Кровь и Луна

«Кровь и луна» — стихотворение ирландского поэта Уильяма Батлера Йейтса, написанное в 1927 году. Впервые оно было опубликовано в весеннем выпуске журнала «Изгнанник » за 1928 год , а затем в сборнике «Винтовая лестница» в 1929 году, а затем было переиздано в «Винтовая лестница и другие стихи». в 1933 году. Йейтс сочинил стихотворение в ответ на убийство в 1927 году Кевина О'Хиггинса , вице-президента Свободного государства. , которого Йейтс знал лично. Стихотворение содержит много тем, общих для стихов Йейтса 1920-х годов, включая «башню», отсылку к Тору Баллили , который был названием сборника произведений, напечатанного за год до публикации «Крови и Луны», а также « круговорот », который был в центре внимания его стихотворения 1920 года « Второе пришествие ».

Фон

Убийство Кевина О'Хиггинса послужило катализатором для создания стихотворения Йейтсом. Будучи вице-президентом и министром внутренних дел в правительстве Косгрейва, О'Хиггинс обеспечил соблюдение Закона о чрезвычайных полномочиях армии и осудил семьдесят семь республиканских «нерегулярных членов», включая писателя Эрскина Чайлдерса и многих людей, с которыми О'Хиггинс был союзником во время войны. Ирландская война за независимость . О'Хиггинс был убит боевиком-республиканцем 10 июля 1927 года. ^{[ 1 ]} Когда Йейтс услышал новость об убийстве О'Хиггинса, он отказался есть и провел вечер, гуляя по улицам до захода солнца. ^{[ 2 ]}

Тор Баллили , поэтическая модель Йейтса для башни стихотворения, был нормандским замком 16-го века в баронстве Килтартан , Ирландия. Первоначально здание называлось «Замок Айлендмор» и «Замок Баллили», однако Йейтс изменил название, когда купил здание в 1917 году за 35 фунтов стерлингов. Йейтс считал слово «замок» слишком величественным и использовал вместо него слово «Тоор», поскольку это было англизированное ирландское слово «башня», «тур». ^{[ 3 ]} Йейтс считает, что эта достопримечательность послужила источником вдохновения для создания стихотворения. На вершине башни находилась пустынная комната, которая вдохновила на создание образа пустой комнаты, описанной в строках 8–12: ^{[ 4 ]}

В насмешку я поставил

Мощная эмблема вверх,

И пойте это рифму за рифмой

В насмешку над временем

Полумертвый наверху.

В то время, когда Йейтс купил башню, в ней было семьдесят три лестницы, описанные в строках 16–18 стихотворения:

Я заявляю, что эта башня — мой символ; Я заявляю

Эта извилистая, вращающаяся, стремительная беговая дорожка лестницы — лестница моих предков;

Туда побывали Голдсмит и декан, Беркли и Берк.

Замок состоял из четырех этажей. На первом этаже располагалась столовая, а на втором — гостиная. На третьем этаже находилась спальня, а на верхнем этаже - «Комната незнакомцев», а также секретная комната. Также в этой истории большие окна башни открывались над мельничным потоком внизу. Окна упоминаются в стихотворении в строках 43-46: ^{[ 3 ]}

К пыльным блестящим окнам цепляюсь,

И, кажется, цепляюсь за лунное небо,

Бабочки черепахового окраса, бабочки-павлины,

На крыльях парочка ночных бабочек.

Структура

Стихотворение состоит из четырех строф , лишенных симметрии и различающихся по размеру и структуре. Первая строфа содержит три четверостишия с рифмованной схемой ABBA, без перерывов между строками. Вторая строфа содержит 18 строк текста с шестью длинными тройками с использованием схемы рифмы ААА, из-за чего она сильно отличается на странице от строф, которые предшествуют и следуют за ней. Третья строфа — дузен , квадратный блок из двенадцати строк стихов, составленный из пятистопных четверостиший с рифмованной схемой ABBA. Четвертая и последняя строфа повторяет структуру предыдущей. ^{[ 5 ]}

Йейтс объяснил структуру, предположив, что стихотворение расположено на странице так, чтобы визуально представлять образы, описанные в тексте. Первая строфа представляет башню, представленную во второй строке. Он утверждает, что составил эти строки так, чтобы они выглядели на странице длинными и тонкими, чтобы передать очертания конструкции башни. Вторая строфа представляет собой «извилистую, вращающуюся, стремительную беговую дорожку лестницы», упомянутую в строке 17, что объясняет тот факт, что в строфе отсутствует симметрия между ее линиями, которые кажутся простирающимися на разную длину по всей странице таким образом, что это не так. видно в других строфах. Третья и четвёртая строфы, одинаковые по форме и внешнему виду на странице, представляют собой два взгляда на окна башни. Третья строфа представляет окна, «сверкающие» от лунного света, проходящего через стекло, а четвертая строфа представляет «пыльную» внутреннюю поверхность, на которой цепляются пойманные в ловушку бабочки. ^{[ 6 ]}

Темы

По мнению литературного критика Нортропа Фрая , «Кровь и Луна» пытается изобразить достижения цивилизации, используя аллегорию , описывая вершину башни, которую строит общество, как область смерти и разложения. В стихотворении бабочки, достигшие вершины башни, не могут выбраться через окно и разбросаны по комнате. Вторая строфа посвящена описанию других методов, которые поэты использовали, пытаясь объяснить попытку художников построить свои собственные башни, чтобы возвысить цивилизацию посредством поэзии, но обнаружили, что, , Джонатан Свифт , сами были втянуты «вниз в человечество». в частности ^{[ 7 ]}

Контрастные элементы крови, описанные в строке 3, и «чистота» безоблачной Луны в строке 30 представляют собой главную тему произведения. Поверхность Луны кажется неизменной и контрастирует с Землей, запятнанной человеческой кровью в результате «высокомерной власти». Поскольку в стихотворении говорится о первозданной природе поверхности Луны, Хелен Вендлер в третьей строфе предполагает, что оно расширяет контраст между двумя поверхностями, чтобы подчеркнуть разницу между «смертным и нетленным». Однако она также заявляет, что тема жизни и смерти стихотворения смещает фокус в последней строфе, когда поэт обсуждает пойманных в ловушку бабочек, что «отображает пафос жизни, а не ее насилие». ^{[ 8 ]}

Критический ответ

В своей книге «Йейтс » критик Гарольд Блум описывает стихотворение как великолепное, хотя и театральное, предполагая, что вторая строфа — единственная часть стихотворения, которая не достигает своей цели, называя его «псевдо-свифтианской напыщенной речью». ^{[ 9 ]} Вендлер также комментирует строфу, указывая на то, что она единственная имеет разрывы между строками, а также на несоответствие ее формы по отношению к остальным. Блум, однако, использует проблему со второй строфой, чтобы показать, что в стихотворении есть недостатки, которых нет в других произведениях, написанных Йейтсом в тот же период, предполагая, что, хотя стихотворение «честное», «силы в нем нет». ^{[ 9 ]}

Примечания

^ Финнеран 2000, стр. 392–393.
^ Джеффарес 1996 стр.255
^ Jump up to: ^а ^б Бушруи 1990, стр. 70–71.
^ Борнштейн стр.28
^ Вендлер 1972, стр. 80–81.
^ Вендлер 1972, стр.81
^ Фрай 1970 стр.273
^ Вендлер 1972, стр. 85–86.
^ Jump up to: ^а ^б Блум 1972, стр. 377–378.

Ссылки

Блум, Гарольд. Йейтс . Издательство Оксфордского университета, 1972 г. ISBN 978-0-19-501603-1 .
Борнштейн, Джордж. «Йейтс и романтизм». Кембриджский компаньон У. Б. Йейтса . Эд Мэйори Хоуз, Джон Келли. Издательство Кембриджского университета, 2006 г. ISBN 978-0-521-65089-2 .
Бушруи, Сухейл Б. и Тим Прентки. Международный компаньон поэзии У.Б. Йейтса Роумана и Литтлфилда, 1990 г. ISBN 978-0-389-20905-8 .
Финнеран, Ричард Дж. и Джордж Миллс Харпер. "Примечания". Собрание сочинений У. Б. Йейтса, том X: Более поздние статьи и обзоры: несобранные статьи, обзоры и радиопередачи, написанные после 1900 года . Скрибнер, 2000 г. ISBN 978-0-684-80727-0 .
Фрай, Нортроп. «Вершина башни: исследование образов Йейтса». Упрямая структура . Книги Метуэна Янга, 1970 г. ISBN 978-0-416-07510-6
Джеффарес, Норман. УБ Йейтс: Человек и поэт . Макмиллан, 1996 г. ISBN 978-0-312-15814-9 .
Вендлер, Хелен. Наша тайная дисциплина: Йейтс и лирическая форма . Издательство Гарвардского университета, 2007 г. ISBN 978-0-674-02695-7 .

Внешние ссылки

Полный текст « Крови и Луны » в цифровой библиотеке HathiTrust.

[Finneran-1] Финнеран 2000, стр. 392–393.

[Jeffares-2] Джеффарес 1996 стр.255

[Bushrui-3] Jump up to: ^а ^б Бушруи 1990, стр. 70–71.

[Bornstein-4] Борнштейн стр.28

[Vendler1-5] Вендлер 1972, стр. 80–81.

[Vendler-6] Вендлер 1972, стр.81

[Frye-7] Фрай 1970 стр.273

[Vendler2-8] Вендлер 1972, стр. 85–86.

[Bloom-9] Jump up to: ^а ^б Блум 1972, стр. 377–378.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]