Керамика коренных народов Америки

Уродливый портретный сосуд , Музей на набережной Бранли , ок. 100—700 гг. н. э., 16 х 29 х 22 см.

Джейн Ости ( Нация чероки ) со своей отмеченной наградами керамикой, 2006 г.

Керамика коренных народов Америки — это вид искусства, имеющий как минимум 7500-летнюю историю в Америке . Керамика – это обожженная керамика с глиной в качестве компонента. Керамика используется для изготовления утилитарных сосудов для приготовления пищи, сосудов для сервировки и хранения, трубок, погребальных урн, кадильниц , музыкальных инструментов, церемониальных предметов, масок, игрушек, скульптур и множества других форм искусства.

Благодаря своей устойчивости керамика сыграла ключевую роль в изучении доколумбовой культуры коренных народов .

Материалы и техники

Плитка, хопи пуэбло (коренной американец), конец 19 - начало 20 века, Бруклинский музей.

Глиняное тело – необходимый компонент гончарного дела. Глину необходимо добывать и очищать, что зачастую является трудоемким процессом, и у некоторых племен есть церемониальные правила сбора глины. У разных племен разные процессы обработки глины, которые могут включать сушку на солнце, замачивание в воде в течение нескольких дней и многократное пропускание через сито или сито. Акома и другие гончарные изделия Пуэбло традиционно растирают сухую глину в порошок, а затем удаляют примеси вручную, затем пропускают сухой порошок через сито, смешивают его с сухой смесью, а затем смешивают с водой для получения пластичной пасты. При приготовлении глины гончары часами расклинивают ее, чтобы удалить воздушные карманы и влажность, которые могут легко привести к взрыву глины во время обжига. Затем глина должна со временем «затвердеть».

Намотка - наиболее распространенный способ придания формы керамике в Америке. При скручивании глина скатывается в длинные тонкие пряди, которые наматываются друг на друга, придавая форму керамике. Пока гончар наращивает витки, он также смешивает их между собой до тех пор, пока не останется никаких следов глиняных веревок, переплетенных в горшок, никаких отклонений в толщине стенок и, следовательно, никаких слабостей. Гончарные круги не использовались до контактов с европейцами и сегодня используются только ограниченным числом художников коренных американцев . Горшочки и другие небольшие глиняные предметы можно было слепить прямо вручную. Гончары Хохокама и их потомки на юго-западе Америки использовали технику лопатки и наковальни , при которой внутренняя глиняная стенка горшка поддерживалась наковальней, а внешняя поверхность кололась лопаткой, сглаживая поверхность. В Южной Америке до контакта керамика производилась массово с использованием форм.

Слик – это жидкая глиняная суспензия минеральных пигментов, наносимая на керамику перед обжигом. Комбинации обычно бывают красного, желтовато-коричневого, белого и черного цвета; однако культуры Наска художники-керамисты в Перу усовершенствовали 13 различных цветов пластинок. Они также использовали вращающийся вручную поворотный стол, который позволял легко красить все стороны керамического изделия. Впервые они были использованы в 500 году до нашей эры и продолжают использоваться сегодня. Слипы можно наносить в целом, создавая большие цветовые поля, часто с помощью ткани, или их можно прорисовывать мелкими деталями кистями. Из листьев юкки , слегка разжеванных для разрыхления волокон, получаются отличные кисти, которые до сих пор используются на юго-западе Америки. Негативная живопись — это техника, используемая доконтактными гончарами Миссисипи в Восточных лесах , гончарами майя в Мезоамерике и другими, которая включает в себя покрытие керамического изделия пчелиным воском или другим резистом, вырезание рисунка на резисте, а затем пропитку изделия шликером. В процессе обжига резист плавится, оставляя цветной рисунок.

Пока она еще зеленая, на керамике можно вырезать узоры. Шнуры, текстиль, корзины и кукурузные початки накатывали на влажную глину как в качестве украшения, так и для улучшения рассеивания тепла в кастрюлях. Резные деревянные или керамические лопатки для штамповки используются по всему юго-восточному лесу для создания повторяющихся узоров. Глину также можно добавить в основную керамическую структуру для создания рисунков.

Перед обжигом керамику можно отполировать или отполировать до тонкого блеска гладким инструментом, обычно камнем. Глазури редко используются коренными американскими художниками-керамистами. Жир также можно натереть на кастрюлю.

До контакта керамику обычно обжигали на открытом воздухе или в яме; до контакта коренные народы Мексики широко использовали печи. Сегодня многие индейские мастера-керамисты используют печи для обжига . При обжиге в яме горшок помещают в неглубокую яму, вырытую в земле вместе с другой необожженной глиняной посудой, накрывают деревом и хворостом или навозом, затем поджигают, после чего он может затвердеть при температуре 1400 градусов и более. Наконец, поверхность керамики часто полируют гладкими камнями.

Характер

Темперы — это непластичные материалы, добавляемые в глину для предотвращения усадки и растрескивания при сушке и обжиге сосудов, изготовленных из глины. Характер может включать в себя:

• Кость;
• Чафф ;
• древесный уголь;
• Древесная ясень (кариапе);
• Грит ;
• Песок, щебень песчаника ;
• Известняковый щебень ;
• Измельченные магматические породы , такие как вулканическая порода , полевой шпат или слюда ;
• Грог ;
• Растительное волокно ;
• Раковины моллюсков пресноводных и морских (иногда окаменелые ), измельченные;
• пресноводных Спикулы губок .

Не вся керамика коренных американцев требует особого характера; некоторые гончары хопи используют чистую каолиновую глину , не требующую закалки. Некоторые глины содержат достаточное количество закалки, поэтому не требуют дополнительной закалки. Сюда входит слюда или песок в глинах, используемых в некоторых керамических изделиях Таос-Пуэбло , Пикурис-Пуэбло и Хопи. и спикулы губки в глине, используемой для изготовления «меловой посуды» культуры Сент-Джонс .

Керамика часто используется для идентификации археологических культур . Тип используемой закалки (или смеси закалок) помогает отличить керамику, произведенную разными культурами в определенные периоды времени. Например, хохокам использовали сланец, содержащий серебряную слюду, в качестве закалки в своей простой посуде; блестящие частицы слюды придавали керамике мистическое мерцание. Грог, песок и песчаник использовались предками пуэбло и другими культурами Юго-Запада. Дробленая кость использовалась в качестве закалки по крайней мере в некоторых керамических изделиях в ряде мест Техаса. На юго-востоке США самая ранняя керамика была обработана такими волокнами, как испанский мох и листья пальметто . В Луизиане волокно при закалке было заменено сначала грогом, а затем ракушкой. На полуострове Флорида и в прибрежной Джорджии песок заменил волокно при закалке. Еще позже спикулы пресноводных губок стали важным элементом «меловой посуды» культуры Сент-Джонс на северо-востоке Флориды. Керамика местного производства лукайского народа на Багамах характеризовалась закалкой измельченной раковины , в отличие от посуды, закаленной кварцевым песком, импортированной из Эспаньолы .

Выбор закалки, используемой в керамике, был ограничен тем, что было доступно, но изменения в выборе закалки могут дать ключ к разгадке влияния и торговых отношений между группами. Посуда из закаленной ракушки производилась спорадически в различных местах на востоке Соединенных Штатов, но в период позднего Вудленда и начала Миссисипи она стала преобладающей закалкой, используемой на большей части долины Миссисипи и среднего побережья Мексиканского залива , и стала основной определяющей характеристикой культуры Миссисипи. керамика .

Происхождение и распространение

Самая ранняя керамика, известная из Америки, была найдена в нижней части бассейна Амазонки . Керамика из Каверна-да-Педра-Пинтада , недалеко от Сантарена, Бразилия , датируется периодом от 7500 до 5000 лет назад . Керамика из Тапериньи, также недалеко от Сантарена, датируется 8–7 000 лет назад. Некоторые черепки в Тапериньо были закаленными, что позволило датировать сами черепки радиоуглеродным методом . Эти первые культуры изготовления керамики были рыбаками и собирателями моллюсков.

Затем керамика появилась на севере Южной Америки, а затем на западе Южной Америки и на севере через Мезоамерику . Керамика культуры Алака в Гайане датируется периодом от 6000 до 4500 лет назад. Керамика культуры Сан-Хасинто в Колумбии датируется примерно 4530 годом до нашей эры , а в Пуэрто-Хормиге , также в Колумбии, примерно 3794 годом до нашей эры. Керамика появилась в культуре Вальдивии в Эквадоре около 3200 г. до н.э., а в культуре Панданче в Перу около 2460 г. до н.э.

Распространение керамики в Мезоамерике произошло позже. Керамика из Монагрильо в Панаме датируется примерно 2140 годом до нашей эры, из Тронадоры в Коста-Рике — примерно 1890 годом до нашей эры, а из Барры в Соконуско в штате Чьяпас — примерно 1900 годом до нашей эры. Керамика традиции Пуррон на юге центральной Мексики датируется примерно 1805 годом до нашей эры, а керамика традиции Чаджиль на севере центральной Мексики - примерно 1600 годом до нашей эры.

Внешний вид керамики Юго-Востока США не укладывается в приведенную выше закономерность. Керамика из средней реки Саванны в Джорджии и Южной Каролине (известная как Столлингс, Остров Столлингс или Сент-Саймонс) датируется примерно 2888 годом до нашей эры (4500 лет назад), а керамика культур Ориндж и Норвуд в северной Флориде - примерно 2460 годом. до н.э. (4300 лет назад) (все старше любой другой датированной керамики с севера Колумбии). Керамика появилась позже и в других местах Северной Америки. Керамика достигла южной Флориды ( Маунт-Элизабет ) к 4000 лет назад, Небо-Хилла (в Миссури ) к 3700 году назад и точки Бедности (в Луизиане) к 3400 году назад.

Культурные регионы

Северная Америка

Арктика

Несколько групп инуитов , таких как Нетсилик , Садлермиут , Уткухиксалингмиут и Инуиты-карибу (Кэрнеримиут), в исторические времена создавали утилитарную керамику. в первую очередь для хранения продуктов питания. В Ранкин-Инлет , Нунавут , Канада, когда шахта, в которой работала большая часть населения, закрылась, национальное правительство создало проект керамики Ранкин-Инлет, изделия которого были успешно выставлены в Торонто в 1967 году. Проект провалился, но местная галерея возродила интерес к Инуитская керамика 1990-х годов.

Восточные леса

• Керамика Хоупвелла - это керамическая традиция различных местных культур, связанных с традицией Хоупвелла (около 200 г. до н.э. - 400 г. н.э.). и найдены в качестве артефактов на археологических раскопках на Среднем Западе и Юго-Востоке Америки.
• Керамика культуры Миссисипи — это керамическая традиция культуры Миссисипи (800–1600 гг. н. э.), найденная в виде артефактов в археологических памятниках на Среднем Западе и Юго-Востоке Америки.

Юго-восточные леса

Геологические исследования показывают, что некоторые районы юго-восточной части Северной Америки богаты каолинами и шаровидными глинами (Хостерман, Геологическая служба США). типы пластичных глин, лучше всего подходящие для гончарного дела. Глинистые пласты, из которых до сих пор производятся керамические глины, происходят из первичных и вторичных отложений, образовавшихся в эпоху позднего палеоцена и раннего миоцена в формациях, образовавших прибрежную равнину Мексиканского залива . По данным всех геологических исследований, вся юго-восточная часть континента имеет обильные залежи глины, за исключением всей южной Флориды и части западной центральной Флориды (Калвер) (Матсон).

Закаленная волокном керамика, связанная с останками ракушек , оставленными позднеархаическими охотниками -рыболовами-собирателями, появилась на атлантической прибрежной равнине Флориды, Джорджии и Южной Каролины, начиная с 2500 г. до н.э. Самая ранняя засвидетельствованная керамика находится в районе культуры Столлингс , в среднем течении реки Саванна . Закаленная волокном керамика оранжевой культуры на северо-востоке Флориды датируется 2000 годом до нашей эры или немного раньше. Закаленная керамика очень похожей формы распространилась вдоль побережий и речных долин юго-востока Соединенных Штатов от атлантического побережья до Алабамы, достигнув северо-западной Флориды ( культура Норвуд ) и побережья Персидского залива к 1300 г. до н.э., внутреннего Ближнего Юга к 1100 г. и бедности. Точка к 1000 г. до н.э.

Керамика Thoms Creek очень напоминала керамику Stallings, но в качестве закалки использовалось больше песка и меньше волокна, чем в посуде Stalling или Orange. Керамика Томс-Крик была в значительной степени современницей керамики Столлинга и Оранджа, хотя не было найдено керамики Томс-Крик, относящейся к самым ранним Столлингам. Керамика Томс-Крик перекрывала керамику Столлингса в северной Джорджии и южной части Южной Каролины, но была доминирующей традицией к северу от реки Санти в Северной Каролине.

Сходство керамики серии Столлингс с более ранней керамикой Пуэрто-Хормига в Колумбии, которые были связаны с кольцами из ракушек , а также наличие ветров и океанских течений, благоприятствующих путешествиям из Южной Америки на юго-восток Соединенных Штатов, побудило Джеймса А. Форда среди другие археологи выдвинули гипотезу о том, что эти две области связаны между собой и что технология изготовления керамики из закаленного волокна на юго-востоке Соединенных Штатов была импортирована из Колумбии. Другие археологи отметили, что между Колумбией и Флоридой нет известных археологических памятников, которые бы соответствовали типу или возрасту таких связей, и что культурные традиции юго-востока Соединенных Штатов не обнаруживают существенных изменений, связанных с появлением керамики, что указывает на то, что не было ни миграции, ни людей, ни передачи технологий или других элементов культуры, кроме появления керамики.

Более поздние значительные достижения в области керамики в юго-восточных лесах включали керамику культуры Миссисипи в долине реки Миссисипи и керамику острова Уидон , стиль керамики, используемый в основном в церемониальных контекстах и ​​высокостатусных захоронениях, производимый и продаваемый вдоль побережья Мексиканского залива из юго-западной Флориды. к ручке Флориды .

• Гончарный пост культуры Свифт-Крик и Санта-Роза, Дептфорд, северо-запад Флориды, церемониальная декоративная керамика, 1000 г. н.э.
• Керамическое волокно культуры Glade и Belle Glade или необработанная керамика, закаленная в песке, от южной Флориды до центральной Флориды, 500 г. до н.э. до 1700 г. н.э., относятся к четырем периодам I, II, III и IV.
• Керамика культуры Алачуа на северо-востоке, севере центральной Флориды, протоисторический период
• Керамика культуры Плакемин , керамика народа Натчез , исторического племени, известного также как одно из последних вождеств культуры Плакемин на юго-западе Миссисипи.
• Керамика культуры Форт-Уолтона, характерная для культуры Миссисипи в ручке Флориды, возникла на основе культуры острова Уидон в 1000 году нашей эры.

• 
  Фигурки из Poverty Point
• 
  Горшок из Коломокских курганов
• 
  Горшок с изображением человеческой головы из культуры Миссисипи.
• 
  Натчезские горшки с сайта Отечество
• 
  Лопатки для штамповки чероки , используемые для отпечатка рисунков на керамике.

Большой Бассейн

Коренные народы Большого Бассейна основывали свою керамику на плетении плетений . В культуре Фремонта в центральной Юте (700–1300 гг. Н. Э.) после освоения сельского хозяйства возникла керамика. Народы пайуте и уошо в западной части Большого бассейна отдельно разработали простую утилитарную керамику, которая не была полированной, но иногда имела узоры, окрашенные в красный цвет. Коричневая посуда из долины Оуэнс является примером керамики Пайуте/Уошо, которая использовалась для приготовления пищи, хранения продуктов и изготовления кувшинов для воды. Кувшины часто имели глиняные ручки, к которым крепились ремни для переноски.

Юго-западные культуры (Оазисамерика)

Основная статья: Art_of_the_American_Southwest § Керамика

Культуры Пуэбло

Черно-белая банка, ок. 11:00–13:00, Кайента, Аризона , на выставке в Калифорнийской академии наук.

Керамическая чаша из каньона Чако в Нью-Мексико, Пуэбло III . фаза

Чучело оленя, керамика. Кочити Пуэбло

Дополнительная информация: белая посуда Cibola , глазурная посуда Rio Grande , белая посуда Rio Grande , посуда «черное на черном» , кукла-рассказчик и керамика пуэбло.

• Родовой пуэбло
• Культура Моголлонов , включая культуру Мимбрес, которая производила керамику Мимбрес.
• Санта-Клара-Пуэбло , Таос-Пуэбло , хопи , Сан-Ильдефонсо-Пуэбло , Акома-Пуэбло и зуни . Среди известных людей, занимающихся гончарным делом Пуэбло, - Нампейо из хопи, а также Мария и Джулиан Мартинес из Сан-Ильдефонсо-Пуэбло. В начале 1900-х годов Мария Мартинес и ее муж Джулиан заново открыли для себя, как изготавливать традиционную керамику Black-on Black , благодаря которой Сан-Ильдефонсо-Пуэбло вскоре стал широко известен.

Гончарный стиль	Период времени
Поздний баскетболист II эпохи	50 г. до н.э. – 450 г. н.э.
Баскетмейкер III Эра	450 г. н.э. – 700 г. н.э.
Город I эпохи	700–900
Город II эпохи	900–1100
Город III Эра	1100–1300
Город IV Эра	1300–1600
Исторический	1600–1880
Современный	1880–1950
Современный	1950 – настоящее время

О'одэмские культуры

• Хохокам , Тохоно О'одхам , Акимел О'одхам

Атабаскский

Южные атабаски включают апачей и навахо .

Другой

• Культура Саладо (1150–15 века н.э.) в Аризоне и Нью-Мексико произвела Саладо Полихромный .
• Большие дома

майя Погребальная урна

Мезоамериканская керамика

• Женщина/Мокая (ок. 1900 г. до н.э.)
• Тлатилько (ок. 1500 г. до н.э.)
• Ольмеки (ок. 1500–400 до н. э.)
• Теотиуакан (ок. 300 г. до н.э. – 600 г. н.э.)
• Сапотек (ок. 200–800 гг. Н. Э.)
• Микстек (ок. 900 г. н.э.)
• Пурепеча (ок. 800–1300 гг. Н. Э.)
• Керамика майя (ок. 317–1200 гг. Н. Э.)
• Пропитанный (ок. 750 г. н.э.)
• Тольтеки / майя (ок. 1200–1500 гг. Н. Э.)
• Ацтеки (ок. 1168–1519 гг. Н. Э.)
• Кокле , Панама, со следующими периодами: Ла Мула (ок. 150 г. до н.э. – 300 г. н.э.), Тоноси (ок. 300–550 н.э.), Кубита (ок. 550–700 н.э.) и Гран Кокле (ок. 1200–1500 н.э.). ).
• Классическая культура Веракруса (ок. 100–1000 гг. Н. Э.)
• Капача (ок. 1500–1000 гг. до н. э.)
• Традиция шахтных гробниц в Западной Мексике (ок. 300 г. до н.э. - 550 г. н.э.)

• 
  Ацтекская домашняя керамика
• 
  Теотиуакан Курильница
• 
  Большая статуэтка молодого вождя, классическая культура Веракруса.
• 
  Сапотекская керамическая урна, 200 г. до н.э.-800 г. н.э., Британский музей
• 
  «Акробат», Тлатилько .
• 
  толтеков Глиняный сосуд оранжевого цвета в стиле

Циркум-Карибский бассейн

Антильские острова

Керамика впервые появилась на Антильских островах как часть саладоидной культуры (названной в честь местечка Саладеро в бассейне Ориноко в Венесуэле . Саладоиды появились на Тринидаде около 500 г. до н. э. или немного позже и достигли Пуэрто-Рико примерно к 250 г. до н. э. Седросан Разнообразие саладоидной керамики появилось на Тринидаде рано, хотя керамика на Антильских островах продолжала напоминать формы на побережье Венесуэлы и в нынешнюю эпоху . Седросанские саладоидные сосуды имеют характерную форму колокола с «зональной штриховкой». Многие из них также имеют такую ​​форму. сложные узоры белого цвета на красной краске. Более поздние экземпляры были украшены фиолетовой, черной, желтой и оранжевой краской. Эту керамику описывают как «технологически тонкую, нежную и изящную».

В этот период на Антильских островах известны и другие стили керамики. Барранкоидные торговые изделия, стиль которых возник в долине реки Ориноко около 1000 г. до н.э., были найдены на самых южных Антильских островах; Тринидад, Тобаго и Сент-Винсент . Вариант саладоидной керамики под названием Уэкан был найден от северного побережья Венесуэлы до Пуэрто-Рико.

Колумбия и Венесуэла

Закаленная волокном керамика, связанная с останками ракушек, оставленными охотниками-рыбаками-собирателями из литературы раннего северо-запада Южной Америки, появилась в таких местах, как Пуэрто-Хормига , Монсу, Пуэрто-Чачо и Сан-Хасинто в Колумбии к 3100 году до нашей эры. Волокнистая керамика в Монсу датируется 5940 радиоуглеродными годами ранее . Волокнистая керамика в Пуэрто-Хормиге была «грубой», сделанной из одного куска глины. Керамическая посуда из закаленного волокна в Сан-Хасинто описывается как «хорошо сделанная». Спиральная керамика, закаленная песком, также была найдена в Пуэрто-Ужасном.

Ракира , город в департаменте Бояка , Колумбия, является крупным центром керамики, где как местные методы, так и методы, привнесенные европейцами, используются для создания преимущественно утилитарных горшков на основе рисунков чибча . Популярны керамические мобили, вертепы и фигурки животных, особенно керамические лошади, которые были символом колумбийской керамики.

Ла Чамба в департаменте Толима известна своей черной посудой. Женщины-гончары здесь также создают коричневую и красную посуду.

Андский регион

Дополнительная информация: Уако (керамика)

Moche Crawling Feline , сосуд из стремени с инкрустацией из ракушек, ок. 100–800 гг. н. э.

период возникли и процветали великие цивилизации на протяжении тысячелетий В Андах в докерамический . Однако керамика появляется только в начальный период, около 1800 г. до н.э. Их основным назначением, возможно, было кипячение сельскохозяйственной продукции.

Самая ранняя керамика в районе Анд была датирована радиоуглеродом примерно 1800 г. до н.э., хотя, по мнению Джона Х. Роу, эта дата может восходить даже к 2100 г. до н.э. Ранняя керамика была найдена на центральном побережье в большом поселении Лас-Халдас , в Уарме , а также в некоторых других памятниках в районе реки Касма и в Лимы . районе

Гончары Чавина (900–200 гг. до н. э.) на перуанском побережье создали характерные сосуды со стременем , как с насечками, так и с полировкой. Эти тонкостенные горшки с изображениями людей были созданы в виде стилизованных людей, растений и животных. Два подтипа горшков с носиком Chavin включают в себя более толстые стенки, глянцевую черную посуду в стиле Cupisnique и красно-черный стиль Santa Ana, оба с клыкастыми головками. Последующие андские культуры возродили эти древние стили и образы керамики.

Культура Паракас , обитающая на южном побережье пустыни Перу, создавала очень детализированную керамику, которую часто окрашивали после обжига. Краски, изготовленные на связующем из смолы акации , обычно были теплого желтого, оливково-зеленого, красно-оранжевого, белого и черного цвета. Художники Паракаса, опираясь на стиль Чавина, представили сосуд с двойным носиком и мостом , а также характерные маски, изображающие сверхъестественное «глазчатое существо», сочетающее в себе формы человека, совы и двуглавой змеи.

Культура Наска , еще одна культура южного побережья Перу, вернулась к менее хрупкой практике окраски керамики перед обжигом. Они создали тринадцать различных цветов — большую палитру, встречающуюся в доколумбовой керамике в Америке, которая включала редкие бледно-фиолетовые, темно-бордовые и голубовато-серые цвета. Художники Наска создавали церемониальные и утилитарные чаши и мензурки, кувшины-чучела, свирели и сосуды нового дизайна, в том числе со ступенчатым ладом. Они сочетали скульптурные элементы с росписью поверхности, часто с криволинейными узорами, подчеркнутыми жирным черным контуром. Художники использовали вращающиеся вертушки, чтобы раскрасить все стороны керамического изделия.

Банка с чучелом Recuay , c. 100 г. до н.э. – 300 г. н.э., коллекция Музея Аллер Хайлиген , Швейцария.

, доминировавшая на северном побережье Перу в 1–600 гг. Н.э., Культура Моче преуспела в искусстве керамики, которое характеризовалось символическими религиозными образами. Художники моче создали некоторые из наиболее натуралистических , то есть точно репрезентативных произведений искусства доколумбовой Америки. Портретные сосуды Моче были настолько реалистичны, что можно было узнать людей, изображенных на разных этапах их жизни. Их картины на керамике были повествовательны и насыщены действием. Керамика, изготовленная в двухпрессовых формах, была идентична по форме, но индивидуализирована за счет уникальной окраски поверхности. Сегодня сохранились десятки тысяч керамических изделий Моче. Сосуд со стременем и носиком продолжал оставаться самой распространенной формой глиняного сосуда, но художники моче также создавали чаши, ковшики, кувшины с длинными горлышками, сосуды с носиком и ручкой, а также двухкамерные сосуды, которые свистели при наливании жидкости. Сосуды часто представляли собой изображения, изображающие сложные сцены. Возникла традиция тонкой линии живописи, напоминающая греческую чернофигурную керамику. . Керамическая мастерская Моче площадью 29 000 квадратных футов с многочисленными печами была обнаружена на горе Майал в долине Чикама . Мастерская специализировалась на женских фигурках.

Культуры Тиуанако . и Вари разделяли доминирование в Андах примерно с 500 по 1000 год до нашей эры Цивилизации Тиуанако зародились в озера Титикака районе в Боливии , и в их произведениях искусства в основном фигурировало божество с посохом. Художники Тиуанако продолжили традицию создания натуралистических керамических портретных сосудов. Вездесущая керамика Вари перенесла изображения с текстиля и металлических изделий, такие как лам и альпака изображения . Кунчупата в Перу был эпицентром керамического производства Уари с ямными печами и комнатами для обжига. Каменные полы обжигов имели закругленные углубления для размещения более крупных горшков. Некоторые дворцы Вари имели собственные печи. Разбитые черепки использовались в качестве форм для изготовления новых горшков и скребков. Имеющиеся данные показывают, что керамику часто ритуально уничтожали.

В Поздний Промежуточный Период процветали четыре Андские цивилизации: Чанкай , Чиму , Ламбайеке и Ика . Предметы роскоши, в том числе изысканная керамика, производились массово в огромных количествах как для среднего класса, так и для знати. Идентичная керамика, созданная в формах, взяла верх над индивидуальными произведениями. Культура Ламбаеке на северном побережье Перу создавала прессованные рельефы на черной керамике. Керамика Чиму, также преимущественно черная, часто имела зооморфные аппликации, такие как обезьяны или морские птицы. Они преуспели в изготовлении двухкамерных свистящих сосудов. Керамика Чанкайя с центрального побережья отличалась черно-белыми рисунками уникальных форм, такими как женские изображения или удлиненные овальные кувшины. Их песчаная керамика была наспех расписана и оставлена ​​неполированной. Керамика культуры Ика с южного побережья была лучшим качеством своего времени. Они по-прежнему изготавливались вручную и имели широкий спектр полихромных накладок, включая черный, темно-бордовый, оранжевый, фиолетовый, красный, белый и блестящий темно-фиолетовый. Дизайн был абстрактным и геометрическим.

Империя инков , или Тавантинсуйо, простиралась на 3500 миль и к 1500 году нашей эры контролировала крупнейшую империю в мире. В художественном отношении они объединили региональные стили. Керамика инков была геометрической и сдержанной, а цветовые схемы оставались разнообразными в зависимости от региона. Керамика массового производства, соответствующая стандартным размерам, такая как урпу , кувшин с длинным горлышком, ручками и заостренным дном, используемый для транспортировки кукурузы и чича , кукурузного пива. Киру представляли собой сосуды для питья инков, сделанные из дерева или драгоценных металлов, а также керамики.

Горшок воина Моче, ок. 100–700 гг. н.э., Британский музей.

Андские культурные горизонты	Период времени	Культуры/сайты
каменный	10 000–3 000 до н. э.	Пещера Гитарреро
Хлопковая прекерамика	3000–1800 гг. до н.э.	Цивилизация Норте-Чико , Уака-Приета , Лас-Хальдас
Начальный период	1800–800 гг. до н.э.	Чинчорро , Лас-Хальдас
Ранний горизонт	800–200 гг. до н. э.	Куписник , Паракас , Чавин , Пукара
Ранний промежуточный период	200 г. до н.э. – 500 г. н.э.	Моче , Наска , Рекуай , Уарпа , Тиуанако
Средний горизонт	500–900 гг. н.э.	Моче , Ламбаеке , Ика , Вари , Тиуанако
Поздний промежуточный период	900–1400 гг. н.э.	Чанкай , Чиму , Ламбайеке , Ика , Инка
Поздний горизонт	1400–1534	Все еще
Исторический	1534–1950	Вице-королевство Перу , Коренные народы Анд
Современный	1950 – настоящее время	Коренные народы Анд

• 
  Найдите изображение кошки, нападающей на воина, Музей на набережной Бранли, Париж.
• 
  Антропоморфная Вари полихромная керамика
• 
  Чанкай Бутылка с женским изображением , ок. 11:00–14:00
• 
  Чиму Сосуд со стременем , изображающий рыбака на кабаллито де тотора , 1100–1400 гг. Н. Э.

Грейт-Чако

Донья Роза Бритез со своей черной керамикой

Керамика гуарани делится на две основные категории: наэ , или посуда, и япепо , кастрюли, сковородки и контейнеры для хранения. Они были одновременно утилитарными и церемониальными. Доконтактная керамическая традиция Гран-Чако резко трансформировалась в период европейской колонизации, которая создала спрос на кувшины, чашки и другие появившиеся формы керамики. Автор Жозефина Пла заметила, что женщины обычно являются гончарами, а животные, связанные с мужчинами, не представлены в керамике гуарани.

Тобати , город недалеко от Асунсьона , Парагвай, известен своей керамикой, в том числе плиткой и кувшинами с женскими изображениями, известными как Лас горгас. Красновато-коричневая накладка, известная на как тапита языке гуарани , популярна, а черная посуда встречается реже. Местный художник-керамист Дон Зенон Паес (р. 1927) прославился своими керамическими фигурками святых.

Ита, Парагвай, — еще один центр керамики, известный своими причудливыми керамическими цыплятами. Роза Бритез (р. 1941) — известная художница-керамист из Иты, признанная ЮНЕСКО .

Музей дель Барро , «Музей глины», в Асунсьоне представляет керамику из Гран-Чако, от доколумбовой гуарани до современной керамики метисов .

Амазония

Цилиндрический сосуд. Остров Маражо, Бразилия, стиль Жуан, фаза Марахоара, 400–1000 гг. н.э.

Гончарная традиция в Педра-Пинтада в Бразилии представляет собой старейшую известную керамику в Америке. Эта традиция, зародившаяся в 5630 году до нашей эры, продолжалась 2500 лет. Керамика из городища Таперинья недалеко от Сантарена , Бразилия, датируется 5130 годом до нашей эры и включает в себя закаленные в песке миски и сосуды для приготовления пищи, напоминающие тыквы. В других древних амазонских керамических традициях, Мина и Уруа-Тукума, использовалась керамика из ракушек и песка, которую иногда окрашивали в красный цвет. Около 1000 г. н.э. по всей Амазонии появились новые драматические стили керамики. Амазонская керамика отличается геометрическим и линейным орнаментом. Полихромная керамика обычно имеет красный и черный цвета на белых пластинах. Дополнительно керамику украшали лепкой, насечкой, вырезанием и бороздкой. В верхней и центральной Амазонии кора карайпе дерева Licania Octandra служила материалом для закалки.

В регионах терра-прета , или «черноземья», тропических лесов Амазонки , обилие глиняных черепков использовалось для разработки почвы и строительства насыпей , которые защищали здания и кладбища от сезонных наводнений.

Остров Маражо , расположенный в устье реки Амазонки , был крупным центром керамики, где Маражоара фаза полихромной керамики длилась примерно с 400 по 1300 год нашей эры. В центральной части Амазонии в V веке нашей эры возникла фаза Манкапуру, или традиция надрезанного края. Керамика Марахоара, обычно выдержанная в гроге. представляли собой сложные изображения людей и животных, например рептилий и птиц. Мертвых кремировали и хоронили в изысканных керамических урнах. Художники-керамисты активно работают в Маражо, используя стили доконтакта для вдохновения.

Женщины традиционно были мастерами керамики на Амазонке. Женские фигуры часто встречаются в антропоморфных сосудах-чучелах. Танга — уникальный предмет амазонской культуры; это треугольные вогнутые керамические лобковые покрытия, удерживаемые на месте веревками, которые когда-то носили женщины нескольких амазонских племен. Сегодня их все еще носят девочки во время обрядов полового созревания среди паноаязычных народов.

Керамические формы

• Двойной носик и мостовой сосуд
• Быть
• Изливная емкость со стременем
• Баночка для стремени

См. также

• Список местных художников-керамистов в Америке
• Список художников-керамистов коренных американцев в Соединенных Штатах
• Изобразительное искусство коренных народов Америки
• Уако (керамика)
• Керамические глаза Ортиса
• Мексиканская керамика
• керамические плетеные изделия
• Керамика, обожженная в яме
• Живопись в Америке до колонизации
• Керамика Юго-Запада Америки
• Коренные народы Америки
• Посуда «черное на черном»
• Керамика Пуэбло

Библиография

• Алер, Луи (1997). «Малые Антильские острова до Колумба» . В Сэмюэле М. Уилсоне (ред.). Коренные народы Карибского бассейна . Гейнсвилл, Флорида: Университетское издательство Флориды. стр. 20–28 . ISBN  0-8130-1531-6 .
• Кларк, Джон Э.; Госсер, Деннис (1995). «Изобретение первой керамики Мезоамерики» (PDF) . У Уильяма К. Барнетта; Джон В. Хупс (ред.). Появление гончарного дела: технологии и инновации в древних обществах . Вашингтон: Издательство Смитсоновского института. стр. 209–219. ISBN  978-1-56098-516-7 . Проверено 19 ноября 2016 г.
• Купер, Эммануэль (2000). Десять тысяч лет гончарного дела . Филадельфия: Издательство Пенсильванского университета. ISBN  978-0-8122-3554-8 .
• Джозефи, Элвин М. младший. Индийское наследие Америки. Бостон: Mariner Books, 2001. ISBN   978-0-395-57320-4 .
• Дэвис, Люси; Фини, Мо (1995). Искусство и ремесла Южной Америки . Сан-Франциско: Книги хроники. ISBN  0-8118-0837-8 .
• Миланич, Джеральд Т. (1994). Археология доколумбовой Флориды . Гейнсвилл: Университетское издательство Флориды. ISBN  0-8130-1273-2 .
• Райтер, Элизабет (1997). «Керамика, искусство и материальная культура раннего керамического периода на Карибских островах» . В Сэмюэле М. Уилсоне (ред.). Коренные народы Карибского бассейна . Гейнсвилл, Флорида: Университетское издательство Флориды. стр. 70–79 . ISBN  0-8130-1531-6 .
• Рузвельт, Анна К. (1996). «Морская, горная, лесная динамика и истоки сложной культуры». У Фрэнка Саломона; Стюарт Б. Шварц (ред.). Кембриджская история коренных народов Америки . Кембридж, Англия, Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. стр. 264–349. ISBN  978-0-521-63075-7 .
• Сондерс, Ребекка (2002). «Кольцевой комплекс острова Фиг (38CH42): прибрежная адаптация и вопрос о функции кольца в поздней архаике» (PDF) . Служба национальных парков. Архивировано из оригинала (PDF) 14 июля 2010 года . Проверено 13 ноября 2011 г.
• Сильверман, Хелейн; Исбелл, Уильям (2008). Справочник по археологии Южной Америки . Нью-Йорк: Спрингер. ISBN  978-0-387-75228-0 . Проверено 19 ноября 2016 г.
• Стоун-Миллер, Ребекка (2002). Искусство Анд: от Чавина до Инки . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  978-0-500-20363-7 .
• Уолтхолл, Джон А. (1980). Доисторические индейцы Юго-Востока: археология Алабамы и Ближнего Юга . Таскалуса, Алабама: Издательство Университета Алабамы. ISBN  978-0-8173-0552-9 . Проверено 19 ноября 2016 г.
• Уоттерс, Дэвид Р. (1997). «Морская торговля в доисторическом восточном Карибском море» . В Сэмюэле М. Уилсоне (ред.). Коренные народы Карибского бассейна . Гейнсвилл: Университетское издательство Флориды. стр. 88–99 . ISBN  0-8130-1531-6 .
• Вайнштейн, Ричард А.; Дюма, Эшли А. (2008). «Распространение ракушечно-закаленной керамики вдоль северного побережья Мексиканского залива» (PDF) . Юго-восточная археология . 27 (2). Издательство Мани: 202–221. Архивировано из оригинала (PDF) 25 апреля 2012 года . Проверено 5 ноября 2011 г.
• Уилсон, Сэмюэл М. (1997). «Введение в изучение коренных народов Карибского бассейна» . В Сэмюэле М. Уилсоне (ред.). Коренные народы Карибского бассейна . Гейнсвилл, Флорида: Университетское издательство Флориды. стр. 1–8 . ISBN  0-8130-1531-6 .
• Хостерман, Джон В. (1984). «Шаровые глины и отложения бентонита на прибрежной равнине и в западной части Мексиканского залива, США». Вашингтон, округ Колумбия: Бюллетень Геологической службы США 1558-C.
• Калвер, Джеймс Л. (1949). «Флоридские каолины и глины». Департамент по охране окружающей среды Флориды, FLGS.

Внешние ссылки

• Керамика в коллекции Национального музея американских индейцев.
• База данных мезоамериканской керамики , Фонд развития мезоамериканских исследований
• Фонд Америндов , обширная коллекция керамики Северной, Центральной и Южной Америки.
• Планы выставки и уроков виртуального музея национального памятника Банделье , Служба национальных парков
• Экспонат виртуального музея национального исторического парка культуры Чако , служба национального парка
• Родные тропы: искусство американских индейцев из коллекции Чарльза и Валери Дайкер , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит большой материал по керамике коренных народов Америки.
• Древняя перуанская керамика: коллекция Натана Каммингса Алана Р. Сойера , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы по керамике коренных народов Америки.
• Чуткий глаз: Ральф Т. Коу и коллекционирование произведений искусства американских индейцев , каталог выставки 2003 года из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF)
• Керамика де ла Тьерра в Американском музее керамического искусства