Шепард тон

Тон Шепарда , названный в честь Роджера Шепарда , представляет собой звук, состоящий из суперпозиции синусоидальных волн, разделенных октавами . При игре с перемещением басовой высоты тона вверх или вниз он называется шкалой Шепарда . Это создает слуховую иллюзию тона, который, кажется, постоянно повышается или понижается по высоте, но в конечном итоге не становится ни выше, ни ниже. ^[1]

Строительство [ править ]

Рисунок 1: Тоны Шепарда, образующие шкалу Шепарда, проиллюстрированные в секвенсоре.

Каждый квадрат на рисунке 1 обозначает тон, при этом любой набор квадратов, выровненных по вертикали, вместе образует один тон Шепарда. Цвет каждого квадрата указывает на громкость ноты: фиолетовый — самая тихая, а зеленый — самая громкая. Перекрывающиеся ноты, которые звучат одновременно, находятся на расстоянии ровно одной октавы, и каждая гамма постепенно появляется и затухает, так что услышать начало или конец любой данной гаммы невозможно.

Тон Шепарда на основе основной ноты A (A ₄ = 440 Гц)

Гамма Шепарда, диатоническая до мажор , повторяется 5 раз.

В качестве концептуального примера восходящей шкалы Шепарда первым тоном может быть почти неслышная C ₄ ( средняя C ) и громкая C ₅ (на октаву выше). Следующим будет немного громче C ♯ ₄ и немного тише C ♯ ₅ ; Следующим будет еще более громкий D ₄ и еще более тихий D ₅ . Две частоты будут одинаково громкими в середине октавы (F ♯ ₄ и F ♯ ₅ ), а двенадцатый тон будет громким B ₄ и почти неслышным B ₅ с добавлением почти неслышимого B ₃ . Тогда тринадцатый тон будет таким же, как первый, и цикл может продолжаться бесконечно. (Другими словами, каждый тон состоит из двух синусоидальных волн с частотами, разделенными октавами; интенсивность каждого из них представляет собой, например, функцию приподнятого косинуса его разделения в полутонах от пиковой частоты, которая в приведенном выше примере будет B ₄ . Согласно Шепард, «почти любое плавное распределение, которое сужается до подпороговых уровней на низких и высоких частотах, подошло бы так же хорошо, как фактически используемая косинусная кривая». ^[1]

Теория, лежащая в основе иллюзии, была продемонстрирована в эпизоде шоу BBC Bang Goes the Theory , где эффект был описан как «музыкальный парикмахерский шест ». ^[2]

Описанная шкала с дискретными шагами между каждым тоном известна как дискретная шкала Шепарда . Иллюзия более убедительна, если между последовательными нотами есть небольшой промежуток времени ( стаккато или маркато, а не легато или портаменто ). ^{[ нужна ссылка ]}

Варианты [ править ]

Движущаяся аудио- и видеовизуализация поднимающегося глиссандо Шепарда-Риссе. Смотрите и слушайте более высокие тона, когда они затухают.

Глиссандо Шепард – Риссет [ править ]

Жан-Клод Риссе впоследствии создал версию гаммы, в которой тона скользят непрерывно, и ее уместно назвать непрерывной гаммой Риссе или глиссандо Шепарда-Риссе . ^[3] Если все сделано правильно, кажется, что тон постоянно повышается (или понижается) по высоте, но возвращается к своей начальной ноте. Риссе также создал аналогичный эффект с ритмом, в котором кажется, что темп бесконечно увеличивается или уменьшается. ^[4]

Пример эффекта ускорения ритма Риссета с использованием брейкбита. петли

Парадокс Тритона [ править ]

Последовательно воспроизводимая пара тонов Шепарда, разделенных интервалом в тритон ( половина октавы), создает парадокс тритона . Шепард предсказал, что эти два тона составят бистабильную фигуру, слуховой эквивалент куба Неккера , который можно будет услышать восходящим или нисходящим, но никогда оба одновременно. ^[1]

Последовательность тонов Шепарда, вызывающая парадокс тритона

В 1986 году Диана Дойч обнаружила, что восприятие того, какой тон выше, зависит от задействованных абсолютных частот и что человек обычно слышит ту же высоту, что и самый высокий (это определяется абсолютной высотой нот). ^[5] разные слушатели могут воспринимать одну и ту же модель как восходящую или нисходящую, в зависимости от языка или диалекта слушателя (Дойч, Хентхорн и Долсон обнаружили, что носители вьетнамского тонального языка Интересно, что слышат парадокс тритона иначе, чем калифорнийцы). которые были носителями английского языка). ^[6]^[7]

Вечная мелодия [ править ]

Педро Патрисио заметил в 2012 году, что, используя тон Шепарда в качестве источника звука и применяя его к мелодии, он может воспроизвести иллюзию непрерывного восходящего или нисходящего движения, характерного для шкалы Шепарда. Независимо от темпа и огибающей нот, слуховая иллюзия эффективно сохраняется. Неопределенность масштаба тонов Шепарда позволяет композиторам экспериментировать с обманчивыми и сбивающими с толку мелодиями. ^[8]

Пример восходящей вечной мелодии

Примеры [ править ]

Джеймса Тенни Песня For Ann (подъем) тона Шепарда полностью состоит из глиссандо с постепенными модуляциями.
Часть ближе к концу « » Карлхайнца Штокхаузена включает Гимнена в себя несколько нисходящих глиссандо Шепарда. ^[9]
Концовка песни The Beatles « I Am the Walrus » включает в себя тон Шепарда с последовательностью аккордов, построенной на восходящих и нисходящих линиях баса и струнах, которые выстраиваются в линию, создавая слуховую иллюзию. ^[10]
Концовка песни Pink Floyd " Echoes " из их альбома Meddle 1971 года представляет собой восходящий тон Шепарда, созданный с использованием техники обратной связи, в которой два магнитофона используют одну ленту, один из которых настроен для воспроизведения, а другой для записи. ^[11]
Альбом Queen 1976 года A Day at the Races открывается и завершается тоном Шепарда. ^[12]
В своей книге 1979 года «Гёдель, Эшер, Бах: Вечная золотая коса » Дуглас Хофштадтер объяснил, как гаммы Шепарда можно использовать в каноне a 2, per tonos в Баха «Музыкальном приношении» (названном « Бесконечно восходящий канон») . Хофштадтером ^[13]^: 10) для того, чтобы модуляция заканчивалась на той же высоте, а не на октаву выше. ^[13]^{: 717–719}
В 1995 году Ира Браус утверждала, что финальную часть фортепианной пьесы Ференца Листа 1885 года «Багатель без тоналите» можно продолжить, чтобы создать гамму Шепарда, используя технику Хофштадтера. ^[14]
В фильме AT&T 1967 года Шепарда и Э. Э. Заджака тон Шепарда сопровождает подъем по аналогичной лестнице Пенроуза . ^[15]
В видеоигре Super Mario 64 (1996) для консоли Nintendo 64 фрагмент, который воспроизводится, когда игрок пытается подняться по бесконечной лестнице, расположенной в предпоследней комнате замка Пич, включает в себя слегка измененную шкалу Шепарда, играемую на заднем плане. Эта слуховая иллюзия дополняет эффект пространственной петли, создавая впечатление, будто лестница никогда не кончается. ^[16]
В Боге тебе! Песня Black Emperor "The Dead Flag Blues" из их альбома 1997 года F♯ A♯ ∞ , часть, состоящая в основном из слайд-гитары, ненадолго замыкается сама на себя, чтобы создать нисходящий тон Шепарда.
В своем альбоме LP5 1998 года английский электронный дуэт Autechre использовал замедляющийся ритм Риссета для трека "Fold4,Wrap5".
Австрийский композитор Георг Фридрих Хаас включает тона Шепарда в различные моменты своего оркестрового произведения тщетно (2000/02). ^[17]
Кристофер Нолан сказал в интервью, что саундтрек к его фильму 2006 года «Престиж» (сочиненный Дэвидом Джулианом) исследует потенциал тонов Шепарда как фундаментальной основы для композиций. ^[18] Это полностью реализовано в его фильме 2017 года «Дюнкерк» , где тон Шепарда используется для создания иллюзии постоянно нарастающего момента напряженности в переплетающихся сюжетных линиях. ^[19]
В песне Стефина Мерритта 2007 года «Man of a Million Faces», написанной для «Project Song» NPR , тон Шепарда является ключевым аспектом. ^[20]
В фильме 2008 года «Темный рыцарь» и его продолжении в 2012 году «Темный рыцарь: Возрождение легенды» тон Шепарда использовался для создания звука Batpod, мотоцикла, на котором создатели фильма не хотели резко менять передачу и тон, а постоянно ускоряться. ^[21]
-песне 2009 года В прогрессивной хаус " Leave the World Behind " шведской House Mafia присутствует тон Шепарда в форме постоянного "подъема", который создает напряжение на протяжении всего трека. ^[22]
По словам режиссера, в Лукреции Мартель художественном фильме «Зама» (2017) широко используется тон Шепарда, создающий «громкий и визгливый звуковой ландшафт, чтобы достичь близости к зрителю». ^[23]
Трек « Always Ascending » Франца Фердинанда 2018 года из одноименного альбома демонстрирует восходящий тон Шепарда на протяжении всей песни. Видео на песню повторяет этот эффект: камера, очевидно, постоянно поднимается вверх. ^[24]
В фортепианном произведении Сумио Кобаяши «Unreal Rain» полностью используется тон Шепарда. ^[25]^{[ нужны разъяснения ]}

См. также [ править ]

Ссылки [ править ]

↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Шепард, Роджер Н. (декабрь 1964 г.). «Кругичность в суждениях об относительном слухе». Журнал Акустического общества Америки . 36 (12): 2346–53. Бибкод : 1964ASAJ...36.2346S . дои : 10.1121/1.1919362 .
^ «Отрывок из 4 серии, 6 серии» . Теория взрыва идет . 18 апреля 2011 г. Би-би-си. Это похоже на звуковой полюс парикмахерской.
^ «Умер Жан-Клод Риссе, который переосмыслил цифровой синтез — CDM Create Digital Music» . CDM Создание цифровой музыки . 22 ноября 2016 года . Проверено 30 декабря 2019 г. Звук, благодаря которому Риссе наиболее известен, пожалуй, самый символичный из его вкладов. Создавая звуковую иллюзию, очень похожую на оптические иллюзии М.К. Эшера, глиссандо/гамма Риссе Шепарда-Риссе в ее нынешней форме, изобретенная французским композитором, кажется, восходит навсегда.
^ «Ритм Risset – вечное ускорение» . 12 мая 2013 г.
^ Дойч, Диана (1986). «Музыкальный парадокс» (PDF) . Музыкальное восприятие . 3 (3): 275–280. дои : 10.2307/40285337 . JSTOR 40285337 .
^ Дойч, Д. (1992). «Некоторые новые парадоксы подачи и их последствия». Философские труды Королевского общества B: Биологические науки . 336 (1278): 391–397. Бибкод : 1992РСТБ.336..391Д . дои : 10.1098/rstb.1992.0073 . ПМИД 1354379 .
^ ДОЙЧ, ДИАНА; ХЕНТХОРН, ТРЕВОР; ДОЛСОН, МАРК (2004). «Речевые образцы, услышанные в раннем возрасте, влияют на более позднее восприятие парадокса тритона» . Музыкальное восприятие . 21 (3): 357–372. дои : 10.1525/mp.2004.21.3.357 . ISSN 0730-7829 .
^ Патрисио, Педро. От тона Шепарда до вечной мелодии слуховой иллюзии . Материалы 9-й конференции по звуковым и музыкальным вычислениям, SMC 2012. 5-10, 2012.
^ Дойч, Диана (2010). «Парадокс кругообразности высоты тона» (PDF) . Акустика сегодня . 6 (3): 8–14. дои : 10.1121/1.3488670 .
^ Поллак, Алан В. «Заметки к «Я - Морж» » . soundscapes.info .
^ Блейк, Марк (2011) [2007]. Свиньи могут летать: внутренняя история Pink Floyd . Арум Пресс. ISBN 978-1-781-31519-4 . Архивировано из оригинала 21 мая 2021 года . Проверено 18 ноября 2021 г.
^ Шон, Том (2020). Вариации Нолана: фильмы, тайны и чудеса Кристофера Нолана . Кнопф Даблдэй. п. 172. ИСБН 9780525655329 .
↑ Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Хофштадтер, Дуглас (1980). Гёдель, Эшер, Бах: Вечная золотая коса (1-е изд.). Книги о пингвинах. ISBN 0-14-005579-7 .
^ Браус, И. (1995). «Вспоминая свои шаги: обзор округлости высоты звука и тонов Шепарда в европейской музыке, 1550–1990» . Музыкальное восприятие . 12 (3): 323–351. дои : 10.2307/40286187 . JSTOR 40286187 .
^ Шепард, Роджер Н.; Заяк, Эдвард Э. (1967). Пара парадоксов . Лаборатории AT&T Bell.
^ Филлипс, Уинифред (14 февраля 2014 г.). Руководство композитора по игровой музыке . МТИ Пресс. ISBN 978-0-262-02664-2 .
^ Хатчинсон, Марк (апрель 2019 г.). «Лестницы во тьме: звук, синтаксис и возвышенное в книге Хааса in Vain» . Темп . 73 (288): 7–25. дои : 10.1017/S0040298218000943 . ISSN 0040-2982 . S2CID 151161376 .
^ Геррасио, Джейсон. «Кристофер Нолан объясняет самые большие трудности при превращении своего последнего фильма «Дюнкерк» в «интимную эпопею» » . Бизнес-инсайдер . Проверено 14 ноября 2020 г.
^ Хаубурсен, Кристофер (26 июля 2017 г.). «Звуковая иллюзия, которая делает Дюнкерк таким напряженным» . Вокс .
^ Стефин Мерритт: Два дня, «Миллион лиц» . НПР (видео). 4 ноября 2007 г. Проверено 9 октября 2015 г. «Оказывается, я думал о тоне Шепарда, об иллюзии постоянно повышающихся тонов».
^ Кинг, Ричард (4 февраля 2009 г.). « Звуковые эффекты «Темного рыцаря»» . Лос-Анджелес Таймс .
^ Axwell, Ingrosso, Angello, Laidback Luke с участием Деборы Кокс — Leave The World Behind (оригинал) — через YouTube.
^ Гемюнден, Герд; Спитта, Сильвия (1 июня 2018 г.). « Я никогда не боялся»: интервью с Лукрецией Мартель» . Фильм Ежеквартально . Том. 71, нет. 4. С. 33–40. дои : 10.1525/fq.2018.71.4.33 . ISSN 0015-1386 .
^ Маккормик, Нил (9 февраля 2018 г.). «Франц Фердинанд все еще действует на возвышенном плато – Всегда восхождение, обзор» . Телеграф .
^ Сумио Кобаяши "Unreal Rain" (Япония) , заархивировано из оригинала 11 декабря 2021 г. , получено 15 октября 2021 г.

Внешние ссылки [ править ]

[Shepard1964-1] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б ^с Шепард, Роджер Н. (декабрь 1964 г.). «Кругичность в суждениях об относительном слухе». Журнал Акустического общества Америки . 36 (12): 2346–53. Бибкод : 1964ASAJ...36.2346S . дои : 10.1121/1.1919362 .

[2] «Отрывок из 4 серии, 6 серии» . Теория взрыва идет . 18 апреля 2011 г. Би-би-си. Это похоже на звуковой полюс парикмахерской.

[CDM-3] «Умер Жан-Клод Риссе, который переосмыслил цифровой синтез — CDM Create Digital Music» . CDM Создание цифровой музыки . 22 ноября 2016 года . Проверено 30 декабря 2019 г. Звук, благодаря которому Риссе наиболее известен, пожалуй, самый символичный из его вкладов. Создавая звуковую иллюзию, очень похожую на оптические иллюзии М.К. Эшера, глиссандо/гамма Риссе Шепарда-Риссе в ее нынешней форме, изобретенная французским композитором, кажется, восходит навсегда.

[4] «Ритм Risset – вечное ускорение» . 12 мая 2013 г.

[Deutsch1986-5] Дойч, Диана (1986). «Музыкальный парадокс» (PDF) . Музыкальное восприятие . 3 (3): 275–280. дои : 10.2307/40285337 . JSTOR 40285337 .

[Deutsch1992-6] Дойч, Д. (1992). «Некоторые новые парадоксы подачи и их последствия». Философские труды Королевского общества B: Биологические науки . 336 (1278): 391–397. Бибкод : 1992РСТБ.336..391Д . дои : 10.1098/rstb.1992.0073 . ПМИД 1354379 .

[7] ДОЙЧ, ДИАНА; ХЕНТХОРН, ТРЕВОР; ДОЛСОН, МАРК (2004). «Речевые образцы, услышанные в раннем возрасте, влияют на более позднее восприятие парадокса тритона» . Музыкальное восприятие . 21 (3): 357–372. дои : 10.1525/mp.2004.21.3.357 . ISSN 0730-7829 .

[8] Патрисио, Педро. От тона Шепарда до вечной мелодии слуховой иллюзии . Материалы 9-й конференции по звуковым и музыкальным вычислениям, SMC 2012. 5-10, 2012.

[9] Дойч, Диана (2010). «Парадокс кругообразности высоты тона» (PDF) . Акустика сегодня . 6 (3): 8–14. дои : 10.1121/1.3488670 .

[10] Поллак, Алан В. «Заметки к «Я - Морж» » . soundscapes.info .

[11] Блейк, Марк (2011) [2007]. Свиньи могут летать: внутренняя история Pink Floyd . Арум Пресс. ISBN 978-1-781-31519-4 . Архивировано из оригинала 21 мая 2021 года . Проверено 18 ноября 2021 г.

[12] Шон, Том (2020). Вариации Нолана: фильмы, тайны и чудеса Кристофера Нолана . Кнопф Даблдэй. п. 172. ИСБН 9780525655329 .

[GEB-13] Перейти обратно: Перейти обратно: ^а ^б Хофштадтер, Дуглас (1980). Гёдель, Эшер, Бах: Вечная золотая коса (1-е изд.). Книги о пингвинах. ISBN 0-14-005579-7 .

[14] Браус, И. (1995). «Вспоминая свои шаги: обзор округлости высоты звука и тонов Шепарда в европейской музыке, 1550–1990» . Музыкальное восприятие . 12 (3): 323–351. дои : 10.2307/40286187 . JSTOR 40286187 .

[15] Шепард, Роджер Н.; Заяк, Эдвард Э. (1967). Пара парадоксов . Лаборатории AT&T Bell.

[16] Филлипс, Уинифред (14 февраля 2014 г.). Руководство композитора по игровой музыке . МТИ Пресс. ISBN 978-0-262-02664-2 .

[17] Хатчинсон, Марк (апрель 2019 г.). «Лестницы во тьме: звук, синтаксис и возвышенное в книге Хааса in Vain» . Темп . 73 (288): 7–25. дои : 10.1017/S0040298218000943 . ISSN 0040-2982 . S2CID 151161376 .

[18] Геррасио, Джейсон. «Кристофер Нолан объясняет самые большие трудности при превращении своего последнего фильма «Дюнкерк» в «интимную эпопею» » . Бизнес-инсайдер . Проверено 14 ноября 2020 г.

[19] Хаубурсен, Кристофер (26 июля 2017 г.). «Звуковая иллюзия, которая делает Дюнкерк таким напряженным» . Вокс .

[20] Стефин Мерритт: Два дня, «Миллион лиц» . НПР (видео). 4 ноября 2007 г. Проверено 9 октября 2015 г. «Оказывается, я думал о тоне Шепарда, об иллюзии постоянно повышающихся тонов».

[21] Кинг, Ричард (4 февраля 2009 г.). « Звуковые эффекты «Темного рыцаря»» . Лос-Анджелес Таймс .

[22] Axwell, Ingrosso, Angello, Laidback Luke с участием Деборы Кокс — Leave The World Behind (оригинал) — через YouTube.

[23] Гемюнден, Герд; Спитта, Сильвия (1 июня 2018 г.). « Я никогда не боялся»: интервью с Лукрецией Мартель» . Фильм Ежеквартально . Том. 71, нет. 4. С. 33–40. дои : 10.1525/fq.2018.71.4.33 . ISSN 0015-1386 .

[24] Маккормик, Нил (9 февраля 2018 г.). «Франц Фердинанд все еще действует на возвышенном плато – Всегда восхождение, обзор» . Телеграф .

[25] Сумио Кобаяши "Unreal Rain" (Япония) , заархивировано из оригинала 11 декабря 2021 г. , получено 15 октября 2021 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

v т и Слуховые иллюзии
Examples	Binaural beats Constant spectrum melody Deutsch's scale illusion Franssen effect Glissando illusion Illusory continuity of tones Illusory discontinuity Lossy audio compression McGurk effect Missing fundamental Octave illusion Risset's rhythmic effect Shepard-Risset tone Deutsch tritone paradox Speech-to-song illusion Yanny or Laurel
Related	Illusion Optical illusion Tactile illusion Temporal illusion

v т и Музыкальная психология
Areas	Biomusicology Cognitive musicology Cognitive neuroscience of music Culture in music cognition Evolutionary musicology Psychoacoustics
Topics	Absolute pitch Auditory illusion Auditory imagery Background music Consonance and dissonance Deutsch's scale illusion Earworm Embodied music cognition Entrainment Exercise and music Eye movement in music reading Franssen effect Generative theory of tonal music Glissando illusion Hedonic music consumption model Illusory continuity of tones Levitin effect Lipps–Meyer law Melodic expectation Melodic fission Mozart effect Music and emotion Music and movement Music in psychological operations Music preference Music-related memory Musical gesture Musical semantics Musical syntax Octave illusion Relative pitch Sharawadji effect Shepard tone Speech-to-song illusion Temporal dynamics of music and language Tonal memory Tritone paradox
Disorders	Amusia Auditory arrhythmia Beat deafness Musical hallucinations Musician's dystonia Music-specific disorders Tone deafness
Related fields	Aesthetics of music Bioacoustics Ethnomusicology Hearing Melodic intonation therapy Music education Music therapy Musical acoustics Musicology Neurologic music therapy Neuronal encoding of sound Performance science Philosophy of music Psychoanalysis and music Sociomusicology Systematic musicology Zoomusicology
Researchers	Jamshed Bharucha Lola Cuddy Robert Cutietta Jane W. Davidson Irène Deliège Diana Deutsch Tuomas Eerola Henkjan Honing David Huron Nina Kraus Carol L. Krumhansl Fred Lerdahl Daniel Levitin Leonard B. Meyer Max Friedrich Meyer James Mursell Richard Parncutt Oliver Sacks Carl Seashore Max Schoen Roger Shepard John Sloboda Carl Stumpf William Forde Thompson Sandra Trehub
Books and journals	Music Perception Musicae Scientiae (journal) Musicophilia Music, Thought, and Feeling Psychology of Music (journal) The World in Six Songs This Is Your Brain on Music

v т и Музыкальные технологии
Music technology	Mechanical Electrical Electronic and digital
Sound recording	Audio channel Mixing console Binaural recording Digital audio workstation (DAW) Effects unit Equalizer Headphones Microphone Microphone preamplifier Monitor speaker Multitrack recording Music production Music sequencer Outboard gear
Recording media	Phonograph record Magnetic tape Compact cassette Compact disc DAT Hard disk MiniDisc MP3 Opus
Analog recording	8-track cartridge Amplifier Cassette deck Comparison of analog and digital recording Experimental musical instrument Phonograph Player piano Reel-to-reel audio tape recording Tape recorder
Playback transducers	Loudspeaker Headphones Monitor speaker PA system Sound reinforcement system Speaker enclosure Subwoofer
Digital audio	Digital recording Digital signal processing
Live music	Mixing console Bass amplifier Effects unit Foldback Guitar amplifier Keyboard amplifier PA system Reverb Sound reinforcement system
Electronic music	Chiptune Circuit bending Drum machine Electronic drums Electronic musical instrument MIDI MIDI controller Music workstation Sampler Sequencer Sound module Synthesizer Theremin
Software	Digital audio editor Digital audio workstation GarageBand ProTools Scorewriter Software effect processor Software sampler Software synthesizer
Professions	Audio engineer DJ Guitar technician Mixing engineer Monitor engineer Piano tuner Record producer Re-recording mixer Sound designer Sound follower Sound operator Sound recording engineer Tape op
People and organizations	Audio Engineering Society Goji Electronics Institute of Broadcast Sound Lejaren Hiller IRCAM Max Mathews Musical Electronics Library Professional Lighting and Sound Association Robert Moog SMPTE STEIM
Related topics	Audiophile High fidelity Home audio Home cinema Music store Professional audio store New Interfaces for Musical Expression (NIME) Vehicle audio
Record production portal