Безумный (журнал)

Безумный

Обложка августовского номера 2017 года.
Редактор, ответственный редактор	Харви Курцман (1952–1956) Эл Фельдштейн (1956–1985) Ник Меглин (1984–2004) Джон Фикарра (1984–2018) Билл Моррисон (2018–2019)
Категории	Сатирический журнал
Частота	Раз в два месяца
Тираж	140 000 (по состоянию на 2017 год)
Первый выпуск	Октябрь/ноябрь 1952 г ( 1952 ) (оригинальный журнал) июнь 2018 г ( июнь 2018 ) (перезагрузка)
Последний выпуск	апрель 2018 г ( апрель 2018 ) (оригинальный журнал)
Компания	Независимый (1952–1963) Парковочная компания Кинни (1963–1966) Национальная компания Кинни (1966–1972) Уорнер Коммуникейшнз (1972–1990) Тайм Уорнер (1990–2001, 2003–2018) AOL Time Warner (2001–2003) УорнерМедиа (2018–2022 гг.) Warner Bros. Discovery (2022 – настоящее время)
Страна	Соединенные Штаты
Язык	Английский
Веб-сайт	журнал о еде .с
ISSN	0024-9319
ОКЛК	265037357

Mad (стилизовано под MAD ) — американский юмористический журнал, впервые издаваемый в 1952 году. Его основали редактор Харви Курцман и издатель Уильям Гейнс . прежде чем стать журналом, был запущен как серия комиксов. Ему широко подражали, он оказал влияние на сатирические средства массовой информации, а также на культурный ландшафт 20-го века: редактор Эл Фельдштейн увеличил читательскую аудиторию до более чем двух миллионов во время пика своего тиража в 1973–1974 годах.

Журнал, который является последним сохранившимся изданием из линейки EC Comics , публикует сатиру на все аспекты жизни и популярной культуры, политики, развлечений и общественных деятелей. Его формат включает телевизионные и кинопародии, а также сатирические статьи о повседневных событиях, которые изменены так, чтобы казаться юмористическими. Мэда Талисман , Альфред Э. Нойман , обычно находится на обложке, его лицо заменяет лицо знаменитости или персонажа, которого высмеивают.

С 1952 по 2018 год Mad опубликовал 550 регулярных выпусков журналов, а также множество переизданий «Specials», оригинальных книг в мягкой обложке, переизданий сборников и других печатных проектов. После того, как AT&T приобрела Time Warner в июне 2018 года, Mad прекратила распространение в газетных киосках , продолжив распространение комиксов в магазинах и по подписке.

История

Основные статьи: История Mad и редакция журнала Mad Харви Курцмана

Харви Курцмана Обложка на альбом Mad No. 1 ( обложка датирована октябрем/ноябрем 1952 г.)

С выпуском 24 (июль 1955 г.) Мэд перешел на журнальный формат. «Чрезвычайно важным сообщением» было: «Пожалуйста, купите этот журнал!».

Mad начинался как комикс, опубликованный EC и дебютировавший в августе 1952 года ( дата обложки октябрь – ноябрь). Первоначально офис Mad располагался в нижнем Манхэттене по адресу Лафайет-стрит, 225, а в начале 1960-х годов он переехал на Мэдисон-авеню, 485 , место, указанное в журнале как «485 Мэдисон-авеню».

Первый выпуск был почти полностью написан Харви Курцманом и содержал иллюстрации его, Уолли Вуда , Уилла Элдера , Джека Дэвиса и Джона Северина . Вуд, Элдер и Дэвис должны были быть тремя главными иллюстраторами на протяжении 23 выпусков комикса.

Чтобы сохранить Курцмана в качестве редактора, комикс был преобразован в журнальный формат, начиная с выпуска № 24 в 1955 году. Этот переход побудил Курцмана остаться еще на один год, но этот шаг исключил Мэда из-под ограничений Управления по кодексу комиксов . Уильям Гейнс рассказал в 1992 году, что Mad «не был преобразован [в журнал] во избежание Кодекса», но «в результате этого [изменения формата] он действительно избежал Кодекса». Гейнс утверждал, что Курцман в то время получил «очень выгодное предложение от... журнала Pageant », и, поскольку он, Курцман, «до этого времени проявил интерес к превращению Mad в журнал», Гейнс, «не зная ничего об издании журналов», ответил на это предложение, позволив Курцману внести изменения. Гейнс далее заявил, что «если бы Харви [Курцман] не получил это предложение от Pageant , Mad , вероятно, не изменил бы формат».

После ухода Курцмана в 1956 году новый редактор Эл Фельдштейн быстро привлек к работе таких авторов, как Дон Мартин , Фрэнк Джейкобс и Морт Друкер , а позже Антонио Проиас , Дэйв Берг и Серхио Арагонес . За время правления Фельдштейна тираж журнала увеличился более чем в четыре раза, достигнув пика в 2 132 655 экземпляров в 1974 году; Позже, к концу его пребывания на посту редактора, эта цифра снизилась до трети.

В самом начале новые выпуски журнала появлялись хаотично, от четырех до девяти раз в год. К концу 1958 года Мэд установил необычный график работы — восемь раз в год. который длился почти четыре десятилетия. Выпуски поступят в продажу за 7–9 недель до начала месяца, указанного на обложке. Гейнс считал, что нетипичное время необходимо для поддержания уровня качества журнала. Начиная с 1994 года, Mad начал постепенно выпускать дополнительные выпуски в год, пока не достиг ежемесячного графика с выпуском № 353 (январь 1997 г.). Выпустив 500-й выпуск (июнь 2009 г.), на фоне сокращения Time Warner в масштабах всей компании, журнал временно вернулся к ежеквартальному выпуску. прежде чем остановиться на шести выпусках в год в 2010 году.

Гейнс продал свою компанию в 1961 году компании Premier Industries, производителю жалюзи. Несколько лет спустя Premier продал Mad компании Independent News , подразделению National Periodical Publications, издателю DC Comics . Летом 1967 года Kinney National Company приобрела National Periodicals Publications. Кинни купил Warner Bros.-Seven Arts в начале 1969 года. Из-за скандала с парковкой В августе 1971 года Kinney Services выделила свои неразвлекательные активы и образовала National Kinney Corporation она была преобразована в Warner Communications, Inc , а 10 февраля 1972 года .. В 1977 году National Periodical Publications была переименована в DC Comics.

Фельдштейн ушел в отставку в 1985 году, и его заменила старшая команда Ника Меглина и Джона Фикарры , которые были соредакторами «Безумия» в течение следующих двух десятилетий. Ленни «Борода» Бреннер, давний художник-постановщик, был назначен арт-директором, а Джо Райола и Чарли Кадау присоединились к коллективу в качестве младших редакторов. После смерти Гейнса в 1992 году Мэд еще больше укоренился в корпоративной структуре Time Warner (ныне WarnerMedia ). В конце концов, журнал был вынужден покинуть свой давний дом на Мэдисон-авеню, 485, и в середине 1990-х годов он переехал в офис DC Comics, в то же время DC переехал на Бродвей, 1700 . В номере № 403 за март 2001 года журнал нарушил давнее табу и начал размещать платную рекламу. Внешние доходы позволили внедрить цветную печать. и улучшенный бумажный запас. После того, как Меглин ушел в отставку в 2004 году, команда в составе Фикарры (в качестве исполнительного редактора), Райолы и Кадау (в качестве старших редакторов), а также Сэма Вивиано , занявшего пост арт-директора в 1999 году, руководила Mad в течение следующих 14 лет.

На протяжении многих лет MAD оставался уникальным сочетанием подростковой глупости и политического юмора. В ноябре 2017 года журнал Rolling Stone написал, что «действуя под прикрытием грубых шуток, MAD стал лучшим в Америке журналом политической сатиры». Тем не менее, Mad завершил свое 65-летнее существование в Нью-Йорке в конце 2017 года выпуском № 550 ( обложка датирована апрелем 2018 года). в рамках подготовки к переезду своих офисов в штаб-квартиру DC Entertainment в Бербанке, Калифорния . Билл Моррисон был назначен в июне 2017 года преемником Фикарры в январе 2018 года. Никто из MAD нью-йоркских сотрудников не сделал этого шага, что привело к смене редакционного руководства, тона и художественного направления. дебютировали более ста новых имен, В фильме «Безумие» в том числе Брайан Посен , Мария Бэмфорд , Ян Бутби , Люк МакГарри , Акила Хьюз и будущая финалистка Пулитцеровской премии Пиа Герра . Множество художников и писателей из нью-йоркского выпуска также вернулись на страницы калифорнийских номеров, включая авторов Серджио Арагонеса , Эла Джаффи , Десмонда Девлина , Тома Ричмонда , Питера Купера , Терезу Бернс Паркхерст, Рика Тулку , Тома Банка , Джеффа Круза. , Эд Стекли, Ари Каплан , писатель и бывший старший редактор Чарли Кадау , а также художник и бывший арт-директор Сэм Вивиано . Первому калифорнийскому выпуску журнала Mad был присвоен номер «№1». В 2019 году перезагруженный журнал получил две номинации на премию Эйснера — первые подобные номинации в истории MAD — в категориях «Лучший рассказ» и «Лучшая юмористическая публикация».

AT&T приобрела Time Warner в июне 2018 года. Моррисон покинул MAD в марте 2019 года, во время увольнений и реструктуризации в DC Entertainment. После выпуска № 10 (декабрь 2019 г.) нового издания Бербанка « Mad » стал состоять в основном из тщательно подобранных репринтов с новыми обложками и разворотами, хотя периодически появлялись некоторые новые статьи, в том числе пародии на Бэтмена («Ванная комната») . ») и пребывание Илона Маска в Твиттере (в пародии на доктора Сьюза под названием «Свободные речи на пляжах»). Распространение в газетных киосках прекратилось: первоначально журнал стал доступен только через магазины комиксов и по подписке, хотя в 2022 году распространение расширилось до Barnes & Noble за счет серии сборников, получивших название «Сокровищница мусора» .

Влияние

есть предшественники Мэда Хотя у стиля юмора в печати, на радио и в кино, Мэд стал его ярким примером. На протяжении 1950-х годов «Мэд» представлял собой новаторские пародии, сочетающие в себе сентиментальную любовь к знакомым элементам американской культуры, таким как Арчи и Супермен , с острой радостью, разоблачающей фальшь, стоящую за изображением. Его подход был описан Дэйвом Кером в The New York Times : « Боб Эллиотт и Рэй Гулдинг на радио, Эрни Ковач на телевидении, Стэн Фреберг на пластинках, Харви Курцман в первых выпусках Mad : все эти новаторские юмористы и многие другие. понял, что реальный мир имеет для людей меньшее значение, чем море звуков и образов, которые все более мощные средства массовой информации накачивали в жизнь американцев». Боб и Рэй , Ковач и Фреберг стали сотрудниками Mad .

В 1977 году Тони Хисс и Джефф Льюис написали в The New York Times о первоначальном эффекте публикации, созданной тогда 25-летней давностью:

Скептически настроенное поколение детей, которое оно сформировало в 1950-е годы, — это то же самое поколение, которое в 1960-е годы выступало против войны и не чувствовало себя плохо, когда Соединенные Штаты впервые проиграли, а в 1970-е годы помогло создать администрацию и не Я тоже не расстраиваюсь из-за этого... Это было волшебное, объективное доказательство для детей, что они не одиноки, что в Нью-Йорке на Лафайет-стрит, как нигде больше, были люди, которые знали, что что-то не так, фальшиво и смешно о мире бомбоубежищ, балансировании на грани войны и улыбках с зубной пастой. Сознание Мэда себя как мусора, комикса, врага родителей и учителей, даже как предприятия, приносящего прибыль, приводило детей в восторг. В 1955 году такого сознания, возможно, больше нигде не было. В пародии на «Безумие» персонажи комиксов знали, что застряли в полосе. «Дарнольд Дак», например, начинает задаваться вопросом, почему у него всего три пальца и ему приходится все время носить белые перчатки. В конце концов он хочет убить всех остальных персонажей Диснея. Г. И. Шмо пытается завоевать сексуальную привлекательность азиатской девушки Красной Армии, говоря ей: «Хорошо, детка! Ты вся моя! Я дал тебе шанс ударить меня прикладом… Но, естественно, ты сразу влюбилась в меня, поскольку я большой герой этой истории».

Мэду часто приписывают заполнение жизненно важного пробела в политической сатире 1950-1970-х годов, когда паранойя времен холодной войны в Соединенных Штатах преобладала и общая культура цензуры, особенно в литературе для подростков. Активист Том Хейден сказал: «Мой собственный радикальный путь начался с журнала Mad Magazine ». Рост таких факторов, как кабельное телевидение и Интернет, уменьшил влияние и воздействие журнала Mad , хотя он остается широко распространяемым журналом. В каком-то смысле власть Мэда . была подорвана его собственным успехом: то, что было подрывным в 1950-х и 1960-х годах, теперь стало обычным явлением Однако его влияние на три поколения юмористов неисчислимо, о чем свидетельствуют частые упоминания Безумного в мультсериале «Симпсоны» . «Симпсонов» Продюсер Билл Окли сказал: « Симпсоны пересадили журнал Mad . Практически все, кто был молод между 1955 и 1975 годами, читали Mad , и именно отсюда возникло ваше чувство юмора. И мы знали всех этих людей, вы знаете, Дэйва Берга и Дон Мартин — все герои, и, к сожалению, теперь все мертвы». В 2009 году The New York Times написала: « Когда-то безумие определяло американскую сатиру; теперь оно критикуется со стороны, поскольку вся культура борется за статус трикстера». давний сотрудник Эл Джаффи, , описал дилемму в интервью в 2010 году: «Когда Mad впервые вышла в 1952 году, это была единственная игра в городе. Теперь у вас есть выпускники Mad , которые делают The Today Show или Стивена Колберта или Saturday Night Live . Все эти люди выросли на Mad Теперь Mad приходится их превзойти . .

сеть Мэда Сатирическая была широко раскинута. В журнале часто публиковались пародии на продолжающуюся американскую культуру, включая рекламные кампании, нуклеарную семью, средства массовой информации, большой бизнес, образование и издательское дело. В 1960-х годах и позже он высмеивал такие растущие темы, как сексуальная революция , хиппи , разрыв между поколениями , психоанализ , политика в отношении оружия , загрязнение окружающей среды, война во Вьетнаме и употребление наркотиков в рекреационных целях . Журнал в целом занимал негативную позицию по отношению к контркультурным наркотикам, таким как марихуана и ЛСД , но он также подвергал резкой критике популярные наркотики, такие как табак и алкоголь . Мэд всегда высмеивал демократов так же безжалостно, как и республиканцев . В 2007 году Эл Фельдштейн вспоминал: «Мы даже разгребали хиппи по углям. Они протестовали против войны во Вьетнаме, но мы взяли аспекты их культуры и повеселились с этим. Мэд был широко открыт. Биллу это нравилось, и он Я был капиталистом-республиканцем, и я был либералом-демократом. Это касалось и писателей, у всех были свои политические взгляды, и у каждого был голос, но голоса были в основном критическими. после всего." Мэд также опубликовал много менее актуальных или спорных материалов на такие разнообразные темы, как сказки , детские стишки , поздравительные открытки , спорт, светские беседы , поэзия, брак, комиксы , шоу наград , автомобили и многие другие области, представляющие общий интерес.

В 2007 году Los Angeles Times Роберт Бойд из написал: «Все, что мне действительно нужно знать, я узнал из журнала Mad », утверждая далее:

Конечно, многое из этого пролетело у меня в голове, но именно это делало его привлекательным и ценным. Вещи, которые пролетают над вашей головой, могут заставить вас поднять голову немного выше.Журнал привил мне привычку мышления, образ мышления о мире, изобилующем фальшивыми фасадами, мелким шрифтом, вводящей в заблуждение рекламой, ловушками, предательским языком, двойными стандартами, полуправдой, подсознательными предложениями и продакт-плейсментом; оно предупредило меня, что часто я становлюсь просто мишенью для людей, утверждающих, что они мои друзья; это побудило меня не доверять авторитетам, читать между строк, ничего не принимать за чистую монету, видеть закономерности в зачастую некачественной конструкции фильмов и телешоу; и это заставило меня мыслить критически, на что мало кто из реальных людей, которым была поручена моя забота, когда-либо удосужились.

Актер Майкл Бин дает автограф на копии фильма «Безумный № 268» (январь 1987 г.), пародирующего фильм Бина « Чужие».

В 1988 году Джеффри О'Брайен писал о влиянии Мэда на молодое поколение 1950-х годов:

К настоящему времени они знали, что брошюры [о ядерном выживании] лгут ... Род Серлинг знал намного больше, чем президент Эйзенхауэр . были даже шутки об атомной бомбе В «Безумии» , юмор виселицы, комментирующий собственную ужасность: «Последний пример этого тошнотворного юмора типа сломанного костыля — это показ взрыва атомной бомбы! Однако эта рутина, как нам кажется, уступает место еще более веселой картине водородной бомбы!» Нервозное послевкусие этой шутки прояснилось. Это был осколок, вбитый в тщательно выверенную прозу на обороте какой-то Наставнической книги о Человеке и Его Судьбе... Не вписавшись, шутка на мгновение прервала мир. Но после шутки ты понял, что это шутка, и вернулся в целостный мир, который эта шутка разрушила. Но что, если оно больше никогда не вернется, а маленькая щель останется там и станет всем?

В 1994 году Брайан Сиано в книге «Гуманист» обсуждал влияние Mad на ту часть людей, которая уже недовольна обществом:

Для более умных детей двух поколений «Мад» стал откровением: он первым рассказал нам, что игрушки, которые нам продавали, были мусором, наши учителя — обманщики, наши лидеры — дураки, наши религиозные наставники — лицемеры, и даже наши родители лгали нам почти обо всем. У целого поколения Уильям Гейнс был крестным отцом: это же поколение позже подарило нам сексуальную революцию, экологическое движение, движение за мир, большую свободу в художественном самовыражении и множество других вкусностей. Совпадение? Вы будете судьей.

Лауреат Пулитцеровской премии, знаток арт-комиксов Арт Шпигельман сказал: «Посыл Мэда в целом таков: «СМИ лгут вам, а мы — часть СМИ». По сути, это было… «Думайте сами, дети »» . Уильям Гейнс предложил свою собственную точку зрения: когда его попросили процитировать философию Мэда . , он шумно ответил: «Мы никогда не должны переставать напоминать читателю, какую небольшую ценность они получают за это» их деньги!"

Историк комиксов Том Сперджен назвал «Безумный» лучшим сериалом всех времен, написав: «На пике своего влияния «Безумным » были «Симпсоны» , «Дейли шоу» и «Лук» вместе взятые». Грейдон Картер назвал его шестым лучшим журналом за всю историю, описав миссию Мэда . как «всегда готов наброситься на нелогичное, лицемерное, самосерьезное и нелепое», прежде чем заключить: «В наши дни это часть кислорода» мы дышим». Джойс Кэрол Оутс назвала это «удивительно изобретательным, непреодолимо непочтительным и временами гениальным».

Художник Дэйв Гиббонс сказал: «Когда вы думаете о людях, выросших в 50-е и 60-е годы, буквы MAD, вероятно, имели такое же влияние, как и ЛСД, поскольку они как бы расширяли сознание людей и показывали им альтернативный взгляд на общество и потребительская культура — высмеивали ее, высмеивали». Гиббонс также отметил, что «Безумие» оказало явное влияние на «Хранителей» , знаменитую серию комиксов из 12 выпусков, созданную писателем Аланом Муром и им самим:

Когда дело доходит до повествования, которое мы использовали в «Хранителях» , мы использовали многие приемы, которые Харви Курцман усовершенствовал в «Безумии» . Например, когда у вас есть постоянный фон, а перед ним ходят персонажи. Или наоборот, когда персонажи находятся в одном и том же месте, а фон перемещается. Мы совершенно безжалостно украли чудесные приемы, которые Харви Курцман изобрел в «Безумии» .

1985 года Во время выступления на вечернем шоу , когда Джонни Карсон спросил Майкла Дж. Фокса : «Когда ты действительно понял, что добился успеха в шоу-бизнесе?», Фокс ответил: «Когда Морт Друкер привлек мою голову». В 2019 году Теренс Уинтер , сценарист и продюсер «Клана Сопрано» , рассказал Variety : «Когда мы попали в журнал Mad Magazine, это было для меня самым ярким событием. Этим все сказано».

«Монти Пайтона» из Терри Гиллиам написал: « Безумие стало Библией для меня и всего моего поколения». Андерграундный карикатурист Билл Гриффит сказал о своей юности: « Безумный был спасательным плотом в таком месте, как Левиттаун , где повсюду были вещи, над которыми Мэд протыкал и высмеивал».

Роберт Крамб заметил: «Художники всегда стараются соответствовать работам, которые впечатляли их в детстве и юности. Я до сих пор чувствую себя крайне неадекватным, когда смотрю старые комиксы Mad ».

Когда Weird Al Yankovic спросили, оказал ли Мэд какое-либо влияние на то, чтобы он встал на путь пародийной карьеры, музыкант ответил: «[Это было] больше похоже на падение со скалы». Mystery Science Theater 3000 Сценарист и актер Фрэнк Коннифф написал: «Без Mad журнала Magazine MST3K был бы немного другим, например, его бы не существовало». Комик Джерри Сайнфелд рассказал о влиянии журнала на него, сказав: «Вы начинаете его читать и думаете: «Эти люди ничего не уважают ». И это просто взорвало мою голову. Это было похоже на то, что ты не должен покупать это. Ты можешь сказать: «Это глупо » .

Критик Роджер Эберт писал:

Я научился быть кинокритиком, читая журнал Mad ... Мэда Пародии заставили меня осознать машину внутри кожи - то, как фильм может выглядеть оригинально снаружи, в то время как внутри он просто перерабатывает один и тот же старый тупой фильм. формулы. Я не читал журнал, я разграбил его в поисках разгадки Вселенной. Полин Кель потеряла самообладание в кино ; Я потерял его в журнале Mad .

Рок-певица Патти Смит сказала более лаконично: «После Mad наркотики были ничем».

Повторяющиеся функции

Основная статья: Повторяющиеся функции в Mad (журнал)

Mad известен множеством регулярных и полурегулярных повторяющихся статей на своих страницах, в том числе « Шпион против шпиона », « Безумный поворот », «Светлая сторона…» и пародий на него на телевидении и в кино. В журнал также включены повторяющиеся шутки и отсылки, как визуальные (например, « Безумный дирижабль» или растение в горшке Артур), так и лингвистические (необычные слова, такие как аксолотль , фуршлюггинер, потржеби и виблефетцер).

Альфред Э. Нойман

Первое появление на обложке (выпуск 21, март 1955 г.) Альфреда Э. Ноймана в фальшивой рекламе, высмеивающей популярный дом заказов по почте Johnson Smith Company.

Основная статья: Альфред Э. Нойман

С журналом наиболее тесно связан образ Альфреда Э. Ноймана , мальчика с раскосыми глазами, щербатой улыбкой и вечным девизом «Что, мне беспокоиться?» Исходное изображение было популярным юмористическим изображением в течение многих десятилетий, прежде чем Мэд принял его, но теперь лицо в первую очередь ассоциируется с Мэдом .

Первоначально Мэд использовал лицо мальчика в ноябре 1954 года. Его первое знаковое появление на полной обложке было в качестве кандидата на пост президента в выпуске № 30 (декабрь 1956 года), в котором он был назван по имени и щеголял надписью «Что, я волноваться?" девиз. С тех пор он появлялся во множестве обличий и комических ситуаций. По словам Безумного в журнал было успешно доставлено письмо, писателя Фрэнка Джейкобса, однажды через почту США на котором было только лицо Ноймана, без какого-либо адреса или другой идентифицирующей информации.

Юридические споры

На протяжении десятилетий журнал участвовал в различных судебных исках, некоторые из которых дошли до Верховного суда США . Наиболее далеко идущим был Ирвинг Берлин и др. против EC Publications, Inc. В 1961 году группа музыкальных издателей, представляющих таких авторов песен, как Ирвинг Берлин , Ричард Роджерс и Коул Портер , подала иск на 25 миллионов долларов против Мэда за нарушение авторских прав после «Sing Along With Mad сборника пародий ». тексты песен, которые, по словам журнала, можно «спеть на мотив» многих популярных песен. Издательская группа надеялась создать юридический прецедент, согласно которому только композиторы песни сохраняли право пародировать эту песню. Судья Чарльз Мецнер из Окружного суда США Южного округа Нью-Йорка вынес решение в основном в пользу Mad в 1963 году, подтвердив его право на печать 23 из 25 пародий на песни, являющихся предметом спора. Однако в случае с двумя пародиями «Всегда» (исполняется на мелодию « Всегда ») и «Нет бизнеса лучше, чем бизнес» (исполняется на мелодию « Нет бизнеса лучше шоу-бизнеса»). "), судья Мецнер решил, что вопрос о нарушении авторских прав является более близким и требует судебного разбирательства, поскольку в каждом случае пародии опирались на те же словесные зацепки ("всегда" и "дело"), что и оригиналы. Музыкальные издатели обжаловали решение, но Апелляционный суд США не только оставил в силе решение Pro- Mad в отношении 23 песен, но и принял подход, который был достаточно широким, чтобы лишить издателей их ограниченной победы в отношении оставшихся двух песен. Написание единогласного мнения в пользу United . Апелляционного суда второго округа штата Окружной судья Ирвинг Кауфман заметил: «Мы сомневаемся, что даже такому выдающемуся композитору, как истец Ирвинг Берлин, следует разрешить требовать имущественный интерес в пятистопном ямбе ». Издатели снова подали апелляцию, но Верховный суд отказался ее рассматривать, оставив решение в силе.

Это прецедентное постановление 1964 года установило права пародистов и сатириков имитировать размер популярных песен. Однако сборник песен «Sing Along With Mad » не был первым предприятием журнала, посвященным музыкальной пародии. В 1960 году Мэд опубликовал «My Fair Ad-Man», полную рекламную пародию на популярный бродвейский мюзикл «Моя прекрасная леди» . В 1959 году «Если бы Гилберт и Салливан написали Дика Трейси » было одной из предполагаемых пар в «Если бы комиксы писали знаменитые авторы».

В 1966 году серия исков против журнала о нарушении авторских прав в отношении права собственности на изображение Альфреда Э. Ноймана в конечном итоге достигла апелляционного уровня. Хотя Гарри Стафф защитил авторские права на изображение в 1914 году, Апелляционный суд второго округа США постановил, что, позволив множеству копий изображения распространяться без какого-либо уведомления об авторских правах, владелец авторских прав позволил изображению стать достоянием общественности. домена, тем самым устанавливая право Мэда — или кого-либо еще — на использование изображения. Кроме того, Мэд установил, что Стафф сам не был создателем изображения, создав множество других примеров, относящихся к концу 19 века. Это решение также было оставлено в силе.

Другие юридические споры разрешались легче. После пародии журнала на фильм « Империя наносит ответный удар» пришло письмо от Джорджа Лукаса адвокатов в офис Мэда с требованием отозвать выпуск из-за нарушения прав на фигуры, защищенные авторским правом. В письме также содержалось требование уничтожить печатные формы и выплатить Lucasfilm всю прибыль от выпуска, а также дополнительные штрафные санкции. Без ведома адвокатов Лукаса, Мэд несколькими неделями ранее получил письмо от самого Лукаса, в котором он выражал восторг по поводу пародии и называл художника Морта Друкера и писателя Дика ДеБартоло « Леонардо да Винчи и Джорджем Бернардом Шоу комической сатиры». Издатель Билл Гейнс сделал копию письма Лукаса и добавил рукописную пометку: «Ну и дела, твоему боссу Джорджу оно понравилось!» вверху и отправил его адвокатам. Сказал ДеБартоло: «Мы больше никогда о них не слышали».

Мэд был одной из нескольких сторон, подавших amicus curiae в Верховный суд заявления в поддержку 2 Live Crew и ее спорной пародии на песню во время дела Кэмпбелл против Acuff-Rose Music, Inc. в 1993 году .

Реклама

Mad долгое время был известен отсутствием рекламы, что позволяло высмеивать материалистическую культуру, не опасаясь репрессий. На протяжении десятилетий это был самый успешный американский журнал, издававший материалы без рекламы. начиная с выпуска № 33 (апрель 1957 г.) и заканчивая выпуском № 402 (февраль 2001 г.).

Как комикс, Mad использовал ту же рекламу, что и остальная часть линейки EC. Позже журнал заключил сделку с газировкой Moxie , согласно которой логотип Moxie включался в различные статьи. Mad За первые два года существования журнала выпустил ограниченное количество рекламных объявлений, которые были услужливо помечены как «настоящая реклама», чтобы отличать настоящую рекламу от пародий. Последняя аутентичная реклама, опубликованная в оригинальном режиме Mad , была для Школы знаменитых художников ; двумя выпусками позже на внутренней обложке выпуска № 34 была пародия на ту же рекламу. После этого переходного периода единственными рекламными акциями, которые появлялись в Mad на протяжении десятилетий, были домашняя реклама собственных книг и специальных предложений Mad , подписки и рекламные товары, такие как керамические бюсты, футболки или линия Mad украшений . Это правило было нарушено всего несколько раз для продвижения сторонних продуктов, непосредственно связанных с журналом, таких как The Mad Magazine Game , серия видеоигр по мотивам фильма «Шпион против шпиона » и пресловутый фильм «Вверх по академии» (от которого журнал позже отказался). ). Безумный открыто пообещал, что никогда не сделает свой список рассылки доступным.

И Курцман, и Фельдштейн хотели, чтобы журнал привлекал рекламу, полагая, что этого можно добиться, не ставя под угрозу Мэда содержание или редакционную независимость . Курцман вспомнил Ballyhoo , шумное юмористическое издание 1930-х годов, редакционной целью которого было высмеивать собственных спонсоров. Фельдштейн зашел так далеко, что предложил собственное рекламное агентство Mad и создал «фиктивную» копию того, как может выглядеть проблема с рекламой. Но Билл Гейнс был непреклонен, заявив телевизионному новостному журналу « 60 минут» : «Мы давно решили, что не можем брать деньги у Pepsi-Cola и высмеивать Coca-Cola». Мотивация Гейнса в отказе от рекламных долларов была не столько философской, сколько практической:

Нам придется улучшить наш пакет. Большинство рекламодателей хотят появиться в журнале, который насыщен цветами и имеет супергладкую бумагу. Таким образом, вас заставляют производить более дорогую упаковку. Вы становитесь больше и интереснее и привлекаете больше рекламодателей. Затем вы обнаружите, что теряете часть своих рекламодателей. Ваши читатели по-прежнему ожидают красивой упаковки, поэтому вы продолжаете ее выпускать, но теперь у вас нет дохода от рекламы, поэтому вы и стали более модными — и теперь вы потонули.

Участники и критика

Мэд стал постоянным примером для многих писателей-сатириков и художников с давним опытом и способствовал необычной групповой лояльности. Хотя некоторые из авторов зарабатывают гораздо больше, чем их безумная зарплата в таких областях, как телевидение и реклама, они стабильно продолжают предоставлять материалы для публикации. Среди известных художников были вышеупомянутые Дэвис, Элдер и Вуд, а также Серхио Арагонес , Морт Друкер , Дон Мартин , Дэйв Берг, Джордж Вудбридж , Гарри Норт и Пол Кокер . такие писатели, как Дик ДеБартоло , Стэн Харт , Фрэнк Джейкобс , Том Кох и Арни Коген На страницах журнала регулярно появлялись . В некоторых случаях только немощь или смерть прекращали участие автора в Mad.

В отрасли Mad был известен необычайно быстрой выплатой зарплат своим вкладчикам. Издатель Гейнс обычно выписывал личный чек и вручал его художнику после получения готового продукта. Уолли Вуд сказал: «Я избаловался… Другие издатели так не делают. Я начал расстраиваться, если мне приходилось ждать чек целую неделю». Еще одной приманкой для авторов было ежегодное «Безумное путешествие», традиция полностью оплачиваемой поездки, которая началась в 1960 году. Редакция была автоматически приглашена вместе с фрилансерами, которые получили право на приглашение, продав определенное количество статей или страниц во время предыдущий год. Гейнс строго следил за соблюдением этой квоты, и через год из списка был исключен давний писатель и частый путешественник Арни Коген. Позже в том же году мать Гейнса умерла, и Когена спросили, будет ли он присутствовать на похоронах. «Я не могу, — сказал Коген, — мне не хватает страниц». За прошедшие годы команда Mad побывала в таких местах, как Франция, Кения , Россия, Гонконг, Англия, Амстердам , Таити , Марокко , Италия, Греция и Германия. Традиция закончилась со смертью Гейнса и поездкой в ​​Монте-Карло в 1993 году .

Хотя Mad было исключительно внештатным изданием, оно добилось поразительной стабильности: многочисленные авторы оставались известными на протяжении десятилетий. Критики журнала считали, что отсутствие оборота в конечном итоге привело к шаблонному сходству, хотя нет единого мнения о том, когда журнал достиг пика или упал.

Объявление точного момента, который якобы вызвал необратимый упадок журнала, — обычное времяпрепровождение. . Среди наиболее часто упоминаемых «поворотных моментов вниз» можно назвать: уход создателя-редактора Харви Курцмана в 1957 году; массовый успех журнала; принятие повторяющихся функций с начала 1960-х годов; поглощение журнала более корпоративной структурой в 1968 году (или позже, в середине 1990-х); смерть основателя Гейнса в 1992 году; разрекламированная «резкая модернизация» журнала в 1997 году; появление платной рекламы в 2001 году; или переезд журнала в Калифорнию в 2018 году. Мэд подвергся критике за чрезмерную зависимость от основной группы стареющих завсегдатаев на протяжении 1970-х и 1980-х годов, а затем снова подвергся критике из-за предполагаемого спада, поскольку те же самые создатели стали реже уходить, умирать, выходить на пенсию или вносить свой вклад.

Было высказано предположение, что Mad более восприимчив к этой критике, чем многие средства массовой информации, потому что значительный процент его читателей регулярно меняется с возрастом, поскольку Mad уделяет большое внимание текущим событиям и меняющейся популярной культуре. В 2010 году Серхио Арагонес сказал: « Безумие » пишут люди, которые никогда не думали: «Хорошо, я буду писать для детей» или «Я буду писать для взрослых». ... И многие люди говорят: «Раньше я читал Mad , но Mad сильно изменился». Извините, вы выросли! У вас появились новые интересы... Изменения происходят не от журнала, а от людей, которые растут или не растут». Мэд высмеивал склонность читателей обвинять журнал в ухудшении качества в различные моменты его истории в своей «Нерассказанной истории журнала Mad Magazine», самоотсылающей фальшивой истории в 400-м выпуске, в которой шутилась: «Второй выпуск журнала «Мэд» поступит в продажу 9 декабря 1952 года. 11 декабря приходит первое письмо с жалобой на то, что «Мэд » «уже не такой забавный и оригинальный, каким был раньше». Художественный руководитель журнала Сэм Вивиано в 2002 году предположил, что исторически «Безумие » было в своих лучших проявлениях «всякий раз, когда вы впервые начали его читать». По словам бывшего Mad старшего редактора Джо Райолы , « Mad — единственное место в Америке, где, если ты повзрослеешь, тебя уволят».

Среди самых громких тех, кто настаивает на том, что журнал больше не смешной, — сторонники Харви Курцмана , который покинул Mad всего после 28 номеров.

Однако можно безоговорочно спорить о том, в какой степени этот успех был обусловлен первоначальным шаблоном Курцмана, который он оставил своему преемнику, а в какой степени следует приписать систему Эла Фельдштейна и глубину кадрового резерва после Курцмана. В 2009 году интервьюер сделал Элу Джаффи предложение : «Есть группа поклонников Mad , которые считают, что если бы Харви Курцман остался в Mad , журнал был бы не только другим, но и лучше». Джаффи, энтузиаст Курцмана, ответил: «И еще есть большая группа, которая считает, что, если бы Харви остался с Mad , он бы улучшил его до такой степени, что его купили бы только пятнадцать человек». В течение последних двух с лишним лет Курцмана в EC «Mad» выходил беспорядочно (десять выпусков вышло в 1954 году, восемь выпусков в 1955 году и четыре выпуска в 1956 году). Фельдштейн пользовался меньшим уважением в творческом отношении, но поддерживал регулярный график выхода журнала, что привело к десятилетиям успеха. (Курцман и Уилл Элдер вернулись в Mad ненадолго в середине 1980-х в качестве команды иллюстраторов.)

Пик продаж журнала пришелся на выпуск № 161 (сентябрь 1973 года), который был продан тиражом 2,4 миллиона экземпляров в 1973 году. Этот период совпал с пиками продаж нескольких других журналов, включая TV Guide и Playboy . Mad Тираж впервые упал ниже миллиона в 1983 году.

Многие из опор журнала начали уходить на пенсию или умирать к 1980-м годам. Среди новых участников, появившихся в последующие годы, - Джо Райола , Чарли Кадау , Тони Барбьери , Скотт Бричер, Том Банк , Джон Колдуэлл , Десмонд Девлин , Дрю Фридман , Барри Либманн , Кевин Поуп , Скотт Майко, Герман Мехиа , Том Ричмонд , Эндрю. Дж. Шварцберг, Майк Снайдер , Грег Тикстон , Надина Саймон, Рик Тулка и Билл Рэй .

1 апреля 1997 года журнал опубликовал информацию о предполагаемой «обновке», якобы предназначенной для охвата более старшей и искушенной аудитории. Однако Salon Дэвид Футрел из высказал мнение, что такой контент во многом является частью Mad прошлого :

Например, октябрьский номер 1971 года с раскладывающейся и задней обложкой «мини-плаката» «Четыре всадника мегаполиса» (Наркотики, взяточничество, загрязнение окружающей среды и трущобы) с изображением военных преступлений. С праймером Mad Pollution Primer. С телевизионной сатирой «Улица реальности», высмеивающей идеализированные образы межрасовой гармонии на « Улице Сезам» . («Это улица депрессии, / Коррупция, угнетение! / Это сбывшаяся мечта садиста! / И мазохистов тоже!») С фоторепортажем «Это Америка», в котором изображения героических космонавтов контрастируют с графическими фотографиями погибших солдат. и наркоманы стреляют. Я очень хорошо помню этот выпуск; это была одна из тех книг, которые я купил на гаражной распродаже и зачитал до смерти. Кажется, я помню, как спрашивал родителей, что такое «взятие». одной из радостей Mad В то время для меня было то, что он всегда был немного выше моей головы. Из «Mad's Up-Dated Modern Day Mother Goose » я узнал об Энди Уорхоле , Спиро Агнью и Тимоти Лири («Маленький Тимми Лири / Парит по небу / Вверх и вверх / Пока он не станет, ох, так высоко / Поскольку эта рифма для детишки/ Как мы объясним/ Этот Крошка Тимми Лири/ Не в самолете?"). Из «Поздравительных открыток сексуальной революции» я узнал о «геях-освободителях» и одетых в кожу «секс-фетишистах». Я прочитал Безумные версии целого ряда фильмов, которые мне никогда за миллион лет не разрешили бы посмотреть: « Беспечный ездок » («Неряшливые наездники»), « Полуночный ковбой» («Полуночный ковбой»), «Пять легких пьес » («Пять легких страниц [и две тяжелые].") Я узнал об Обществе Джона Бёрча и Мэдисон-авеню .

Безумный редактор Джон Фикарра признал, что изменения в культуре усложнили задачу создания свежей сатиры, сказав в интервью интервьюеру: «Заявление о миссии редакции всегда было одним и тем же: «Все вам лгут, включая журналы. Думайте сами. Ставьте под сомнение авторитет». .' Но это стало сложнее, поскольку они стали лучше лгать и шутить».

Безумный автор Том Ричмонд ответил критикам, которые утверждают, что решение журнала принять рекламу заставит покойного издателя Уильяма Гейнса «перевернуться в гробу», отметив, что это невозможно, поскольку Гейнс был кремирован.

Авторы

Создатели Mad на раздаче автографов для коллекции Inside Mad в ноябре 2013 года . Слева направо: арт-директор Сэм Вивиано , писатели Тим Карвелл и Десмонд Девлин , главный редактор Джон Фикарра и художник Эл Джаффи .

Mad известен стабильностью и долговечностью своего списка талантов, объявленного как «Обычная банда идиотов», причем несколько создателей имеют 30-, 40- и даже 50-летнюю карьеру на страницах журнала.

По данным веб-сайта Mad Magazine Contributor Appearances, более 960 авторов получили подписи хотя бы в одном выпуске Mad , но только 41 из них внес свой вклад в 100 и более выпусков. Писатель-художник Эл Джаффи появлялся в большинстве выпусков; № 550 (апрель 2018 г.) стал 500-м выпуском с новой работой Джаффи. Остальные три автора, появившиеся в более чем 400 выпусках журнала Mad, — это Серхио Арагонес , Дик ДеБартоло и Морт Друкер ; Дэйв Берг , Пол Кокер и Фрэнк Джейкобс превысили отметку в 300 человек.

Джаффи, Арагонес, Берг, Дон Эдвинг и Дон Мартин — пять писателей-художников, появившихся в наибольшем количестве выпусков; ДеБартоло, Джейкобс, Десмонд Девлин , Стэн Харт и Том Кох — пять наиболее частых писателей, а Друкер, Кокер, Боб Кларк , Анджело Торрес и Джордж Вудбридж — пять лучших иллюстраторов в списке. (В списке подсчитываются появления только по выпускам, а не по отдельным статьям или общему количеству страниц; например, хотя Джейкобс написал три отдельные статьи, которые появились в выпуске № 172, считается, что его общее количество увеличилось на одну.)

Каждый из следующих авторов написал для журнала более 100 статей:

Сценаристы:

• Дик ДеБартоло
• Десмонд Девлин
• Стэн Харт
• Фрэнк Джейкобс
• Чарли Кадау
• Том Кох
• Арни Коген
• Джефф Круз
• Скотт Майко
• Джо Райола
• Ларри Сигел
• Лу Сильверстоун
• Майк Снайдер

Писатели-Художники:

• Серхио Арагонес
• Дэйв Берг
• Джон Колдуэлл
• Дак Эдвинг
• Аль Джаффи
• Peter Kuper
• Дон Мартин
• Тереза ​​Бернс Паркхерст
• Пол Питер Поргес
• Антонио Проиас

Художники:

• Скотт Бричер
• Том Банк
• Боб Кларк
• Пол Кокер
• Джек Дэвис
• Морт Друкер
• Уилл Элдер
• Герман Мехия
• Джо Орландо
• Том Ричмонд
• Джек Рикард
• Джон Северин
• Анджело Торрес
• Рик Переводчик
• Сэм Вивиано
• Уолли Вуд
• Джордж Вудбридж

Фотограф:

• Ирвинг Шилд

На протяжении многих лет сотрудники редакции, в первую очередь Эл Фельдштейн , Ник Меглин , Джон Фикарра , Джо Райола и Чарли Кадау , внесли творческий вклад в бесчисленное количество статей и сформировали Мэда характерный сатирический голос .

Другие известные участники

всего лишь одну «Безумную» Среди нерегулярных авторов, имеющих на своем счету подпись, — Чарльз М. Шульц , Чеви Чейз , Энди Гриффит , Уилл Эйснер , Кевин Смит , Дж. Фред Маггс , Борис Вальехо , сэр Джон Тенниел , Джин Шепард , Вайнона Райдер , Джимми. Киммел , Джейсон Александер , Уолт Келли , член палаты представителей Барни Фрэнк , Том Вулф , Стив Аллен , Джим Ли , Жюль Фейффер , Дональд Кнут и Ричард Никсон , который остается единственным президентом, которому приписывают «написание» безумной статьи. (Весь текст взят из выступлений Никсона.)

Те, кто внес свой вклад дважды каждый Среди них Том Лерер , Уолли Кокс , Гюстав Доре , Дэнни Кэй , Стэн Фреберг и Морт Уокер . Чуть чаще появлялись Фрэнк Фразетта (3 автора), Эрни Ковач (11), Боб и Рэй (12), Генри Морган (3) и Сид Цезарь (4). В первые годы своего существования, до того как накопить собственный штат постоянных клиентов, журнал часто привлекал сторонних «именитых» талантов. Часто Мэд просто иллюстрировал уже существовавшие материалы знаменитостей, одновременно рекламируя их имена на обложке. Союз Боба и Рэя оказался особенно плодотворным. Когда журнал узнал, что Том Кох был автором радиозарисовок Боба и Рэя, адаптированных Mad , редакторы разыскали Коха, и в конечном итоге он написал более 300 статей Mad в течение следующих 37 лет.

В журнале время от времени публикуются гостевые статьи с участием известных людей шоу-бизнеса или комиксов. В 1964 году в статье под названием «Комиксы, которые они действительно хотели бы сделать» были представлены разовые предложения художников-карикатуристов, в том числе Мелла Лазаруса и Чарльза М. Шульца. Не раз журнал привлекал популярных художников комиксов, таких как Фрэнк Миллер или Джим Ли, для разработки и иллюстрации серии «Отвергнутые супергерои». В 2008 году журнал получил общенациональное освещение. за статью «Почему Джордж Буш выступает за глобальное потепление ». Каждая из 10 изюминок произведения была проиллюстрирована разными художниками-карикатуристами, лауреатами Пулитцеровской премии . В 2015 году «Странный Эл» Янкович был первым и единственным приглашенным редактором журнала, написав некоторые материалы и руководя содержанием выпуска № 533, одновременно увеличив своей карьере Mad с двух до пяти. общее количество авторов в

Перепечатки

В 1955 году Гейнс начал представлять переиздания материалов « Безумия» в черно-белых книгах в мягкой обложке, первым из которых был «Безумный читатель» . Многие из них включали новые каверы от кавер-художника Mad Нормана Минго. Эта практика продолжалась и в 2000-е годы, когда было опубликовано более 100 книг Mad в мягкой обложке. Гейнс приложил особые усилия, чтобы вся линейка книг в мягкой обложке всегда была в печати, и книги часто переиздавались в новых изданиях с разными обложками. Были также десятки книг Mad в мягкой обложке, в которых были представлены совершенно новые материалы авторов журнала.

Mad также часто переупаковывал свои материалы в длинную серию журналов «специального» формата, начиная с 1958 года с двух одновременных ежегодных серий под названием «Worst from Mad» и «More Trash from Mad» . Позже серия выпусков «Специальный» расширилась до выпусков «Суперспециальный». На протяжении многих лет использовались и другие названия. Эти выпуски переизданий иногда дополнялись эксклюзивными материалами, такими как плакаты, наклейки и, в некоторых случаях, записи на гибких дисках . «Специальное» издание 1972 года началось с журнала Mad's, включающего вставку-копию комикса, состоящую из перепечатанных материалов журнала эпохи 1952–1955 годов.

Факсимильное издание

Факсимильное издание Mad # 1, переиздающее весь выпуск (включая оригинальную рекламу), было опубликовано DC Comics 4 июня 2024 года. Официальное название факсимильного издания, согласно знакам , — «Mad Magazine 1 (Факсимиле) Edition)», тогда как официальное название оригинальной публикации, как в формате комиксов, так и в формате журнала, всегда было просто «Mad» (а не «Mad Magazine»), а оригинальный Mad #1, который она перепечатывает, был не журналом, а комикс. (Единственный журнал Mad #1, который изначально был опубликован в виде обычного журнала, был первым выпуском перезагрузки 2018 года.)

Спин-оффы

Безумные дети

Основная статья: Безумные дети

С 2005 года по 17 февраля 2009 года журнал опубликовал 14 номеров Mad Kids, дополнительного издания, ориентированного на более молодую аудиторию. Напоминая заголовки газетных киосков Nickelodeon , оно подчеркивало современные детские развлечения (например, Yu-Gi-Oh!, Наруто , High School Musical ), хотя и с дерзким голосом. Большая часть контента Mad Kids изначально появилась в родительском издании; переизданный материал был выбран и отредактирован с учетом интересов школьников. Но ежеквартальный журнал также включал новые статьи и мультфильмы, а также головоломки, бонусные вкладыши, календарь и другой контент, связанный с деятельностью, который характерен для детских журналов.

Иностранные издания

Mad публиковался в локальных версиях во многих странах, начиная с Соединенного Королевства в 1959 году и Швеции в 1960 году. Каждый новый рынок получает доступ к бэк-каталогу статей издания, а также поощряется к выпуску собственных локализованных материалов в Mad духе . . Однако чувствительность американского безумца не всегда отражалась на других культурах, и многие зарубежные издания просуществовали недолго или публиковались с перерывами. Каждый из шведских, датских, итальянских и мексиканских журналов Mad публиковался по три раза; В Норвегии было отменено четыре заезда. В Бразилии также было четыре пробега, но без существенных перерывов, за пять десятилетий. Австралия (42 года), Великобритания (35 лет) и Швеция (34 года) произвели самые длинные непрерывные Mad варианты .

Несуществующие зарубежные издания

• Соединенное Королевство, 1959–1994 годы; (до сих пор использую версию для США)
• Австралия, 1980–2022 гг.;
• Швеция, 1960–1993, 1997–2002 годы;
• Дания, 1962–1971, 1979–1997, 1998–2002 годы;
• Нидерланды, 1964–1996 годы; 2011–2012 гг.;
• Франция, 1965, 1982 годы;
• Германия , 1967–1995, 1998–2018;
• Финляндия, 1970–1972, 1982–2005 гг.;
• Италия, 1971–1974, 1984, 1992–1993 годы;
• Норвегия, 1971–1972, 1981–1996, 2001 г. (разовые 2002–2003 гг.);
• Бразилия , 1974–1983, 1984–2000, 2000–2006; 2008–2017;
• Испания, 1974, 1975 (как Локурас ), 2006–2016;
• Аргентина, 1977–1982 годы;
• Мексика, 1977–1983, 1984–1986, 1993–1998 годы; 2004–2010 гг.
• Карибский бассейн, 1977–1983 годы;
• Греция, 1978–1985, 1995–1999 годы;
• Япония, 1979–1980 (выпущены две большие антологии);
• Исландия, 1985 год; 1987–1988 годы;
• Южная Африка, 1985–2009 гг.;
• Тайвань, 1990 год;
• Канада (Квебек), 1991–1992 (прошлые материалы в «сборнике» с Croc , еще одним юмористическим журналом Квебека);
• Венгрия, 1994–2009 гг.;
• Израиль, 1994–1995 годы;
• Турция, 2000–2001 гг.;
• Польша, 2015–2018 гг. (только коллекции)

Между головным журналом и его международными франчайзи время от времени возникали конфликты по поводу содержания. Когда комикс, высмеивающий королевскую семью Англии , был переиздан в мягкой обложке Mad , было сочтено необходимым вручную вырвать страницу из 25 000 экземпляров, прежде чем книгу можно будет распространять в Великобритании. Но Mad также защищал свои собственные редакционные стандарты. Билл Гейнс отправил «одно из своих типично ужасных и гневных писем» своим голландским редакторам после того, как они опубликовали непристойную шутку о писсуаре в мужском туалете. С тех пор Mad смягчил свои требования, и хотя американская версия по-прежнему избегает откровенной ненормативной лексики, журнал в целом не возражает против более провокационного содержания.

Другие журналы сатирико-комиксов

Успех Mad вдохновил множество недолговечных подражателей.

Вслед за успехом «Mad» стали выходить и другие черно-белые журналы актуальных сатирических комиксов. Большинство из них просуществовали недолго. Тремя самыми продолжительными были Cracked , Sick и Crazy Magazine . На обложке этих троих и многих других был изображен талисман в стиле Альфреда Э. Ноймана .

Конкурентами цветных комиксов, в основном в середине-конце 1950-х годов, были Nuts! , Потеряйся , Ударь , Бунт , Переверни , Эх! , «Отсюда до безумия» и «Сумасшедший дом »; только последний из них длился целых восемь выпусков, а некоторые были отменены после одного или двух выпусков. Более поздние цветные сатирические комиксы включали Wild , Blast , Parody , Grin и Gag! . Сама EC Comics предложила цветной комикс Panic , созданный будущим редактором Mad Элом Фельдштейном. Через два года после того, как в 1956 году журнал EC Panic прекратил публикацию, это название было использовано другим издателем для аналогичного комикса.

В 1967 году Marvel Comics выпустила первый из 13 выпусков комикса Not Brand Echh , который пародировал собственные названия супергероев компании, а также других издателей. С 1973 по 1976 год компания DC Comics публиковала комикс «Шлеп!». , в котором участвовал безумец стойкий Серхио Арагонес и частая обложка Бэзила Вулвертона . Комикс другого издателя - Trash (1978). на обложке дебюта была размещена аннотация с надписью «Мы связываемся с Мэдом (стр. 21)» и изображен Альфред Э. Нойман с щетинистой бородой; В четвертом и последнем выпуске были изображены два бодибилдера, держащие копии Mud and Crocked с нахмуренными лицами Ноймана и талисмана обложки Cracked Сильвестра П. Смайта.

Среди других американских юмористических журналов, которые в той или иной степени содержали комиксы, а также текстовые статьи, были бывшего редактора «Безумия » Харви Курцмана. «Трамп» , «Хамбаг» и «Помогите!» , а также Национальный пасквиль .

Библиотека Кэбелла Университета Содружества Вирджинии имеет обширную коллекцию «Безумия» , а также других комиксов и графических романов.

Брехня

Поскольку Mad прекратил регулярную публикацию нового материала после 2019 года, включая пародии на фильмы, в будущих выпусках ветеран журнала Десмонд Девлин и карикатурист Том Ричмонд объявили, что они объединятся для создания Claptrap , книги, полной двенадцати совершенно новых пародий на фильмы. выполнен в классическом стиле Mad . Эти фильмы — классика, которую Мэд не пародировал, когда они были впервые выпущены. Первоначально его выпуск планировался на ноябрь 2021 года, но его переносили четыре раза: сначала на март, затем на август, затем на декабрь 2022 года и, наконец, на июнь 2023 года.

В других СМИ

С годами Mad перешел от печати к другим средствам массовой информации. В годы правления Гейнса издатель не хотел эксплуатировать своих фанатов и выражал опасение, что некачественная продукция Mad их оскорбит. Известно, что он лично возвращал деньги всем, кто писал в журнал жалобу. Среди немногих предметов, доступных за пределами Mad в первые 40 лет его существования, были запонки, футболка, выполненная в виде смирительной рубашки (в комплекте с замком), и небольшой керамический бюст Альфреда Э. Ноймана. На протяжении десятилетий на страницах писем рекламировался недорогой портрет Ноймана («подходящий для обрамления или упаковки рыбы») с вводящими в заблуждение лозунгами, такими как «Остался только 1!» (Шутка заключалась в том, что фотография была настолько нежелательной, что только один из них покинул офис с момента последней рекламы.) После смерти Гейнса произошло открытое поглощение издательским зонтиком Time-Warner, в результате чего товары Mad стали появляться чаще. . Товары были выставлены в магазинах студии Warner Bros. , а в 1994 году — в The Mad Style Guide. был создан для лицензионного использования.

Записи

Мэд спонсировал или вдохновил на создание ряда записей.

1950-е годы

альбом Musically Mad В 1959 году Берни Грин «с Stereo Mad-Men» записал для RCA Victor , в который вошли юмористическая музыка, в основном инструментальная, с изображением Альфреда Э. Ноймана на обложке; он был номинирован на Грэмми за лучшую запись комедии-мюзикла и был переиздан на компакт-диске. В том же году в альбом The Worst from Mad No. 2 вошла оригинальная запись "Meet the Staff of Mad" на картонной пластинке со скоростью вращения 33 об/мин , а также сингл, авторство которого принадлежит Альфреду Э. Нойману и The Furshlugginger Five: "What – Me Worry". ?" (ч/б «Potrzebie»), был выпущен в конце 1959 года на лейбле ABC Paramount.

1960-е годы

были выпущены две полноценные виниловые пластинки : под эгидой Mad В начале 1960-х Безумные " повороты " рок-н-ролла (1962) и Fink Along With Mad (1963; название было взято из популярного в то время телешоу Sing Along With Mitch , где слово « fink » было общим оскорблением, распространенным в то время в американском сленге).

В 1961 году нью-йоркская ду-воп- группа The Dellwoods (записывавшаяся тогда как «Sweet Sickteens») выпустила на RCA Victor , написанный Норманом Блэгманом и Сэмом Бобриком новый сингл «The Pretzel» (сатирический взгляд на тогдашнюю музыку) . современные танцевальные песни, такие как « The Twist »), ч/б «Агнес (Русский шпион)». Обе песни позже были включены в альбом Mad "Twists" Rock 'N' Roll . (В группу Sweet Sickteens входили Виктор Буччеллато (вокалист), Майк Эллис (тенор), Энди Вентура (тенор), Амадео Тезе (баритон) и Сол Зесканд (бас),

Это на удивление прямолинейный рок-н-ролл подростковой эпохи... с лирической точки зрения песни достойно соответствуют нестандартному взгляду Мэда на общество... некоторые из этих песен было бы трудно отличить от пародий по сравнению с другими пластинками. из эпохи. "Свидание вслепую" было бы не лишним, если бы его слегка испортили на альбоме Kingsmen ...

— Боб Кох, Виниловая пещера (Перешеек)

В 1962 году Деллвуды (как их теперь называли) вместе с вокалистами Майком Руссо и Джинн Хейс записали целый альбом новаторских песен Бобрика и Благмана. Первоначально альбом был написан и спродюсирован как альбом Деллвуда для RCA, но вместо этого был продан Mad и выпущен на Bigtop Records как Mad "Twists" Rock 'N' Roll . В этом была сильная связь с Mad : помимо названия, на обложке был изображен портрет Альфреда Э. Ноймана , а песня «(She Got A) Nose Job» из альбома была включена на гибком диске в выпуск Mad. . Однако ни в одном из материалов не упоминался журнал Mad , Альфред Э. Нойман или какие-либо другие образы или особенности Mad , записанные до продажи RCA. Другие песни на альбоме включали «(Throwing The) High School Basketball Game», «Please Betty Jean (Shave Your Legs)», «Somebody Else's Dandruff (On My Lover-Baby's Shirt)». «Агнес (Русский шпион-подросток)» и «Крендель» (теперь называется «Давайте сделаем крендель (и закончим как один!))».

За этим последовал еще один релиз Dellwoods Bigtop, Fink Along With Mad , снова с Руссо и Хейсом, написанный Бобриком и Благманом. и связан с Mad в 1963 году. Треки альбома включали "She Lets Me Watch Her Mom And Pop Fight", которая была переплетена на гибком диске в выпуск Mad (исполнение приписано Майку Руссо и описано Джозайей Хьюзом как "одна мрачная поп-песня", поскольку в ней легкомысленно рассматривается домашнее насилие, с такими текстами, как «Видеть, как лампа проходит через окно / И смотреть, как они пинаются, царапаются и кусаются / Я люблю ее, я люблю ее, о боже, как я ее люблю / Потому что она позволяет мне смотреть, как ее мама и поп ссорятся». ")

Другие песни на альбоме Fink Along With Mad включали «Я больше никогда не буду высмеивать ее усы», «Когда брекеты на наших зубах запираются» и «Loving A Siamese Twin». В этот альбом также вошла песня под названием «It's a Gas», в которой инструментальный трек перемежался отрыжкой (эти «вокалы» приписывают Альфреду Э. Нойману), а также саксофонной паузой в исполнении неуказанного в титрах короля Кертиса ). Доктор Дементо представил это яркое выступление в своем радиошоу в Лос-Анджелесе в начале 1970-х годов. Mad включил некоторые из этих треков в виде вставок из ламинированного пластиком картона и (позже) на гибких дисках в свое переиздание "Mad Specials".

"Don't Put Onions On Your Hamburger" из альбома была выпущена как сингл, авторство которого принадлежит только группе Dellwoods. а в 1963 году Деллвуды переименовали себя в Dynamics и выпустили для Liberty Records серьезный , не новаторский сингл "Chapel On A Hill" с песней "Conquistador".

1970-е и позже

Ряд оригинальных записей также был выпущен таким образом в 1970-х и начале 1980-х годов, такие как Gall in the Family Fare ( адаптация радиопостановки их ранее иллюстрированной пародии All in the Family ), сингл под названием "Makin' Out", трек "It's a Super Spectacular Day" с восьмеричными канавками, который имел восемь возможных концовок, устное слово Meet, вставка для персонала из шести треков , а также 30-минутный EP Mad Disco (из одноименного специального выпуска 1980 года), который включил диско- версию "It's a Gas". Последней записью Mad , воспроизводимой на проигрывателе , в комплекте с журналами была "A Mad Look at Graduation" в специальном выпуске 1982 года. , Компакт-диск содержащий несколько аудиодорожек, был включен в выпуск № 350 (октябрь 1996 г.). Rhino Records собрал ряд Mad треков, записанных , под названием Mad Grooves (1996).

Сценическое шоу

постановка Внебродвейская Mad «Безумное шоу » была впервые поставлена ​​в 1966 году. Шоу, которое длилось 871 представление во время своего первого показа, включало в себя скетчи, написанные завсегдатаями Стэном Хартом и Ларри Сигелом, вперемежку с комедийными песнями (одна из которых была написана в титрах не указан Стивен Сондхейм, ). Альбом актеров доступен на компакт-диске.

Игры

В 1979 году Мэд выпустил настольную игру . Игра «Безумный журнал» представляла собой абсурдную версию «Монополии» , в которой первый игрок, потерявший все свои деньги и обанкротившийся, становился победителем. Игра, богато иллюстрированная иллюстрациями авторов журнала, включала в себя купюру на сумму 1 329 063 доллара, которую нельзя было выиграть, если человека не звали «Альфред Э. Нойман». В нем также была колода карт (так называемая «Карточные карты») с причудливыми инструкциями, например: «Если вы можете подпрыгнуть и оставаться в воздухе в течение 37 секунд, вы можете потерять 5000 долларов. Если нет, подпрыгните и потеряйте 500 долларов». В 1980 году была выпущена вторая игра: The Mad Magazine Card Game от Parker Brothers . В нем тот игрок, который первым потеряет все свои карты победителем объявляется . Игра очень похожа на Uno от Mattel . Вопросы, основанные на журнале, также появились в выпуске Trivial Pursuit : Warner Bros. Edition 1999 года (в котором были представлены вопросы, основанные на объектах Time-Warner, включая фильмы и телешоу WB, мультфильмы Looney Tunes / Merrie Melodies (и последующие проекты из Warner Bros. Animation )), а также DC Comics, Hanna-Barbera , Cartoon Network и различные объекты недвижимости MGM, принадлежащие Turner Entertainment Co., которыми WB перешел во владение после слияния Turner и Time-Warner в 1996 году.

Кино и телевидение

Мэд дал свое название в 1980 году рискованной комедии « Вверх по академии» . Up The Academy стала настолько коммерческим провалом и критическим провалом, что Мэд успешно добился удаления всех упоминаний о журнале (включая эпизодическую роль Альфреда Э. Ноймана) из будущих теле- и видеорелизов фильма, хотя в конечном итоге эти ссылки были восстановлены. на DVD- версии под названием Mad Magazine Presents Up the Academy .

В 1974 году был снят пилотный анимационный телевизионный фильм «Безумие» , в котором использовались избранные материалы из журнала по заказу ABC , но сеть решила не транслировать его. Дик ДеБартоло отметил: «Никто, как производители автомобилей, не хотел спонсировать шоу, высмеивающее продукты, рекламируемые по телевидению». Вместо этого программа была переработана в The Mad Magazine TV Special , который также не транслировался по тем же причинам. Специальный выпуск был создан компанией Focus Entertainment Inc. и доступен для онлайн-просмотра в SD -качестве. отсканированный отпечаток 16-миллиметровой пленки до 2022 года, когда в Интернете был опубликован в разрешении 2K; Распечатку предоставил один из аниматоров выпуска.

В середине 1980-х годов Ханна-Барбера разработала еще один потенциальный «Безумный» , который так и не транслировался. мультсериал

В 1995 году Fox Broadcasting Company компании Mad TV лицензировала использование логотипа и персонажей журнала. Однако, за исключением коротких заставок, которые анимировали существующие мультфильмы «Шпион против шпиона» (1994–1998) и Дона Мартина (1995–2000) в течение первых трех сезонов шоу, между телешоу и журналом не было никакой редакционной или стилистической связи. Продюсированный Куинси Джонсом сериал был создан в духе программ и NBC «Субботний вечер в прямом эфире» SCTV / CBC и Global , комедийный скетч - длился 14 сезонов и 321 эпизод. 12 января 2016 года канал The CW выпустил часовой специальный выпуск, посвященный 20-летию сериала. Большая часть первоначального состава вернулась. Премьера восьмисерийного возрождения с совершенно новым составом состоялась 26 июля 2016 года.

Анимационные эпизоды «Шпион против шпиона» также можно было увидеть в телевизионной рекламе газировки Mountain Dew в 2004 году.

В сентябре 2010 года Cartoon Network начала транслировать мультсериал «Безумный » от Warner Bros. Animation и исполнительного продюсера Сэма Регистра. Продюсеры Кевин Шиник и Марк Марек. Сериал состоял из короткометражных анимационных фильмов и скетчей, высмеивающих текущие телешоу, фильмы, игры и другие аспекты популярной культуры, аналогично анимационному скетч-комедии для взрослых «Робоцып» (сценаристом которого раньше был Шиник, а в настоящее время является постоянный актер озвучивания); Фактически, Robot Chicken соавтор Сет Грин иногда озвучивал «Безумный» также . Критики и зрители часто называют сериал детской версией «Робоцыпа». . Как и Mad TV в сериале , в этом сериале также присутствуют персонажи мультфильмов «Шпион против шпиона» и Дона Мартина. Сериал длился с 6 сентября 2010 года по 2 декабря 2013 года и состоял из четырех сезонов и 103 серий.

Видеоигры

В 1984 году персонажам сериала «Шпион против шпиона» была предоставлена ​​​​собственная серия видеоигр , в которой игроки могут расставлять друг для друга ловушки. Игры были созданы для различных компьютерных систем, таких как 8-битные компьютеры Atari , Apple II , Commodore 64 , ZX Spectrum и Nintendo Entertainment System . В то время как действие оригинальной игры происходило в невзрачном здании, в сиквелах действие было перенесено на необитаемый остров в Spy vs. Spy: The Island Caper и полярную обстановку в Spy vs. Spy: Arctic Antics .

Не путать с более поздним телешоу: Mad TV — компьютерная игра-симулятор управления телевизионной станцией, созданная в 1991 году компанией Rainbow Arts для франшизы Mad. Он был выпущен на ПК и Amiga. Он верен общему стилю мультяшного юмора журнала, но не включает в себя ни одного оригинального персонажа, за исключением краткого крупным планом глаз Альфреда Э. Ноймана на первых экранах.

Еще одна «Шпион против шпиона» видеоигра была создана в 2005 году для PlayStation 2 , Xbox и Microsoft Windows . Приложение Mad было выпущено для iPad 1 апреля 2012 года. На нем отображалось содержание каждого нового выпуска, начиная с «Безумного № 507», а также видеоклипы из Cartoon Network от «Безумного» и материалы с сайта журнала «Идиотический» .

Компьютерное программное обеспечение

В 1996 году в комплект Mad No. 350 входил компакт-диск с программным обеспечением Mad , а также три аудиофайла. В 1999 году Broderbund / The Learning Company выпустила Totally Mad, набор совместимый с Microsoft Windows 95/98 включая компакт-дисков , , в котором собрано содержимое журнала с № 1 по № 376 (декабрь 1998 г.), а также более 100 специальных выпусков Mad Special, большую часть записанные аудиовставки. Несмотря на название, в нем пропущено несколько статей из-за проблем с оформлением прав на некоторые отрывки из книг и текст, взятый из записей, таких как » Энди Гриффита « Что это было, был футбол . от Graphic Imaging Technology В 2006 году DVD-ROM Absolutely Mad обновил исходный контент Totally Mad до 2005 года. На одном семигигабайтном диске отсутствует тот же удаленный материал из коллекции 1999 года. Он отличается от более ранней версии тем, что совместим с Macintosh .

См. также

• История безумия
• Повторяющиеся функции в Mad
• Список пародий на фильмы в Mad
• Список пародий на телешоу в Mad
• Сквомиш на 43 человека
• Безумный (сериал)
• МАДтв
• Нуждаться
• Треснувший журнал

Ссылки

Источники

• Эванье, Марк, Безумное искусство , Watson Guptil Publications, 2002, ISBN   0-8230-3080-6
• Джейкобс, Фрэнк, «Безумный» мир Уильяма М. Гейнса , Секаукус, Нью-Джерси: Лайл Стюарт, 1972; Без ISBN
• Райдельбах, Мария , «Совершенно безумный» , «Маленький Браун», 1991. ISBN   0-316-73890-5

Дальнейшее чтение

• Берд, Джон; Ли, Джудит Яросс, ред. (2020). Видя MAD: очерки юмора и наследия журнала MAD . Университет Миссури Пресс. ISBN  9780826274489 .
• Рейдельбах, Мария (1991). Совершенно безумный: история комиксов и журнала . Маленький, Браун. ISBN  9780316738910 .
• Эванье, Марк (2002). Безумное искусство: визуальное прославление искусства журнала Mad и идиотов, которые его создают . Публикации Уотсона-Гуптилла. ISBN  9780823030804 .

Внешние ссылки

• Официальный сайт
• Слобо, Майк (ред.). « Списки безумных журналов» . Архивировано из оригинала 12 марта 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г. (Тираж, индекс вкладчиков)
• Гилфорд, Дуг (ред.). « Безумные авторы журнала» . MadCoverSite.com. Архивировано из оригинала 24 октября 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г. (Указатель участников, содержание отдельных выпусков)
• Мик, Джеймс Гордон (лето 2002 г.). « Без ума от ФБР» . Атомный . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 31 июля 2016 г.
• Альфред Э. Нойман в Toonopedia Дона Маркштейна . Архивировано из оригинала 15 марта 2012 года.
• Международные издания журнала MAD
• «Это газ» . Плейлист Лиз Берг ( WFMU ). 8 января 2007 г. Аудио гибкой пластинки, первоначально включенной в The Worst from Mad No. 9.