✖


Jump to content

Телевизионный тур по зоопарку

Телевизионный тур по зоопарку
Мировое U2 турне
Черный плакат с черно-белым изображением, занимающим большую часть. На изображении видно, как U2 поднимается по лестнице небольшого самолета, а Боно показывает зрителю знак мира. Текст на плакате гласит: «U2 Zoo TV Tour» и «Zooropa '93».
Расположение
  • Северная Америка
  • Европа
  • Океания
  • Япония
Связанный альбом
Дата начала 29 февраля 1992 г.
Дата окончания 10 декабря 1993 г.
Ноги 5
Количество шоу 157 [а]
посещаемость 5,3 миллиона
Театральная касса 151 миллион долларов США
U2 Хронология концертов

Zoo TV Tour (также известный как ZooTV , ZOO TV или ZOOTV ) — мировой концертный тур рок - группы U2 . Тур , организованный в поддержку их альбома 1991 года Achtung Baby , проходил по аренам и стадионам с 1992 по 1993 год. Он был призван отразить новое музыкальное направление группы на Achtung Baby . В отличие от строгих сценических декораций U2 из предыдущих туров, Zoo TV Tour представлял собой тщательно срежиссированное мультимедийное зрелище, высмеивающее перенасыщение телевидения и СМИ и пытающееся вызвать « сенсорную перегрузку у аудитории ». Чтобы избежать своей репутации серьезных и чрезмерно серьезных людей, U2 в туре вели себя более беззаботно и самоуничижительно. Zoo TV и Achtung Baby сыграли центральную роль в возрождении группы в 1990-х годах.

Концепция тура была вдохновлена ​​разрозненными телевизионными программами, освещением войны в Персидском заливе , десенсибилизирующим эффектом средств массовой информации и « утренний зоопарк радиошоу ». На сценах были установлены десятки больших видеоэкранов, на которых демонстрировались визуальные эффекты, видеоклипы и мигающие текстовые фразы, а также система освещения, частично сделанная из Trabant автомобилей . Шоу включало просмотр каналов , розыгрыши , видеоисповеди , танцовщицу живота и прямую спутниковую трансляцию с раздираемым войной Сараево . На сцене Боно изобразил нескольких задуманных им персонажей, в том числе одетого в кожу эгоиста « Муху », жадного телеевангелиста «Человека с зеркальным шаром» и дьявольского «МакФисто». В отличие от других туров U2, каждое телешоу Zoo начиналось с шести-восьми последовательных новых песен перед тем, как проигрывался старый материал.

Состоит из пяти этапов и 157 шоу. [а] Тур начался в Лейкленде, штат Флорида , 29 февраля 1992 года и завершился в Токио, Япония , 10 декабря 1993 года. Первые четыре этапа тур попеременно проходил между Северной Америкой и Европой, а затем посетил Океанию и Японию. После двух этапов на арене производство шоу было расширено на стадионы в последних трех этапах, которые получили названия «Outside Broadcast», «Zooropa» и «Zoomerang/New Zooland» соответственно. Хотя тур вызвал неоднозначную реакцию музыкальных критиков, в целом он был принят хорошо. Это был самый прибыльный тур по Северной Америке в 1992 году: в общей сложности было продано около 5,3 миллиона билетов и собрано 151 миллион долларов США. Альбом группы 1993 года Zooropa был записан во время перерыва в турне и расширил свою тематику для СМИ. Тур был показан в получившем премию Грэмми фильме-концерте Zoo TV: Live from Sydney, в 1994 году . Критики считают Zoo TV Tour одним из самых запоминающихся рок-туров: в 2002 году Q Том Дойл из назвал его «самым зрелищным рок-туром, организованным любой группой». [1]

Фон

[ редактировать ]

Альбом U2 1987 года The Joshua Tree и турне Joshua Tree Tour в поддержку группы вывели их на новый уровень коммерческого успеха и успеха у критиков, особенно в Соединенных Штатах. [2] Как и их предыдущие туры, тур «Joshua Tree Tour» был минималистичным и строгим. [3] и они использовали этот канал для решения политических и социальных проблем. [4] В результате группа заработала репутацию серьезной и серьёзной группы. [5] [6] образ, который стал мишенью для насмешек после их столь оклеветанного кинофильма 1988 года и сопутствующего альбома Rattle and Hum , [2] который задокументировал их исследование музыки американских корней . [7] Проект раскритиковали как «претенциозный». [7] и «ошибочный и напыщенный», [8] и U2 обвиняли в грандиозности и самодовольстве. [2] [7] Их тур Lovetown Tour 1989–1990 годов не посетил Соединенные Штаты. [9] Ощущая музыкальный застой, ведущий вокалист Боно намекнул на грядущие перемены в группе во время концерта 30 декабря 1989 года ближе к концу тура; Перед публикой в ​​Дублине, в родном городе, он сказал на сцене, что это «конец чего-то для U2» и что им нужно «уйти и… просто пофантазировать обо всем этом снова». [10] [11]

Концепция

[ редактировать ]

...   Я как бы занял обзорную позицию, сказав: «Чего вы хотите?» Вам не нужно сценическое шоу, где все аккуратно вписывается в свои места, все хорошо организовано, и люди точно знают, где в любой момент находится центр внимания». Музыка сейчас не об этом, и, конечно, не об этом эта концепция новой Европы, так как же мы можем сделать сценическое шоу, в котором есть какое-то ощущение защиты, хаоса и информационной перегрузки   ?.. .?

— Брайан Ино , отвечая на вопрос U2 об их планах на концерты [12]

Одним из источников вдохновения U2 для Zoo TV стал концерт 1989 года в Дублине, который собрал радиоаудиторию в 500 миллионов человек и широко распространялся контрафактно . Боно сказал, что группа была очарована возможностями радио и тем, как их можно расширить с помощью видео, чтобы «бесплатно транслировать концерты в Пекин или Прагу» или создавать «видеобутлеги в культурах, где трудно достать музыку [U2]». [13] Дикие выходки радиопрограмм « Утренний зоопарк » вдохновили группу на идею взять с собой в турне пиратскую телевизионную станцию. [14] Они также были заинтересованы в использовании видео как способа сделать себя менее доступными для своей аудитории. [15] Группа развила эти идеи во время записи Achtung Baby в Берлине на студии Hansa Studios . Находясь в Германии, они смотрели телевизионные репортажи о войне в Персидском заливе на канале Sky News , который был единственной англоязычной программой, доступной в их отеле. Когда им надоело слушать о конфликте, они включили местные программы, чтобы посмотреть «плохие немецкие мыльные оперы» и автомобильную рекламу. [14] Группа считала, что за предыдущее десятилетие кабельное телевидение стерло границы между новостями, развлечениями и покупками для дома , и они хотели отразить это в своем следующем туре. [16]

Сопоставление таких разрозненных программ вдохновило U2 и Achtung Baby сопродюсера Брайана Ино на создание «аудиовизуального шоу», которое будет отображать на мониторах быстро меняющуюся смесь живого и заранее записанного видео. [12] [14] Идея была призвана высмеять десенсибилизирующий эффект средств массовой информации. [5] Ино, который был отмечен в программе тура за «Концепцию видеопостановки», [17] объяснил свое видение тура: «Идея создать сцену с множеством различных видеоисточников была моей, чтобы создать хаос нескоординированного материала, происходящего вместе   ... Идея уйти от видео как способа помочь людям чтобы было легче увидеть группу   ... это видео как способ скрыть их, иногда теряя их в сети материала». [18]

Квадратный автомобиль с яркой разноцветной окраской слегка наклонен вправо. Его номерной знак с надписью «ZOO TV» перевернут, и горят три из четырех фар.
Интерес U2 к Trabants во время записи Achtung Baby в Германии вдохновил тур-дизайнера Уилли Уильямса использовать их в качестве осветительных приборов во время тура и раскрасить их.

Во время перерыва в записи группа пригласила художника-постановщика Уилли Уильямса присоединиться к ним на Тенерифе в феврале 1991 года. Уильямс недавно работал над туром Дэвида Боуи Sound +Vision Tour , в котором использовалась кинопроекция и видеоконтент, и он очень хотел «поднимите видео рок-шоу на уровень, о котором еще не мечтали». [19] Группа сыграла Уильямсу часть своей новой музыки, вдохновленной альтернативным роком , индастриалом и электронной танцевальной музыкой , и рассказала ему о фразе «Zoo TV», которая понравилась Боно. [15] Уильямс также узнал о любви группы к Trabant , восточногерманскому автомобилю, который насмешливо стал символом падения коммунизма ; он думал, что их любовь к машине была «глубоко, очень странной». [15] В мае он придумал идею построить систему освещения из переработанных «Трабантов». [20] Уильямс, который «всегда предпочитал самодельный подход к освещению, а не готовый», ранее изготавливал светильники из таких предметов, как мусорные баки и мебель. Он видел в Трабанте идеальный объект для освещения тура U2, рассматривая его как «достаточно сюрреалистический и символический сценический элемент». [21] 1 июня 1991 года Уильямс посетил инженерный отдел Light & Sound Design (LSD) в Бирмингеме, Англия, чтобы попросить помощи в создании прототипа. [20] [21]

14 июня состоялось первое производственное совещание тура; На мероприятии присутствовали Уильямс, группа, их менеджер Пол МакГиннесс , художница Кэтрин Оуэнс и менеджеры по производству Стив Иредейл и Джейк Кеннеди. Уильямс представил свои идеи, в том числе систему освещения Trabant и размещение видеомониторов по всей сцене; обе идеи были хорошо приняты. [15] [20] Первоначальная идея Ино заключалась в том, чтобы видеоэкраны были на колесах и постоянно находились в движении, хотя это было непрактично. [18] Уильямс и группа предложили множество идей, которые не дошли до финальной стадии проектирования. Одно из таких предложений, получившее название «Безумие на автомагистрали», заключалось в размещении рекламных щитов с рекламой реальных продуктов по всей сцене, аналогично их размещению вдоль автомагистралей. [22] Идея была ироничной, но в конечном итоге от нее отказались из-за опасений, что группу обвинят в распродаже . [22] Другая предложенная идея заключалась в том, чтобы построить гигантскую куклу «ахтунг-бэби» с надувным пенисом, который распылял бы воду на публику, но она была сочтена слишком дорогой, и от нее отказались. [23]

К августу был завершен прототип единственного Trabant для системы освещения: внутренности были распотрошены и оснащены осветительным оборудованием, а снаружи проведена покраска. [20] Уильямс провел большую часть второй половины 1991 года, проектируя сцену. [17] [20] Оуэнс настаивала на том, чтобы ее идеям уделялось приоритетное внимание, поскольку она считала, что все творческие решения U2 принимали мужчины и использовали дизайн, ориентированный на мужчин. [22] При поддержке басиста Адама Клейтона она наняла художников из Европы и США для аранжировки изображений, которые будут использоваться на экранах. В число этих людей входили видеохудожник Марк Пеллингтон , фото/концептуальный художник Дэвид Войнарович и сатирическая группа Emergency Broadcast Network , которые манипулируют сэмплами изображения и звука в цифровом формате. [24] Пеллингтону пришла в голову идея отображать текстовые фразы на визуальных дисплеях, вдохновленная его сотрудничеством с художницами Дженни Хольцер и Барбарой Крюгер . [25] Эта концепция была впервые реализована на практике в клипе на Achtung Baby " сингл The Fly ". [26] Боно придумал и собрал множество фраз во время работы над альбомом и тура. [25] Дополнительный предварительно записанный видеоконтент был создан Ино, Уильямсом, Кевином Годли , Кэрол Доддс и Филипом Оуэнсом. [20]

13 ноября U2 определились с названием «Zoo TV Tour» и планами разместить видеоэкраны на сцене и построить систему освещения из Трабантов. [27] МакГиннесс возглавил поездку в Восточную Германию, чтобы купить «Трабанты» на недавно закрытом заводе в Хемнице . [22] а в январе 1992 года Кэтрин Оуэнс начала раскрашивать машины. [15] По ее словам, «основная идея заключалась в том, что изображения на машинах не должны иметь ничего общего с самой машиной». [15] Одним из таких проектов была «машина для плодородия», на которой красовались увеличенные газетные персональные объявления и рисунок рожающей женщины, держащей веревку, привязанную к яичкам мужа. [22] Уильямс и чилийский художник Рене Кастро также предоставили изображения для автомобилей. [28]

Оформление сцены и постановка шоу

[ редактировать ]

Нам очень хотелось сделать что-то, чего раньше никогда не видели, используя телевидение, текст и изображения. Это был очень большой и дорогой проект. Мы позволили себе увлечься новыми технологиями.

— Ларри Маллен мл. [14]

Сцены Zoo TV были спроектированы Уилли Уильямсом, сценографом U2 после военного тура 1982–1983 годов. На смену строгим и минималистским постановкам U2 1980-х годов пришли [15] Сцена Zoo TV представляла собой сложную установку, призванную вызвать « сенсорную перегрузку ». у аудитории [29] [30] На гигантских видеоэкранах декораций были показаны кадры выступлений участников группы, заранее записанное видео, прямые телетрансляции и мигающие текстовые фразы. [31] Электронные заголовки в стиле таблоидов транслировались на сканерах по краям сцены. [32] Принятие группой такой технологии было задумано как радикальный отход от формы и как комментарий к всепроникающей природе технологий. [4] [5] Это заставило многих критиков назвать шоу ироничным. [5]

Чтобы обеспечить такую ​​сложную видеопродукцию, аналог диспетчерской телестудии . для тура был построен [17] [33] Уильямс нанял Кэрол Доддс в качестве видеорежиссера, основываясь на их совместном опыте участия в турне Боуи Sound+Vision и ее знакомстве с Vidiwalls во время тура Паулы Абдул . [34] [35] Доддс управлял «индивидуально разработанной интерактивной видеосистемой» тура. [36] и курировал команду численностью от 12 человек на этапах арены до 18 человек на этапе «Внешнее вещание». [37] [34] Находясь перед домом , съемочная группа вела прямую трансляцию с камер, снимавших концерт, и прямых телетрансляций, перехваченных спутниковой антенной. [38] На производственном объекте под сценой, получившем название «Другой мир», инженеры чередовали видео из живого микса с предварительно записанными изображениями с проигрывателей LaserDisc , видеоплееров и Philips проигрывателя CD-i и направляли их на экраны дисплеев. Всего контент был собран из 24 различных видеоисточников. [34] [38] [39]

Персональные компьютеры использовались для упорядочивания определенных заранее записанных фрагментов видео и распределения их на соответствующие выходы; инженеры могли выбрать один или несколько дисплеев для вывода каждого источника контента, будь то один видеокуб или целый экран. Средства управления мультимедиа компьютеров позволяли упорядочивать, зацикливать и встраивать видеоконтент с дисковых и кассетных проигрывателей, как отдельные кадры, так и целые сегменты, и встраивать их в заранее запрограммированные реплики . На сцене гитарист Edge использовал MIDI- педали для запуска музыкальных секвенсоров , генерируя тайм-код SMPTE для координации видеосигналов. [38] Дес Бродберри управлял клавишными, секвенсорами, сэмплами и MIDI-оборудованием. [40]

Боно снимает себя на видеокамеру во время концерта в Мельбурне в ноябре 1993 года.

Несмотря на сложность постановки, группа решила, что гибкость в продолжительности и содержании шоу является приоритетом. The Edge сказал: «Это было одно из наиболее важных решений, которые мы приняли на раннем этапе: мы не будем жертвовать гибкостью, поэтому мы разработали систему, которая является одновременно чрезвычайно сложной и высокотехнологичной, но в то же время невероятно простой, удобной и контролируемой. людьми   ... в этом смысле это все еще живое выступление». [29] Такая гибкость позволяла импровизировать и отклоняться от запланированной программы. [41] Ино рекомендовал U2 снимать свои собственные видеокассеты, чтобы их можно было легче редактировать и зацикливать на видеодисплеях, вместо того, чтобы полностью полагаться на заранее заданное видео. Ино объяснил: «Их шоу зависит от какой-то реакции на то, что происходит в данный момент в этом месте. Так что, если окажется, что они хотят записать песню на пять минут дольше, они могут снова прокрутить материал, чтобы вы» мы не застряли внезапно с черными экранами в середине пятого куплета». [12] Во время тура группа сняла новое видео для выступлений. [42]

На сцене была сцена B , меньшая второстепенная площадка для выступлений, которая соединялась с основной сценой через подиум . Zoo TV был первым туром U2, в котором использовалась B-сцена; [21] группа реализовала эту идею во время предыдущих туров, потому что Боно хотел близости к публике. [21] [43] но они не увенчались успехом из-за ограничений строительных и пожарных норм . [21]

Оборудование для звуковой системы предоставила компания Clair Brothers Audio , работавшая с U2 с 1982 года. [40] S4 Series II компании Корпус динамиков был стандартной моделью, используемой для Zoo TV; он был основан на прототипе, разработанном для тура, и имел встроенную синхронизацию по времени . [40] [44] Звукорежиссеры решили не дополнять традиционную систему громкой связи динамиками с задержкой для синхронизации по времени, поскольку хотели, чтобы зрители сосредоточили свое внимание на сцене и мультимедийных аспектах шоу. [40] Система сценических мониторов , использовавшаяся в Zoo TV Tour, была одной из самых больших и сложных систем того времени. [35] С помощью «четверного мониторинга» инженер по мониторам использовал джойстик , чтобы панорамировать микс каждого участника группы вокруг динамиков монитора, чтобы «следить» за их движениями на сцене. Участники группы также носили внутриканальные мониторы , что было вызвано их выступлением на B-сцене, где они испытывали задержку звука от основных громкоговорителей позади них и где можно было разместить меньше мониторных клиньев. [35] [40] [44] [45]

Осветительное оборудование было предоставлено компанией LSD. [21] [43] В дополнение к традиционным осветительным установкам было несколько подвесных «Трабантов», оснащенных осветительными приборами. Автомобили были куплены по цене 500–600 долларов США каждая, а без салона они весили 900 фунтов (410 кг). В автомобили было установлено осветительное оборудование стоимостью около 10 000 долларов США и весом 400 фунтов (180 кг). [46] 2,5K HMI Приспособление Френеля было установлено на металлическом стержне, который ранее удерживал заднее сиденье автомобиля, и было оснащено цветным магазином LSD ColourMag и лозоходцем; Изначально использовалось приспособление 5K, но его пришлось заменить после того, как через пять минут машина расплавилась. Другие установленные светильники: отражатель PAR-64 Ray Light в кронштейне фары; два зеркальных стробоскопа ЛСД; восемь Молефаев за передним бампером и четыре за задним; и полосы ACL за решеткой радиатора. [21] [35] Цепные тали крепились к кронштейнам, приваренным к ступицам колес, что позволяло поднимать и наклонять автомобили на собственных осях. [21]

Во время тура было использовано несколько версий сцены.

Ножки арены

[ редактировать ]

Первые два этапа тура в 1992 году проходили в помещении и использовали самую маленькую из сцен. Видеосистема включала четыре видеокуба Philips Vidiwall длиной 8 футов (2,4 м), [21] [47] размером 16 на 20 футов (4,9 м × 6,1 м), тридцать два 36-дюймовых (910 мм) мониторов и проекционный экран подвешенный по центру передней фермы . [21] Проекционный экран использовался вместо дополнительной стены видеокуба, которая оказалась слишком дорогой; Уильямс назвал это «первым из многих подобных компромиссов» во время тура. [21] Видеокоманда Доддса состояла из 12 человек: четырех операторов, четырех сотрудников, управляющих компьютерами перед домом, и четырех человек под сценой, управляющих видеоэкранами. Было использовано семь проигрывателей LaserDisc. [37] Около 40 футов (12 м) дорожек было проложено поверх перехода к сцене B для тележки с камерой , высота которой могла достигать 12 футов (3,7 м). [39]

Для системы освещения арены над сценой были подвешены шесть «Трабантов». [43] и седьмой Trabant у B-сцены, одновременно выполнявший функции диджейской будки и зеркального шара . [35] Первоначально Уильямс планировал использовать 12 автомобилей, но сократил количество после расширения видеопроизводства тура. Остальная система освещения была минимальной и включала 17 прожекторов и «пару сотен» баллончиков ФАР . ColourMags контролировался Саймоном Карусом-Уилсоном из LSD, который работал с Уильямсом в туре Sound+Vision Tour. Для освещения аудитории использовались две осветительные фермы, состоящие из светильников ACL для «небольших лужиц света», восьми светильников для первоначального освещения помещения и ультрафиолетового света. Видеоэкраны обеспечивали достаточную подсветку , поэтому для первых двух песен концертов понадобилось совсем немного других светильников. Управление системой освещения осуществлялось с помощью Avolites QM180 пульта . [35]

На аренах в Северной Америке, многие из которых имели круговые сиденья , использовались 72 динамика Clair Brothers S4 Series II в положениях левой и правой сцены , задней заполняющей сцены слева и справа, а также левой и правой боковой сцены. Для шоу на европейских аренах количество динамиков S4 Series II было сокращено до 56, поскольку задний и боковой звук не требовались. Кабинеты P4 «Piston» компании Clair Brothers также использовались для звука ближнего поля /заполняющего звука с двумя группами по шесть динамиков в каждой на левой и правой сцене. Бас обеспечивали шесть сабвуферов Servo Drive Bass Tech 7 . Звук был смикширован звукорежиссером Джо О'Херлихи и помощником Робби Адамсом с помощью ATI Paragon консоли и консоли Clair Brothers CBA, чему способствовал набор эффектов, предназначенных для имитации тех, которые использовались в студии во время записи Achtung Baby . [40]

Система сценических мониторов была объединена под сценой с шестью консолями: [35] два Harrison SM5 (с 16- канальным расширителем), Yamaha DMP7, Soundcraft 200B и два Ramsa WS-840 для барабанщика Ларри Маллена-младшего. [40] Консоли обеспечивали поддержку около 200 аудиоканалов. Чтобы избежать звуковой обратной связи во время выступлений на сцене B, О'Херлихи сказал: «Мы «прозваниваем» систему, используя отдельный эквалайзер ». На сцене мониторные динамики состояли из одинарных и двойных клиновидных динамиков Clair Brothers 12AM, а также динамиков ML18 и MM4T для бокового заполнения. [40] Стив Маккейл работал инженером по мониторам у Боно, Эджа и Клейтона и контролировал панорамирование с помощью джойстика, а Дэйв Скафф был инженером по мониторам у Маллена. [35] Внутриканальные мониторы предоставила компания Future Sonics . [40]

Производственное оборудование было перевезено на 11 грузовиках, предоставленных компанией Upstaging Trucking. [43] На сборку сцены ушло 13–14 часов, на разборку – 3–4 часа. [43] [37] Экипаж из 75 человек передвигался на шести автобусах. [37] в то время как группа летела на чартерном самолете . [43]

Этап североамериканского стадиона

[ редактировать ]
Сложная концертная сцена, вид днем ​​на практически пустом стадионе. Сцена состоит из нескольких темных прямоугольных конструкций. Болельщики разбросаны по всем местам на полу, а места на стадионе пустуют.
Сложная концертная сцена с логотипом Zoo TV, расположенная на темном стадионе. Башни уходят в ночное небо, подсвеченные синим цветом, с красными сигнальными огнями наверху.
Версия сцены "Outside Broadcast" до и во время концерта на стадионе ветеранов в сентябре 1992 года.

Чтобы изменить дизайн сцены для участка североамериканского стадиона 1992 года, получившего название «Внешнее вещание», Уильямс сотрудничал со сценографами Марком Фишером и Джонатаном Парком, оба из которых работали на сцене Steel Wheels Tour для Rolling Stones . [48] Основная сцена была расширена до размеров 248 на 80 футов (76 на 24 м). [49] а подиум, ведущий к сцене B, был удлинен примерно до 150 футов (46 м), [28] почти в четыре раза длиннее версии для арены. [50] Шпили сцены, призванные напоминать радиомачты , [30] достигали высоты 110 футов (34 м), что требовало сигнальных огней самолетов, одобренных Федеральным управлением гражданской авиации . размещения на них [50] Внешний вид сцены сравнили с городскими пейзажами техно-будущего из «Бегущего по лезвию». [30] и работы -киберпанка писателя Уильяма Гибсона . [5]

Система видеопроекции состояла из четырех Vidiwalls, четырех экранов обратной проекции размером 15 на 20 футов (4,6 x 6,1 м) с использованием восемнадцати GE Talaria 5055 HB ламповых проекторов и тридцати шести 27-дюймовых (690 мм) Barco. мониторов . [33] Система управления производством, которой управлял Доддс и бригада из 18 человек, [34] В комплект входят десять проигрывателей Pioneer LDV8000 LaserDisc, две Sony Betacam SP BVW-75 кассетные деки , две Sony 9800. 3 ⁄ 4 -дюймовые кассетные деки SP, четыре камеры Ikegami HL-55A ПЗС- , две камеры Sony Video8 Handycams (по прозвищу «Bonocams») и одна камера с углом обзора. [28] [33] [38] Видеооборудование обошлось более чем в 3,5 миллиона долларов США. [33]

Эдж и Боно во время шоу в августе 1992 года, позади них виден один из Трабантов из системы освещения.

Уильямс столкнулся с трудностями при проектировании системы наружного освещения, поскольку у сцены не было крыши. Он остановился на использовании прожекторов в домах площадок и стратегически разместил огни в конструкции позади группы. [21] Около трети осветительного оборудования было поднято на башню высотой 100 футов (30 м), для чего потребовалось 25 коротких тонн (23 т) балласта . Освещение также обеспечивали 11 Трабантов; двое были подвешены на кранах, а остальные поддерживались гидравлической системой. [50]

Аудиосистема для большей сцены использовала 176 корпусов динамиков, содержащих 312 18-дюймовых (46 см) низкочастотных динамиков , 592 10-дюймовых (25 см) среднечастотных динамиков и 604 высокочастотных динамика. [50] [51] Система потребляла около миллиона ватт энергии и весила 60 000 фунтов (27 000 кг). U2 были первым клиентом Clair Brothers, который использовал зарождающуюся «летающую» акустическую систему компании, которую дизайнеры смогли расположить за сценой. Перед домом располагались три микшерные станции, каждая по 40 каналов. В системе сценических мониторов использовалось 60 динамиков, которые микшировались с двух отдельных позиций, каждая с двумя консолями, обеспечивающими 160-канальную емкость. На сцене использовалось 26 микрофонов. [50]

На североамериканском стадионе работала съемочная группа из 145 человек и постановочная группа из 45 человек, которые путешествовали на 12 автобусах и чартерном самолете на 40 пассажиров, известном как Zoo Plane. [50] [52] Во время тура использовались два отдельных стальных набора; пока один использовался для концерта, другой ехал к следующему месту проведения. [44] Для перевозки оборудования общим весом 2,4 миллиона фунтов (1,1 тыс. тонн) потребовалось 52 грузовика: по 12 грузовиков для каждого из двух комплектов стали и 28 для производственного оборудования. Концерты питались от четырех генераторов и кабелей длиной 3 мили (4,8 км). Для строительства этапа потребовалось более 200 местных рабочих, 12 вилочных погрузчиков и кран грузоподъемностью 40 коротких тонн (36 тонн) высотой 120 футов (37 м). [50] Сцену стоимостью миллион долларов построили за 40 часов и разобрали за шесть. [30] [50]

этап европейского стадиона

[ редактировать ]
Сложная концертная сцена, вид днем ​​на пустом стадионе. Сцена состоит из нескольких темных прямоугольных конструкций.
Версия сцены "Зуропа" перед концертом в мае 1993 года.

Открытая сцена, использовавшаяся для этапов тура 1993 года, была меньше из-за проблем с бюджетом, и на ней отказались от Trabants, подвешенных на кранах, вместо этого на ней были показаны три машины, висящие за ударной установкой. [21] [53] Все проекционные экраны были заменены видеокубами, поскольку проекторы были недостаточно яркими для европейских летних ночей, когда дневной свет наступал позже. [21] В полученной видеосистеме использовались три проекционных куба Digiwall размером 41 дюйм (1000 мм), четыре Vidiwall (каждый высотой 4 куба и шириной 3 куба) и тридцать шесть 27-дюймовых (690 мм) мониторов Barco. Три Digiwall, состоящие из 178 кубов, различались по ориентации: 14 кубов в высоту, 6 кубов в ширину, 9 в высоту, 5 в ширину и 7 в высоту и 7 в ширину. [38] Уильямс сказал, что новая видеосистема «значительно превосходит» и что изменения сделали Zoo TV «крупнейшей гастрольной видеосистемой, когда-либо созданной». [21]

В звуковой системе использовались 144 кабинета S4 Series II от Clair Brothers, расположенные в «двух изогнутых крыльях». [45] Эти стеки динамиков находились в 38 футах позади стойки барабана и в 45 футах позади основной вокальной позиции. Планировка позволяла обеспечить обзорность стадионов под углом 250 градусов. полукруг кабинетов P4 компании Clair Brothers, состоящий из четырех массивов Чтобы сфокусировать звук, инженеры установили по периметру сцены по шесть кабинетов в каждом. Дополнительные динамики P4 были размещены по бокам на краю B-сцены. Под позицией Боно в передней части главной сцены располагались 16 сабвуферов Servo Drive . Концерт в Roundhay Park в Лидсе был дополнен акустическими башнями с задержкой по времени от SSE Hire из-за вытянутой формы площадки, что сделало это единственное шоу в туре, в котором использовались динамики с задержкой. [44] Для мониторной акустической системы «Zooropa» компания Garwood Communications предоставила внутриканальные мониторы Radio Station. [44] Мониторы были микшированы с четырьмя консолями Ramsa WS-840, причем Скафф работал инженером по мониторам для Маллена и Клейтона, а Виш Вади для Боно и Эджа. [44]

На европейском этапе были представлены пушки с конфетти, предоставленные Shell Shock Firework Co. и JEM, которые стреляли по банкнотам Zoo Ecu ; Zooropa . они были заменены презервативами в Ирландии [45]

Планирование, маршрут и покупка билетов

[ редактировать ]
Разноцветный прямоугольный билет на концерт, расположенный горизонтально. На заднем плане разбросаны маленькие значки. На нем изображен логотип спутника и подробная информация о концерте, а также текст «U2 Zooropa '93 Zoo TV Tour».
Дизайн билета на этап "Zooropa" 1993 года отражает тему перенасыщения тура средствами массовой информации. Спонсором тура выступило MTV , как показано в правом нижнем углу билета.

Репетиции тура начались в декабре 1991 года в The Factory в Дублине. [54] Группе было сложно воссоздать все звуки из нового альбома. Они подумывали о привлечении дополнительных музыкантов, но их сентиментальная привязанность к четверке взяла верх. [55] [56]

О туре было объявлено 11 февраля 1992 года, менее чем за три недели до премьеры. Первый этап состоял из 32 выступлений на аренах в 31 городе Северной Америки с 29 февраля по 23 апреля. [57] Через четыре дня после анонса тура билеты на некоторые концерты впервые поступили в продажу. [58] Хотя группа гастролировала по Северной Америке каждый год в период с 1980 по 1987 год, до Zoo TV они отсутствовали в турах по региону более четырех лет. [59] Концертный бизнес в США в то время находился в кризисе, и маршрут двух этапов первого тура обычно предусматривал только одно выступление в каждом городе. [59] [60] Это было сделано для того, чтобы объявить о возвращении группы в крупные города, оценить спрос на продажу билетов и вновь представить любителям концертов понятие «горячего билета». [59] [60]

Порядок продажи билетов варьировался от города к городу, но в каждом случае устанавливался лимит на покупку билетов. [61] Группа свела к минимуму количество концертов, билеты на которые продавались в кассах, предпочитая вместо этого продавать по телефону. [62] В городах, где процветал скальпинг , предлагались продажи только по телефону, что позволяло билетным брокерам отменять дублирующиеся заказы. [61] Билеты на открытие шоу 29 февраля в Лейкленде, штат Флорида , были распроданы по телефону за четыре минуты. [58] спрос превышает предложение в десять раз. [59] Телефонные системы нескольких городов были перегружены, когда в продажу поступили билеты на Zoo TV; Телефонная компания Лос-Анджелеса Pacific Bell сообщила о 54 миллионах звонков за четырехчасовой период, в то время как телефонная система Бостона была временно отключена. [63]

19 февраля группа вылетела из Дублина в США для подготовки к туру. [47] [58] Во время репетиции премьеры в Лейкленде Ино консультировался с U2 по визуальным аспектам шоу. [17] В отличие от многих предыдущих туров группы, которые начались до выхода нового альбома или совпали с ним, Zoo TV стартовал через четыре месяца после выхода Achtung Baby , давая фанатам больше времени, чтобы ознакомиться с новыми песнями. К вечеру премьеры альбом был продан уже тремя миллионами копий в США и семью миллионами по всему миру. [4] [13]

Подробности второго этапа тура были впервые опубликованы 30 апреля, когда было объявлено о четырех концертах на британских аренах. [63] Детали продажи билетов держались в секрете до тех пор, пока по радио не объявили, что билеты поступили в продажу в кассах. [64] Во многих случаях билеты ограничивались двумя на человека, чтобы предотвратить скальпирование. [63] Из-за производственных затрат и относительно небольшого количества зрителей на арене европейский этап арены потерял деньги. МакГиннесс планировал провести более масштабные концерты на открытом воздухе в Берлине, Турине, Польше и Вене, чтобы турне окупилось, но состоялся только концерт в Вене. [64]

Планы проведения стадионных шоу впервые были упомянуты Iredale в марте 1992 года. [43] но не подтверждено до объявления 23 апреля о начале этапа «Внешнее вещание» в Северной Америке. К нему прилагались подробности двух концертов, билеты на которые поступили в продажу через два дня. [65] [66] Хотя U2 были мотивированы выступать на стадионах из прагматических соображений, они рассматривали это также и как художественный вызов, представляя, что художники Сальвадор Дали или Энди Уорхол сделали бы с такими пространствами. [67] Репетиции "Outside Broadcast" начались на стадионе Hersheypark Stadium в Херши, штат Пенсильвания , 2 августа 1992 года. [68] Чтобы разместить фанатов, которые разбили лагерь за пределами места проведения концерта, чтобы послушать, группа провела 7 августа публичную генеральную репетицию концерта. [30] билеты за полцены пошли на пользу пяти местным благотворительным организациям. [68] [69] Технические проблемы и проблемы с темпом вынудили доработать шоу. [30] 5 августа, за шесть дней до официального концерта открытия на стадионе «Джайентс» , группа отложила выступление на день из-за трудностей со сборкой большой постановки на открытом воздухе. [70] К моменту начала "Outside Broadcast" Achtung Baby . в США было продано четыре миллиона копий [71]

Боно во время выступления на австралийском этапе тура в 1993 году.

О концерте "Zooropa" было объявлено в конце ноября 1992 года, а билеты на британские концерты поступили в продажу 28 ноября. [72] Этот этап, начавшийся в мае 1993 года, стал первым полноценным стадионным туром U2 по Европе и первым посещением определенных регионов. [53] В рамках "Zoomerang" группа столкнулась с трудностями при бронировании концертов в Сиднее, Австралия, где они хотели организовать всемирную телевизионную трансляцию, чтобы завершить тур. В начале августа 1993 года, после того как Sydney Cricket Ground Trust отклонил заявку группы на выступление на Сиднейском футбольном стадионе в ноябре, Боно публично поставил под сомнение жизнеспособность города как кандидата на проведение летних Олимпийских игр 2000 года ; Решение фонда было принято, несмотря на разрешение концертов Мадонны и Майкла Джексона проведения на стадионе Sydney Cricket Ground в ноябре. МакГиннесс отправил факсы всем 29 членам заявочного комитета Олимпийских игр 2000 года в Сиднее, чтобы проинформировать их о ситуации. [73] Джон Фэйи , премьер-министр Нового Южного Уэльса , лично вмешался, чтобы разрешить проведение концертов в Сиднее, и 15 августа было сделано объявление, подтверждающее это. [74] Билеты на концерты в Сиднее и Мельбурне поступили в продажу 23 августа. [74] [75] Планирование этапа "Zoomerang" дало группе больше выходных между концертами, чем предыдущие этапы, но это усилило усталость и беспокойство, возникшие к концу тура. [76]

Хотя Zoo TV числился соавтором MTV , [77] группа решила отказаться от явного корпоративного спонсорства. [30] Ежедневная стоимость организации тура составляла 125 000 долларов США, независимо от того, проводилось ли шоу в данный день. [78] Участники группы, особенно Маллен, не были уверены, что тур окажется прибыльным. [30] Одной из их главных забот было то, как закупить дорогостоящие Vidiwall от Philips, стоимость которых составляла 4–5 миллионов долларов США. [79] Ни одна компания по прокату не владела видеоэкранами. [35] Вместо этого МакГиннесс лоббировал, чтобы Philips предоставила оборудование бесплатно; Поскольку U2 подписали контракт с Island Records , которая принадлежала дочерней компании Philips PolyGram , МакГиннесс и группа подумали, что существует естественная корпоративная синергия, когда Philips предоставляет оборудование для тура артиста PolyGram. [79] [80] Генеральный директор PolyGram Ален Леви не смог убедить Philips помочь, и группе пришлось самой платить за Vidiwall; [81] Леви убедил PolyGram выделить на тур около 500 000 долларов США в качестве жеста доброй воли. [79] Чтобы покрыть большие расходы на выступления в Тихом океане, U2 заранее запросили крупные гарантии у местных промоутеров , а не разделяли финансовое бремя, как это было в прошлом. Иногда это приводило к тому, что промоутеры поднимали цены на билеты выше обычного уровня, что, в свою очередь, иногда приводило к меньшему количеству полных залов. [82] На большинстве аншлаговых шоу рентабельность составляла всего лишь четыре-пять процентов. [5]

Показать обзор

[ редактировать ]

Предварительное шоу

[ редактировать ]

В период между разогревом и выступлением U2 диск-жокей проигрывал публике пластинки. ирландский рок-журналист и радиоведущий Б.П. Фэллон На концертах 1992 года роль исполнил . Первоначально его наняли для написания программы тура Zoo TV. [56] он исполнял музыку в Трабанте на сцене B, комментируя и одетый в плащ и цилиндр. [83] Его официальное звание было «Гуру, Viber и DJ». [56] В ноябре 1992 года он вел Zoo Radio , радиопередачу, в которой демонстрировались живые выступления, странности со звуком и полусерьезные интервью с участниками U2 и выступлениями на разогреве. [67] Позже в туре его заменили два других диджея: Пол Окенфолд , который к концу десятилетия стал одним из самых выдающихся клубных диджеев мира; [84] и Колин Хадд. [85] На концертах 1993 года U2 пригласили ирландскую театральную группу Macnas присоединиться к туру и выступить между выступлениями на разогреве. Труппа носила огромные из папье-маше и разыгрывала на них пародию. головы участников U2 [86] [87] Писатель Билл Фланаган охарактеризовал выступления как «шутов, издевающихся над королями». [86]

Zoo TV не было стандартным элементом, это было состояние души. Он постоянно развивался, менялся и принимал новые идеи   ... Мы сознательно меняли его для каждой новой области мира.

— Край [88]

Начиная с шоу 24 мая 1992 года, Фэллон исполнила песню «Television, the Drug of the Nation» хип-хоп группы Disposable Heroes of Hiphoprisy незадолго до того, как выключили свет и U2 вышли на сцену. [89] [90] Группа считала, что эта песня, представляющая собой комментарий к культуре средств массовой информации, отражает некоторые основные темы тура. [67] [91] The Disposable Heroes of Hiphoprisy стали одними из исполнителей на разогреве в рамках "Outside Broadcast", и после их выступления "Television" была сохранена до конца тура в качестве заключительной песни перед концертом. [91] [92]

После того, как свет был выключен, на экране было показано одно из нескольких видео-презентаций, сопровождающее выход группы на сцену. Во время выступления «Outside Broadcast» это произведение было создано компанией Emergency Broadcast Network, которая смонтировала вместе различные видеоклипы президента США Джорджа Буша-старшего, чтобы создать впечатление, будто он поет Queen песню « We Will Rock You ». В нотах 1993 года использовалось другое вступление, созданное Недом О'Хэнлоном и Морисом Линнейном из видеопродукции Dreamchaser. [93] Это вступление отразило растущую обеспокоенность U2 нестабильной политической ситуацией в посткоммунистической Европе и возрождением радикального национализма в то время. [52] В нем были использованы кадры из Лени Рифеншталь нацистских пропагандистских фильмов «Триумф воли» и «Олимпия» . [94] смешанный со звуками из «Любимых песен Ленина» , Бетховена Девятой симфонии и голосами, спрашивающими: «Чего вы хотите?» на разных европейских языках. Было показано изображение флага Европы , который затем рассыпался после падения одной из звезд. [95]

Основной набор

[ редактировать ]
The Edge в 1993 году во время выступления "The Fly" в сопровождении на видеоэкранах быстро мелькающих слов и афоризмов.

Концерты начинались с фиксированной последовательности из шести-восьми последовательных песен Achtung Baby , что было еще одним признаком того, что они больше не были U2 1980-х. [31] Во вступительной песне " Zo Station " Боно выступил в качестве своего основного сценического образа "The Fly", вырисовываясь на фоне гигантского экрана сине-белого видеошума , переплетающегося с отблесками фотокопированных анимаций участников группы. [96] Следующим обычно исполнялась « Муха », а на видеомониторах мигал быстро меняющийся набор слов и афоризмов. Некоторые из них включали «Вкус — враг искусства», «Религия — это дубинка», «Невежество — блаженство», «Смотрите больше телевизора», «Верьте», где буквы исчезают, оставляя «ложь», и «Все, что вы знаете». это неправильно». [97] В течение первой недели тура средства массовой информации ошибочно сообщили, что показанные слова включали «Bomb Japan Now», что вынудило группу выступить с заявлением, опровергающим это утверждение. [98] Перед выступлениями « Даже лучше, чем настоящая вещь » канал Боно просматривал прямые телепрограммы. [17] [52] себя и остальную часть группы и во время песни, когда на экране мелькали случайные кадры из телевидения и поп-культуры, он снимал на видеокамеру . [99] [100]

В интервью Zoo Radio Эдж описал визуальный материал, сопровождавший первые три песни: [67]

«Станция «Зоопарк» — это четыре минуты телепередачи, которая не настроена ни на одну станцию, но дает вам помехи, треск и почти телевизионную картинку. «Муха» — это информационный кризис — текст, поговорки, трюизмы, нетруизмы, оксюмороны, предсказания, и т. д., все это взрывалось на высокой скорости, достаточно быстрой, чтобы невозможно было прочитать то, что говорится. «Даже лучше, чем то, что есть на самом деле» — это то, что летает в стратосфере в ту ночь, изображения спутникового телевидения, погода и т. д. торговый канал, кольца с бриллиантами из кубического циркония, религиозные каналы, мыльные оперы   ..."

Боно помогает фанату снимать Edge на видеокамеру во время концерта в августе 1992 года.

В « Mysterious Ways » на сцене выступала танцовщица живота , которая соблазняла Боно и танцевала вне его досягаемости. [101] Первоначально эту роль исполнила поклонница Флориды Кристина Петро. Появившись возле места проведения последней генеральной репетиции группы в наряде для танца живота, команда пригласила ее внутрь, чтобы потанцевать с Боно, чтобы поднять настроение. Группе понравилось их взаимодействие и то, что в клипе на песню упоминалась танцовщица живота, и она приняла приглашение присоединиться к туру. [31] [88] В части «Outside Broadcast» тур-хореограф Морли Стейнберг . роль взяла на себя [102] [103] Выступления « One » сопровождались заглавным словом, показанным на многих языках, а также видеоклипами с изображением буйволов, снятыми Марком Пеллингтоном , кульминацией которых стала фотография Дэвида Войнаровича «Падающий буйвол». [99] В « До конца света » Боно часто играл с камерой, целуя объектив и засовывая его себе в промежность, что резко контрастировало с его более серьезным сценическим поведением в прошлом. [4] Начиная с "Outside Broadcast", после этого группа начала играть " New Year's Day ". [104] Во время « Tryin' to Throw Your Arms Round the World » Боно танцевал с молодой поклонницей из толпы (ритуал, который он совершал более торжественно в прошлых турах), разделял с ней обязанности по видеосъемке на видеокамеру и распылял шампанское. [105] В этот момент шоу Маллен иногда пел сольное исполнение « Dirty Old Town ». [106]

Группа исполнила многие песни Achtung Baby очень похоже на то, как они появились на пластинке. [99] [107] Поскольку этот материал был сложным и многослойным, большинство номеров содержали заранее записанные или закулисные элементы перкуссии, клавишных или гитары, лежащие в основе живых инструментальных партий и вокала участников U2. [99] [108] Группа и раньше использовала минусовки в живых выступлениях, но из-за необходимости синхронизировать живое выступление с высокотехнологичной графикой Zoo TV, почти все шоу было синхронизировано и секвенировано. Эта практика продолжалась и в их последующих турах. [109] [110]

U2 во время выступления на сцене B в Киле в июне 1992 года.

В средней части шоу группа выступала на сцене B, которая должна была «стать противоядием от Zoo TV». [67] Идея была вдохновлена ​​успешным неформальным выпуском Элвиса Пресли» -го специального выпуска «Возвращение 68 . [111] На сцене B группа исполняла более тихие песни, такие как акустические аранжировки « of Harlem », « When Love Comes to Town », « Stay (Faraway, So Close!) » и Angel « Satellite of Любовь ". [104] Многие критики сравнили выступления на сцене B с уличными уличными выступлениями и выделили их как самые яркие моменты шоу. [29] [112]

Покинув B-сцену, U2 часто играли « Bad » или « Sunday Bloody Sunday ». [104] за этим последовали выступления « Bullet the Blue Sky » и « Running to Stand Still ». Во время «Пули в голубое небо» на видеоэкранах были горящие кресты и свастики . [17] [113] Во время "Running to Stand Still" Боно имитировал действия героинового наркомана со сцены B: закатал рукава, а затем притворился, что пронзил руку во время финальной песни. [114] После этого с обоих концов ступени B вспыхнули красные и желтые дымовые ракеты. [115] прежде чем группа перегруппировалась на главной сцене, чтобы играть старые песни более искренне. [77] « Где у улиц нет названия » сопровождалось ускоренным видео группы в пустыне из The Joshua Tree . фотосессии [116] U2 часто заканчивали свой сет песней « Pride (In the Name of Love) отрывок из речи Мартина Лютера Кинга-младшего знаменитой « Я был на вершине горы » от 3 апреля 1968 года. », в то время как на видеоэкранах крутился [52] Первоначально группа не была убеждена, что переход от остальной части иронии и искусственности шоу к чему-то более искреннему будет успешным, но они считали важным продемонстрировать, что определенные идеалы настолько сильны и верны, что их можно придерживаться, несмотря ни на что. обстоятельство. [52] Группа поочередно исполняла " I Still Haven't Found What I'm Looking For " акустически на сцене B и использовала ее для завершения основного сета. [117]

Снова

[ редактировать ]

» тура Начиная с этапа «Outside Broadcast», кадры из «кабины видеоисповеди транслировались на видеоэкранах во время антракта. [118] Перед каждым концертом фанатам предлагалось посетить будку — переоборудованный химический туалет рядом с микс-станцией — и записать 20-секундное признание. Затем съемочная группа вместе монтировала кадры исповеди для трансляции позже вечером того же дня перед выходом на бис. [38] «Признания» варьировались от женщины, демонстрирующей грудь, до мужчины, рассказывающего, что он ранил людей в результате инцидента, связанного с вождением в нетрезвом виде . [80] Вдохновение для видеоисповеди пришло за день до официального начала этапа «Внешнее вещание». [118]

На бис Боно вернулся на сцену как другое альтер эго — Человек с Зеркальным Шаром в 1992 году и Макфисто в 1993 году. Выступления « Desire » сопровождались изображениями Ричарда Никсона , Маргарет Тэтчер , Пола Гаскойна и Джимми Сваггарта и были подразумевалось как критика жадности; [116] деньги лились на сцену, и Боно изобразил Человека из Зеркального Шара как интерпретацию жадного проповедника, описанного в тексте песни. [119] Боно часто делал странные звонки со сцены как свой образ того времени. [80] [116] Такие звонки включали в себя набор горячей линии по сексу по телефону , вызов такси , заказ 10 000 пицц (во время шоу пиццерия Детройта доставила 100 пицц) или обращение к местному политику. [80] [120] Боно регулярно звонил в Белый дом , пытаясь связаться с президентом Бушем. Хотя Боно так и не связался с президентом, Буш подтвердил звонки во время пресс-конференции. [80] [121]

« Ультрафиолет (Освети мой путь) » и « С тобой или без тебя » впоследствии часто играли. Концерты поначалу заканчивались более медленной песней Achtung Baby " Love Is Blindness ". [104] Начиная с шоу «Внешнее вещание», [104] за ним часто следовал фальцет Боно в исполнении Элвиса Пресли давней заключительной баллады « Can't Help Falling in Love », кульминацией которого было мягкое заявление Боно, что «Элвис все еще в здании». [52] Обе песни представляют собой сдержанное, интроспективное завершение шоу, в отличие от динамичного и агрессивного открытия; группа также хотела отойти от своей традиции заканчивать концерты любимой фанатской песней " 40 ". [52] Вечер завершился показом единственного видеосообщения: «Спасибо за покупки в Zoo TV». [122]

Гостевые выступления

[ редактировать ]
Боковой снимок концертной сцены, когда бригада разбирает ее ночью. Стадион, на котором он построен, пуст и освещен.
Вид сбоку на сцену стадиона ветеранов в Филадельфии после концерта в сентябре 1992 года.

11 июня 1992 года Бенни Андерссон и Бьёрн Ульвеус из ABBA впервые за многие годы вышли на сцену в Стокгольме, чтобы исполнить « Dancing Queen » вместе с U2; [123] До этого момента песня часто исполнялась в туре. [124] Среди других приглашенных исполнителей в туре были Эксл Роуз , [33] Джо Шанкар, [53] и Danger Baby сопродюсер Дэниел Лануа . [125]

19 июня 1992 года, во время европейского этапа в закрытых помещениях, U2 отыграли концерт « Stop Sellafield » в Манчестере вместе с Kraftwerk , Public Enemy и Big Audio Dynamite II , в знак протеста против эксплуатации второго завода по переработке ядерного топлива в Селлафилде. [123] На следующее утро U2 и другие протестующие приняли участие в демонстрации против объекта, организованной Гринпис . В белых радиационных костюмах участники группы высадились на пляже в Селлафилде на резиновых лодках и разместили на берегу 3-километровую (1,9 мили) линию из 700 плакатов с надписью «Реагируйте - остановите Селлафилд» для ожидающих СМИ. [123]

На первом шоу «Outside Broadcast» 12 августа 1992 года на стадионе «Джайентс» Лу Рид исполнил с группой «Satellite of Love»; [118] он и Боно выступили в дуэте, используя свои контрастирующие вокальные стили. [32] [71] Боно еще раз подтвердил влияние певца на группу, заявив: «Каждая песня, которую мы когда-либо писали, была копией песни Лу Рида». [126] Во время второго выступления и оставшейся части тура запись исполнения Ридом этой песни использовалась для виртуального дуэта между ним и Боно. [118]

Писатель Салман Рушди присоединился к группе на сцене лондонского стадиона «Уэмбли» 11 августа 1993 года, несмотря на фетву о смерти автора и риск насилия, вытекающий из его скандального романа «Сатанинские стихи» . [52] Что касается сатанинских отсылок в романе, Рушди, столкнувшись с персонажем Боно Макфисто, заметил, что «настоящие дьяволы не носят рогов». [127] В 2010 году Клейтон вспоминал, что «Боно каждый вечер звонил Салману Рушди со сцены во время тура Zoo TV. Когда мы играли на Уэмбли, Салман появился лично, и стадион взорвался. После этого Салман стал постоянным посетителем. У него был пропуск за кулисы, и он использовал его как можно чаще. Для человека, который должен был скрываться, его было удивительно легко увидеть». [128]

Сценические персонажи Боно

[ редактировать ]

Боно принял несколько костюмированных альтер-эго во время выступлений Zoo TV. Тремя основными персонажами, которых он использовал на сцене, были « Муха », «Человек с зеркальным шаром» и «МакФисто». Во время выступлений «Bullet the Blue Sky» и «Running to Stand Still» он также появлялся на сцене в военном жилете, кепке и микрофонной гарнитуре. В роли этого персонажа он разглагольствовал и бредил в действии, действие которого, по его словам, происходило во время войны во Вьетнаме . [129]

Чтобы избежать репутации чрезмерно серьезных и самодовольных людей, U2 решили изменить свой имидж, став более шутливыми. [5] Боно сказал: «На протяжении восьмидесятых мы пытались быть самими собой и терпели неудачу, когда горел свет. Это то, что подготовило нас для Zoo TV. Мы решили немного развлечься, изображая других людей или, по крайней мере, другие версии самих себя». [14] The Edge сказал: «Мы были в восторге от перспективы разгромить U2 и начать все заново». [4] Группа рассматривала юмор как подходящий ответ на свое негативное восприятие и что, хотя их послание не изменится, им необходимо изменить способ его донесения до аудитории. [2]

Муха

[ редактировать ]
Боно с черными волосами, черными солнцезащитными очками и черной кожаной одеждой говорит в микрофон.
Боно в 1992 году в роли «Мухи», эгоиста в кожаной одежде, призванного пародировать рок-славу.

Боно задумал свой образ «Fly» во время написания одноименной песни. Персонаж начался с того, что Боно носил огромные солнцезащитные очки blaxploitation , подаренные ему менеджером по гардеробу Финтаном Фицджеральдом, чтобы поднять настроение в студии. [130] [131] Боно написал текст песни как этот персонаж, составив последовательность «однострочных афоризмов». [132] Он превратил образ одетого в кожу эгоиста, описывая свой наряд как очки Лу Рида, куртку Элвиса Пресли и Джима Моррисона . кожаные брюки [133] Чтобы соответствовать мрачному образу персонажа, Боно покрасил свои естественно-каштановые волосы в черный цвет. [134]

Боно начинал каждый концерт как The Fly и продолжал играть этого персонажа большую часть первой половины концерта. В отличие от своего серьезного сценического образа 1980-х годов в роли Муха, Боно расхаживал по сцене с «чванством и стилем», демонстрируя манеры эгоистичной рок-звезды. [31] Он придерживался мнения, что ему «имеют право быть эгоистом». [67] [135] Он часто оставался в образе вне гастрольной сцены, в том числе для публичных выступлений и проживания в отелях. [136] Он сказал: «Этот довольно ненормальный персонаж мог сказать то, чего я не мог». [131] и что это давало ему большую свободу слова. [5]

Зеркальный Шар Человек

[ редактировать ]

В роли Человека с Зеркальным Шаром Боно был одет в блестящий серебряный костюм из ламе , туфли в тон и ковбойскую шляпу. [119] Персонаж должен был пародировать жадных американских телеевангелистов , шоуменов и продавцов автомобилей, и был вдохновлен образом Фила Окса из его тура 1970 года. Элвиса [96] Боно сказал, что этот персонаж олицетворял «своего рода шоумена Америку. У него хватило уверенности и обаяния, чтобы взять зеркало, посмотреть на себя и крепко поцеловать стекло. Он любил деньги, и в его понимании успех был Божьим благословением. заработал деньги, он не мог допустить ошибок». [88] Как персонаж, Боно говорил с преувеличенным южноамериканским акцентом . Человек с Зеркальным Шаром появлялся во время выхода шоу на бис и каждую ночь совершал розыгрыши, часто в Белый дом. [119] Боно изображал это альтер эго на первых трех этапах тура, но заменил его Макфисто на этапах 1993 года. [137]

Макфисто

[ редактировать ]
Боно (слева) в 2019 году с фанатом в костюме Макфисто.

Макфисто был создан, чтобы пародировать дьявола, и был назван в честь Мефистофеля из легенды о Фаусте . [137] Первоначально прозванный «Мистер Голд», Макфисто носил золотой костюм из ламе с золотыми туфлями на платформе, бледный макияж, помаду и рога дьявола на голове. [138] В роли Макфисто Боно говорил с преувеличенным английским акцентом представителей высшего сословия, похожим на акцент неудавшегося характерного актера. [137] Персонаж был создан как европейская замена Человека из Зеркального Шара, созданного под влиянием Америки. [52] [137] Первоначальное вдохновение для создания Макфисто пришло от персонажа мюзикла «Черный всадник» , представление которого Боно и Эдж посетили в январе 1993 года. [139] Персонаж Макфисто был реализован во время репетиции накануне первого выступления U2 в 1993 году. [140] По словам Боно: «Мы придумали своего рода старого английского дьявола, поп-звезду, давно уже вышедшую из своего расцвета, регулярно возвращающуюся с выступлений на The Strip в Вегасе и потчующую любого, кто слушал его во время коктейлей, рассказами из старых добрых историй. плохие старые времена». [141] Макфисто спел заключительную песню «Can’t Help Falling in Love» в странной детской манере, которую многие рецензенты сочли одним из самых острых моментов шоу. [142]

В роли Макфисто Боно продолжал свою рутину розыгрышей на концертах, которая началась с Mirror Ball Man, и менял свои цели в зависимости от места каждого выступления. Многие из них были местными политиками, над которыми Боно хотел посмеяться, представив их в образе дьявола. [120] Среди его целей были архиепископ Кентерберийский , Гельмут Коль , Бенедикт Хентч, Папа Римский , Алессандра Муссолини , Ганс Джанмаат , Бернар Тапи , Джон Гаммер и Ян Генри Т. Олсен . [97] Боно нравилось совершать эти звонки, он говорил: «Когда ты одет как Дьявол, твой разговор сразу же загружается, поэтому, если ты говоришь кому-то, что тебе действительно нравится то, что он делает, знай, что это не комплимент». [141] Группа хотела, чтобы Макфисто добавил юмора и при этом высказал свою точку зрения. The Edge сказал: «Этот персонаж был отличным способом сказать противоположное тому, что вы имели в виду. Он выразил свою мысль так легко и с настоящим юмором». [141] Поклонница Кардиффа, вышедшая на сцену, поставила под сомнение мотивы Боно переодеться дьяволом, что побудило певца сравнить его поступок с сюжетом романа Льюиса К.С. «Письма-болваны» . [143] [144]

Спутниковая передача Сараево

[ редактировать ]

Несколько европейских шоу в 1993 году показали прямую спутниковую связь с людьми, живущими в Сараево , когда город был осаждён во время Боснийской войны . Передачи были организованы с помощью американского гуманитарного работника Билла Картера . Перед концертом 3 июля в Вероне группа встретилась с Картером, чтобы дать интервью о Боснии для Radio Televizija Bosne I Hercegovina . [145] [146] Картер рассказал о своем опыте помощи сараевцам в опасных условиях. [147] Находясь в городе, Картер увидел телевизионное интервью на MTV, в котором Боно упомянул, что темой этапа «Зуропа» была единая Европа. Картер чувствовал, что такая цель будет бесполезной, если Боснию оставят без внимания, и поэтому обратился за помощью к Боно. [148] Он попросил U2 посетить Сараево, чтобы привлечь внимание к войне и преодолеть « усталость СМИ », возникшую в результате освещения конфликта. [146] Боно хотел, чтобы группа отыграла концерт в городе, но их гастрольный график помешал этому, и МакГиннесс считал, что концерт там сделает их и их публику мишенью для сербских агрессоров. [146]

Вместо этого группа согласилась использовать спутниковую антенну тура для ведения видеотрансляций в прямом эфире между их концертами и концертом Картера в Сараево. [146] Картер вернулся в город и смог собрать видеоаппаратуру. Группе пришлось купить спутниковую тарелку для отправки в Сараево и заплатить взнос в размере 100 000 фунтов стерлингов, чтобы вступить в Европейский вещательный союз (EBU). [147] После создания группа начала почти каждую ночь выходить на спутниковую связь с Сараево, первая из которых вышла в эфир 17 июля 1993 года в Болонье . [149] Чтобы подключиться к спутниковым каналам EBU, Картеру и двум его коллегам пришлось ночью пересечь « Снайперскую аллею », чтобы добраться до телевизионной станции Сараево, и им пришлось снимать при как можно меньшем освещении, чтобы избежать внимания снайперов. [149] [150] Это повторялось десять раз в течение месяца. Картер обсуждал ухудшающуюся ситуацию в городе, а боснийцы часто общались с U2 и их аудиторией. [149] Эти мрачные интервью отличались от остальной части шоу и были совершенно не по сценарию, из-за чего группа не была уверена в том, кто будет говорить и что они скажут. [146] U2 прекратили вещание в августе 1993 года, узнав, что об осаде Сараево сообщалось на страницах многих британских газет. [150] Хотя эта тенденция началась еще до первого соединения, Натан Джексон предположил, что действия U2 привлекли внимание к ситуации их фанатам и косвенно британской публике. [150]

Реакция на передачи была неоднозначной, что вызвало в СМИ дебаты об этических последствиях смешивания рок-развлечений с человеческой трагедией. [52] The Edge сказал: «Многие вечера это казалось довольно резким прерыванием, которое, вероятно, не особенно приветствовалось многими людьми в аудитории. Вас вытащили с рок-концерта и дали действительно сильную дозу реальности, и это было иногда довольно трудно вернуться к чему-то столь легкомысленному, как сериал, после пяти-десяти минут настоящих человеческих страданий». [146] Маллен беспокоился, что группа использует страдания боснийцев для развлечения. [146] В 2002 году он сказал: «Я не могу припомнить ничего более мучительного, чем те стычки в Сараево. Это было все равно, что облить всех ведром холодной воды. Вы могли видеть, как ваша аудитория спрашивала: «Что, черт возьми, эти парни делают?» ' Но я горжусь тем, что был частью группы, которая пыталась что-то сделать». [1] Во время трансляции концерта группы на стадионе «Уэмбли» три женщины из Сараево сказали Боно через спутник: «Мы знаем, что вы ничего для нас не сделаете. Вы собираетесь вернуться на рок-концерт. забыть, что мы вообще существуем. И мы все умрем». [146] Некоторые близкие к группе люди присоединились к благотворительному проекту War Child , в том числе Брайан Ино. [146] Фланаган считал, что эти связи достигли цели Боно для Zoo TV: «продемонстрировать на сцене непристойность праздного перехода от войны на CNN к рок-видео на MTV». [151] U2 пообещали когда-нибудь выступить в Сараево, и в конечном итоге они выполнили это обязательство, дав концерт 23 сентября 1997 года во время своего тура PopMart . [152]

Запись и выпуск Zooropa

[ редактировать ]
Основная статья: Зуропа
Сложная концертная сцена в ночное время. Три машины висят у задней части сцены, светя фонарями в сторону выступления. Видеоэкраны расположены позади и по бокам сцены.
U2 выступают во время тура "Zooropa" в мае 1993 года, когда группа завершила работу над Zooropa . альбомом

U2 записали свой восьмой студийный альбом Zooropa с февраля по май 1993 года во время длительного перерыва между третьим и четвертым этапами тура. Первоначально альбом задумывался как дополнительный EP к Achtung Baby , но быстро превратился в полноценный LP. [153] Запись не удалось завершить до возобновления тура, и в течение первого месяца в рамках "Zooropa" группа улетала домой после концертов, записывалась до раннего утра и работала в выходные дни, прежде чем отправиться в следующий пункт назначения. [1] [153] Клейтон назвал этот процесс «самой безумной вещью, которую вы могли с собой сделать», а Маллен сказал о нем: «Это было безумие, но это было безумно хорошо, а не безумно плохо». [153] Позже МакГиннесс сказал, что в процессе группа чуть не развалилась. [154] Альбом вышел 5 июля 1993 года. [141] Под влиянием тем тура, связанных с технологиями и средствами массовой информации, [155] Zooropa по стилю еще больше отличался от их более ранних записей, чем Achtung Baby , поскольку включал в себя дальнейшее влияние танцевальной музыки и электронных эффектов. Песни с альбома вошли в сет-листы последующих частей "Zooropa" и "Zoomerang", чаще всего " Numb " и " Stay (Faraway, So Close!) ". [156] [157] В части "Zoomerang" " Daddy's Gonna Pay for Your разбитую машину " и " Lemon " были добавлены на бис, а "Dirty Day" - в основной сет. [157]

Трансляции, записи и релизы

[ редактировать ]

9 сентября 1992 года часть выступления U2 в Pontiac Silverdome транслировалась в прямом эфире на церемонии вручения наград MTV Video Music Awards 1992 года . Группа исполнила "Even Better Than the Real Thing", в то время как ведущий VMA Дана Карви , одетый как его персонаж Гарта из " Wayne's World ", аккомпанировал группе на барабанах в Лос-Анджелесе. [97] В специальный выпуск Zoo Radio вошли отрывки живых выступлений из шоу 1992 года из Торонто, Далласа, Темпе и Нью-Йорка. [67] 28 и 29 ноября 1992 года в эфир вышел специальный телевизионный выпуск под названием Zoo TV с участием U2 , в который вошли отрывки из нескольких шоу "Outside Broadcast", а также чтение Уильямом С. Берроузом сардонической поэмы " Молитва благодарения ". Режиссер Кевин Годли, программа транслировалась в Северной Америке на канале Fox , а в Европе на каналах Channel 4 , Premiere , France 2 , Rai Uno , RTVE , TV1000 и Veronica . [158] [159] [160] [161] Несколько концертов 1992 года, в том числе концерт 11 июня в Стокгольме и концерт 27 октября в Эль-Пасо, транслировались в дома фанатов, выигравших конкурсы. [162] В октябре 1992 года [163] U2 выпустили Achtung Baby: The Videos, The Cameos, and a Whole Lot of Interference from Zoo TV , VHS- сборник из девяти музыкальных клипов Achtung Baby . Между музыкальными клипами были перемежены клипы так называемого «вмешательства», включающие документальные кадры, медиаклипы и другое видео, похожее на то, что демонстрировалось во время тура. [33]

Два шоу "Zoomerang" в Сиднее в ноябре 1993 года снимались несколько вечеров подряд в рамках всемирной телетрансляции. Концерт 26 ноября был организован как репетиция съемочной группы перед официальными съемками, которые состоятся на следующий вечер. [164] Однако Клейтон, который начал чрезмерно пить на последних этапах тура, не смог выступить 26 ноября из-за алкогольного отключения . [165] Группа исключила возможность отмены шоу, поскольку это была единственная возможность для съемочной группы провести пробную съемку. [165] [166] по бас Вместо этого Клейтона заменил техник -гитаре Стюарт Морган, что стало первым случаем, когда участник U2 пропустил концерт с самых первых дней их существования. Клейтон выздоровел вовремя, чтобы отыграть концерт 27 ноября. [164] который транслировался в США с оплатой за просмотр с задержкой на пленке . [167] Изначально U2 планировали продюсировать концерт совместно с MTV для «тройной трансляции» в январе 1994 года, которая предлагала бы три разных точки зрения на шоу на трех отдельных телеканалах. Поняв, что они не до конца разработали концепцию, группа отменила «тройной эфир», лишив себя дохода, который должен был сделать тихоокеанский этап тура прибыльным. [168] Впоследствии шоу было выпущено как концертное видео Zoo TV: Live from Sydney в 1994 году. [169] и двойной компакт-диск Zoo TV Live в 2006 году для подписчиков веб-сайта U2. [170] Видео получило премию «Грэмми» за лучшее длинное музыкальное видео на 37-й ежегодной церемонии вручения премии «Грэмми» . [171]

Прием

[ редактировать ]

Критический ответ

[ редактировать ]

Обзоры, написанные во время первых этапов арены, отразили резкое изменение подхода U2. Многие критики опубликовали положительные отзывы о туре. The San Francisco Chronicle похвалила спецэффекты за дополнение музыки. Рецензент написал: «Часто сюрреалистические эффекты всегда служили песням, а не наоборот». ] станет вершиной сценической истории рока В обзоре делается вывод: «Это великолепное мультимедийное произведение на какое-то время [ sic ». [112] Эдна Гундерсен из USA Today заявила, что U2 развенчивает свой миф, и написала, что шоу представляло собой «триповый и декадентский концерт с ослепительными визуальными эффектами и авантюрной музыкой». [13] Джон Видерхорн из Melody Maker написал , что он ожидал, что шоу ему не понравится, основываясь на их прошлой сценической истории: «Но, увы, я не могу быть негативным в отношении U2 сегодня вечером. Их телешоу Zoo TV потрясающе визуально, не имеет себе равных в музыкальном отношении, совершенно трогательно и, черт возьми, , действительно интересно». [111] Hot Press Билл Грэм сказал о шоу: «U2 не столько используют все трюки из книги, сколько изобретают совершенно новый стиль рок-исполнения». Для Грэма тур развеял все сомнения, которые у него были относительно группы, особенно относительно Боно, после их возрождения с Achtung Baby . [29]

Другие критики выразили недоумение по поводу цели U2. Газета Asbury Park Press написала, что длинная череда презентаций песен Achtung Baby , открывшая шоу, заставила забыть о прошлом группы, и что «почти все, что вы знали об U2 пару лет назад, сейчас на самом деле неверно». [108] The Star-Ledger сообщила, что группа недооценила свою музыку своими видеопрезентациями и что, особенно во время вступительной части, «музыка воспринималась только как саундтрек к настоящему «шоу»». [172] В заключение говорилось, что группа утратила чувство тайны и тоски, которые делали ее великой, и что они поддались стилю музыкальных клипов. [172] Джон Парелес из The New York Times признал, что U2 пытались сломать свой прежний серьезный имидж и что они стали «значительно улучшенной группой» благодаря тому, что они «модные» и «забавные»; тем не менее, он прокомментировал: «U2 хочет одновременно обладать своей искусственностью и искренностью - это непросто - и они еще не совершили прорыв, который их объединит». [99]

Стадионные этапы тура получили более последовательную похвалу, чем выступления на арене. Критики отметили, что, хотя шоу и его сет-лист остались в основном такими же, как и раньше, тур в основном выиграл от увеличения масштаба. [32] [71] [77] Газета New York Daily News сообщила, что сцена «выглядела как город из телевизоров — электронная страна Оз» и что «блеск использовался не просто как отвлечение (как это делали многие артисты видео-эпохи), а как решительное самомнение». [32] Гундерсен также сравнил с Озом , заявив, что, хотя группа и затмевала обстановку, их авантюрная музыкальность все равно сияла. [122] Она пришла к выводу, что группа «представила блестящую игру» между высмеиванием и использованием клише рок-музыки. [122] сравнение также сделал сценограф Уилли Уильямс. [140] Роберт Хилберн из Los Angeles Times сказал об американском этапе на открытом воздухе: «Zoo TV - это критерий, по которому будут измеряться все другие стадионные шоу». [20] Дэвид Фрике из Rolling Stone сказал, что группа «вернула себе критическое и коммерческое признание, найдя вдохновенный баланс между дешевыми острыми ощущениями рока и собственным чувством морального бремени». Он похвалил группу за то, что она «переоборудовала себя в мудрецов с сердцем и слоновьими деньгами, которые нужно сжечь». Фрике отметил, что усиление визуальных эффектов в разделе «Внешнее вещание» увеличило фактор «траха разума» шоу. [2] Многие критики охарактеризовали тур как « постмодернистский ». [2] [5] [173] [174] Авторы журнала Rolling Stone в выпуске «Лучшее за 1992 год» назвали U2 со-победителями в номинации «Лучшая группа», а также наградили Zoo TV Tour наградами как «Лучший тур», так и «Худший тур». [175]

The Independent похвалила ногу «Зуропа», а рецензент заявил: «Я пришел как скептик, а ушел, полагая, что стал свидетелем самой сложной встречи технического волшебства и жречества моджо, когда-либо существовавшей». [176] Дэйв Фаннинг из The Irish Times похвалил сцену "Zoropa", заявив: "Если это шоу, по которому следует оценивать все остальные рок-спектакли, то да поможет Бог новой музыке". [177] Фаннинг заметил, что группа, особенно Боно, продемонстрировала «стиль, секс и уверенность в себе». [177] Billboard написал: «Никто в наши дни не танцует на грани противоречий рок-н-ролла так эффективно, как U2». [178] У ног стадиона были свои недоброжелатели, поскольку NME назвал шоу «двухчасовой постмодернистской рекламой Pot Noodle , созданной политически наивными, неосведомленными в культурном отношении площадями с помощью некоторых крутых, артистичных людей». [179] Грэм считал, что масштаб стадионных шоу приводит к большей предсказуемости и меньшему взаимодействию со зрителями. [113]

Реакция фанатов

[ редактировать ]

Группа и музыкальная индустрия заранее не знали, как фанаты воспримут тур. [136] В течение первой недели выступлений Боно сказал: «Это шоу - настоящая поездка на американских горках, и я уверен, что некоторые люди захотят сойти». Он сохранял оптимизм по поводу того, что их преданные поклонники будут продолжать следить за ними, но предупредил, что не намерен сопротивляться гламуру и славе: «О, но это весело — увлекаться шумихой. Где бы вы были без шумихи?   ... Вы не можете притворяться, что вся реклама и вся эта помпезность не происходят». [13] Некоторые хардкорные фанаты, особенно в США, возражали против тура, считая его вопиющей распродажей коммерческих ценностей. [5] в то время как другие неверно истолковали насмешку над излишествами в туре, полагая, что, согласно легендам VH1 , «U2« потеряли это »и что Боно стал эгоистом». [133] Многие фанаты-христиане были оскорблены выходками группы и считали, что они отказались от своей религиозной веры. [180]

На открытом воздухе многие фанаты знали, чего ожидать, и Парелес заметил, что увещевания Боно никогда не подбадривать рок-звезду были встречены идолопоклонническими аплодисментами; он пришел к выводу, что скептицизм шоу был несколько потерян для публики и что «независимо от того, что Боно говорит своим поклонникам, они, похоже, все равно будут ему доверять». [77] К концу первого года тура U2 завоевали множество поклонников. В опросе, проведенном в конце 1992 года, читатели Q назвали U2 «Лучшим исполнителем в современном мире». [135] Почти чистый результат опроса читателей журнала Rolling Stone , проведенного в конце года, в котором были названы «Лучший артист», «Лучший гастрольный тур» и Боно как «Самый сексуальный артист мужского пола», подтвердил для журнала, что они были «величайшими в мире артистами». рок-группа». [136] [181]

Коммерческое исполнение

[ редактировать ]

В первом туре U2 собрали 13 215 414 долларов США и продали 528 763 билета на 32 концерта. [64] Источники привели разные цифры кассовых сборов за весь маршрут группы по Северной Америке 1992 года; Pollstar сообщил, что они собрали 67 миллионов долларов США на 73 шоу. [182] в то время как Billboard сообщил, что они собрали 72 427 148 долларов США и продали 2 482 802 билета на 77 концертов. [183] [184] Pollstar Сообщаемый валовой доход был самым высоким среди всех гастролирующих артистов в том году и на тот момент был третьим по величине доходом за тур по Северной Америке после тура Steel Wheels 1989 года группы Rolling Stones и турне New Kids on the Block . 1990 года Волшебный летний тур . [182] Три аншлаговых концерта U2 в Фоксборо, штат Массачусетс , собрали 4 594 205 долларов США, заняв четвертое место в Amusement Business за 1992 год. списке лучших кассовых сборов [185] В том году Zoo TV продал 2,9 миллиона билетов в Северной Америке и Европе вместе взятых. [53]

На этапе стадиона «Зуропа» в 1993 году с 9 мая по 28 августа приняли участие более 2,1 миллиона человек за 43 концерта. [53] Всего на Zoo TV Tour было продано около 5,3 миллиона билетов. [186] и, как сообщается, собрал 151 миллион долларов США. [187] [188] Группа понесла большие расходы на организацию тура, что привело к лишь небольшой прибыли. [154] [82] На последней остановке тура в Японии МакГиннесс подтвердил, что продажи футболок, которые в 1992 году в Северной Америке превысили 600 000 штук, [189] способствовало прибыльности Zoo TV: «Мы заработали 30 миллионов долларов на продаже футболок. Без них нам бы было пиздец». [82] Позже Боно сказал: «Когда мы создавали Zoo TV, мы были настолько близки к банкротству, что, если бы туда пошло на 5% меньше людей, U2 обанкротилась бы. Даже при нашем безответственном, юношеском и фатальном игнорировании таких материальных вопросов это было ужасно». [190]

Похвалы

[ редактировать ]

На церемонии вручения наград Billboard Music Awards 1992 года U2 заняли первое место в туре Boxscore Tour. [191] На церемонии вручения наград Pollstar Concert Industry Awards 1992 года группа была удостоена награды за самую креативную сценическую постановку и была номинирована на «Самый креативный тур-пакет» и «Майорный тур года». [192] За свою работу в Zoo TV Tour Уилли Уильямс и Кэрол Доддс получили награду «Дизайнер года/освещение» на церемонии вручения наград Lighting Dimensions International Awards 1992 года. [193]

Воздействие и последствия

[ редактировать ]

Влияние на U2

[ редактировать ]
Автомобиль с нарисованными снаружи яркими квадратами слегка наклонен влево у подножия винтовой лестницы.
Трабант из системы освещения тура на выставке в Hard Rock Cafe в Берлине.

В туре Zoo TV U2 приняли образ «рок-звезды», с которым они боролись и не хотели принимать на протяжении 1980-х. [5] [25] Они привлекли внимание знаменитостей, в том числе кандидата в президенты США Билла Клинтона , и начали веселиться больше, чем раньше. [1] [102] Во время тура группа привлекала модную публику; Романтические отношения Клейтона с супермоделью Наоми Кэмпбелл и дружба Боно с супермоделью Кристи Терлингтон сделали их объектами нежелательного внимания таблоидов. [102] В мае 1993 года Кэмпбелл объявила, что они с Клейтоном помолвлены. [138] но из-за ноги «Зумеранга» их отношения дали трещину, и он часто пил. Пропустив концерт группы 26 ноября 1993 года в Сиднее из-за алкогольного отключения, Клейтон решил вообще бросить пить. [165] Инцидент привел к напряженности внутри группы в последние недели тура, поскольку они обдумывали, стоит ли перераспределять свои доходы, которые к тому моменту были разделены поровну на пять частей между участниками группы и МакГиннессом. [194] Отношения Клейтона с Кэмпбеллом закончились в 1994 году. [195] но другой участник U2 нашел любовь во время тура. Эдж сблизился с Морли Стейнберг во время ее работы в качестве хореографа тура и танцовщицы танца живота. [196] Она переехала в Дублин в 1994 году, чтобы быть с ним. [197] и они поженились в 2002 году. [198]

Двухлетний тур, который на тот момент был самым продолжительным для U2, утомил группу по мере приближения последних этапов. [165] После завершения Zoo TV U2 взяли длительный перерыв в записи в составе группы. Маллен и Клейтон переехали в Манхэттен, где стали брать уроки музыки, чтобы стать лучшими музыкантами. [199] Эдж и Боно провели большую часть 1994 года, проживая в недавно отремонтированных домах на юге Франции . [200] The Edge сказал: «Я думаю, что [тур] нас всех как группу растянул. После этого мы стали другой группой, и гастроли были другими». Продюсер Нелли Хупер позже сказала Боно, что Zoo TV «испортила всем иронию». [97]

Персонажи Флай и Макфисто появились в анимационном видеоклипе на песню U2 1995 года « Hold Me, Thrill Me, Kiss Me, Kill Me » из саундтрека к фильму «Бэтмен навсегда » . Автор Вишня Коган написала, что «видео кристаллизуется и завершает период Zoo TV и изменения, произошедшие» за это время. [201] Режиссер Джоэл Шумахер попытался создать для Боно роль Макфисто в «Бэтмене навсегда» , но позже оба согласились, что это не подходит. [202] В годы после Zoo TV Tour Боно продолжал носить солнцезащитные очки на публике. [203] что привело к тому, что он стал одной из его фирменных торговых марок. [204] В октябре 2014 года Боно заявил, что причина, по которой он продолжает носить солнцезащитные очки, заключается в том, что он страдает глаукомой . [205]

Влияние на пикси

[ редактировать ]

Выступление Pixies . на разогреве вызвало разногласия, которые частично способствовали их распаду [206] В июле 1992 года журнал Spin опубликовал статью под названием «U2 в туре: история, которую они не хотели, чтобы вы читали», в которой подробно описывались путешествия автора Джима Грира в первые недели тура с его неопознанной девушкой (которая оказалась Басист Pixies Ким Дил ). В статье содержалась критика U2 за предполагаемое плохое обращение с пикси. [207] Обе группы не согласились и были в ярости от Дила, особенно фронтмен Pixies Блэк Фрэнсис . В 1993 году, после разногласий внутри группы, Фрэнсис объявил о распаде Pixies. [206]

Наследие

[ редактировать ]

Последующие усилия

[ редактировать ]

Когда тур подошел к концу, U2 начали продолжительные дискуссии о создании телеканала Zoo TV в партнерстве с MTV. [208] Это так и не произошло, но в 1997 году MTV запустил короткий мини-сериал под названием Zoo-TV , в котором Emergency Broadcast Network расширила свою гастрольную роль в создании современного сюрреалистического сатирического видео. [209] U2 поддержали этот проект как представление того, каким мог бы быть тур в качестве новостного журнала. [210] но их прямая роль ограничивалась обеспечением половины финансирования и отрывками из альбома Zooropa . [209] Журнал Wired заявил, что сериал «выдвигает на передний план коммерческое - даже понятное - телевидение». [209]

Последующий концертный тур U2, PopMart Tour 1997 года, последовал по стопам Zoo TV, высмеивая другую социальную тенденцию, на этот раз потребительство. Пол МакГиннесс сказал, что группа хотела, чтобы «постановка [PopMart] превзошла Zoo TV», и, соответственно, зрелище тура было еще одним отходом от их строгих сценических представлений 1980-х; Сцена PopMart имела светодиодный экран длиной 150 футов (46 м), золотую арку высотой 100 футов (30 м), содержащую звуковую систему, и лимонный шар-зеркало, который служил транспортом на сцену B. [211] Хотя критики были гораздо менее восприимчивы к PopMart, в интервью 2009 года Боно сказал, что считает этот тур их лучшим: «Pop(Mart) — наш звездный час. С эстетической точки зрения он лучше, чем Zoo TV, и как арт-проект он более ясная мысль». [212]

В 2005 году во время своего тура Vertigo Tour группа часто исполняла небольшой набор песен в честь тура Zoo TV — «Zoo Station», «The Fly» и «Mysterious Ways» — как часть первого выхода на бис; выступления «Zoo Station» включали вмешательство в фоновые визуальные эффекты, а «The Fly» использовали мигающие текстовые эффекты на светодиодных экранах, аналогичные визуальным эффектам Zoo TV. [213] [214] [215] [216]

Боно воспроизвел персонажа Макфисто во время тура группы Experience + Innocence в 2018 году , используя фильтр камеры дополненной реальности , нанесенный на его лицо. [217] Творческая группа группы придала персонажу новый облик, предвидя, как его изменили бы 25 лет тяжелой жизни. [218] Как Макфисто, Боно комментировал общественно-политические события и движения того времени, такие как митинг в Шарлоттсвилле . [219] Он акцентировал эти монологи словами: «Когда ты не веришь, что я существую, именно тогда я делаю свою лучшую работу». [220]

Исторические отчеты и памятные вещи

[ редактировать ]
Трабанты на выставке в Зале славы рок-н-ролла

В 1994 году Б.П. Фэллон выпустил книгу U2: Faraway, So Close , в которой задокументировал свой опыт участия в Zoo TV Tour, когда он работал диджеем. [221] В следующем году автор Билл Фланаган выпустил книгу U2 на краю света , в которой также рассказывается о времени, проведенном с группой во время тура. [222]

Когда в 1995 году открылся Зал славы рок-н-ролла , в вестибюле были подвешены к потолку четыре «Трабанта» и неоновая вывеска, взятая со съемочной площадки тура. [223] [224] Trabant выставлялся в Hard Rock Cafe в Дублине с 2004 по 2018 год. [225]

Критический анализ, ретроспективная оценка и влияние

[ редактировать ]

Критики считают Zoo TV Tour одним из самых запоминающихся и влиятельных туров рока. Во время тура "Zooropa" Гай Гарсия из Time назвал Zoo TV "одним из самых захватывающих рок-шоу, когда-либо проводившихся". [226] В 1997 году Роберт Хилберн написал: «Вполне разумно думать об этом как о сержанта Пеппера ». рок-турах [140] В 2002 году Том Дойл из Q назвал его «по-прежнему самым зрелищным рок-туром, организованным любой группой». [1] а в 2013 году журнал включил его в число «десяти величайших концертов всех времен». [227] В 2009 году критик Грег Кот из Chicago Tribune сказал: «Zoo TV остается лучшим крупномасштабным туром, организованным любой группой за последние два десятилетия». [228] Райан Домбал из Pitchfork написал в обзоре Achtung Baby : , приуроченного к 20-летию группы переиздания «Даже спустя 20 лет тур выглядит как нечто заслуживающее внимания, исключительно изобретательный опыт, который ни одна группа, включая саму U2, не смогла по-настоящему изложить». осмысленным образом». [229] Rolling Stone включил тур в свой список «50 величайших концертов за последние 50 лет» за 2017 год; Писатель Энди Грин сказал: «Видеоэкраны от стены до стены также создавали сцену для каждого последующего поп-спектакля, от Леди Гаги до Monster Ball тура Канье Уэста Glow in the Dark Tour ». [230]

Сравнивая Zoo TV с концертом U2:UV Achtung Baby Sphere Live в концертной резиденции в 2023–2024 годах, Стивен Хайден из Uproxx сказал: «Тогда для U2 смыслом было использование технологий для комментирования (и осуждения) использования технологий в качестве средства оторвать человечество от его самого важного «я». Большие экраны снабжали аудиторию постоянным потоком стимулов, постоянно указывая на то, что переедание визуальными стимулами разрушает ваш мозг». Он добавил: «В 90-х U2 [сломали четвертую стену], используя искусственность, чтобы прорваться через искусственность, указывая на невидимую стену вездесущего медиа-погружения, окружающую нас всех, чтобы сделать ее видимой и, следовательно, способной превзойти ее на расстоянии. путешествие к чему-то более глубокому и истинному». [231] Боб Гендрон, писавший для Chicago Tribune , сказал в 2023 году, что во время тура Zoo TV «группа соединила визуальное зрелище с резкими и пророческими комментариями о культуре, исследуя насыщенность средств массовой информации, распространенный материализм и, в частности, все более тонкие границы между развлечениями и развлечениями. , новости и коммерция». Он сказал, что это «навсегда изменило представление о живой музыке» и что это был «возможно, самый новаторский тур за последние 35 лет, ознаменовавший дебют ныне повсеместных видеостен». [232] Микаэль Вуд из Los Angeles Times сказал, что тур «закрепил видео как важнейший компонент современного поп-концерта». [233]

Боно утверждал, что вместе с Zoo TV U2 стали первой группой, разработавшей B-этап после изобретения внутриканальных мониторов. [234] В 2001 году Уилли Уильямс сказал, что за время, прошедшее после тура, сцена B стала «абсолютно обязательным в индустрии; у каждой группы, которую вы видите, теперь есть сцена B». [235]

Даты тура

[ редактировать ]
Список концертов с указанием даты, города, страны, места проведения, проданных билетов, количества доступных билетов и суммы валового дохода.
Дата Город Страна Место проведения Вступительный акт посещаемость Доход
Этап 1: арены в Северной Америке [236] [237]
29 февраля 1992 г. Лейкленд Соединенные Штаты Общественный центр Лейкленда Пикси 7,251 / 7,251 $181,275
1 марта 1992 г. Майами Майами Арена 14,000 / 14,000 —
3 марта 1992 г. Шарлотта Шарлотта Колизей 22,786 / 22,786 $569,650
5 марта 1992 г. Атланта Омни 16,336 / 16,336 $408,400
7 марта 1992 г. Хэмптон Хэмптон Колизей 10,187 / 10,187 $254,675
9 марта 1992 г. Юниондейл Нассау Колизей 17,397 / 17,397 $434,275
10 марта 1992 г. Филадельфия Спектр 18,349 / 18,349 $458,725
12 марта 1992 г. Хартфорд Хартфордский общественный центр 16,438 / 16,438 $385,662
13 марта 1992 г. Вустер Центр в Вустере 13,835 / 13,835 $345,875
15 марта 1992 г. Провиденс Общественный центр Провиденса 13,680 / 13,680 $324,900
17 марта 1992 г. Бостон Бостон Гарден 15,212 / 15,212 $380,300
18 марта 1992 г. Ист-Резерфорд Брендан Бирн Арена 19,880 / 19,880 $497,000
20 марта 1992 г. Нью-Йорк Мэдисон Сквер Гарден 18,179 / 18,179 $454,475
21 марта 1992 г. Олбани Никербокер Арена 16,258 / 16,258 $398,218
23 марта 1992 г. Монреаль Канада Форум о Монреале — —
24 марта 1992 г. Торонто Сады кленовых листьев 16,015 / 16,015 $387,837
26 марта 1992 г. Ричфилд Соединенные Штаты Колизей в Ричфилде 18,083 / 18,083 $452,075
27 марта 1992 г. Оберн-Хиллз Дворец Оберн-Хиллз 21,064 / 21,064 $526,600
30 марта 1992 г. Миннеаполис Целевой центр 18,256 / 18,256 $447,272
31 марта 1992 г. Роузмонт Роузмонт Горизонт 17,329 / 17,329 $433,225
5 апреля 1992 г. Даллас Реюньон Арена 17,999 / 17,999 $447,175
6 апреля 1992 г. Хьюстон Саммит 16,342 / 16,342 $418,875
7 апреля 1992 г. Остин Центр Фрэнка Эрвина 16,768 / 16,768 $416,950
10 апреля 1992 г. Темпе Центр деятельности АГУ 13,302 / 13,302 $332,550
12 апреля 1992 г. Лос-Анджелес Мемориальная спортивная арена Лос-Анджелеса 31,692 / 31,692 $792,300
13 апреля 1992 г.
15 апреля 1992 г. Сан-Диего Спортивная арена Сан-Диего 13,824 / 13,824 $345,600
17 апреля 1992 г. Сакраменто АРКО Арена 15,893 / 15,893 $397,325
18 апреля 1992 г. Окленд Окленд – Колизей-Арена округа Аламеда 14,431 / 14,431 $360,775
20 апреля 1992 г. Такома Такома Доум 43,977 / 43,977 $1,099,425
21 апреля 1992 г.
23 апреля 1992 г. Ванкувер Канада Тихоокеанский Колизей — —
Этап 2: арены в Европе [238]
7 мая 1992 г. Париж Франция Дворец Омниспорта в Берси Особняки Фатимы — —
9 мая 1992 г. Гент Бельгия Фландрия Экспо
11 мая 1992 г. Лион Франция Холл Тони Гарнье
12 мая 1992 г. Лозанна Швейцария CIG Мэлли
14 мая 1992 г. Сан-Себастьян Испания Велодром Аноэта
16 мая 1992 г. Барселона Палау Сант Жорди
18 мая 1992 г.
21 мая 1992 г. Ассаго Италия Форум Ассаго
22 мая 1992 г.
24 мая 1992 г. Вена Австрия Дунайский остров
25 мая 1992 г. Мюнхен Германия Олимпийский зал
27 мая 1992 г. Цюрих Швейцария Крытый стадион
29 мая 1992 г. Франкфурт Германия Фестивальный зал
31 мая 1992 г. Лондон Англия Эрлс Корт
1 июня 1992 г. Бирмингем Национальный Выставочный Центр
4 июня 1992 г. Дортмунд Германия Вестфаленхалле
5 июня 1992 г.
8 июня 1992 г. Гетеборг Швеция Скандинавия
10 июня 1992 г. Стокгольм Глобус
11 июня 1992 г.
13 июня 1992 г. Нравиться Германия Спаркасс Арена
15 июня 1992 г. Роттердам Нидерланды Ахой
17 июня 1992 г. Шеффилд Англия Шеффилд Арена
18 июня 1992 г. Глазго Шотландия СЕКК
19 июня 1992 г. Манчестер Англия ГМЕКС Центр
Этап 3: стадионы Северной Америки («Внешняя трансляция») [239] [240]
7 августа 1992 г. [а] Херши Соединенные Штаты Стадион Хершипарк НОЧЬ — —
12 августа 1992 г. Ист-Резерфорд Стадион Джайентс Примус
Одноразовые герои хипхоприсии 		109,000 / 109,000 $3,269,790
13 августа 1992 г.
15 августа 1992 г. Вашингтон, округ Колумбия Мемориальный стадион Роберта Ф. Кеннеди 97,038 / 97,038 $2,765,583
16 августа 1992 г.
18 августа 1992 г. Саратога-Спрингс Саратога Гейминг и Гоночная трасса 30,227 / 35,000 $906,810
20 августа 1992 г. Фоксборо Стадион Фоксборо 148,736 / 148,736 $4,427,100
22 августа 1992 г.
23 августа 1992 г.
25 августа 1992 г. Питтсбург Стадион Три Риверс 39,586 / 39,586 $1,028,783
27 августа 1992 г. Монреаль Канада Олимпийский стадион 42,210 / 43,000 $1,010,864
29 августа 1992 г. Нью-Йорк Соединенные Штаты Стадион Янки 104,100 / 104,100 $3,123,000
30 августа 1992 г.
2 сентября 1992 г. Филадельфия Стадион ветеранов 88,684 / 88,684 $2,691,880
3 сентября 1992 г.
5 сентября 1992 г. Торонто Канада Выставочный стадион 108,043 / 108,043 $3,021,488
6 сентября 1992 г.
9 сентября 1992 г. Понтиак Соединенные Штаты Понтиак Сильвердоум 36,740 / 40,680 $1,102,200
11 сентября 1992 г. Эймс Стадион Циклон 48,822 / 48,822 $1,452,630
13 сентября 1992 г. Мэдисон Стадион Кэмп Рэндалл Большой аудиодинамит II
Общественный враг 		62,280 / 62,280 $1,868,400
15 сентября 1992 г. Тинли Парк Мировой Музыкальный Театр 89,307 / 89,307 $2,457,690
16 сентября 1992 г.
18 сентября 1992 г.
20 сентября 1992 г. Св. Луи Мемориальный стадион Буша 48,054 / 48,054 $1,389,930
23 сентября 1992 г. Колумбия Стадион Уильямс-Брайс 28,305 / 40,136 $776,568
25 сентября 1992 г. Атланта Джорджия Доум 53,427 / 53,427 $1,602,810
3 октября 1992 г. Майами Гарденс Стадион Джо Робби 45,244 / 46,000 $1,289,454
7 октября 1992 г. Бирмингем Поле Легиона 35,209 / 41,632 $1,021,061
10 октября 1992 г. Тампа Стадион Тампа 41,090 / 42,500 $1,194,407
14 октября 1992 г. Хьюстон Хьюстон Астродом 31,884 / 35,000 $925,560
16 октября 1992 г. Ирвинг Техасский стадион Сахарные кубики
Общественный враг 		39,514 / 39,514 $1,144,500
18 октября 1992 г. Канзас-Сити Стадион Эрроухед Сахарные кубики
Одноразовые герои хипхоприсии 		37,867 / 40,000 $1,154,944
21 октября 1992 г. Денвер Стадион Майл Хай Сахарные кубики
Общественный враг 		54,450 / 54,450 $1,654,390
24 октября 1992 г. Темпе Стадион Сан Дьявол 35,177 / 40,000 $1,055,310
27 октября 1992 г. Эль-Пасо Стадион Сан Боул 35,564 / 39,500 $1,066,920
30 октября 1992 г. Лос-Анджелес Стадион Доджер 108,357 / 108,357 $3,250,710
31 октября 1992 г.
3 ноября 1992 г. Ванкувер Канада Стадион BC Place 77,448 / 83,000 $2,143,567
4 ноября 1992 г.
7 ноября 1992 г. Окленд Соединенные Штаты Колизей округа Окленд-Аламеда 59,800 / 59,800 $1,793,700
10 ноября 1992 г. Сан-Диего Стадион Джека Мерфи 33,575 / 55,000 $999,765
12 ноября 1992 г. Уитни Стадион Сэма Бойда 27,774 / 37,011 $860,994
14 ноября 1992 г. Анахайм Стадион Анахайм 48,640 / 48,640 $1,462,800
21 ноября 1992 г. Мехико Мексика Дворец спорта Большой аудиодинамит II 83,068 / 83,068 $4,148,756
22 ноября 1992 г.
24 ноября 1992 г.
25 ноября 1992 г.
Этап 4: стадионы Европы («Зуропа») [245] [246]
9 мая 1993 г. Роттердам Нидерланды Стадион Фейеноорд Юта Сэйнтс
Коготь Мальчика Коготь 		— —
10 мая 1993 г. Разрушение новых зданий
Коготь Мальчика Коготь
11 мая 1993 г. Коготь Мальчика Коготь
15 мая 1993 г. Лиссабон Португалия Стадион Хосе Альваладе Юта Сэйнтс
19 мая 1993 г. Овьедо Испания Стадион Карлоса Тартьера Юта Сэйнтс
Рамонес
22 мая 1993 г. Мадрид Стадион Висенте Кальдерон
26 мая 1993 г. Нант Франция Стадион Божуар Городской танцевальный отряд
Юта Сэйнтс
29 мая 1993 г. Верхтер Бельгия Фестивальная площадка Стерео МС
Городской танцевальный отряд
2 июня 1993 г. Франкфурт Германия Лесной стадион Стерео МС
Мертвые штаны
4 июня 1993 г. Мюнхен Олимпийский стадион
6 июня 1993 г. Штутгарт Каннштаттер Васен
9 июня 1993 г. Бремен Стадион Везер
12 июня 1993 г. Кёльн Мюнгерсдорферштадион
15 июня 1993 г. Берлин Олимпийский стадион
23 июня 1993 г. Страсбург Франция Стадион Мейнау Стерео МС
Бархатное метро
26 июня 1993 г. Париж Винсеннесский ипподром Живот
Бархатное метро
28 июня 1993 г. Лозанна Швейцария Олимпийский стадион Понтез Бархатное метро
30 июня 1993 г. Базель Стадион Святого Якоба Стерео МС
Бархатное метро
2 июля 1993 г. Верона Италия Стадион Марк'Антонио Бентегоди Эмоциональная рыба
Жемчужное варенье
3 июля 1993 г.
6 июля 1993 г. Рим Стадион Фламинио
7 июля 1993 г.
9 июля 1993 г. Неаполь Стадион Сан-Паоло Лигабуэ
Бархатное метро
12 июля 1993 г. Турин Стадион Альпи Эмоциональная рыба
Лигабуэ
14 июля 1993 г. Марсель Франция Стад Велодром Эмоциональная рыба
17 июля 1993 г. Болонья Италия Стадион Ренато Далл'Ара Эмоциональная рыба
Гальяно
18 июля 1993 г.
23 июля 1993 г. Будапешт Венгрия Непштадион Акос
27 июля 1993 г. Копенгаген Дания Стадион Гентофте Пи Джей Харви
Стерео МС
29 июля 1993 г. Осло Норвегия Стадион Валле Ховин
31 июля 1993 г. Стокгольм Швеция Олимпийский стадион Стокгольма
3 августа 1993 г. Неймеген Нидерланды Гофферт Парк
7 августа 1993 г. Глазго Шотландия Селтик Парк Юта Сэйнтс
Пи Джей Харви
8 августа 1993 г. Юта Сэйнтс
Стерео МС
11 августа 1993 г. Лондон Англия Стадион Уэмбли Пи Джей Харви
Большой аудиодинамит II
12 августа 1993 г.
14 августа 1993 г. Лидс Раундхей Парк Марксман
Стерео МС
18 августа 1993 г. Кардифф Уэльс Кардифф Армс Парк Юта Сэйнтс
Стерео МС
20 августа 1993 г. Лондон Англия Стадион Уэмбли
21 августа 1993 г. Бьорк
Стерео МС
24 августа 1993 г. Корк Ирландия Парк Уи Чаойм Двигательная аллея
Юта Сэйнтс
27 августа 1993 г. Дублин РДС Арена Марксман, Золотая Орда 72,000 / 72,000 $2,413,370
28 августа 1993 г. Страшная Ирландия
Стерео МС
Этап 5: стадионы Океании и Японии («Зумеранг/Новый Зооленд») [247]
12 ноября 1993 г. Мельбурн Австралия Мельбурн Крикет Граунд Большой аудиодинамит II
Ким Салмон и сюрреалисты 		— —
13 ноября 1993 г.
16 ноября 1993 г. Аделаида Футбольный парк
20 ноября 1993 г. Брисбен Квинслендский спортивный и легкоатлетический центр
26 ноября 1993 г. Сидней Сиднейский футбольный стадион
27 ноября 1993 г.
1 декабря 1993 г. Крайстчерч Новая Зеландия Ланкастер Парк 3Ds
Большой аудиодинамит II
4 декабря 1993 г. Окленд Стадион Вестерн Спрингс
9 декабря 1993 г. Токио Япония Токио Доум Большой аудиодинамит II
10 декабря 1993 г.

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с Источники дают разную информацию о концертах в туре. Это несоответствие связано с шоу 7 августа 1992 года, которое было генеральной репетицией третьего этапа, но с участием платной публики. На веб-сайте группы это есть на странице Zoo TV Tour. [241] но фан-сайт концертов U2 U2Gigs.com исключает его из списка 156 концертов. [242] Согласно Билла Флэнагана книге «U2 на краю света» , гастрольная группа насчитала 157 выступлений. [243] Согласно книге Джона Джоблинга «U2: The Definitive Biography» , тур состоял из 157 концертов. [244] Для полноты картины в этой статье указано наибольшее количество выставок (157).

Ссылки

[ редактировать ]

Сноски

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и Дойл, Том (ноябрь 2002 г.). «10 лет беспорядков внутри U2». Вопрос . № 196.
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж Фрике, Дэвид (1 октября 1992 г.). «U2 находит то, что ищет» . Роллинг Стоун . № 640. С. 40+. Архивировано из оригинала 26 октября 2007 года . Проверено 28 декабря 2009 г.
  3. ^ МакГи (2008), с. 110
  4. ^ Jump up to: а б с д и Ротер, Ларри (15 марта 1992 г.). «Наказанный U2 спускается на землю» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. Н33 . Проверено 23 марта 2011 г.
  5. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к Далтон, Стивен (ноябрь 2004 г.). «Станции внимания». Необрезанный . Нет. 90. с. 52.
  6. ^ Мюллер, Эндрю. «U2 - Обновленный мастеринг «Дерева Джошуа» (R1987)» . Необрезанный . Архивировано из оригинала 23 октября 2014 года . Проверено 27 января 2012 г.
  7. ^ Jump up to: а б с Салливан, Джим (22 февраля 1989 г.). « U2 Rattle and Hum: расслабься!». Бостон Глобус . п. 46.
  8. ^ Гарднер, Элиза (9 января 1992 г.). «Achtung Baby» U2: создай шум» . Роллинг Стоун . № 621. с. 51 . Проверено 27 февраля 2020 г.
  9. ^ де ла Парра (2003), стр. 138–149
  10. ^ МакГи (2008), с. 129
  11. ^ Маккормик (2006), с. 213
  12. ^ Jump up to: а б с ДеРогатис (2003), стр. 194–195
  13. ^ Jump up to: а б с д Гундерсен, Эдна (6 марта 1992 г.). «Зоопарк рок-н-ролла U2». США сегодня . п. 1Д.
  14. ^ Jump up to: а б с д и Маккормик (2006), стр. 234–235.
  15. ^ Jump up to: а б с д и ж г «Талант телеканала Зоопарк» . Пропаганда . № 16. Всемирная служба U2. Весна – лето 1992 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  16. ^ Фланаган (1996), с. 13
  17. ^ Jump up to: а б с д и ж «Настройка на телеканал Zoo» . Пропаганда . № 16. Всемирная служба U2. Весна – лето 1992 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  18. ^ Jump up to: а б «Ино» . Пропаганда . № 16. Всемирная служба U2. Весна – лето 1992 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  19. ^ МакГи (2008), с. 135
  20. ^ Jump up to: а б с д и ж г «1000 дней зоотелевидения, часть первая» . Пропаганда . № 19. Всемирная служба U2. Весна – лето 1994 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  21. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Муди (1998), стр. 196–204.
  22. ^ Jump up to: а б с д и Фланаган (1996), с. 32
  23. ^ Фланаган (1996), с. 36
  24. ^ Фланаган (1996), с. 34
  25. ^ Jump up to: а б с Шольц, Мартин; Бизо, Жан-Франсуа; Зекри, Бернар (август 1993 г.). «Даже больше, чем на самом деле». Вращаться . Том. 9, нет. 5. С. 60–62, 96.
  26. ^ «Zoo TV: The Inside Story» (документальный фильм на DVD), Zoo TV: Прямой эфир из Сиднея .
  27. ^ МакГи (2008), с. 138
  28. ^ Jump up to: а б с «Пригоршня Zoo TV» (документальный фильм на DVD), Zoo TV: Прямой эфир из Сиднея .
  29. ^ Jump up to: а б с д Грэм, Билл (21 мая 1992 г.). «Станция Ахтунг!» . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 г.
  30. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Гундерсен, Эдна (12 августа 1992 г.). «Зоопарк U2: группа разражается высокотехнологичным ревом». США сегодня . п. 1Д.
  31. ^ Jump up to: а б с д МакГи (2008), стр. 143–144.
  32. ^ Jump up to: а б с д Фарбер, Джим (13 августа 1992 г.). «История зоопарка: на стадионе «Джайентс» U2 проецируют себя в будущее, избавляясь от скучности классического рока». Нью-Йорк Дейли Ньюс . п. 37.
  33. ^ Jump up to: а б с д и ж «Шестьдесят девять фактов о жизни в зоопарке, которые вы, возможно, не знали» . Пропаганда . № 17. Всемирная служба U2. Зима 1992–1993 гг. Архивировано из оригинала 17 января 2013 года . Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  34. ^ Jump up to: а б с д Джагер, Барбара (14 августа 1992 г.). «Вполне имидж, который нужно поддерживать». Рекорд . сек. Превью, стр. 3–4.
  35. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Форсер, Катриона (апрель 1992 г.). «В туре: U2 – по Америке» (PDF) . Свет и звук International . стр. 52–54 . Проверено 16 марта 2020 г.
  36. ^ Бич, Патрик (10 сентября 1992 г.). «Тебе тоже нужно знать эти концертные вещи». Регистр Де-Мойна . п. 11-Д.
  37. ^ Jump up to: а б с д Морс, Стив (12 марта 1992 г.). «U2 становится светлее благодаря высокотехнологичному «Zoo TV» ». Бостон Глобус . сек. Календарь, стр. 8–9.
  38. ^ Jump up to: а б с д и ж Уорд, Фил (октябрь 1993 г.). «Звериная магия». МТ . № 84. С. 46–47.
  39. ^ Jump up to: а б Самралл, Гарри (19 апреля 1992 г.). «U2 находит то, что ищет – с помощью пульта дистанционного управления». Солт-Лейк-Трибьюн . п. Е3.
  40. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Летби, Майк (ноябрь 1992 г.). «U2: Незабываемый огонь». Записывающий музыкант . Том. 1, нет. 5. С. 14–19.
  41. ^ Свитинг, Адам (28 мая 1992 г.). «Праздник для ушей и буйство для глаз». Хранитель . п. 22.
  42. ^ «1000 дней зоотелевидения, часть вторая» . Пропаганда . № 19. Всемирная служба U2. Весна – лето 1994 г. Архивировано из оригинала 17 января 2013 г. Проверено 13 ноября 2020 г. - через atu2.com.
  43. ^ Jump up to: а б с д и ж г Уодделл, Рэй (16 марта 1992 г.). « Радикально другая» постановка тура U2; этап на стадионе последует за нынешним туром по 31 городу». Развлекательный бизнес . Том. 104, нет. 11. стр. 6+.
  44. ^ Jump up to: а б с д и ж Хилтон, Кевин (февраль 1994 г.). «Зоопарковая жизнь» (PDF) . Студия звукотехники и радиовещания . Том. 36, нет. 2. С. 61–66 . Проверено 18 марта 2020 г. - через American Radio History.
  45. ^ Jump up to: а б с Летби, Майк (18 декабря 1993 г.). «Обзор зоопарка: тур U2 принимает масштабный характер». Рекламный щит . Том. 105, нет. 51. С. 119–120.
  46. ^ ДеЛоренцо, Мэтт (20 апреля 1992 г.). «Во имя Света». Автонеделя .
  47. ^ Jump up to: а б де ла Парра (2003), с. 140
  48. ^ де ла Парра (2003), стр. 151
  49. ^ Харрингтон, Ричард (9 августа 1992 г.). «U2 Uncaged: Экскурсия по зоопарку» . Вашингтон Пост . Проверено 28 февраля 2020 г. .
  50. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Уодделл, Рэй (24 августа 1992 г.). «Высокотехнологичный тур U2 «ZOO» создает прецеденты для сценических постановок» . Развлекательный бизнес . Том. 104, нет. 34. стр. 6+.
  51. ^ Армстронг, Джон (2 ноября 1992 г.). «Миллион килограммов техно-волшебства предшествует шоу U2». Ванкувер Сан . п. С3.
  52. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж ДеКертис, Энтони (14 октября 1993 г.). «Зоопарковый миропорядок» . Роллинг Стоун . № 667. С. 48+ . Проверено 12 февраля 2020 г.
  53. ^ Jump up to: а б с д и де ла Парра (2003), с. 160
  54. ^ МакГи (2008), с. 139
  55. ^ Фланаган (1996), стр. 84–85.
  56. ^ Jump up to: а б с МакГи (2008), с. 141
  57. ^ «U2 отправятся в тур по Северной Америке; запланировано выступление в Окленде» . Ревизор Сан-Франциско . Ассошиэйтед Пресс. 11 февраля 1992 г. с. Д-1.
  58. ^ Jump up to: а б с МакГи (2008), с. 142
  59. ^ Jump up to: а б с д де ла Парра (2003), с. 139
  60. ^ Jump up to: а б Даффи, Том (16 ноября 1991 г.). «МакГиннесс о «принципах» управления U2» (PDF) . Рекламный щит . Том. 103, нет. 46. ​​С. 28, 31 . Проверено 22 марта 2020 г. - через American Radio History.
  61. ^ Jump up to: а б Уодделл, Рэй (17 февраля 1992 г.). «29 февраля во Флориде откроется тур U2 Zoo TV Tour; группа планирует усложнить жизнь спекулянтам». Развлекательный бизнес . Том. 104, нет. 7. стр. 6+.
  62. ^ Морс, Стив (13 марта 1992 г.). «U2 говорит, что попал в правильный билет». Бостон Глобус . п. 39.
  63. ^ Jump up to: а б с Роу, Мартин (2 мая 1992 г.). «Поклонники U2 быстро выстраивают очереди на первые британские концерты за пять лет». Независимый . п. 8.
  64. ^ Jump up to: а б с де ла Парра (2003), с. 146
  65. ^ «U2 назначает даты стадиона» . Ошкош Северо-Западный . Северо-Западная телеграфная служба. 23 апреля 1992 г. с. 23.
  66. ^ Джагер, Барбара (23 апреля 1992 г.). «U2 сыграет на стадионе Джайентс». Рекорд . п. С-10.
  67. ^ Jump up to: а б с д и ж г Б. П. Фэллон (ведущий и соавтор) (27 ноября 1992 г.). Zoo Radio (Синдицированное радиовещание). Соединенные Штаты. Архивировано из оригинала 13 ноября 2009 года.
  68. ^ Jump up to: а б МакГи (2008), с. 150
  69. ^ Боасберг, Л. (6 августа 1992 г.). «U2 продает билеты на репетицию в Херши-парке» . Филадельфийский исследователь . п. С2.
  70. ^ « U2 переносит дату». Ежедневная запись . 5 августа 1992 г. с. Б7.
  71. ^ Jump up to: а б с Карас, Мэтти (14 августа 1992 г.). «Большие дела и маленькие песни создают большую картину концерта U2». Эсбери Парк Пресс . п. С13.
  72. ^ «Правильные вещи для обряда прав». Таймс . 27 ноября 1992 г. с. 29.
  73. ^ Томас, Бретт (8 августа 1993 г.). «U2 отправляет ракету в Сидней». «Сан-Вестник» . п. 5.
  74. ^ Jump up to: а б Томас, Бретт (15 августа 1993 г.). «U2 – приближение к Сиднею и стильное завершение». «Сан-Вестник» . п. 124.
  75. ^ Винклер, Тим (23 августа 1993 г.). «Мельбурн приветствует U2: еще один концерт, тоже очередь». Возраст . п. 2.
  76. ^ Фланаган (1996), с. 429
  77. ^ Jump up to: а б с д Парелес, Джон (15 августа 1992 г.). «Высокие технологии и ностальгия в U2 Show» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. 14 . Проверено 23 марта 2011 г.
  78. ^ Фланаган (1996), с. 86
  79. ^ Jump up to: а б с Фланаган (1996), с. 37
  80. ^ Jump up to: а б с д и Маккормик (2006), стр. 235–237.
  81. ^ Уодделл, Рэй (25 января 2014 г.). «U2's One» (PDF) . Рекламный щит . Том. 126, нет. 2. С. 28–33 . Проверено 22 марта 2020 г. - через World Radio History.
  82. ^ Jump up to: а б с Фланаган (1996), стр. 401, 483–484.
  83. ^ Фланаган (1996), стр. 123–125, 348.
  84. ^ Фланаган (1996), с. 473
  85. ^ Деевой, Адриан (сентябрь 1993 г.). «U2: Мне слишком многое приснилось прошлой ночью» . Вопрос . № 84 . Проверено 7 апреля 2020 г. - через Rock's Backpages .
  86. ^ Jump up to: а б Фланаган (1996), с. 242
  87. ^ Шорталл, Эйтне (23 октября 2016 г.). «Они впереди» . Санди Таймс . п. 4 . Проверено 1 марта 2020 г.
  88. ^ Jump up to: а б с Маккормик (2006), с. 238
  89. ^ де ла Парра (2003), стр. 147–148
  90. ^ МакГи (2008), с. 147
  91. ^ Jump up to: а б Фланаган (1996), с. 93
  92. ^ Уоррен, Брюс (сентябрь 1992 г.). «Одноразовые герои хипхоприсии». Новости концерта . Концерты электрозавода . п. 11.
  93. ^ Фланаган (1996), стр. 192–194.
  94. ^ Братья (1999), с. 251
  95. ^ Джоблинг (2014), с. 232
  96. ^ Jump up to: а б Фланаган (1996), с. 61
  97. ^ Jump up to: а б с д Экклстон, Дэнни (2004). «Суперфлай». Вопрос . № Специальное издание: 50 лет рок-н-ролла.
  98. ^ МакГи (2008), стр. 144–145.
  99. ^ Jump up to: а б с д и Парелес, Джон (11 марта 1992 г.). «Рестайлинг U2, с реквизитом и отсылкой к периферии» . Нью-Йорк Таймс (национальное издание). п. С17 . Проверено 23 марта 2011 г.
  100. ^ Грей, В. Блейк (11 декабря 1993 г.). «U2: Музыкальные мастера визуальной среды». Ежедневная газета Ёмиури . п. 15.
  101. ^ Фланаган (1996), с. 63
  102. ^ Jump up to: а б с Маккормик (2006), стр. 243–244.
  103. ^ Фланаган (1996), с. 139
  104. ^ Jump up to: а б с д и «ТВ-тур U2 ZOO» . U2Gigs.com . Проверено 27 апреля 2010 г.
  105. ^ Фланаган (1996), стр. 61–62, 341.
  106. ^ МакГи (2008), с. 145
  107. ^ Роуторн, Алиса (9 мая 1992 г.). «Achtung Baby, это U2 в Париже». Файнэншл Таймс . в Бордовице (2003), стр. 194–195.
  108. ^ Jump up to: а б Карас, Мэтти (20 марта 1992 г.). «Новый U2». Эсбери Парк Пресс . п. С1.
  109. ^ Дейли, Шон (31 октября 2004 г.). «На концерте, но не вживую» . Вашингтон Пост . п. А01 . Проверено 5 мая 2010 г.
  110. ^ Брим, Джон (27 февраля 2005 г.). «Записанный вокал синхронизирован со многими сценическими выступлениями». Звездная Трибьюн . п. 8Ф.
  111. ^ Jump up to: а б Джоблинг (2014), с. 227
  112. ^ Jump up to: а б Селвин, Джоэл (20 апреля 1992 г.). «U2 расширяет границы рок-шоу». Хроники Сан-Франциско . п. Е1.
  113. ^ Jump up to: а б Грэм, Билл (8 сентября 1993 г.). «Зуропа: Величайшее шоу на Земле» . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 г.
  114. ^ Братья (1999), с. 260
  115. ^ Фланаган (1996), стр. 290, 444.
  116. ^ Jump up to: а б с Бэйли, Стюарт (13 июня 1992 г.). «Рок-н-ролл должен быть таким большим!». НМЕ .
  117. ^ «U2 Я все еще не нашел то, что ищу» . U2Gigs.com . Проверено 10 мая 2010 г.
  118. ^ Jump up to: а б с д МакГи (2008), с. 151
  119. ^ Jump up to: а б с Фланаган (1996), с. 62
  120. ^ Jump up to: а б Фланаган (1996), с. 245
  121. ^ Фланаган (1996), с. 99
  122. ^ Jump up to: а б с Гундерсен, Эдна (14 августа 1992 г.). «Музыка U2 соответствует масштабному производству». США сегодня . п. 1Д.
  123. ^ Jump up to: а б с МакГи (2008), стр. 148–149.
  124. ^ «Танцующая королева U2» . U2Gigs.com . Проверено 15 июля 2010 г.
  125. ^ де ла Парра (2003), стр. 154
  126. ^ Кэтлин, Роджер (13 августа 1992 г.). «Феерия U2 на открытом воздухе, почти такая же, как шоу в помещении». Хартфорд Курант . раздел Календарь, с. 8.
  127. ^ Фланаган (1996), с. 308
  128. ^ U2 (июль 2010 г.). «Лестница в Девон – ОК, Сомерсет!». Вопрос . № 288. с. 101. {{cite magazine}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
  129. ^ де ла Парра (2003), стр. 141
  130. ^ МакГи (2008), стр. 134–135.
  131. ^ Jump up to: а б Маккормик (2006), стр. 224–225, 227, 232.
  132. ^ Стоукс (1996), с. 102
  133. ^ Jump up to: а б «Ю2». Легенды . Сезон 1. Эпизод 6. 11 декабря 1998. VH1 .
  134. ^ Фланаган (1996), стр. 97, 521.
  135. ^ Jump up to: а б Дю Нуайе, Поль (январь 1993 г.). «Давайте послушаем это для   … нас!». Вопрос . № 76.
  136. ^ Jump up to: а б с Лайт, Алан (4 марта 1993 г.). «За мухой» . Роллинг Стоун . № 651. С. 42+ . Проверено 27 февраля 2020 г.
  137. ^ Jump up to: а б с д Фланаган (1996), стр. 228–231.
  138. ^ Jump up to: а б МакГи (2008), стр. 160–161.
  139. ^ МакГи (2008), стр. 157–158.
  140. ^ Jump up to: а б с Хилберн, Роберт (20 апреля 1997 г.). «Строительство Зверя» . Лос-Анджелес Таймс . п. 8 . Проверено 8 декабря 2021 г.
  141. ^ Jump up to: а б с д Маккормик (2006), с. 248
  142. ^ Джоблинг (2014), с. 233
  143. ^ Фланаган (1996), с. 434
  144. ^ Ножницы (2006), с. 197
  145. ^ Фланаган (1996), с. 277
  146. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Маккормик (2006), стр. 252–253.
  147. ^ Картер (2003), с. 170
  148. ^ Jump up to: а б с Фланаган (1996), стр. 300–306.
  149. ^ Jump up to: а б с Джексон (2008), стр. 48–49.
  150. ^ Фланаган (1996), с. 307
  151. ^ Маккормик (2006), стр. 277, 279.
  152. ^ Jump up to: а б с Маккормик (2006), с. 247
  153. ^ Jump up to: а б Тьярансен, Олаф (23 марта 2009 г.). «30 замечательных лет: почему МакГиннесс принёс пользу U2» . Горячий пресс . Проверено 22 апреля 2011 г.
  154. ^ Гербер, Брэди (5 июля 2018 г.). «Зуропа» U2: 10 вещей, которые вы не знали» . Роллинг Стоун . Проверено 26 февраля 2020 г.
  155. ^ «U2 ZOO TV. 4-й этап: Зооропа» . U2Gigs.com . Проверено 26 февраля 2020 г.
  156. ^ Jump up to: а б «Пятый этап U2 ZOO TV: Зумеранг / Новый Зоопарк / Япония» . U2Gigs.com . Проверено 16 июля 2010 г. Справочник содержит ссылки на отдельные концерты, которые можно проверить вручную.
  157. ^ «Philips DCC представляет трансляцию U2 на Fox TV» (пресс-релиз). Бытовая электроника Филипс . Пиар-новости . 5 ноября 1992 года. Архивировано из оригинала 14 апреля 2014 года . Проверено 5 августа 2018 г.
  158. ^ «Зоопарк с участием U2 (1992)» . Британский институт кино . Архивировано из оригинала 14 апреля 2014 года . Проверено 9 июля 2014 г.
  159. ^ Гундерсен, Эдна (27 ноября 1992 г.). «Делюсь видом на« Зоопарк »U2» . США сегодня . п. 3D.
  160. ^ Фланаган (1996), стр. 110–111.
  161. ^ де ла Парра (2003), стр. 150, 156
  162. ^ Харрингтон, Ричард (23 сентября 1992 г.). «В такт; разжигание политики». Вашингтон Пост . п. Ф7.
  163. ^ Jump up to: а б МакГи (2008), стр. 169–170.
  164. ^ Jump up to: а б с д Маккормик (2006), стр. 255–256.
  165. ^ Фланаган (1996), с. 404
  166. ^ Уилман, Крис (29 ноября 1993 г.). «Поклонники U2 видят Боно крупным планом» . Лос-Анджелес Таймс . п. Ф10.
  167. ^ Фланаган (1996), с. 401
  168. ^ МакГи (2008), стр. 174, 178.
  169. ^ «ZOO2Live – U2 Live в Сиднее (2006)» . U2.com . Живая нация развлечений . Проверено 23 марта 2011 г.
  170. ^ «ПОБЕДИТЕЛИ ГРЭММИ 1994 ГОДА» . Грэмми.com . Проверено 21 февраля 2020 г.
  171. ^ Jump up to: а б Люстиг, Джей (20 марта 1992 г.). «На концерте U2 отсутствует музыкальная магия, тайна». Стар-Леджер . п. 61.
  172. ^ О'Хаган, Шон (сентябрь 1992 г.). «U2 заново» . Подробности . Проверено 4 марта 2013 г.
  173. ^ Фридлендер (2006), с. 276
  174. ^ МакГи (2008), с. 159
  175. ^ Шарки, Аликс (21 августа 1993 г.). «Субботний вечер: игра в глубине с U2». Независимый . раздел Стиль выходного дня, с. 37.
  176. ^ Jump up to: а б Фаннинг, Дэйв (25 августа 1993 г.). «Зуропа-тур: стиль, секс и уверенность в себе». Ирландские Таймс . раздел Искусство, с. 10.
  177. ^ Дафф, Том (4 сентября 1993 г.). «U2 превращает канал Zoo-TV в ужасы Боснии» . Рекламный щит . Том. 105, нет. 36. с. 45.
  178. ^ Далтон, Стивен; Уэллс, Стивен (21 августа 1993 г.). «Добро пожаловать в Empty-V: Зоопарк U2 (ropa TV)» . НМЕ . Проверено 20 марта 2020 г. - через Rock's Backpages .
  179. ^ Томпсон (2000), стр. 99–100.
  180. ^ «Читатели выбирают U2». Торонто Стар . Рейтер . 16 февраля 1993 г. с. С2.
  181. ^ Jump up to: а б Харрингтон, Ричард (6 января 1993 г.). «U2, продажи концертов Dead Top '92» . Вашингтон Пост . п. С7 . Проверено 26 ноября 2019 г. .
  182. ^ Уодделл, Рэй (14 марта 2009 г.). «Поцелуи будущего». Рекламный щит . Том. 121, нет. 10. С. 16–19.
  183. ^ Барбьери, Келли (февраль 2005 г.). «Не намного лучше, чем на самом деле». Развлекательный бизнес . Том. 117, нет. 2. п. 3.
  184. ^ Фингерш, Джули (21 декабря 1992 г.). «10 лучших гастролирующих исполнителей AB получили более высокие доходы в 1992 году». Развлекательный бизнес . Том. 104, нет. 51. с. 1+.
  185. ^ Коган (2008), с. 154
  186. ^ Армстронг, Стивен (5 января 2018 г.). «Внутри города амишей, где проходят живые выступления U2, Леди Гаги и Тейлор Свифт» . Проводной . Проверено 10 марта 2020 г.
  187. ^ Смит, Натан (12 сентября 2014 г.). «Еще пять эпических туров 80-х, которые заслуживают внимания » . Хьюстон Пресс . Проверено 10 марта 2020 г.
  188. ^ «Бизнесмены из Уэйверли печатают рубашки для международной аудитории групп». Рекламодатель Монтгомери . Ассошиэйтед Пресс. 24 апреля 1993 г. с. 12А.
  189. ^ Гундерсен, Эдна (5 октября 2009 г.). «U2 превращает тур по стадиону на 360 градусов в аншлаги с огромным количеством зрителей» . США сегодня . п. 1Д . Проверено 4 марта 2013 г.
  190. ^ Розен, Крейг (19 декабря 1992 г.). «Гарт, список победителей U2 Top Billboard Awards» . Рекламный щит . Том. 104, нет. 51. С. 1, 75.
  191. ^ «Архив наград Pollstar - 1992» . Полстар . Архивировано из оригинала 8 июля 2015 года . Проверено 20 марта 2020 г.
  192. ^ «Отчет с выставки: LDI, часть 1». ТКИ . Том. 27, нет. 1 января 1993 г. с. 14.
  193. ^ Фланаган (1996), стр. 440, 447–455.
  194. ^ МакГи (2008), с. 175
  195. ^ Фланаган (1996), стр. 353, 357.
  196. ^ Мерфи, Эдриен (15 ноября 2010 г.). «Для танцора» . Горячий пресс . Проверено 23 февраля 2020 г.
  197. ^ Маккормик (2006), с. 317
  198. ^ Фланаган (1996), с. 505
  199. ^ Маккормик (2006), стр. 259–261.
  200. ^ Коган (2008), стр. 192–193.
  201. ^ «Кинодебют Боно остается вне досягаемости» . Южная Флорида Sun-Sentinel . Трибьюн Медиа Сервисес . 16 декабря 1994. раздел Showtime, с. 14. Архивировано из оригинала 28 октября 2014 года . Проверено 27 марта 2012 г.
  202. ^ Джоблинг (2014), стр. 268–269.
  203. ^ Джеймисон, Аластер (4 октября 2002 г.). «U2 могут быть такими же влиятельными, как Боно». Шотландец . п. 9.
  204. ^ Эллис-Петерсен, Ханна (18 октября 2014 г.). «Проливая свет: Боно раскрывает причину ношения солнцезащитных очков» . Хранитель . п. 20 . Проверено 26 февраля 2020 г.
  205. ^ Jump up to: а б Фланаган (1996), стр. 361–363.
  206. ^ Грир, Джим (июль 1992 г.). «Скотный двор». Вращаться . Том. 8, нет. 4. С. 32–37, 84.
  207. ^ Фланаган (1996), стр. 477–478, 504–505, 511, 522.
  208. ^ Jump up to: а б с Кушнер, Дэвид (11 апреля 1997 г.). «MTV открывает клетку для Дикого Зоо-ТВ» . Проводной . Проверено 27 февраля 2020 г.
  209. ^ Хохман, Стив (30 июня 1996 г.). « Zoo TV»: принципы U2 минус руководители группы» . Лос-Анджелес Таймс . сек. Календарь, с. 60 . Проверено 26 ноября 2019 г. .
  210. ^ Маккормик (2006), стр. 270–271.
  211. ^ Бойд, Брайан (27 февраля 2009 г.). «Только 2 из U» . Ирландские Таймс . раздел Билет, с. 5. Архивировано из оригинала 27 ноября 2010 года . Проверено 5 мая 2010 г.
  212. ^ Балтин, Стив (29 марта 2005 г.). «Живой обзор: U2 идут в старую школу в Кали» . Роллинг Стоун . Проверено 27 февраля 2020 г.
  213. ^ Бойд, Брайан (17 июня 2005 г.). «Ослеплённый светом» . Ирландские Таймс . Архивировано из оригинала 28 марта 2015 года . Проверено 27 марта 2011 г.
  214. ^ Димитрова, Кристина (18 июля 2005 г.). «Когда U2 приезжает в город» . Софийское Эхо . Архивировано из оригинала 20 апреля 2010 года . Проверено 27 марта 2011 г.
  215. ^ Де Понти, Роберто (15 июля 2005 г.). «Ю2, декалог тройного концерта» . Corriere della Sera (на итальянском языке) . Проверено 27 марта 2011 г.
  216. ^ Муттер, Зоя (7 декабря 2018 г.). «Технология повествования» . Журнал АВ . Проверено 21 февраля 2020 г.
  217. ^ Фалсани, Кэтлин (22 августа 2018 г.). «Воскрешающий Макфисто» . U2.com . Живая нация развлечений . Проверено 30 сентября 2018 г.
  218. ^ Дойл, Том (сентябрь 2018 г.). «Великие жесты». Вопрос . стр. 104–107.
  219. ^ Парелес, Джон (4 мая 2018 г.). «Все еще борюсь за американскую мечту» . Нью-Йорк Таймс . п. С5 . Проверено 3 сентября 2018 г.
  220. ^ Спенсер, Нил (27 ноября 1994 г.). «POP BOOKS: Несколько для потрясающих чулок». Наблюдатель . сек. Обзор, с. 18.
  221. ^ Морс, Стив (19 мая 1995 г.). «За кулисами U2: настоящий зоопарк». Бостон Глобус . сек. Жизнь, с. 59.
  222. ^ Парелес, Джон (2 сентября 1995 г.). «Рок-музыка занимает место в истории на выходных» . Нью-Йорк Таймс . п. А11 . Проверено 27 апреля 2024 г.
  223. ^ Уэзерсби, Уильям-младший (февраль 1996 г.). «Зал славы рок-н-ролла». ТКИ . Том. 30, нет. 2. п. 38. {{cite magazine}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  224. ^ Фалви, Дейдра (23 мая 2018 г.). «Первый взгляд: Hard Rock Cafe Dublin вновь открывается с роскошным рок-шиком» . Ирландские Таймс . Проверено 29 апреля 2024 г.
  225. ^ Гарсия, Гай (12 июля 1993 г.). «Шок будущего из Ирландии» . Время . Том. 142, нет. 2. С. 58–59. Архивировано из оригинала 6 ноября 2010 года . Проверено 23 апреля 2010 г.
  226. ^ «Десять величайших концертов всех времен» . Вопрос . № 320. Март 2013. Архивировано из оригинала 29 октября 2013 года.
  227. ^ Кот, Грег (14 сентября 2009 г.). «Touchdown: начало тура U2 '360 Tour' на Soldier Field доказывает, что группа определенно в игре» . Чикаго Трибьюн . сек. Живи!, с. 3.1. Архивировано из оригинала 10 июля 2011 года . Проверено 23 апреля 2010 г.
  228. ^ Домбал, Райан (9 ноября 2011 г.). «U2: Achtung Baby [Super Deluxe Edition]» . Вилы . Проверено 9 ноября 2011 г.
  229. ^ Грин, Энди (4 мая 2017 г.). «ЗооТВ-тур 1992-93» . Роллинг Стоун . № 1286. С. 64, 66 . Проверено 27 февраля 2020 г.
  230. ^ Хайден, Стивен (3 октября 2023 г.). «28 мыслей о встрече U2 в сфере Лас-Вегаса» . Упрокс . Проверено 28 октября 2023 г.
  231. ^ Гендрон, Боб (19 декабря 2023 г.). «U2 — чувственное ощущение в клубе «Сфера» в Лас-Вегасе» . Чикаго Трибьюн . сек. 2, стр. 7–8 . Проверено 21 декабря 2023 г.
  232. ^ Вуд, Микаэль (2 октября 2023 г.). «В Сфере еще лучше: U2, окруженный видеодисплеем высокой четкости в Вегасе, испытывает экстатическое перенапряжение» . Лос-Анджелес Таймс . п. Е1 . Проверено 6 октября 2023 г.
  233. ^ Грин, Энди (21 мая 2015 г.). «Внутри спектакля «Невинность» U2: вопросы и ответы за кулисами с Боно и Эджем» . Роллинг Стоун . Проверено 21 апреля 2024 г.
  234. ^ Стэнкеваж, Шэрон (август 2001 г.). «Во имя простоты: U2 смягчают свои прошлые излишества во время тура Elevation» . Развлекательный дизайн . Том. 35, нет. 8. С. 22–27 . Проверено 1 марта 2021 г.
  235. ^ де ла Парра (2003), стр. 140–146
  236. ^ Данные по результатам туров по аренам Северной Америки:
  237. ^ де ла Парра (2003), стр. 146–151
  238. ^ де ла Парра (2003), стр. 151–158
  239. ^ Данные о результатах тура по стадионам Северной Америки:
  240. ^ «ZOOTV ЭТАП 3 (ВНЕШНЕЕ ВЕЩАНИЕ): 1992, СЕВЕРНАЯ АМЕРИКА» . U2.com . Живая нация развлечений . Проверено 29 марта 2020 г.
  241. ^
  242. ^ Фланаган (1996), стр. 484–485.
  243. ^ Джоблинг (2014), с. 240
  244. ^ де ла Парра (2003), стр. 160–170
  245. ^ Данные о результатах туров по европейским стадионам:
  246. ^ де ла Парра (2003), стр. 171–172

Источники

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Zoo TV Tour .


Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Zoo_TV_Tour&oldid=1235782203"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: bda7cca1c2e46ac47f2b64abe9747506__1721529000
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/bd/06/bda7cca1c2e46ac47f2b64abe9747506.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Zoo TV Tour - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)