✖


Jump to content

Битлз (альбом)

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
(Перенаправлено из Белого альбома )
«Белый альбом» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о других значениях, см. Белый альбом (значения) .

Битлз
Слова «The Beatles» выбиты на простом белом фоне, а серийный номер расположен в правом нижнем углу.
На оригинальных копиях название группы было выбито на белом фоне и было пронумеровано.
Студийный альбом
Битлз
Выпущенный 22 ноября 1968 г. ( 22 ноября 1968 г. )
Записано 30 мая - 14 октября 1968 г.
Студия EMI и Trident , Лондон
Жанр
Длина
  • 93:33 (стереоверсия)
  • 92 : 28 (моно-версия)
Этикетка Яблоко
Продюсер Джордж Мартин
Битлз хронология
сержант Группа клуба одиноких сердец Пеппера
(1967) 		Битлз
(1968) 		Желтая подводная лодка
(1969)
The Beatles Североамериканская хронология
Волшебный таинственный тур
(1967) 		Битлз
(1968) 		Желтая подводная лодка
(1969)

The Beatles , также называемый в просторечии « Белым альбомом» , — девятый студийный альбом и единственный двойной альбом английской рок-группы The Beatles , выпущенный 22 ноября 1968 года. Обложка имеет простой белый конверт и не содержит никаких изображений или текста, кроме название группы выбито . [а] Это было задумано как прямой контраст с яркой обложкой предыдущего альбома группы Sgt. Оркестр Клуба одиноких сердец Пеппера (1967). The Beatles известны своим фрагментарным стилем и разнообразием жанров, включая фолк , кантри-рок , британский блюз , ска , мюзик-холл , прото-метал и авангард . С тех пор некоторые критики рассматривают его как постмодернистскую работу, а также как один из величайших альбомов всех времен. [1] Альбом стал первым долгоиграющим релизом группы на Apple Records после того, как предыдущие альбомы были выпущены на Parlophone в Великобритании и Capitol Records в США .

В конце мая 1968 года «Битлз» вернулись в студию EMI в Лондоне, чтобы начать запись, которая продлилась до середины октября. Во время этих сессий среди четверки вспыхнули споры по поводу творческих разногласий и Джона Леннона новой партнерши , Йоко Оно , чье постоянное присутствие подорвало политику Битлз по исключению жен и подруг из студии. После ряда проблем, включая уход продюсера Джорджа Мартина в необъявленный отпуск и внезапного ухода инженера Джеффа Эмерик во время сессии, Ринго Старр покинул группу на две недели в августе. Такая же напряженность продолжалась в течение следующего года и привела к распаду группы .

В альбом вошли 30 песен, 19 из которых были написаны в марте и апреле 1968 года на курсе Трансцендентальной Медитации в Ришикеше , Индия. Там единственным западным инструментом, доступным группе, была акустическая гитара; некоторые из этих песен остались акустическими в The Beatles и были записаны сольно или только частью группы. Эстетика производства гарантировала, что звучание альбома будет уменьшено и менее зависимо от студийных инноваций, чем у большинства их релизов со времен Revolver (1966). The Beatles также нарушили традицию группы, объединяющую несколько музыкальных стилей в одной песне, сохраняя неизменную верность каждого музыкального произведения определенному жанру.

The Beatles получили положительные отзывы большинства музыкальных критиков; недоброжелатели сочли его сатирические песни неважными и аполитичными в условиях бурного политического и социального климата 1968 года. Он возглавил чарты рекордов Великобритании и США. Ни на одной территории не было выпущено ни одного сингла, но " Hey Jude " и " Revolution " были созданы в ходе одних и тех же сессий записи и были выпущены как двойной сингл на стороне A в августе 1968 года. С тех пор альбом был сертифицирован раза платиновым. 24 звукозаписывающей индустрией Ассоциация Америки (RIAA). Ремиксированное и расширенное издание альбома было выпущено в 2018 году в честь его 50-летия.

Фон

[ редактировать ]
Смотрите также: Битлз в Индии

К 1968 году «Битлз» добились коммерческого успеха и успеха у критиков. Выпуск группы в середине 1967 года, Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club Band была номером один в Великобритании в течение 27 недель, до начала февраля 1968 года. [2] было продано 250 000 копий за первую неделю после выпуска. [3] Журнал Time заявил, что сержант. Пеппер совершил «исторический поворот в развитии музыки – любой музыки». [4] в то время как американский писатель Тимоти Лири писал, что эта группа была «самыми мудрыми, святыми и эффективными аватарами (Воплощение Бога, Агенты Бога), которые когда-либо создавало человечество». [5] Группа получила отрицательную реакцию критиков на свой телевизионный фильм Magical Mystery Tour , вышедший в эфир в Великобритании в декабре 1967 года, но реакция фанатов, тем не менее, была положительной. [6]

Песни, вошедшие в альбом The Beatles, были записаны в демо-версиях в Джорджа Харрисона доме , Kinfauns , в мае 1968 года.

Большинство песен для The Beatles были написаны во время курса Трансцендентальной Медитации у Махариши Махеша Йоги в Ришикеше , Индия, в период с февраля по апрель 1968 года. [7] [8] Ретрит включал в себя длительные периоды медитации, задуманные группой как духовная передышка от всех мирских дел – шанс, по словам Джона Леннона , «уйти от всего». [9] Леннон и Пол Маккартни быстро снова занялись написанием песен, часто встречаясь «тайно после обеда в комнатах друг друга», чтобы просмотреть свои новые работы. [10] «Независимо от того, чем я должен был заниматься, — вспоминал позже Леннон, — я написал там некоторые из своих лучших песен». [11] Автор Ян Макдональд сказал, что сержант Пеппер «сформирован ЛСД ». [12] но «Битлз» не взяли с собой в Индию никаких наркотиков, кроме марихуаны , и их ясный ум помог группе в написании песен. [13] Пребывание в Ришикеше оказалось особенно плодотворным для Джорджа Харрисона как автора песен, совпав с его возвращением к игре на гитаре после двух лет обучения игре на ситаре . [14] Музыковед Уолтер Эверетт сравнивает развитие Харрисона как композитора в 1968 году с развитием Леннона и Маккартни пятью годами ранее, хотя и отмечает, что Харрисон стал «плодовитым в частном порядке», учитывая его обычный подчиненный статус в группе. [15]

«Битлз» покинули Ришикеш еще до окончания курса. Ринго Старр ушел первым, менее чем через две недели, так как сказал, что не переносит еду; [16] Маккартни ушел в середине марта. [13] в то время как Харрисон и Леннон больше интересовались индийской религией и оставались там до апреля. [13] Леннон покинул Ришикеш, потому что почувствовал себя преданным после слухов о неподобающем поведении Махариши по отношению к женщинам, сопровождавшим Битлз в Индию. [17] [18] Позже Маккартни и Харрисон обнаружили, что обвинения не соответствуют действительности. [19] и жена Леннона Синтия сообщила, что «не было ни малейшего доказательства или оправдания». [20] [б]

В совокупности группа написала около 40 новых композиций в Ришикеше, 26 из которых будут записаны в черновой форме в Кинфаунсе , доме Харрисона в Эшере , в мае 1968 года. Леннон написал большую часть нового материала, написав 14 песен. [13] записанные дома демо Леннон и Маккартни принесли на сессию и вместе работали над ними. Некоторые домашние демо и групповые сессии в Kinfauns позже были выпущены на сборнике Anthology 3 1996 года . [21] Весь набор демо Эшера был выпущен в ремиксовом роскошном издании, посвященном 50-летнему юбилею, в 2018 году. [22]

Стиль и производство

[ редактировать ]

Сессии

[ редактировать ]
Альбом был записан в основном на студии Abbey Road Studios .

The Beatles были записаны в период с 30 мая по 14 октября 1968 года, в основном в студии Abbey Road Studios в Лондоне, с некоторыми сессиями в Trident Studios . [23] Время, проведенное в Ришикеше, вскоре было забыто в напряженной атмосфере студии, сеансы проходили в неурочные часы. [24] Самоуверенность группы привела к созданию новой мультимедийной бизнес-корпорации Apple Corps , предприятия, которое истощило группу в финансовом отношении серией неудачных проектов. [25]

Группа забронировала время на Эбби-Роуд до июля. [26] Свободное время в студии привело к новому способу разработки песен. Вместо того, чтобы плотно репетировать минусовку, как на предыдущих сессиях, группа записывала все репетиции и джемы, а затем добавляла наложения к лучшему дублю. [27] Эстетика производства гарантировала, что звучание альбома будет уменьшено и менее зависимо от студийных инноваций, чем у Revolver и Sgt. Перец . [28] Песня Харрисона « Not Guilty » не вошла в альбом, хотя было записано 102 дубля. [27]

Только в 16 из 30 треков альбома участвуют все четыре участника группы. [с] Некоторые минусовки не включают полную группу, и наложения, как правило, исполняются композитором песни. [44] Маккартни и Леннон иногда записывались одновременно в разных студиях с разными инженерами. [45] Влияние Джорджа Мартина постепенно ослабело, и он внезапно ушел в отпуск во время записи, оставив своего молодого протеже Криса Томаса ответственным за производство. [46] [47]

Во время сессий группа перешла с 4-дорожечной записи на 8-дорожечную. Когда работа началась, у Abbey Road Studios была, но еще не установлена, 8-дорожечная машина, которая предположительно простаивала без использования в течение нескольких месяцев. Это соответствовало политике EMI ​​по тщательному тестированию и настройке нового оборудования перед его вводом в эксплуатацию. Битлз записали « Hey Jude » и « Dear Prudence » на Trident, потому что там была 8-дорожечная консоль. [48] Когда они узнали, что у EMI тоже есть такая машина, они настояли на ее использовании, и инженеры Кен Скотт и Дэйв Харрис установили машину (без разрешения руководства студии) в студии Abbey Road 2. [49]

Группа провела свою первую и единственную 24-часовую сессию в Abbey Road во время окончательного сведения и секвенирования альбома. На этой сессии присутствовали Леннон, Маккартни и Мартин; Накануне Харрисон уехал в поездку в США. В отличие от большинства пластинок, между треками не было обычного трехсекундного перерыва, а мастер-версия была отредактирована таким образом, чтобы песни переходили друг в друга посредством прямого редактирования, перекрестного затухания или случайного музыкального фрагмента. [50]

Жанры и продолжительность

[ редактировать ]

The Beatles содержат широкий спектр музыкальных стилей, которые авторы Барри Майлз и Джиллиан Гаар считают наиболее разнообразными из всех альбомов группы. [51] [52] К этим стилям относятся рок-н-ролл , блюз, фолк, кантри , регги , авангард, [53] хард-рок , [54] музыкальный зал [55] и психоделическая музыка . [56] Единственным западным инструментом, доступным группе во время их визита в Индию, была акустическая гитара , и поэтому многие песни были написаны и впервые исполнены на этом инструменте. [57] Некоторые из этих песен остались акустическими в составе The Beatles и были записаны сольно или только частью группы (в том числе « Wild Honey Pie », [58] « Черный дрозд », [59] « Юлия », [60] " Я буду " [61] и « Сын матери-природы »). [62]

Автор Николас Шаффнер рассматривает акустический уклон как отражение широко распространенного отхода от вдохновленной ЛСД психоделии 1967 года, подхода, инициированного Бобом Диланом и Beach Boys и принятого в 1968 году такими артистами, как Rolling Stones и Byrds . [63] Эдвин Фауст из журнала Stylus Magazine охарактеризовал The Beatles как «прежде всего альбом о музыкальной чистоте (как следует из обложки и названия альбома). В то время как на предыдущих альбомах Beatles группа приобретала привычку смешивать несколько музыкальных жанров в одной песне, на В «Белом альбоме» каждая песня верна выбранному жанру, рок-н-ролльные треки — чисто рок-н-ролл; сюрреалистические поп-композиции — чисто сюрреалистический поп; [64]

Мартин сказал, что в то время он был против идеи двойного альбома, и предложил группе сократить количество песен, чтобы сформировать единый альбом, включающий их более сильные работы; группа отказалась. [65] Размышляя об альбоме годы спустя, Харрисон сказал, что некоторые треки можно было бы выпустить как би-сайды или не выпускать, но «в этой группе было много эго». [66] Он также поддержал идею двойного альбома, чтобы расчистить накопившееся у группы количество песен. Старр считал, что альбом должен был состоять из двух отдельных пластинок, которые он в шутку назвал «Белый альбом» и «Более белый альбом». Маккартни сказал, что пластинка и так хороша: «Она была великолепна. Она продавалась. Это чертов Белый альбом Битлз . Заткнись!» [66]

Личные проблемы

[ редактировать ]

Во время записи The Beatles каждый участник группы начал все больше заявлять о себе как об отдельных артистах, которые часто оказывались в разногласиях. Маккартни назвал эти сессии поворотным моментом для группы, потому что «во время этого альбома было много разногласий. Мы как раз собирались расстаться, и это само по себе было напряженным»; [67] Леннон сказал: «На этом альбоме можно услышать распад Битлз». [68] Инженер звукозаписи Джефф Эмерик работал с группой со времен Revolver , но разочаровался в сессиях. Он услышал, как Мартин критиковал вокальное исполнение Маккартни во время записи « Ob-La-Di, Ob-La-Da », на что Маккартни ответил: «Ну, приди и спой это». [69] 16 июля Эмерик объявил, что из-за частых ссор и напряженности он больше не желает работать с «Битлз», и покинул студию посреди сессии. [69]

Новые отношения Джона Леннона и Йоко Оно вызвали напряженность в студии с другими «Битлз». [70]

Сессии The Beatles ознаменовали первое появление в студии нового домашнего и творческого партнера Леннона, Йоко Оно , которая сопровождала его на Эбби-Роуд для работы над « Revolution 1 ». [71] и который после этого более или менее постоянно присутствовал на сессиях записи Beatles. [72] Присутствие Оно было весьма необычным, поскольку до этого момента «Битлз» обычно работали изолированно, редко позволяя посетителям, женам и подругам присутствовать на сеансах записи. [73] Преданность Леннона Оно по сравнению с другими Битлз усложняла условия работы, препятствуя общению между Ленноном и Маккартни, а также интуитивному аспекту, который раньше был важен для музыки группы. [74] Тогдашняя подруга Маккартни, Фрэнси Шварц, также присутствовала на некоторых сессиях. [75] как и жены двух других Битлз, Патти Харрисон и Морин Старки . [76]

Питер Доггетт пишет, что «самая важная линия связи» между Ленноном и Маккартни была прервана присутствием Оно в первый день записи. [77] Биограф «Битлз» Филип Норман комментирует, что они оба пренебрегали новыми композициями друг друга; Леннон находил песни Маккартни «приторно сладкими и пресными», а Маккартни считал песни Леннона «резкими, немелодичными и намеренно провокационными». [78] Харрисон и Старр решили дистанцироваться на середине проекта. [44] 7 июня вылетел в Калифорнию, чтобы Харрисон мог снять сцены для Рави Шанкара документального фильма «Рага» . [79] Индивидуальные проекты Леннона, Маккартни и Харрисона вне группы в 1968 году стали еще одним свидетельством раздробленности группы. [80] В случае с Ленноном, на обложке альбома его экспериментального сотрудничества с Ono Two Virgins пара была изображена полностью обнаженной - жест, который его товарищи по группе сочли сбивающим с толку и ненужным. [81]

20 августа Леннон и Старр работали над наложениями на « Yer Blues » в Студии 3 и посетили Маккартни в Студии 2, где он работал над « Сыном Матери Природы ». Позитивный настрой сессии сразу исчез, а инженер Кен Скотт позже заявил, что «атмосферу можно разрезать ножом». [45] Старр внезапно покинул студию 22 августа во время записи « Назад в СССР ». [82] чувствуя, что его роль в группе была второстепенной по сравнению с другими участниками, и был расстроен постоянной критикой Маккартни его игры на барабанах на треке. [83] [84] Сотрудники Abbey Road позже отметили, что Старр обычно приходил в студию первым, ожидая прибытия остальных в приемной. [85] В его отсутствие Маккартни играл на барабанах в "Dear Prudence". В «Back in the СССР» трое оставшихся «Битлз» внесли свой вклад в игру на басу и ударных, а партия ударных представляет собой смесь игры Леннона, Маккартни и Харрисона. [85] Леннон, Маккартни и Харрисон умоляли Старра пересмотреть свое решение. Он вернулся 5 сентября и обнаружил свою ударную установку, украшенную цветами. [37] приветственный жест от Харрисона. [86]

Моно версия

[ редактировать ]

The Beatles был последним альбомом Beatles, который микшировался отдельно для стерео и моно. [87] Все треки, кроме двух, существуют в официальных мономиксах; исключениями являются «Revolution 1» и «Revolution 9», оба являются прямыми сокращениями стереомастера. [45] [88] До этого альбома The Beatles не особо интересовались стерео, но после получения писем от фанатов, в которых говорилось, что они купили как стерео, так и моно-миксы более ранних альбомов, они решили сделать эти два разных. [89] Некоторые миксы имеют разную длину треков; мономикс/редактирование "Helter Skelter" устраняет затухание в конце песни (и финальный крик Старра), [90] а затухание "Yer Blues" в мономиксе дольше на 11 секунд. В некоторых песнях отсутствуют наложения или эффекты, которые отличаются от стереомиксов. [91]

В Соединенных Штатах монозаписи уже постепенно прекращались; Релиз The Beatles в США стал первой пластинкой Beatles, выпущенной только в стерео. [92] В Великобритании следующий альбом «Битлз», Yellow Submarine , стал последним, выпущенным в моно. [93] Моно-версия The Beatles стала доступна по всему миру 9 сентября 2009 года как часть бокс-сета The Beatles in Mono CD. [94] Оригинальный моно-LP был переиздан по всему миру в сентябре 2014 года. [95]

Песни

[ редактировать ]

Сторона первая

[ редактировать ]

Маккартни написал « Back in the СССР » как пародию на Чака Берри песню « Back in the USA ». [58] и Бич Бойз. [96] [97] В начале трассы и с перерывами на ее протяжении использовалась полевая запись взлета и посадки реактивного самолета. [85] Бэк-вокал исполняли Леннон и Харрисон в стиле Beach Boys. [85] в дополнение к предложению Майка Лава в Ришикеше Маккартни включить упоминание о «девушках» в СССР. [96] Трек стал широко распространяться контрабандой в Советском Союзе , где музыка Битлз была запрещена, и стал андеграундным хитом. [58] [д]

« Dear Prudence » была одной из песен, записанных на Trident. Стиль типичен для акустических песен, написанных в Ришикеше, с использованием гитарных арпеджио . Леннон написал трек о Мии Фэрроу сестре Пруденс Фэрроу , которая редко выходила из своей комнаты во время пребывания, посвящая себя медитации. [99]

" Glass Onion " был первым минусовочным треком, записанным всей группой после непродолжительного ухода Старра. Макдональд утверждал, что Леннон намеренно писал тексты, чтобы посмеяться над фанатами, которые утверждали, что находят в песнях «скрытые послания», и ссылался на другие песни из каталога «Битлз»: «Морж был Полом» отсылает к « I Am the Walrus » (который сам по себе относится к « Люси в небе с бриллиантами »). [100] Маккартни, в свою очередь, наложил часть магнитофона после строчки «Я говорил тебе о дураке на холме », как преднамеренную отсылку к более ранней песне. [101] В октябре к треку была добавлена ​​струнная секция. [101]

Леннон подошел прямо к пианино и ударил по клавишам с огромной громкостью, в два раза быстрее, чем они делали это раньше, и сказал: «Вот оно! Давай ! »

Звукорежиссер Ричард Лаш о финальном дубле " Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да " [102]

« Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да » была написана Маккартни как стилизация под музыку ска . На создание трека ушло удивительно много времени: Маккартни требовал перфекционизма, что раздражало его коллег. [30] Джимми Скотт, друг Маккартни, предложил название и с первого дубля сыграл на бонго. Он потребовал сократить публикацию, когда песня была выпущена, но песня была приписана «Леннону-Маккартни». [103] После трёх дней работы над минусовкой работа была свернута и заменена новой записью. [102] Леннон возненавидел эту песню, назвав ее «бабушкиной музыкальной фигней». [104] в то время как инженер Ричард Лаш вспомнил, что Старру не нравилось записывать одну и ту же минусовку повторно, и считает эту сессию ключевым признаком того, что Битлз собирались распасться. [102] Маккартни попытался переделать минусовку в третий раз, но от этого отказались после нескольких дублей, и вторая версия была использована в качестве финального микса. [102] Группа, за исключением Маккартни, к концу записи потеряла интерес к треку и отказалась выпускать его как сингл. Marmalade записал версию, которая стала хитом номер один. [103]

Маккартни записал " Wild Honey Pie " 20 августа в конце записи "Mother Nature's Son". Это типично для коротких отрывков песен, которые он записал между дублями во время сессий альбома. [58]

« Продолжение истории Билла о бунгало » была написана Ленноном после того, как американский гость в Ришикеш уехал на несколько недель охотиться на тигров. [43] Он был записан как аудиоверсия упражнения, включающего вокальные выступления почти всех, кто в то время находился в студии. Оно поет одну строчку и поет другую, а Крис Томас играет на меллотроне , включая импровизации в конце трека. [105] Вступительная гитарная композиция фламенко была записью, включенной в стандартную магнитофонную библиотеку Mellotron. [106]

« Пока моя гитара нежно плачет » была написана Харрисоном во время визита в дом своих родителей в Чешире . [107] Впервые он записал песню как сольное исполнение на акустической гитаре 25 июля — версия, которая оставалась неизданной до Anthology 3 . [34] Он был недоволен первой попыткой группы записать трек и поэтому пригласил своего друга Эрика Клэптона прийти и сыграть на нем. Клэптон не был уверен, стоит ли участвовать в записи альбома Beatles, но Харрисон сказал, что это решение «не имеет к ним никакого отношения. Это моя песня». [108] Соло Клэптона было обработано автоматическим двойным трекингом для достижения желаемого эффекта; он дал Харрисону гитару, которую тот использовал, которую Харрисон позже назвал « Люси ». [109] [и]

" Happiness Is a Warm Gun " возникла из нескольких фрагментов песни, которые Леннон собрал в одно целое после предварительного просмотра двух фрагментов в своем демо в мае 1968 года. [111] По словам Макдональда, этот подход, возможно, был вдохновлен написанием песен Incredible String Band . [39] Базовая минусовка насчитывала 95 дублей из-за нерегулярных размеров и различий в стиле на протяжении всей песни. Финальная версия состояла из лучших половин двух дублей, смонтированных вместе. [112] Позже Леннон назвал эту песню одной из своих любимых. [113] в то время как остальная часть группы нашла запись омолаживающей, поскольку она заставила их заново отточить свои навыки совместной игры, чтобы сделать все правильно. [114] Пресс-атташе Apple Дерек Тейлор внес неуказанный вклад в текст песни. [115]

Вторая сторона

[ редактировать ]

Маккартни получил название « Марта, моя дорогая » от своей староанглийской овчарки , но в остальном тексты не связаны между собой. [116] Весь трек исполняется им при поддержке сессионных музыкантов, и в нем нет других Битлз. Мартин написал духового оркестра . для трека аранжировку [117]

« I'm So Tired » была написана в Индии, когда у Леннона были проблемы со сном. [42] Он был записан на той же сессии, что и «Продолжение истории Билла о бунгало». [105] В текстах упоминается Уолтер Рэли , называя его «глупым дураком » за то, что он познакомил Европу с табаком; [118] [119] а трек заканчивается тем, что Леннон бормочет: «Месье, месье, как насчет еще одного?» [105] Это стало частью теории заговора «Пол мертв» , когда фанаты утверждали, что, когда трек был перевернут , они могли услышать: «Пол мертв, скучайте по нему, скучайте по нему, скучайте по нему». [37]

В " Blackbird " Маккартни соло, аккомпанируя себе на акустической гитаре. По словам Льюисона, тиканье на заднем плане — это метроном . [44] но Эмерик вспоминает, как записывал звук через микрофон, расположенный рядом с ботинками Маккартни. [120] Пение птиц в треке было взято из коллекции звуковых эффектов Abbey Road и записано на одном из первых портативных магнитофонов EMI. [44]

Харрисон написал « Свинки » как атаку на жадность и материализм в современном обществе. [121] Его мать и Леннон помогли ему закончить текст. [122] Томас играл на клавесине , а Леннон записывал на пленку хрюканье свиней. [123]

" Rocky Raccoon " возник на основе джем-сейшна с Маккартни, Ленноном и Донованом в Ришикеше. Песня была записана за одну сессию и была одним из треков, который Мартин считал « заполнителем » и включил его только потому, что альбом был двойным. [36]

" Don't Pass Me By " была первой сольной композицией Старра для группы; [124] он уже некоторое время подумывал о написании песни-самоанализа, возможно, еще в 1963 году. [125] Рабочие названия у него были «Мелодия Ринго» и «Это немного дружелюбно». Основной трек состоял из игры Старра на барабанах, а Маккартни играл на фортепиано. [126] Мартин написал оркестровое вступление к песне, но оно было отклонено как «слишком причудливое» и исключено из альбома. [124] Вместо этого Джек Фэллон сыграл роль скрипки мятлика. [127]

Маккартни написал « Почему бы нам не сделать это на дороге? » в Индии после того, как увидел двух совокупляющихся обезьян на улице и задался вопросом, почему люди слишком цивилизованы, чтобы делать то же самое. [128] Он играл на всех инструментах, кроме барабанов, которые предоставил Старр. Простая лирика была очень в стиле Леннона, и Леннона раздражало, что его не попросили сыграть на ней. Маккартни предположил, что это было «око за око», поскольку он не участвовал в «Революции 9». [129]

Маккартни написал и спел « I Will » под аккомпанемент перкуссии Леннона и Старра. [61] В перерывах между многочисленными дублями трое «Битлз» прерывались, чтобы исполнить еще несколько песен. Отрывок из трека, известного как «Can You Take Me Back?» был поставлен между « Cry Baby Cry » и « Revolution 9 », [101] в то время как записи Силлы Блэк хита « Step Inside Love » и шуточного номера «Los Paranoias» были выпущены на Anthology 3 . [130]

" Julia " была последним треком, записанным для альбома, и в ней Леннон играл соло на акустической гитаре, на которой он играл в стиле, похожем на стиль Маккартни в "Blackbird". [60] Это единственная песня группы «Битлз», в которой Леннон исполняет один. [131] Это дань уважения его матери Джулии Леннон , которая погибла в 1958 году в автокатастрофе, когда Леннону было 17 лет, а тексты песен посвящены потере его матери и его отношениям с Оно, «дитя океана» в текстах. [60] Оно помогло с текстом, но авторство песни все равно было приписано Леннону-Маккартни, как и ожидалось. [132]

Сторона третья

[ редактировать ]

По словам Маккартни, авторством « Дня рождения » было «50 на 50, Джон и я, сочиненные на месте и записанные в один и тот же вечер». [133] Он и Леннон были вдохновлены на написание песни после просмотра первого британского показа рок-н-ролльного фильма «Девушка не может помочь» по телевидению, и спели ведущий вокал в стиле музыкальной звезды фильма Литтл Ричарда . [38] После того, как «Битлз» записали трек, Оно и Пэтти Харрисон добавили бэк-вокал. [112]

Леннон написал « Yer Blues » в Индии. Несмотря на медитацию и спокойную атмосферу, он все равно чувствовал себя несчастным, что отражено в текстах песен. [134] На стиль повлиял британский блюзовый бум 1968 года, в который входили Fleetwood Mac , Cream , Jimi Hendrix Experience , Jeff Beck и Chicken Shack . [35] Минусовка была записана в небольшой комнате рядом с аппаратной Студии 2. Что необычно для записи Beatles, четырехдорожечная исходная лента была отредактирована напрямую, что привело к резкому обрыву на отметке 3'17 дюймов в начале другого дубля (который перешел в затухание). [135] [ф]

« Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны » и « Сексуальная Сэди » были написаны со ссылкой на Махариши Махеша Йоги .

Маккартни написал « Сын Матери Природы » в Индии и работал над ним изолированно от других участников группы. Он исполнил трек соло вместе с аранжировкой духовых инструментов, написанной Мартином. [62]

" Everybody's Got What Hide Except Me and My Monkey " возникла на основе джем-сейшна и изначально не имела названия. Финальный микс был ускорен за счет микширования ленты с частотой 43 герца вместо обычных 50. [27] Харрисон утверждал, что название произошло от одного из высказываний Махариши (с добавлением «и моей обезьяны» позже). [29]

« Sexy Sadie » была написана Ленноном как «Maharishi» вскоре после того, как он решил покинуть Ришикеш. [33] В интервью 1980 года Леннон признал, что Махариши был вдохновителем песни: «Я просто назвал его «Сексуальная Сэди». [136]

" Helter Skelter " была написана Маккартни и первоначально была записана в июле как блюзовый номер. Группа исполнила первые дубли вживую и включила длинные отрывки, во время которых они играли на своих инструментах. [69] Поскольку эти дубли были слишком длинными, чтобы практически уместиться на пластинке, песня была отложена до сентября, когда была выпущена новая, более короткая версия. Судя по всему, сессия была хаотичной, но никто не осмелился предположить кому-либо из «Битлз», что они вышли из-под контроля. Сообщается, что Харрисон бегал по студии, держа над головой пылающую пепельницу, «исполняя роль Артура Брауна ». [90] Стереоверсия пластинки включает почти на минуту больше музыки, чем моно, кульминацией которой является знаменитый крик Старра: «У меня волдыри на пальцах!» [90] Лидер культа и массовый убийца Чарльз Мэнсон не знал, что термин «хельтер скелтер» в британском английском означает спиральную горку, найденную на детской площадке или ярмарке, и предположил, что эта трасса имеет какое-то отношение к аду . Это был один из треков, который заставил Мэнсона поверить в то, что в альбоме закодированы сообщения, относящиеся к апокалиптической войне, и привел к его одноименному движению . [33]

» Харрисона Последняя песня на третьей стороне — « Long, Long, Long , часть последовательности аккордов, которую он взял из » Боба Дилана « Sad Eyed Lady of the Lowlands . [137] Макдональд описывает эту песню как «трогательный знак измученного и облегченного примирения Харрисона с Богом» и считает ее «лучшим моментом в своей карьере в The Beatles ». [42] Сеанс записи основного трека был одним из самых продолжительных, когда-либо проводившихся Битлз: он длился с полудня 7 октября до ночи до 7 утра следующего дня. Маккартни играл на органе Хаммонда в треке, и эффект «жуткого дребезжания» в конце был создан нотой, вызывающей от бутылки вина, установленной на динамике Лесли органа. резонанс [42] [138]

Сторона четвертая

[ редактировать ]

" Revolution 1 " был первым треком, записанным для альбома, а записи минусовки начались 30 мая. [25] Первые дубли были записаны как возможный сингл, но по ходу сессии аранжировка становилась медленнее, с более непринужденным грувом. Группа завершила выбранный дубль шестиминутной импровизацией, к которой были добавлены дополнительные наложения, а затем сокращена до той длины, которая звучит на альбоме. Медная аранжировка была добавлена ​​позже. [139]

Маккартни написал « Honey Pie » как стилизацию танцевального стиля флэппер 1920-х годов . звук старой пластинки на 78 об/мин. В первой части был наложен [140] а Мартин аранжировал партии саксофона и кларнета в том же стиле. Леннон сыграл в этом треке гитарное соло, но позже сказал, что ненавидит эту песню, назвав ее «не подлежит искуплению». [41]

« Савойский трюфель » был назван в честь одного из видов шоколада, найденного в коробке Mackintosh's Good News, который Клэптон с удовольствием ел. В треке использовался секстет саксофона в аранжировке Томаса, который также играл на клавишных. [41] Позже Харрисон сказал, что Дерек Тейлор помог ему закончить текст. [141]

Леннон начал писать « Cry Baby Cry » в конце 1967 года, а текст песни был частично заимствован из слогана старой телевизионной рекламы. Мартин играл на фисгармонии . на треке [31]

« Революция 9 » возникла из наложений на коду «Революции 1». Леннон, Харрисон и Оно добавили дополнительные коллажи на пленку и отрывки из устной речи в стиле Карлхайнца Штокхаузена . Трек открывается отрывком из фортепианной темы из экзаменационной записи Королевской музыкальной школы и достигает кульминации, когда Оно говорит: «Если ты разденешься». [142] Оно принимал активное участие в производстве и консультировал Леннона, какие ленты использовать. [143] Маккартни в то время находился за пределами страны, не участвовал в создании трека и, как сообщается, был недоволен тем, что он был включен. Он проводил подобные эксперименты с магнитофонной записью, такие как « Карнавал света » в январе 1967 года. [144] Трек на протяжении многих лет вызывал как интерес, так и неодобрение со стороны фанатов и критиков. [145]

Леннон написал « Good Night » как колыбельную для своего сына Джулиана и хотел, чтобы Старр спел ее. В первых дублях только Леннон играл на акустической гитаре и пел Старр. [27] Мартин написал оркестровую и хоровую аранжировку, которая заменила гитару в финальном миксе, а также сыграл на челесте . [30]

Одиночные игры

[ редактировать ]

" Hey Jude " был записан в конце июля 1968 года во время сессий The Beatles, но был выпущен отдельно как сингл почти за три месяца до выхода альбома. [146] Это был первый релиз на Apple Records и, в конечном итоге, самый успешный сингл группы в США. [147] Сторона B "Revolution" представляла собой другую версию "Revolution 1" с альбома. Леннон хотел, чтобы оригинальная версия «Revolution» была выпущена как сингл, но трое других «Битлз» возражали, что она слишком медленная. Вместо этого на сингле появилась новая, более быстрая версия с сильно искаженной гитарой и соло на электрическом фортепиано Ники Хопкинса . [103]

В то время в британской музыкальной индустрии было принято, что синглы и альбомы представляют собой отдельные сущности и не должны дублировать песни. [148] [г] в Великобритании и Америке не были взяты Но хотя синглы The Beatles , "Ob-La-Di, Ob-La-Da" в сочетании с "While My Guitar Gally Weeps" был выпущен на других рынках. Сингл имел коммерческий успех в Австралии (где он провел пять недель на первом месте в чарте Go-Set ). [149] Япония, [150] Австрия [151] и Швейцария. [152]

Неизданный материал

[ редактировать ]

Некоторые песни, над которыми Битлз работали индивидуально в этот период, были повторно использованы для включения в их последующие альбомы, а другие были выпущены на сольных альбомах участников группы. Судя по контрафактному альбому демо, сделанному на Kinfauns , последняя из этих двух категорий включает песню Леннона « Look at Me ». [153] и «Дитя природы» (в конечном итоге переработанное в « Ревнивый парень »); [154] Маккартни ; « Джанк » [154] » Харрисона и «Не виновен» и « Круги . [154] Кроме того, Харрисон подарил « Sour Milk Sea » певцу Джеки Ломаксу , запись которого, спродюсированная Харрисоном, была выпущена в августе 1968 года как дебютный сингл Ломакса на Apple Records. [155] » Леннона « Mean Mr. Mustard » и « Polythene Pam были использованы в попурри на Abbey Road в следующем году. [50]

Композиция Леннона « What's the New Mary Jane » была продемонстрирована на фестивале Kinfauns. [156] и официально записан (Ленноном, Харрисоном и Оно) во время сессий альбома 1968 года. [36] Маккартни записал на Abbey Road демо двух композиций — « Etcetera ». [45] и « The Long and Winding Road » – последнюю из которых Битлз записали в 1969 году на альбоме Let It Be . [157] Версии «Not Guilty» и «What’s the New Mary Jane» группы Beatles , а также демо-версия «Junk» были выпущены на Anthology 3 . [158]

" Revolution (Take 20) ", ранее не бывшая в обращении запись, появилась в 2009 году на контрафакте. Этот десятиминутный дубль был позже отредактирован и наложен на два отдельных трека: «Revolution 1» и авангардную «Revolution 9». [159]

Выпускать

[ редактировать ]

Упаковка

[ редактировать ]

The Beatles был выпущен 22 ноября 1968 года в Великобритании. [65] и три дня спустя в США. [160] Это был третий альбом, выпущенный Apple Records, после Wonderwall Music Леннона и Оно Харрисона и Two Virgins . [161] Сразу после выпуска пластинка получила название «Белый альбом». [162]

Поп-художник Ричард Гамильтон разработал обложку пластинки. [65] в сотрудничестве с Маккартни. [163] Дизайн Гамильтона резко контрастировал с Питера Блейка яркой обложкой для Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band и состоял из простого белого конверта. Название группы, написанное шрифтом Helvetica . [164] был криво слепым тиснением чуть ниже середины правой стороны альбома. [165] На более поздних выпусках виниловых пластинок в США название было написано серыми печатными (а не тиснеными) буквами. [166] На каждой копии пластинки был проштампован уникальный серийный номер , «чтобы создать», по словам Гамильтона, « ироническую ситуацию с пронумерованным тиражом примерно в пять миллионов экземпляров». [167] Первые четыре пронумерованных копии были переданы участникам группы, в результате чего номер 0000005 стал первой копией, проданной публично; в 2008 году он был куплен на eBay за 19 201 фунт стерлингов . [168] В 2015 году копия Ринго Старра под номером 0000001 была продана на аукционе за рекордные 790 000 долларов. [169]

На обложке был плакат, состоящий из фотомонтажа с текстами песен на обороте, а также набор из четырех фотографических портретов, сделанных Джоном Келли. [170] Фотографии для плаката были собраны Гамильтоном и Маккартни, которые сортировали их различными способами в течение нескольких дней, прежде чем пришли к окончательному результату. [166]

Во время производства альбом имел рабочее название A Doll's House . Ситуация изменилась, когда ранее в том же году английская прогрессив-рок -группа Family выпустила одноименный альбом Music in a Doll's House . [132]

Продажи

[ редактировать ]

В Великобритании The Beatles дебютировали под номером один 7 декабря 1968 года. [171] и провел семь недель на вершине британских чартов (включая весь соревновательный рождественский сезон), [171] пока он не был заменен альбомом Seekers ' Best of the Seekers 25 января 1969 года, опустившись на 2-е место. Однако на следующей неделе альбом вернулся на первое место, проведя восьмую и последнюю неделю под номером 1. [172] Альбом все еще находился на высоких позициях в чартах, когда был выпущен следующий альбом Битлз, Yellow Submarine , который достиг 3-го места. В целом The Beatles провели в британских чартах 22 недели, что намного меньше, чем 149 недель для Sgt. Перец . [173] В сентябре 2013 года, после того как Британская фонографическая индустрия изменила свои правила награждения продаж, альбом был объявлен платиновым , что означает продажи не менее 300 000 копий. [174]

В США альбом имел огромный коммерческий успех. Capitol Records продала в магазины более 3,3 миллиона копий The Beatles за первые четыре дня после выпуска альбома. [175] Он дебютировал под номером 11 14 декабря 1968 года. [176] подскочил на 2-е место и достиг 1-го места на третьей неделе, 28 декабря, [177] проведя на вершине в общей сложности девять недель. В общей сложности The Beatles провели в Billboard 200 215 недель . [178] Только в США было продано более 12 миллионов копий альбома. [179] По данным Американской ассоциации звукозаписывающих компаний , The Beatles является самым сертифицированным альбомом The Beatles, получив 24-кратный платиновый статус . [180]

Критический прием

[ редактировать ]

Современные обзоры

[ редактировать ]

После выпуска The Beatles получили весьма положительные отзывы большинства музыкальных критиков. [181] [182] [183] Другие жаловались на его продолжительность или находили, что музыке не хватает авантюрности, которая отличала Sgt. Перец . [181] По словам автора Яна Инглиса: «Как положительные, так и отрицательные, все оценки The Beatles обращали внимание на их фрагментарный стиль. Однако, хотя одни жаловались на отсутствие связного стиля, другие признавали в этом смысл существования альбома ». [80]

В The Observer Тони Палмер написал: «Если все еще есть какие-то сомнения в том, что Леннон и Маккартни — величайшие авторы песен со времен Шуберта », альбом «наверняка должен увидеть последние остатки культурного снобизма и буржуазных предрассудков, сметенных потоком радостной музыки». изготовление". [184] Ричард Гольдштейн из The New York Times назвал двойной альбом «большим успехом» и «гораздо более творческим», чем Sgt. Перцовый или Волшебный тайный тур , [181] из-за улучшения написания песен группой и того, что они меньше полагаются на студийные уловки своих более ранних работ. [185] В The Sunday Times Дерек Джуэлл назвал ее «лучшей вещью в поп-музыке со времен Sgt. Pepper » и заключил: «В музыкальном плане есть красота, ужас, удивление, хаос, порядок. «Битлз» созданы для своей эпохи». [186] Хотя он отверг «Революцию 9» как «претенциозный» пример «идиотской незрелости», NME Алан Смит из заявил: «Да благословит вас Бог, Битлз!» к большей части альбома. [187] Янн Веннер из Rolling Stone назвал это «историей и синтезом западной музыки». [162] и лучший альбом группы на данный момент. [188] Веннер утверждал, что им было разрешено переносить другие стили и традиции в рок-музыку, потому что их способности и индивидуальность были «настолько сильны, что они делали ее уникальной своей и уникальной для Битлз. Они настолько хороши, что не только расширяют идиому, но и также способны проникнуть в него и продвинуться дальше». [188]

Среди менее благоприятных критических замечаний Time рецензент журнала написал, что The Beatles продемонстрировали «лучшие способности и худшие тенденции» Beatles, поскольку они искусно исполнены и утончены, но лишены «чувства вкуса и цели». [189] Уильям Манн из The Times высказал мнение, что из-за чрезмерной зависимости от стилизации и «частных шуток» Леннон и Маккартни перестали прогрессировать как авторы песен, однако он считал релиз «самым важным музыкальным событием года» и признал : «Эти 30 треков содержат множество вещей, которые стоит изучить, насладиться и постепенно оценить более полно в ближайшие месяцы». [186] В своем обзоре для The New York Times Ник Кон назвал альбом «невероятно скучным» и сказал, что более половины его песен были «глубокой посредственностью». [190] В колонке 1971 года Роберт Кристгау из The Village Voice охарактеризовал альбом как «самый последовательный и, вероятно, худший», а его песни назвал «подделкой музыкальных упражнений». [191] Тем не менее, он поставил его на десятое место среди лучших альбомов 1968 года в своем бюллетене для Jazz & Pop . ежегодного опроса критиков журнала [192]

Ретроспективные оценки

[ редактировать ]
Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [145]
АВ-клуб А+ [193]
Дейли Телеграф [194]
Энциклопедия популярной музыки [195]
МузыкаHound Rock 4/5 [196]
Вилы 10/10 [197]
PopMatters 9/10 [198]
вопрос [199]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone [200]
Наклонный журнал [201]

В оценке альбома в 2003 году для журнала Mojo Ян Макдональд написал, что The Beatles регулярно входят в десятку лучших в списках критиков «лучших альбомов всех времен», однако эту работу он считал «эксцентричной, очень разнообразной, и очень изменчивый [по] качеству». [202] Роб Шеффилд в статье для The Rolling Stone Album Guide (2004) сказал, что его песни варьировались от «самых крепких мелодий Битлз со времен Revolver » до «самоотверженных наполнителей ». Он высмеял такие треки, как "Revolution 9" и "Helter Skelter", но сказал, что выбор самых ярких моментов был "частью удовольствия" для слушателей. [203] Кристофер Скапеллити, написавший для MusicHound В 1999 году редактор Guitar World , охарактеризовал альбом как «потворствующий своим желаниям и временами не слушаемый», но назвал «While My Guitar Gly Weeps», «Happiness Is a Warm Gun» и «Helter Skelter» «увлекательными выдающимися произведениями». «Это сделало покупку стоящей. [196]

По словам Slant Magazine Эрика Хендерсона из журнала , The Beatles - редкость среди записанных произведений группы, поскольку они «сопротивляются рефлексивной канонизации, которая, наряду с продолжающейся фрагментацией общества, делает альбом свежим и удивительным». [201] В своем обзоре для Стивен AllMusic Томас Эрлевин сказал, что из-за большого разнообразия музыкальных стилей альбом может быть «удручающе разрозненной пластинкой или исключительно захватывающим музыкальным опытом, в зависимости от вашего взгляда». Он заключает: «Ничто из этого не звучит так, как будто оно предназначено для совместного использования пространства альбома, но каким-то образом The Beatles создают свой собственный стиль и звучание через этот беспорядок». [145]

Среди обзоров обновленного альбома 2009 года Нил Маккормик из The Daily Telegraph обнаружил, что даже его худшие песни работают в контексте такого эклектичного и нетрадиционного сборника, который он назвал «одним из величайших альбомов, когда-либо созданных». [194] В статье для Paste , Марк Кемп сказал что The Beatles ошибочно охарактеризовали как «три сольные работы в одной (плюс песня Ринго)», заявив, что она «использует совершенно разные идеи каждого участника» и предлагает «два лучших момента Харрисона». [204] В своем обзоре для The AV Club Чак Клостерман написал, что альбом нашел группу в лучшем виде, и оценил его «почти выше А+». [193] Оглядываясь назад, Кристгау написал в 2020 году, что, хотя он все еще считает альбом «несколько разбросанным», он, тем не менее, считает его достойным «высокой пятерки с минусом». [205] Вопреки многим другим ретроспективным оценкам, Джон О'Рейли из The Guardian оценил альбом на две звезды из пяти, заявив: «Внутри этого беспорядка двойного альбома находится нормальный сингл-альбом, который ноет, чтобы выбраться наружу». [206]

В 2000 году The Beatles заняли пятое место в третьем издании « » Колина Ларкина 1000 лучших альбомов всех времён . Три года спустя журнал Rolling Stone поставил его на 10-е место в списке журнала « 500 величайших альбомов всех времён» . [207] эту позицию он сохранил в пересмотренном списке 2012 года. [208] К 40-летию выпуска альбома ватиканская газета L'Osservatore Romano написала, что он «остается своего рода волшебной музыкальной антологией: 30 песен, которые вы можете просмотреть и послушать по своему желанию, будучи уверенными в том, что найдете жемчужины, которые даже сегодня остаются непревзойденными. ". [209] В 2011 году Керранг! поместил альбом на 49-е место в списке «50 самых тяжелых альбомов всех времен». Журнал высоко оценил гитарную работу в "Helter Skelter". [210] Альбом также вошел в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть» . [211] В сентябре 2020 года журнал Rolling Stone поставил The Beatles на 29-е место в своем новом списке «500 величайших альбомов всех времен». [212]

Джайлз Мартин , сын Джорджа Мартина и руководитель ремикса 50th Anniversary 2018 года, заявил, что, вопреки преобладающему мнению о The Beatles , он не верит, что он был записан группой, которая вот-вот взорвется. Он сказал, что пришел к такому выводу после прослушивания всех демо и сессионных записей в рамках подготовки к ремиксу. [213] [214] [215]

Культурные реакции

[ редактировать ]

Выпуск совпал с публичным осуждением обращения Леннона с Синтией, а также его совместных проектов с Оно, в частности «Две девственницы» . [216] [217] Британские власти также проявили менее толерантное отношение к «Битлз». [218] Когда в октябре 1968 года офицеры лондонского отдела по борьбе с наркотиками арестовали Леннона и Оно за хранение марихуаны, обвинение, которое, как он утверждал, было ложным. [219]

Лирические неверные интерпретации

[ редактировать ]

Лирика альбома превратилась из расплывчатой ​​в открытую и склонную к неверному истолкованию замысла автора, например, «Glass Onion» (например, «моржом был Пол»). [100] и «Свинки» («что им нужно, так это чертовски хорошенько потрепать»). [122] В случае с «Назад в СССР» эти слова были истолкованы христианским евангелистом Дэвидом Нобелем как еще одно доказательство участия «Битлз» в коммунистическом заговоре по «промыванию мозгов» американской молодежи. [220] По словам Макдональда, контркультура 1960-х годов анализировала The Beatles выше всех предыдущих релизов группы. [37] [ нужны разъяснения ] Лирика Леннона на "Revolution 1" была неверно истолкована и содержала сообщения, которые он не имел в виду. В альбомной версии он советует тем, кто «говорит о разрушении», «сбросить меня со счетов». Затем Леннон следует за спетым словом «выход» за произнесенным словом «вход». Во время выпуска альбома – который в хронологическом порядке последовал за быстрой сингловой версией песни «Revolution» – это единственное слово «in» было воспринято радикалами левыми как одобрение Ленноном политически мотивированного насилия, которое последовало за этим. в Беспорядки в Париже мае 1968 года . [221] Однако сначала была записана альбомная версия. [час]

Чарльз Мэнсон впервые услышал альбом вскоре после его выпуска. Мэнсон, возможно, нашел скрытый смысл в песнях с ранних альбомов Битлз. [222] но, по словам Винсента Бульози в The Beatles , Мэнсон якобы истолковал пророческое значение в нескольких песнях, включая «Blackbird», «Piggies» (особенно строчку «что им нужно, так это чертовски хорошенько потрепать»), «Helter Skelter», « Революция 1» и «Революция 9», [223] и интерпретировал тексты песен как знак неминуемого насилия или войны. [203] Он и другие члены и соратники семьи Мэнсона неоднократно слушали его, и он якобы сказал им, что это было апокалиптическое послание, предсказывающее восстание угнетенных рас . [224] проведение параллелей с главой 9 Книги Откровения . [225]

Критика новых левых

[ редактировать ]

В дополнение к предательству, которое они почувствовали из-за неактивистской позиции Леннона в «Революции», комментаторы «Новых левых» осудили The Beatles за их неспособность предложить политическую программу. [226] Сами «Битлз» обвинялись в использовании эклектики и стилизации как средства ухода от важных вопросов в неспокойном политическом и социальном климате . [226] Джон Ландау , пишущий для Liberation News Service , утверждал, что, особенно в «Piggies» и «Rocky Raccoon», группа использовала пародию, потому что «боялась столкнуться с реальностью» и «неотложностью момента». [227] Как и Ландау, многие писатели из числа «новых левых» считали альбом устаревшим и неактуальным; вместо этого они провозгласили одновременный выпуск Rolling Stones, Beggars Banquet , как то, что биограф Леннона Джон Винер называет «сильным решением», мюзиклом, обращенным вовне, к политическим и социальным битвам дня. [228]

[ редактировать ]

Социологи Майкл Катович и Уэсли Лонгхофер пишут, что выпуск альбома создал «коллективное признание его как« современного »исполнения современного звучания поп, рока и фолк-рока». [229] Большинство историков относят The Beatles к постмодернистам , подчеркивая эстетические и стилистические особенности альбома; [230] [я] Инглис, например, перечисляет бриколаж , фрагментацию, стилизацию, пародию, рефлексивность , множественность , иронию, преувеличение, антирепрезентацию и «метаискусство» и говорит, что он «был назван первым постмодернистским альбомом популярной музыки». [231] Такие авторы, как Фредрик Джеймсон , Эндрю Гудвин и Кеннет Вомак, вместо этого помещают все творчество Битлз в рамки модернизма , основываясь либо на их «искусственности», либо на их «искусственности». [232] или их идеологическая позиция прогресса через любовь и мир. [233] Скапеллити называет The Beatles источником «нигилизма свободной формы, отраженного… в жанрах панка и альтернативной музыки ». [196] Во вступлении к Rolling Stone Элвис списку «100 величайших песен Битлз» по версии журнала Костелло комментирует всепроникающее влияние группы в 21 веке и заключает: «Масштаб и лицензия Белого альбома позволили всем, от OutKast до Radiohead , Green Day Джоанне Ньюсом, чтобы они представили свою картину на более широком и смелом холсте». [234]

в Нью-Йорке галерея Recess в районе Сохо представила We Buy White Albums инсталляцию В начале 2013 года художника Резерфорда Чанга. Произведение представляло собой музыкальный магазин, в котором не было выставлено ничего, кроме оригинальных тиражей пластинки. [235] Чанг создал запись, на которую были наложены звуки ста копий первой стороны пластинки. [236]

Переиздания

[ редактировать ]
Дополнительная информация: The Beatles: издание к 50-летию.

Кассетные версии альбома не имели белой обложки или системы нумерации. Вместо этого кассетная и 8-дорожечная версии (выпущенные на двух кассетах/картриджах в начале 1969 года) содержали обложку, на которой были представлены высококонтрастные черно-белые (без серого) версии четырех фотографий Келли. Оба этих двухкассетных релиза были помещены в черные внешние картонные обложки с тиснением слов «Битлз» и контуром яблока золотым шрифтом. [237] Песни на кассетной версии The Beatles [238] упорядочены иначе, чем в альбоме, чтобы выровнять длину сторон ленты. [239] Были выпущены два катушочных релиза альбома, оба с использованием монохромной обложки Келли. Первый, выпущенный Apple/EMI в начале 1969 года, [240] [241] упаковали всю двойную пластинку на одну кассету, расположив песни в том же порядке, что и на пластинках. Второй выпуск, лицензированный Ampex у EMI в начале 1970 года, после того как последняя прекратила производство коммерческих катушечных лент, был выпущен в виде двух отдельных томов. [242] [243] и расположили песни в той же последовательности, что и на кассетной версии. на катушке Ampex Версия The Beatles стала желанной для коллекционеров, поскольку она содержит редакции восьми треков, недоступные где-либо еще. [Дж]

В 1978 и 1979 годах, к десятой годовщине альбома, EMI переиздала альбом на белом виниле ограниченным тиражом в нескольких странах. [245] [246] В 1981 году Mobile Fidelity Sound Lab (MFSL) выпустила уникальную мастер-версию альбома на половинной скорости, в которой использовался звук из оригинальной мастер-записи. Диски были отпечатаны на высококачественном виниле . [247]

Альбом был переиздан вместе с остальным каталогом Beatles на компакт-диске в 1987 году. [248] В отличие от других компакт-дисков Beatles, участвовавших в этой кампании по переизданию, на дисках The Beatles были сплошные этикетки «черное на белом» вместо традиционных тогда «черное на прозрачном», а в релизах каждый диск упаковывался в отдельный футляр для драгоценностей (а не в многослойную коробку). -диск «fatbox») имел белые лотки для носителей, а не типичные темно-серые. Как и оригинальные виниловые издания, на этих копиях компакт-дисков также были проштампованы индивидуальные номера на передней обложке альбома (в данном случае на обложке буклета первого диска). Он был снова переиздан на компакт-диске в 1998 году как часть серии, посвященной 30-летию EMI, и содержал уменьшенную копию оригинального оформления, включая разворотный конверт с вертикальной загрузкой. Это была часть серии переизданий EMI, в которую вошли альбомы других исполнителей, таких как Rolling Stones и Roxy Music . [249] Он был переиздан снова в 2009 году в новом обновленном издании. [250]

Ремиксированное и расширенное издание альбома было выпущено в 2018 году в честь его 50-летия.

Список треков

[ редактировать ]

Все треки написаны Ленноном-Маккартни , если не указано иное. Имя ведущего певца указано в книге Кастлмана и Подразика 1976 года « Все вместе сейчас» . [251]

Оригинальный выпуск

[ редактировать ]
Сторона первая
Нет. Заголовок Ведущий вокал Длина
1. « Снова в СССР » Маккартни 2:43
2. « Дорогая Пруденс » Леннон 3:56
3. « Стеклянный лук » Леннон 2:18
4. « Об-Ла-Да, Об-Ла-Да » Маккартни 3:08
5. « Дикий медовый пирог » Маккартни 0:52
6. « Продолжение истории Билла о бунгало » Леннон с Йоко Оно 3:14
7. « Пока моя гитара нежно плачет » ( Джордж Харрисон ) Харрисон 4:45
8. « Счастье – это теплый пистолет » Леннон 2:47
Общая длина: 23:43
Вторая сторона
Нет. Заголовок Ведущий вокал Длина
1. « Марта, моя дорогая » Маккартни 2:28
2. " Я так устал " Леннон 2:03
3. " Черный дрозд " Маккартни 2:18
4. « Свинки » (Харрисон) Харрисон 2:04
5. « Рокки Енот » Маккартни 3:33
6. « Не проходи мимо меня » ( Ричард Старки ) Старр 3:51
7. « Почему бы нам не сделать это на дороге? » Маккартни 1:41
8. " Я буду " Маккартни 1:46
9. " Юлия " Леннон 2:57
Общая длина: 22:41
Сторона третья
Нет. Заголовок Ведущий вокал Длина
1. " День рождения " Маккартни с Ленноном 2:42
2. " Твой блюз " Леннон 4:01
3. « Сын матери-природы » Маккартни 2:48
4. « Каждому есть что скрывать, кроме меня и моей обезьянки » Леннон 2:24
5. " Сексуальная Сэди " Леннон 3:15
6. " Хелтер Скелтер " Маккартни 4:30
7. « Долго, долго, долго » (Харрисон) Харрисон 3:08
Общая длина: 22:48
Сторона четвертая
Нет. Заголовок Ведущий вокал Длина
1. « Революция 1 » Леннон 4:15
2. « Медовый пирог » Маккартни 2:41
3. « Савойский трюфель » (Харрисон) Харрисон 2:54
4. " Плачь, детка, плачь " Леннон с Маккартни 3:02
5. « Революция 9 » Выступление Леннона, Харрисона, Оно и Джорджа Мартина 8:22
6. " Спокойной ночи " Старр 3:14
Общая длина: 24:28

Персонал

[ редактировать ]

Битлз

Приглашенные музыканты

Сессионные музыканты

  • Тед Баркер — тромбон в «Марте, моя дорогая» [266]
  • Леон Калверт — труба и флюгельгорн в «Марте, моя дорогая» [266]
  • Генри Дайнер, Эрик Боуи, Норман Ледерман и Рональд Томас — скрипка в «Glass Onion» [267]
  • Бернард Миллер, Деннис МакКоннелл, Лу Суфье и Лес Мэддокс — скрипка в «Марте, моя дорогая» [266]
  • Реджинальд Килби — виолончель в «Glass Onion» [267] и «Марта, моя дорогая» [266]
  • Элдон Фокс — виолончель в «Glass Onion» [267]
  • Фредерик Александр — виолончель, «Марта, моя дорогая». [266]
  • Гарри Кляйн — саксофон в «Савойском трюфеле». [268] и «Медовый пирог» [269]
  • Деннис Уолтон, Рональд Чемберлен, Джим Чест и Рекс Моррис — саксофон в «Honey Pie» [269]
  • Рэймонд Ньюман и Дэвид Смит — кларнет в «Honey Pie». [269]
  • Арт Эллефсон , Дэнни Мосс и Дерек Коллинз — тенор-саксофон в песне «Savoy Truffle». [268]
  • Ронни Росс и Бернард Джордж — баритон-саксофон в песне «Savoy Truffle». [268]
  • Альф Рис — туба из «Марты, моя дорогая» [266]
  • The Mike Sammes Singers — бэк-вокал в «Good Night» [270]
  • Стэнли Рейнольдс и Ронни Хьюз — труба в «Марте, моя дорогая» [266]
  • Крис Шепард — тупая скрипка из «Продолжение истории Билла о бунгало» [267]
  • Тони Танстолл — валторна в песне «Martha My Dear» [266]
  • Джон Андервуд и Кейт Каммингс — альт в «Glass Onion» [267]
  • Лео Бирнбаум и Генри Майерскоу — альт на «Марте, моя дорогая» [266]

Производство

Графики

[ редактировать ]

Сертификация и продажи

[ редактировать ]
Сертификация и продажи The Beatles
Область Сертификация Сертифицированные подразделения /продажи
Аргентина ( CAPIF ) [315]
Внесен в список «Альбом Бланко». 		Платина 60,000 ^
Аргентина ( CAPIF ) [315]
Входит в список «Белый альбом». 		Золото 30,000 ^
Австралия ( ВОЗДУХ ) [316] 2× Платина 140,000 ^
Канада ( Музыка Канады ) [317] 8× Платина 800,000 ^
Канада ( Музыка Канады ) [317]
выпуск 2009 года 		Золото 40,000 ^
Дания ( IFPI Дания ) [318] Золото 10,000 ‡
Франция ( СНЭП ) [319] Золото 100,000 *
Италия ( ФИМИ ) [320]
продажи с 2009 года 		Платина 50,000 ‡
Новая Зеландия ( RMNZ ) [321] 2× Платина 30,000 ^
Великобритания ( BPI ) [322]
Продажи с 2009 года. 		2× Платина 600,000 ^
США ( RIAA ) [323] 24× Платина 12,000,000 ‡

* Данные о продажах основаны только на сертификации.
^ Данные о поставках основаны только на сертификации.
‡ Показатели продаж и потоковой передачи основаны только на сертификации.

† Сертификат BPI присуждается только продажам с 1994 года. [324]

История выпусков

[ редактировать ]
История релизов The Beatles
Страна Дата Этикетка Формат Номер по каталогу
Великобритания 22 ноября 1968 г. Apple ( Парлофон ) LP PMC 7067/8 (моно)/PCS 7067/8 (стерео) [325]
Соединенные Штаты 25 ноября 1968 г. Яблоко, Капитолий LP SWBO-101 (стерео) [326]
Всемирное переиздание 24 августа 1987 г. Apple, ЭМИ компакт-диск ЦДП 7 46443 8 [327]
Великобритания 23 ноября 1998 г. Яблоко Компакт-диск (нумерованное ограниченное издание, посвященное 30-летию) 4 96895 2 [328]
Япония 21 января 2004 г. Тошиба-ЭМИ Обновленный LP ТОДЖП 60139/40 [329]
Всемирное переиздание 9 сентября 2009 г. Яблоко Обновленный компакт-диск 3 82466 2 [330]
Всемирное переиздание 13 ноября 2012 г. Яблоко Обновленный LP 3824661 [331]
Всемирное переиздание 9 сентября 2014 г. Яблоко Обновленный моно LP 734535 [95]
Всемирное переиздание 9 ноября 2018 г. Apple, Международная музыкальная группа Universal Бокс-сет ремиксов 4xLP / 2xLP / 3xCD / 6xCD+Blu-ray 6757201, 6769686, 6757133, 6757195 [332]

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]

Сноски

  1. ^ Ранние выпуски LP и CD имеют уникальный серийный номер.
  2. ↑ Харрисон позже восстановил свою дружбу с Махариши в Партии естественного закона . [19]
  3. ^ «Революция 1», [24] «Всем есть что скрывать, кроме меня и моей обезьяны», [29] «Об-Ла-Да, Об-Ла-Да», [30] «Плачь, детка, плачь», [31] «Хелтер Скелтер», [32] «Сексуальная Сэди», [33] «Пока моя гитара тихо плачет», [34] "Твой блюз", [35] «Рокки Енот», [36] «Стеклянный лук», [37] "День рождения", [38] «Счастье – теплый пистолет», [39] «Свинки», [40] «Медовый пирог», [41] "Я так устал", [42] «Продолжение истории Билла о бунгало» [43]
  4. ↑ В 1987 году Маккартни записал кавер-альбом под названием «Снова в СССР» (по-русски «Назад в СССР»). [98]
  5. ↑ Харрисон вскоре ответил взаимностью, сотрудничая с Клэптоном над песней « Badge » для последнего студийного альбома Cream , Goodbye . Харрисон тоже поначалу официально не упоминался, но на обложке был указан как «L'Angelo Misterioso». [110]
  6. ↑ «Yer Blues» была одной из немногих песен Битлз позднего периода, которые Леннон исполнял вживую. При поддержке Клэптона, Кейта Ричардса и Митча Митчелла он впервые сыграл ее 11 декабря 1968 года в рок-н-ролльном цирке The Rolling Stones ; версия, записанная с Plastic Ono Band в сентябре 1969 года, появляется на концертном альбоме Live Peace в Торонто . [35]
  7. ↑ В феврале 1967 года «Битлз» были недовольны тем, что им пришлось согласиться на требование Capitol Records о выпуске нового сингла, поскольку два трека, « Strawberry Fields Forever » и « Penny Lane », не могли быть включены в альбом Sgt. Перец . [148]
  8. ↑ Запись "Revolution 1" началась 30 мая. [24] «Революция» 9 июля. [103]
  9. ↑ По словам автора и музыкального критика Кеннета Вомака , список критических работ, называющих Белый альбом постмодернистским, включает в себя «Битлз» Генри Салливана с Лаканом: рок-н-ролл как реквием по современности (1995), «Эда Уитли» «Белый альбом постмодерна» (2000), «Революция Дэвида Квантика : создание белого альбома Битлз» (2002), «Волшебные круги Девина МакКинни : Битлз в мечтах и ​​истории» (2003) и «Мы все хотим Измените мир: политика постмодерна и Белый альбом Битлз» (2006). [230]
  10. ^ «Дорогая Пруденс», «Стеклянный лук», «Не проходи мимо меня», «Почему бы нам не сделать это на дороге?», «Твой блюз», «Helter Skelter», «Cry Baby Cry» и «Революция 9». [244]

Цитаты

  1. ^ Орландо, Иордания (10 ноября 2018 г.). «Случайное совершенство белого альбома Битлз» . Житель Нью-Йорка . Проверено 6 мая 2021 г.
  2. ^ «Битлз» > «Альбомы» > «Битлз» > «Факты о диаграмме» . Официальная чартерная компания . Проверено 31 мая 2017 г.
  3. ^ Эверетт 1999 , с. 123.
  4. ^ "Оркестр Клуба одиноких сердец сержанта Пеппера" . Время . 27 сентября 1967 г. с. 128.
  5. ^ Шаффнер 1978 , с. 82.
  6. ^ Макдональд 1997 , с. 224.
  7. ^ Норман 1996 , стр. 322, 340.
  8. ^ Шаффнер 1978 , стр. 95, 111.
  9. ^ Битлз 2000 , с. 281.
  10. ^ Шпиц 2005 , с. 752.
  11. ^ Битлз 2000 , с. 283.
  12. ^ Макдональд 1997 , с. 220.
  13. ^ Jump up to: а б с д Макдональд 1997 , с. 244.
  14. ^ Ленг 2006 , стр. 34, 36.
  15. ^ Эверетт 1999 , с. 199.
  16. ^ Макдональд 1997 , с. 243.
  17. ^ Джулиано, Джеффри ; Джулиано, Авалон (2005). Револьвер: Тайная история Битлз (изд. В твердом переплете). Джон Блейк. п. 126. ИСБН  978-1-84454-160-7 .
  18. ^ Веннер, Янн (2000) [1971]. Леннон вспоминает . Версо, WW Norton & Co., с. 27. ISBN  1-85984-376-Х . Да, был большой шум вокруг того, что он пытался изнасиловать Миа Фэрроу или пытался отделаться от Миа Фэрроу и еще нескольких женщин и тому подобное.
  19. ^ Jump up to: а б Майлз 1997 , с. 429.
  20. ^ Майлз 1997 , с. 427.
  21. ^ Доггетт 2009 , с. 208.
  22. ^ «Откровенные демо-версии белого альбома The Beatles: полное руководство» . Роллинг Стоун . 29 мая 2018 года . Проверено 7 декабря 2021 г.
  23. ^ Майлз 2001 , стр. 300, 310–12.
  24. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 245.
  25. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 246.
  26. ^ Jump up to: а б Льюисон 1988 , с. 135.
  27. ^ Jump up to: а б с д Льюисон 1988 , с. 139.
  28. ^ Хертсгаард 1996 , стр. 255.
  29. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 257.
  30. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , с. 258.
  31. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 260.
  32. ^ Макдональд 1997 , с. 261.
  33. ^ Jump up to: а б с д Макдональд 1997 , с. 262.
  34. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 263.
  35. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 269.
  36. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , с. 270.
  37. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , с. 273.
  38. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 277.
  39. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 279.
  40. ^ Макдональд 1997 .
  41. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 281.
  42. ^ Jump up to: а б с д Макдональд 1997 , с. 283.
  43. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 284.
  44. ^ Jump up to: а б с д Льюисон 1988 , с. 137.
  45. ^ Jump up to: а б с д Льюисон 1988 , с. 150.
  46. ^ Белл, Найджел. «Белый альбом @ Playhouse» . Би-би-си . Проверено 28 июня 2008 г.
  47. ^ Льюисон 1988 , с. 298.
  48. ^ Льюисон 1988 , с. 146.
  49. ^ Льюисон 1988 , с. 153.
  50. ^ Jump up to: а б с Льюисон 1988 , с. 162.
  51. ^ Майлз 2001 , с. 315.
  52. ^ Гаар, Джиллиан (2013). 100 вещей, которые фанаты Битлз должны знать и сделать, прежде чем умереть . Книги Триумф. п. 33. ISBN  978-1-62368-202-6 .
  53. ^ Майлз 2001 , с. 316.
  54. ^ Ховард, Дэвид Н. Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи . п. 31. [Белый альбом] содержал множество чудесных песен, в том числе акустические номера, своеобразный поп, тяжелый хард-рок и откровенный экспериментализм.
  55. ^ Инглис 2009 , с. 122.
  56. ^ Йейтс, Генри (30 апреля 2021 г.). Битлз « Белый альбом : 50 вещей, которые вам нужно знать» . Громче звук . Проверено 5 мая 2021 г. » группы «Битлз» Выпуск «Белого альбома ознаменовал приближающуюся смерть 60-х годов, но это был также самый психоделический и сюрреалистический альбом «Битлз».
  57. ^ Тернер, Стив (1999). Написание тяжелого дня (2-е изд.). Книги Просперо. п. 149. ИСБН  1-55267-337-5 . [Поскольку у них не было доступа к электрогитарам или клавишным, многие из этих песен были акустическими.
  58. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , с. 271.
  59. ^ Макдональд 1997 , с. 256.
  60. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 285.
  61. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 276.
  62. ^ Jump up to: а б с Макдональд 1997 , с. 267.
  63. ^ Шаффнер 1978 , стр. 111–12.
  64. ^ Фауст, Эдвин (1 сентября 2003 г.). «Поразмыслив: Битлз – Битлз» . Журнал «Стилус» . Архивировано из оригинала 23 декабря 2008 года . Проверено 18 декабря 2016 г.
  65. ^ Jump up to: а б с д и Льюисон 1988 , с. 163.
  66. ^ Jump up to: а б Макфарлейн 2013 , с. 78.
  67. ^ Доггетт 2009 , с. 130.
  68. ^ Вомак 2009 , с. 55.
  69. ^ Jump up to: а б с Льюисон 1988 , с. 143.
  70. ^ Льюисон 1996 , с. 276.
  71. ^ Макдональд 1997 , стр. 245–246.
  72. ^ Гарри 2000 , стр. 108–9.
  73. ^ Майлз 1997 , стр. 483–484.
  74. ^ Майлз 1997 , с. 491.
  75. ^ Винн 2009 , с. 176.
  76. ^ Гарри 2002 , стр. 77–78.
  77. ^ Доггетт 2011 , стр. 46–47.
  78. ^ Норман 1996 , с. 340.
  79. ^ Майлз 2001 , с. 300.
  80. ^ Jump up to: а б Инглис 2009 , с. 120.
  81. ^ Доггетт 2011 , стр. 54–55.
  82. ^ Майлз 2001 , с. 307.
  83. ^ Хертсгаард 1996 , стр. 250–51.
  84. ^ Клейсон 2003 , стр. 183–84.
  85. ^ Jump up to: а б с д Льюисон 1988 , с. 151.
  86. ^ Битлз 2000 , с. 312.
  87. ^ Ричардсон, Марк (7 сентября 2009 г.). «Битлз — Стереобокс» . Питчфорк Медиа . Проверено 24 июня 2014 г.
  88. ^ «Руководство Usenet по вариациям записи Beatles» . www.columbia.edu . Проверено 24 июля 2022 г.
  89. ^ Фанелли, Дамиан (22 ноября 2013 г.). «Дорожный инженер Abbey Кен Скотт говорит, что запись «Белого альбома» Битлз была «взрывом» » . Гитарный мир . Проверено 24 июня 2014 г.
  90. ^ Jump up to: а б с д и Льюисон 1988 , с. 154.
  91. ^ Маккой, Уильям; Макгири, Митчелл (1990). Every Little Thing: полное руководство по вариациям записи Beatles, редким миксам и другим музыкальным странностям, 1958–1986 гг . Популярная культура, чернила. п. 54 . ISBN  978-1-56075-004-8 .
  92. ^ Спайзер 2007 , с. 170.
  93. ^ Льюисон 1988 , с. 164.
  94. ^ Крепс, Дэниел (7 апреля 2009 г.). «Обновленные альбомы The Beatles выйдут 9 сентября 2009 года» . Роллинг Стоун . Проверено 14 июля 2014 г.
  95. ^ Jump up to: а б «Белый альбом (моно)» . Юнона Рекордс . Проверено 17 ноября 2015 г.
  96. ^ Jump up to: а б Майлз 1997 , с. 422.
  97. ^ Гудман, Джоан (декабрь 1984 г.). «Интервью Playboy с Полом Маккартни». Плейбой .
  98. ^ Бэдман 1999 , стр. 389–390.
  99. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 272.
  100. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 275.
  101. ^ Jump up to: а б с Льюисон 1988 , с. 155.
  102. ^ Jump up to: а б с д Льюисон 1988 , с. 141.
  103. ^ Jump up to: а б с д Макдональд 1997 , с. 259.
  104. ^ Эмерик и Мэсси 2007 , с. 246.
  105. ^ Jump up to: а б с Льюисон 1988 , с. 160.
  106. ^ «Гитарное вступление фламенко в песне «Bungalow Bill» на самом деле было меллотроном» . Роллинг Стоун . 12 июня 2012 года . Проверено 21 января 2016 г.
  107. ^ Битлз 2000 , с. 306.
  108. ^ Бэдман 2009 , с. 638.
  109. ^ Макдональд 1997 , стр. 263, 264.
  110. ^ Эверетт 1999 , с. 305.
  111. ^ Винн 2009 , стр. 170–71, 214.
  112. ^ Jump up to: а б Льюисон 1988 , с. 157.
  113. ^ Макдональд 1997 , с. 280.
  114. ^ Макдональд 1997 , с. 287.
  115. ^ Майлз 2001 , с. 317.
  116. ^ Льюисон 1988 , с. 159.
  117. ^ Макдональд 1997 , с. 282.
  118. ^ МакНэми, Грегори (2007). Передвижные праздники: история, наука и знания о еде . Издательская группа Гринвуд. п. 149. ИСБН  978-0-275-98931-6 .
  119. ^ "Я так устал" . Битлз.
  120. ^ Райан, Кевин Л. Запись «Битлз» . п. 484.
  121. ^ Шаффнер 1978 , с. 115.
  122. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 278.
  123. ^ Льюисон 1988 , стр. 156, 157.
  124. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , с. 251.
  125. ^ Бэдман 2009 , с. 643.
  126. ^ Винн 2009 , с. 175.
  127. ^ Анкени, Джейсон. «Джек Фэллон: Биография» . Вся музыка . Проверено 25 сентября 2009 г.
  128. ^ Майлз 1997 , с. 499.
  129. ^ Макдональд 1997 , с. 155.
  130. ^ Макдональд 1997 , стр. 276–277.
  131. ^ Jump up to: а б Льюисон 1988 , с. 161.
  132. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 286.
  133. ^ Майлз 1997 , с. 496.
  134. ^ «100 величайших песен Битлз – твой блюз» . Роллинг Стоун . Проверено 25 июня 2014 г.
  135. ^ Льюисон 1988 , с. 148.
  136. ^ Шефф, Дэвид (1981). Интервью Playboy с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Плейбой Пресс.
  137. ^ Харрисон 2002 , с. 132.
  138. ^ Ши и Родригес 2007 , с. 170.
  139. ^ Макдональд 1997 , с. 247.
  140. ^ Эверетт 1999 , с. 189.
  141. ^ Майлз 2001 , с. 320.
  142. ^ Макдональд 1997 , стр. 254–255.
  143. ^ Битлз 2000 , с. 307.
  144. ^ Льюисон 1988 , с. 138.
  145. ^ Jump up to: а б с Эрлевайн, Стивен Томас . «Обзор The Beatles [Белый альбом]» . Вся музыка . Проверено 22 ноября 2015 г.
  146. ^ Макдональд 1997 , с. 264.
  147. ^ Макдональд 1997 , с. 266.
  148. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , с. 201.
  149. ^ "Go-Set австралийские чарты ~ 1969" . Архив австралийской поп-музыки . Архивировано из оригинала 15 сентября 2010 года . Проверено 2 апреля 2014 г.
  150. ^ «Импортные диски №1 в Японии» . Горячие синглы Oricon. Архивировано из оригинала 21 апреля 2015 года . Проверено 17 июля 2014 г.
  151. ^ «Битлз: Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да» . austriancharts.at . Проверено 17 июля 2014 г.
  152. ^ «Битлз: Об-Ла-Ди, Об-Ла-Да» . hitparade.ch . Проверено 17 июля 2014 г.
  153. ^ Эверетт 1999 , с. 179.
  154. ^ Jump up to: а б с Винн 2009 , с. 169.
  155. ^ Ленг 2006 , с. 55.
  156. ^ Эверетт 1999 , с. 172.
  157. ^ Льюисон 1988 , с. 156.
  158. ^ Макдональд 1997 , стр. 243, 266, 270.
  159. ^ Крепс, Дэниел (27 февраля 2009 г.). Появляется экспериментальная «Революция 1 (Дубль 20)» группы The Beatles» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 2 марта 2009 года.
  160. ^ Каслман и Подразик 1976 , с. 70.
  161. ^ Каслман и Подразик 1976 , с. 291.
  162. ^ Jump up to: а б Шаффнер 1978 , с. 113.
  163. ^ Майлз, Скотт и Морган 2008 , с. 50.
  164. ^ Гарфилд, Саймон (2011). «Только мой тип: книга о шрифтах» . Книги о пингвинах . п. 275. ИСБН  978-1-101-57781-3 .
  165. ^ Лиз, Питер (2006). Британия с 1945 года: аспекты идентичности . Пэлгрейв Макмиллан. п. 94. ИСБН  978-0-230-20836-0 .
  166. ^ Jump up to: а б Майлз 1997 , с. 504.
  167. ^ Майлз, Скотт и Морган 2008 , с. 52.
  168. ^ Портер, Том (24 ноября 2008 г.). «Редкий «Белый альбом» Beatles продается за 30 тысяч долларов» . Музыкальный Радар . Проверено 24 июня 2014 г.
  169. ^ Крепс, Дэниел (5 декабря 2015 г.). «Личный «Белый альбом» Ринго Старра продан за рекордные 790 000 долларов» . Роллинг Стоун . Проверено 6 декабря 2015 г.
  170. ^ Эверетт 1999 , с. 207.
  171. ^ Jump up to: а б «Все альбомы номер один: 1968» . Официальная чартерная компания . Проверено 15 июля 2014 г.
  172. ^ «Альбомы номер один 1969 года» . Официальная чартерная компания. Архивировано из оригинала 5 октября 2012 года . Проверено 15 июля 2014 г.
  173. ^ «The Beatles: каждый альбом и сингл со своей позицией в чартах» . Хранитель . 9 сентября 2009 года . Проверено 15 июля 2014 г.
  174. ^ «Альбомы Битлз наконец-то стали платиновыми» . Новости Би-би-си . Проверено 4 сентября 2013 г.
  175. ^ «Рекордный альбом «Битлз» может стать самым большим за всю историю» . Роллинг Стоун . Архивировано из оригинала 13 января 2009 года . Проверено 21 февраля 2013 г.
  176. ^ «Лучшие пластинки и кассеты» . Рекламный щит . 14 декабря 1968 г. с. 70 . Проверено 15 июля 2015 г.
  177. ^ «Лучшие пластинки и кассеты» . Рекламный щит . 28 декабря 1968 г. с. 54 . Проверено 2 апреля 2014 г.
  178. ^ «Аукцион музыки и развлечений Heritage № 7006» . Аукционы наследия . Корпорация Heritage Capital: 179. ISBN  978-1-59967-369-1 .
  179. ^ «База данных золотых и платиновых наград с возможностью поиска» . РИАА . Проверено 2 апреля 2014 г. Обратите внимание, что RIAA считает каждую пластинку двойного альбома отдельно, а это означает, что The Beatles получили 24-кратный платиновый сертификат при 12 миллионах проданных копий.
  180. ^ «Золото и платина: Битлз» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Архивировано из оригинала 16 октября 2015 года . Проверено 17 июля 2013 г.
  181. ^ Jump up to: а б с Шаффнер 1978 , с. 111.
  182. ^ Воффинден 1981 , с. 7.
  183. ^ Норман 2008 , с. 577.
  184. ^ Норман 1996 , с. 346.
  185. ^ Гольдштейн, Ричард (8 декабря 1968 г.). "Битлз". Нью-Йорк Таймс . стр. 33, 37.
  186. ^ Jump up to: а б Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Моджо: специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Emap. п. 56.
  187. ^ Смит, Алан (9 ноября 1968 г.). «Гениальный, плохой и уродливый». НМЕ .
  188. ^ Jump up to: а б Веннер, Янн (21 декабря 1968 г.). "Битлз". Роллинг Стоун . п. 10.
  189. ^ «Фаза маньеризма». Время . 6 декабря 1968 г. с. 53.
  190. ^ Кон, Ник (15 декабря 1968 г.). «Британец раскритиковал Битлз» . Нью-Йорк Таймс . (требуется подписка)
  191. ^ Кристгау, Роберт (сентябрь 1971 г.). «Жизнь без Битлз» . Деревенский голос . Проверено 1 февраля 2013 г.
  192. ^ Кристгау, Роберт (1969). «Бюллетень Роберта Кристгау в стиле джаз и поп-музыка 1969 года» . Джаз и поп . Проверено 17 апреля 2014 г.
  193. ^ Jump up to: а б Клостерман, Чак (8 сентября 2009 г.). «Чак Клостерман повторяет Битлз» . АВ-клуб . Архивировано из оригинала 22 мая 2013 года . Проверено 23 ноября 2015 г.
  194. ^ Jump up to: а б Маккормик, Нил (8 сентября 2009 г.). «Битлз – Битлз, обзор» . «Дейли телеграф» . Архивировано из оригинала 10 января 2022 года . Проверено 7 ноября 2011 г.
  195. ^ Ларкин 2006 , с. 489.
  196. ^ Jump up to: а б с Графф и Дурчхольц 1999 , с. 88.
  197. ^ Ричардсон, Марк (10 сентября 2009 г.). «Обзор альбома: The Beatles: The Beatles» . Вилы . Проверено 19 мая 2010 г.
  198. ^ Зупко, Сара. «Битлз: Белый альбом» . ПопМатерс . Проверено 19 мая 2010 г.
  199. ^ «The Beatles – CD-альбом Beatles (Белый альбом)» > «Обзоры продукции» . CD Вселенная/ Муз . Проверено 12 сентября 2016 г.
  200. ^ Шеффилд 2004 , с. 51.
  201. ^ Jump up to: а б Хендерсон, Эрик (2 августа 2004 г.). «Битлз: Битлз (Белый альбом)» . Журнал «Слант» . Проверено 7 ноября 2011 г.
  202. ^ Макдональд, Ян (2003). «Белый бунт». Моджо: специальное издание «Последние годы Битлз» . Лондон: Emap. п. 55.
  203. ^ Jump up to: а б Шеффилд 2004 , с. 54.
  204. ^ Кемп, Марк (8 сентября 2009 г.). «Битлз: длинный и извилистый репертуар» . Вставить . Проверено 22 ноября 2015 г.
  205. ^ Кристгау, Роберт (18 марта 2020 г.). «Хгау Сез» . И это не останавливается . Подстек . Проверено 18 марта 2020 г.
  206. ^ «Статья вырезана из The Guardian» . Газеты . 4 декабря 1998 г. с. 45 . Проверено 16 января 2024 г.
  207. ^ «500 величайших альбомов всех времен: The Beatles, «Белый альбом» » . Роллинг Стоун . 31 мая 2009 года . Проверено 17 января 2013 г.
  208. ^ «500 величайших альбомов всех времён: полный список 500 величайших альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone» . Роллинг Стоун . 2012 . Проверено 23 сентября 2019 г.
  209. ^ «Музыка Битлз лучше, чем сегодняшние поп-песни». Газета Ватикана . Католическая служба новостей. 24 ноября 2008 г.
  210. ^ «50 самых тяжелых альбомов всех времен» . Керранг! . 7 августа 2014 года . Проверено 8 августа 2014 г.
  211. ^ Димери, Роберт; Лайдон, Майкл (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью: переработанное и обновленное издание . Вселенная. ISBN  0-7893-1371-5 .
  212. ^ Хорошо, Джейсон, изд. (22 сентября 2020 г.). «500 величайших альбомов всех времен» . Роллинг Стоун . Проверено 25 сентября 2020 г.
  213. ^ «Ремикс The Beatles на «Белый альбом», посвященный 50-летнему юбилею The Beatles – что мы узнали из разоблачительного сеанса воспроизведения Джайлза Мартина» . НМЕ . 3 октября 2018 г. Проверено 10 июня 2020 г.
  214. ^ Сэвидж, Марк (10 ноября 2018 г.). «Белый альбом дает тебе пощечину » . Новости Би-би-си . Проверено 10 июня 2020 г.
  215. ^ «Покопаемся в бокс-сете «Белого альбома», посвященного 50-летию Битлз, где все началось: Abbey Road» . Лос-Анджелес Таймс . 2 ноября 2018 года . Проверено 10 июня 2020 г.
  216. ^ Шаффнер 1978 , стр. 106–07.
  217. ^ Доггетт 2011 , стр. 52, 55.
  218. ^ Шаффнер 1978 , с. 107.
  219. ^ Доггетт 2011 , с. 55.
  220. ^ Шаффнер 1978 , стр. 53, 113.
  221. ^ Макдональд 1997 , стр. 248–49.
  222. ^ Нильсен 2005 , стр. 90.
  223. ^ Гуинн 2013 , с. 194.
  224. ^ Гуинн 2013 , с. 196.
  225. ^ Нильсен 2005 , стр. 92.
  226. ^ Jump up to: а б Росснер 2006 , с. 149.
  227. ^ Винер 1991 , с. 65.
  228. ^ Винер 1991 , стр. 65–66.
  229. ^ Катович и Лонгхофер 2009 , с. 401.
  230. ^ Jump up to: а б Вомак 2008 , стр. 210–11.
  231. ^ Инглис 2009 , стр. 120–21.
  232. ^ Гудвин 2006 , с. 442.
  233. ^ Вомак 2008 , с. 212.
  234. ^ Сотрудники журнала Rolling Stone (19 сентября 2011 г.). «100 величайших песен Битлз» . Rollingstone.com . Проверено 14 марта 2019 г.
  235. ^ Козинн, Аллан (22 февраля 2013 г.). «Простой белый квадрат, но такой очаровательный» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 14 июля 2014 г.
  236. ^ Хаглунд, Дэвид (21 ноября 2013 г.). «Как это будет звучать, если вы одновременно проиграете 100 виниловых копий «Белого альбома»» . Сланец . Проверено 14 июля 2014 г.
  237. ^ «Пример упаковки и оформления кассеты «Белый альбом»» . EMI/Apple/Capitol Records. 1969 год . Проверено 7 октября 2018 г.
  238. ^ Номера каталога Apple/EMI. 4XW 160 (Том 1) и 4XW 161 (Том 2)
  239. ↑ В частности, "Blackbird" перенесена после "While My Guitar Gally Weeps" на закрывающую первую сторону, а "Sexy Sadie" перемещена как первая песня на четвертую сторону, а "Revolution 1" - на третью сторону.
  240. ^ Номер каталога. Y2WB 101.
  241. ^ «Пример катушечной обложки Apple/EMI «Белый альбом»» . Отчеты Apple/EMI. 1969 год . Проверено 15 июля 2014 г.
  242. ^ Номера по каталогу. L101 (Том 1) и L2101 (Том 2).
  243. ^ «Пример катушечного оформления Ampex «Белый альбом»» . Ampex/Capitol Records. 1970 год . Проверено 15 июля 2014 г.
  244. ^ Макгири, Митч; Кокс, Перри; Дэниелс, Фрэнк. «Цены на катушечные ленты The Beatles и Solo Beatles и справочное руководство» . Редкие Битлз . Проверено 15 июля 2014 г.
  245. ^ «Битлз [Белый альбом] № 118411» . Вся музыка . Проверено 25 июня 2014 г.
  246. ^ Каталог подписного аукциона Далласа «Наследие музыки и развлечений» № 634 . Корпорация Heritage Capital. 2006. с. 126. ИСБН  978-1-59967-081-2 .
  247. ^ Каро, Марк (12 ноября 2012 г.). «Лучший звуковой тест Битлз» . Чикаго Трибьюн . Проверено 25 июня 2014 г.
  248. ^ «Компакт-диск The Beatles [Белый альбом] – EMI Music Distribution #CDS 7464438» . Вся музыка . Проверено 25 июня 2014 г.
  249. ^ Бессман, Джим (11 сентября 1999 г.). «EMI делает необычные переиздания» . Рекламный щит . Проверено 14 июля 2014 г.
  250. ^ «Не покупайте ремастеры Битлз, если только…» CNet . 15 сентября 2009 года . Проверено 24 января 2017 г.
  251. ^ Каслман и Подразик 1976 , стр. 157–66.
  252. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 1997 , стр. 245–285.
  253. ^ Макдональд 1997 , стр. 262, 272.
  254. ^ Макдональд 1997 , с. 261; 271.
  255. ^ Винн 2009 , с. 211.
  256. ^ Макдональд 1997 , стр. 251–255.
  257. ^ Макдональд 1997 , стр. 258, 271–272.
  258. ^ Макдональд 1997 , стр. 271–272.
  259. ^ Макдональд 1997 , стр. 263, 278, 281–282.
  260. ^ Jump up to: а б Макдональд 1997 , стр. 245–284.
  261. ^ Вомак, Кеннет (2014). Энциклопедия Битлз: Вся великолепная четверка . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. п. 802. ИСБН  978-0-313-39171-2 .
  262. ^ Jump up to: а б с Макдональд 2005 , с. 324.
  263. ^ Jump up to: а б Макдональд 2005 , с. 316.
  264. ^ Макдональд 2005 , с. 290.
  265. ^ Jump up to: а б Макдональд 2005 , с. 310.
  266. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Макдональд 2005 , с. 322.
  267. ^ Jump up to: а б с д и Макдональд 2005 , с. 311.
  268. ^ Jump up to: а б с Макдональд 2005 , с. 321.
  269. ^ Jump up to: а б с Макдональд 2005 , с. 320.
  270. ^ Макдональд 2005 , с. 294.
  271. ^ Макдональд 2005 , с. 308.
  272. ^ Макдональд 2005 , с. 317.
  273. ^ Макдональд 2005 , с. 323.
  274. ^ Льюисон 1988 , стр. 140–143, 163.
  275. ^ Льюисон 1988 , стр. 146, 158.
  276. ^ Jump up to: а б Кент, Дэвид (1993). Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг . Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс : Австралийский картографический справочник. ISBN  0-646-11917-6 .
  277. ^ «Лучшие альбомы/компакт-диски – Том 10, № 23» . Об/мин . 3 февраля 1969 года. Архивировано из оригинала (PHP) 6 марта 2014 года . Проверено 3 мая 2012 г.
  278. ^ Найман, Джейк (2005). Suomi soi 4: Suuri suomalainen listkirja (на финском языке) (1-е изд.). Хельсинки: Дуб. ISBN  951-31-2503-3 .
  279. ^ «Информационный диск: все альбомы, отсортированные по исполнителям> Выберите исполнителя из списка» . infodisc.fr. Архивировано из оригинала (PHP) 7 ноября 2011 года . Проверено 3 мая 2012 г.
  280. ^ «norwegiancharts.com – The Beatles – The Beatles (Белый альбом) » (ASP) . Проверено 3 мая 2012 г.
  281. ^ «Шведские графики 1969–1972» (PDF) (на шведском языке). Хитсаллертейден . Проверено 13 октября 2012 г.
  282. ^ Салаверри, Фернандо (сентябрь 2005 г.). Только успехи: год за годом, 1959–2002 (1-е изд.). Испания: Fundación Autor-SGAE. ISBN  84-8048-639-2 .
  283. ^ «Битлз» > «Альбомы» . Официальная чартерная компания . Проверено 1 мая 2013 г.
  284. ^ «История чарта Beatles (Billboard 200)» . Рекламный щит . 30 сентября 2021 г. Проверено 30 сентября 2021 г.
  285. ^ «Поиск альбома: The Beatles – The Beatles (Белый альбом) » (на немецком языке). Медиа-контроль. Архивировано из оригинала (ASP) 7 июля 2014 года . Проверено 13 октября 2012 г.
  286. ^ «dutchcharts.nl – The Beatles – The Beatles (Белый альбом) » (ASP) . Hung Medien, dutchcharts.nl (на голландском языке). Мегадиаграммы . Проверено 13 октября 2012 г.
  287. ^ Книга чартов альбомов Oricon: полное издание 1970–2005 гг . Роппонги , Токио: Oricon Entertainment. 2006. ISBN  4-87131-077-9 .
  288. ^ «The Official Charts Company – The Beatles – The Beatles (1987)» . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 12 октября 2012 г.
  289. ^ "australian-charts.com The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Архивировано из оригинала (ASP) 5 марта 2018 года . Проверено 13 октября 2012 г.
  290. ^ "austriancharts.at The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " (ASP) . Хунг Медиен (на немецком языке) . Проверено 13 октября 2012 г.
  291. ^ "ultratop.be The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " . Хунг Медиен (на голландском языке). Ультратоп. Архивировано из оригинала (ASP) 14 ноября 2012 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  292. ^ "ultratop.be The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " . Хунг Медиен (на французском языке). Ультратоп. Архивировано из оригинала (ASP) 13 ноября 2012 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  293. ^ "danishcharts.dk The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " (ASP) . Danishcharts.dk . Проверено 12 октября 2012 г.
  294. ^ "finnishcharts.com The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " (ASP) . Хунг Медиен . Проверено 1 мая 2013 г.
  295. ^ «musicline.dechartverfolgung» . hitparade.ch . Проверено 1 мая 2013 г.
  296. ^ "italiancharts.com The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " . Хунг Медиен . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Архивировано из оригинала (ASP) 5 марта 2018 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  297. ^ Все 16 альбомов The Beatles «Remastered» вошли в топ-100 «Объем продаж — 2,31 миллиарда иен» [Все «обновленные» альбомы Битлз вошли в сотню лучших: сборы 2310 миллионов иен за одну неделю] (на японском языке). oricon.co.jp . Проверено 1 мая 2013 г.
  298. ^ "portuguesecharts.com The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " . Хунг Медиен . Архивировано из оригинала (ASP) 5 марта 2018 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  299. ^ «Битлз – Битлз (Белый альбом) » . Хунг Медиен . Архивировано из оригинала (ASP) 5 марта 2018 года . Проверено 1 мая 2013 г.
  300. ^ «swedishcharts.com The Beatles – The Beatles (Белый альбом) » (ASP) (на шведском языке) . Проверено 1 мая 2013 г.
  301. ^ «The Beatles – The Beatles (Белый альбом) – hitparade.ch» (ASP) . Хунг Медиен (на немецком языке). Швейцарские музыкальные чарты . Проверено 1 мая 2013 г.
  302. ^ "charts.nz The Beatles – The Beatles (Белый альбом) " (ASP) . Хунг Медиен . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Новой Зеландии . Проверено 1 мая 2013 г.
  303. ^ «The Official Charts Company – The Beatles – The Beatles (2009)» . Чарт альбомов Великобритании . Проверено 12 октября 2012 г.
  304. ^ Колфилд, Кейт. «Битлз и Джей-Зи доминируют в чартах» . Рекламный щит . Архивировано из оригинала 17 апреля 2012 года . Проверено 12 октября 2012 г.
  305. ^ "История чарта Beatles (канадские альбомы)" . Рекламный щит . Проверено 8 декабря 2021 г.
  306. ^ "Offiziellecharts.de - The Beatles - The Beatles [Белый альбом "] (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 16 ноября 2018 г.
  307. ^ "Официальный список обновлений :: OLiS - Официальный график розничных продаж" . ОЛиС . Польское общество фонографической индустрии . Проверено 22 ноября 2018 г.
  308. ^ "Spanishcharts.com – {{{artist}}} – {{{album}}}" . Хунг Медиен. Проверено 3 сентября 2020 г.
  309. ^ [White+Album &cat=a "Swedishcharts.com – The Beatles – The Beatles [Белый альбом]"]. Хунг Медиен. Проверено 23 апреля 2019 г.
  310. ^ «Billboard 200, неделя от 24 ноября 2018 года» . Рекламный щит . Проверено 30 сентября 2021 г.
  311. ^ «Официальная компания UK Charts: ИСТОРИЯ АЛЬБОМОВ» . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 17 декабря 2007 г.
  312. ^ Jump up to: а б «Официальная компания UK Charts: ИСТОРИЯ АЛЬБОМОВ» . Архивировано из оригинала 17 декабря 2007 года . Проверено 17 декабря 2007 г.
  313. ^ Бронсон, Фред (29 декабря 2001 г.). «Год в графиках» . Рекламный щит . п. 66 . Проверено 17 июля 2014 г.
  314. ^ «Лучшие альбомы Billboard 200 – конец 2019 года» . Рекламный щит . Проверено 16 марта 2024 г.
  315. ^ Jump up to: а б «Золотые и платиновые пластинки» (на испанском языке). Аргентинская палата производителей фонограмм и видеограмм . Архивировано из оригинала 6 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 г.
  316. ^ «Чарты ARIA – Аккредитации – Альбомы 2009 г.» (PDF) . Австралийская ассоциация звукозаписывающей индустрии . Проверено 16 сентября 2012 г.
  317. ^ Jump up to: а б «Сертификаты канадских альбомов – The Beatles – The White Album» . Музыка Канады .
  318. ^ «Сертификаты датских альбомов – The Beatles – The White Album» . IFPI Дания . Проверено 21 декабря 2021 г.
  319. ^ «Сертификаты французского альбома – The Beatles – Double Blanc» (на французском языке). ИнфоДиск. Выберите THE BEATLES и нажмите «ОК» .  
  320. ^ «Сертификаты итальянских альбомов – The Beatles – The Beatles» (на итальянском языке). Федерация итальянской музыкальной индустрии . Проверено 19 июля 2022 г.
  321. ^ «Последние золотые/платиновые альбомы» . Радиоскоп. 17 июля 2011 года. Архивировано из оригинала 24 июля 2011 года . Проверено 16 сентября 2012 г.
  322. ^ «Британские сертификаты альбомов – The Beatles – The Beatles» . Британская фонографическая индустрия . Проверено 25 июля 2019 г.
  323. ^ «Американские сертификаты альбомов – The Beatles – The Beatles» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 21 февраля 2019 г.
  324. ^ «Альбомы Битлз наконец-то стали платиновыми» . Британская фонографическая индустрия . Новости Би-би-си. 2 сентября 2013 года . Проверено 4 сентября 2013 г.
  325. ^ Вомак 2009 , с. 288.
  326. ^ Вомак 2009 , с. 292.
  327. ^ «The Beatles [Белый альбом] (компакт-диск 1987 года)» . Вся музыка . Проверено 15 июля 2014 г.
  328. ^ «The Beatles [Белый альбом] (компакт-диск 1988 года)» . Вся музыка . Проверено 15 июля 2014 г.
  329. ^ «The Beatles [Белый альбом] (LP 2004 г.)» . Вся музыка . Проверено 15 июля 2014 г.
  330. ^ «The Beatles [Белый альбом] (компакт-диск 2009 года)» . Вся музыка . Проверено 15 июля 2014 г.
  331. ^ «Beatles [Белый альбом] [LP] [Бонус-треки]» . Вся музыка . Проверено 15 июля 2014 г.
  332. ^ «Битлз (Белый альбом)» . thebeatles.com . Проверено 9 октября 2018 г.

Источники

Дальнейшее чтение

  • Дрейпер, Джейсон (2008). Краткая история обложек альбомов . Лондон: Издательство Flame Tree. стр. 62–63. ISBN  9781847862112 . OCLC   227198538 .
  • Вомак, Кеннет; Дэвис, Тодд (2012). Чтение «Битлз»: культурологические исследования, литературная критика и великолепная четверка . Издательство Государственного университета Нью-Йорка. ISBN  978-0-7914-8196-7 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Beatles_(album)&oldid=1238808400"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 01d938b4ebc1757a96551847178b7b5b__1722876420
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/01/5b/01d938b4ebc1757a96551847178b7b5b.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
The Beatles (album) - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)