✖


Jump to content

Wonderwall Музыка

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.

Wonderwall Музыка
Изображение на обложке разделено на две части стеной из красного кирпича, из которой удален один кирпич. Слева в унылом пустом пространстве стоит мужчина в деловом костюме. Справа обнаженные женщины резвятся в пруду среди красочного пейзажа.
Альбом саундтреков
Джордж Харрисон
Выпущенный 1 ноября 1968 г. ( 1968-11-01 )
Записано 22 ноября 1967 г. - 11 февраля 1968 г.
Студия
Жанр
Длина 45 : 43
Этикетка Яблоко
Продюсер Джордж Харрисон
Джорджа Харрисона Хронология
Wonderwall Музыка
(1968) 		Электронный звук
(1969)

Wonderwall Music — дебютный сольный альбом английского музыканта Джорджа Харрисона и саундтрек к фильму 1968 года Wonderwall режиссёра Джо Массо . Выпущенный в ноябре 1968 года, это был первый сольный альбом участника Битлз группы Apple и первый альбом, выпущенный на лейбле . Все песни представляют собой инструментальные произведения, за исключением редких неанглоязычных вокалов, и в основном состоят из коротких музыкальных виньеток. Следуя своим композициям в индийском стиле для «Битлз» с 1966 года, он использовал музыку к фильму для дальнейшего продвижения индийской классической музыки , знакомя рок-аудиторию с инструментами, которые были относительно малоизвестны на Западе, включая шехнаи , сарод , тар шенай , танпура и сантур. . Индийские произведения контрастируют с западными музыкальными композициями в стилях психоделический рок , экспериментальный стиль , кантри и рэгтайм .

Харрисон записывал альбом в период с ноября 1967 по февраль 1968 года, сессии проходили в Лондоне и Бомбее . Одним из его соавторов в проекте был классический пианист и оркестровый аранжировщик Джон Бархам , а среди других участников — индийские классические музыканты Аашиш Хан , Шивкумар Шарма , Шанкар Гош и Махапуруш Мишра. Вестерн-музыка включает в себя вклад Тони Эштона и его группы Remo Four , а также гостевые выступления Эрика Клэптона и Ринго Старра . Харрисон записал множество других произведений, которые появились в Wonderwall , но не вошли в альбом саундтреков, а би-сайд Битлз " The Inner Light " 1968 года также возник во время его пребывания в Бомбее. Хотя проект Wonderwall ознаменовал конец прямого участия Харрисона в индийской музыке как музыканта и автора песен, он вдохновил его на более позднее сотрудничество с Рави Шанкаром , включая Музыкальный фестиваль из Индии 1974 года .

Обложка альбома представляет собой картину американского художника Боба Гилла , на которой, как и в фильме Массо, два контрастных мира разделены стеной, и между ними имеется лишь небольшой зазор, обеспечивающий визуальный доступ. Харрисон исключил свое имя из списка выступающих музыкантов, что привело к предположению, что он просто продюсировал и аранжировал музыку. Переиздание Wonderwall Music 2014 года отмечает его вклад в игру на клавишных и гитаре. Альбом был впервые обновлен для выпуска на компакт-диске в 1992 году, для которого бывший исполнительный директор Apple Дерек Тейлор написал сопроводительное эссе.

диковинкой, Хотя некоторые критики рок-музыки считают Wonderwall Music она известна своей изобретательностью в объединении западных и восточных звуков, а также тем, что является предшественником мировой музыкальной тенденции 1980-х годов. Название альбома послужило вдохновением для создания Oasis хита 1995 года " Wonderwall ". Полный саундтрек Харрисона к фильму был доступен на DVD в начале 2014 года как часть двухдискового коллекционного издания Wonderwall . В сентябре того же года альбом был переиздан в обновленной форме как часть бокс-сета Харрисона Apple Years 1968–75 с добавлением трех бонус-треков.

Фон

[ редактировать ]

Джордж Харрисон впервые встретил Джо Массо, когда Битлз снимали фильм «Помогите!». в начале 1965 года. Он согласился написать музыку к фильму Массо «Стена чудес» в октябре 1967 года, после того как Bee Gees стали недоступны. [ 3 ] Это был первый официальный музыкальный проект Харрисона за пределами «Битлз». [ 4 ] и совпало с его продолжающимся погружением в индийскую классическую музыку . [ 5 ] С 1966 года эта ассоциация с Индией дала Харрисону особую музыкальную идентичность наряду с основными авторами песен группы, Джоном Ленноном и Полом Маккартни . [ 6 ] Хотя в 1967 году он проявлял минимальный интерес к основным проектам Битлз. [ 7 ] - альбом Sgt. Группа Pepper's Lonely Hearts Club и их телефильм Magical Mystery Tour [ 8 ] [ 9 ] – Харрисон руководил группой с точки зрения их общего философского направления, [ 10 ] [ 11 ] поскольку его товарищи по группе последовали за ним, приняв Трансцендентальную Медитацию под руководством Махариши Махеш Йоги . [ 12 ] [ 13 ]

Харрисон посмотрел Wonderwall на киностудии Twickenham Film Studios вместе с Массо. [ 14 ] и был заинтригован сюжетной линией. [ 8 ] Сюжет фильма касается одинокого профессора (которого играет ирландский актер Джек МакГоуран ) и его растущей одержимости своей соседкой, фотомоделью. [ 8 ] по имени Пенни Лейн (играет Джейн Биркин ), [ 15 ] за которым он шпионит через дыру в стене, разделяющей их квартиры. [ 16 ] В контексте свингующего Лондона 1960-х годов контраст между их существованием символизировал разделение между традиционными нормами и прогрессивным мышлением молодого поколения. [ 17 ] [ 18 ] В своем саундтреке к фильму Харрисон еще больше передал этот контраст с точки зрения двойственности между психоделией и его духовными убеждениями, ориентированными на индуизм . [ 18 ] По словам автора Саймона Ленга: «Отсутствие диалога оставило акры места для высказывания музыки, и суп космического апофеоза также помог ... Wonderwall затронул темы, которые впоследствии стали волновать Джорджа Харрисона - критически, объективация знаменитостей и поверхностность славы». [ 8 ]

Концепция и состав

[ редактировать ]

К тому времени я настолько увлекся индийской музыкой, что решил использовать это задание как повод для создания музыкальной антологии, чтобы помочь распространить информацию. [ 19 ]

- Джордж Харрисон журналу Musician , ноябрь 1987 г.

Учитывая полный художественный контроль Массо, [ 20 ] Харрисон подошел к проекту как к возможности дальнейшего обучения рок- и поп-аудитории аспектам индийской музыки. [ 21 ] [ 22 ] Включив ситар , танпуру , свармандал , дилрубу и таблу , в свою работу с «Битлз» [ 23 ] Харрисон стремился включить менее известные индийские музыкальные инструменты. [ 24 ] [ 25 ] Среди них на гобой , похожий шехнай , традиционно используемый в религиозных церемониях. [ 26 ] [ 27 ] был инструментом, которым Харрисон пришел в восторг после того, как увидел выступление Бисмиллы Хана на Hollywood Bowl в августе 1967 года. [ 28 ] В саундтреке также выделяется тар шенай , струнный инструмент, на котором играют смычком, похожий на эсрадж . [ 29 ] Другие инструменты, представленные на Wonderwall Music, включают сарод , похожий на лютню , и сантур . [ 25 ] [ 30 ] разновидность чеканных цимбал, имеющих до 100 струн. [ 31 ] Задействовав сотрудников Азиатского музыкального кружка на севере Лондона в своих песнях Битлз « Love You To » и « Внутри тебя без тебя », в дополнение к своей собственной игре на ситаре, [ 32 ] [ 33 ] Харрисон решил записать часть саундтрека в Бомбее , центре киноиндустрии Индии. [ 34 ] чтобы поработать с одними из лучших музыкантов страны. [ 21 ]

Саундтрек Wonderwall стал для Харрисона первой возможностью активно сочинять музыку для одного проекта. [ 35 ] Позже он описал, как он готовил музыку: «У меня был обычный заводной секундомер, и я смотрел фильм, чтобы «найти» музыку с помощью часов. Я записал время в свою книгу, а затем иди в [студию звукозаписи], сочини пьесу, запиши ее». [ 36 ] Как и в случае с его песнями для «Битлз» того периода, [ 37 ] включая «Внутри тебя без тебя» [ 38 ] и « Blue Jay Way » он сочинял в основном на клавишных инструментах, таких как фортепиано или орган, а не на гитаре. [ 39 ] Помимо индийских произведений, Харрисон написал и аранжировал отрывки в западных музыкальных стилях. [ 40 ] [ 41 ] В некоторых случаях эти пьесы были представлены музыкантам во время записи Харрисоном на гитаре, а затем они импровизировали на основе его идей. [ 29 ] Что касается других подборок, он сначала сделал демо , за которым последовали музыканты. [ 19 ]

На большей части проекта Харрисон сотрудничал с Джоном Барэмом . [ 42 ] [ 43 ] который изучал композицию у учителя игры на ситаре Харрисона, Рави Шанкара . [ 44 ] Пианист с классическим образованием и музыкальный аранжировщик, Бархэм аннотировал некоторые мелодии, которые пел ему Харрисон, и переписывал их на нотоносцы . [ 19 ] Ленг описывает Бархема как «попутчика» Харрисона из-за того, что два музыканта разделяли понимание индийской классической музыки. [ 45 ] Он добавляет, что их музыкальная совместимость сделала Бархэма естественным выбором вместо Джорджа Мартина , продюсера и оркестрового аранжировщика Битлз. [ 42 ] [ номер 1 ]

Запись

[ редактировать ]

Лондон, ноябрь 1967 г. - январь 1968 г.

[ редактировать ]
Рекламный щит Wonderwall Music , декабрь 1968 года.

Первая сессия саундтрека к Wonderwall состоялась 22 ноября 1967 года. [ 47 ] в EMI Studios (ныне Abbey Road Studios ) в Лондоне. [ 48 ] В тот день Харрисон записал с таблистом и флейтистами Ричардом Адени и Джеком Эллори: [ 49 ] запись на пленку произведений «Фехтование на мечах», «Индия», «Табла назад» и «Тоны назад». [ 17 ] 23 ноября он провел дальнейшую работу над некоторыми из этих выборок. [ 17 ] с двумя гобоистами, трубачом и двумя флейтистами. [ 49 ] Авторы Чип Мэдингер и Марк Истер заявляют, что некоторые из этих записей, возможно, использовались в качестве музыкальных реплик в фильме, но были исключены из альбома саундтреков, в то время как "Swordfencing" была частью, которую Харрисон включил в " Dream Scene " на альбоме. [ 17 ] [ номер 2 ] В этот период Харрисон также работал во втором офисе в Лондоне, [ 17 ] Студия Де Лейн Леа . [ 49 ] Согласно современному выпуску журнала Beatles Monthly , сессии продолжились на Abbey Road 11, 20 и 31 декабря. [ 17 ]

Среди музыкантов были индийский сародья Аашиш Хан и таблист Махапуруш Мишра, [ 51 ] последний из которых был постоянным аккомпаниатором отца Хана, Али Акбар Хана . [ 52 ] Вклад Аашиша Хана и Мисры был записан на Эбби-Роуд, а не позже в Индии. [ 53 ] с тех пор, как пара выступала в Лондоне в декабре 1967 года. [ 54 ] Бархэм присутствовал на этой сессии, а также участвовал в некоторых западных записях Wonderwall , играя на фортепиано, фисгармонии и флюгельгорне , а также выполняя оркестровые аранжировки для флейт, гобоев и трубы. [ 55 ] Еще одна сессия с неназванными индийскими музыкантами состоялась 5 января 1968 года. [ 47 ]

Основными участниками вестернов были Remo Four . [ 14 ] чья первая встреча с Харрисоном состоялась 22 декабря. [ 29 ] Группа представляла собой инструментальную группу из Ливерпуля. [ 56 ] который гастролировал с Битлз в 1964 году [ 57 ] в его состав входили Колин Мэнли (гитара), Тони Эштон (клавишные), Филип Роджерс (бас) и Рой Дайк (ударные). [ 14 ] Эштон внес свой вклад в игру на фортепиано и органе. [ 51 ] и сыграл большинство партий Mellotron , которые заметны на альбоме. [ 58 ]

Ринго Старр и Эрик Клэптон присоединились к Харрисону для записи «Ski-ing». [ 16 ] 2–3 января. [ 29 ] Указано только при выпуске в США, [ 50 ] под псевдонимом «Эдди Клейтон», [ 59 ] Появление Клэптона стало первым из нескольких совместных проектов между ним и Харрисоном в 1968–71 годах. [ 60 ] [ 61 ] Питер Торк из Monkees играл на банджо , [ 62 ] хотя его вклад, записанный в декабре 1967 года, заключался в треке, который появился только в фильме. [ 63 ]

Бомбей, январь 1968 г.

[ редактировать ]

Это было действительно фантастически. Студия находится над офисами... [и] если вы внимательно прислушаетесь к некоторым индийским трекам на пластинке, вы сможете услышать проезжающие мимо такси... Я сводил все так, как мы это делали там, и это было достаточно приятно. потому что ты избалован, работая над восьмым и шестнадцатым треками. [ 36 ]

- Харрисон в 1992 году, вспоминая примитивные записывающие устройства в студии HMV Studios в Бомбее.

Харрисон записал остальные индийские композиции с 9 по 13 января в HMV Studios в Бомбее. [ 47 ] В отличие от многодорожечной записи, проводившейся в Abbey Road, музыка записывалась на двухдорожечный магнитофон. [ 14 ] который заменил обычное студийное моно оборудование. [ 22 ] Харрисон напомнил, что управляющий директор EMI India Бхаскар Менон лично доставил эту машину, стереофонический рекордер STEEDS, поездом из Калькутты. [ 22 ] студии в Бомбее Звукоизоляция также была недостаточной. [ 64 ] в результате чего шум уличного движения с улицы внизу появляется в таких произведениях, как «В парке». [ 65 ]

10 января агентства Reuters и BBC News засняли, как Харрисон работает с тремя индийскими музыкантами в HMV. Небольшая часть этой записи была показана в Великобритании 11 января. [ 66 ] По воспоминаниям Менона, после каждого дня записи Харрисон возвращался в свои комнаты в отеле «Тадж-Махал» и старательно документировал свои наблюдения за звуками и нюансами различных индийских инструментов. Менон описал этот процесс как «своего рода погружение в народную музыку Индии». [ 58 ]

По словам автора Алана Клейсона , индийские игроки были «очарованы» тем, что впервые следовали западным правилам гармонии. [ 64 ] Музыкантов нанял Шамбху Дас . [ 67 ] Шанкара который руководил музыкальной школой Киннара в Бомбее, [ 68 ] и Виджей Дубей, руководитель отдела A&R HMV Records в Индии. [ 69 ] [ номер 3 ] Игроками шехнаи были Шарад Кумар и Хануман Джадев. [ 73 ] а тар-шехнаистом был Винаяк Вора. [ 51 ] Шамбху Дас и Индранил Бхаттачарья были ситаристами, а Чандрашекхар Нарингрекар играл на сурбахаре (низкорегистровая версия ситара). Ведущим таблицы был Шанкар Гош . [ 73 ] хотя в оригинальных титрах альбома он был указан на ситаре. [ 74 ]

Риджрам Десад , мультиинструменталист , чья прошлая работа включала музыку к фильмам и балетам с такими вокалистами, как Лата Мангешкар , [ 75 ] играл на индийской фисгармонии и табла таранг . [ 51 ] [ номер 4 ] Шивкумар Шарма играл на сантуре, а на бансури (бамбуковой флейте) играл С.Р. Кенкаре. [ 78 ] [ 74 ] Харипрасад Чаурасия также внес свой вклад в создание бансури. [ 78 ] но только после того, как саундтрек был готов, и эффективный ход сессий позволил Харрисону записать некоторые другие композиции. [ 79 ]

Лондон, январь – февраль 1968 г.

[ редактировать ]

Вернувшись в Англию 18 января, [ 80 ] [ 81 ] Харрисон записал большую часть западной музыки для Wonderwall с помощью Remo Four. [ 47 ] снова на Эбби Роуд. [ 40 ] Автор Брюс Спайзер пишет, что Харрисон играл на фортепиано, гитаре и меллотроне в некоторых западных треках. [ 14 ] Кроме того, по словам Мэнли, Харрисон исполнил партию стальной гитары в "Cowboy Music", хотя имя Мэнли указано на обложке альбома. [ 82 ] На сессиях также присутствовали голландские дизайнеры The Fool – Саймон Постума, Марийке Когер и Йосе Леегер. [ 83 ] - который создал декорации на психоделическую тематику для фильма Массо. [ 19 ] [ кол. 5 ] Хорошо известен своей музыкальной темой к BBC телепрограмме «Диксон из Док-Грин» . [ 64 ] Томми Рейли сыграл саундтрек после того, как Харрисон попросил Мартина порекомендовать хорошего игрока на губной гармошке. [ 40 ]

На разных этапах работы над проектом Харрисон возвращался в Твикенхем, чтобы убедиться, что каждое музыкальное произведение сочетается со своей сценой в фильме; Позже он вспоминал: «Это всегда работало. Это всегда было правильно». [ 15 ] Окончательное сведение началось 31 января, а поздняя сессия наложения состоялась 11 февраля, когда дополнительные звуковые эффекты . к "Dream Scene" были добавлены [ 88 ] Харрисон микшировал записи с Кеном Скоттом . [ 29 ] завершение стерео и моно версий альбома. [ 50 ] [ номер 6 ] Затем Харрисон вернулся в Индию 15 февраля. [ 50 ] с Ленноном и их женами, [ 81 ] изучать медитацию у Махариши в Ришикеше . [ 90 ] [ 91 ]

Получив бюджет в 600 фунтов стерлингов, Харрисон в конечном итоге потратил 15 000 фунтов стерлингов на запись саундтрека к фильму, доплатив разницу сам. [ 35 ] Одной из композиций, не являющихся саундтреком, записанных в конце сессий в Бомбее, была песня " The Inner Light ". [ 92 ] который он завершил на Abbey Road в начале февраля. [ 93 ] Эта песня стала первой композицией Харрисона, появившейся на сингле Beatles, когда она была выпущена как сторона B к " Lady Madonna " в марте 1968 года. [ 94 ] [ 95 ] релиз, призванный прикрыть отсутствие группы в Ришикеше. [ 96 ] Песня Remo Four « In the First Place » была еще одним продуктом сессий Wonderwall . [ 97 ] хотя трек оставался неизданным до конца 1990-х. [ 98 ] В 1993 году Харрисон сказал «Симпсонов» создателю Мэтту Грёнингу , что альбом Wonderwall Music был для него самым приятным занятием. [ 99 ]

Музыкальный контент

[ редактировать ]

Девятнадцать треков на Wonderwall Music имеют продолжительность от чуть более минуты до пяти с половиной минут. [ 47 ] На некоторых тиражах пластинки 1968 года различными пьесами не было мастеринг- тренлов; между [ 100 ] вместо того, чтобы эти подборки были представлены в виде попурри , количество отдельных треков альбома было сокращено до двенадцати. [ 101 ] [ 102 ] Во многих индийских композициях используются такие инструменты, как ситар, сурбахар и фисгармония. [ 47 ] обеспечить поддержку, подобную дрону, [ 103 ] на котором выбранный Харрисоном инструмент играет главную музыкальную тему. [ 104 ]

В оригинальных титрах альбома Харрисон значился как продюсер, автор и аранжировщик, но не был включен в число исполнителей. [ 51 ] что привело к предположению, что он не играл на записях. [ 99 ] После консультации с Бархэмом в 2002 году по поводу его книги « Пока моя гитара нежно плачет» , Ленг назвал Харрисона музыкантом-исполнителем. [ 105 ] и Спайзер также узнал его в своем списке треков, опубликованном в 2005 году. [ 106 ] зачисления исполнителя в переиздании Wonderwall Music в 2014 году. Ситуацию исправили [ 99 ] и перечислите Харрисона, играющего на фортепиано и гитаре. [ 73 ]

Сторона первая

[ редактировать ]
Двойная трость [ 107 ] шенай , один из нескольких индийских музыкальных инструментов, которые Харрисон использовал в Wonderwall Music.

Альбом открывается песней "Microbes", состоящей из частей шехнаи, состоящих из призывов и ответов. [ 40 ] и частично был основан на раге Дарбари Канада . [ 29 ] Время вальса ​ [ 35 ] "Red Lady Too" включает в себя то, что музыковед Уолтер Эверетт описывает как " лунную сонату" с подвесами на фортепиано, хонки-тонк фортепиано, меллотроне и барабанах". [ 47 ] Эштон исполнил основную партию фортепиано, а Бархэм обеспечил аккомпанемент фортепиано в нижнем регистре. [ 29 ] В «Tabla and Pakavaj» Махапуруш Мишра играл на двух типах ручных барабанов, названных в названии, причем бочкообразный пахавадж является еще одной опорой классической музыки хиндустани . [ 108 ] "In the Park" включает в себя сантур Шармы, чередующийся соло с сурбахаром. [ 16 ] и табла таранг. [ 29 ] Ни один из этих двух последних треков не появляется в фильме. [ 50 ]

Автор Питер Лавеццоли признает «сухой юмор Харрисона» в «хоккейном, под звуки фортепиано» «Сверлении дома». [ 16 ] В песне происходит резкое изменение высоты звука от до B тональности G ♭ за счет ускорения ленты. [ 47 ] В фильме используется только часть, вплоть до звука ливня. [ 65 ] Ощущение рэгтайма в треке подчеркивается аранжировкой, включающей фортепиано, валторны и банджо. [ 14 ] причем последние два звука созданы благодаря использованию Эштоном различных настроек меллотрона. [ 29 ] Автор Ян Инглис пишет об эффективности «Drilling a Home»: «его звенящее фортепиано мгновенно воссоздает настроение переполненного салона в приграничном городе, или погони Лорел и Харди или полицейских Keystone ». [ 41 ] Трек переходит в "Guru Vandana". [ 65 ] еще одно произведение, записанное в Бомбее [ 19 ] с участием нескольких шенэ. [ 1 ] Название отсылает к Гуру Вандане, индуистской молитве в честь Бога и своего учителя. [ 109 ] «Greasy Legs» состоит из фисгармонии и меллотрона. [ 110 ] включая партии, сыгранные на флейте, органе и виолончели последнего инструмента. [ 29 ]

Джордж сказал мне, что хотел бы, чтобы я на чем-нибудь поиграл, или мы напишем что-нибудь по ходу дела… Знаете, это было очень экспериментально, и это было очень весело. [ 111 ]

- Эрик Клэптон , обсуждая свое участие в треке "Ski-ing".

В песне "Ski-ing" Клэптон играет блюзовый гитарный рифф , обработанный эффектом фузза . [ 14 ] поверх рок-ритма и тяжелого гула танпуры. [ 112 ] В то время как Спайзер и Эверетт приписывают все четыре партии электрогитары (две из которых были записаны задом наперед) одному Клэптону, [ 14 ] [ 112 ] он вспоминает, что «мы записали эту штуку [на пленку], а затем Джордж поставил на нее гитару задом наперед». [ 113 ] Звуки чайки [ 14 ] гитары переходят в "Gat Kirwani", [ 65 ] динамичная индийская пьеса с Аашиш Ханом на сароде в сопровождении ситара и таблы Мисры. [ 16 ] Спектакль основан на одноименной раге , которую Харрисон предложил Хану сыграть. [ 29 ]

«Сцена мечты» представляет собой комбинацию фрагментов, которые Харрисон монтировал вместе. [ 88 ] Наряду с "Ski-ing", это единственный трек на альбоме, сочетающий в себе индийскую и западную музыку. [ 65 ] Песня состоит из трех отдельных частей, первая из которых представляет собой медитативную часть, содержащую сдвинутые по фазе инструменты, такие как табла таранг и [ 106 ] арфа (роевоймандал) и ситар, [ 114 ] и пение. [ 115 ] [ номер 7 ] Музыка воспроизводится в обратном направлении , когда вокал перемещается из одной стороны в другую по стереоизображению. [ 103 ] Две другие пьесы включают в себя секцию, состоящую из фортепиано и флейт Бархэма. [ 115 ] за которым следует соло на трубе, губная гармошка с вкраплениями полицейской сирены и еще несколько петель ленты в обратном направлении. [ 82 ] Песня затихает замедленным голосом, перекрывающим звон церковных колоколов. [ 112 ] Леннона Ленг отмечает, что "Dream Scene" была записана за несколько месяцев до экспериментального звукового коллажа " Revolution 9 ", вышедшего на двойном альбоме The Beatles . [ 115 ] [ номер 8 ]

Вторая сторона

[ редактировать ]

"Party Seacombe" включает рок-аккомпанемент, который Клейсон сравнивает со стилем Pink Floyd . [ 64 ] и песня в равной степени напоминает инструментальную композицию Битлз " Flying ", [ 103 ] [ 116 ] с которым он имеет двадцатитактовую блюзовую структуру. [ 112 ] Записанный на Remo Four, он включает в себя соло-гитары с эффектом вау , [ 112 ] один из которых напоминает звук человеческого голоса; [ 64 ] фазосдвинутая обработка на акустической ритм-гитаре; и дополнительные барабаны и перкуссия, [ 82 ] возможно, его играет Старр. [ 16 ] В своей статье для NME Originals в 2005 году Адриан Трилс описал трек как «Причудливую психоделию 60-х из экспериментальных увлечений Джорджа». [ 117 ]

Шивкумар Шарма играет на сантуре , инструменте, который он впервые применил в индийской классической музыке. [ 118 ]

Две индийские пьесы «Любовная сцена» и «Плач» образуют еще одно попурри. [ 101 ] с первым треком, включающим партии сарода Хана с призывом и ответом. [ 40 ] До этого времени наложение было беспрецедентным явлением в индийской музыке. [ 40 ] а позже Хан сказал, что он был «в восторге» от эффекта в «Сцене любви», где сароды «[играют] друг с другом, как двое влюбленных в романтическом настроении». [ 54 ] Эта пьеса стала результатом предложения Бархама Хану сыграть Маудж-Хамадж, рагу, созданную его дедом Аллауддином Ханом . [ 29 ] Описанный Мэдингером и Истером как «имеющий удачное название», [ 65 ] «Плач» содержит скорбные звуки тар шехнаи. [ 25 ] [ номер 9 ]

«Ковбойская музыка» — это произведение в стиле кантри и вестерн , которое Инглис сравнивает с музыкой, которую обычно можно услышать в американских вестернах 1940-х годов. [ 41 ] В исполнении присутствует стальная гитара и партия Remo Four, а также Рейли на губной гармошке. [ 15 ] Возвращаясь к индийскому стилю, «Fantasy Sequins» сочетает в себе тар шенай. [ 25 ] с фисгармонией, которую играет Десад, [ 82 ] и колоколообразная перкуссия, известная как хас. [ 66 ] [ кол. 10 ] Этот трек переходит в "On the Bed", хотя Мэдингер и Истер говорят, что правильное название, как оно появилось на ранних американских копиях альбома, должно быть "Glass Box", которое вместо этого дано индийскому фрагменту, следующему за ним. это. [ 120 ] [ номер 11 ] "On the Bed" открывается фортепианным рифом Харрисона, который, по описанию Ленга, дополняется "космической стальной гитарой и фугой контрмелодий флюгельгорна, добавленной Бархэмом". [ 115 ] В песне аккомпанируют Remo Four и Big Jim Sullivan . бас-гитарист [ 82 ] Харрисон перезаписал партию стальной гитары, похожую на ситар. [ 29 ]

Трехоктавная индийская фисгармония в корпусе.

«скоростная индийская рага ». «Стеклянный ящик» — это , по словам Спайзера, [ 82 ] с Индранилом Бхаттачарьей на ситаре. [ 16 ] Эверетт описывает "Wonderwall to Be Here" как мелодию, "основанную на минорной прогрессии I- ♭ VII- ♭ VI-V, стилизованной под либеракские вариации песни " While My Guitar Gly Weeps "". [ 112 ] Спектакль ведет Эштон на фортепиано. [ 115 ] а также включает в себя такие инструменты, как орган, акустическая гитара, барабаны и перкуссия. [ 82 ] Ленг считает эту пьесу «лучшей коллективной работой» к саундтреку, добавляя: «Эта трогательная музыка очень хорошо сочеталась со сценой, которую она описывала – немой отрывок, в котором подразумеваемая страсть стареющего академика превращается в сострадание к Джейн Биркин. персонаж], свидетелем попытки самоубийства которого он становится... Мелодия Харрисона очень сочувствовала первому появлению человеческих чувств в фильме». [ 115 ]

Альбом завершается песней «Singing Om», в которой мужской индийский голос поет священный термин «Ом». [ 121 ] под музыкальное сопровождение фисгармонии [ 122 ] и бансури. [ 82 ] Это произведение представляет собой ранний пример того, как Харрисон сочетает ведическое пение с западной гармонией. [ 115 ] концепция, которую он исследовал далее в своих постановках 1969–70 годов для Храма Радхи Кришны , а также в своих песнях после Битлз, таких как « My Sweet Lord » и « Awaiting on You All ». [ 123 ]

Премьера фильма и последствия

[ редактировать ]

Харрисон присутствовал на мировой премьере фильма «Стена чудес» , состоявшейся на Каннском кинофестивале 17 мая 1968 года. [ 124 ] в сопровождении своей жены Патти Бойд , [ 125 ] Старр [ 126 ] и Биркин. [ 19 ] Хотя он ожидал, что продюсеры фильма купят права на саундтрек и выпустят альбом самостоятельно, они отказались это сделать. [ 35 ] побудило Массо предложить Харрисону выпустить его на новом лейбле Битлз, Apple Records . [ 127 ] Таким образом, Wonderwall Music стал первым альбомом Apple. [ 35 ] а также первый сольный альбом участника Битлз. [ 46 ]

Инглис пишет, что Массо был впечатлен «точностью, с которой [музыка Харрисона] иллюстрировала и улучшала изображения на экране». [ 41 ] Массо попросил Харрисона предоставить саундтрек к написанному им новому фильму « Захария» . [ 50 ] вестерн, который в конечном итоге был снят режиссером Джорджем Инглундом и выпущен в 1970 году. [ 128 ] [ номер 12 ] Хотя Харрисон отказался, позже он предоставил музыкальное сопровождение для «Маленького Малкольма» (1974). [ 130 ] фильм, который он продюсировал под эгидой Apple Films , [ 131 ] прежде чем продолжить работу над саундтреками к своим постановкам HandMade Films в 1980-х годах, включая Time Bandits и Shanghai Surprise . [ 132 ]

Вместе с "The Inner Light" проект Wonderwall ознаменовал конец откровенно индийской музыкальной фазы Харрисона. [ 43 ] [ 133 ] [ 134 ] После съемок сцен для документального фильма о Шанкаре « Рага» в Лос-Анджелесе в июне 1968 года, [ 135 ] он решил бросить занятия ситарой и вернуться к своему первому инструменту - гитаре. [ 136 ] [ 137 ] В интервью, посвященном подписанию контракта с Apple Джеки Ломаксом , в сентябре Харрисон сказал, что, хотя Wonderwall Music представляет стиль музыки, от которого он отошел в последние месяцы, «мне все еще нравится [альбом]. Я все еще думаю, что он очень хорош». ." [ 138 ] Позже он назвал сессии Wonderwall в Бомбее источником вдохновения для своего сотрудничества с Шанкаром в 1974 году. [ 139 ] – а именно, Музыкальный фестиваль из Индии и их последующее турне по Северной Америке . [ 140 ] В обоих этих проектах участвовали индийские музыканты, с которыми Харрисон впервые работал в январе 1968 года. [ 141 ]

Обложка альбома

[ редактировать ]

Ну, я помню эту стену, этот кирпич... Мы с Бобом Гиллом так и не восстановили нашу совместимость, но кирпич все же пришлось убрать. Были ли мы правы? Да. [ 36 ]

- Дерек Тейлор , вспоминая трудности с художником Бобом Гиллом из-за изменения Харрисоном дизайна его обложки.

Apple поручила американскому художнику Бобу Гиллу нарисовать картину для обложки Wonderwall Music . Гилл вспоминает, что сначала он присутствовал на встрече в штаб-квартире компании, где четверо «Битлз» подчеркнули важность альбома для их нового лейбла и изложили концепцию фильма. [ 29 ] Гилл написал картину в стиле бельгийского сюрреалиста Рене Магритта , на которой изображен официально одетый мужчина, «отделенный огромной стеной из красного кирпича от группы счастливых купающихся индийских девушек», пишет Спайзер. [ 142 ] Исполнительный директор Apple Дерек Тейлор , которого Харрисон пригласил помочь управлять лейблом Beatles в начале 1968 года, [ 143 ] позже написал о представлении Гилла: «Это была хорошая картина, но в ней не было самой сути надежды». [ 36 ] К огорчению Гилла, Харрисон попросил убрать кирпич из стены, потому что считал важным «дать парню на другой стороне шанс, точно так же, как у персонажа Джека МакГорана был шанс [в фильме]». [ 36 ]

Задняя обложка Wonderwall Music с изображением части Берлинской стены.

Наряду с Гиллом, Джон Келли и Алан Олдридж разработали обложку альбома. [ 49 ] Для задней обложки пластинки Харрисон выбрал фотографию части Берлинской стены – стандартное изображение из фотоагентства Camera Press – которое Келли и Олдридж затем обработали и отразили, чтобы обозначить угол. [ 82 ] Тейлор описывает результат как новаторский для своего времени: стена выглядела «гордой и острой, как нос лайнера». [ 36 ] Гильза была сконструирована таким образом, чтобы задняя грань казалась перевернутой относительно передней. [ 82 ] В Америке на некоторых копиях пластинки на лицевой стороне было ошибочно напечатано изображение Берлинской стены, что, по мнению Мэдингера и Истера, сделало обложку «менее захватывающей». [ 50 ]

На обложке пластинки была черно-белая фотография Харрисона, сделанная Астрид Кирхерр . [ 35 ] друг со времен первой резиденции Битлз в Гамбурге, Германия , в 1960 году. [ 144 ] Клейсон приводит участие Кирхерра как пример усилий Харрисона по обеспечению того, чтобы друзья из времен, предшествовавших славе Битлз, были включены в предприятие Apple. [ 145 ]

Выпускать

[ редактировать ]

Apple Records первоначально планировала выпуск на конец августа 1968 года, чтобы совпасть с запуском лейбла. [ 102 ] который ознаменовался широко разрекламированным выпуском синглов "First Four". [ 146 ] [ номер 13 ] В результате в Apple вошли отрывки из «Лыжного спорта», «Ковбойской музыки» и «Стены чудес, чтобы быть здесь». десятиминутный фильм [ 149 ] предназначен для продвижения новой марки на международных конференциях по продажам дистрибьютора EMI. [ 50 ] С отсрочкой от запланированной даты, Wonderwall Music появилась в ноябре, за несколько недель до The Beatles . [ 35 ] Дата выпуска — 1 ноября 1968 года в Великобритании (с каталожным номером Apple SAPCOR 1). [ 112 ] » Битлз и 2 декабря в Америке (как Apple ST 3350). « Белого альбома всего за три недели до выхода [ 150 ] Моно-версия альбома была доступна только в Великобритании. [ 102 ]

Продвижение Wonderwall Music состояло из печатной рекламы. [ 35 ] включая рекламу на всю страницу в номере журнала Billboard от 14 декабря , [ 151 ] и плакат, подготовленный Apple, на котором детали картины Гилла накладывались на фотографию Харрисона. [ 152 ] Коммерческое влияние альбома было уменьшено из-за его необычного положения в качестве саундтрека к фильму, который еще не получил широкого проката. [ 3 ] [ номер 14 ] Альбом не попал в чарты Великобритании. [ 35 ] но выступил на удивление хорошо в Соединенных Штатах. [ 19 ] [ 155 ] В Billboard списках поп- альбомов он продержался в чартах шестнадцать недель. [ 156 ] достигнув 49-го места за две недели в марте 1969 года. [ 157 ] В чартах США Cash Box и Record World альбом достиг 39 и 33 позиций соответственно. [ 14 ] Wonderwall Music также вошла в топ-30 канадского RPM . чарта альбомов [ 158 ] и в Западной Германии, где он достиг 22-го места. [ 159 ] [ 160 ]

Переиздания

[ редактировать ]

Не издававшийся с 1970-х годов, [ 161 ] Wonderwall Music был обновлен и выпущен на компакт-диске в июне 1992 года. [ 162 ] в рамках кампании Apple по переизданию всего каталога. [ 163 ] Буклет компакт-диска содержал примечания Тейлора: [ 155 ] а также кадры из Wonderwall и фотография Харрисона, работающего с некоторыми индийскими музыкантами в 1968 году. [ 164 ]

В ноябре 1997 года Массо приступил к подготовке режиссерской версии « Чудо-волны» , в которой были опущены многие музыкальные реплики, которые присутствовали в оригинальном фильме, но не в альбоме саундтреков, а вместо этого повторялись такие треки, как «Ski-ing» и «Cowboy Music». в разные моменты фильма. [ 50 ] Харрисон снабдил Массо кассетой, содержащей различные пьесы, записанные для Wonderwall . [ 165 ] что привело к обнаружению песни Remo Four "In the First Place". [ 50 ] Композиция Мэнли-Эштона, [ 98 ] "In the First Place" был выпущен как сингл в январе 1999 года, а Харрисон был продюсером после того, как Массо включил эту песню в свою новую аудиозапись к фильму. [ 50 ] Харрисон играл на записи, [ 166 ] но, согласно статье Мартина Льюиса , он избегал каких-либо заслуг как исполнитель. [ 155 ] В марте 2014 года полный саундтрек Харрисона был доступен на DVD , когда оригинальная версия фильма была включена в набор из двух дисков Wonderwall Collector's Edition . [ 167 ] [ 168 ] [ кол. 15 ]

Альбом был снова ремастирован и переиздан в сентябре 2014 года как часть бокс-сета Харрисона The Apple Years 1968–75 . [ 43 ] [ 171 ] Буклет компакт-диска включает в себя эссе автора Кевина Хоулетта и вступление британского индийского композитора Нитина Сони . [ 172 ] В переиздание добавлено три бонус-трека: ранее не издававшаяся "Almost Shankara", названная в честь эпитета индуистского божества Шивы и основанная на традиционной индийской раге; [ 58 ] альтернативный инструментальный вариант "The Inner Light", который начинается с инструкций Харрисона музыкантам HMV Studios; [ 173 ] и «В первую очередь» группы Remo Four». [ 174 ] [ 175 ] Переиздание серии курировал сын Харрисона Дхани . [ 172 ] также композитор музыки к фильмам. [ 176 ] В интервью музыкальному журналисту Дэвиду Фрике он описал Wonderwall Music как свой личный фаворит из сольных альбомов своего отца Apple и «смесь спагетти-вестерна , песен Chants of India , которые мой папа [сделал] с Рави, и группы Beatles». лучшие уроды». [ 176 ] Одновременно с этим переизданием фильм и саундтрек Wonderwall стали темой мероприятия, проведенного в Музее Грэмми в Лос-Анджелесе, частично организованного музыкальным журналистом и телеписателем Дэвидом Уайлдом . [ 177 ]

Критический прием

[ редактировать ]

Современные обзоры

[ редактировать ]

Record World сказал Обозреватель , что Wonderwall Music была примером того, как Битлз начали «растягиваться на своих собственных привязях», и охарактеризовал смесь индийской и западной музыки как «капризную и красивую». [ 178 ] По словам Клейсона, журнал Films and Filming дал ему «блестящую рецензию». [ 19 ] Автор журнала Гордон Гоу [ 36 ] сказал, что «музыка Харрисона заменяет диалоги, становясь почти вокалистом, как органист в кино из времен немого кино». [ 179 ] В своем обзоре для International Times Барри Майлз написал:

Гениальное описание и интерпретация того, что чувствует другой человек. Их настроения, любовь, желания. Нежная легкая паутина музыки индийских, китайских, французских импрессионистов, джингл-джангл рояля, горячего валторны. Музыка 20-х годов проявляется повсюду в запоминающихся отрывках… Как Спайк Джонс и его «Городские пижоны» , видимые только сквозь завесу воспоминаний, части тем, незаконченные строки. Затем тема 60-х годов: движущиеся цветные узоры, покачивающиеся лилии в пруду. [ 180 ]

В заключение Майлз охарактеризовал это как «нежный человеческий послужной список». [ 180 ] Напротив, в обзоре Melody Maker говорилось : «Музыка, написанная, аранжированная и спродюсированная Джорджем для фильма с сильным индийским влиянием. Большая часть музыки не имеет особого смысла вдали от картинок». [ 1 ] [ 181 ]

В феврале 1969 года Джеффри Кэннон из The Guardian привел Wonderwall Music и недавние индивидуальные проекты Леннона и Маккартни для Apple как свидетельство того, что у троих участников группы были «музыкальные идеи, которые не могут быть связаны с Битлз». Он добавил: "Проигрывая эти альбомы снова и снова, угроза распада Битлз становится для меня все более очевидной". [ 182 ] В своем обзоре экспериментального альбома Харрисона Electronic Sound Wonderwall 1969 года Эд Уорд из Rolling Stone сказал, что Music «ясно показывает» Харрисона как «непревзойденного музыканта». [ 183 ]

Ретроспективная оценка

[ редактировать ]

Профессиональные обзоры

[ редактировать ]
Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [ 103 ]
Рекламный щит «Жизненное переиздание» [ 184 ]
Моджо [ 185 ]
МузыкаHound 2/5 [ 186 ]
Музыкант (благоприятный) [ 187 ]
ОндаРок 5/10 [ 188 ]
Путеводитель по альбомам Rolling Stone [ 189 ]
Необрезанный [ 190 ]

Журнал Musician сказал о выпуске компакт-диска 1992 года: «Из всей эзотерики, связанной с Битлз, этот альбом с саундтреками 1968 года является одним из лучших сокровищ… вольный гобелен музыки и звука… [и] стилизованное путешествие в голову». со своим собственным умом». [ 187 ] Billboard Рецензент оценил его как «жизненно важное переиздание» (что означает переиздание или компиляцию, заслуживающую «особого художественного, архивного и коммерческого интереса») и описал альбом как «часто очаровательную последовательность из 19 гармоничных тем и тональных стихотворений». и «интригующее удовольствие». [ 184 ]

В своей статье для журнала Rolling Stone в 2002 году Микал Гилмор описал Wonderwall Music как «саундтрек к редко выходящему фильму, хотя музыка Харрисона была изобретательной, и альбом остается одним из его лучших произведений». [ 191 ] Однако в издании The Rolling Stone Album Guide 2004 года Мак Рэндалл дал этому релизу две с половиной звезды (из пяти) и сгруппировал его с Electronic Sound как «интересный, хотя и только для заядлых фанатов». [ 189 ] В оценке Mojo сказал , в 2011 году Джон Харрис что это было «настолько изобретательно, насколько и следовало ожидать, хотя и вряд ли обязательно». [ 185 ] [ номер 16 ]

[В целом] это захватывающая, хотя и музыкально стройная смесь звуков Востока и Запада, все случайно сопоставлено или наложено без всякой заботы в мире ... Как это и второй экспериментальный релиз Харрисона, Electronic Sound , несомненно, доказали, классифицируя это по полочкам . Битлз были опасной штукой. [ 36 ]

– AllMusic Ричард Гинелл Критик

В январе 2012 года Брайан Бирман из Magnet представил Wonderwall Music в серии журнала «Скрытые жемчужины», сетуя на то, что «альбом стал малоизвестной мелочью о Битлз, а не тем, чем он является: захватывающим экспериментом одного из самых интересных деятелей популярной музыки». ." Бирман написал, что, хотя «Битлз» играли привычную роль пионеров в новых разработках рок-музыки, альбом показал, что Харрисон оторвался и «создал собственное свежее и уникальное звучание». [ 18 ] В феврале 2011 года веб-сайт Death and Taxes аналогичным образом назвал этот альбом одним из двух «Забытых сольных жемчужин» Харрисона наряду с Electronic Sound . [ 114 ] [ номер 17 ]

Рецензируя ремастер Apple Years для Uncut 2014 года , Ричард Уильямс пишет, что Wonderwall Music представляет собой «взорванную диаграмму альбома Битлз», которая включает в себя «[d] великолепные миниатюрные раги», «категорию паба, в которую врезалась группа диксиленда , стоя на коленях » (' Drilling A Home')» и «косточки ранних песен в стиле эйсид-рок («Red Lady Too» и «Party Seacombe»)». Уильямс описывает альбом как «наслаждение от начала до конца», предлагающее «невинный оптимизм, который всегда стоит послушать». [ 193 ] New Zealand Herald Критик Грэм Рид считает «Dream Scene» «безусловно самым психоделическим и необычным произведением всех Битлз того времени», добавляя, что «ближе к концу вы почти можете предвидеть появление «Революции 9» Леннона». Рид описывает альбом как «своеобразный и потрясающий» и «один из самых интересных и смело отличающихся сольных альбомов [Харрисона]». [ 194 ] обзоре выпуска Uncut 's В Ultimate Music Guide о Харрисоне Джон Дейл описывает Wonderwall Music как «заманчивый, очаровательный снимок момента времени». Он говорит, что в ответ на ограничения на саундтрек Харрисон умело сокращает форму индийской раги, «каким-то образом улавливая суть и сжимая ее до мимолетного, элементарного», одновременно представляя западный экспериментализм «закутанным в бархатную перчатку». [ 1 ]

Оценка биографов

[ редактировать ]

Автор Роберт Родригес пишет, что, хотя краткость каждого выбора оставляла мало возможностей для продвижения за пределы основного мотива, «с точки зрения звука исследованный диапазон даже в пределах западных реплик был поразительным». Он добавляет: «Индийские версии тоже были весьма разнообразны стилистически, показывая непредубежденным слушателям, что в музыке страны есть нечто большее, чем просто звенящие ситары и стучащие таблы». [ 35 ] Саймон Ленг считает Wonderwall Music «духовным товарищем» Билла Эванса « Беседы с самим собой » из-за дублирования ведущего инструмента в некоторых индийских пьесах; он комментирует значение записи Харрисона в Индии в январе 1968 года: «Теперь было трое Битлз, которые придерживались твердых творческих взглядов. Группа всерьез распадалась». [ 195 ] Ленг особенно хвалит «Сцену снов», описывая ее как «музыкальный кислотный трип», который «соперничает с чем-либо на «Сержанте Пеппере » по чистому эффекту безумия». [ 115 ]

Ян Инглис рассматривает Wonderwall Music как «гарантированную и разнообразную коллекцию музыки, которая ... идеально дополняет сопоставление экзотики и обыденности, изображенное в фильме Массо». Среди композиций, которые он выделяет как выходящие за рамки роли саундтрека, Инглис описывает "Microbes" как "прекрасный пример способности Харрисона создавать грустные, скорбные, тоскующие звуковые ландшафты", а "Greasy Legs" - как "нежную и очаровательную композицию". [ 41 ] Инглис заключает о дебютном сольном альбоме Харрисона так: «Он представляет собой увлекательное изложение множества моделей музыкальной деятельности, слияние которых стимулировало рост психоделических, андеграундных и прогрессивных сцен в конце 1960-х годов, и это ключевой момент в развитии его творчества». подготовка к жизни после Битлз». [ 116 ]

Культурное влияние и наследие

[ редактировать ]

, первый сольный релиз участника группы, По словам Дейла, Wonderwall Music широко рассматривается как « Марко Поло сольных альбомов Битлз», однако его истинное историческое значение заключается в том, что он является «одним из первых альбомов, по-настоящему перенести индийскую классическую музыку в поп и рок на протяжении всего повествования альбома». [ 1 ] Шамбху Дас, который впоследствии стал учителем и послом индийской музыки в Канаде, признает, что альбом помог вдохновить индо-джазовый фьюжн . [ 196 ] Американский композитор музыки к фильму Куинси Джонс однажды назвал его «величайшим саундтреком, который он слышал», согласно воспоминаниям Массо ведущему BBC радио Спенсеру Ли . [ 197 ] [ номер 18 ]

Ленг благодарит Wonderwall Music за то, что Харрисон стал «пионером в объединении глобальной музыки». [ 199 ] а Мэдингер и Истер также рассматривают ее как «ранний пример того, что в конечном итоге станет известно как« мировая музыка »: смешение западной музыки с другими видами музыки со всего мира». [ 17 ] В своей книге «Рассвет индийской музыки на Западе » Питер Лавеццоли описывает альбом как «очаровательное попурри из индийских и западных звуков»; он считает Харрисона главной фигурой в представлении индийской музыки западной аудитории, наряду с Иегуди Менухином и Джоном Колтрейном , и объединяет его с Полом Саймоном , Питером Гэбриэлом и Микки Хартом как рок-музыкантов, наиболее ответственных за популяризацию мировой музыки. [ 200 ] В статье для Mojo в 2011 году Майкл Симмонс описал Wonderwall Music как «революционную смесь Бомбея и Лондона». [ 201 ] в то время как Кевин Хоулетт комментирует в своем эссе 2014 года, что решение Харрисона «поехать к источнику» и профессионально записать незападную музыку было «беспрецедентным для поп-музыканта». [ 54 ] Грэм Томсон в статье для The Guardian в марте 2017 года назвал Wonderwall Music «кроссовером мировой музыки еще до того, как такое понятие существовало». [ 63 ]

Клейсон говорит, что влияние альбома было очевидно на брит-поп -группы середины 1990-х, такие как Oasis , Supergrass и Ocean Color Scene . [ 202 ] Из этих групп Oasis взяла название своего международного хита " Wonderwall " из альбома Харрисона. [ 203 ] [ номер 19 ] Как и Клейсон, [ 205 ] Музыкальный журналист Крис Ингэм видит наиболее очевидный пример наследия Wonderwall Music в рага -роковом звучании Кулы Шейкер . [ 206 ] который также перенял лирические влияния творчества Харрисона. [ 207 ] [ 208 ] Сингл группы 1996 года " Govinda " представлял собой кавер на песню, спродюсированную Харрисоном в храме Радхи Кришны, а на его стороне B "Gokula" использовался тот же гитарный рифф, что и на "Ski-ing". [ 205 ] в результате чего Харрисон стал соавтором. [ 209 ] Трек "Ski-ing" использовался в качестве прощальной песни для Лиама Галлахера и Джона Сквайра в тура 2024 году . [ 210 ]

Список треков

[ редактировать ]

Все отрывки написаны Джорджем Харрисоном, если не указано иное.

Оригинальный выпуск

[ редактировать ]

Сторона первая

  1. «Микробы» – 3:42
  2. «Красная леди тоже» - 1:56
  3. «Табла и Пакавай» — 1:05
  4. «В парке» — 4:08
  5. «Сверление дома» - 3:08
  6. «Гуру Вандана» — 1:05
  7. «Сальные ноги» — 1:28
  8. «Катание на лыжах» – 1:50
  9. «Гат Кирвани» — 1:15
  10. « Сцена сна » - 5:26

Вторая сторона

  1. «Вечеринка Сикомб» - 4:34
  2. «Любовная сцена» - 4:17
  3. «Плач» — 1:15
  4. «Ковбойская музыка» - 1:29
  5. «Фантазийные блестки» — 1:50
  6. «На кровати» - 2:22
  7. «Стеклянный ящик» — 1:05
  8. «Стена чудес будет здесь» - 1:25
  9. «Поющий Ом» - 1:54

переиздание 2014 г.

[ редактировать ]

Треки 1–19 оригинального релиза со следующими бонус-треками:

  2. « In the First Place » (Колин Мэнли, Тони Эштон ; в исполнении Remo Four ) — 3:17
  3. «Почти Шанкара» – 5:00
  4. « The Inner Light » (альтернативный вариант, инструментал) — 3:43

Персонал

[ редактировать ]

Графики

[ редактировать ]
График (1968–69) Позиция
Канады по версии RPM 50 лучших альбомов [ 158 ] 39
США Billboard Лучшие пластинки [ 211 ] 49
США Cash Box 100 лучших альбомов [ 212 ] 39
США мира-рекордсменов Лучшие пластинки [ 213 ] 33
West German Music Market LP Hit Parade [ 159 ] 22

См. также

[ редактировать ]

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ Сессии Wonderwall были официально первыми для Харрисона в качестве продюсера, хотя он руководил записью «Love You To» и «Within You Without You» в 1966–67 годах с минимальным участием Мартина и других «Битлз». [ 46 ]
  2. ↑ По словам Мэдингера и Истера, помимо большей части того, что присутствует на альбоме, фильм Wonderwall содержал девятнадцать «музыкальных реплик и треков Харрисона... продолжительностью от десяти секунд до пары минут», которые были исключены из альбом саундтреков. [ 50 ]
  3. ↑ Ученик Шанкара, Дас взял на себя большую часть обучения Харрисона игре на ситаре во время его визита в Индию в конце 1966 года. [ 70 ] [ 71 ] 29 декабря 1967 года Харрисон отправил Дасу телеграмму с просьбой «2 или 3 Шанхая, 3 ситара и один дха Шанхай» для сессий Wonderwall . [ 72 ]
  4. ^ Мелодичный ударный инструмент таблы , табла таранг состоит из десяти-шестнадцати индивидуально настроенных ручных барабанов, в частности, тройного даяна , [ 76 ] которые расположены полукругом вокруг игрока. [ 77 ]
  5. ↑ The Fool были любимыми дизайнерами Битлз в 1967–68 годах. [ 84 ] Помимо выполнения индивидуальных заданий Харрисона и Леннона, [ 85 ] они нарисовали фреску высотой в три этажа на внешней стене нового розничного предприятия группы Apple Boutique . [ 86 ] на Бейкер-стрит в Лондоне. [ 87 ]
  6. ^ Среди отличий монофонической музыки Wonderwall Music на некоторых треках использовались более короткие затухания. В "Red Lady Too" затухание было немного более длительным по сравнению со стереомиксом, а также была усилена обработка флэнжером одной из фортепианных партий. [ 89 ]
  7. ↑ Харрисон взял вокал из звуковой библиотеки EMI в Abbey Road. [ 29 ]
  8. ↑ Мэдингер и Истер аналогично комментируют, что вклад Харрисона в «Революцию 9» «возможно, был занижен в ретроспективе после прослушивания этого». [ 65 ]
  9. ↑ В 1981 году Харрисон использовал часть этой записи «Crying» в конце « Save the World ». [ 25 ] заключительная песня его альбома Somewhere in England . [ 119 ]
  10. ↑ По словам автора Джона Винна, "Fantasy Sequins" была песней, над которой работали, когда команды BBC и Reuters снимали сеанс 10 января. Уинн ссылается на состав музыкантов, который можно увидеть на существующих немых кадрах, а также на тот факт, что визуальные образы соответствуют развитию, слышимому в выпущенной песне. [ 66 ]
  11. ↑ Мэдингер и Истер отмечают, что после просмотра фильма Wonderwall становится «совершенно очевидно, каким должно быть название каждого трека», учитывая контекст, в котором появляются две песни. [ 120 ] Хотя на американских копиях порядок был правильным, последняя в трек-листе неправильно назвала "Cowboy Music" как "Cowboy Museum". [ 65 ] [ 74 ]
  12. ↑ По словам Массо, он написал Захарию после того, как присоединился к Харрисону в Ришикеше и стал свидетелем того, как он участвовал в «своего рода медитационной дуэли с Ленноном, чтобы увидеть, кто из персонажей сильнее». [ 129 ]
  13. ↑ Помимо « Hey Jude » группы «Битлз», в эти четыре сингла вошел дебютный альбом Ломакса « Sour Milk Sea », написанный и спродюсированный Харрисоном. [ 147 ] [ 148 ]
  14. ↑ После Каннского фестиваля продюсерам не удалось обеспечить широкий прокат фильма. [ 99 ] который имел краткий показ в кинотеатре в Лондоне [ 3 ] после открытия в CineCenta на Лестер-сквер в январе 1969 года. [ 153 ] В Америке «Чандерволл» впервые был показан публично на кинофестивале 1960-х годов в Голливуде в июне 1999 года. [ 154 ]
  15. ↑ Отрывки из «Катания на лыжах» и «Вечеринка в море» появляются в документальном фильме Мартина Скорсезе 2011 года « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» . [ 169 ] во время которого Клэптон и Биркин обсуждают свое участие в проекте. [ 170 ]
  16. ↑ Rolling Stone включил альбом в свой список 2015 года под названием «20 ужасных дебютных альбомов великих артистов». Кит Харрис сказал, что индийские подборки «свели сложную традицию к набору модных фоновых звуков», и заключил: «Лучшее, что можно сказать о Wonderwall Music, это то, что она, вероятно, имеет большее историческое значение, чем пластинка экспериментальной чепухи, выпущенная Джоном Ленноном. месяц спустя [ Две Девы ]». [ 192 ]
  17. ↑ Среди ярких моментов DJ Pangburn назвал "Red Lady Too" как показатель того, что Харрисон был "во всех отношениях психоделическим равным Леннону", а "Drilling a Home" как раскрывающую его как "проницательного музыковеда и современного переводчика, превосходящего даже Маккартни». Пэнгберн сказал, что "Greasy Legs" в равной степени может принадлежать фильму Уэса Андерсона или альбому Boards of Canada . [ 114 ]
  18. ↑ Со своей стороны, Харрисон пренебрежительно отнесся к западной музыке на альбоме; в 1980-х он называл это «кучей ужасных меллотронов и полицейской сиреной». [ 198 ]
  19. ↑ В интервью 2001 года Массо сказал, что его решение переиздать Wonderwall в конце 1990-х было связано с интересом, вызванным хитом Oasis. [ 204 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а б с д и Джон Дейл, «Джордж Соло: Wonderwall Music», Uncut Ultimate Music Guide: Джордж Харрисон , TI Media (Лондон, 2018), стр. 38–39.
  2. ^ Шаффнер, Британское вторжение , с. 301.
  3. ^ Jump up to: а б с Клейсон, с. 234.
  4. ^ Грин, с. 91.
  5. ^ Инглис, стр. 16, 17.
  6. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 63, 66.
  7. ^ Ингхэм, с. 55.
  8. ^ Jump up to: а б с д Ленг, с. 47.
  9. ^ Макдональд, стр. 209, 236, 240.
  10. ^ Уилл Гермес, «Джордж Харрисон 1943–2001» , Spin , февраль 2002 г., стр. 22 (получено 12 мая 2017 г.).
  11. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 36.
  12. ^ Ник Джонс, «Битл Джордж и где он находится», Melody Maker , 16 декабря 1967 г., стр. 8–9; доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  13. ↑ Стив Рэби, «Джордж Харрисон, «Жизнь в материальном мире»» , The Huffington Post , 9 октября 2011 г. (архивная версия получена 12 мая 2017 г.).
  14. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж Спайзер, с. 206.
  15. ^ Jump up to: а б с Хоулетт, с. 12.
  16. ^ Jump up to: а б с д и ж г Лавеццоли, с. 182.
  17. ^ Jump up to: а б с д и ж г Мэдингер и Пасха, с. 419.
  18. ^ Jump up to: а б с Брайан Бирман, «Скрытые жемчужины: «Wonderwall Music» Джорджа Харрисона» , Magnet , 5 января 2012 г. (архивная версия получена 25 мая 2017 г.).
  19. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Алан Клейсон, «Off the Wall», в специальном ограниченном выпуске Mojo: 1000 Days of Revolution , стр. 50.
  20. ^ Хоулетт, стр. 5, 12.
  21. ^ Jump up to: а б Ленг, с. 48.
  22. ^ Jump up to: а б с Джордж Харрисон, в The Beatles, с. 280.
  23. ^ Макдональд, стр. 164, 172, 194, 215.
  24. ^ Лавеццоли, стр. 175, 178, 182, 183.
  25. ^ Jump up to: а б с д и Тимоти Уайт, «Джордж Харрисон – пересмотренный», музыкант , ноябрь 1987 г., с. 56.
  26. ^ Лавеццоли, с. 32.
  27. ^ Сотрудничество , с. 47.
  28. ^ Винн, с. 116.
  29. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Мэтт Гурвиц, "Wonderwall Music" , georgeharrison.com (архивная версия получена 1 февраля 2021 г.).
  30. ^ Ленг, стр. 26, 49.
  31. ^ Лавеццоли, стр. 32–33.
  32. ^ Макдональд, стр. 172, 215.
  33. ^ Лавеццоли, стр. 176, 178.
  34. ^ Мировая музыка: Грубое руководство , стр. 102.
  35. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж Родригес, с. 9.
  36. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Примечания Дерека Тейлора, компакт-диск Wonderwall Music ( Apple Records / EMI , 1992; продюсер Джордж Харрисон).
  37. ^ Ричи Унтербергер, "The Beatles Yellow Submarine " , AllMusic (архивная версия получена 24 февраля 2021 г.).
  38. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 174.
  39. ^ Ленг, стр. 32, 50.
  40. ^ Jump up to: а б с д и ж Ленг, с. 49.
  41. ^ Jump up to: а б с д и Инглис, с. 17.
  42. ^ Jump up to: а б Ленг, стр. 49–50.
  43. ^ Jump up to: а б с Мэт Сноу, «Джордж Харрисон: Тихий шторм», Mojo , ноябрь 2014 г., стр. 69.
  44. ^ Лавеццоли, стр. 62, 180, 182.
  45. ^ Ленг, стр. 26, 27.
  46. ^ Jump up to: а б Ингэм, с. 154.
  47. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Эверетт, с. 151.
  48. ^ Майлз, с. 283.
  49. ^ Jump up to: а б с д Гарри, с. 393.
  50. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к Мэдингер и Пасха, с. 420.
  51. ^ Jump up to: а б с д и Кастлман и Подразик, с. 198.
  52. ^ Лавеццоли, стр. 66, 182.
  53. ^ Ленг, с. 34сн.
  54. ^ Jump up to: а б с Хоулетт, с. 8.
  55. ^ Спайзер, стр. 206, 207.
  56. ^ Клейсон, стр. 82, 235.
  57. ^ Майлз, с. 173.
  58. ^ Jump up to: а б с Хоулетт, с. 10.
  59. ^ Родригес, с. 71.
  60. ^ Родригес, стр. 71–72.
  61. ^ Эверетт, стр. 152, 305–06.
  62. ^ Родригес, стр. 9, 71.
  63. ^ Jump up to: а б Грэм Томсон, «Банджо Макки, меллотрон и обезьяна: история Wonderwall Music Джорджа Харрисона» , The Guardian , 24 марта 2017 г. (архивная версия получена 26 мая 2017 г.).
  64. ^ Jump up to: а б с д и Клейсон, с. 235.
  65. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Мэдингер и Пасха, с. 421.
  66. ^ Jump up to: а б с Винн, с. 149.
  67. ^ Клейсон, стр. 206, 235.
  68. ^ Гарри, с. 61.
  69. ^ Хоулетт, стр. 8, 10.
  70. ^ Клейсон, с. 206.
  71. ^ Джеффри Кларфилд, «Достаточно хорош, чтобы обучать Битлз, но не для записи» , National Post , 15 ноября 2010 г. (архивная версия получена 14 мая 2021 г.).
  72. ^ Телеграмма Шамбху Дасу, в The Beatles, стр. 280.
  73. ^ Jump up to: а б с Информация об альбоме, компакт-диск Wonderwall Music ( Apple Records , 2014; продюсер Джордж Харрисон).
  74. ^ Jump up to: а б с Wonderwall Music LP ( Apple ST 3350, 1968; продюсер Джордж Харрисон).
  75. ^ Сотрудничество , с. 44.
  76. ^ Лавеццоли, стр. 3, 24.
  77. ^ Габриэле Стиллер-Керн, «Камалеш Майтра: Последний мастер Табла Таранги» , Culturebase.net, 2007 г. (архивная версия получена 6 октября 2014 г.).
  78. ^ Jump up to: а б Макдональд, с. 240.
  79. ^ Лавеццоли, с. 183.
  80. ^ Майлз, с. 291.
  81. ^ Jump up to: а б Винн, с. 145.
  82. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж Спайзер, с. 207.
  83. ^ Эверетт, стр. 145, 151, 307.
  84. ^ Клейсон, стр. 211, 238.
  85. ^ Хоулетт, с. 13.
  86. ^ Макдональд, с. 238сн.
  87. ^ Доггетт, с. 30.
  88. ^ Jump up to: а б Мэдингер и Итер, стр. 419–20.
  89. ^ Мэдингер и Истер, стр. 420–22.
  90. ^ Марк Пэйтресс, «Путешествие в Индию», в специальном ограниченном выпуске Mojo: 1000 Days of Revolution , стр. 12.
  91. ^ Майлз, с. 293.
  92. ^ «Хронология: 1 января – 3 февраля 1968 г.», в специальном ограниченном выпуске Mojo: 1000 Days of Revolution , стр. 19.
  93. ^ Винн, с. 156.
  94. ^ Гарри, стр. 82, 353.
  95. ^ Тиллери, с. 63.
  96. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 95.
  97. ^ Ричи Унтербергер, «The Remo Four 'In the First Place'» , AllMusic (архивная версия получена 20 ноября 2016 г.).
  98. ^ Jump up to: а б Винн, с. 143.
  99. ^ Jump up to: а б с д Том Фритче, «Дикий мир музыки WONDERWALL» , The Huffington Post , 20 октября 2016 г. (архивная версия получена 6 июля 2017 г.).
  100. ^ Мэдингер и Пасха, стр. 420, 421.
  101. ^ Jump up to: а б Кастлман и Подразик, с. 69.
  102. ^ Jump up to: а б с Спайзер, с. 205.
  103. ^ Jump up to: а б с д Ричард С. Джинелл, «George Harrison Wonderwall Music » , AllMusic (архивная версия получена 14 сентября 2014 г.).
  104. ^ Лавеццоли, стр. 26, 182.
  105. ^ Ленг, стр. 48fn, 49–50.
  106. ^ Jump up to: а б Спайзер, стр. 206–07.
  107. ^ Мировая музыка: Грубое руководство , стр. 73.
  108. ^ Лавеццоли, стр. 36–37, 182.
  109. ^ Эллисон, с. 143.
  110. ^ Эверетт, стр. 151–52.
  111. ^ Интервью Эрика Клэптона в книге « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , диск 1; событие происходит между 21.1.06 и 21.01.19.
  112. ^ Jump up to: а б с д и ж г Эверетт, с. 152.
  113. ^ Интервью Эрика Клэптона в книге « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , диск 1; событие происходит между 21.1.12 и 21.01.16.
  114. ^ Jump up to: а б с DJ Pangburn, «Джордж Харрисон: Забытые сольные драгоценности» , «Смерть и налоги» , 25 февраля 2011 г. (архивная версия получена 17 ноября 2017 г.).
  115. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Ленг, с. 50.
  116. ^ Jump up to: а б Инглис, с. 18.
  117. ^ Крис Хант (редактор), NME Originals : Beatles - The Solo Years 1970–1980 , IPC Ignite! (Лондон, 2005), с. 23.
  118. ^ Мировая музыка: The Rough Guide , стр. 69, 73, 78.
  119. ^ Ленг, с. 226.
  120. ^ Jump up to: а б Мэдингер и Пасха, с. 422.
  121. ^ Эллисон, с. 122.
  122. ^ Ленг, с. 305.
  123. ^ Эллисон, стр. 122, 143, 144.
  124. ^ Майлз, с. 298.
  125. ^ «Хронология: 16 мая – 19 июня 1968 года», в специальном ограниченном выпуске Mojo: 1000 Days of Revolution , стр. 32.
  126. ^ Винн, с. 146.
  127. ^ Спайзер, стр. 205, 206.
  128. ^ Фонтан Кларка, « Захария (1970)» , AllMovie (архивная версия получена 13 мая 2017 г.).
  129. ^ Джо Массо, «Кризис идентичности», Mojo , октябрь 1996 г., стр. 146.
  130. ^ Симмонс, с. 85.
  131. ^ Бэдман, стр. 90, 150.
  132. ^ Инглис, стр. 83, 86.
  133. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 95, 111, 115.
  134. ^ Инглис, стр. 11–12.
  135. ^ Майлз, с. 300.
  136. ^ Лавеццоли, стр. 184–85.
  137. ^ Ленг, с. 36.
  138. ^ Алан Смит, «Джордж снова рокер!», NME , 21 сентября 1968 г., стр. 3.
  139. ^ Харрисон, с. 302.
  140. ^ Лавеццоли, стр. 195–96.
  141. ^ Ленг, с. 48сн.
  142. ^ Спайзер, стр. 205, 207.
  143. ^ Доггетт, с. 31.
  144. ^ Клейсон, стр. 76–77, 238.
  145. ^ Клейсон, стр. 237–38.
  146. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 110–11.
  147. ^ Майлз, с. 307.
  148. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 110.
  149. ^ Винн, стр. 177–78.
  150. ^ Каслман и Подразик, с. 68.
  151. ^ Торговая реклама Apple , Billboard , 14 декабря 1968 г., стр. 17.
  152. ^ Спайзер, стр. 204, 205.
  153. ^ Майлз, с. 329.
  154. ^ Тиллери, с. 167.
  155. ^ Jump up to: а б с Мартин Льюис, «История «На первом месте»» , страница Abbeyrd's Beatle (архивная версия от 16 июля 2012 г.; получено 30 мая 2017 г.).
  156. ^ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 133.
  157. ^ Каслман и Подразик, с. 360.
  158. ^ Jump up to: а б « 50 лучших альбомов RPM , 24 февраля 1969 г.» , Библиотека и архивы Канады (архивная версия получена 22 февраля 2017 г.).
  159. ^ Jump up to: а б «Альбом – Джордж Харрисон, Wonderwall Music» ,charts.de (архивная версия получена 14 июля 2014 г.).
  160. ^ "Musik-Charts durchsuchen" > Введите название альбома; выберите «Deutsche Album-charts» , Charts Surfer (архивная версия получена 4 марта 2017 г.).
  161. ↑ Шаффнер, The Beatles Forever , стр. 111, 212.
  162. ^ Мэдингер и Истер, стр. 420, 633.
  163. ^ Бэдман, с. 481.
  164. ^ Мэдингер и Истер, стр. 420, 422.
  165. ^ Гарри, с. 237.
  166. ↑ Билл Гарри, «Колин Мэнли» , Triumphpc.com/Mersey Beat (архивная версия получена 30 июня 2014 г.).
  167. ^ «Коллекционное издание фильма «Стена чудес» 1968 года, написанного Джорджем Харрисоном, будет выпущено на DVD и Blu-ray» , ABC News Radio , 17 февраля 2014 г. (архивная версия получена 27 декабря 2017 г.).
  168. ↑ Гленн Эриксон, «Обзор Savant Blu-ray: Wonderwall» , DVD Talk , 2 апреля 2014 г. (архивная версия получена 29 мая 2017 г.).
  169. ^ Конечные титры, Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире , Диск 2.
  170. ^ Интервью Эрика Клэптона и Джейн Биркин в книге « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , диск 1; событие происходит между 20.1.46 и 22.1.37.
  171. ↑ Джо Марчезе, «Обзор: Ремастеры Джорджа Харрисона – «Годы Apple 1968–1975»» , The Second Disc , 23 сентября 2014 г. (архивная версия получена 4 апреля 2016 г.).
  172. ^ Jump up to: а б «Анонс бокс-сета Apple Years 1968–75 – выпущен 22 сентября» , georgeharrison.com, 2 сентября 2014 г. (архивная версия получена 29 сентября 2014 г.).
  173. ^ Ник ДеРизо, «One Track Mind: Джордж Харрисон, «Внутренний свет (альтернативный вариант)» из The Apple Years (2014)» , Something Else! , 19 сентября 2014 г. (архивная версия получена 26 июня 2017 г.).
  174. ^ Кори Гроу, «Первые шесть студийных альбомов Джорджа Харрисона получат щедрые переиздания» , Rollingstone.com , 2 сентября 2014 г. (архивная версия получена 23 октября 2017 г.).
  175. ↑ Джо Марчезе, «Give Me Love: «Apple Years» Джорджа Харрисона собраны в новом бокс-сете» , The Second Disc , 2 сентября 2014 г. (архивная версия получена 3 февраля 2021 г.).
  176. ^ Jump up to: а б Дэвид Фрике, «В архивах Джорджа Харрисона: Дхани в невероятных хранилищах его отца» , Rollingstone.com , 16 октября 2014 г. (архивная версия получена 21 июня 2017 г.).
  177. ^ «Reel to Reel: Wonderwall & Wonderwall Music» , grammymuseum.org , сентябрь 2014 г. (архивная версия получена 30 мая 2019 г.).
  178. ^ «Обзоры альбомов», Record World , 21 декабря 1968 г., стр. 10.
  179. ^ Клейсон, стр. 235, 477.
  180. ^ Jump up to: а б Барри Майлз, «Волшебная музыка, новая музыка и розовый ...», International Times , 15–28 ноября 1968 г., стр. 5.
  181. ^ "Дополнение к Melody Maker LP", Melody Maker , 14 декабря 1968 г., стр. 18.
  182. ↑ Джеффри Кэннон, «Битлз: слишком велики для группы?», The Guardian , 25 февраля 1969 г.; доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  183. ^ Эдмунд О. Уорд, « Жизнь Джона Леннона и Йоко Оно со львами Джорджа Харрисона / Электронный звук », Rolling Stone , 9 августа 1969, стр. 37.
  184. ^ Jump up to: а б Мелинда Ньюман, Крис Моррис и Эдвард Моррис (редакторы), «Обзоры альбомов» , Billboard , 18 июля 1992 г., стр. 48 (архивная версия получена 24 марта 2017 г.).
  185. ^ Jump up to: а б Джон Харрис, «Остерегайтесь тьмы», Mojo , ноябрь 2011 г., стр. 82.
  186. ^ Графф и Дурхгольц, с. 529.
  187. ^ Jump up to: а б «Обзор: музыкальный компакт-диск Джорджа Харрисона Wonderwall », музыкант , декабрь 1992 г., стр. 98.
  188. ↑ Габриэле Гамбарделла, «Джордж Харрисон: Рок-мантра» , OndaRock (получено 24 сентября 2021 г.).
  189. ^ Jump up to: а б Брэкетт и Хоард, с. 367.
  190. ^ Найджел Уильямсон, «Все должно пройти: сольные альбомы Джорджа Харрисона после Битлз», Uncut , февраль 2002 г., стр. 60.
  191. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 39.
  192. ^ Кейт Харрис, «20 ужасных дебютных альбомов великих артистов» > «Джордж Харрисон, 'Wonderwall Music' (1968)» , Rollingstone.com , 18 ноября 2015 г. (архивная версия получена 27 мая 2017 г.).
  193. ^ Ричард Уильямс, «Джордж Харрисон. Годы Apple 1968–75 », необрезанный , ноябрь 2014 г., стр. 93.
  194. ^ Грэм Рид, «Возвращение к Джорджу Харрисону, часть первая (2014): Темная лошадка, выбегающая из ворот» , в другом месте , 24 октября 2014 г. (архивная версия получена 17 февраля 2021 г.).
  195. ^ Ленг, стр. 33, 49.
  196. ^ Джеффри Кларфилд, «Махараджа музыки» , National Post , 15 ноября 2010 г., стр. A12 (получена архивная версия).
  197. ↑ Спенсер Ли, «Говорящий Джордж Харрисон» , britishbeatlesfanclub.co.uk, 29 декабря 2011 г. (архивная версия получена 15 июля 2014 г.).
  198. ^ Клейсон, стр. 234–35.
  199. ^ Ленг, с. 51.
  200. ^ Лавеццоли, стр. 81, 172–73, 182.
  201. ^ Симмонс, с. 80.
  202. ^ Клейсон, стр. 438–39.
  203. ^ Беннетт и Страттон, стр. 118, 146; Майкл Галлуччи, «Джордж Харрисон, «Годы Apple 1968–75» - обзор альбома» , Ultimate Classic Rock , 19 сентября 2014 г. (архивная версия получена 3 июня 2017 г.); Тимоти Уайт, «Тур по истории магии: Харрисон анонсирует второй том антологии» , Billboard , 9 марта 1996 г., стр. 89 (получено 2 сентября 2015 г.).
  204. ^ Грэм Рид, «ДЖО МАССОТ ИНТЕРВЬЮ (2001): И в конце концов, ты моя чудо-стена…» , В другом месте , 14 февраля 2011 г. (архивная версия получена 13 мая 2017 г.).
  205. ^ Jump up to: а б Клейсон, с. 439.
  206. ^ Ингхэм, с. 162.
  207. ↑ Стивен Томас Эрлевин, «Kula Shaker» , AllMusic (архивная версия получена 14 августа 2014 г.).
  208. ↑ Трейси Пеппер, « K (1996), Kula Shaker» , Entertainment Weekly , 25 октября 1996 г. (архивная версия получена 29 ноября 2014 г.).
  209. ↑ Авторы лейбла B, сингл "Govinda" ( Columbia Records , 1996; продюсер Shep & Dodge).
  210. ↑ Ричард Перден, [1] , The Edinburgh Reporter , 14 марта 2024 г.
  211. ^ "Billboard Top LP", Billboard , 8 марта 1969 г., стр. 68.
  212. ^ "100 лучших альбомов Cash Box", Cash Box , 1 марта 1969 г., стр. 41.
  213. ^ Энди Гоберман (редактор), «100 лучших пластинок», Record World , 1 марта 1969 г., стр. 27.

Источники

[ редактировать ]
  • Дейл К. Эллисон-младший , «Любовь, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона» , «Континуум» (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN   978-0-8264-1917-0 ).
  • Кейт Бэдман, Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN   0-7119-8307-0 ).
  • The Beatles , Антология The Beatles , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN   0-8118-2684-8 ).
  • Энди Беннетт и Джон Страттон (редакторы), «Брит-поп и английская музыкальная традиция» (редакторская версия), Ashgate Publishing (Фарнхэм, Великобритания, 2013; ISBN   978-1-4094-9407-2 ).
  • Натан Брэкетт и Кристиан Хоард (редакторы), The New Rolling Stone Album Guide (4-е изд.), Fireside/Simon & Schuster (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2004; ISBN   0-7432-0169-8 ).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN   0-345-25680-8 ).
  • Алан Клейсон , Джордж Харрисон , Sanctuary (Лондон, 2003; ISBN   1-86074-489-3 ).
  • Collaborations , книга, сопровождающая бокс-сет Collaborations Рави Шанкара и Джорджа Харрисона ( Dark Horse Records , 2010; продюсер Оливия Харрисон; дизайн упаковки Дрю Лоример и Оливия Харрисон).
  • Питер Доггетт , «Ты никогда не даешь мне свои деньги: Битлз после распада» , It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN   978-0-06-177418-8 ).
  • Редакторы журнала Rolling Stone , Харрисон , Rolling Stone Press/Simon & Schuster (Нью-Йорк, 2002 г.); ISBN   0-7432-3581-9 ).
  • Уолтер Эверетт , «Битлз» как музыканты: револьвер в антологии , Oxford University Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1999; ISBN   0-19-509553-7 ).
  • DVD «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» ( Village Roadshow , 2011; режиссёр Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер, Мартин Скорсезе).
  • Гэри Графф и Дэниел Дурчхольц (редакторы), MusicHound Rock: The Essential Guide Album , Visible Ink Press (Фармингтон-Хиллз, Мичиган, 1999; ISBN   1-57859-061-2 ).
  • Джошуа М. Грин, «А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона» , John Wiley & Sons (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN   978-0-470-12780-3 ).
  • Оливия Харрисон , Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире , Абрамс (Нью-Йорк, 2011; ISBN   978-1-4197-0220-4 ).
  • Билл Гарри , Энциклопедия Джорджа Харрисона , Virgin Books (Лондон, 2003; ISBN   978-0-7535-0822-0 ).
  • Кевин Хоулетт, «Wonderwall Music» (эссе), буклет компакт-диска Wonderwall Music ( Apple Records , 2014; продюсер Джордж Харрисон).
  • Крис Ингэм, The Rough Guide to the Beatles , Rough Guides/Penguin (Лондон, 2003; ISBN   978-1-84353-140-1 ).
  • Ян Инглис, «Слова и музыка Джорджа Харрисона» , Прегер (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN   978-0-313-37532-3 ).
  • Питер Лавеццоли, «Рассвет индийской музыки на Западе» , Continuum (Нью-Йорк, 2006 г.); ISBN   0-8264-2819-3 ).
  • Саймон Ленг, «Пока моя гитара нежно плачет: Музыка Джорджа Харрисона» , Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN   1-4234-0609-5 ).
  • Иэн Макдональд , «Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые» , Пимлико (Лондон, 1998; ISBN   0-7126-6697-4 ).
  • Чип Мэдингер и Марк Истер, «Восемь рук, чтобы держать тебя: сборник соло Beatles» , 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN   0-615-11724-4 ).
  • Барри Майлз , Дневник Битлз, Том 1: Годы Битлз , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN   0-7119-8308-9 ).
  • Специальное ограниченное издание Mojo : 1000 Days of Revolution (Последние годы The Beatles - с 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) , Emap (Лондон, 2003 г.).
  • Роберт Родригес, «Великолепная четверка: часто задаваемые вопросы 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980» , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN   978-1-4165-9093-4 ).
  • Николас Шаффнер , The Beatles Forever , Макгроу-Хилл (Нью-Йорк, 1978; ISBN   0-07-055087-5 ).
  • Николас Шаффнер, Британское вторжение: от первой волны к новой волне , МакГроу-Хилл (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1982; ISBN   0-07-055089-1 ).
  • Майкл Симмонс, «Плач по тени», Mojo , ноябрь 2011 г., стр. 74–87.
  • Брюс Спайзер , The Beatles Solo на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN   0-9662649-5-9 ).
  • Гэри Тиллери , Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона , Quest Books (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN   978-0-8356-0900-5 ).
  • Джон К. Винн, Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, Том второй, 1966–1970 , Three Rivers Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN   978-0-307-45239-9 ).
  • Мировая музыка: The Rough Guide (Том 2: Латинская и Северная Америка, Карибский бассейн, Индия, Азия и Тихий океан) , Rough Guides/Penguin (Лондон, 2000; ISBN   1-85828-636-0 ).
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Wonderwall_Music&oldid=1239480855"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: dd0dea35b88e23e06ada2f2bf08a1259__1723204620
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/dd/59/dd0dea35b88e23e06ada2f2bf08a1259.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Wonderwall Music - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)