✖


Jump to content

Все должно пройти

Это хорошая статья. Нажмите здесь для получения дополнительной информации.
Эта статья об альбоме. Чтобы узнать о заглавной песне альбома, см. All Things Must Pass (песня) . Чтобы узнать о других значениях, см. « Все должно пройти» (значения) .

Все должно пройти
черно-белое фото Джорджа Харрисона, сидящего на табуретке в окружении садовых гномов.
Студийный альбом
Джордж Харрисон
Выпущенный 27 ноября 1970 г. ( 1970-11-27 )
Записано Май – октябрь 1970 г.
Студия EMI , Trident и Apple (Лондон)
Жанр
Длина 106 : 00
Этикетка Яблоко
Продюсер
Джорджа Харрисона Хронология
Электронный звук
(1969) 		Все должно пройти
(1970) 		Концерт для Бангладеш
(1971)
Синглы из альбома All Things Must Pass
  1. « Мой милый господин » / « Разве не жаль »
    Релиз: 23 ноября 1970 г. (США)
  2. «Мой милый Господь»
    Релиз: 15 января 1971 г. (Великобритания)
  3. « Что такое жизнь »
    Релиз: 15 февраля 1971 г. (США)
Альтернативная обложка
раскрашенная версия оригинальной обложки альбома.
Обложка переиздания 2001 года.

All Things Must Pass — третий студийный альбом английского рок-музыканта Джорджа Харрисона . Выпущенный в виде тройного альбома в ноябре 1970 года, это была первая сольная работа Харрисона после распада The Beatles в апреле того же года. В него вошли хит-синглы « My Sweet Lord » и « What Is Life », а также такие песни, как « Isn't It a Pity » и заглавный трек , который не был включен в релизы «Битлз» . Альбом отражает влияние музыкальной деятельности Харрисона с такими артистами, как Боб Дилан , The Band , Delaney & Bonnie and Friends и Billy Preston в 1968–70 годах, а также его рост как артиста, выходящий за рамки его роли поддержки бывшим коллегам по группе Джону Леннону и Полу Маккартни. . All Things Must Pass Харрисона представил фирменное звучание слайд-гитары и духовные темы, присутствующие в его последующих сольных работах. Оригинальный виниловый релиз состоял из двух пластинок с песнями и третьего диска с неофициальными джемами под названием Apple Jam . Некоторые комментаторы интерпретируют фотографию обложки альбома Барри Файнштейна , на которой изображен Харрисон в окружении четырех садовых гномов, как заявление о его независимости от Битлз.

Производство началось в лондонской студии EMI Studios в мае 1970 года, а обширное наложение и сведение продолжалось до октября. Среди большого состава бэк-музыкантов были Эрик Клэптон и участники группы Delaney & Bonnie's Friends, трое из которых вместе с Клэптоном сформировали Derek and the Dominos во время записи, а также Ринго Старр , Гэри Райт , Билли Престон, Клаус Вурманн , Джон Бархэм. , Бэдфингер и Пит Дрейк . В результате сессий был выпущен дополнительный материал на двойной альбом, большая часть которого так и не была издана.

All Things Must Pass сразу после выпуска имел критический и коммерческий успех и долгое время оставался на первом месте в мировых чартах. Сопродюсер Фил Спектор применил свою технику производства «Стена звука» с заметным эффектом ; Бен Герсон из Rolling Stone описал это звучание как « вагнеровское , брукнеровское , музыку горных вершин и бескрайних горизонтов». [ 2 ] Отражая всеобщее удивление уверенностью дебюта Харрисона после Битлз, Melody Maker из сравнил Ричард Уильямс альбом с Греты Гарбо первой ролью в говорящем фильме и заявил: «Гарбо говорит! – Харрисон свободен!» [ 3 ] По словам Колина Ларкина , написавшего в своей Энциклопедии популярной музыки за 2011 год , All Things Must Pass «в целом оценивается» как лучший из всех сольных альбомов бывших Битлз. [ 4 ]

В последний год своей жизни Харрисон руководил успешной кампанией по переизданию, приуроченной к 30-летию со дня выпуска альбома. После этого переиздания Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки присвоила альбому шестикратный платиновый статус. С тех пор он стал семикратным платиновым, было продано не менее 7 миллионов альбомов. В списках лучших альбомов критиков All Things Must Pass занял 79-е место в рейтинге The Times « 100 лучших альбомов всех времен» в 1993 году, а Rolling Stone поместил его на 368-е место в обновленном рейтинге журнала за 2023 год « 500 величайших альбомов ». Альбомы всех времен ». В 2014 году All Things Must Pass был введен в Зал славы Грэмми .

Фон

[ редактировать ]

Музыкальный журналист Джон Харрис сказал, что Джорджа Харрисона «путешествие» к созданию All Things Must Pass началось, когда он посетил Америку в конце 1968 года, после ожесточенных сессий над Битлз одноименным двойным альбомом (также известным как «Белый альбом»). . [ 5 ] В Вудстоке в ноябре [ 6 ] Харрисон завязал длительную дружбу с Бобом Диланом. [ 5 ] и испытал творческое равенство с Группой , которое контрастировало с доминированием Джона Леннона и Пола Маккартни в Битлз. [ 7 ] [ 8 ] Он также написал больше песен, [ 9 ] возобновил свой интерес к гитаре после трех лет изучения игры на индийском ситаре . [ 10 ] [ 11 ] Помимо того, что он один из немногих музыкантов, написавших песни вместе с Диланом, [ 5 ] Харрисон недавно сотрудничал с Эриком Клэптоном в песне « Badge ». [ 12 ] который стал хитом Cream весной 1969 года. [ 13 ]

Рекламный щит саундтрека к фильму Харрисона Wonderwall Music (1968)

Вернувшись в Лондон, и его композиции постоянно упускали из виду для включения в релизы Битлз, [ 14 ] [ 15 ] Харрисон нашел творческое воплощение во внеклассных проектах, которые, по словам его музыкального биографа Саймона Ленга, послужили «силой освобождения» от ограничений, наложенных на него в группе. [ 16 ] Его деятельность в 1969 году включала продюсирование Apple подписанных Билли Престона и Дорис Трой , двух американских певцов и авторов песен, чьи соул- и госпел- корни оказались столь же влиятельными в All Things Must Pass, как и музыка группы. [ 17 ] Он также записывался с такими артистами, как Леон Рассел. [ 18 ] и Джек Брюс , [ 19 ] и сопровождал Клэптона в коротком туре с Делани Брамлетт соул-ревю , Delaney & Bonnie and Friends . [ 20 ] Кроме того, Харрисон назвал свое участие в движении Харе Кришна «еще одним кусочком мозаики», отражающей духовное путешествие, которое он начал в 1966 году. [ 21 ] Помимо того, что Харрисон принял вайшнавскую ветвь индуизма , в 1969–1970 годах он выпустил два хит-сингла, выпущенных британскими преданными, получившими название « Храм Радхи Кришны» (Лондон) . [ 22 ] В январе 1970 года [ 23 ] Харрисон пригласил американского продюсера Фила Спектора принять участие в записи сингла группы Леннона Plastic Ono Band « Instant Karma! ». [ 24 ] [ 25 ] Эта ассоциация привела к тому, что Спектору было поручено спасти репетиционные записи Битлз « Get Back» , официально выпущенные как альбом Let It Be (1970). [ 26 ] [ 27 ] а позже стал сопродюсером All Things Must Pass . [ 28 ]

Харрисон впервые обсудил возможность создания сольного альбома из своих неиспользованных песен во время раздражительных сессий Get Back , проходивших на киностудии Twickenham Film Studios в январе 1969 года. [ 29 ] [ 30 ] [ номер 1 ] 25 февраля, в свой 26-й день рождения, [ 33 ] Харрисон записал демо-версии « All Things Must Pass » и двух других композиций, которые не вызвали особого интереса у Леннона и Маккартни в Твикенхэме. [ 34 ] [ 35 ] С включением одной из этих песен – « Something » – и « Here Comes the Sun » в альбом группы «Битлз» Abbey Road в сентябре 1969 года музыкальные критики признали, что Харрисон превратился в автора песен, способного соответствовать Леннону и Маккартни. [ 36 ] [ 37 ] Публично говорить о записи собственного альбома он начал с осени 1969 года. [ 38 ] [ 39 ] но поддержал эту идею только после того, как Маккартни объявил, что покидает Битлз в апреле 1970 года. [ 40 ] Это объявление , включенное в рекламный материал одноименного сольного альбома Маккартни , ознаменовало распад группы . [ 41 ] Несмотря на то, что он уже записал альбом Wonderwall Music (1968), в основном инструментальный саундтрек, и экспериментальный Electronic Sound (1969), [ 42 ] Харрисон считал All Things Must Pass своим первым сольным альбомом. [ 43 ] [ номер 2 ]

Песни

[ редактировать ]

Основная часть

[ редактировать ]

Я пошел в парк Джорджа Фрайар... и он сказал: «У меня есть для вас несколько песенок». Это было бесконечно! У него были буквально сотни песен, и каждая была лучше остальных. Он накопил все эти эмоции, когда они передались мне. [ 47 ]

- Фил Спектор, впервые услышав накопившиеся песни Харрисона в начале 1970 года.

Спектор впервые услышал запас неизданных песен Харрисона в начале 1970 года, когда посещал свой недавно купленный дом Friar Park . [ 47 ] «Это было бесконечно!» Позже Спектор вспоминал концерт, отмечая количество и качество материала Харрисона. [ 48 ] Харрисон накопил песни еще с 1966 года; и « Разве не жаль », и « Искусство умирать » датируются этим годом. [ 49 ] Он написал как минимум две песни в соавторстве с Диланом, находясь в Вудстоке. [ 50 ] один из них, « I'd Have You Anytime », появился в качестве ведущего трека на All Things Must Pass . [ 51 ] Харрисон также написал « Let It Down » в конце 1968 года. [ 52 ]

Он представил вдохновленный группой [ 53 ] "All Things Must Pass", а также " Hear Me Lord " и "Let It Down" на репетициях группы Beatles " Get Back " , были отвергнуты Ленноном и Маккартни. [ 54 ] [ 55 ] [ номер 3 ] Напряженная атмосфера в Твикенхеме подогрела еще одну All Things Must Pass песню « Wah-Wah ». [ 59 ] который Харрисон написал после своего временного ухода из группы 10 января 1969 года. [ 60 ] Позже Харрисон подтвердил, что эта песня была «ударом» по Маккартни. [ 61 ] Вскоре последовала песня « Run of the Mill », текст которой был посвящен краху дружбы внутри «Битлз». [ 62 ] на фоне деловых проблем, связанных с их организацией Apple . [ 63 ] Музыкальная деятельность Харрисона вне группы в 1969 году вдохновила его на создание других песен на альбоме: " What Is Life " пришла к нему той весной, когда он ехал на лондонскую сессию для альбома Престона " Это то, как Бог планировал это" ; [ 64 ] « За этой запертой дверью » было ободряющим посланием Харрисона Дилану. [ 65 ] написано накануне возвращения последнего на фестиваль на острове Уайт ; [ 66 ] и Харрисон начал " My Sweet Lord " как упражнение в написании госпел-песни. [ 67 ] во время остановки Делейни и Бонни в Копенгагене в декабре 1969 года. [ 68 ] [ номер 4 ]

« I Dig Love » стал результатом ранних экспериментов Харрисона со слайд-гитарой , техникой, с которой его познакомил Брамлетт. [ 67 ] чтобы прикрыть уход гитариста Дэйва Мэйсона из состава Friends. [ 71 ] Другие песни на All Things Must Pass , написанные в первой половине 1970 года, включают « Awaiting on You All », которая отражает принятие Харрисоном пения благодаря его участию в движении Харе Кришна; [ 72 ] [ 73 ] « Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll) », дань уважения первоначальному владельцу Friar Park; [ 74 ] и « Остерегайтесь тьмы ». [ 75 ] Последняя была еще одной песней, на которую повлияла связь Харрисона с храмом Радхи-Кришны. [ 76 ] и было написано, когда некоторые преданные жили с ним в Фрайар-парке. [ 77 ]

1 мая 1970 года, незадолго до начала работы над «Все должно пройти» , Харрисон посетил сессию Дилана в Нью-Йорке. [ 78 ] во время которого он приобрел новую песню Дилана « If Not for You ». [ 59 ] Харрисон написал " Apple Scruffs ", которая была одной из многих песен на альбоме, написанных под влиянием Дилана. [ 79 ] ближе к концу производства All Things Must Pass , как дань уважения стойким фанатам , которые дежурили возле студии, где он работал. [ 73 ] [ 80 ]

По словам Ленга, « All Things Must Pass» представляет собой завершение «музыкально-философского круга» Харрисона, в котором его погружение в индийскую музыку в 1966–68 годах нашло западный эквивалент в госпеле. [ 81 ] Выделяя хард-рок , кантри и мотаун среди других жанров альбома, Ленг пишет о «множестве новых звуков и влияний», которые Харрисон впитал в 1969 году и теперь включил в себя, включая «песни Кришны, госпел-экстаз, южный блюз-рок». [и] слайд-гитара». [ 82 ] В мелодиях «Isn't It a Pity» и «Beware of Darkness» есть аспекты индийской классической музыки , а в «My Sweet Lord» Харрисон объединил традицию индуистских бхаджанов с госпелом. [ 83 ] Роб Митчам из Pitchfork описывает альбом как «кришнаитский фолк-рок с тёмными оттенками». [ 84 ]

Повторяющиеся лирические темы — это духовные поиски Харрисона, какими они были на протяжении всей его сольной карьеры. [ 85 ] и дружба, особенно разрушение отношений среди Битлз. [ 86 ] [ 87 ] Музыкальный журналист Джим Ирвин говорит, что Харрисон поет о «глубокой любви – к своей вере, к жизни и людям вокруг него». Он добавляет, что песни исполняются с «напряжением и настойчивостью», как будто «все происходит на краю каньона, пропасти, в которую вот-вот рухнут 60-е». [ 88 ]

Яблочный джем

[ редактировать ]

На оригинальной пластинки третьем диске под названием Apple Jam четыре из пяти треков – «Out of the Blue», «Plug Me In», «I Remember Jeep» и «Спасибо за пепперони» – представляют собой импровизированные инструментальные композиции, построенные вокруг минимальные аккордов , изменения [ 89 ] или, в случае с "Out of the Blue", одноаккордный рифф . [ 90 ] Название «Я помню джип» произошло от имени собаки Клэптона, Джип. [ 91 ] и «Спасибо за пепперони» взяты из строчки из комедийного альбома Ленни Брюса . [ 92 ] В интервью журналу Billboard в декабре 2000 года Харрисон объяснил: «Что касается джемов, я не хотел просто бросать [их] в шкаф, и в то же время это не было частью пластинки; вот почему я поместите его на отдельную этикетку и положите в упаковку в качестве своего рода бонуса». [ 93 ] [ кол. 5 ]

Единственная вокальная композиция на Apple Jam - это "It's Johnny's Birthday", исполненная на мелодию хита Клиффа Ричарда 1968 года " Congratulations " и записанная в качестве подарка Харрисона Леннону в ознаменование 30-летия последнего. [ 95 ] Как и все «бесплатные» треки на бонус-диске, [ 96 ] Песня "It's Johnny's Birthday" была отмечена авторством Харрисона в оригинальном британском выпуске All Things Must Pass . [ 97 ] в то время как на первых копиях в США единственной информацией о написании песен на лицевой этикетке пластинки было стандартное указание организации по защите прав на исполнение, BMI . [ 98 ] В декабре 1970 года авторы песен "Congratulations" Билл Мартин и Фил Коултер потребовали гонорара. [ 95 ] в результате чего авторство композитора трека Харрисона было быстро изменено на признание Мартина и Коултера. [ 91 ]

Демо-треки и отрывки

[ редактировать ]

Помимо семнадцати песен, выпущенных на первом и втором дисках оригинального альбома, [ 99 ] Харрисон записал еще как минимум двадцать песен – либо в демо-версии для Спектора, незадолго до официального начала записи в конце мая, либо в виде отрывков из сессий. [ 100 ] [ 101 ] В интервью 1992 года Харрисон прокомментировал объем материала: «У меня не так уж много мелодий на пластинках Битлз, поэтому писать такой альбом, как All Things Must Pass, было все равно, что пойти в ванную и выпустить его». [ 102 ] [ номер 6 ]

альбома Сольное выступление Харрисона для Спектора включало шесть композиций, которые до их включения в Deluxe-издания бокс-сета, посвященного 50-летию , были доступны только на контрафактных сборниках, таких как Beware of ABKCO! [ 103 ] [ 104 ] Шесть песен: «Window, Window», еще одна песня, отвергнутая «Битлз» в январе 1969 года; [ 105 ] «Everybody, Nothing», мелодию которой Харрисон адаптировал для «Баллады о сэре Фрэнки Криспе»; [ 103 ] «Некуда идти», второе сотрудничество Харрисона и Дилана с ноября 1968 года (первоначально известное как «Когда все приезжают в город»); [ 106 ] и «Космическая Империя», «Божественная Мать» и «Скажи мне, что с тобой случилось». [ 30 ] [ 107 ] Также из этого выступления были два трека, к которым Харрисон вернулся в последующие годы. [ 100 ] Он закончил " Beautiful Girl " для включения в свой альбом 1976 года Thirty Three & 1/3 . [ 30 ] « Я не хочу этого делать », написанная Диланом, стала вкладом Харрисона в саундтрек к фильму 1985 года « Месть Порки!» [ 59 ]

Во время основных сессий All Things Must Pass Харрисон записал на пленку или запрограммировал ранние версии « You », « Try Some, Buy Some » и « When Every Song Is Sung ». [ 108 ] [ 109 ] Харрисон предложил эти три песни Ронни Спектору в феврале 1971 года для ее сольного альбома на Apple Records. [ 110 ] После выпуска собственных версий «Try Some, Buy Some» и «You», [ 111 ] он предложил "When Every Song Is Sung" (с тех пор переименованную в "I'll Still Love You") бывшему коллеге по группе Ринго Старру для его альбома 1976 года "Ringo's Rotogravure " . [ 112 ] « Женщина, не плачь по мне », написанная в декабре 1969 года как его первая композиция для слайд-гитары. [ 113 ] была еще одной песней, к которой Харрисон вернулся в альбоме Thirty Three & 1/3 . [ 71 ] Харрисон включил « I Live for You » в качестве единственного совершенно нового бонус-трека в 2001 года переиздание All Things Must Pass . [ 114 ] «Вниз к реке» оставался неиспользованным, пока он не переработал его в «Кресло-качалка на Гавайях». [ 115 ] для своего последнего студийного альбома, посмертно выпущенного Brainwashed (2002). [ 116 ]

Харрисон записал следующие песни во время сессий All Things Must Pass , но до их включения в некоторые выпуски бокс-сета, посвященного 50-летию, они так и не получили официального релиза: [ 117 ]

Соучаствующие музыканты

[ редактировать ]
Джим Гордон, Карл Рэдл, Бобби Уитлок и Эрик Клэптон сформировали Derek and the Dominos, участвуя в сессиях All Things Must Pass .

Точный состав участвующих музыкантов остается только догадываться. [ 120 ] [ 121 ] Из-за мощного звучания альбома и большого количества участников на сессиях комментаторы традиционно отмечали грандиозный оркестровый характер этого состава. [ 122 ] [ 123 ] В 2002 году музыкальный критик Грег Кот назвал его «кто есть кто из рок-королей десятилетия». [ 54 ] в то время как Харрис пишет об актерском составе, играющем « аспект Сесила Б. Де Милля ». [ 59 ]

Среди музыкантов были Бобби Уитлок , Джим Гордон , Карл Рэдл , Бобби Киз , Джим Прайс и Дэйв Мейсон. [ 124 ] все они недавно гастролировали с Делани и Бонни. [ 125 ] Наряду с Эриком Клэптоном были также музыканты, чья связь с Харрисоном началась несколько лет назад, такие как Ринго Старр, Билли Престон и немецкий басист Клаус Вурманн . [ 126 ] последний ранее принадлежал Манфреду Манну и был его другом еще со времен Битлз в Гамбурге . [ 127 ] Большую часть работы на клавишных вместе с Уитлоком выполнял Гэри Райт . [ 120 ] который продолжал регулярно сотрудничать с Харрисоном на протяжении 1970-х годов. [ 128 ]

В распаде [Битлз] было самое замечательное: иметь возможность уйти и записать свою собственную пластинку... А также иметь возможность записываться со всеми этими новыми людьми, что было как глоток свежего воздуха. [ 30 ]

– Джордж Харрисон, декабрь 2000 г.

Из числа музыкантов Apple Харрисон нанял группу Badfinger , будущего Yes барабанщика Алана Уайта и ассистента Beatles Мэла Эванса по ударным инструментам. [ 129 ] [ 130 ] Мощная игра барабанщика Badfinger Майка Гиббинса на тамбурине привела к тому, что Спектор дал ему прозвище «Mr Tambourine Man» в честь песни Дилана . [ 59 ] По словам Гиббинса, он и Уайт сыграли большую часть ударных партий на альбоме, «включая бубен, палочки, колокольчики , маракасы… все, что было необходимо». [ 131 ] Коллеги Гиббинса по группе Пит Хэм , Том Эванс и Джои Молланд исполнили партии ритм-акустической гитары, которые, в соответствии с принципами Spector's Wall of Sound , должны были «чувствоваться, но не слышаться». [ 73 ] Среди других участников были Procol Harum из Гэри Брукер (клавишные) и педальный игрок Пит Дрейк . [ 132 ] последний из которых Харрисон прилетел из Нэшвилла на несколько дней записи. [ 133 ]

В дополнение к своим акустическим гитарам и Бадфингеру на некоторых All Things Must Pass треках Харрисон пригласил Питера Фрэмптона на сессии. [ 134 ] Хотя его вклад не указан в титрах, Фрэмптон также играл на акустической гитаре в кантри-треках с участием Дрейка; [ 134 ] Позже он и Харрисон наложили дополнительные ритм-партии на несколько песен. [ 134 ] [ номер 7 ] Оркестровый аранжировщик Джон Бархэм также присутствовал на сессиях, время от времени играя на фисгармонии и вибрафоне . [ 137 ] Саймон Ленг консультировался с Вурманном, Бархэмом и Молландом по поводу главы, посвященной созданию All Things Must Pass , и упоминает Тони Эштона как одного из клавишников в обеих версиях "Isn't It a Py". [ 138 ] [ номер 8 ] Джинджер Бейкер , бывший коллега Клэптона по группе Cream and Blind Faith , играл на барабанах в джем-треке «I Remember Jeep». [ 109 ]

По контрактным причинам в британском издании All Things Must Pass участие Клэптона в записи первых двух дисков оставалось непризнанным в течение многих лет. [ 123 ] [ 141 ] хотя он числился среди музыкантов, появившихся на диске Apple Jam . [ 142 ] [ 143 ] [ номер 9 ] до Genesis Фил Коллинз играл на конгах на записи «Art of Dying». [ 59 ] Харрисон отдал ему должное за переиздание альбома, посвященное 30-летию. [ 149 ] но игра Коллинза не отображается на треке. [ 150 ] [ 151 ] Существуют необоснованные заявления относительно гостевых выступлений Джона Леннона. [ 152 ] Морис Гибб [ 153 ] и Pink Floyd из Ричард Райт . [ 154 ] Кроме того, в течение нескольких лет после выпуска альбома ходили слухи, что группа поддержала Харрисона в написании песни "Behind That Locked Door" с влиянием кантри. [ 155 ]

Производство

[ редактировать ]

Первоначальная запись

[ редактировать ]

Уже после первых нескольких сессий можно было почувствовать, что это будет отличный альбом. [ 156 ]

– Клаус Вурманн, 2003 г.

Историк музыки Ричи Унтербергер отмечает, что, что типично для сольного творчества Битлз, точные даты записи All Things Must Pass неясны, и эта ситуация контрастирует с «тщательной документацией», доступной для студийной деятельности группы. [ 117 ] Согласно сообщению в журнале Beatles Monthly , подготовка к производству началась 20 мая 1970 года. [ 103 ] в тот же день, когда состоялась «Let It Be» . мировая премьера фильма [ 157 ] Авторы Чип Мэдингер и Марк Истер называют это вероятной датой написания Харрисоном песен для Спектора. [ 103 ] [ кол. 10 ] Джон Леки , работавший оператором EMI ленты в 1970 году, [ 160 ] напомнил, что сессиям предшествовала неделя, когда Харрисон записывал демо в сопровождении Старра и Вурманна. [ 161 ] Первая официальная сессия записи альбома состоялась в EMI Studios (ныне Abbey Road Studios ) 26 мая. [ 30 ] [ 103 ] хотя Унтербергер утверждает, что «большая часть или вся» запись того дня не использовалась. [ 117 ]

Abbey Road Studios (ранее EMI ​​Studios), где Харрисон записал большую часть All Things Must Pass.

Большинство минусовок альбома были записаны на 8-дорожечной пластинке на EMI в период с конца мая по вторую неделю июня. [ 162 ] Инженером звукозаписи был Фил Макдональд . [ 163 ] с Леки в качестве его оператора ленты. [ 160 ] Спектор записал большую часть минусовок вживую. [ 164 ] в некоторых случаях с участием нескольких барабанщиков и клавишников, а также до пяти ритм-гитаристов. [ 59 ] [ 158 ] По описанию Уитлока, студия представляла собой «огромную комнату   … две установки барабанов на стояках, фортепиано, орган и другие клавишные инструменты на стене слева, у дальней стены справа стояли Badfinger, а в в центре были Джордж, Эрик и гитары». [ 165 ] Молланд вспоминал, что для достижения резонансного звука акустической гитары в таких песнях, как «My Sweet Lord», его и его товарищей по группе разделили фанерной конструкцией. [ 166 ]

По словам Вурманна, Харрисон установил небольшой алтарь со статуэтками и горящими благовониями, создавая атмосферу, в которой «все чувствовали себя хорошо». [ 165 ] Пострадав в «Битлз» от склонности Маккартни диктовать, как должен играть каждый музыкант, Харрисон предоставил участникам свободу самовыражения в своей игре. [ 167 ] Все участники впоследствии вспоминали проект положительно. [ 167 ] [ номер 11 ]

Первой записанной песней была «Вау-Вау». [ 168 ] [ 169 ] Во время воспроизведения Харрисон был шокирован количеством эха, которое добавил Спектор, поскольку в наушниках музыкантов исполнение звучало относительно сухо. [ 165 ] [ 170 ] Форманну сразу «понравился» звук, [ 165 ] как и Клэптон; Позже Харрисон сказал: «Мне это понравилось». [ 170 ] [ 171 ]

"What Is Life", первая и вторая версии "Isn't It a Pity", а также песни, в записи которых участвовал Дрейк, такие как "All Things Must Pass" и "Ballad of Sir Frankie Crisp", были среди других треков. записал тогда. [ 172 ] [ номер 12 ] Престон напомнил, что подход Спектора заключался в том, чтобы несколько клавишных инструментов играли одни и те же аккорды в разных октавах , чтобы усилить звук. Престон сказал, что у него есть сомнения по поводу такого подхода, но «с вещами Джорджа все было идеально». [ 178 ] По словам Уайта, между музыкантами сложилась «действительно хорошая связь»; основные занятия длились три недели, и «бездельничать не приходилось». [ 179 ] Бэдфингер принял участие в пяти сессиях до начала июня. [ 131 ] когда они уехали на помолвку на Гавайи. [ 100 ] Молланд сказал, что они будут записывать две или три песни каждый день, и что сессиями руководил Харрисон, а не Спектор. [ 180 ] Райт вспоминает, что по мере развития проекта большой состав музыкантов сокращался. [ 181 ] Он говорит, что на более поздних сессиях записи участвовала основная группа, в которую входили он сам, Харрисон, Клэптон, Старр или Гордон на барабанах, а также Вурманн или Рэдл, играющие на басу. [ 182 ]

Инструментальные композиции Apple Jam «Спасибо за пепперони» и «Подключи меня», в которых Харрисон, Клэптон и Мейсон исполняют расширенные гитарные соло, [ 183 ] Битлз были записаны позже, в июне, в Apple Studio и ознаменовали формирование недолговечной группы Клэптона, Уитлока, Рэдла и Гордона Derek and the Dominos . [ 184 ] Харрисон также сыграл на гитаре обе части дебютного сингла группы " Tell the Truth ". [ 185 ] и «Переверни это», [ 186 ] которые были спродюсированы Спектором и записаны в Apple 18 июня. [ 184 ] [ 187 ] В одиннадцатиминутном альбоме "Out of the Blue" приняли участие Киз и Прайс. [ 188 ] примерно в это же время оба начали работать с Rolling Stones . [ 189 ] По словам Киса в его автобиографии Every Night's a Saturday Night , он и Прайс добавляли партии духовых инструментов в такие песни, как «What Is Life», после того, как минусовки были записаны. Он вспоминает, что Харрисон и Прайс вместе работали над духовыми аранжировками для альбома в студии. [ 190 ] [ номер 13 ]

Задержки и отвлекающие факторы

[ редактировать ]

В своей автобиографии 2010 года Уитлок описывает сессии All Things Must Pass как «захватывающие во всех отношениях», хотя он говорит, что проект был основан на озабоченности Харрисона своими бывшими коллегами по группе и продолжающимися трудностями с Кляйном и Apple. [ 192 ] Райт вспоминает дискомфорт Харрисона, когда Леннон и Йоко Оно посетили студию, и сказал: «Его настроение было ледяным, когда он прямо заметил: «Что ты здесь делаешь?» Это был очень напряженный момент   ...» [ 182 ] По словам Уитлока, Харрисон сыграл паре часть своей новой музыки, и Леннону «снесло носки», к большому удовлетворению Харрисона. [ 193 ] По словам Гиббинса и Уитлока, присутствие друзей Харрисона из храма Радхи-Кришны вызвало сбои во время сеансов. [ 194 ] Поддерживая эту точку зрения, Спектор привел это как пример того, как Харрисон внушал терпимость, поскольку преданные Храма могли быть «самой большой головной болью в мире», однако Харрисон «был духовным, и вы это знали», что «заставляло вас любить эти Кришны». [ 195 ] [ 196 ]

Фил Спектор в 1965 году

Хотя в интервью нью-йоркскому радио Харрисон подсчитал, что на создание сольного альбома уйдет не более восьми недель, [ 197 ] [ 198 ] запись, наложение и сведение на All Things Must Pass длились пять месяцев, до конца октября. [ 184 ] [ 199 ] Частично причиной этого была необходимость Харрисона регулярно приезжать в Ливерпуль, чтобы ухаживать за своей матерью, у которой был диагностирован рак. [ 200 ] [ 201 ] Неустойчивое поведение Спектора во время сессий стало еще одним фактором, повлиявшим на прогресс в работе над альбомом. [ 59 ] [ 184 ] [ 202 ] Позже Харрисон упомянул, что Спектору нужно «восемнадцать вишневых бренди », прежде чем он сможет приступить к работе, и такая ситуация возложила большую часть производственных обязанностей на одного Харрисона. [ 59 ] [ 201 ] [ номер 14 ] В какой-то момент Спектор упал в студии и сломал руку. [ 156 ] Впоследствии он отказался от проекта по причине, которую Мэдингер и Истер называют «по состоянию здоровья». [ 184 ]

В начале июля работа над «Все должно пройти» была временно остановлена, поскольку Харрисон отправился на север, чтобы в последний раз увидеть свою умирающую мать. [ 203 ] [ кол. 15 ] Растущая обеспокоенность EMI по поводу стоимости студии усилила давление на Харрисона. [ 156 ] Еще одним осложнением, по словам Харриса, было то, что Клэптон увлекся женой Харрисона, Патти Бойд , и пристрастился к героину как средство справиться со своей виной. [ 59 ] [ номер 16 ]

Наложение

[ редактировать ]

В отсутствие Спектора Харрисон завершил минусовки альбома и выполнил предварительные наложения, проделав большую часть последней работы в Trident Studios с бывшим инженером Beatles Кеном Скоттом . Харрисон завершил этот этап проекта 12 августа. [ 184 ] [ номер 17 ] Затем он отправил ранние миксы многих песен своему сопродюсеру, который выздоравливал в Лос-Анджелесе. [ 129 ] и Спектор ответил письмом от 19 августа с предложениями по дальнейшим наложениям и окончательному сведению. [ 184 ] Среди комментариев Спектора были подробные предложения относительно "Let It Down". [ 62 ] выпущенная запись, которую Мэдингер и Истер описывают как «лучший пример того, как Спектор безудержно разжигает «Стену звука » », а также призыв к нему и Харрисону продолжить работу над песнями в Trident из-за ее 16-трековой записи. рабочий стол. [ 209 ] Спектор также предложил наложить больше инструментов и оркестровку на некоторые треки, но призвал Харрисона сосредоточиться на своем вокале и не прятать свой голос за инструментами. [ 129 ]

Оркестровки Джона Бархэма были записаны на следующем этапе работы над альбомом. [ 168 ] начиная с начала сентября, наряду со многими другими вкладами Харрисона, такими как его ведущий вокал, партии слайд-гитары и многодорожечный бэк-вокал (последний приписан «певцам Джорджа О'Хара-Смита»). [ 210 ] [ 211 ] Бархэм остался в Фрайар-парке и создал партитуры на основе мелодий, которые Харрисон пел или играл ему на фортепиано или гитаре. [ 119 ] Ленг считает аранжировки таких «ключевых» песен, как «Isn't It a Pity», «My Sweet Lord», «Beware of Darkness» и «All Things Must Pass», важными элементами звучания альбома. [ 119 ]

По словам Скотта, он и Харрисон работали в одиночку «недели и месяцы» над наложениями, пока Харрисон записывал бэк-вокал и партии соло-гитары. В некоторых случаях они замедляли запись, чтобы Харрисон мог спеть вокальные партии в высоком регистре. [ 212 ] Спектор вернулся в Лондон для последующего сведения. [ 201 ] Скотт говорит, что Спектор приходил в Trident на несколько часов и вносил предложения по поводу их последних миксов, и что некоторые предложения Спектора были приняты во внимание, а некоторые нет. [ 213 ] [ 212 ]

Спектор похвалил гитарную и вокальную работу Харрисона над наложениями, сказав: «Перфекционист – не то слово. Перфекционистом может быть каждый. Он был выше этого…» [ 47 ] Подход Харрисона к игре на слайд-гитаре включал в себя аспекты как индийской музыки, так и блюзовых традиций; [ 53 ] он разработал точный стиль игры и звук, которые частично напоминали безладовый индийский сарод . [ 214 ] С момента своего появления на альбоме All Things Must Pass , пишет Ленг, слайд-гитара Харрисона стала его музыкальной визитной карточкой - «такой же мгновенно узнаваемой, как губная гармошка Дилана или губная гармошка Стиви Уандера ». [ 215 ]

Финальное сведение и мастеринг

[ редактировать ]

Если бы я делал [ All Things Must Pass ] сейчас, это не было бы так сделано. Но это была первая пластинка... И любой, кто знаком с творчеством Фила [Спектора] – это было похоже на CinemaScope . звук [ 43 ]

– Джордж Харрисон, январь 2001 г.

9 октября, проводя финальное сведение на EMI, Харрисон подарил Леннону недавно записанную песню "It's Johnny's Birthday". [ 216 ] [ номер 18 ] В треке Харрисон играл на вокале, фисгармонии и всех других инструментах, а также вокальные партии Мэла Эванса и помощника инженера Эдди Кляйна. [ 95 ] В том же месяце Харрисон закончил свою продюсерскую работу над синглом Старра 1971 года « It Don't Come Easy », основной трек, для которого они записали с Вурманном в марте в Trident. [ 218 ] [ 219 ] Помимо своего вклада в проекты Старра, Клэптона, Престона и Эштона в 1970 году, в следующем году Харрисон ответит взаимностью на помощь, которую оказали ему его коллеги-музыканты по All Things Must Pass, внося свой вклад в альбомы Уитлока, Райта, Бэдфингера и Киса. . [ 220 ] [ номер 19 ]

28 октября Харрисон и Бойд прибыли в Нью-Йорк, где он и Спектор провели окончательную подготовку к выпуску альбома, например секвенирование. [ 129 ] Харрисон питал сомнения относительно того, все ли песни, которые они закончили, достойны включения. Аллан Стеклер, менеджер Apple Records в США, был «ошеломлен» качеством материала и заверил Харрисона, что он должен выпустить все песни. [ 30 ]

Фирменный стиль производства Спектора придал All Things Must Pass тяжелый, ориентированный на реверберацию звук, о чем Харрисон пожалел. [ 224 ] [ 225 ] [ 226 ] Уитлок говорит, что, что типично для «Стены звука» Спектора, на оригинальных записях присутствовала некоторая реверберация, но в основном эффект был добавлен позже. [ 193 ] По описанию музыкального журналиста Дэвида Каваны , однажды оставленного его сопродюсером в середине лета, Харрисон «превзошел Спектора Спектора» за счет добавления дополнительного эха и нескольких наложений. Воорманн сказал, что Харрисон таким образом «загромождал» звучание альбома, и «позже признался, что добавил слишком много материала сверху». [ 227 ] Однако, по словам Леки, реверберация на таких треках, как «My Sweet Lord» и «Wah-Wah», в то время была записана на пленку, потому что Спектор настаивал на прослушивании эффектов на месте во время работы над треками. [ 228 ] Отрывки из сессий звукозаписи стали доступны на бутлегах в 1990-х годах. [ 229 ] Один из таких неофициальных релизов, трёхдисковый The Making of All Things Must Pass , [ 230 ] содержит несколько дублей некоторых песен из альбома, обеспечивая незавершенную работу над последовательностью наложений на минусовки. [ 168 ]

произведение искусства

[ редактировать ]

Харрисон поручил Тому Уилксу спроектировать откидную коробку, в которой можно было бы разместить три виниловых диска, а не упаковывать их в тройную разворотную обложку. [ 91 ] Инсайдер Apple Тони Брэмвелл позже вспоминал: «Это было чертовски большое дело… нужны были руки, как у орангутанга ». Чтобы нести полдюжины устройств, [ 144 ] Упаковка вызвала некоторое замешательство среди розничных продавцов, которые в то время ассоциировали коробочные альбомы с оперными или классическими произведениями. [ 144 ]

Яркая черно-белая фотография на обложке была сделана на главной лужайке в Фрайар-парке. [ 73 ] Партнер Уилкса по Camouflage Productions, Барри Файнштейн . [ 91 ] Комментаторы интерпретируют фотографию, на которой Харрисон сидит в центре четырех комично выглядящих садовых гномов и возвышается над ними , как свидетельство его удаления из коллективной идентичности Битлз. [ 231 ] [ 232 ] Гномов недавно доставили в Фрайар-парк и разместили на лужайке; [ 233 ] увидев там четыре фигуры и помня о послании в названии альбома, Файнштейн сразу же провел параллели с бывшей группой Харрисона. [ 144 ] Автор и музыкальный журналист Микал Гилмор написал, что первоначальный негатив Леннона в отношении All Things Must Pass, возможно, был вызван тем, что его «раздражало» это фото на обложке; [ 200 ] Биограф Харрисона Эллиот Хантли объясняет реакцию Леннона завистью в то время, когда «все, к чему [Харрисон] прикасался, превращалось в золото». [ 234 ] [ кол. 20 ]

Apple приложила к альбому постер, на котором Харрисон изображен в темном коридоре своего дома, стоя перед окном с железной рамой. [ 238 ] Уилкс разработал более авантюрный плакат, но, по словам автора «Битлз» Брюса Спайзера , Харрисону эти образы не понравились. [ 239 ] [ номер 21 ] Некоторые фотографии Файнштейна, которые Уилкс включил в этот оригинальный дизайн плаката, вместо этого появились на обложках сингла "My Sweet Lord" и его продолжения "What Is Life". [ 91 ]

Выпускать

[ редактировать ]

Влияние

[ редактировать ]

EMI и ее американский аналог Capitol Records первоначально планировали выпустить альбом в октябре 1970 года, а предварительный промоушен начался в сентябре. [ 184 ] «неосязаемый ажиотаж» витал в воздухе «в течение нескольких месяцев» относительно сольного альбома Харрисона, По словам Алана Клейсона, и «по причинам, отличным от все еще сильной лояльности к Великолепной четверке». [ 240 ] Статус Харрисона как артиста за последний год вырос благодаря признанию, которое получили его песни на Abbey Road . [ 241 ] [ 242 ] а также слухи, вызванные совместной записью его и Дилана в Нью-Йорке. [ 243 ] Отмечая также роль Харрисона в популяризации новых групп, таких как The Band и Delaney & Bonnie, а также его сотрудничество с Clapton and Cream, NME критик Боб Воффинден в 1981 году заключил: «В целом, авторитет Харрисона достиг пика». [ 241 ]

Музыку следует использовать для восприятия Бога, а не для джиттербаггинга . [ 200 ]

– Джордж Харрисон, январь 1971 г.

All Things Must Pass был выпущен 27 ноября 1970 года в США и 30 ноября в Великобритании. [ 237 ] с той редкой особенностью, что у них одинаковый каталожный номер Apple (STCH 639) в обеих странах. [ 96 ] Его часто называют рока . первым тройным альбомом [ 200 ] это был первый тройной набор ранее не издававшейся музыки в составе одного исполнителя, концертный альбом Woodstock с участием нескольких артистов предшествовал ему на шесть месяцев. [ 201 ] В дополнение к коммерческой привлекательности песен Харрисона, All Things Must Pass появился в то время, когда религия и духовность стали тенденцией среди западной молодежи. [ 244 ] [ 245 ] Apple выпустила "My Sweet Lord" как первый сингл с альбома, как двойную сторону A с "Isn't It a Pity" в большинстве стран. [ 246 ] Обсуждая культурное влияние песни, Гилмор считает, что "My Sweet Lord" "так же широко распространен на радио и в сознании молодежи, как и все, что создали Битлз". [ 200 ]

Еще одним фактором, повлиявшим на первые недели выпуска альбома, стала встреча Харрисона с Маккартни в Нью-Йорке. [ 237 ] неудача которого привела к тому, что Маккартни подал иск в Высокий суд Лондона о расторжении юридического партнерства Битлз. [ 247 ] [ 248 ] Такие песни, как «Wah-Wah», «Apple Scruffs», «Isn't a Pity» и «Run of the Mill» нашли отклик у слушателей как свидетельства неблагополучия группы. [ 249 ] , после распада По словам журналистки Китти Эмпайр тройной альбом Харрисона «стал своего рода хранилищем горя» для поклонников группы. [ 250 ]

Коммерческая производительность

[ редактировать ]
Торговая реклама сингла "What Is Life", февраль 1971 г.

«Мой милый Господь» имел большой успех. [ 242 ] возглавляли чарты синглов по всему миру в течение первых нескольких месяцев 1971 года. [ 73 ] Это был первый сольный сингл бывшего битла, занявший первое место в Великобритании или США. [ 251 ] и стала самой исполняемой песней того года. [ 252 ] [ номер 22 ] Выпущенный в феврале 1971 года второй сингл "What Is Life" сопровождался песней "Apple Scruffs". [ 254 ] также стал международным хитом. [ 255 ]

All Things Must Pass занимал первое место в официальном чарте альбомов Великобритании в течение восьми недель, хотя до 2006 года в записях чартов ошибочно указывалось, что он достиг четвертой позиции. [ 256 ] [ номер 23 ] В национальном чарте Melody Maker альбом также занимал первое место в течение восьми недель, с 6 февраля по 27 марта, шесть из которых совпали с тем, что "My Sweet Lord" возглавил чарт синглов журнала. [ 257 ] В Америке All Things Must Pass провел семь недель на первом месте в чарте Billboard Top LP , со 2 января по 20 февраля, и такой же длительный период на вершине списков, составленных Cash Box и Record World ; [ 258 ] три из этих недель «My Sweet Lord» занимал первое место в Billboard Hot 100 . [ 259 ] В Канаде альбом стал номером 1 всего на 3-й неделе, был номером 1 в течение 9 недель и находился в чартах 31 неделю, закончившись 17 июля 1971 года. [ 260 ]

Масштаб успеха Харрисона удивил музыкальную индустрию и во многом затмил выпущенный одновременно с Ленноном альбом Plastic Ono Band , сопродюсером которого также был Спектор. [ 261 ] [ номер 24 ] В апрельском выпуске журнала Record Collector за 2001 год Питер Доггетт описал Харрисона как «возможно, самую успешную рок-звезду на планете» в начале 1971 года, причем All Things Must Pass «легко опередил другие сольные проекты Битлз позже в том же году, такие как [Маккартни] как «Рам» » [Леннона] и «Imagine . [ 263 ] Так называемый «двойник Харрисона в Billboard », когда один артист одновременно занимает верхние позиции в списках альбомов и синглов журнала, был подвигом, с которым не мог сравниться ни один из его бывших товарищей по группе, пока Пол Маккартни и Wings не повторили это достижение в июне 1973 года. [ 264 ] [ кол. 25 ] На премии «Грэмми» 1972 года « церемонии вручения All Things Must Pass» был номинирован на «Альбом года» , а «My Sweet Lord» - на «Запись года» , но Харрисон проиграл в обеих категориях Кэрол Кинг . [ 266 ] [ 267 ]

All Things Must Pass был награжден золотым диском ( Американской ассоциации звукозаписывающих компаний RIAA) 17 декабря 1970 года. [ 268 ] и с тех пор он был семь раз платиновым от RIAA. [ 258 ] [ 269 ] В январе 1975 года Канадская ассоциация звукозаписывающей индустрии объявила, что альбом стал платиновым в Канаде. [ 270 ] [ номер 26 ] По словам Джона Бергстрома из PopMatters , по состоянию на январь 2011 года All Things Must Pass было продано больше, чем Imagine , McCartney и Wings ' Band on the Run (1973) вместе взятые. [ 272 ] Биограф Леннона и Харрисона Гэри Тиллери, также написавший в 2011 году, описывает его как «самый успешный альбом, когда-либо выпущенный бывшими участниками Битлз». [ 273 ] Согласно книге Хэмиша Чэмпа « 100 самых продаваемых альбомов 70-х» 2018 года , в США «All Things Must Pass» занимает 33-е место среди самых продаваемых альбомов 1970-х годов. [ 274 ]

Критический прием

[ редактировать ]

Современные обзоры

[ редактировать ]

All Things Must Pass после выпуска получил почти всеобщее признание критиков. [ 275 ] – как по музыке и лирическому содержанию, так и по тому факту, что из всех бывших «Битлз» это была работа предполагаемого младшего партнера Джорджа Харрисона. [ 3 ] [ 225 ] [ 276 ] Харрисон обычно вносил в альбом «Битлз» всего две песни; [ 277 ] по описанию автора Роберта Родригеса, внимание критиков теперь было сосредоточено на «раскрывшемся большом таланте, который все эти годы был скрыт на виду» за Ленноном и Маккартни. «Тихий битл был способен на такой диапазон, — продолжает Родригес, — от радостной «What Is Life» до медитативной «Is’n’t It a Py», стремительной «Art of Dying» и игривой «I Dig Love». ' - было откровением». [ 278 ] Большинство рецензентов были склонны не принимать во внимание третий диск студийных джемов, признавая, что это «бесплатное» дополнение, оправдывающее высокую розничную цену набора. [ 89 ] [ 142 ] хотя Энтони ДеКёртис считает Apple Jam еще одним свидетельством «бодрящей атмосферы творческого освобождения» альбома. [ 279 ] [ номер 27 ]

Бен Герсон из Rolling Stone назвал All Things Must Pass «одновременно очень личным заявлением и грандиозным жестом, триумфом над артистической скромностью». [ 2 ] и назвал набор из трех пластинок «феерией благочестия, жертвенности и радости, чей масштаб и амбиции могут назвать его Войной и миром рок-н-ролла». [ 281 ] Герсон также похвалил продюсирование альбома как «классического спеторианского масштаба, вагнеровского , брукнеровского , музыки горных вершин и бескрайних горизонтов». [ 2 ] [ 282 ] В NME Алан Смит назвал песни Харрисона «музыкой разума», добавив: «Они ищут и блуждают, как будто в мягких ритмах сна, и в конце концов он превратил их в слова, которые часто одновременно глубоко и глубоко красиво». [ 97 ] Billboard Рецензент назвал All Things Must Pass «мастерской смесью рока и благочестия, технического блеска и мистического настроения, а также облегчением от скуки повседневного рока». [ 283 ]

Melody Maker из , по его Ричард Уильямс подытожил удивление, которое многие испытали по поводу очевидной трансформации Харрисона: « Все должно пройти» словам, стало «потрясающим эквивалентом шока, который испытывали довоенные кинозрители, когда Гарбо впервые открыла рот в звуковом кино : Гарбо говорит! – Харрисон свободен!» [ 3 ] В другом обзоре для The Times Уильямс высказал мнение, что из всех сольных релизов Битлз на данный момент альбом Харрисона «несомненно, слушается лучше всего, возможно, потому, что он наиболее близко продолжает традицию, которую они начали восемь лет назад». ". [ 276 ] [ номер 28 ] Уильям Бендер из журнала Time охарактеризовал его как «выразительное, классически исполненное личное высказывание… один из выдающихся рок-альбомов за последние годы», а Том Зито из The Washington Post предсказал, что он повлияет на дискурс о «[настоящем] гении». за «Битлз». [ 286 ]

В The New York Times Дон Хекман назвал альбом «релизом, который нельзя пропустить». [ 286 ] и обрисовал свою «сложную» реакцию на то, что ему впервые представили серию песен Харрисона: «изумление диапазоном талантов Харрисона; восхищение эффектами участия Фила Спектора в качестве продюсера альбома; любопытство по поводу многих сообщений, которые доносятся до него». через песни Харрисона». [ 287 ] Джон Габри из High Fidelity охарактеризовал его как «большой альбом года» и «единую, но чрезвычайно разнообразную» работу. В ответ на слухи о том, что «Битлз» собираются воссоединиться, Габри сказал, что, учитывая сольные альбомы Харрисона и Леннона, «меня, например, не волнует, воссоединятся ли они когда-нибудь». [ 288 ]

Ретроспективные оценки

[ редактировать ]
Профессиональные рейтинги
Оценки по отзывам
Источник Рейтинг
Вся музыка [ 46 ]
Блендер [ 289 ]
Энциклопедия популярной музыки [ 290 ]
Моджо [ 226 ]
МузыкаHound Rock 5/5 [ 291 ]
Вилы 9.0/10 [ 292 ]
вопрос [ 293 ]
Роллинг Стоун [ 279 ]
Необрезанный [ 294 ]

Альбом, который в 1970 году звучал современно, позднее в этом десятилетии считался устаревшим и модным. [ 141 ] Village Voice Критик Роберт Кристгау , сетовавший в 1971 году на то, что для него характерны «преувеличенная бессмысленность» и неинтересная музыка, [ 295 ] написал в «Справочнике записей Кристгау: Рок-альбомы семидесятых » (1981) о «безликости» альбома, «вплоть до анонимности многодорожечного вокала». [ 296 ] В своей книге «Битлз: иллюстрированная пластинка » Рой Карр и Тони Тайлер также были вялыми в своих оценках, критикуя «однородность» постановки и «мрачный характер сочинений Харрисона». [ 142 ] Однако, написав в 1977 году для The Beatles Forever , Николас Шаффнер назвал альбом «венцом славы» в карьере Харрисона и Спектора и выделил «All Things Must Pass» и «Beware of Darkness» как «две самые красноречивые песни». . как в музыкальном, так и в лирическом плане». [ 297 ]

AllMusic Ричи Унтербергер из считает All Things Must Pass «лучшей… очень трогательной работой [Харрисона]». [ 46 ] и Роджер Кэтлин из MusicHound описывает сет как «эпический и дерзкий», его «плотное продюсирование и насыщенные песни, увенчанные дополнительным джем-альбомом». [ 291 ] Унтербергер также написал, что, хотя распад «Битлз» остается источником печали для многих слушателей, «невозможно не радоваться величайшему триумфу Джорджа» и что, о чем еще свидетельствуют пиратские отрывки из сессий, Леннон, Маккартни а продюсер «Битлз» Джордж Мартин недооценил не только способности Харрисона к написанию песен, но и его талант продюсера. [ 298 ] Журнал Q считает альбом образцовым сочетанием «рока и религии», а также «самым удовлетворительным сборником среди всех сольных битлов». [ 293 ] Кинорежиссер Мартин Скорсезе написал о «мощном ритуальном смысле этого альбома», добавив: «Я помню, как чувствовал, что в нем есть величие литургической музыки и колоколов, используемых в тибетских буддийских церемониях». [ 299 ] В своей статье для журнала Rolling Stone в 2002 году Грег Кот описал это величие как «наполненный эхом собор превосходного рока», где «настоящими звездами» являются песни Харрисона; [ 54 ] в той же публикации Микал Гилмор назвал альбом «лучшей сольной работой, когда-либо созданной бывшими участниками Битлз». [ 300 ]

В своем обзоре для Mojo в 2001 году Джон Харрис сказал, что All Things Must Pass «остается лучшим сольным альбомом Битлз… источая одновременно радость творческой эмансипации и ощущение того, что кто-то доводит себя до предела». [ 301 ] В другом обзоре 2001 года для Chicago Tribune Кот написал: «Ни Леннон, ни Маккартни, не говоря уже о Ринго Старре, никогда не выпускали более совершенный сольный альбом, чем All Things Must Pass   … В последующие годы Леннон и Маккартни будут изо всех сил стараться. достичь тех же высот, что и All Things Must Pass, с такими сольными работами, как Imagine и Band on the Run , но они никогда не превзойдут ее». [ 302 ] [ номер 29 ] Найджел Уильямсон из Uncut сказал, что в альбом вошли некоторые из лучших песен Харрисона, включая «My Sweet Lord», «All Things Must Pass» и «Beware of Darkness», и он считается «лучшим   … и, возможно, лучшим после Битлз». их всех сольный альбом». [ 294 ]

В «Путеводителе по альбомам Rolling Stone» (2004) Мак Рэндалл пишет, что альбом исключительный, но «немного переоцененный» теми критиками, которые склонны не обращать внимания на то, что его последние 30 минут представляют собой «кучу инструментальных блюзовых джемов, которые никто больше не слушает». чем один раз». [ 303 ] Унтербергер также называет включение Apple Jam «очень существенным недостатком», признавая при этом, что его содержание «оказалось огромным музыкальным значением» с образованием Derek and the Dominos. [ 46 ] В статье для Pitchfork в 2016 году Джейсон Грин сказал, что Харрисон был единственным бывшим битлом, который «изменил условия того, каким может быть альбом», поскольку, хотя All Things Must Pass не был первым тройным рок-альбомом, «в культурном воображении он это первый тройной альбом, первый, выпущенный как резкое заявление». [ 292 ]

Наследие

[ редактировать ]

Джордж Харрисон выступил против разрыва в изящной, философской песне « Все должно пройти» . Серия элегий, снов и размышлений о пределах идеализма — возможно, это наиболее полно реализованное сольное выступление группы «Битлз». [ 304 ]

- Музыкальный критик Том Мун , в 1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть (2008)

Автор Марк Рибовски говорит, что книга All Things Must Pass «создала первую новую рок-идиому семидесятых». [ 305 ] историк музыки Дэвид Ховард пишет, что сочетание в альбоме экспансивного хард-рока и «интимных акустических исповеданий» сделало его пробным камнем для рок-звучания начала 1970-х. [ 306 ] Другой критик журнала Rolling Stone , Джеймс Хантер, в 2001 году прокомментировал, как « Все должно пройти » «помогло определить десятилетие, которое оно открыло», поскольку «актерский состав, длина, длинные волосы, падающие на замшевые плечи… предсказали разрастание и сонные амбиции семидесятых». [ 307 ]

В своем обзоре PopMatters Джон Бергстром сравнивает All Things Must Pass со «звуком выдоха Харрисона», добавляя: «Возможно, он был единственным Битлом, который был полностью удовлетворен уходом Битлз». [ 272 ] Бергстром считает, что альбом оказал большое влияние на такие группы, как ELO , My Morning Jacket , Fleet Foxes и Grizzly Bear , а также помог осуществить феномен поп-музыки . [ 272 ] По мнению Харриса, «широкоэкранный звук», использованный Харрисоном и Спектором в некоторых треках, был предшественником записей ELO и Oasis . [ 308 ]

Среди биографов Харрисона Саймон Ленг рассматривает All Things Must Pass как «парадокс альбома»: как бы Харрисон ни стремился освободиться от своей идентичности как битла, предполагает Ленг, многие песни документируют « кафкианскую цепочку событий». жизни внутри группы и тем самым добавился к «мифологизированной истории», от которой он хотел сбежать. [ 309 ] Ян Инглис отмечает место 1970-х годов в эпоху «нового превосходства певца и автора песен» посредством таких запоминающихся альбомов, как Саймона и Гарфанкеля Bridge Over Troubled Water , Нила Янга After the Gold Rush , Ван Моррисона Moondance и Джони Митчелл » «Дамы каньона , но ни одна из них «не обладала поразительным воздействием» « Все должно пройти » . [ 310 ] Тройной альбом Харрисона, как пишет Инглис, «[поднимет] «третьего Битла» на положение, которое, по крайней мере на какое-то время, комфортно затмит положение его бывших товарищей по группе». [ 310 ]

В своей статье для Spectrum Culture Кевин Корбер описывает альбом как прославление «силы, которую могут иметь музыка и искусство, если мы свободны создавать их и испытывать на своих собственных условиях», и, следовательно, «возможно, это величайшее достижение, которое может получиться из распад Битлз». [ 311 ] Джим Ирвин считает, что это «более острая подборка песен, чем Imagine , более индивидуальная, чем Band on the Run », и заключает: «Трудно придумать много более душевных, более человечных и более гостеприимных пластинок, чем эта». [ 88 ]

Функции All Things Must Pass в музыкальных справочниках, таких как The Mojo Collection: The Greatest Albums of All Time , [ 312 ] 1001 альбом Роберта Димери, который вы должны услышать, прежде чем умереть [ 313 ] и «1000 записей Тома Муна, которые стоит послушать, прежде чем умереть» . [ 314 ] В 1999 году All Things Must Pass появился под номером 9 в списке The Guardian « 100 лучших альтернативных альбомов», где редактор назвал его «лучшим, самым мягким и самым сложным» из всех сольных альбомов Битлз. [ 315 ] В 2006 году Pitchfork поместил его на 82-е место в списке «100 лучших альбомов 1970-х» на сайте. [ 84 ] он занял 433-е место в » журнала Rolling Stone . списке « 500 величайших альбомов всех времён В 2012 году [ 316 ] и 368-е место в обновленном списке 2020 года. [ 317 ] All Things Must Pass также вошел в книги и списки лучших альбомов следующих критиков, среди прочих: Полом Гамбаччини составленный «Выбор критиков: 200 лучших альбомов» (1978; 79-е место), [ нужна ссылка ] версии The Times ( 1993; номер 79), «100 лучших альбомов всех времен» по [ нужна ссылка ] Аллана Козинна » « 100 величайших поп-альбомов века (опубликовано в 2000 г.), [ нужна ссылка ] Q 's «50 (+50) лучших британских альбомов всех времен» (2004), [ нужна ссылка ] , ) «70 величайших альбомов 70-х» Mojo (2006 [ нужна ссылка ] 2006 «100 величайших британских альбомов всех времен» по версии NME ( ; номер 86), [ нужна ссылка ] Paste (2012; номер 27), «70 лучших альбомов 1970-х» по версии журнала [ нужна ссылка ] и Крейга Мэтисона и Тоби Кресвелла » « 100 лучших альбомов всех времен (2013). [ 318 ]

В январе 2014 года All Things Must Pass был введен в Зал славы Грэмми . [ 319 ] награда, присуждаемая Академией звукозаписи «в честь записей, имеющих непреходящее качественное или историческое значение и возрастом не менее 25 лет». [ 320 ] Колин Хэнкс назвал свой фильм 2015 года « Все должно пройти: Взлет и падение Tower Records» в честь альбома и, с благословения вдовы Харрисона, Оливии Харрисон , использовал заглавный трек в финальных титрах. [ 262 ]

Последующие выпуски

[ редактировать ]

2001

[ редактировать ]
Передняя обложка буклета альбома 2001 года, отражающая экологические проблемы Харрисона в начале 21 века; авторские права Gnome Records

Чтобы отметить 30-летие выпуска альбома, Харрисон руководил обновленным изданием All Things Must Pass , которое было выпущено в январе 2001 года, менее чем за год до его смерти от рака в возрасте 58 лет. [ 321 ] [ кол. 30 ] Кен Скотт спроектировал переиздание, [ 323 ] который был ремастирован Джоном Эстли . [ 324 ] Харрисон и Скотт были шокированы количеством реверберации , которую они использовали в 1970 году. [ 325 ] и хотели сделать ремикс на альбом, но EMI наложила вето на эту идею. [ 212 ]

Переиздание появилось на Gnome Records, лейбле, созданном Харрисоном для этого проекта. [ 326 ] Харрисон также курировал внесение изменений в обложку альбома Уилкса и Файнштейна. [ 149 ] который включал цветную переднюю обложку "Джордж и гномы". [ 149 ] а на двух обложках компакт-дисков и в буклете альбома — дополнительные примеры этого изображения на обложке, показывающие воображаемое постепенное вторжение урбанизации в ландшафт Фрайар-парка. [ 94 ] [ номер 31 ] Последняя серия послужила иллюстрацией беспокойства Харрисона по поводу «направления, в котором мир, казалось, шел в начале тысячелетия», - отмечает Гэри Тиллери, - направления, которое было «так далеко от Эры Водолея , которое было мечтой шестидесятых». . [ 327 ] [ номер 32 ] Харрисон запустил веб-сайт, посвященный переизданию, который, по описанию Чака Миллера из журнала Goldmine , предлагал «графику и звуки, а также маленьких гномов, созданных Macromedia, танцующих, хихикающих и играющих на гитарах в мире Терри Гиллиама ». [ 329 ]

под названием All Things Must Pass: 30th Anniversary Edition содержал пять бонус-треков, в том числе «I Live for You». Новый альбом [ 330 ] две песни были исполнены для Спектора в студии EMI в мае 1970 года (« Beware of Darkness » и « Let It Down ») и « My Sweet Lord (2000) », частичная перезапись самого большого сольного хита Харрисона. [ 331 ] Вдобавок Харрисон изменил последовательность содержания Apple Jam , так что альбом завершился песней «Out of the Blue», как он и планировал изначально. [ 93 ] [ 149 ] В наложениях на бонус-треки Харрисону помогали его сын Дхани Харрисон , певец Сэм Браун и перкуссионист Рэй Купер . [ 93 ] примерно в это же время все они участвовали в записи Brainwashed . [ 332 ] По словам Скотта, Харрисон предложил включить бонусный диск с воспоминаниями некоторых участников альбома, начиная с Ринго Старра. От этой идеи отказались, поскольку Старр вообще не помнил, как играл на сессиях. [ 212 ]

Поскольку Харрисон провел обширную рекламную работу, переиздание 2001 года имело успех у критиков и коммерческий успех. [ 333 ] Недооценив популярность альбома, Capitol столкнулся с невыполненным заказом на 20 000 копий в Америке. [ 334 ] Там переиздание дебютировало под номером 4 в Top . Billboard Pop Catalog Albums чарте [ 335 ] и возглавил список продаж альбомов журнала в Интернете. [ 336 ] В Великобритании он достиг 68-й строчки в национальном чарте альбомов. [ 337 ] В статье для Record Collector Доггетт описал этот успех как «ранее неслыханное достижение для переиздания». [ 338 ]

После смерти Харрисона 29 ноября 2001 года All Things Must Pass вернулся в чарты США, поднявшись на 6 и 7 места соответственно в чартах Top Pop Catalog и Internet Album Sales. [ 339 ] С выпуском на iTunes большей части каталога Харрисона в октябре 2007 г. [ 340 ] Альбом снова вошел в чарт Top Pop Catalog США, заняв третье место. [ 341 ]

2010

[ редактировать ]

К 40-летию All Things Must Pass 26 ноября 2010 года EMI переиздала альбом в его первоначальной конфигурации в бокс-сете из трех виниловых пластинок ограниченным тиражом. [ 342 ] [ 343 ] Каждый экземпляр имел индивидуальный номер. [ 344 ] [ 345 ] Что, по мнению Бергстрома, контрастирует с более агрессивной маркетинговой кампанией, проводимой одновременно поместьем Джона Леннона в ознаменование 70-летия Леннона, [ 272 ] 24-битная версия альбома в цифровом формате была доступна для загрузки с официального сайта Харрисона. [ 342 ] [ 343 ] Переиздание совпало со столь же сдержанным выпуском поместья Харрисонов. [ 346 ] выпуск бокс-сета Рави Шанкара – Джорджа Харрисона . [ 347 ] и от East Meets West Music переиздание Raga , давно недоступного документального фильма о Шанкаре, который Харрисон помог выпустить через Apple Films в 1971 году. [ 348 ] [ 349 ]

2014

[ редактировать ]

All Things Must Pass снова был ремастирован для восьмидискового бокс-сета Харрисона The Apple Years 1968–75 . [ 350 ] выпущен в сентябре 2014 года. [ 351 ] Переиздание, также доступное в виде отдельного выпуска на двух компакт-дисках, воспроизводит примечания Харрисона 2001 года. [ 352 ] и включает в себя те же пять бонус-треков, которые появились в юбилейном издании, посвященном 30-летию. [ 350 ] Кроме того, DVD бокс-сета содержит рекламный фильм, созданный для переиздания 2001 года. [ 353 ]

2020–2021

[ редактировать ]

27 ноября 2020 года семья Харрисонов выпустила стереоремикс на песню «All Things Must Pass» в ознаменование 50-летия альбома. Дхани Харрисон назвал это прелюдией к дальнейшим релизам, связанным с юбилеем. [ 354 ] В том же месяце в рамках «Архив 4» серии BBC Radio 4 транслировало «Все должно пройти в 50», часовой специальный выпуск, представленный Нитином Сони . [ 355 ]

10 июня 2021 года было официально объявлено о выпуске юбилейного 50-летнего издания 6 августа. [ 356 ] Переиздание доступно в семи вариантах: от стандартных изданий на виниле и компакт-дисках до бокс-сета Uber Deluxe Edition. [ 357 ] Самые обширные издания содержат 70 треков на 5 компакт-дисках/8 пластинках, включая отрывки, джемы и 47 демо, 42 из которых ранее не издавались. [ 358 ] и альбом для вырезок, содержащий архивные заметки и подробные аннотации, куратором которых выступила Оливия Харрисон. [ 357 ] В комплект Uber Deluxe входит 44-страничная книга о создании тройного альбома 1970 года. [ 356 ] вместе с масштабными копиями фигурок Харрисона и гномов из Монахского парка, иллюстрацией Вурманна и текстом Парамахансы Йогананды «Свет великих», среди прочего. [ 357 ]

На Metacritic Super Deluxe Edition имеет общую оценку 92 из 100 на основе восьми обзоров, что указывает на то, что веб-сайт определяет как «всеобщее признание». [ 359 ] Релиз получил максимальные оценки от Mojo , The Times , The Daily Telegraph , Daily Mail , Daily Express , Uncut и American Songwriter . [ 360 ] Он занял 6-е место в Великобритании и 7-е место в Billboard 200 в США; в других чартах Billboard он возглавил списки лучших рок-альбомов, альбомов-каталогов и альбомов Tastemaker, а также занял второе место в списке лучших продаж альбомов. Релиз, посвященный 50-летию, также занял 2-е место в Германии и 3-е место в Швейцарии, среди других десяти лучших мест в международных чартах. [ 360 ] В 2022 году бокс-сет, посвященный 50-летию, получил премию «Грэмми» за лучшую коробочную или специальную упаковку ограниченного выпуска . [ 361 ]

Список треков

[ редактировать ]

Все песни написаны Джорджем Харрисоном , если не указано иное.

Оригинальный выпуск

[ редактировать ]

Сторона первая

  1. « Я бы хотел, чтобы ты был в любое время » (Харрисон, Боб Дилан ) — 2:56
  2. « Мой милый Господь » - 4:38
  3. « Вау-вау » — 5:35
  4. « Не жаль (Версия первая) » — 7:10

Вторая сторона

  1. « Что такое жизнь » - 4:22
  2. « Если бы не ты » (Дилан) – 3:29
  3. « За этой запертой дверью » - 3:05
  4. « Пусть это вниз » - 4:57
  5. « Бег мельницы » - 2:49

Сторона третья

  1. « Остерегайтесь тьмы » — 3:48
  2. « Эппл Скраффс » — 3:04
  3. « Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll) » — 3:48
  4. « Жду вас всех » - 2:45
  5. « Все должно пройти » - 3:44

Сторона четвертая

  1. « Я копаю любовь » - 4:55
  2. « Искусство умирать » — 3:37
  3. « Не жаль ли (Версия вторая) » — 4:45
  4. « Услышь меня, Господь » - 5:46

Сторона пятая ( Яблочный джем )

  1. « Совершенно неожиданно » — 11:14
  2. « Это день рождения Джонни » ( Билл Мартин , Фил Коултер , Харрисон) — 0:49
  3. « Подключи меня » - 3:18

Сторона шестая ( Яблочный джем )

  1. « Я помню джип » - 8:07
  2. « Спасибо за пепперони » — 5:31

ремастер 2001 года

[ редактировать ]

Диск первый

Первая и вторая стороны были объединены в треки 1–9 со следующими дополнительными треками:

  2. « Я живу для тебя » - 3:35
  3. « Остерегайтесь тьмы » (акустическое демо) — 3:19
  4. « Let It Down » (альтернативная версия) — 3:54
  5. « What Is Life » (минусовка/альтернативный микс) — 4:27
  6. « Мой милый Господь (2000) » — 4:57

Диск второй

Третья и четвертая стороны были объединены в треки 1–9, за которыми следовали измененные треки Apple Jam .

  2. «Это день рождения Джонни» (Мартин, Коултер, Харрисон) — 0:49
  3. «Подключи меня» - 3:18
  4. «Я помню джип» - 8:07
  5. «Спасибо за пепперони» - 5:31
  6. «Совершенно неожиданно» — 11:16

Коробка Super Deluxe, посвященная 50-летию 2021 года

[ редактировать ]

Диск первый - Ремикс (2020) версии сторон 1 и 2.

Второй диск - ремиксы (2020 г.) версии сторон 3 и 4, обновленные версии сторон 5 и 6.

Диск третий

  1. «Все должно пройти» (демо дня 1) - 4:38
  2. «За этой запертой дверью» (демо дня 1) - 2:54
  3. «Я живу для тебя» (демо первого дня) - 3:26
  4. «Apple Scruffs» (демо первого дня) — 2:48
  5. «Что такое жизнь» (демо дня 1) — 4:46
  6. «В ожидании всех вас» (демо дня 1) – 2:30
  7. «Разве не жаль» (демо первого дня) - 3:19
  8. «I'd Have You Anytime» (Демо дня 1) (Харрисон, Дилан) - 2:10
  9. «Я копаю любовь» (демо дня 1) — 3:35
  10. «Going Down to Golders Green» (демо дня 1) — 2:24
  11. «Дехра Дун» (демо 1-го дня) – 3:39
  12. «Ом Харе Ом (Гопала Кришна)» (Демо дня 1) - 5:13
  13. «Баллада о сэре Фрэнки Криспе (Let It Roll)» (демо дня 1) - 3:41
  14. «My Sweet Lord» (Демо дня 1) — 3:21
  15. « Кисломолочное море » (демо 1-го дня) – 2:28

Диск четвертый

  1. «Бег мельниц» (демо дня 2) - 1:54
  2. «Искусство умирать» (Демо дня 2) – 3:04
  3. « Все-никто » (демо дня 2) — 2:20
  4. «Вау-вау» (демо 2-го дня) - 4:24
  5. « Окно Окно » (Демо дня 2) — 1:53
  6. « Красивая девушка » (демо дня 2) — 2:39
  7. «Остерегайтесь тьмы» (демо дня 2) – 3:20
  8. "Let It Down" (Демо дня 2) - 3:57
  9. «Скажи мне, что с тобой случилось» (демо дня 2) - 2:57
  10. «Услышь меня, Господь» (демо дня 2) - 4:57
  11. « Некуда идти » (демо дня 2) (Харрисон, Дилан) - 2:44
  12. « Космическая Империя » (демо 2-го дня) – 2:12
  13. « Божественная Мать » (демо дня 2) — 2:45
  14. « Я не хочу этого делать » (Демо дня 2) (Дилан) - 2:05
  15. «Если бы не ты» (Демо дня 2) (Дилан) - 1:48

Диск пятый

  1. «Не жаль» (дубль 14) — 0:53
  2. «Вау-вау» (дубль 1) — 5:56
  3. «Я бы хотел тебя в любое время» (дубль 5) (Харрисон, Дилан) - 2:48
  4. «Искусство умирать» (дубль 1) — 2:48
  5. «Не жаль» (дубль 27) — 4:01
  6. «Если не для тебя» (дубль 2) (Дилан) - 2:59
  7. « Свадебные колокола (разбивают мою старую банду) » (дубль 1) (Сэмми Фейн, Ирвинг Кахал , Уилли Раскин) - 1:56
  8. «Что такое жизнь» (дубль 1) — 4:34
  9. «Остерегайтесь тьмы» (дубль 8) — 3:48
  10. «Услышь меня, Господь» (дубль 5) - 9:31
  11. «Let It Down» (дубль 1) — 4:13
  12. «Бег мельницы» (дубль 36) — 2:28
  13. «Вниз к реке (Rocking Chair Jam)» (дубль 1) - 2:30
  14. « Get Back » (дубль 1) ( Джон Леннон , Пол Маккартни ) — 2:07
  15. «Почти 12 бар Хонки Тонк» (дубль 1) — 8:34
  16. «Это день рождения Джонни» (дубль 1) (Мартин, Коултер, Харрисон) - 0:59
  17. « Женщина, не плачь по мне » (дубль 5) — 5:01

Персонал

[ редактировать ]

Следующие музыканты указаны в переиздании All Things Must Pass 2001 года. [ 323 ] или признаны внесшими свой вклад после последующих исследований: [ 362 ]

Похвалы

[ редактировать ]

Премии Грэмми

[ редактировать ]
Год Номинант / работа Премия Результат
1972 Все должно пройти Альбом года [ 266 ] номинирован
«Мой милый Господь» Рекорд года [ 266 ] номинирован
2014 Все должно пройти Премия Зала славы [ 320 ] Выиграл
2022 Все должно пройти Лучший коробочный или специальный пакет ограниченного выпуска [ 366 ] Выиграл

Графики

[ редактировать ]

Недельные графики

[ редактировать ]

Графики на конец года

[ редактировать ]
Диаграмма (1971) Позиция
Музыкальный отчет австралийского Кента [ 368 ] 5
Чарт голландских альбомов [ 397 ] 11
США Рекламный щит , конец года [ 398 ] 18

Сертификаты

[ редактировать ]
Область Сертификация Сертифицированные подразделения /продажи
Канада ( Музыка Канады ) [ 399 ] Золото 50,000 ^
Дания ( IFPI Дания ) [ 400 ] Золото 10,000 ‡
Великобритания ( BPI ) [ 401 ] Золото 100,000 ^
США ( RIAA ) [ 402 ] 7× Платина 7,000,000 ‡

^ Данные о поставках основаны только на сертификации.
‡ Показатели продаж и потоковой передачи основаны только на сертификации.

Примечания

[ редактировать ]
  1. ↑ В разговоре с Ленноном Харрисон заметил, что у него уже достаточно композиций на следующие десять лет релизов «Битлз», [ 30 ] учитывая его обычную норму в два трека на альбом [ 31 ] [ 32 ] и иногда B. сторона [ 29 ]
  2. ^ Это точка зрения биографов Ленга. [ 44 ] и Джошуа Грин [ 45 ] также, как и музыкальные критики Джон Харрис, [ 5 ] Дэвид Фрике [ 43 ] и Ричи Унтербергер . [ 46 ]
  3. ^ "Isn't It a Pity" была еще одной песней, пропущенной во время этих сессий. [ 56 ] получив такой же отказ от Леннона, [ 57 ] для включения в альбом Beatles' Revolver (1966). [ 58 ]
  4. ↑ Вскоре после тура Харрисон подарил Престону «My Sweet Lord» и «All Things Must Pass». [ 69 ] который выпустил песни из своего альбома Encouraging Words в сентябре 1970 года, за два месяца до появления версий Харрисона. [ 70 ]
  5. ↑ На лицевой этикетке на каждой стороне третьего диска изображена банка из-под варенья, нарисованная дизайнером Томом Уилксом , на которой изображен фрукт внутри банки и два яблочных листа снаружи. [ 94 ]
  6. ↑ В других интервью Харрисон также сравнил свою ситуацию с «многолетним запором» в творческом плане во время выступления в «Битлз». [ 99 ]
  7. ↑ Фрэмптон сказал, что это произошло потому, что «Спектор всегда хотел« больше акустики, больше акустики! » » [ 135 ] В интервью 2014 года Мейсон сказал, что не может вспомнить, на каких треках он играл, но его вклад ограничивался акустической ритм-гитарой. [ 136 ]
  8. ↑ Как и Бархэм, Тони Эштон внес значительный вклад в альбом Харрисона Wonderwall Music . [ 139 ] В марте 1970 года Харрисон и Клэптон участвовали в записи «I’m Your Spiritual Breadman» новой группы Эштона Ashton, Gardner and Dyke . [ 140 ]
  9. ^ По тем же причинам, по которым звукозаписывающие компании являются «собственническими» [ 144 ] своих художников, [ 145 ] участие музыканта в альбоме Cream Goodbye (1969), [ 146 ] Песни Джека Брюса для портного (1969) и Делани и Бонни в турне (1970) [ 147 ] мог указать Харрисона только под псевдонимом «Л'Анджело Мистериозо». [ 148 ]
  10. ↑ Однако в своих примечаниях к переизданию All Things Must Pass 2001 года Харрисон указывает дату прогона - 27 мая. [ 158 ] [ 159 ]
  11. ↑ Ссылаясь на описание Райта о том, что Харрисон создал в студии «глубоко мирное» настроение, которое дополняло качество музыкальности, музыковед Томас Макфарлейн сравнивает эту атмосферу с сессиями для записей Харрисона в индийском стиле для «Битлз», таких как « Within You Without You ". [ 48 ]
  12. ↑ Дрейк также играл на контрафактном инструментале "Pete Drake and His Amazing Talking Guitar". [ 173 ] перед возвращением в Нэшвилл, чтобы собрать материал для кантри-альбома Старра Beaucoups of Blues . [ 174 ] сессии которого начались в последнюю неделю июня. [ 175 ] Визит Дрейка в Лондон также повлиял на карьеру Фрэмптона, поскольку он перенял эффект гитары Дрейка «говорящий ящик». [ 176 ] [ 177 ]
  13. ↑ Киз добавляет, что только когда они начали работать над альбомом Харрисона, он и Прайс поняли, что не собираются присоединяться к другим сотрудникам «Друзей» в «Дереке и Домино». [ 191 ]
  14. ↑ Бархэм отметил, что Спектор был отчужден и отстранен от музыкантов, а его авторитарные наклонности резко контрастировали с предпочтением Харрисона позволять музыкантам находить себя в каждой песне. По словам Молланда, вспоминая воспроизведение "Wah-Wah", Спектор "довольно сильно бил по Курвуазье" даже к полудню, но: "Он все еще был Филом Спектором   ... звук был невероятным". [ 202 ]
  15. ↑ Эта личная трагедия послужила вдохновением для создания новой композиции Харрисона, B-side 1971 года « Deep Blue ». [ 204 ] [ 205 ]
  16. ↑ Чувства Клэптона к Бойду вдохновили его на многие песни из единственного студийного альбома Дерека и Домино, Layla and Other Assorted Love Songs (1970). [ 145 ] После того, как Бойд отверг его в ноябре 1970 года, Клэптон впал в полноценную героиновую зависимость . [ 206 ] что привело к распаду группы в начале 1971 года и прекращению его карьеры до 1974 года. [ 207 ]
  17. ↑ Леки говорит, что некоторые наложения проводились в EMI. Он вспоминает, как работал с Макдональдом, когда Харрисон добавил свой ведущий вокал в "Awaiting on You All", и к этому моменту духовые и другие наложения уже были на месте. [ 208 ]
  18. ↑ Леннон записывал свою песню « Remember » в одной из других студий вместе со Старром и Вурманном. Записи сеанса показывают радость Леннона по поводу прибытия Харрисона. [ 217 ]
  19. ↑ Альбомы были выпущены соответственно как Bobby Whitlock (1972), Footprint (1971), Straight Up (1971) и Bobby Keys (1972). [ 221 ] Харрисон также представил Badfinger на сцене перед их премьерой в Urgano's в Нью-Йорке в ноябре 1970 года. [ 222 ] [ 223 ]
  20. ↑ Согласно воспоминаниям Харрисона в интервью журналу Crawdaddy в 1977 году , [ 200 ] Леннон впервые увидел обложку в Friar Park и заметил их общему другу, что Харрисон «должно быть чертовски сумасшедший», раз выпускает тройной альбом, и описал его на обложке как «похожего на астматика Леона Рассела». [ 235 ] Позже, в том, что автор Алан Клейсон рассматривает как случай «уколов Пола, а не восхваления Джорджа», [ 236 ] Леннон сказал журнала Rolling Stone редактору Яну Веннеру , что он «предпочитает» « All Things Must Pass » «мусору» на Маккартни . [ 237 ]
  21. ↑ Частью этого оригинального плаката была картина, изображающая сцену купания с изображением обнаженных женщин (одна из которых была блондинкой, изображавшей Патти Бойд) и «озорного» Господа Кришны , который спрятал одежду купающихся в ветвях ближайшего дерева. [ 91 ]
  22. ↑ Помимо популярности записи Харрисона, в 1971 году песня привлекла большое количество кавер-версий. [ 252 ] Широкий успех "My Sweet Lord" подействовал против Харрисона, когда музыкальное издательство Bright Tunes, находящееся на грани банкротства, возбудило иск о плагиате против него в окружном суде США , который в конечном итоге был успешным , за несанкционированное нарушение авторских прав на песню 1963 года " He's So Fine ". ". [ 253 ]
  23. ↑ Эта ошибка произошла из-за почтовой забастовки в Великобритании в феврале и марте 1971 года, когда национальный составитель диаграмм не смог получить никаких данных о продажах от розничных продавцов. [ 256 ] В июле 2006 года компания Official UK Charts Company изменила свои записи, чтобы показать, что All Things Must Pass был самым продаваемым альбомом за это время. [ 256 ]
  24. ↑ Продюсер пластинки Эндрю Луг Олдэм , бывший менеджер Rolling Stones, вспоминает: «Когда вышел All Things Must Pass, я сел и слушал его три дня. Это был первый альбом, который звучал как один сингл». [ 262 ]
  25. ↑ Сразу после успеха Wings Харрисон снова занял обе позиции номер 1 со своим синглом « Give Me Love » и его родительским альбомом Living in the Material World . [ 264 ] [ 265 ]
  26. ↑ Руководители Capitol Canada вручили Харрисону платиновую награду в Торонто в декабре 1974 года, незадолго до его выступления в городских садах Maple Leaf Gardens . [ 271 ]
  27. ↑ Представляя пластинку в Detroit Free Press , Майк Гормли сказал, что Apple Jam представляет собой «исключительный хард-рок-н-ролл». В заключение он сказал: «Альбом должен продаваться примерно за 10 долларов. Он стоит 50 долларов». [ 280 ]
  28. ↑ Помимо невокальных альбомов, таких как Wonderwall Music and Electronic Sound Харрисона , а также экспериментальной работы Леннона с Оно, начиная с Two Virgins (1968), [ 284 ] сольные альбомы до января 1971 года были следующими: Lennon's Live Peace in Toronto (1969), Starr's Sentimental Journey (1970), McCartney , Beaucoups of Blues , All Things Must Pass и John Lennon/Plastic Ono Band . [ 285 ]
  29. ↑ Мик Браун , пишущий в The Daily Telegraph , также считает его лучшим из всех сольных альбомов Битлз. [ 196 ]
  30. ↑ EMI запланировала выпуск на 21 ноября 2000 года, что близко к истинной дате юбилея, но выход альбома был отложен на два месяца. [ 322 ]
  31. ↑ В Великобритании Gnome/EMI также выпустила обновленный альбом на виниле, упаковка которого содержала четыре этапа этой серии изображений по сравнению с тремя, доступными в коробке для компакт-диска. [ 94 ] Пересмотренная обложка All Things Must Pass была предоставлена ​​WhoforeArt? [ 94 ]
  32. ↑ В дополнение к этому экологическому посланию, во время продвижения переиздания Харрисон в шутку предположил, что название его следующего студийного альбома, долгожданного продолжения Cloud Nine (1987), могло бы быть Your Planet Is Doomed – Volume One . [ 328 ]
  33. ↑ В книге Ленга Вурманн утверждает, что именно он играл на соло-гитаре с Харрисоном в «Out of the Blue», а не с Клэптоном, как указано Харрисоном на обложке Apple Jam : «[Джордж] думал, что это Эрик, потому что я играл такая маленькая штучка, как Эрик». [ 364 ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Луна, с. 346.
  2. ^ Перейти обратно: а б с Бен Герсон, «Джордж Харрисон : все должно пройти ». Архивировано 28 апреля 2013 г. в Wayback Machine , Rolling Stone , 21 января 1971 г., стр. 46 (получено 5 июня 2013 г.).
  3. ^ Перейти обратно: а б с Шаффнер, с. 140.
  4. ^ Ларкин, с. 2635.
  5. ^ Перейти обратно: а б с д Харрис, с. 68.
  6. ^ Джордж Харрисон, с. 164.
  7. ^ Ленг, стр. 39, 51–52.
  8. ^ Тиллери, с. 86.
  9. ^ Ленг, с. 39.
  10. ^ Джордж Харрисон, стр. 55, 57–58.
  11. ^ Лавеццоли, стр. 176, 177, 184–85.
  12. ^ Ленг, стр. 39, 53–54.
  13. ^ "Артист: Cream" , Official Charts Company (получено 16 января 2013 г.).
  14. ^ Сульпи и Швейгардт, стр. 1, 85, 124.
  15. ^ Мартин О'Горман, «Фильм о четырех», специальное ограниченное издание Mojo : 1000 дней революции (последние годы Битлз - 1 января 1968 г. по 27 сентября 1970 г.) , Emap (Лондон, 2003 г.), стр. 73.
  16. ^ Ленг, стр. 39, 55.
  17. ^ Ленг, стр. 60–62, 71–72, 319.
  18. ^ О'Делл, стр. 106–07.
  19. ^ Родригес, с. 1.
  20. ^ Майлз, стр. 351, 360–62.
  21. ^ Клейсон, стр. 206–08, 267.
  22. ^ Спайзер, с. 341.
  23. ^ Майлз, с. 367.
  24. ^ Родригес, с. 21.
  25. ^ Джордж Харрисон, DVD « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , Village Roadshow , 2011 (режиссер Мартин Скорсезе; продюсеры Оливия Харрисон, Найджел Синклер и Мартин Скорсезе).
  26. ^ Битлз, с. 350.
  27. ^ Спайзер, с. 28.
  28. ^ Шаффнер, стр. 137–38.
  29. ^ Перейти обратно: а б Хертсгаард, с. 283.
  30. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г Спайзер, с. 220.
  31. ^ Шаффнер, с. 135.
  32. ^ Тиллери, стр. 68, 87.
  33. ^ Майлз, с. 335.
  34. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 38.
  35. ^ Хантли, с. 19.
  36. ^ Клейсон, с. 285.
  37. ^ Лавеццоли, с. 185.
  38. ^ Тиллери, с. 87.
  39. ^ Клейсон, с. 284.
  40. ^ О'Делл, стр. 155–56.
  41. ^ Хертсгаард, с. 277.
  42. ^ Хантли, стр. 30–31.
  43. ^ Перейти обратно: а б с Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 180.
  44. ^ Ленг, с. 82.
  45. ^ Грин, стр. 179, 221.
  46. ^ Перейти обратно: а б с д Ричи Унтербергер, «Джордж Харрисон: все должно пройти » , AllMusic (получено 28 апреля 2012 г.).
  47. ^ Перейти обратно: а б с Оливия Харрисон, с. 282.
  48. ^ Перейти обратно: а б Макфарлейн, с. 72.
  49. ^ Спайзер, стр. 212, 225.
  50. ^ Ленг, с. 52.
  51. ^ Мэдингер и Пасха, с. 423.
  52. ^ Сульпи и Швейгардт, с. 8.
  53. ^ Перейти обратно: а б Лавеццоли, с. 186.
  54. ^ Перейти обратно: а б с Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 187.
  55. ^ Хантли, с. 21.
  56. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 38, 187.
  57. ^ Сульпи и Швейгардт, с. 269.
  58. ^ Макдональд, с. 302фн.
  59. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Харрис, с. 72.
  60. ^ Ленг, с. 85.
  61. ^ Тимоти Уайт, «Джордж Харрисон – пересмотренный», музыкант , ноябрь 1987 г., стр. 55.
  62. ^ Перейти обратно: а б Ленг, с. 91.
  63. ^ Джордж Харрисон, с. 188.
  64. ^ Энди Дэвис, компакт-диск Billy Preston Encouraging Words , аннотации ( Apple Records , 2010; продюсеры Джордж Харрисон и Билли Престон).
  65. ^ Клейсон, с. 273.
  66. ^ Джордж Харрисон, с. 206.
  67. ^ Перейти обратно: а б Харрис, с. 70.
  68. ^ Ленг, стр. 67, 71, 88, 89.
  69. ^ Клейсон, стр. 280–81.
  70. ^ Каслман и Подразик, с. 91.
  71. ^ Перейти обратно: а б Джордж Харрисон, с. 172.
  72. ^ Эллисон, с. 47.
  73. ^ Перейти обратно: а б с д и Шаффнер, с. 142.
  74. ^ Инглис, с. 29.
  75. ^ Мэдингер и Истер, стр. 426, 431.
  76. ^ Инглис, с. 28.
  77. ^ Джордж Харрисон, с. 198.
  78. ^ Бэдман, стр. 6, 7.
  79. ^ Инглис, стр. 28–29.
  80. ^ Клейсон, с. 297.
  81. ^ Ленг, с. 319.
  82. ^ Ленг, стр. 68, 102.
  83. ^ Ленг, стр. 87, 92, 102, 157.
  84. ^ Перейти обратно: а б «100 лучших альбомов 1970-х» , Pitchfork , 23 апреля 2006 г. (архивная версия получена 14 октября 2014 г.).
  85. ^ Лавеццоли, с. 197.
  86. ^ Хантли, стр. 53, 56, 61.
  87. ^ Ленг, стр. 76, 86.
  88. ^ Перейти обратно: а б Джим Ирвин, «Джордж Харрисон: Все должно пройти (Apple)» , Rock's Backpages , 2000 г. (требуется подписка; получено 28 ноября 2020 г.).
  89. ^ Перейти обратно: а б Клейсон, с. 292.
  90. ^ Ленг, стр. 101–02.
  91. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Спайзер, с. 226.
  92. ^ Хантли, с. 60.
  93. ^ Перейти обратно: а б с Тимоти Уайт, «Джордж Харрисон: всему свое время» , billboard.com , 8 января 2001 г. (получено 3 июня 2014 г.).
  94. ^ Перейти обратно: а б с д Спайзер, с. 228.
  95. ^ Перейти обратно: а б с Мэдингер и Пасха, с. 432.
  96. ^ Перейти обратно: а б Кастлман и Подразик, с. 94.
  97. ^ Перейти обратно: а б Алан Смит, «Джордж Харрисон: все должно пройти (Apple)», NME , 5 декабря 1970 г., стр. 2; доступно на Rock's Backpages (требуется подписка; получено 15 июля 2012 г.).
  98. ^ Спайзер, с. 230.
  99. ^ Перейти обратно: а б Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 137.
  100. ^ Перейти обратно: а б с д Бадман, с. 10.
  101. ^ Мэдингер и Истер, стр. 426–27.
  102. ^ Вомак, с. 26.
  103. ^ Перейти обратно: а б с д и Мэдингер и Пасха, с. 426.
  104. ^ Ричи Унтербергер, «Джордж Харрисон, остерегайтесь ABKCO! » , AllMusic (получено 2 марта 2016 г.).
  105. ^ Хантли, стр. 18–19.
  106. ^ Ленг, стр. 52, 78.
  107. ^ Унтербергер, стр. 286–88.
  108. ^ Ленг, с. 180.
  109. ^ Перейти обратно: а б с д Мэдингер и Пасха, с. 433.
  110. ^ Мэдингер и Истер, стр. 433, 434.
  111. ^ Бэдман, с. 25.
  112. ^ Ленг, с. 198.
  113. ^ Клейсон, с. 280.
  114. ^ Хантли, стр. 305, 306.
  115. ^ Хантли, стр. 60, 325.
  116. ^ Ленг, стр. 292, 303.
  117. ^ Перейти обратно: а б с Унтербергер, с. 288.
  118. ^ Родригес, с. 384.
  119. ^ Перейти обратно: а б с Ленг, с. 78.
  120. ^ Перейти обратно: а б Ленг, с. 82сн.
  121. ^ Родригес, с. 76.
  122. ^ Шаффнер, стр. 142, 147.
  123. ^ Перейти обратно: а б Хантли, с. 51.
  124. ^ Спайзер, стр. 220, 222.
  125. ^ Ленг, стр. 63, 78.
  126. ^ Клейсон, с. 287.
  127. ^ Ленг, стр. 56, 81.
  128. ^ Родригес, стр. 87–88.
  129. ^ Перейти обратно: а б с д Спайзер, с. 222.
  130. ^ Хантли, с. 52.
  131. ^ Перейти обратно: а б Матовина, г. 90.
  132. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 39–40, 187.
  133. ^ Гарри, с. 161.
  134. ^ Перейти обратно: а б с д Гарри, с. 180.
  135. ^ Тим Джонс, «Питер Фрэмптон все еще жив!», Record Collector , апрель 2001 г., стр. 83.
  136. ↑ Кен Шарп, «Дэйв Мейсон выбирает альтернативный путь по переулку памяти с« Прошлом будущего »» , Goldmine , 23 сентября 2014 г. (получено 23 декабря 2020 г.).
  137. ^ Ленг, стр. 80, 82 и 83.
  138. ^ Ленг, с. 78, 82сн, 86, 98.
  139. ^ Каслман и Подразик, с. 198.
  140. ^ Ленг, с. 69.
  141. ^ Перейти обратно: а б Воффинден, с. 38.
  142. ^ Перейти обратно: а б с Карр и Тайлер, с. 92.
  143. ^ Гарри, с. 13.
  144. ^ Перейти обратно: а б с д Харрис, с. 73.
  145. ^ Перейти обратно: а б Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 176.
  146. ^ Разговор с Джорджем Харрисоном ; событие происходит между 3:14 и 3:41.
  147. ^ Тиллери, с. 161.
  148. ^ Каслман и Подразик, стр. 199, 205.
  149. ^ Перейти обратно: а б с д Хантли, с. 305.
  150. ↑ Джордан Рунта, «10 вещей, которые вы не знали, что сделал Джордж Харрисон» , Rolling Stone , 29 ноября 2016 г. (получено 8 мая 2019 г.).
  151. ↑ Уилл Ходжкинсон, «Домашние развлечения: Фил Коллинз» , The Guardian , 14 ноября 2002 г. (получено 5 ноября 2020 г.).
  152. ^ Родригес, с. 24.
  153. ↑ Песни Гибба: 1970 , Columbia.edu (получено 10 ноября 2011 г.).
  154. ↑ Синди Гроган, «Джордж Харрисон: «Все должно пройти» в 50 лет» , CultureSonar , 18 октября 2020 г. (получено 11 ноября 2020 г.).
  155. ^ Мэдингер и Пасха, с. 429.
  156. ^ Перейти обратно: а б с Ленг, с. 81.
  157. ^ Шаффнер, с. 138.
  158. ^ Перейти обратно: а б Примечания Джорджа Харрисона, буклет к переизданию All Things Must Pass (Gnome Records, 2001; продюсеры Джордж Харрисон и Фил Спектор).
  159. ^ Ленг, с. 77.
  160. ^ Перейти обратно: а б Каннингем, с. 66.
  161. ↑ Том Дойл, «Джон Леки: офисная работа», Melody Maker , 3 июня 1995 г.; доступно на Rock's Backpages (требуется подписка; получено 30 января 2021 г.).
  162. ^ Мэдингер и Истер, стр. 427, 429, 431.
  163. ^ Макфарлейн, стр. 71–72.
  164. ^ Ленг, с. 80.
  165. ^ Перейти обратно: а б с д Мэт Сноу, «Джордж Харрисон: Тихий шторм», Mojo , ноябрь 2014 г., стр. 70.
  166. ^ Дэвид Саймонс, «Невоспетый битл: закулисный вклад Джорджа Харрисона в величайшую группу мира» , Acoustic Guitar , февраль 2003 г., стр. 60 (архивная версия получена 6 мая 2021 г.).
  167. ^ Перейти обратно: а б Джексон, с. 19.
  168. ^ Перейти обратно: а б с Мэдингер и Пасха, с. 428.
  169. ^ Макфарлейн, с. 73.
  170. ^ Перейти обратно: а б Джордж Харрисон, в книге «Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , диск 2; событие происходит между 23:53 и 24:25.
  171. ^ Макфарлейн, стр. 73, 157.
  172. ^ Мэдингер и Истер, стр. 428–31.
  173. ^ Мэдингер и Пасха, с. 434.
  174. ^ Воффинден, стр. 36–37.
  175. ^ Бэдман, стр. 11–12.
  176. ↑ Bauer Xcel, «Пит Дрейк и его говорящая стальная гитара» , mojo4music.com , 6 декабря 2013 г. (получено 30 января 2021 г.).
  177. ↑ Тони Сокол, «Первые мемуары Питера Фрэмптона «Чувствуешь ли ты, что я?» появятся на книжных полках 20 октября» , Den of Geek , 11 октября 2020 г. (получено 30 января 2021 г.).
  178. ^ Рибовский, с. 255.
  179. ↑ Джо Боссо, «Алан Уайт из «Да: что для меня значат Битлз»» , MusicRadar , 11 сентября 2009 г. (получено 11 ноября 2020 г.).
  180. ^ Матовина, с. 90–91.
  181. ↑ Мелисса Паркер, «Интервью Гэри Райта: «Ткач снов» становится «связным», гастроли с Ринго Старром» , Smashing Interviews , 28 сентября 2010 г. (получено 30 октября 2020 г.).
  182. ^ Перейти обратно: а б Гэри Райт, «Когда Гэри Райт встретил Джорджа Харрисона: Ткач снов, Джон и Йоко и многие другие (отрывок из книги)» , The Daily Beast , 29 сентября 2014 г. (архивная версия получена 30 октября 2020 г.).
  183. ^ Ленг, стр. 100–01.
  184. ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час Мэдингер и Пасха, с. 427.
  185. ^ Каслман и Подразик, стр. 92, 207.
  186. ^ Родригес, с. 77.
  187. ^ Рид, стр. 104, 105.
  188. ^ Каслман и Подразик, с. 197.
  189. ^ Дэвис, с. 336.
  190. ^ Ключи, стр. 102–03.
  191. ^ Ключи, стр. 101–03.
  192. ^ Уитлок, стр. 74, 77.
  193. ^ Перейти обратно: а б Уитлок, с. 77.
  194. ^ Харрис, стр. 72–73.
  195. ^ Интервью Фила Спектора в книге « Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире» , диск 2; событие происходит между 20:54 и 21:13.
  196. ^ Перейти обратно: а б Мик Браун, «Джордж Харрисон: лучший из четырех?», The Daily Telegraph , 30 сентября 2011 г.; доступно на Rock's Backpages (требуется подписка; получено 6 ноября 2020 г.).
  197. ^ Бэдман, с. 6.
  198. ^ «Это действительно жаль» , Contra Band Music, 15 марта 2012 г. (получено 19 января 2013 г.).
  199. ^ Бэдман, стр. 6, 10, 15.
  200. ^ Перейти обратно: а б с д и ж Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 40.
  201. ^ Перейти обратно: а б с д Клейсон, с. 289.
  202. ^ Перейти обратно: а б Ленг, стр. 80–81.
  203. ^ Бэдман, с. 12.
  204. ^ Грин, с. 178.
  205. ^ Инглис, стр. 33–34.
  206. ^ Клейсон, стр. 289, 297, 309.
  207. ^ Романовский и Джордж-Уоррен, стр. 183.
  208. ^ Каннингем, стр. 67–68.
  209. ^ Мэдингер и Истер, стр. 427, 429.
  210. ^ Спайзер, стр. 212, 222.
  211. ^ Макфарлейн, стр. 76, 79.
  212. ^ Перейти обратно: а б с д Тодд Л. Бернс (ведущий), «Кен Скотт: лекция Red Bull Music Academy (Нью-Йорк)» , redbullmusicacademy.com , 2013 г. (получено 14 ноября 2020 г.).
  213. ↑ Дамиан Фанелли, «Интервью: дорожный инженер Abbey Кен Скотт обсуждает запись белого альбома The Beatles и говорит, что сессии были« взрывом »» , Guitar World , 30 апреля 2012 г. (архивная версия получена 14 ноября 2020 г.).
  214. ^ Том Пиннок, «Джордж Соло: Все должно пройти», Uncut Ultimate Music Guide: Джордж Харрисон , TI Media (Лондон, 2018), стр. 54.
  215. ^ Ленг, с. 102.
  216. ^ Бэдман, с. 14.
  217. ^ Хертсгаард, стр. 307–08.
  218. ^ Спайзер, с. 294.
  219. ^ Макфарлейн, стр. 80–81.
  220. ^ Ленг, стр. 108, 110, 123.
  221. ^ Каслман и Подразик, стр. 105–08, 115.
  222. ^ Матовина, с. 110.
  223. ^ Бэдман, с. 15.
  224. ^ Разговор с Джорджем Харрисоном ; событие происходит между 0:56 и 1:36.
  225. ^ Перейти обратно: а б Клейсон, с. 291.
  226. ^ Перейти обратно: а б Джон Харрис, «Остерегайтесь тьмы», Mojo , ноябрь 2011 г., стр. 82.
  227. ^ Дэвид Кавана, «Джордж Харрисон: Темная лошадка», необрезанный , август 2008 г., стр. 41.
  228. ^ Каннингем, с. 67.
  229. ^ Мэдингер и Истер, стр. 427–28.
  230. ^ Унтербергер, стр. 289–90.
  231. ^ Клейсон, с. 293.
  232. ^ Ленг, с. 95.
  233. ↑ Деннис Маклеллан, «Барри Файнштейн умирает в 80 лет; фотограф рок-музыки» , Chicago Tribune , 21 октября 2011 г. (получено 22 ноября 2014 г.).
  234. ^ Хантли, с. 64.
  235. ^ Доггетт, с. 148.
  236. ^ Клейсон, с. 305.
  237. ^ Перейти обратно: а б с Бадман, с. 16.
  238. ^ Спайзер, стр. 221, 226.
  239. ^ Спайзер, стр. 226–28.
  240. ^ Клейсон, стр. 293–94.
  241. ^ Перейти обратно: а б Воффинден, с. 37.
  242. ^ Перейти обратно: а б Ингэм, с. 127.
  243. ↑ Редакторы журнала Rolling Stone , стр. 179–80.
  244. ^ Клейсон, с. 294.
  245. ^ Джексон, с. 28.
  246. ^ Родригес, стр. 254–55.
  247. ^ Доггетт, стр. 148–49, 153–54.
  248. ^ Макфарлейн, с. 80.
  249. ^ Доггетт, стр. 141–42.
  250. ↑ Kitty Empire, «Пол Маккартни покидает The Beatles» , The Guardian , 12 июня 2011 г. (дата обращения: 6 декабря 2019 г.).
  251. ^ Чемп, с. 150.
  252. ^ Перейти обратно: а б Клейсон, с. 295.
  253. ^ Воффинден, стр. 99, 102.
  254. ^ Спайзер, с. 231.
  255. ^ Клейсон, с. 296.
  256. ^ Перейти обратно: а б с «Наконец-то номер один для Харрисона» , Liverpool Echo , 31 июля 2006 г. (получено 24 декабря 2016 г.).
  257. ^ Каслман и Подразик, стр. 340–41.
  258. ^ Перейти обратно: а б Спайзер, с. 219.
  259. ^ Каслман и Подразик, стр. 352, 362.
  260. ^ «100 лучших альбомов RPM — 17 июля 1971 г.» (PDF) .
  261. ^ Рибовский, стр. 255–56.
  262. ^ Перейти обратно: а б Харви Куберник, «50-летие Джорджа Харрисона «Все должно пройти»» , Music Connection , 10 ноября 2020 г. (получено 12 ноября 2020 г.).
  263. ^ Питер Доггетт, «Джордж Харрисон: Годы Apple», Record Collector , апрель 2001 г., стр. 37.
  264. ^ Перейти обратно: а б Каслман и Подразик, стр. 353, 364.
  265. ^ Спайзер, стр. 153, 156.
  266. ^ Перейти обратно: а б с «Грэмми 1972» , Awardsandshows.com (получено 17 сентября 2014 г.).
  267. ^ «Чемпионы Грэмми 1971 года» , Billboard , 25 марта 1972 года, стр. 6 (получено 17 сентября 2014 г.).
  268. ^ Каслман и Подразик, с. 332.
  269. ^ Поиск в базе данных Gold & Platinum: «Harrison» , Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии (получено 12 февраля 2013 г.).
  270. ^ «Сертифицировано для канадского золота» (торговая реклама CRIA) , RPM , 11 января 1975 г., стр. 6 (получено 12 мая 2021 г.).
  271. ^ «Капитолий Канады» , Billboard , 8 февраля 1975 г., стр. 61 (получено 17 июня 2021 г.).
  272. ^ Перейти обратно: а б с д Джон Бергстром, «Джордж Харрисон: все должно пройти». Архивировано 30 января 2013 года в Wayback Machine , PopMatters , 14 января 2011 года (получено 10 марта 2012 года).
  273. ^ Тиллери, с. 89.
  274. ^ Чемп, стр. 150–51.
  275. ^ Крис Хант (редактор), NME Originals : Beatles - The Solo Years 1970–1980 , IPC Ignite! (Лондон, 2005), с. 22.
  276. ^ Перейти обратно: а б Бадман, с. 24.
  277. ^ Ховард, с. 36.
  278. ^ Родригес, с. 147.
  279. ^ Перейти обратно: а б Энтони ДеКёртис, «Джордж Харрисон, все должно пройти » , Rolling Stone , 12 октября 2000 г. (архивная версия получена 1 апреля 2012 г.).
  280. ↑ Майк Гормли, «Старый необычный Джордж возвращается», Detroit Free Press , 6 декабря 1970 г.; доступно на Backpages Rock (требуется подписка).
  281. ^ Грин, с. 182.
  282. ^ Хантли, с. 62.
  283. ^ «Обзоры альбомов» , Billboard , 19 декабря 1970 г., стр. 50 (получено 28 ноября 2012 г.).
  284. ^ Уильямс, с. 152.
  285. ^ Шаффнер, стр. 207–09.
  286. ^ Перейти обратно: а б Фронтани, с. 158, прим. 19 (с. 266).
  287. ^ Дон Хекман, «Поп: два с половиной битла сами по себе» , The New York Times , 20 декабря 1970 г., стр. 104 (получено 3 ноября 2020 г.).
  288. ^ Джон Габри, «Самые тяжелые Битлз из всех», High Fidelity , март 1971 г., стр. 70–71.
  289. ^ Поль Дю Нойе, «Предыдущий каталог: Джордж Харрисон», Blender , апрель 2004 г., стр. 152–53.
  290. ^ Ларкин, с. 2650.
  291. ^ Перейти обратно: а б Графф и Дурхгольц, с. 529.
  292. ^ Перейти обратно: а б Джейсон Грин, «Джордж Харрисон: все должно пройти » , Pitchfork , 19 июня 2016 г. (получено 3 июля 2016 г.).
  293. ^ Перейти обратно: а б Обзор альбома, Q , март 2001 г., стр. 122–23.
  294. ^ Перейти обратно: а б Найджел Уильямсон, «Все должно пройти: сольные альбомы Джорджа Харрисона после Битлз», Uncut , февраль 2002 г., стр. 60.
  295. ↑ Роберт Кристгау, «Жизнь без Битлз» , robertchristgau.com (получено 8 февраля 2014 г.).
  296. ^ Кристгау, с. 171.
  297. ^ Шаффнер, стр. 138, 142.
  298. ^ Унтербергер, с. 291.
  299. ^ Оливия Харрисон, с. 7.
  300. ^ Редакторы журнала Rolling Stone , с. 42.
  301. ^ Джон Харрис, «Джордж Харрисон: все должно пройти », Mojo , март 2001 г., стр. 86–87.
  302. ↑ Грег Кот, «Все должно пройти» , Chicago Tribune , 2 декабря 2001 г. (получено 3 ноября 2020 г.).
  303. ^ Брэкетт и Хоард, с. 367.
  304. ^ Луна, с. 345.
  305. ^ Рибовский, с. 256.
  306. ^ Ховард, с. 37.
  307. ^ Джеймс Хантер, «Джордж Харрисон, все должно пройти, переиздание к 30-летию», Rolling Stone , 29 марта 2001 г.
  308. ^ Джон Харрис, «Что Джордж Харрисон когда-либо сделал для нас?   ...», Q , январь 2002 г., стр. 34–35.
  309. ^ Ленг, стр. 76, 103.
  310. ^ Перейти обратно: а б Инглис, с. 23.
  311. ↑ Кевин Корбер, «Лучший сольный альбом Beatles за всю историю: All Things Must Pass» , Spectrum Culture , 4 сентября 2019 г. (получено 12 ноября 2020 г.).
  312. ^ Ирвин, стр. 238–39.
  313. ^ Димери, Роберт, изд. (2011). 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умереть . Касселл иллюстрировал. п. 212. ОЛ   26138487М .
  314. ^ Мун, стр. 345–46.
  315. ↑ Том Кокс, «Альтернативная десятка лучших» , The Guardian , 29 января 1999 г. (получено 17 августа 2012 г.).
  316. ^ «500 величайших альбомов всех времен: Джордж Харрисон, «Все должно пройти»» , Rolling Stone (получено 12 июня 2012 г.).
  317. ^ «500 величайших альбомов всех времен: 368. Джордж Харрисон, «Все должно пройти»» , Rollingstone.com , 22 сентября 2020 г. (получено 30 октября 2020 г.).
  318. ^ Кресвелл, Тоби; Мэтисон, Крейг (2013). 100 лучших альбомов всех времен . Ричмонд, Виктория: Книги Харди Гранта. п. 138. ИСБН  9781742703015 .
  319. ^ Кайл Макговерн, «Призывники Зала славы Грэмми 2014: U2, Нил Янг, Run-DMC, Rolling Stones и другие» , Spin , 3 декабря 2013 г. (получено 3 марта 2015 г.).
  320. ^ Перейти обратно: а б «Зал славы Грэмми» , grammy.org (архивная версия получена 7 июля 2015 г.).
  321. ^ Тиллери, с. 146.
  322. ^ Бэдман, стр. 686, 689.
  323. ^ Перейти обратно: а б Буклет, сопровождающий переиздание All Things Must Pass (Gnome Records, 2001; продюсеры Джордж Харрисон и Фил Спектор).
  324. ^ Хантли, стр. 305–06.
  325. ^ Макфарлейн, с. 157.
  326. ^ Ленг, с. 284.
  327. ^ Тиллери, с. 147.
  328. ^ Хантли, стр. 309–10.
  329. ^ Чак Миллер, «Коллектормания!: Смерть и глупые цены - все должно (и пройдет) пройти», Goldmine , 25 января 2002 г., стр. 26.
  330. ^ Ингхэм, с. 133.
  331. ^ Ленг, стр. 284–85.
  332. ^ Ленг, стр. 299, 304.
  333. ^ Хантли, стр. 307–08.
  334. ^ Хантли, с. 307.
  335. ^ " Billboard Top Pop Catalog Albums" , Billboard , 10 февраля 2001 г., стр. 13 (получено 11 февраля 2013 г.).
  336. ^ Перейти обратно: а б «All Things Must Pass» > Чарты и награды > Billboard Albums , AllMusic (архивная версия получена 16 ноября 2020 г.).
  337. ^ Перейти обратно: а б с «Исполнитель: Джордж Харрисон» > Альбомы > «All Things Must Pass: Chart Facts» , Official Charts Company (получено 3 марта 2016 г.).
  338. ^ Питер Доггетт, «Редакционная статья: Достоинства винила?», Record Collector , апрель 2001 г., стр. 2.
  339. ^ « Чарты Billboard » , Billboard , 26 января 2002 г., стр. 66 (получено 11 февраля 2013 г.).
  340. ↑ Джонатан Коэн, «Каталог Джорджа Харрисона становится цифровым» , billboard.com , 10 октября 2007 г. (получено 10 декабря 2014 г.).
  341. ^ Перейти обратно: а б « Billboard Каталог лучших поп-музыки » , Billboard , 27 октября 2007 г., стр. 78 (получено 11 февраля 2013 г.).
  342. ^ Перейти обратно: а б Майк Дюкетт, «Все сбывается» , the Seconddisc.com, 19 октября 2010 г. (получено 16 ноября 2014 г.).
  343. ^ Перейти обратно: а б «Сборник из трех пластинок, посвященный 40-летию Джорджа Харрисона, 'All Things Must Pass'» , , Glide Magazine, 4 ноября 2010 г. (получено 7 декабря 2015 г.).
  344. ↑ Дэниел Крепс, «Все вещи Джорджа Харрисона должны пройти, чтобы быть переизданными». Архивировано 3 октября 2017 г. на Wayback Machine , Rollingstone.com , 20 октября 2010 г. (получено 22 ноября 2014 г.).
  345. ↑ Эмили Константино, «В новостях: Роберт Поллард, Боль от чистоты сердца, Массивная атака, Smashing Pumpkins, Джордж Харрисон, INXS, Bad Religion и многое другое» , Магнит , октябрь 2010 г. (получено 16 ноября 2014 г.).
  346. ↑ Джо Марчезе, «Обзор: Рави Шанкар и Джордж Харрисон, «Сотрудничество»» , the Seconddisc.com, 8 ноября 2010 г. (получено 10 марта 2015 г.).
  347. ↑ Софи Харрис, Джей Руттенберг и Микаэль Вуд, «Несмотря на то, что Битлз наконец-то появились на iTunes, вам понадобятся эти классные сеты» , Time Out New York , 22 ноября 2010 г. (архивная версия получена 28 сентября 2017 г.).
  348. ↑ Новости: «15.08.10 Raga DVD» , Eastmeetswest.com , 15 августа 2010 г. (архивная версия получена 12 августа 2014 г.).
  349. ^ Джефф Калисс, «Рави Шанкар Рага: кинопутешествие в душу Индии » , Songlines , 26 ноября 2010 г., стр. 85 (архивная версия получена 10 марта 2015 г.).
  350. ^ Перейти обратно: а б Кори Гроу, «Первые шесть студийных альбомов Джорджа Харрисона, которые получат щедрые переиздания». Архивировано 23 октября 2017 года на Wayback Machine , Rollingstone.com , 2 сентября 2014 года (получено 4 октября 2014 года).
  351. ↑ Хэл Горовиц, «Джордж Харрисон: Годы Apple, 1968–75 » , американский автор песен , 23 сентября 2014 г. (получено 4 октября 2014 г.).
  352. ↑ Джо Марчезе, «Обзор: Ремастеры Джорджа Харрисона – «Годы Apple 1968–1975»» , the Seconddisc.com, 23 сентября 2014 г. (получено 4 октября 2014 г.).
  353. ↑ Джо Марчезе, «Give Me Love: «Apple Years» Джорджа Харрисона собраны в новом бокс-сете» , the Seconddisc.com, 2 сентября 2014 г. (получено 4 октября 2014 г.).
  354. ^ Эмили Тан, «Поместье Джорджа Харрисона выпускает стереомикс песни All Things Must Pass» , Spin , 27 ноября 2020 г. (получено 27 ноября 2020 г.).
  355. ^ «Все должно пройти в 50 лет» , BBC Online , 21 ноября 2020 г. (архивная версия получена 29 ноября 2020 г.).
  356. ^ Перейти обратно: а б Джейсон Фридман, Джорджа Харрисона « Все вещи должны пройти , получив роскошное переиздание к 50-летию» , Paste , 10 июня 2021 г. (получено 10 июня 2021 г.).
  357. ^ Перейти обратно: а б с Пол Синклер, «Джордж Харрисон / Все должно пройти, издания, посвященные 50-летию» , Super Deluxe Edition , 10 июня 2021 г. (получено 14 июня 2021 г.).
  358. ^ «Все должно пройти 50-летие (официальный трейлер) , Джордж Харрисон на YouTube , 10 июня 2021 г. (получено 11 июня 2021 г.).
  359. ^ «Все должно пройти [Super Deluxe Edition, посвященное 50-летию] (бокс-сет)» , Metacritic (получено 2 октября 2021 г.).
  360. ^ Перейти обратно: а б «Композиция Джорджа Харрисона «All Things Must Pass» возвращается в десятку лучших, поскольку издание, посвященное 50-летнему юбилею, дебютирует под номером 7 в Billboard 200» , umgcatalog.com , 17 августа 2021 г. (получено 3 октября 2021 г.).
  361. ^ «Премия Грэмми 2022: полный список номинантов и победителей» , npr.org , 3 апреля 2022 г. (получено 5 апреля 2022 г.).
  362. ^ Ленг, стр. 78, 82–102.
  363. ^ Уитлок, стр. 75–76, 79–82.
  364. ^ Ленг, с. 102сн.
  365. ^ Гарри, с. 24.
  366. ^ «Победители Грэмми 2021» , grammy.com (получено 7 апреля 2022 г.).
  367. ^ «Австралийские чарты Go-Set - 3 апреля 1971 г.». Архивировано 29 июня 2011 г. на Wayback Machine , poparchives.com.au (получено 22 февраля 2017 г.).
  368. ^ Перейти обратно: а б Дэвид Кент, Австралийский картографический справочник 1970–1992 гг ., Австралийский картографический справочник (Сент-Айвс, Новый Южный Уэльс, 1993).
  369. ^ «100 лучших альбомов RPM — 26 декабря 1970 г.» (PDF) .
  370. ^ «Джордж Харрисон - Все должно пройти» , dutchcharts.nl (получено 12 сентября 2011 г.).
  371. ^ Перейти обратно: а б «Джордж Харрисон: Действие в чарте (Япония)». Архивировано 3 февраля 2009 года на Wayback Machine , домашняя страница1.nifty.com (получено 11 февраля 2013 года).
  372. ^ «Джордж Харрисон - Все должно пройти» , norwegiancharts.com (получено 12 сентября 2011 г.).
  373. ^ Фернандо Салаверри, Только успехи: год за годом, 1959–2002 , Fundación Autor-SGAE (Испания, 2005; ISBN   84-8048-639-2 ).
  374. ^ «Шведские чарты 1969–1972 / Kvällstoppen – Listresultaten vecka for vecka» > февраля 1971 г. > 9 февраля (на шведском языке), hitsallertijden.nl (получено 13 февраля 2013 г.). Примечание. Kvällstoppen объединил продажи альбомов и синглов в одном чарте; All Things Must Pass возглавлял списки альбомов в течение шести недель со 2 февраля по 9 марта 1971 года.
  375. ^ "100 лучших альбомов Cash Box", Cash Box , 9 января 1971 г., стр. 21.
  376. ^ Фрэнк Митчелл (редактор), "The Album Chart", Record World , 16 января 1971 г., стр. 30.
  377. ^ «Альбом - Джордж Харрисон, Все должно пройти» ,charts.de (получено 11 февраля 2013 г.).
  378. ^ «Все альбомы, классифицированные по исполнителям» > «Выберите исполнителя из списка » (на французском языке), infodisc.fr (архивная версия получена 13 февраля 2013 г.).
  379. ^ «Джордж Харрисон - Все должно пройти (альбом)» , australiancharts.com (получено 3 октября 2021 г.).
  380. ^ "Austriancharts.at - Джордж Харрисон - Все должно пройти" (на немецком языке). Хунг Медиен. Проверено 17 августа 2021 г.
  381. ^ "Ultratop.be - Джордж Харрисон - Все должно пройти" (на голландском языке). Хунг Медиен. Проверено 15 августа 2021 г.
  382. ^ "Ultratop.be - Джордж Харрисон - Все должно пройти" (на французском языке). Хунг Медиен. Проверено 15 августа 2021 г.
  383. ^ "История чарта Джорджа Харрисона (канадские альбомы)" . Рекламный щит . Проверено 17 августа 2021 г.
  384. ^ «Hitlisten.NU – Альбом Топ-40, 32 неделя, 2021» . Список попаданий . Проверено 17 августа 2021 г.
  385. ^ «Альбомы 32/2021» (на финском языке). Музыкальные продюсеры . Проверено 15 августа 2021 г.
  386. ^ "Offiziellecharts.de - Джордж Харрисон - Все должно пройти" (на немецком языке). Чарты GfK Entertainment . Проверено 13 августа 2021 г.
  387. ^ "Топ-50 официальных ирландских альбомов" . Официальная чартерная компания . Проверено 13 августа 2021 г.
  388. ^ «Альбом – еженедельный рейтинг WK 32 (с 6.8.2021 по 12.8.2021)» (на итальянском языке). Федерация итальянской музыкальной индустрии . Проверено 14 августа 2021 г.
  389. ^ «Чарт 40 лучших альбомов Новой Зеландии» . Записанная музыка, Новая Зеландия . 16 августа 2021 г. Проверено 14 августа 2021 г.
  390. ^ "Portuguesecharts.com - Джордж Харрисон - Все должно пройти" . Хунг Медиен. Проверено 4 сентября 2021 г.
  391. ^ "Официальный шотландский чарт альбомов: 100 лучших" . Официальная чартерная компания . Проверено 13 августа 2021 г.
  392. ^ «Список альбомов недели, 32-я неделя» . Топ-лист Швеции . Проверено 13 августа 2021 г.
  393. ^ "Swisscharts.com - Джордж Харрисон - Все должно пройти" . Хунг Медиен. Проверено 15 августа 2021 г.
  394. ^ "Топ-100 официальных альбомов" . Официальная чартерная компания . Проверено 13 августа 2021 г.
  395. ↑ Кейт Колфилд, «Альбом Джорджа Харрисона «All Things Must Pass» возвращается в десятку лучших в чарте Billboard 200 после переиздания, посвященного 50-летию» , billboard.com , 16 августа 2021 г. (получено 28 августа 2021 г.).
  396. ^ "История чарта Джорджа Харрисона (лучшие рок-альбомы)" . Рекламный щит . Проверено 17 августа 2021 г.
  397. ^ «Обзоры года - Альбом 1971» , dutchcharts.nl (получено 10 марта 2015 г.).
  398. ^ «Альбом Billboard 1970's Top 50 (Часть 1)» > 1971. Архивировано 6 марта 2012 года в Wayback Machine , 7 декабря 2007 года (получено 13 февраля 2013 года).
  399. ^ «Сертификаты канадских альбомов - Джордж Харрисон - Все должно пройти» . Музыка Канады .
  400. ^ «Сертификаты датских альбомов - Джордж Харрисон - Все должно пройти» . IFPI Дания . Проверено 4 января 2022 г.
  401. ^ «Сертификаты британских альбомов – Джордж Харрисон – Все должно пройти» . Британская фонографическая индустрия .
  402. ^ «Американские сертификаты альбомов – Джордж Харрисон – Все должно пройти» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 26 января 2022 г.

Источники

[ редактировать ]
  • Дейл К. Эллисон-младший, «Любовь, которая спит: искусство и духовность Джорджа Харрисона» , «Континуум» (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN   978-0-8264-1917-0 ).
  • Кейт Бэдман, Дневник Битлз, том 2: После распада 1970–2001 , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN   0-7119-8307-0 ).
  • The Beatles, Антология The Beatles , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2000; ISBN   0-8118-2684-8 ).
  • Натан Брэкетт и Кристиан Хоард (редакторы), The New Rolling Stone Album Guide (4-е изд.), Fireside/Simon & Schuster (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2004; ISBN   0-7432-0169-8 ).
  • Рой Карр и Тони Тайлер, The Beatles: An Illustrated Record , Trewin Copplestone Publishing (Лондон, 1978; ISBN   0-450-04170-0 ).
  • Гарри Кастлман и Уолтер Дж. Подразик, Теперь все вместе: первая полная дискография Beatles 1961–1975 , Ballantine Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1976; ISBN   0-345-25680-8 ).
  • Хэмиш Чэмп, «100 самых продаваемых альбомов 70-х» , Amber Books (Лондон, 2018; ISBN   978-1-78274-620-1 ).
  • Роберт Кристгау, «Путеводитель по пластинкам Кристгау: рок-альбомы семидесятых» , Ticknor & Fields (Бостон, Массачусетс, 1981; ISBN   0-89919-025-1 ).
  • Алан Клейсон, Джордж Харрисон , Sanctuary (Лондон, 2003; ISBN   1-86074-489-3 ).
  • Разговор с Джорджем Харрисоном, обсуждение переиздания "All Things Must Pass", посвященного 30-летнему юбилею (интервью с Крисом Картером, записано в Голливуде, Калифорния, 15 февраля 2001 г.), Capitol Records , DPRO-7087-6-15950-2-4.
  • Марк Каннингем, Good Vibrations: История производства пластинок , Sanctuary (Лондон, 1998; ISBN   978-1860742422 ).
  • Стивен Дэвис, Старые боги почти мертвы: 40-летняя одиссея Rolling Stones , Broadway Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2001; ISBN   0-7679-0312-9 ).
  • Питер Доггетт, «Ты никогда не даешь мне свои деньги: The Beatles после распада» , It Books (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2011; ISBN   978-0-06-177418-8 ).
  • Редакторы Rolling Stone , Харрисон , Rolling Stone Press/Simon & Schuster (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2002; ISBN   0-7432-3581-9 ).
  • Майкл Фронтани, «Годы соло», в книге Кеннета Вомака (редактор), «Кембриджский компаньон Битлз» , издательство Кембриджского университета (Кембридж, Великобритания, 2009; ISBN   978-1-139-82806-2 ), стр. 153–82.
  • Гэри Графф и Дэниел Дурчхольц (редакторы), MusicHound Rock: The Essential Guide Album , Visible Ink Press (Фармингтон-Хиллз, Мичиган, 1999; ISBN   1-57859-061-2 ).
  • Джошуа М. Грин, «А вот и солнце: духовное и музыкальное путешествие Джорджа Харрисона» , John Wiley & Sons (Хобокен, Нью-Джерси, 2006; ISBN   978-0-470-12780-3 ).
  • Джон Харрис, «Тихий шторм», Mojo , июль 2001 г., стр. 66–74.
  • Джордж Харрисон, «Я, моя» , Chronicle Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2002; ISBN   0-8118-3793-9 ).
  • Оливия Харрисон, Джордж Харрисон: Жизнь в материальном мире , Абрамс (Нью-Йорк, 2011 г.); ISBN   978-1-4197-0220-4 ).
  • Билл Гарри, Энциклопедия Джорджа Харрисона , Virgin Books (Лондон, 2003; ISBN   978-0-7535-0822-0 ).
  • Марк Хертсгаард, Один день из жизни: Музыка и артистизм Битлз , Pan Books (Лондон, 1996; ISBN   0-330-33891-9 ).
  • Дэвид Н. Ховард, Sonic Alchemy: дальновидные музыкальные продюсеры и их индивидуальные записи , Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2004; ISBN   978-0-634-05560-7 ).
  • Эллиот Дж. Хантли, Мистический: Джордж Харрисон – После распада Битлз , Guernica Editions (Торонто, Онтарио, 2006; ISBN   1-55071-197-0 ).
  • Крис Ингэм, The Rough Guide to the Beatles , Rough Guides/Penguin (Лондон, 2006; 2-е изд.; ISBN   978-1-84836-525-4 ).
  • Ян Инглис, «Слова и музыка Джорджа Харрисона» , Прегер (Санта-Барбара, Калифорния, 2010; ISBN   978-0-313-37532-3 ).
  • Джим Ирвин (редактор), Коллекция Mojo: величайшие альбомы всех времен , Mojo Books (Эдинбург, 2001; ISBN   1-84195-067-X ).
  • Эндрю Грант Джексон, Still the Greatest: The Essential Solo Songs Beatles , Scarecrow Press (Лэнхэм, Мэриленд, 2012; ISBN   978-0-8108-8222-5 ).
  • Бобби Киз с Биллом Дитенхафером, «Каждую ночь субботний вечер: рок-н-ролльная жизнь легендарного саксофониста Бобби Киса» , «Контрапункт» (Беркли, Калифорния, 2012; ISBN   978-1-58243-783-5 ).
  • Колин Ларкин, Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.), Omnibus Press (Лондон, 2011; ISBN   978-0-85712-595-8 ).
  • Питер Лавеццоли, «Рассвет индийской музыки на Западе» , Continuum (Нью-Йорк, 2006 г.); ISBN   0-8264-2819-3 ).
  • Саймон Ленг, «Пока моя гитара нежно плачет: Музыка Джорджа Харрисона» , Хэл Леонард (Милуоки, Висконсин, 2006; ISBN   1-4234-0609-5 ).
  • Ян Макдональд, Революция в голове: отчеты Битлз и шестидесятые , Пимлико (Лондон, 1998; ISBN   0-7126-6697-4 ).
  • Томас Макфарлейн, «Музыка Джорджа Харрисона» , Routledge (Абингдон, Великобритания, 2019; ISBN   978-1-138-59910-9 ).
  • Чип Мэдингер и Марк Истер, «Восемь рук, которые будут держать тебя: сборник соло Beatles» , 44.1 Productions (Честерфилд, Миссури, 2000; ISBN   0-615-11724-4 ).
  • Дэн Матовина, «Без тебя: трагическая история Бэдфингера» , издательство Frances Glover Books (2000; ISBN   0-9657122-2-2 ).
  • Барри Майлз, Дневник Битлз, Том 1: Годы Битлз , Omnibus Press (Лондон, 2001; ISBN   0-7119-8308-9 ).
  • Том Мун, 1000 записей, которые стоит послушать, прежде чем умереть , Workman Publishing (Нью-Йорк, 2008 г.); ISBN   978-0-7611-5385-6 ).
  • Крис О'Делл с Кэтрин Кетчем, Мисс О'Делл: Мои тяжелые дни и долгие ночи с The Beatles, The Stones, Бобом Диланом, Эриком Клэптоном и женщинами, которых они любили , Touchstone (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2009; ISBN   978-1-4165-9093-4 ).
  • Ян Рид, Лейла и другие разные песни о любви Дерека и Домино , Родейл (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 2006; ISBN   978-1-59486-369-1 ).
  • Марк Рибовски, Он бунтарь: Фил Спектор – легендарный продюсер рок-н-ролла , Da Capo Press (Кембридж, Массачусетс, 2006; ISBN   978-0-306-81471-6 ).
  • Роберт Родригес, «Великолепная четверка: часто задаваемые вопросы 2.0: Сольные годы Битлз, 1970–1980» , Backbeat Books (Милуоки, Висконсин, 2010; ISBN   978-1-4165-9093-4 ).
  • Патрисия Романовски и Холли Джордж-Уоррен (редакторы), Новая энциклопедия рок-н-ролла Rolling Stone , Fireside/Rolling Stone Press (Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1995; ISBN   0-684-81044-1 ).
  • Николас Шаффнер, The Beatles Forever , МакГроу-Хилл (Нью-Йорк, 1978; ISBN   0-07-055087-5 ).
  • Брюс Спайзер, The Beatles Solo на Apple Records , 498 Productions (Новый Орлеан, Луизиана, 2005; ISBN   0-9662649-5-9 ).
  • Дуг Салпи и Рэй Швайхардт, «Возвращение: Несанкционированная хроника песни «Битлз» Пусть это будет катастрофа» , «Гриффин Святого Мартина» (Нью-Йорк, 1997; ISBN   0-312-19981-3 ).
  • Гэри Тиллери, Мистик рабочего класса: духовная биография Джорджа Харрисона , Quest Books (Уитон, Иллинойс, 2011; ISBN   978-0-8356-0900-5 ).
  • Ричи Унтербергер, Неизданные Битлз: Музыка и Фильм , Backbeat Books (Сан-Франциско, Калифорния, 2006; ISBN   0-87930-892-3 ).
  • Бобби Уитлок с Марком Роберти, Бобби Уитлок: автобиография рок-н-ролла , Макфарланд (Джефферсон, Северная Каролина, 2010; ISBN   978-0-7864-6190-5 ).
  • Ричард Уильямс, Фил Спектор: из головы , Omnibus Press (Лондон, 2003; ISBN   978-0-7119-9864-3 ).
  • Боб Воффинден, The Beatles Apart , Proteus (Лондон, 1981; ISBN   0-906071-89-5 ).
  • Кеннет Вомак, Энциклопедия The Beatles: Everything Fab Four , ABC-CLIO (Санта-Барбара, Калифорния, 2014; ISBN   978-0-313-39171-2 ).

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]

Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=All_Things_Must_Pass&oldid=1241690257"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: eba272cbdf11c99214cd7496729ea82f__1723306080
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/eb/2f/eba272cbdf11c99214cd7496729ea82f.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
All Things Must Pass - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)