Кинопленка

Эта статья о кинофильме. Чтобы узнать о фотопленке, см. Фотопленку .

«Кинопленка» перенаправляется сюда. Чтобы узнать о рулоне фотопленки, см. рулонную пленку .

Кинолента

Кинопленка — это аналоговый носитель , используемый для записи кинофильмов или анимации . Оно записано на кинокамеру , разработанную , редактируется и проецируется на экран с помощью кинопроектора . Это полоска или лист прозрачной пластиковой пленки, покрытый с одной стороны желатиновой эмульсией, содержащей микроскопически мелкие светочувствительные кристаллы галогенида серебра . Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контрастность и разрешение пленки. Эмульсия будет постепенно темнеть, если ее оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого очень короткая экспозиция изображения, сформированного объективом камеры, используется для создания лишь очень незначительного химического изменения, пропорционального количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимое скрытое изображение в эмульсии, которое можно химически проявить в видимую фотографию . Помимо видимого света, все пленки чувствительны к рентгеновским лучам и частицам высокой энергии . Большинство из них хотя бы слегка чувствительны к невидимому ультрафиолетовому (УФ) свету. Некоторые пленки специального назначения чувствительны к инфракрасной (ИК) области спектра .

В черно-белой фотопленке обычно имеется один слой солей серебра. пленки Когда экспонированные зерна проявляются, соли серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть негатива . Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя. Красители, адсорбирующиеся на поверхности солей серебра, делают кристаллы чувствительными к различным цветам. Обычно слой, чувствительный к синему цвету, находится сверху, за ним следуют зеленый и красный слои. Во время проявления экспонированные соли серебра преобразуются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно соединяются с химическими веществами, известными как цветные соединения, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, образуя цветные красители. Поскольку побочные продукты создаются прямо пропорционально количеству воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны воздействию и развитию. После разработки серебро снова превращается в соли серебра в шаг отбеливания . Он удаляется из пленки на этапе исправления и иногда восстанавливается для последующего использования или продажи. Фиксация оставляет после себя только образовавшиеся цветные красители, которые в совокупности и составляют цветное видимое изображение. Более поздние цветные пленки, такие как Kodacolor II , имеют до 12 эмульсионных слоев. с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое. Фотопленка и кинопленка, как правило, схожи по составу и скорости, но часто не похожи по другим параметрам, таким как размер и длина кадра.

История

1888–1899: До стандартизации.

Первые эксперименты с кино в 1880-х годах проводились с использованием хрупкой бумажной рулонной пленки, с помощью которой было трудно просматривать одно непрерывно движущееся изображение без сложного аппарата. Первым прозрачным и гибким основным материалом для пленки был целлулоид , который был открыт и усовершенствован для использования в фотографии Джоном Карбуттом , Ганнибалом Гудвином и Джорджем Истманом . Eastman Kodak сделала целлулоидную пленку коммерчески доступной в 1889 году; Томас Генри Блэр в 1891 году был его первым конкурентом. Ложа имела матовое основание для облегчения просмотра в проходящем свете. Эмульсии были ортохроматическими . К ноябрю 1891 года Уильям Диксон в лаборатории Эдисона использовал материал Блэра для экспериментов с кинетоскопом . Компания Блэра поставляла Эдисону пленку в течение пяти лет. Между 1892 и 1893 годами у Истмана были проблемы с производством. Из-за патентных исков в 1893 году Блэр покинул свою американскую компанию и основал другую в Великобритании. Истман стал поставщиком пленки Эдисона.

Новая компания Блэра поставляла пионеров европейского кинопроизводства, в том числе Бирта Эйкреса , Роберта Пола , Джорджа Альберта Смита , Чарльза Урбана и братьев Люмьер . К 1896 году для нового кинопроектора требовалась полностью прозрачная пленочная основа, которую американское подразделение Блэра не могло предоставить. Вскоре после этого Eastman выкупила компанию и стала ведущим поставщиком кинопленки. Луи Люмьер работал с Виктором Планшоном над адаптацией эмульсии для фотопластин Люмьера «Blue Label» (Etiquette Bleue) для использования на целлулоидной рулонной пленке, которая началась в начале 1896 года.

Первая кинопленка Истмана была предложена в 1889 году. Сначала пленка была такой же, как фотопленка. К 1916 году были предложены отдельные фильмы «кинотипа». С 1895 года компания Eastman поставляла свою кинопленку в рулонах по 65 футов, а рулоны Блэра - 75 футов. Если требовались более длинные пленки, неэкспонированные рулоны негативов можно было закрепить в темной комнате , но это было в значительной степени нежелательно для большинства режиссеров повествовательных фильмов. Однако создатели реалити-фильмов гораздо охотнее использовали этот метод, чтобы изобразить более длительные действия. Они создали цементированные рулоны длиной до 1000 футов. American Mutscope and Biograph была первой известной компанией, которая использовала такую ​​пленку для боя Джеффриса и Шарки 3 ноября 1899 года.

1900–1919: На пути к стандартному кинофильму.

По мере роста количества кинопроизводителей и кинематографистов росла потребность в стандартизации. Между 1900 и 1910 годами форматы пленок постепенно стали стандартизированными , а запасы пленок увеличились. ряд пленочных датчиков Был изготовлен . Компания Eastman увеличила длину рулонов до 200 футов без серьезных изменений в эмульсии, сохранив за собой большую долю рынка. Lumière переформулировал свою продукцию, чтобы она соответствовала скорости пленки Eastman, назвав ее «Etiquette Violette» («Фиолетовая этикетка»). Блэр продал свою английскую компанию Пате в 1907 году и уехал на пенсию в США. Pathé начала дополнять свою деятельность в 1910 году, закупая отпечатки пленки, удаляя эмульсию с основы пленки и повторно покрывая ее. 35-миллиметровая пленка стала преобладать из-за общности камер Эдисона и Люмьера . Потребители обычно приобретали неперфорированную пленку, и им приходилось перфорировать ее перфораторами, которые часто были неточными, что затрудняло печать для противоположного формата перфорации. В 1908 году перфораторы начали производить Белл и Хауэлл. . Eastman Kodak использовала машину Bell and Howell для перфорации своих пленок. В 1909 году организация Эдисона « Траст патентов на кинофильмы» согласилась с тем, что впоследствии стало стандартом: калибр 35 мм, с перфорацией Эдисона и соотношением сторон 1,33 .

Немой домашний фильм на 16-миллиметровой черно-белой перевернутой пленке с двойной перфорацией.

Agfa начала производить кинофильмы в 1913 году, но оставалась в основном местным поставщиком до тех пор, пока во время Первой мировой войны бойкот популярных французских, американских и итальянских киностудий не позволил киностудии UFA процветать, увеличивая заказы Agfa. Все пленочные материалы изготовлены на нитратной пленочной основе , которая легко воспламеняется. Пожары нитратной пленки потушить было практически невозможно. Значительное количество несчастных случаев со смертельным исходом произошло в театральных проекционных кабинках, где тепло лампы проектора делало возможным возгорание. любительское кино ( домашнее кино В этот период медленно развивалось ). Компания Kodak разработала термостойкую «защитную основу» для домашнего проецирования.

В 1909 году испытания показали, что диацетат целлюлозы является жизнеспособной заменой основы, и в следующем году Kodak начала продавать пленки на ацетатной основе шириной 22 мм для работы Эдисона над домашним кинетоскопом , который был коммерчески выпущен в 1912 году. Eastman Kodak представила не-заменяющую основу. легковоспламеняющаяся 35-миллиметровая пленка в 1909 году. Пластификаторы, используемые для придания пленке гибкости, быстро испарялись, делая пленку сухой и хрупкой, вызывая расслоение стыков и разрывы перфораций. В 1911 году крупные американские киностудии вернулись к использованию нитратного сырья. В большем количестве любительских форматов стала использоваться пленка на основе ацетата, а некоторые из них, в том числе собственный формат Kodak 16 мм , были разработаны специально для производства с защитной основой. Kodak выпустила Cine Negative Film Type E в 1916 году и Type F (позже известную как Negative Film Par Speed ​​Type 1201) в 1917 году. Поскольку обе эти ортохроматические пленки были не быстрее, чем предыдущие предложения, улучшения коснулись детализации и резкости.

1920-е годы: диверсификация чувствительности к пленке

Производители кинопленки начали диверсифицировать свою продукцию. Каждый производитель ранее предлагал один негатив (обычно ортохроматический) и один материал для печати. В 1920 году был представлен вариант пленки типа F, известный как X-back, для противодействия воздействию статического электричества на пленку, которое может вызвать искрение и создать странные рисунки экспозиции на пленке. На пленке использовалась смоляная подложка, которая делала пленку слишком непрозрачной, чтобы можно было сфокусироваться через заднюю часть пленки - распространенный метод для многих фотоаппаратов той эпохи. Ложа X-back была популярна на восточном побережье США. В 1920-х годах были созданы и другие производители, в том числе американская EI Dupont de Nemours в 1926 году и бельгийская Gevaert в 1925 году. Панхроматическая пленка стала более распространенной. Созданная в 1913 году для использования в ранних процессах цветной пленки, таких как Kinemacolor , панхроматическая пленка впервые использовалась в черно-белой пленке для внешних сцен в фильме «Королева моря» (1918) и первоначально была доступна как продукт по специальному заказу. Повышенная чувствительность приклада к красному свету сделала его привлекательным вариантом для дневной и ночной съемки. В 1922 году компания Kodak профинансировала полнометражный фильм « Всадник без головы» , полностью снятый с использованием панхроматической пленки , для продвижения фильма, когда компания Kodak представила его в качестве стандартной опции. Панхроматическая кинопленка увеличила затраты, и в течение нескольких лет на ней полностью не производились фильмы. Смешение панхроматических и ортохроматических материалов вызывало проблемы с непрерывностью тонов костюмов, и панхроматической пленки часто избегали.

Ортохроматическая пленка оставалась доминирующей до середины 1920-х годов из-за отсутствия конкуренции у Kodak на панхроматическом рынке. В 1925 году Геварт представил ортохроматический приклад с ограниченной цветовой чувствительностью и полностью панхроматический приклад Pan-23. В 1926 году компания Kodak снизила цену на панхроматические акции до уровня своего ортохроматического предложения, и в течение нескольких лет панхроматические акции начали обгонять рыночную долю ортохроматических акций. Поскольку аналогичные панхроматические пленки также производились компаниями Agfa и Pathé, в результате чего переход на панхроматические пленки в основном завершился к 1928 году, Kodak прекратил выпуск ортохроматических пленок в 1930 году.

Цветные пленки

Дополнительная информация: Цветная кинопленка.

Эксперименты с цветными пленками проводились еще в конце 19 века, но практическая цветная пленка не была коммерчески жизнеспособной до 1908 года, а также для любительского использования, когда компания Kodak представила Kodachrome для 16 мм в 1935 году и 8 мм в 1936 году. В коммерчески успешных процессах цветной печати использовались специальные камеры загружены черно-белыми запасами разделения, а не цветными негативами. Kinemacolor (1908–1914), Technicolor процессы с 1 по 4 (1917–1954), а Cinecolor использовали одну, две или три полосы монохромной пленки, сенсибилизированной к определенным основным цветам или экспонированной под цветными фильтрами в специальных камерах. В 1941 году компания Technicolor представила реверсивный цветной приклад под названием Monopack для натурной съемки; В конечном итоге это была 35-миллиметровая версия Kodachrome, которую можно было использовать в стандартных кинокамерах.

Компания Eastman Kodak представила свою первую формата 35 мм в 1950 году. цветную негативную пленку Eastman Color Negative 5247 Версия более высокого качества, выпущенная в 1952 году, пленка Eastman Color Negative 5248, была быстро принята Голливудом для производства цветных кинофильмов, заменив как дорогую трехполосную технологию Technicolor, так и Monopack.

Классификация и свойства

Короткая полоса непроявленной цветной негативной пленки диаметром 35 мм.

При классификации акций есть несколько переменных; на практике сырье заказывают по кодовому номеру, исходя из желаемой чувствительности к свету.

База

Дополнительная информация: Кинобаза.

Кусок пленки состоит из светочувствительной эмульсии, нанесенной на прочную прозрачную основу , иногда прикрепленной к антиореоловой подложке или к слою «rem-jet» (сейчас только на фотопленках). легковоспламеняющийся нитрат целлюлозы Первоначально использовался . В 1930-х годах производители пленок представили « защитную пленку » на основе пластика из триацетата целлюлозы. Все любительские пленки представляли собой безопасные пленки, но для профессиональных выпусков по-прежнему использовались нитраты. Kodak а к 1955 году и во всем мире промышленность полностью перешла на защитную пленку прекратила производство нитратной основы в 1951 году, а в 1951 году в США, . С конца 1990-х годов почти во всех выпускаемых отпечатках использовалась полиэфирная пленка.

Эмульсия

Эмульсия состоит из зерен галогенида серебра , суспендированных в коллоидном желатине ; В случае цветной пленки имеется три слоя галогенида серебра, которые смешаны с цветными связующими и прослойками, фильтрующими определенные световые спектры. В конечном итоге желтого, голубого и пурпурного цветов после проявления на негативе создаются слои .

Химия

Проявители, нанесенные на соответствующую пленку, могут создавать либо позитивное (показывающее ту же плотность и цвета, что и объект), либо негативное изображение (с темными бликами, светлыми тенями и, в принципе, дополнительными цветами). Первые фильмы были затемнены светом: негативные фильмы. Позже фильмы, создающие позитивный имидж, стали называться фильмами-переворотами ; обработанную прозрачную пленку этого типа можно проецировать на экран. Негативные изображения необходимо перенести на фотобумагу или другой субстрат, который снова переворачивает изображение, создавая окончательное позитивное изображение. Создать позитивное изображение из негативной пленки можно также путем сканирования негатива для создания компьютерного файла, который затем можно реверсировать с помощью программного обеспечения .

Запись изображения

Для различных возможностей записи изображений существуют разные эмульсии и процессы проявления: два наиболее распространенных из них — черно-белое и цветное. Однако существуют также варианты типов, такие как инфракрасная пленка (черно-белая или искусственная цветная ); специальные технические пленки, например, используемые для рентгеновских снимков ; и устаревшие процессы, такие как ортохроматическая пленка. Однако, как правило, подавляющее большинство используемых сегодня материалов имеют «нормальные» цвета (видимый спектр), хотя «нормальные» черно-белые изображения также составляют значительный процент меньшинства.

Физические характеристики

Пленка также классифицируется по толщине и расположению перфорации — толщина варьируется от 8 мм до 70 мм и более, а перфорация может различаться по форме, шагу и расположению. Пленка также отличается тем, как она намотана с учетом перфорации и стороны основы или эмульсии, а также того, упакована ли она вокруг сердечника, катушки дневного света или внутри картриджа. В зависимости от производственных процессов и оборудования камеры длина может варьироваться от 25 до 2000 футов. Обычная длина включает 25 футов для 8 мм, 50 футов для Super 8 , 100 и 400 футов для 16 мм, 400 и 1000 футов для 35 мм и 1000 футов для 65/70 мм.

Отзывчивость

Важнейшим свойством материала является светочувствительность пленки , определяемая ASA , или ее чувствительность к свету, определяемая измерениями на необработанном материале , который следует выбирать тщательно. Скорость определяет диапазон условий освещения, при которых можно снимать фильм, и связана с детализацией и контрастностью, которые влияют на внешний вид изображения. Производитель акций обычно указывает индекс экспозиции (EI), равный ASA, для которого он рекомендует экспозицию. Однако такие факторы, как принудительное или нестандартное проявление (например, обход отбеливателя или перекрестная обработка ), компенсация фильтров или угла затвора , а также предполагаемая недо- и переэкспонирование, могут привести к тому, что оператор фактически «оценит» материал по-разному. от ЭИ. Этот новый рейтинг не является изменением самой акции — это просто способ расчета риска без расчета компенсации после каждого незначительного значения.

Цветовая температура

Еще одним важным качеством цветной пленки является ее цветовой баланс , который определяется цветовой температурой, при которой она точно передает белый цвет. Вольфрамовое освещение определяется при температуре 3200 К, которая считается «более теплой» по тону и смещена в сторону оранжевого цвета; дневной свет определяется как 5600 К, который считается «более холодным» и смещен в сторону синего цвета. Это означает, что нефильтрованная вольфрамовая ложа будет выглядеть нормально при съемке с вольфрамовым освещением, но будет синей при съемке при дневном свете. И наоборот, кадры, снятые при дневном свете, будут выглядеть нормально, но оранжевыми, если они сняты под лампами накаливания. Подобные проблемы с цветовой температурой можно компенсировать другими факторами, такими как фильтры для линз и цветные гели, расположенные перед источниками света. Цветовая температура пленки обычно указывается рядом с числом светочувствительности пленки — например, пленка 500T — это цветная пленка с ASA 500, сбалансированная для вольфрамового света; 250D будет иметь ASA 250 и будет сбалансирован для дневного света. Хотя черно-белая пленка сама по себе не имеет цветовой температуры, зерна галогенида серебра сами по себе имеют тенденцию немного более реагировать на синий свет и, следовательно, будут иметь дневной свет и светочувствительность вольфрама — например, пленка Kodak Double-X имеет рейтинг 250D/200T, поскольку вольфрамовый свет даст немного меньшую экспозицию, чем эквивалентное количество дневного света.

Звук

Фундаментальным ограничением кинопленки как носителя записи является то, что она реагирует на свет, но не на звук. Именно поэтому первые фильмы были буквально немыми (а в качестве компенсации экспоненты часто предоставляли живое музыкальное сопровождение). Звуковые фильмы позже стали возможны после того, как инженеры разработали такие методы, как звук на диске для синхронизации воспроизведения отдельной звуковой дорожки, а затем звук на пленке для печати звуковой дорожки на самом фильме.

Ухудшение

Основная статья: Консервация и реставрация пленки

Любой пластик подвержен физическому или химическому разрушению, и, таким образом, кинопленка подвергается риску по той же причине. Пленки со временем портятся, что может привести к повреждению отдельных кадров или даже к разрушению всей пленки. Нитрат целлюлозы, диацетат и триацетат целлюлозы, как известно, являются нестабильными носителями: неправильно сохраненная пленка может испортиться со временем гораздо быстрее, чем многие фотографии или другие визуальные представления. Нитрат целлюлозы из-за его нестабильного химического состава со временем распадается, выделяя азотную кислоту, что еще больше катализирует разложение. На последней стадии разложения целлулоида пленка превратилась в ржавоподобный порошок. Аналогичным образом, запасы триацетата также подвержены порче. Из-за небольшого размера пленки владельцы самодельных фильмов часто обнаруживают, что их пленка может стать сморщенной и хрупкой до такой степени, что ее невозможно будет смотреть в течение нескольких лет. Обычно разлагающаяся ацетатная пленка распадается на уксусная кислота , подобно разложению целлулоида, приводит к автокатилическому распаду основания, который невозможно обратить вспять. Результатом выделения уксусной кислоты является сильный запах уксуса , поэтому процесс гниения в архивном сообществе известен как « синдром уксуса ». Современные запасы на основе полиэстера гораздо более стабильны по сравнению с ними и рассчитаны на сотни лет при правильном хранении.

Промежуточные и печатные запасы

Различие между фотокамерами и печатными материалами связано с различием в процессе записи. Когда отпечаток или мастер редактирования одобрен, оригинал негатива камеры (OCN) собирается с помощью резака для негатива, используя отредактированный отпечаток работы или EDL ( список решений по редактированию ) в качестве руководства. Затем из OCN делается серия отпечатков ответов. На этапе печати ответа исправления плотности и цвета пленки корректируются (приурочиваются) по вкусу создателей фильма. Промежуточные (IP) отпечатки создаются из OCN, проверяются на то, чтобы убедиться, что они выглядят так же, как настраиваемая печать ответа по времени, а затем каждый IP используется для создания одной или нескольких копий Dupe Negative (DN). отпечатки релиза Затем на основе DN генерируются . Недавно, с развитием цифровых промежуточных технологий (DI), стало возможным полностью редактировать, комбинировать визуальные эффекты и цветокоррекцию изображения в цифровом виде с полным разрешением и битовой глубиной. В этом рабочем процессе отпечаток ответа генерируется в цифровом виде, а затем записывается на этап IP с помощью лазерного пленочного принтера. известный как киномагнитофон .

Из-за специфического характера экспонирования и более высокой степени контроля, обеспечиваемой оборудованием кинолабораторий, эти промежуточные и разделительные материалы специально разработаны исключительно для этих применений и, как правило, непригодны для съемки камерой. Поскольку промежуточные продукты предназначены только для точного сохранения информации об изображении при дублировании, каждый производитель обычно производит только один или два разных промежуточных материала. Точно так же выпускные отпечатки обычно доступны только в двух вариантах: «обычный» отпечаток или роскошный отпечаток (на более дорогой пленке для печати, такой как Kodak Vision Premiere) с немного большей насыщенностью и контрастностью.

Отклонить

Использование пленки оставалось доминирующей формой кинематографии до начала 21 века, когда цифровые форматы вытеснили использование пленки во многих приложениях. Это также привело к замене кинопроекторов цифровыми проекторами .

Несмотря на это, некоторые кинематографисты продолжают выбирать пленку в качестве материала по эстетическим соображениям. Фильмы, созданные полностью на фотохимической пленке или с использованием комбинации аналоговых и цифровых методов, составляют меньшинство, но сохраняют стабильное присутствие как среди артхаусных , так и среди массовых кинопродукций.

Однако цифровые форматы иногда намеренно изменяются, чтобы добиться эффекта кино , например, добавляют зернистость пленки или другой шум для художественного эффекта.

См. также

• Прямой фильм
• Формат фильма
• Лидер фильма
• Сохранение пленки
• Фуджифильм
• Список форматов фильмов
• Список киноакций
• Список фотопленок
• Цветная кинопленка
• Фотопленка с акцентом на пленку для фотосъемки.
• ОРВО
• Лента
• Видео

Ссылки

Библиография

• Кошарский, Ричард (1994). Вечерние развлечения: художественный фильм «Эпоха молчания», 1915–1928 гг. , University of California Press. ISBN   978-0-520-08535-0 .
• Солт, Барри (1992). Стиль и технология кино: история и анализ . Лондон: Звездное слово.

Дальнейшее чтение

• Ашер, Стив и Эдвард Пинкус. Справочник кинорежиссера: всеобъемлющее руководство для цифровой эпохи . Нью-Йорк: Penguin Group, 1999.
• Фуджифильм Великобритания. Краткая история Fujifilm , 2001. Проверено 9 июля 2007 г.
• Фуджифильм США. Хронология кинофильмов , 2001. Проверено 9 июля 2007 г.
• Кодак. Хронология кинофильмов , 2005. Проверено 29 июня 2009 г.