Эмиль Бернар

Чтобы узнать о других людях по имени Эмиль Бернар, см. Эмиль Бернар (значения) .

Не путать с Эмилем Бенаром .

Эмиль Бернар
Автопортрет с вазой с цветами (1897 г.)
Рожденный	Эмиль Анри Бернар ( 1868-04-28 ) 28 апреля 1868 г. Лилль , Франция
Умер	16 апреля 1941 г. ( 1941-04-16 ) (72 года) Париж , Франция
Национальность	Французский
Образование	Школа декоративного искусства , Ателье Кормон
Известный	Рисование
Заметная работа	Бретонские женщины на зеленом пастбище (1888)
Движение	Постимпрессионизм , Синтезм , Перегородчатая перегородка
Покровитель(и)	Граф Антуан де Ларошфуко , Андри Бонгер , Амбруаз Воллар

Эмиль Анри Бернар (англ. Французское произношение: [emil ɑ̃ʁi bɛʁnaʁ] ; 28 апреля 1868 — 16 апреля 1941) — французский художник и писатель -постимпрессионист , имевший художественную дружбу с Винсентом Ван Гогом , Полем Гогеном и Эженом Бохом . и в более позднее время Поль Сезанн . Большая часть его заметных работ была выполнена в молодом возрасте, с 1886 по 1897 год. Он также связан с перегородчатостью и синтетизмом , двумя художественными движениями конца 19-го века . Менее известны литературные произведения Бернара, включающие пьесы, поэзию и художественную критику, а также высказывания по истории искусства, содержащие информацию из первых рук о решающем периоде современного искусства , в который Бернар внес свой вклад.

Биография

Хронологию см. в хронологии Эмиля Бернара .

Эмиль Анри Бернар родился в Лилле , Франция , в 1868 году. Поскольку в молодые годы его сестра болела, Эмиль не мог получать много внимания от своих родителей; поэтому он остался у своей бабушки, которая владела прачечной в Лилле, в которой работало более двадцати человек. Она была одной из величайших сторонниц его искусства. Семья переехала в Париж в 1878 году, где Эмиль учился в колледже Сент-Барб .

Образование

Эмиль Бернар
Анри де Тулуз-Лотрек (1886 г.)

Он начал обучение в Школе декоративных искусств . В 1884 году присоединился к Ателье Кормон , где экспериментировал с импрессионизмом и пуантилизмом и подружился с коллегами-художниками Луи Анкетеном и Анри де Тулуз-Лотреком . После того, как его отстранили от Школы изящных искусств за «проявление экспрессивных тенденций в своих картинах», он пешком совершил поездку по Бретани , где был очарован традициями и пейзажами.

В августе 1886 года Бернар познакомился с Гогеном в Понт-Авене . В ходе этой короткой встречи они мало что обменялись об искусстве, но с нетерпением ждали новой встречи. Бернар, вспоминая то время, сказал, что «мой собственный талант уже полностью развился». Он считал, что его стиль действительно сыграл значительную роль в развитии зрелого стиля Гогена.

1887–1888

Бернар провел сентябрь 1887 года на побережье, где написал «Бабушка портрет своей бабушки ». Он продолжал общаться с другими художниками и начал говорить хорошие вещи о Гогене. Бернар вернулся в Париж, поступил в Академию Жюлиана . встретился с Ван Гогом, который, как уже говорилось, был впечатлен его работами, нашел ресторан, чтобы показать работы наряду с работами Ван Гога, Анкетена и Тулуз-Лотрека на авеню Клиши. Ван Гог назвал группу «Школой Пти-Бульвара».

Год спустя Бернар отправился пешком в Пон-Авен и увидел Гогена. Их дружба и творческие отношения быстро окрепли. К этому времени Бернард разработал множество теорий о своих произведениях искусства и о том, какими он хотел их видеть. Он заявил, что у него было «желание [найти] искусство, которое было бы предельно простым и доступным для всех, чтобы практиковать не его индивидуальность, а коллективно...» Гоген был впечатлен способностями Бернара. вербализовать свои идеи.

1888 год стал поворотным годом в истории современного искусства . С 23 октября по 23 декабря Поль Гоген и Винсент Ван Гог вместе работали в Арле . Гоген привез свой новый стиль из Понт-Авена , воплощенный в «Видении после проповеди: Борьба Иакова с ангелом» , мощном произведении визуального символизма, эскиз которого он уже отправил Ван Гогу в сентябре.

• 
  Автопортрет с портретом Поля Гогена , Бернар, 1888 год.
• 
  Аналог Гогена, тот же год, для того же «Винсента».
• 
  Бретонские женщины на зеленом пастбище , Бернар, 1888 год.
• 
  Копия Ван Гога, декабрь 1888 года.
• 
  Видение после проповеди: Борьба Иакова с ангелом , Гоген, 1888 год.

Бернара Он также принес с собой «Прощение Пон-Авена» , которое он обменял на одну из своих картин и использовал для украшения общей мастерской. см.: (ссылка: Druick 2001). Эта работа была столь же поразительной и иллюстрирующей стиль, с которым Эмиль Бернар уже познакомил Ван Гога, когда он прислал ему партию рисунков в августе, настолько, что Ван Гог сделал акварельную копию Помилование (декабрь 1888 г.), которое он отправил своему брату , чтобы рекомендовать продвигать новый стиль Бернара. В следующем году Ван Гог все еще ярко вспоминал картину из своего письменного портрета Эмиля Бернара в письме к сестре Виль (10 декабря 1889 г.): «... она была настолько оригинальной, что мне очень хотелось иметь копию».

Стиль Бернара был эффектным и последовательным, что можно увидеть из сравнения двух «портретов», которые Бернар и Гоген отправили Ван Гогу в конце сентября 1888 года по просьбе последнего: автопортреты — по инициативе Гогена — каждый из которых объединяет небольшой портрет другого на заднем плане. (ссылка: Друик, 2001 г.)

Один из рисунков Эмиля Бернара из августовской партии («...полоса деревьев у моря с двумя женщинами, разговаривающими на переднем плане, и несколькими колясками» – Винсент Ван Гог в письме Бернару – Арль, 1888 г.), похоже, также вдохновил работа Ван Гога и Гогена на Аллее Алискамп в Арле.

В 1891 году он присоединился к группе художников -символистов , в которую входили Одилон Редон и Фердинанд Ходлер. В 1893 году он начал путешествовать по Египту, Испании и Италии, после чего его стиль стал более эклектичным . Он вернулся в Париж в 1904 году и оставался там до конца своей жизни. он преподавал в Школе изящных искусств До своей смерти в 1941 году .

«[...] этот творческий, авангардистский молодой человек уничтожил себя в борьбе с тем самым авангардом, который он помогал создавать. Его соперничество с Гогеном повело его назло по другому пути: классицизму. место, когда он жил на Ближнем Востоке, в период великого кризиса. Но факт остается фактом: молодой Бернар сыграл важную роль в качестве инициатора Гогена и был изобретателем нового художественного видения».

Теории стиля и искусства: перегородчатость и символизм

Плакат выставки картин группы импрессионистов и синтетиков 1889 года в Café des Arts, известной как Выставка Вольпини, 1889 год .

Бернар выдвинул теорию стиля живописи с смелыми формами, разделенными темными контурами, который стал известен как перегородчатость . В его работах проявлялись геометрические тенденции, намекающие на влияние Поля Сезанна , и он сотрудничал с Полем Гогеном и Винсентом Ван Гогом .

Многие говорят, что заслуга в создании этой техники «клозисонизма» принадлежит другу Бернара Анкетену. Весной 1887 года Бернар и Анкетен «обратились против неоимпрессионизма». Также вероятно, что на Бернара повлияли увиденные им работы Сезанна. Но Бернар говорит: «Когда я был в Бретани, меня вдохновляло то, что «все лишнее в зрелище заслоняет его реальностью и занимает наши глаза, а не разум». Вам придется упростить зрелище, чтобы придать ему некоторый смысл. В каком-то смысле вам придется начертить его план».

«Первый способ, который я использую, — это максимальное упрощение природы. Я свожу линии только к основным контрастам, а цвета — к семи основным цветам призмы. Увидеть стиль, а не предмет. Выделить абстрактный смысл, а не объективный. А вторым средством было обращение к представлению и памяти путем извлечения себя из любой непосредственной атмосферы. Больше апеллируйте к внутренней памяти и представлениям. Там я больше выражался, я описывал себя, хотя я был перед природой. Под немой формой внешнего мира скрывался невидимый смысл».

Символизм и религиозные мотивы присутствуют и в творчестве Бернара, и в творчестве Гогена. Летом 1889 года Бернар был один в Ле Поулдю и начал писать множество религиозных полотен. Он был расстроен тем, что ему приходилось заниматься коммерческой работой одновременно с созданием этих произведений. О своем отношении к стилю символизма Бернар писал во многих письмах, статьях и высказываниях. Он сказал, что это христианский язык, божественный язык. Бернар считал, что это «невидимое выражение видимым». и те предыдущие попытки религиозного символизма потерпели неудачу. Этот период символизма представлял природу красоты, но не находил в красоте истины. Искусство до эпохи Возрождения было основано на невидимом, а не на видимом, на идее, а не на формах или бетоне. История изображения символов была духовной. Все, что означало символы, было забыто вместе с языческими идеями и учениями. Именно этого Бернар пытался достичь, возродив символизм в 1890 году. В своей идее нового символизма он сосредоточился на сохранении обоснованного искусства, более подлинное, по мнению Бернара, означало уменьшение импрессионизма, а не создание оптического путешествия, как Жорж-Пьер. Сёра , но упрощая сам символ.

Его концепция заключалась в том, что истина находится через идеи, а не через технику.

Влияние

Эмиля Бернара всегда очень разочаровывало то, что Поль Гоген никогда не упоминал его как человека, оказавшего влияние на изобразительный символизм (см., например, его собственные примечания, прилагаемые к бельгийскому изданию (1942 г.) его избранных писем, опубликованному вскоре после его смерти). В 2001/2002 году Чикагский институт искусств и Музей Ван Гога в Амстердаме провели совместную выставку « Ван Гог и Гоген: Мастерская Юга», которая представила вклад Эмиля Бернара в перспективу. (ссылка: Друик, 2001 г.)

Одним из учеников Эмиля Бернара был шведский художник Иван Агуэли .

Работает

• 
  Желтое дерево , 1888 год.
• 
  Сцена в борделе, отправленная и посвященная Винсенту Ван Гогу , 1888 год.
• 
  Желтый Христос , 1889 год.
• 
  Эмиль Бернар, «Портрет мальчика в шляпе» , 1889 год.
• 
  Натюрморт с чайником, чашкой и фруктами , 1890 год.
• 
  Бретонские крестьяне на лугу , 1892 год.

Сочинения

Искусствоведение

• Во Дворце изящных искусств. Заметки по покраске

Le Moderniste I/14, 27 июля 1889 г., стр. 108 и 110

• Поль Сезанн

Мужчины сегодняшнего дня, нет. 387

• Винсент Ван Гог

Мужчины сегодняшнего дня, нет. 390, (1891)

перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 65–69.

• Неотрадиционалисты: Винсент Ван Гог

La Plume III/57, 1 сентября 1891 г., стр. 300–301

• Чарльз Филлигер (!)

The Plume III/64, 15 декабря 1891 г., с. 447

• Винсент Ван Гог

Mercure de France VII/40, апрель 1893 г., стр. 324–330

перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 45–52.

• Примечание

Mercure de France VII/44, август 1893 г., стр. 303–305

перепечатано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 53–57.

• Предисловие к первому тому переписки Винсента

от 10 июня 1895 г.

впервые опубликовано в: Lettres & Recueil (1911), стр. 59–63.

• Заметки о так называемой школе «Понт-Авен».

Mercure de France XLVIII, декабрь 1903 г., стр. 675–682

• Жюльен Танги, известный как «Отец Танги»

Mercure de France 76/276, 16 декабря 1908 г., стр. 600–616

• Предисловие

Письма Винсента Ван Гога Эмилю Бернару и сборник публикаций Эмиля Бернара о Винсенте Ван Гоге, сделанных после его смерти, которым предшествует новое предисловие того же автора, Амбруаз Воллар, издатель, Париж, 1911, стр. 1–43

• Метод Поля Сезанна. Критическая презентация

Mercure de France CXXXXVIII/521, 1 марта 1920 г., стр. 289–318

• Разговор с Сезанна

Mercure de France 168/551, 1 июня 1921 г., стр. 372–397

• Воспоминания о Ван Гоге

Любовь к искусству, декабрь 1924 г., стр. 393–400

• Воспоминания о Поле Сезанна: разговор с Сезанна, метод Сезанна. Париж: Ше Мишель, 1925.
• Луи Анкетен

Gazette des Beaux-Arts VI/11, февраль 1934 г., стр. 108–121.

• Живописный символизм, 1886–1936 гг.

Mercure de France CCLXVIII/912, 15 июня 1936 г., стр. 514–530

• Неопубликованные воспоминания художника Поля Гогена и его спутников во время пребывания в Понт-Авене и Поулду

Новый писатель из Морбиана, Лорьян (1939).

• Заметка о живописном символизме 1888–1890 гг.

впервые опубликовано в:

перепечатано в: Письма к Эмилю Бернару , Editions de la Nouvelle Revue Belgique, Брюссель, 1942, стр. 241–257

Письма

Его переписка с другими художниками представляет большой искусствоведческий интерес. Ван Гог, Гоген и Бернар обменивались идеями и искусством. Многие письма, отправленные Ван Гогом и Гогеном Бернару, дают историкам лучшее представление о жизни художников и связи с их произведениями искусства.

• Письма Эмилю Бернару Винсента Ван Гога, Поля Гогена, Одилон Редон, Поль Сезанн, Элемир Бурж, Леон Блуа, Г. Аполлинер, Жорис-Карл Гюисманс, Анри де Гру , Editions de la Nouvelle Revue Belgique, Брюссель, 1942 г.
• Нил МакВильям (редактор), Эмиль Бернар. Les Lettres d'un Artiste (1884–1941) , Les Presses du Réel, Дижон, 2012, отредактированная подборка из 430 писем, охватывающих всю карьеру художника.

Примечания, ссылки и источники

Примечания и ссылки

Источники

• Элли, Рональд. Журнал Burlington, Vol. 133, № 1056 (март 1991 г.)
• Дорра, Анри: Эмиль Бернар и Поль Гоген , Gazette des Beaux-Arts 1955. Vol. 45.
• Друик, Дуглас В. и Сегерс, Питер Корт: Ван Гог и Гоген: Мастерская Юга - Музейный магазин Чикагского института искусств, мягкая обложка, 2001 г.
• Лиман, Фред: Эмиль Бернар (1868–1941) , издатели Citadelles & Mazenod; Публикации Института Вильденштейна, 2013, 495 стр. ISBN   9782850885716
• Люти, Жан-Жак: Эмиль Бернар, Резюме каталога живописных работ , Editions SIDE, Париж, 1982 г. ISBN   2-86698-000-X
• Маквильям, Нил (ред.): «Эмиль Бернар. Письма художника», Les Presses du Réel, Дижон, 2012 ( ISBN   978-2-84066-498-7 ).
• Маквильям, Нил; Карп-Луго, Лаура, и Уэлш-Овчаров, Богомила: «Эмиль Бернар. За пределами Пон-Авена», Национальный институт истории искусства, Париж, 2012 г.
• Моран, Даниэль: Эмиль Бернар 1868–1941, Каталог гравированных произведений , Музей Пон-Авен и библиотека искусств и археологии – Жак Дусе, Париж, 2000 г. ISBN   2-910128-20-2
• Стивенс, МэриЭнн и др.: Эмиль Бернар 1868–1941, пионер современного искусства / Ein Wegbereiter der Moderne , Waanders, Zwolle 1990. ISBN   90-6630-151-1
• Васчек, Матиас: Эклектика и оригинальность. Основы французского символизма на примере Эмиля Бернара , доктора философии, Бонн, 1990 г. ISBN   3-89191-342-7
• Уэлш-Овчаров, Богомила: Винсент Ван Гог и рождение перегородчатости , Торонто и Амстердам, 1980 г.

Внешние ссылки

• Синьяк, 1863–1935 , полностью оцифрованный каталог выставки из библиотек Метрополитен-музея, который содержит материалы о Бернаре (см. Указатель).
• artcyclopedia.com
• Письма Ван Гога Бернару , онлайн-выставка Библиотеки Моргана (факсимиле и переводы).
• Эмиль Бернар в американских публичных коллекциях, на сайте Французской переписи скульптуры.