Архитектура Сербии

Церковь Святого Саввы работы Богдана Несторовича, Александра Дероко и Бранко Пешича в Белграде , 2004 г.

Архитектура Сербии имеет долгую, богатую и разнообразную историю. некоторые из основных европейских стилей, от римского до постмодерна Демонстрируются , в том числе известные образцы Рашки , сербско-византийской архитектуры с ее возрождением , Моравы , барокко , классической и современной архитектуры , с яркими примерами брутализма и модернизма .

Столетия бурной истории Сербии привели к большому региональному разнообразию и развитию народной архитектуры . Это привело к созданию неоднородного и разнообразного архитектурного стиля, архитектура которого различалась от города к городу. Хотя это разнообразие все еще можно наблюдать в небольших городах, разрушение архитектурного наследия в крупных городах во время Второй мировой войны и последующее социалистическое влияние на архитектуру привели к специфическому смешению архитектурных стилей.

Доисторический период

Дополнительная информация: Доисторическая Сербия.

До прихода римлян на территории Сербии проживало множество цивилизаций и культур. Самыми известными из них были Старчево , Железных ворот и Винчи культуры , датируемые периодом с 7000 по 4500 год до нашей эры. были найдены самые старые человеческие останки, В Сичево возраст которых, как полагают, составляет 525 000–397 000 лет.

Доисторические постройки просты по конструкции: для строительства используются местные материалы, такие как дерево, грязь, солома, камни и земля, с простыми геометрическими узорами, такими как пирамидальные хижины и круглые крепления.

• 
  Лепенски Вир , культура Железных ворот , 9500–6000 гг. до н. э.
• 
  Копия Лепенски Вир. домов
• 
  Плочник , культура Винча , 5500–4700 гг. до н.э.
• 
  Курганная гора возле Нового Кнежеваца , 3000 г. до н.э.

Древний период

Дополнительная информация: Сербия в римскую эпоху.

Самым северным древним македонским городом была Кале-Кршевица , в которой до сих пор сохранились основы древнегреческого города V века до нашей эры. Скордиски , в III веке до нашей эры. С тех построили каменную крепость Сингидунум , Калемегдан в Белграде пор она была построена римлянами, сербами, турками, австрийцами и представляет собой пример продолжающейся 2300-летней архитектуры, служащей одним из лучшие достопримечательности Белграда.

Римляне оставили много следов своего шестивекового правления на сербских землях, в том числе несколько укреплений и комплексов, таких как императорский дворец Галерия в Гамзиграде ( Феликс Ромулиана ), построенный в III веке нашей эры на месте его рождения после победы над персами , городище Медиана Нише в Виминаций ( Найс ) IV века и Дардания , руины Верхней Мезии столицы столица , бывшего римского столица и родина нескольких римских императоров Сирмия , а также византийский город Юстиниана Прима, построенный Юстинианом I , который был резиденцией архиепископства Юстиниана Прима , Юстиниана Секунда , Ремезиана , Гратиана и т. д.

Римская, а позже и византийская архитектура вдохновила архитектуру средневековой Сербии, особенно укреплений и религиозных зданий.

• 
  Сирмий был провозглашен одной из четырех столиц Римской империи , а также столицей преторианских префектур Иллирика и Паннонии Секунда.
• 
  Римский город Сингидунум остается в крепости в Белграде
• 
  Феликс Ромулиана возле Заечара , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО
• 
  Медиана и Ниш
• 
  Виминациум Руины терм возле Костолаца
• 
  Юстиниана Прима недалеко от Ливана
• 
  Юстиниана Секунда возле Липяна
• 
  Табула Траяна возле моста Траяна

Средневековый период

Дополнительная информация: Средневековая сербская архитектура.

Средневековый период между 8 и 15 веками продемонстрировал самое бурное и широкое разнообразие архитектурных стилей и строительных конструкций. Возникновение Королевства Сербия (и других сербских средневековых государств), последующей Империи и падение под властью Византии , Османской империи и Габсбургов оставило неизгладимое влияние на сербскую и сербскую культуру, а также на архитектуру, построенную тогда и впоследствии. От романского до готического, османского, византийского, мавританского и местного стилей (Рашка, Вардар, Морава) этот период заложил основы будущих стилей исторического возрождения, а также собственного национального архитектурного стиля Сербии. Территории средневековой Сербии в этот период часто менялись, в результате чего многие сербские архитектурные произведения оставались в Боснии и Герцеговине , Черногории , Северной Македонии и некоторых частях Албании , Болгарии , Хорватии , Греции , Венгрии и Румынии .

Наследие средневековой сербской архитектуры проявляется в церквях, монастырях, крепостях и замках, сохранившихся, несмотря на бурную историю. Хотя со времен средневековья сохранилось очень мало народных и народных построек, их следы можно увидеть во многих народных зданиях, построенных в период современности.

Средневековая христианская архитектура

Основные статьи: сербские монастыри и Список сербских православных монастырей.

См. Также: Религиозная архитектура Белграда.

Церковь Святых Апостолов Петра и Павла работы Романа IV в Нови-Пазаре , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1067–1071 гг.

Церковь Святых Апостолов Петра и Павла — одно из немногих сохранившихся зданий раннего средневековья и объект Всемирного культурного наследия ЮНЕСКО. Монастырь Прохора Пчинского был основан в 1067–1071 годах византийским императором Романом IV в честь святого Прохора Пчинского .

Церковная архитектура в основном развивалась под патронажем сербского государства, при этом редко упоминается, какой именно архитектор и инженер спроектировал здание церкви (сохранились записи конкретных художников-фрескистов). Самым выдающимся образцом средневековой сербской архитектуры был монастырь Студеница, основанный Стефаном Неманией , основателем династии Неманичей в ок. 1190 г. В этом монастыре также представлены значительные произведения искусства, в том числе фрески в византийском стиле . В его церкви также есть обширные скульптуры, основанные на псалмах и Успении Богородицы . ЮНЕСКО добавила этот монастырь в свой список объектов всемирного культурного наследия в 1986 году. Он стал образцом для других монастырей в Милешеве , Сопочанах и Високи Дечани .

Влияние византийского искусства стало более влиятельным после захвата Константинополя в 1204 году во время Четвертого крестового похода , когда многие греческие художники бежали в Сербию. Их влияние можно увидеть в церкви Вознесения в Милешеве, а также в настенных росписях церкви Святых Апостолов в Пече и монастыря Сопочани. Иконы также составляли значительную часть церковного искусства.

В средние века возникло несколько церковных школ. Стили Рашка и Вардар находились под сильным влиянием романского и византийского стилей, а стиль Моравы находился под влиянием стиля Вардар с характерными сербскими элементами дизайна.

Западноевропейскую готическую и романскую церковную архитектуру можно увидеть в основном в южных частях Сербии.

Ранние признаки ренессанса можно увидеть во время правления Стефана Лазаревича в его школе Ресава и архитектурном стиле Моравы, но они быстро исчезли, когда османы взяли под полный контроль сербские земли, и до исторического возрождения в Сербии не было явных примеров архитектуры эпохи Возрождения. движения в эпоху Нового времени.

Рашка Стиль

Основная статья: Архитектурная школа Рашка

Архитектурная школа Рашка в сербской архитектуре в средние века охватывает период с седьмого десятилетия XII до конца XIII века, при этом Стефана Немани Đurđevi stupovi за отправную точку стиля взяты (около 1170 г.), а Стефан Драгутина Церковь Святого Ахиллия (ок. 1296 г.) как конечная точка. Однако эта граница является лишь ориентировочной, поскольку существуют более поздние церковные объекты, принадлежащие к другому стилю, но архитектурно построенные в стиле Рашка, такие как монастырские церкви Високи Дечани и Баньска , построенные в первой половине 14 века и в то время, когда доминировал стиль Вардар. Сам стиль был назван в честь реки Рашка тогдашнее Королевство Сербия . , к которой тянулось Большой пример церквей и монастырей в стиле Рашка также расположен в Черногории и Боснии и Герцеговине .

Основной характеристикой этого стиля является однонефная базилика с однобарабанным купольным сооружением . На западной стороне обычно находится притвор , а на юге и севере — нижние палаты, обычно трансепты и парекклесии (или апсиды ). Внешнее оформление церковных зданий выполнено в романском стиле, что указывает на прямую связь с приморскими, прибрежными городами Адриатики ( Котор , Дубровник и др.), находившимися в то время под контролем Неманича. Так называемый золотой век сербской живописи, который начался с фрески Джурджеви Ступови около 1175 года и закончился Градацем около 1275 года, достигает кульминации в Сопочани . развился так называемый стиль Вардар с его фресками После этого периода под влиянием эпохи Возрождения Палеолога .

Многие церкви и монастыри в стиле Рашки со временем меняли элементы дизайна. Студеница , Жича , Градац , например, претерпели заметные изменения в проектах, либо из-за стихийных бедствий или грабежей, потребовавших обширного ремонта и реставрации построек, либо общих изменений первоначального проекта за счет расширения здания. Наиболее заметные изменения в конструкции видны в конструкциях барабанного купола, которые обычно преобразуются в оригинальный или возрожденный сербо-византийский стиль. В монастыре Хиландар на Афоне заменил первоначально была церковь, построенная Стефаном Неманьей в стиле Рашка, которую позже король Урош II Милютин церковью Входа Богородицы в вардарском стиле.

• 
  Джурджеви Ступови Монастырь великого князя Стефана Немани I Вукановича недалеко от Нови-Пазара, объекта Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1166 г.
• 
  Монастырь Студеница великого князя Стефана Немани I Вукановича недалеко от Кралево , образец уникальной средневековой сербской архитектуры, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1196 г.
• 
  Монастырь Жича короля Стефана Немани II Неманича недалеко от Кралево , место коронации сербских королей , 1207-1217 гг.
• 
  Монастырь Морача князя Стефана Вукановича Неманича в Черногории , 1252 г.
• 
  Монастырь Сопочани короля Стефана Уроша I Неманича в Старом Расе , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1265 г.
• 
  Милешевский монастырь короля Стефана Владислава Неманича в Приеполе , 1236 г.
• 
  Церковь Св. Ахиллий короля Стефана Драгутина Неманича в Ариле , 1296 г.
• 
  Монастырь Високи Дечани короля Стефана Уроша III Дечанского Неманича в Дечанах , построенный в стиле Рашка, объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1327 год.

Вардарский стиль

Основная статья: сербо-византийская архитектура

Архитектурная школа Вардар , также известная как сербо-византийский стиль, представляет собой церковный архитектурный стиль , который процветал в сербском позднем средневековье, который был разработан путем слияния современной византийской архитектуры (под влиянием эпохи Возрождения Палеолога ) с влияниями Раскана , чтобы сформировать новый стиль. . К концу 13 и первой половине 14 веков сербское государство расширилось за Македонию , Эпир и Фессалию до Эгейского моря . На этих новых территориях сербское искусство испытало еще большее влияние византийской художественной традиции. Наиболее известные церкви и монастыри в вардарском стиле принадлежат королю Стефану Урошу II Милютину . и его большой вклад в церковное строительство во время его правления.

Основной характеристикой этого стиля является основание в виде вписанного креста с одним или пятью куполами, при этом на западной стороне обычно располагается притвор . Внешнее оформление церковных зданий выполнено в византийском стиле, что проявляется в использовании серых или желтоватых камней и красного кирпича, которые обычно располагаются так, что создают декоративные узоры на фасаде. В отличие от стиля Рашка и сопровождавшей его оригинальной фрески, здания вардарского стиля были украшены фресками, созданными по образцу византийских фресок того периода.

Грачаница , полностью перестроенная королем Милутиным в 1321 году, является красивейшим памятником сербской архитектуры 14 века. Церковь этого монастыря представляет собой образец сооружения, достигшего высшей степени архитектуры не только в византийской форме, но и в создании оригинального и вольного стиля, превосходящего свои образцы. Поэтапное создание стен – одна из основных особенностей этого храма. Королевская церковь в Студенице, которую характеризуют как идеальную церковь, была построена в первые десятилетия 14 века.

К концу третьего десятилетия XIV века Печский патриархат окончательно сформировался . Внешний вид Патриархата представляет собой видение форм, характерных для современной сербской архитектуры. На большей части наружных стен вместо каменного рельефа и кирпично-каменной отделки применялась красочная отделка. Типичная сербско-византийская церковь имеет прямоугольный фундамент с большим куполом в центре и меньшими куполами вокруг центрального. Внутри церковь покрыта фресками, иллюстрирующими различные библейские сюжеты и изображающими сербских святых.

Монастырь Святых Архангелов в Призрене был основан сербским императором Стефаном Душаном между 1343 и 1352 годами на месте более ранней церкви, входившей в состав Вишеградского крепостного комплекса . Это была погребальная церковь императора Душана, которая представляла собой кульминацию сербского церковного архитектурного стиля , который привел к рождению стиля моравской школы .

• 
  Печский Патриархат , историческая резиденция сербских архиепископов , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 13 век.
• 
  Монастырь Святого Никиты в Северной Македонии , построенный до 1307 года.
• 
  Королевская церковь в монастыре Студеница работы короля Стефана Уроша II Милутина Неманича , 1314 г.
• 
  Монастырь Грачаница короля Стефана Уроша II Милютина Неманича в Грачанице , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1321 г.
• 
  Богоматери Левиша Церковь короля Стефана Уроша II Милютина Неманича в Призрене , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 1306–1307 гг.
• 
  Лесновский монастырь деспота Йована Оливера Грчинича в Северной Македонии , 1341 г.
• 
  Монастырь Св. Андрея от короля Вукашина Мрнявчевича в Северной Македонии , 1389 г.

Моравский стиль

Основная статья: Моравская архитектурная школа

Архитектурная школа Моравы — это церковный архитектурный стиль средневековья, охватывающий период с седьмого десятилетия 14-го века ( битва при Марице в 1371 году часто используется как поворотный момент) до 1459 года, когда Сербия попала под власть Османской империи, в то время как Символическое начало эпохи ознаменовалось Лазаром строительством Раваницы (1375–1377) и Лазарицы (1375–1378).

Сам стиль назван в честь реки Великой Моравы , вблизи которой было построено большинство этих церквей. Основной характеристикой этого стиля является фундамент церкви в виде тролиста и триконоса, который по сути представляет собой церковь с крестообразным фундаментом (нормальным и лаконичным), как и в сербо-византийском стиле, к которому в Помимо алтаря, пристроены две апсиды для церковного пения с юга и севера по образцу афонских монастырей. При нормальном фундаменте церкви интерьер такой же, как и при сербо-византийском стиле, а при лаконичном фундаменте имеются некоторые отличия. По внешнему оформлению постройки моравского стиля очень похожи на постройки сербско-византийского стиля, поскольку в них используются серые или желтоватые камни и красный кирпич, хотя встречаются и сооружения с фасадами из известкового раствора (Раваница). Однако, в отличие от сербо-византийского стиля, в котором камни и кирпичи не всегда образуют орнаментальные узоры, моравский стиль обычно украшается заменой кирпичей и осад, особенно верхних частей церкви. Кроме того, использование камня Окна-розетки очень распространены, как и рельеф, покрывающий все порталы , окна и арки . Декоративные рельефы содержат витки, изображения растений, животных и людей.

Этот стиль сам по себе представляет собой более аутентичный сербский стиль, в отличие от стилей Рашка и Вардар, которые возникли под прямым влиянием романской и византийской архитектуры. То же самое и с фресками, которые разработали новый сербский стиль, более интимный, чувствительный и женственный на вид. В этот период развивалась фортификационная архитектура двух крупнейших крепостей на сербской земле, включая обширные укрепленные церкви. В первой четверти 15 века князь Стефан Лазаревич построил Белградскую крепость , а во второй четверти князь Журадж Бранкович построил крепость Смедерево .

• 
  Монастырь Раваница князя Лазаря Гребеляновича в Кучае , 1375–1377 гг.
• 
  Королевская церковь Лазарицы работы князя Лазаря Гребеляновича в Крушеваце , 1375–1378 гг.
• 
  Монастырь Любостиня работы княгини Милицы Неманич Гребелянович близ Трстеника , 1388 г.
• 
  Монастырь Наупара близ Крушеваца , 1391 г.
• 
  Монастырь Манасия работы деспота Стефана Лазаревича близ Деспотоваца , 1406–1418 гг.
• 
  Монастырь Каленич работы деспота Стефана Лазаревича недалеко от Рековаца , 1407–1413 гг.

романский и готический

Помимо трех общих церковных школ, в северной части современной провинции Воеводина есть примеры венгерской романской и ранней готической архитектуры, как это видно в Арача и крепости Бач . Большая часть этого типа архитектуры была либо разрушена во время многочисленных войн между Венгрией и Османской империей, либо снесена, чтобы освободить место для построек в более подходящих для того времени стилях. Из-за этих исторических результатов в Сербии сохранилось очень мало примеров нефортификационной западноевропейской романской и готической архитектуры. Эти типы стилей вновь появятся в форме стилей исторического возрождения в период современности.

Дизайн православной романской церкви, не соответствующий стилю школы Рашка, можно увидеть в церкви Ружица в Белграде и церкви Святой Богородицы в Доне Каменице .

• 
  Католическая Арача церковь возле Нови-Бечей , 1230 г.
• 
  Католическая церковь Святой Марии , Морович , 13 век.
• 
  Православная церковь Пресвятой Богородицы в Донье Каменице , 14 век.
• 
  Православная Ружицкая церковь работы деспота Стефана Лазаревича в Белградской крепости , Белград , 1403 г.

Средневековые христианские укрепления

Дополнительная информация: Список укреплений в Сербии.

Большая часть средневековой фортификационной архитектуры в Сербии следовала влияниям романского, готического, византийского или моравского стилей. Они были построены либо на вершине существующих римских или византийских укреплений, либо на недавно запланированной местности (на равнине или на вершине холма). Сохранившиеся образцы имели все общие черты замка в зависимости от требований местности, такие как двор, крепость (включая башни-донжоны), зубцы ( зубцы , хординги и машины ), сторожки , рвы , бойницы , большие залы и т. д.

Самый впечатляющий пример средневековых укреплений можно увидеть в крепости Смедерево , построенной Джурадом Бранковичем между 1428 и 1480 годами. Она считается одним из крупнейших укреплений в Европе с точки зрения крытой местности. Монументальный комплекс построен в византийской традиции. и построен по образцу Константинопольской крепости .

Есть примеры укреплённых монастырей , таких как Манасия (сохранились крепостные стены) и Раваница (стены частично разрушены).

С появлением в эпоху современности конструкций бастионных фортов средневековые крепости на берегах реки Дунай были частично или полностью снесены, чтобы освободить место для геометрических звездообразных конструкций. Такая судьба постигла Белградскую крепость , которая сохранила элементы дизайна средневековых, османских, Габсбургских и бастионных фортов, что способствовало созданию более уникального эклектичного дизайна всего комплекса. Крепость Петроварадин была построена путем полного сноса укрепленного монастыря Белакут, который сам был построен вокруг остатков римского форта.

В современной Сербии многие из этих средневековых крепостей и замков частично или полностью находятся в руинах, и предпринимаются усилия по их восстановлению или сохранению посредством обширных усилий по консервации и реставрации. Сохранились скудные остатки сохранившихся интерьеров крепости и замка, а также того, как они были украшены, и только средневековые монастыри (особенно Хиландар на Афоне ) сохранили некоторые внутренние конструкции того периода.

• 
  Старый Рас , объект Всемирного наследия ЮНЕСКО , 8 век.
• 
  Маглич работы короля Стефана Неманича и короля Стефана Уроша I Неманича недалеко от Кралево , 13 век.
• 
  Крепость Бач, построенная королем Карлом Робертом I Анжуйским , 1342 г.
• 
  Стари Град князя Николы Альтомановича в Ужице , 14 век.
• 
  Голубацкая крепость , 14 век.
• 
  Башня деспота Стефана работы деспота Стефана Лазаревича в Белградской крепости , 1405 г.
• 
  Замок Вршац работы деспота Джурада Бранковича , 1439 г.
• 
  Крепость Смедерево работы деспота Джурада Бранковича , 1480 г.

Период современности

Период современности с 15 по начало 18 века характеризуется народными местными стилями, а также османской и исламской архитектурой. Конец 18-го и начало 20-го века продемонстрировали наиболее быстрые изменения в архитектурных стилях в Революционной Сербии , а также на территориях, контролируемых Империей Габсбургов . Пытаясь разорвать связи с османским влиянием, как в политическом, культурном, так и в архитектурном плане, Сербия перешла к архитектуре и городскому планированию в западноевропейском стиле, которые были распространены в населенных сербами районах империи Габсбургов. Квалифицированные архитекторы из того, что позже будет известно как область Воеводина , а также образованные архитекторы из Княжества , а затем и из Королевства Сербия , внесут свой вклад в изменение внешнего вида большинства освобожденных сербских городов к югу от Дуная. Архитектурные стили, вдохновленные Османской империей, сохранились в большинстве южных районов, особенно в Санджаке , Косово и Метохии , в основном в районах с большим мусульманским населением.

Османская и исламская архитектура

Смотрите также: Османская Сербия и османская архитектура.

Территория нынешней Республики Сербия была частью Османской империи на протяжении всего периода раннего Нового времени , особенно Центральной Сербии , в отличие от Воеводины , которая перешла под власть Габсбургов, начиная с конца 17 века (с несколькими захватами Центральной Сербии как хорошо). Османская культура оказала значительное влияние на регион в архитектуре , кухне , языке и одежде , особенно в искусстве и исламе .

Большинство мечетей османского периода в Сербии не так сложны, как в соседних Албании , Боснии и Герцеговине и Северной Македонии , с более короткими минаретами и размерами мечетей. Однако современные мечети, такие как мечеть в Делимеде, имеют один из самых высоких минаретов в Европе за пределами Турции .

• 
  Крепость Рам , работа султана Баязида бин Мехмеда Османа , 1483 год.
• 
  Крепость Фетислам близ Кладово , 1524 год.
• 
  Мечеть Байракли в Белграде , 1575 г.
• 
  Мечеть Алтун-Алем в Нови-Пазаре , 1516/28 г.
• 
  Фонтан Мехмеда Паши Соколовича в Белграде , 1576/77 гг.
• 
  Мечеть Ислам-аги в Нише , 1720 год.
• 
  Белый мост во Вранье , 1844 год.
• 
  Белградский планетарий , 1867 г.

Конак Стиль

Конак (слово от турецкого – дворец) был представлен на протяжении большей части 18-го и начала 19-го веков, особенно в конце османского присутствия и автономии Княжества Сербия .

Дома и усадьбы более богатых людей в Сербии во время османского владычества имеют отчетливый турецкий стиль в своем дизайне. Эти конаки вышли из моды во второй половине XIX века из-за независимости Сербии от Османской империи и перехода к более западноевропейским тенденциям в культуре и архитектуре. Очень немногие образцы османской архитектуры сохранились после 19 века из-за этого сдвига в культуре и архитектурной привлекательности, в основном сохранившиеся на юге Сербии . Такие города, как Вранье , Призрен , Приштина , Нови-Пазар , Белград и Крагуевац, демонстрируют сохранившуюся архитектуру Конака.

Как правило, здания этого периода включают подвал и два этажа, есть примеры одноэтажных зданий, таких как Стари Хан в Косьериче, построенный в 1854 году. Стены пронизаны множеством окон, расположенных симметрично. Фасад украшен одним или двумя эркерами с видом на улицу и расширенным внутренним пространством, а дворовый фасад украшен балконом. Двор, расположенный позади усадьбы, огорожен высокими стенами.

• 
  Здание музея Вука и Доситея в Белграде , 1739 год.
• 
  Вранье Резиденция Паши во , 1765 год.
• 
  Резиденция Амиджи в Крагуеваце , 1824 г.
• 
  Резиденция княгини Любицы в Белграде , 1830 год.
• 
  Резиденция мастера Васина в Кралево , 1830 г.
• 
  Резиденция князя Милоша в Топчидере , Белград , 1833 г.
• 
  Дом Борисава Станковича во Вранье , 1855 г.

Народные и народные стили

Народная и народная архитектура сербских деревень относительно сохранилась и в некоторых случаях воссоздана. Южные архитектурные стили обычно представляют собой деревянные конструкции, иногда оштукатуренные, обычно это уединенные деревни, где османское влияние было менее распространено. Эти типы деревень датируются периодом с 14 по 19 века.

В современной Сербии большинство деревень такого типа представляют собой музеи под открытым небом («этнодеревни»), демонстрирующие, какой была жизнь до вестернизации и индустриализации.

Методы строительства в сербской сельской архитектуре основаны на опыте сербских фермеров, строителей-самоучек, которые выбирают лучшие решения и адаптируют свои дома к своей жизни и работе. Это выражалось не только в планировке, формате и организации жилых домов и коммерческих зданий, но также в конструкции и деталях. Он не был основан на модных тенденциях в архитектуре и урбанизме.

В зависимости от потребностей и образа жизни фермера существовали различные типы домов:

• Одноклеточные дома, в которых фермер делил пространство со своим скотом, а камин располагался посередине комнаты без дымохода.
• В двухкомнатных домах (это был самый популярный тип) жилое пространство было отделено от подсобки, а животные располагались в стойлах.
• Более просторные дома, в которых к двухкомнатной форме были добавлены дополнительные комнаты и веранда (типично для региона Воеводины).

Стили Брвнара и Бондрука

Бревенчатый домик Брвнара с соломенной или черепичной крышей встречается в основном в лесных и горных районах, таких как Златибор и Тара в Западной Сербии (и в целом в Динарских Альпах - западная часть Сербской Крайны, Босния, Восточная Черногория). Пышные сосновые леса дают хороший строительный материал. Обычно он имеет вытянутую форму, стоит на каменном погребе, располагается перпендикулярно крутой местности и показывает погреб ( избу ) со стороны спуска. Характерна также огромная пирамидальная четырехскатная крыша, размещенная на относительно невысоком кубусе коттеджа. Обычно разные коттеджи размещают вместе и образуют гармонично выглядящую усадьбу.

Бревенчатый домик Бондрука — самый популярный сельский дом на Балканах, типичный для Сербии к югу от Дуная, и представляет собой дальнейшее развитие дизайна бревенчатого домика в стиле Брвнара. Конструкция представляет собой деревянные каркасные стены, заполненные глиной и рифами, оштукатуренные снаружи и штукатуркой на внутренних стенах. Крыша представляет собой высокопрочную (4-стороннюю крышу), покрытую слегка изогнутой черепицей. На крутых склонах подвал делается из камня, чтобы нивелировать перепады высот.

• 
  Коштуничи , между 14 и 19 веками.
• 
  Сирогойно , между 18 и 19 веками.
• 
  Деревня Сопотница и старая водяная мельница
• 
  Деревня Тршич , 19 век.
• 
  Дом Вука Стефановича Караджича в Тршич селе
• 
  Коттеджи в национальном парке Тара , 19 век.
• 
  Кюстендорф Отдых в этнодеревне Эмира Кустурицы возле Мокры Горы , 2004 г.

Деревянные и древесные церкви

В Южной Сербии также есть множество деревянных церквей, построенных в 18 и 19 веках. Построенные по аналогии с брвнарскими бревенчатыми избами, они используют в строительстве местные древесные материалы, имеют простую прямоугольную форму, за исключением овального входа, изогнутого порога и крыши, и увенчанного простым деревянным крестом. Черепица изготавливается из больших деревянных пластин. Церковный колокол обычно размещают снаружи рядом с церковью на деревянной башне.

Это также районы, где зародились и широко практикуются записы , священные деревья в сербских традициях, поскольку большинство церквей и мест христианского богослужения были снесены османами. Сегодня среди представителей сербской православной церкви в местных общинах стало обычной традицией собирать священные деревья, сохраняя и защищая их при этом. Есть также примеры живых священных деревьев, которые десятилетиями вырезали для создания импровизированных церквей, например, Запис в деревне Йовац недалеко от Владичин-Хана, построенный Драголюбом Крстичем в 1991 году. Небольшая церковь, посвященная Святому Пантелеймону, была намеренно построена на дубе , который имеет большое значение как в христианской, так и в языческой сербской культуре и мифологии.

Есть также примеры деревянных мечетей, спроектированных аналогичным образом, расположенных в Боснии и Герцеговине .

• 
  Деревянная православная церковь монастыря Покайница в Старо Селе
• 
  Деревянная православная церковь в Дубе , 1792 г.
• 
  Колокольня деревянной церкви в Дубе
• 
  Деревянная православная церковь Святого Георгия в Таково , 1795 г.
• 
  Интерьер деревянной церкви в Таково
• 
  Деревянная православная церковь Архангела Михаила в Раче, 1826 г.
• 
  Православная деревянная церковь Сорока мучеников на погосте церкви Илии Пророка во Враниче

Паннонский и Салашский стили

Воеводинские дома (или паннонские дома) представляют собой типичные деревенские и городские жилые дома в равнинном регионе Воеводины. Планировка поселков ортогональная, дома расположены перпендикулярно улице. Они состоят из передней комнаты (жилого помещения), задней комнаты (спального места) и кухни (с камином) сразу после крыльца. Между домами находится сад и двор. Под влиянием Австро-Венгерской империи эти дома часто были оформлены в стиле модерн и барокко, вдали от типичной народной архитектуры. Большинство домов этого типа превратились в многочисленные усадьбы богатых людей, разбросанных по всей Воеводине.

Салаши - это традиционные фермы в провинции Воеводина (особенно Бачка и Срем ) до середины 19 века, при этом некоторые фермы и деревни воссоздают и сохраняют эстетику салаша для деревенского туризма. Они используют местные материалы, такие как грязь, кирпич, дерево и тростник, с более тонкими деталями, созданными и построенными традиционными художниками, часто с использованием мотивов множества различных этнических групп Воеводины. Некоторые города и поселки Воеводины до сих пор демонстрируют салашскую архитектуру, будь то сохранившиеся дома или музейные модели, такие как те, что находятся в Музее Воеводины в Нови-Саде . В современной Сербии большинство ферм такого типа представляют собой музеи под открытым небом , рестораны и/или отели, демонстрирующие, какой была жизнь в этом регионе до массовой индустриализации.

• 
  Салаш в Бачки-Петроваце , 1799 г.
• 
  Интерьер Салаша в Бачки Петровац
• 
  Дача Диды Хорнякова близ Сомбора , 1901 год.
• 
  Интерьер салаша Диды Хорнякова
• 
  Хижина на первом этаже в районе Суботицы , 1909 год.
• 
  Ферма Исаила между Румой и Сремской Митровицей , 1965 год.
• 
  Трщаре в Нови-Саде , до сноса в 2016 году.
• 
  Семейный дом Михаила Пупина в Идворе , типичный образец дома в паннонском стиле.

Барокко и Рококо

Во время недолгого австрийского правления Белградом был построен квартал в стиле барокко с площадью и несколькими монументальными зданиями. После завоевания города турками-османами все постройки в стиле барокко были снесены.

Большинство сербских православных церквей были построены со всеми характеристиками церквей в стиле барокко, построенных в регионах, находящихся под управлением Австрии и Венгрии. Церкви обычно имели колокольню (некоторые с двумя или тремя колокольнями) и однонефное здание с иконостасом внутри церкви, покрытым картинами в стиле эпохи Возрождения . Большинство церквей в стиле барокко включают элементы неоклассической архитектуры, что способствует более эклектичному дизайну. Эти церкви в основном можно найти в провинции Воеводина . Монастыри Фрушкой Горы уникальны: Крушедол , Гретег , Язак , Велика Ремета и другие являются лучшими образцами православной церковной архитектуры в стиле барокко. Современная православная религиозная архитектура Воеводины редко воссоздает стили барокко, часто вместо этого отдавая предпочтение стилю сербо-византийского возрождения. Есть также примеры католических и протестантских церквей в этом стиле, хотя общины этих христианских конфессий часто предпочитают проектировать церкви в различных стилях возрождения, таких как неоготика и неороманский стиль.

Нерелигиозная архитектура барокко распространена в районах вокруг Дуная или к северу от него , в основном в районах современной провинции Воеводина , которые находились под властью Габсбургской империи . Бастионные форты Белграда были , Ниша , Петроварадина , Панчево и Сремска-Рачи построены в эти периоды, часто со зданиями в стиле барокко. Петроварадинская крепость и ее Старый город — наиболее хорошо сохранившееся поселение и укрепление в Сербии с архитектурой в стиле барокко.

в Нови-Саде было более широкое сочетание архитектуры До Венгерской революции 1848 года . Большая часть города была сровнена с землей (разрушено 2004 здания из 2812) венгерскими революционерами, обстреливавшими его из Петроварадинской крепости. После этого периода архитектурное наследие Нови-Сада в основном сохранялось в архитектуре в стиле барокко и последующих стилях исторического возрождения. Однако большинство зданий в стиле барокко, за исключением тех, что находятся в центре города, будут иметь менее богатое архитектурное значение по сравнению с сохранившимися в Петроварадине.

Сремские Карловцы , помимо Петроварадина, являются одним из наиболее хорошо сохранившихся поселений с архитектурой в стиле барокко в Сербии, который был религиозным и политическим центром всех сербов в империи Габсбургов. В поселении также есть один из редких примеров рококо в Сербии - Дом Сабова-Деяновича (одно из старейших сохранившихся зданий в Сремских Карловцах).

• 
  Большинство зданий в старой части Петроварадина в Новом Саде построены в стиле барокко.
• 
  Часовня Святого Иоанна Непоумука в стиле рококо в Сомборе , 1751 год.
• 
  Епископский двор во Вршаце , 1757 г.
• 
  Православный собор Святого Николая (1758 г.) и католический костел Святой Троицы (1768 г.) в Сремских Карловцах.
• 
  Интерьер православной церкви Пресвятой Богородицы в Земуне , 1774 год.
• 
  Петроварадинская крепость, работы Матиаса Кейзерфельда, Луиджи Фердинандо Марсильи, Себастьяна Ле Престр де Вобан и Михаэля Вамбергена в Нови-Саде , 1780 год.
• 
  Дом Сабова-Деяновича в стиле рококо в Сремских Карловцах , 1790 г.
• 
  Католический собор Святой Терезы Авильской в ​​Суботице , 1797 год.
• 
  Православный собор Святого Георгия работы Милана Михала Харминца в Нови-Саде , 1805 г.

Исторические стили

Готическое возрождение

Неоготическая архитектура в основном относится к провинции Воеводина и обычно используется для католических, протестантских и францисканских церквей, таких как монастырь Св. Михаила (1729 г.), церковь Св. Роха (1896 г.) в Суботице и церковь Св. Роха (1896 г.) в Суботице. Сердце Иисуса (1908 г.) в Футоге , Нови-Сад . Благодаря своей высоте неоготические церкви до сих пор остаются одними из самых высоких построек Сербии.

Есть несколько примеров усадебных и городских домов, включающих этот стиль, таких как Дом Спирта (1855 г.) в Земуне , Белград , построенный Генрихом фон Ферстелем , и Капетаново замок (1906 г.) в Стари Леце .

• 
  Католическая церковь Святого Герарда, епископа и мученика Франца Брандейсина во Вршаце , 1863 г.
• 
  Экуменическая церковь Богоматери Снежной работы Германа Болле в Петроварадине , Нови-Сад , 1881 г.
• 
  Церковь Реформации Ференцы Заборецкога в Зренянине , 1891 г.
• 
  Католическая церковь имени Марии работы Дьёрдя Мольнара в Нови-Саде , 1894 г.
• 
  Вилла Пина в Зренянине , автор Ласло Джалуш, 1894 г.
• 
  Католическая церковь Св. Дева Мария в Бачке Тополе , 1906 год.
• 
  Замок-фантазия в Бечее , 1925 год.

Романское Возрождение

Стиль романского возрождения в основном относится к провинции Воеводина , особенно к католическим и протестантским регионам. Неороманские здания в Воеводине отличаются по дизайну от романских церквей на юге Сербии за счет более визуальных архитектурных мотивов центральноевропейского романского стиля, с более острыми шпилями и круглыми передними окнами.

Венгерское студенческое общежитие «Европа» Белы Мигоя является примером современной архитектуры романского возрождения. Вдохновленные католической церковью Святой Елизаветы Михаила Плавеца, расположенной рядом с общежитием, эти две структуры дополняют друг друга в визуальном дизайне, несмотря на то, что между строительством каждого здания прошло почти столетие.

• 
  Католическая церковь Святого Иоанна Крестителя в Эчке , 1864 г.
• 
  Католический собор Святого Иоанна Непомуцкого работы Ласло Немета в Зренянине , 1867 г.
• 
  Здание суда Шандора Эйгнера в Зренянине , 1908 год.
• 
  Костёл Успения Пресвятой Богородицы в Биково , 1912 год.
• 
  Католическая церковь Св. Елизавета Михаила Плавеца в Нови-Саде , 1931 год.
• 
  Венгерское студенческое общежитие «Европа» Белы Мигоя в Нови-Саде , 2015 г.

Эклектика и академический стиль

Эклектизм был распространенным архитектурным движением по всей Сербии во второй половине 19 - начале 20 века. Это была смесь нескольких исторических стилей возрождения, распространенных в Западной Европе того времени, таких как неоклассика , неоренессанс , неоромантизм , необарокко стили и даже сербо-византийское возрождение . Большинство стилей возрождения имели тенденцию включать эклектизм в дизайн экстерьера и интерьера.

• 
  Национальный музей Сербии и Андры Стевановича Николы Несторовича в Белграде , 1844 год.
• 
  Замок Эдшег работы Дьёрдя Молнара и Карла Лерера в Нови-Саде , 1890 г.
• 
  Карловицкая гимназия Дьюлы Партоса и Одена Лехнера в Сремских Карловцах , 1891 г.
• 
  Епископский суд Владимира Николича в Нови-Саде , 1901 год.
• 
  Дворец Железного человека, построенный Белой Пакло и Кароли Ковачем в Нови-Саде , 1909 год.
• 
  Матица Сербская работы Момчило Тапавицы в Нови-Саде , 1912 год.

Классическое возрождение

Движение неоклассицизма было сконцентрировано в крупных городских центрах, таких как Белград , которые в период с 18 по начало 20 веков использовались для важных учреждений и религиозных зданий. Его часто использовали в качестве базового элемента дизайна для других стилей исторического возрождения того времени (наиболее известного необарокко), способствуя эклектизму. Чистая классическая архитектура возрождения Западного Рима и Древней Греции, как ее можно увидеть в других европейских странах, редко встречается в Сербии из-за более распространенного движения к восточно-римским или византийским архитектурным проектам, напоминающим средневековую сербскую архитектуру.

• 
  Старая ратуша в Сомборе , 1749 год.
• 
  Народный музей в Кикинде , 1839 год.
• 
  Православный собор Святого Архангела Михаила работы Адама Фридриха Кверфельда в Белграде , 1840 год.
• 
  Университетская библиотека Светозара Марковича, работы Драгутина Джорджевича и Николы Несторовича в Белграде , 1844 г.
• 
  Национальный театр в Суботице , 1854 год.
• 
  Национальный театр Адольфа Вайте в Сомборе , 1882 год.
• 
  Старый главный железнодорожный вокзал работы Драгутина Милутиновича в Белграде , 1884 год.

Возрождение Возрождения

Архитектура Возрождения Возрождения была недолговечным движением в конце 19-го века, в основном относящимся к нескольким зданиям в провинции Воеводина , с меньшим количеством примеров в южных городах, таких как Белград и Ниш .

• 
  Дворец Морава Бановина в Нише , 1886 г.
• 
  Здание Национального банка Константина и Анастаса Йовановичей в Белграде , 1890 год.
• 
  Интерьер здания Национального банка в Белграде , 1890 год.
• 
  Ратуша в Кикинде , 1893 год.
• 
  Ратуша работы Дьёрдя Молнара в Нови-Саде , 1895 г.
• 
  Подготовка Георгия Бранковича в Сомборе , 1895 г.
• 
  Дворец Афины работы Дмитрия Т. Леко в Белграде , 1902 год.

Возрождение Барокко

Движение необарокко возникло в конце 19 века, часто смешивая элементы классической архитектуры барокко с существовавшими в то время архитектурными движениями, особенно неоклассическими стилями и стилями сецессиона.

• 
  Национальный театр в Белграде , 1869 год.
• 
  Белградский кооператив Андры Стевановича и Николы Несторовича , 1882 г.
• 
  Интерьер Белградского кооператива, 1882 г.
• 
  Ратуша Дьюлы Партоса в Сомборе , 1882 г.
• 
  Патриарший суд Владимира Николича в Сремских Карловцах , 1895 г.
• 
  Здание Центрального кредитного бюро по проекту Франка Воруда и Джордже Йовановича в Нови-Саде , 1896 г.
• 
  Городская библиотека Ферена Дж. Райхла в Суботице , 1896 г.
• 
  Городской дом Яши Дунджерского в Нови-Саде

Романтизм и византийское возрождение

Неоромантизм был в основном вдохновлен французской и венгерской архитектурой того времени. Оно будет развиваться параллельно с собственным движением возрождения национального романтизма в Сербии, часто смешивая два движения возрождения.

• 
  Православная церковь Святого Георгия работы Яна Неволе в Ужице , 1844 г.
• 
  Православная церковь Преображения Светозара Ивачковича в Панчево , 1878 г.
• 
  Церковь Св. Деметрий работы Светозара Ивачковича в Земуне , Белград , 1878 г.
• 
  Православная церковь Святой Троицы в Белграде , 1883 год.
• 
  Астрономическая и метеорологическая обсерватория Белградского университета, построенная Димитрием Т. Леко в Белграде , 1891 г.
• 
  Православная церковь Св. Николай работы Светозара Ивачковича в Белграде , 1893 г.
• 
  Католическая церковь Святого Стефана (1904 г.) и монастырь кармелитов (1905 г.) Дьюлы Партос в Сомборе
• 
  Большая лестница в парке Калемегдан в Белграде , 1928 год.

Сербско-византийское возрождение

Основная статья: Сербско-византийское возрождение

XIX век был временем развития сербского национализма , который стремился развить «национальный стиль» и в архитектуре в соответствии с национального романтизма идеями . В рамках более широкого движения историзма , параллельно с неоклассической архитектурой , в Сербии наблюдалось развитие, в частности, архитектурного стиля византийского возрождения .

До Всемирной выставки 1889 года и особенно Всемирной выставки 1900 года движение византийского возрождения в Сербии не имело устоявшегося национального стиля, часто используя элементы византийского дизайна, интерпретированные через фасады и шпили в стиле неоромантизма, с немногими примерами истинно национального стиля. возрожденческая архитектура ( Церковь Св. Марка, Белград и Дом Фонда Вука ). Выставка в Париже стала одним из ключевых моментов в развитии и укреплении стиля сербо-византийского возрождения (как внутри страны, так и на международном уровне), поскольку недавно сформированный Сербский Парижский выставочный комитет собрал выдающихся профессоров и экспертов из различных областей, которые внесут свой вклад в подведение итогов богатая история Сербии через предметы и архитектуру, представленные на выставке. Занимая видное место на берегу Сены , недалеко от моста Альма в конце улицы Наций, Сербия представила себя через павильон, похожий на церковь (почти похожий на церковь Св. Марка в Белграде). ) или средневековый сербский православный монастырь (похожий на Монастырь Грачаница ). Главным архитектором проекта был Милан Капетанович из Белграда в сотрудничестве с архитектором Милорадом Рувидичем . Это был идеологический сборник национальных мифов, изображений дохристианского господства, путешествия в прошлое и прославления доосманских корней. Сербия выйдет из выставки с международными похвалами и похвалами, оживив свое национальное самосознание, о чем свидетельствует яркая уникальная архитектура, построенная в Сербии после выставки. Стиль сербско-византийского возрождения будет продемонстрирован на нескольких выставках до создания Королевства сербов, хорватов и словенцев , таких как Льежский интернационал 1905 года и Туринский интернационал 1911 года . Дуэт родных архитекторов Петра и Бранко Крстича планировал продемонстрировать архитектуру византийского возрождения на выставке, посвященной полуторавековому юбилею 1926 года , но из-за разногласий между культурными кругами Белграда и Загреба павильон Экспо так и не был построен.

Современная сакральная архитектура Сербии получила главный импульс от династической погребальной церкви в Опленаце , построенной по заказу члена династии Караджорджевичей в 1909 году. С приездом русских художников-эмигрантов после Октябрьской революции основные правительственные здания Белграда были спроектированы выдающимися русскими архитекторами, получившими образование в Российской империи . Это был король Александр I. который был покровителем неовизантийского движения. Его основными сторонниками были Александр Дероко , Момир Корунович , Бранко Крстич , Петар Крстич , Григорий Самойлов и Николай Краснов . Их главным вкладом были Белый двор , церковь Святого Саввы , церковь Св. Церковь Марка, Белград . После окончания коммунистической эпохи Михаил Митрович и Небойша Попович были сторонниками новых тенденций в сакральной архитектуре, в которых использовались классические образцы византийской традиции. Стиль даже включал бы элементы модерна и сецессиона с национальными мотивами.

Сербско-византийское возрождение все еще распространено в современной Сербии, особенно в религиозных зданиях, таких как церкви и монастыри. Церковь Святого Саввы является лучшим примером современной архитектуры сербо-византийского возрождения, вдохновленной собором Святой Софии в Стамбуле .

• 
  Церковь Святого Марка в Белграде , 1835 год.
• 
  Дом Фонда Вука Бранко Таназевича в Белграде, 1879 г.
• 
  Павильон Сербии на Всемирной выставке Милана Капетановича и Милорада Рувидича в Париже , 1900 год.
• 
  Православная церковь Святого Георгия Константина Йовановича в Тополе , 1910 г.
• 
  Crypt of Oplenac mausoleum by Nikolay Krasnov , 1910
• 
  Старая телефонная станция Бранко Таназевича в Белграде, 1923 год.
• 
  Старое почтовое отделение Момира Коруновича в Белграде, 1929 год.
• 
  Здание соколиной охоты Матица работы Момира Коруновича в Белграде, 1935 год.

Стиль модерн и сецессион

Стиль модерн и венский сецессион процветал в Сербии, особенно на севере страны, на рубеже 20-го века, когда регион Воеводина еще входил в состав Венгерского королевства при Габсбургах . В Суботице находятся особенно замечательные здания того периода, вдохновленные венгерским Сецессионом. Другие населенные пункты, такие как Апатин , Аранджеловац , Белград , Хоргош , Кикинда , Ниш , Нови Сад , Панчево , Сента , Врбас , Врнячка-Баня и Зренянин также не остались в стороне от архитектурной новизны.

В течение первого десятилетия 20-го века в Нови-Саде, который мы сейчас относим к сепаратистскому, были построены более монументальные, но и меньшие объекты. Под воздействием нового стиля. Эти здания вписались в историческое ядро ​​города, распространились на еще незастроенные участки новых улиц и были построены в годы после Первой мировой войны, предвещая современную архитектуру 20-го века. Благодаря принципам сецессии в архитектуру были введены новые материалы (бетон, стекло, кованое железо, керамика), созданы функциональные жилые и общественные пространства, возрождены фасады с оригинальными конструктивными решениями и новым декоративным репертуаром. городская матрица приобрела современный вид. Наиболее заметные примеры сецессионной архитектуры в Нови-Саде взяты из стиля венского сецессиона, выполненного Липотом Баумхорном , Кароли Ковачем и Белой Пакло.

Во времена Социалистической Югославии фасады сепаратистских зданий менялись с включением социалистических и коммунистических образов. Городская больница, построенная в 1909 году (известная также как Клинический центр Воеводины), имела герб Социалистической Югославии, добавленный к главным верхним фасадам, который оставался там до реставрации 2022 года. Средняя электротехническая школа Михайло Пупина, построенная в 1921 году, до сих пор демонстрирует герб Социалистической Сербии на главном входе, один из редких сохранившихся примеров социалистического образа в ранее существовавшей архитектуре Нови-Сада.

• Нови-Сад : дворец Сбербанка (1907 г.), синагога Нови-Сада (1909 г.), дворец Томина (1909 г.),

• 
  Йод-Спа, 1897 г.
• 
  Семейный дворец Винклей работы Кароя Ковача, 1906/07 г.
• 
  Дворец Сберегательного банка, автор Липот Баумхорн , 1907 год.
• 
  Семейный дворец Менратов работы Липота Баумхорна, 1908 год.
• 
  Дворец Томина работы Липота Баумхорна, 1909 г.
• 
  Синагога Нови-Сад, автор Липот Баумхорн, 1909 г.
• 
  Дворец семьи Адамовичей работы Гезы Маркуша и Фриджеша Шпигеля, 1911 год.
• 
  Электротехническая школа Михайло Пупина работы Бела Пакло и Штроб Микша, 1921 г.

В Суботице около 100 зданий, построенных в стиле сецессион. Движение прибыло в Суботицу через Будапешт , и существует два стиля. Один из европейских потоков, таких как Мюнхен , Париж , Вена , а другой более преданный, национальный, часто называемый венгерской версией отделения (Szecesszió). Среди них самые известные в защищенном центре города Суботица, такие как мэрия, синагога, бывший сберегательный банк и другие, спроектированные Марселем Комором и Дежсо Якабом . Синагога Суботица является исключительной даже среди других синагог Европы, будучи второй по величине сохранившейся синагогой в Европе (после синагоги на улице Дохань в Будапеште , Венгрия ) и единственной, построенной в ярко выраженном венгерском стиле Сесессио.

Большинство визуальных мотивов на зданиях отделения Суботицы несут определенный смысл и цель. Пример этого можно увидеть на бывшем Сберегательном банке, указывающем на его первоначальную цель как банка через визуальные эффекты на внешнем фасаде. Улей и стилизованные совы — символы мудрости. Солнце, павлинье перо и белки как верные собиратели в верхней части Дворца – все символы, указывающие на трудолюбие и бережливость. Хотя Сецессио наиболее известен в Суботице, другие города, деревни и поселения Воеводины демонстрируют этот стиль, например, кинотеатр «Арена» в Сомборе .

• Суботица : синагога (1901 г.), дворец Райхле (1904 г.), ратуша (1910 г.),
• Сомбор : Кинотеатр Арена (Сомбор) (1912),

• 
  Синагога Суботица, работы Марселя Комора и Якаба Дежё , 1901 год.
• 
  Интерьер синагоги Суботица, работы Марселя Комора и Дежсо Якаба, 1901 год.
• 
  Дворец Райхле, 1904 год.
• 
  Муниципальный музей братьев Ваго, 1906 г.
• 
  Бывший сберегательный банк Марселя Комора и Якаба Дезсо, 1907 год.
• 
  Ратуша Суботицы, автор Якаб Дежсо, 1910 год.
• 
  Водонапорная башня Палич работы Марселя Комора и Якаба Дезсо, 1910 год.
• 
  Женский павильон Марселя Комора и Якаба Дезсо, 1910 год.

Большинство сецессионных зданий Зренянина были построены в конце 19 века, во времена интенсивного экономического роста и очень бурной строительной деятельности, которая особенно ускорилась перед началом Первой мировой войны. И венский, и венгерский стиль Сесессио преобладали в городе как для жилых домов, вилл, так и для важных институциональных зданий, таких как мэрия. Дом Карло Гельмбольда, также известный как Шехерезада, является редким примером стиля мавританского возрождения в Сербии, в котором смешаны как сецессия, так и восточные элементы.

• Зренянин : Дом Липота Гольдшмита (1870-е гг.), Ратуша (1887 г.), мост Караджорджевича (1904 г.), Дворец семьи Дунджерских (1906 г.), Дом Бенце (1909 г.),

• 
  Дом Липота Гольдшмита, 1870-е гг.
• 
  Ратуша , работы Дьюлы Партоса и Одона Лехнера, 1887 г.
• 
  Дом Карло Гельмбольда (Шехерезада) работы Иштвана Барта, 1900 г.
• 
  Семейный дворец Дунджерских, 1906 г.
• 
  Мост Караджича (ранее называвшийся Мостом Франца-Иосифа), 1904 год.
• 
  Я думаю, Хаус , 1909 год.
• 
  Дом профессора Борьяновича, автор Янош Паньи, 1913 год.

Белград на рубеже 20-го века продемонстрировал широкий спектр сепаратистской архитектуры, как международного, так и местного стилей. Самый распространенный международный стиль был родом из Вены: здания купца Стаменковича, Уроша Предича и Леоны Панайот демонстрировали общие визуальные образцы этого стиля. Местный стиль развился из сербско-византийского возрождения, добавив сербские национальные мотивы с сепаратистскими нотками. Такие здания, как Дом Фонда Вука и Старая телефонная станция Бранко Таназевича и Старое почтовое отделение Момира Коруновича, демонстрируют сочетание средневековых церковных мотивов с современным модерном. Большинство нерелигиозных архитектур сербско-византийского возрождения имели в своем дизайне сепаратистские мотивы, например, здание суда в Нише .

• Белград : Гостиница «Москва» (1908 г.), Дом Вучо на реке Сава (1908 г.), Студия Уроша Предича (1908 г.), Дом Мики Аласа (1910 г.),
• Панчево : Банк Пучка (1868 г.),
• Ниш : Здание суда (1910).

• 
  Банк Пучка в Панчево, работы Альберта Кальмана Кёрёши и Дьюлы Ульманна, 1868 г.
• 
  Здание купца Стаменковича в Белграде работы Андры Стевановича и Николы Несторовича , 1907 год.
• 
  Отель «Москва» в Белграде, автор Йован Илкич, 1908 год.
• 
  Студия Уроша Предича, построенная в венского сецессиона стиле в Белграде , 1908 год.
• 
  Дом Вучо на реке Сава , 1908 год.
• 
  Дом Леоны Панайот работы Журы Баяловича в Белграде , 1908 год.
• 
  Дом Мики Аласа в Белграде , автор Петр Баялович , 1910 год.
• 
  Здание суда Йована Новаковича в Нише , 1910 год.

Роялистский югославский период

Основная статья: Архитектура Югославии

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия 20 века, до создания государства ; в этот период ряд южнославянских творческих людей, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербии во имя общей славянской идентичности. После централизации правительства после создания в 1918 году Королевства Югославии этот первоначальный энтузиазм снизу начал угасать. Югославская архитектура стала более диктоваться все более концентрированной государственной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность.

Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали выступать за архитектурный модернизм , рассматривая этот стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных идей. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Браниславом Коичем , Миланом Злоковичем , Яном Дубовым и Душаном Бабичем, настаивала на широком принятии современной архитектуры как «национального» стиля Югославии, чтобы преодолеть региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, различия в отношениях с Западом сделали принятие модернизма непоследовательным во время Второй мировой войны в Югославии. Из всех югославских городов Белград и Нови-Сад имеют самую высокую концентрацию модернистских построек. Командование ВВС Драгиши Брашована — одно из крупнейших модернистских зданий межвоенного периода в Белграде, а Дунайская бановина в Нови-Саде того же архитектора — лучший образец урезанного классицизма в Сербии.

Межвоенный эклектизм и академический стиль

Межвоенный академический стиль, являющийся продолжением довоенных эклектичных стилей, был инициирован архитекторами Сербской академии наук и искусств , а также белыми эмигрантами из Российской империи , бежавшими от Советского Союза . В визуальном дизайне он использует все стили исторического возрождения прошлого века.

• 
  Здание Сербской академии наук и искусств в Белграде , 1922 год.
• 
  Дворец Караджорджевича работы Стояна Тительбы и Момира Коруновича в Белграде , 1922 год.
• 
  Министерства лесного и сельского хозяйства , фасад работы Николая Краснова в Белграде , 1923 год.
• 
  Здание Министерства финансов Сербии Николая Краснова в Белграде , 1926–28.
• 
  Музей Николы Теслы Драгиши Брашована в Белграде , 1927 год.
• 
  Железнодорожный музей Светозара Йовановича в Белграде , 1931 год.
• 
  Парламент Сербии и штаб-квартира сербской почты в Белграде , 1938 год.

Ар-нуво и ар-деко

В межвоенный период произошло короткое продолжение стиля модерн, который в основном был заменен другими движениями модернизма. Ар-деко в Сербии не был таким популярным архитектурным стилем, как модерн. Лишь немногие здания взяли элементы дизайна этого движения с упором на статуи, фигуры и рельефы с надписью как часть дизайна здания. Посольство Франции в Белграде Роже -Анри Эксперта и Йозифа Наймана — лучший образец ар-деко, присутствующий в Сербии. В других примерах использовались элементы существующих модернистских проектов, таких как чешский кубизм и венский сецессион со строительством Первого Дунайского пароходного общества (1926 г.) в Белграде, что способствовало более эклектичному подходу к ар-деко в Сербии.

• 
  Таверна «Русский император», работы Петра Поповича и Драгиши Брашована в Белграде , 1926 год.
• 
  Строительство Первого Дунайского пароходного общества Александром Попом и Стеваном Толбаром в Белграде , 1926 год.
• 
  Павильон Большого рефрактора Белградской обсерватории работы Яна Дубового, 1932 г.
• 
  Посольство Франции Роже -Анри Эксперта и Йозифа Наймана в Белграде , 1933 год.
• 
  Юридический факультет Белградского университета , Петр Баялович , 1937 г.
• 
  Памятник Неизвестному герою работы Ивана Мештровича и Стевана Живановича в Авале , 1938 год.
• 
  Дворец Игуманова работы Лойзе Долинара , Петара и Бранко Крстичей в Белграде , 1938 год.
• 
  Здание BIGZ по проекту Драгиши Брашована в Белграде , 1940 год.

Межвоенный модернизм

Межвоенный модернизм в Сербии состоит из зданий, лишенных почти всех декоративных элементов. Некоторые напоминали классицизм , другие включали в себя некоторые элементы сербо-византийского возрождения .

• 
  Злоковича Дом в Белграде , 1927 год.
• 
  Отель «Авала» , Виктор Лукомский, модернизм в сочетании с традиционными архитектурными элементами, 1928 год.
• 
  Старый ярмарочный комплекс в Белграде , 1937 год.
• 
  Здание клуба ветеранов в Белграде , 1939 год.
• 
  Дворец Албания , 1939 год, первый небоскреб в Юго-Восточной Европе.
• 
  Дунайский дворец Бановина , лишенный классицизма работы Драгиши Брашована в Нови-Саде , 1939 год.
• 
  ПРЕМИЯ «Здание без классицизма» Богдана Несторовича в Белграде , 1939 год.

Социалистический югославский период

Основная статья: Архитектура Югославии

Архитектура Югославии характеризовалась новыми, уникальными и часто различающимися национальными и региональными повествованиями. Будучи социалистическим государством, оставшимся свободным от « железного занавеса» , Югославия приняла гибридную идентичность, сочетающую в себе архитектурные, культурные и политические тенденции как западной либеральной демократии , так и советского коммунизма.

Социалистический реализм (1945–1948)

Сразу после Второй мировой войны краткая ассоциация Югославии с Восточным блоком положила начало короткому периоду социалистического реализма , особенно в строительной архитектуре. Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственному контролю над профессией. В этот период правящая Коммунистическая партия осудила модернизм как «буржуазный формализм», шаг, который вызвал разногласия среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны. Дом Синдиката, построенный в 1947 году, является одним из немногих примеров соцреализма в строительной архитектуре. Однако движение сохранялось в большом количестве мемориалов и памятников времен Второй мировой войны, известных как споменик , несмотря на югославско-советский раскол в 1948 году.

• 
  Дом профсоюзов Бранко Петричича в Белграде , 1947 год.
• 
  Памятник павшим борцам работы Стевана Боднарова и Баины Башты , 1952 год.
• 
  Мемориальное кладбище освободителей Белграда в 1944 году работы Бранко Бона и Радеты Станкович, 1954 год.
• 
  Памятник павшим в Народной революции 1941–1945 годов работы Йована Кратохвила в Земуне , Белград , 1954 год.
• 
  Памятник Революции работы Джордже Андреевича-Куна в Иванице , 1957 год.
• 
  Памятник Сопротивлению и павшим работы Лойзе Долинара в Кралево , 1959 год.
• 
  Памятник «Свобода» работы Сретена Стояновича в Иришки Венаце, Фрушка Гора , 1961 год.

Модернизм (1948–1992)

Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно прекратила свое существование после раскола Иосипа Броз Тито в 1948 году со Сталиным . В последующие годы нация все больше поворачивалась к Западу, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру. В эту эпоху модернистская архитектура стала символизировать разрыв нации с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с растущей приемлемостью модернизма в Восточном блоке). Послевоенное возвращение страны к модернизму, возможно, лучше всего иллюстрируется Вячеславом Рихтером широко известным павильоном Югославии 1958 года, построенным на выставке «Экспо-58» , открытый и легкий характер которого контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советского Союза. Ряд архитекторов из Сербии построили важные модернистские здания по всей Африке и Ближнему Востоку . Архитектор Михаил Митрович был одним из нескольких известных авторов того периода. Он наиболее известен модернистскими зданиями, вдохновленными модерном и Западными городскими воротами . Этот период отмечен прорывными модернистскими проектами, некоторые из которых до сих пор удерживают международные рекорды по своим строительным и архитектурным достижениям.

• 
  Дворец Сербии работы Поточняка и Янковича в Белграде , 1950 год.
• 
  Башни Ушче , 1964 г. и Музей современного искусства (слева внизу), 1958 г.
• 
  Железнодорожный вокзал Нови-Сада, авторы Имре Фаркас и Милан Матович, 1964 год.
• 
  Белограданка Башня , Бранко Пешич , 1974 год.
• 
  SPC Vojvodina, авторы Живорад Янкович , Бранко Булич и Душко Богунович в Нови-Саде , 1981 год.
• 
  Военно-медицинская академия Йосипа Осойника и Слободана Николича в Белграде , 1981 г.

Памятники в Сербии

Основная статья: Список югославских памятников и мемориалов времен Второй мировой войны в Сербии

В этот период отход Югославии от советского социалистического реализма в сочетании с усилиями по увековечению памяти Второй мировой войны привели к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как споменики.

• 
  Мемориальный парк Шумарице работы Миодрага Живковича в Крагуеваце , 1953 год.
• 
  «Три кулака» Памятник Ивана Саболича в Нише , 1963 год.
• 
  Памятник партизанскому отряду Космая работы Воина Стоича и Градимира Стояковича в Белграде , 1971 год.
• 
  Лесковац Мемориальный парк работы Богдана Богдановича , 1971 г.
• 
  Памятник шахтерам работы Богдана Богдановича в Косовской Митровице , 1973 год.
• 
  Храм павшим борцам за свободу работы Богдана Богдановича во Власотинце , 1975 год.
• 
  Кадиньяча Мемориал работы Миодрага Живковича и Александра Докича , 1979 г.

Брутализм

В конце 1950-х и начале 1960-х годов брутализм начал приобретать последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, на эту тенденцию, возможно, повлиял расформирование в 1959 году Международного конгресса современной архитектуры . Помимо многочисленных зданий в стиле брутализма в столице, другие примечательные примеры можно найти в Нови-Саде . Приштина , Пожаревац , Ариле , Ужице , Сремска-Митровица и другие части страны. Брутализм будет преобладающим архитектурным стилем в Сербии, меняющим дизайн, масштаб и использование бетонных элементов в строительстве зданий вплоть до конца 20-го века, с распадом Социалистической Югославии. Югославский брутализм в Сербии включает в себя элементы модернизма , структурализма , метаболизма и конструктивизма , при этом более поздние сборные здания отходят от бруталистских проектов из чистого бетона.

• Белградский музей Югославии (1962) Михайло Янковича
• Ратуша Нового Белграда (1967) Стояна Максимовича и Бранислава Йовина
• Здание Тоблероне в Белграде (1963), автор Риста Шекерински.
• Отель Рубин Крушеваца (1974)
• Спортивный центр Белграда 25 мая (1975), автор Иван Антич
• Белграда Восточные городские ворота (1976) Веры Чиркович
• Белграда Западные городские ворота (1977) Михайло Митровича
• Электровойводина Нови-Сада (1977/78) Милана Матовича
• Белградский центр Савы (1979) Стояна Максимовича
• Кварталы Нового Белграда 22, 23, 28, 30, 61, 62, 63
• Отель Златибор в Ужице (1981), автор Светлана Кана Радевич.
• Новисадский Лиман 1, 2, 3, 4 (1960–1990).
  • Нови-Сада Университетский кампус (1960–1990)
• Нови-Сада Бистрица и спутник , авторы Наталия Наташа Реба и Благое Реба (1950–1990)
• в Нови-Саде Новая Детелинара (1980–1989)

• 
  Бежанийские кварталы в Новом Белграде , Белград , 1948/90 гг.
• 
  Башня Авала , работы Углеши Богуновича и Слободана Янича , 1965 год.
• 
  Восточные городские ворота работы Веры Чиркович в Белграде , 1976 год.
• 
  Западные городские ворота работы Михайло Митровича в Белграде , 1977 год.
• 
  Здание Электровойводины по проекту Милана Матовича в Нови-Саде , 1977/78 гг.
• 
  Центр Савы Стояна Максимовича в Белграде , 1979 год.
• 
  Отель «Златибор», автор Светлана Кана Радевич , , Ужице 1981 год.

Децентрализация

С политикой децентрализации и либерализации 1950-х годов в СФР Югославии архитектура становилась все более раздробленной по этническому признаку. Архитекторы все больше ориентировались на строительство с учетом архитектурного наследия своих отдельных социалистических республик в форме критического регионализма . Растущее различие индивидуальных этнических архитектурных идентичностей в Югославии усугубилось децентрализацией в 1972 году ранее централизованного органа по сохранению исторического наследия, предоставив отдельным регионам дополнительную возможность критически проанализировать свои собственные культурные нарративы.

Международный стиль

Международный стиль в Сербии во второй половине 20-го века в основном состоит из зданий, лишенных большинства декоративных элементов, с упором на конструкции в стиле стеклянных небоскребов. Эта тенденция сохранится и в первые десятилетия 21 века, а некоторые вариации дизайна начнут появляться в начале 2010-х годов.

• 
  Отель «Слобода», автор Слободан Янич, Шабац , 1977 год.
• 
  Crowne Plaza Belgrade , Стоян Максимович , 1979 год.
• 
  Музей аэронавтики в Белграде , Иван Штраус , 1989 г.
• 
  Хаятт Ридженси Белград , 1990 г.
• 
  Здание НИС Александра Кековича в Нови-Саде , 1998 г.

Современный период

Основные статьи: Архитектура Белграда и Список архитектурных проектов Белграда.

Интернациональный стиль , пришедший в Югославию уже в 1980-х годах, взял верх в Белграде после войн и изоляции 1990-х годов. Крупные проекты в сфере недвижимости, в том числе город Сава и реконструкция башен Ушче , занимали лидирующие позиции без особого уважения к местному архитектурному наследию.

До, а также после югославских войн многие архитекторы покинули Сербию и продолжили свою работу в ряде стран Европы, Америки и Африки, создав несколько сотен зданий.

В 2015 году было достигнуто соглашение с Eagle Hills ( компанией из ОАЭ ) о сделке по созданию набережной Белграда ( Beograd na vodi ) для строительства новой части города на неосвоенном в настоящее время пустыре на берегу реки. Этот проект, официально стартовавший в 2015 году и являющийся одним из крупнейших проектов городского развития в Европе, будет стоить не менее 3,5 миллиардов евро.

• 
  Белградская арена Влады Славицы в Белграде , 2004 г.
• 
  Мастер-центр Нови-Садской ярмарки , автор Джордже Грбич, 2007 г.
• 
  Мэрия в Зренянине , 2009 г.
• 
  Город Сава ( Савоград ) Марио Джобста и Миодрага Трпковича в Белграде , 2010 г.
• 
  Центр Александрар Булевар Радони Дабетич, Андраша Лукача и Миливой Даичина в Нови-Саде , 2010 г.
• 
  Ада Мост Виктора Маркеля и Петера Габриельчича в Белграде , 2011 г.
• 
  Ректорат Нови-Садского университета Дарко Реба и Игорь Мараш, 2013 г.
• 
  Белградская набережная , 2014 г. – по настоящее время
• 
  Аэропорт города Белград , 2016 г.
• 
  Новый мост Жежель работы Александра Бойовича в Нови-Саде , 2018 г.
• 
  Центральный железнодорожный вокзал Белграда , автор Гойко Радич, 2018 г. – настоящее время
• 
  West 65 от Fletcher-Priest Company и PSP-Farman Holding в Белграде , 2021 г.
• 
  Белградская башня от Skidmore, Owings & Merrill , с 2022 г. по настоящее время
• 
  Горизонт Белграда, 2024 г.

См. также

• Архитектура Белграда
• Самые высокие сооружения в Сербии
• Сербско-византийская архитектура

Дальнейшее чтение

• Ясна Беладинович-Ергич (1995). «Традиционная архитектура» . История сербской культуры . Растко.
• Чиркович, Сима (2004). Сербы . Молден: Издательство Блэквелл. ISBN  9781405142915 .
• Чурчич, Слободан (1979). Грачаница: церковь короля Милютина и ее место в поздневизантийской архитектуре . Издательство Пенсильванского государственного университета. ISBN  9780271002187 .
• Дордевич, Живота; Пейич, Светлана, ред. Культурное наследие Косово и Метохии . Белград: Институт охраны памятников культуры Республики Сербия. ISBN  9788680879161 .
• Джурич, Воислав Дж. (1995). «Искусство в средние века» . История сербской культуры . Растко.
• Гаврилович, Зага (2001). Исследования византийского и сербского средневекового искусства . Лондон: Пиндар Пресс. ISBN  9781899828340 .
• Иванович, Милош (2019). «Сербские жития о войне и политической борьбе династии Неманичей (с двенадцатого по четырнадцатый век)» . Реформа и обновление в средневековой Восточной и Центральной Европе: политика, право и общество . Клуж-Напока: Румынская академия, Центр трансильванских исследований. стр. 103–129.
• Ивич, Павле , изд. (1995). История сербской культуры . Edgware: Издательство Porthill. ISBN  9781870732314 .
• Яничиевич, Йован, изд. (1990). Сербская культура на протяжении веков: избранный список рекомендуемой литературы . Белград: Агентство югославских авторов.
• Яничиевич, Йован, изд. (1998). Культурная сокровищница Сербии . Белград: Идея, Военное издательство, система Маркт. ISBN  9788675470397 .
• Мандрапа, Джордже; Парежанин, Владимир (2016). «Народная архитектура Сербии в XIX и первой половине XX веков: трансформация и исчезновение» (PDF) . Сай – Сербский архитектурный журнал . 8 . Белград: Белградский университет – архитектурный факультет: 1–22. дои : 10.5937/SAJ1601001M . ISSN   1821-3952 .
• Милеушнич, Слободан (1998). Средневековые монастыри Сербии (4-е изд.). Нови-Сад: Прометей. ISBN  9788676393701 .
• Милле, Габриэль (1919). Древнее сербское искусство: Церкви (PDF) . Париж: Э. де Боккар.
• Воислав Корач (1995). «Архитектура средневековой Сербии» . История сербской культуры . Растко.
• Крстич, Бранислав (2003). Сохранение культурного наследия Сербии и Европы в Косово и Метохии . Белград: Координационный центр федерального правительства и правительства Республики Сербия по Косово и Метохии. ISBN  9788675560173 .
• Ивица Младенович (1995). «Современная сербская архитектура» . История сербской культуры . Растко.
• Пейч, Сава (1994). Средневековая сербская культура . Лондон: Коллекция альпийского изящного искусства.
• Петкович, Весна; Пейч, Сава (2013). Сербское средневековое культурное наследие . Белград: Дерета.
• Самарджич, Радован ; Душков, Милан, ред. (1993). Сербы в европейской цивилизации . Белград: Нова, Сербская академия наук и искусств, Институт балканских исследований. ISBN  9788675830153 .
• Суботич, Гойко (1998). Искусство Косово: Священная земля Нью-Йорк: Моначелли Пресс. ISBN  9781580930062 .
• Томсон, Фрэнсис Дж. (1993). «Архиепископ Сербский Даниил II: иерарх, агиограф, святой: с некоторыми комментариями о жизни королей и архиепископов Сербии и культах средневековых сербских святых» . Аналекта Болландиана 111 (1–2): 103–134. дои : 10.1484/J.ABOL.4.03279 .
• Национальный музей в Белграде (2015). «Рашка Архитектурная школа» . События . Национальный музей Сербии.
• сэр Банистер Флетчер; Дэн Крукшанк (1996). Сэр Банистер Флетчер «История архитектуры» . Архитектурная пресса. стр. 322–. ISBN  978-0-7506-2267-7 .
• Воислав Ю. Джурич (1972). Моравская школа и ее эпоха: Научное совещание в Ресаве в 1968 году . Факультет философии, кафедра истории искусств.
• Вельманс, Таня (1972), «Западные проникновения в византийскую живопись XIVe и дебют XVe века», Моравская школа и ее эпоха: Научная конференция в Ресаве, 1968 г. , стр. 37–48
• Джурич, Воислав Й. (1972), «La peinture murale de Resava: Ses origines et sa Place dans la peinture byzantine», Моравская школа и ее эпоха: Научная встреча в Ресаве 1968 , стр. 277–291
• Слободан Курчич: Некоторые виды использования (и повторного использования) грифонов в поздневизантийском искусстве . В: Византийский Восток, Латинский Запад: Искусствоведческие исследования в честь Курта Вейцмана, под редакцией Кристофера Мосса и Кэтрин Кифер, стр. 597–604. Принстон, 1995.
• Слободан Чурчич: Религиозная обстановка поздневизантийской сферы . В: Византия: Вера и сила (1261–1557) под редакцией Хелен К. Эванс (Метрополитен-музей, Нью-Йорк, 2004).
• Хелен К. Эванс, изд., Византия: вера и сила (1261–1557), отл. кот. Нью-Йорк: Метрополитен-музей; Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета, 2004. с. 658, 721 цвет. ил., 146 ч/б.
• Надежда Катанич: Декоративная каменная скульптура Моравской школы» . Образование, Республиканский институт охраны памятников культуры, Белград, 1988 г. ISBN   86-07-00205-8
• Светлана Владимировна Мальцева: Историография моравской архитектуры: спорные моменты исследования . В кн.: Актуальные проблемы теории и истории искусства: Сборник статей. Том. 8. Под редакцией С.В. Мальцевой, Е.Ю. Станюкович-Денисова, А.В. Захарова. СПб: СПб ун-т. Пресс, 2018. С. 742–756. ISSN   2312-2129

Внешние ссылки

• Средневековая архитектура Сербии. Архивировано 2 февраля 2017 г. в Wayback Machine.
• Моравская школа srpskikod.or (на английском и сербском языках)
• Благо - Современная сербская архитектура. Архивировано 26 января 2020 г. в Wayback Machine.
• Карта брутальной архитектуры Белграда.