История музыки США 1950-х годов.

х годах, скорее всего, из-за влияния радио на создание массового рынка музыки Многие музыкальные стили процветали и объединялись в 1940-х и 1950 - . Вторая мировая война вызвала большие социальные потрясения, и музыка этого периода демонстрирует последствия этих потрясений.

Классический поп

Популярная музыка , или « классическая поп-музыка », доминировала в чартах первой половины 1950-х годов. Классический поп с вокалом заменил биг-бэнд / свинг в конце Второй мировой войны , хотя для поддержки вокалистов часто использовались оркестры. в стиле 1940-х годов Эстрадные певцы соперничали с новым поколением певцов с большим голосом, многие из которых опирались на итальянские традиции бельканто . Митч Миллер , специалист по отделу кадров на самом успешном лейбле того времени, Columbia Records , задал тон развитию популярной музыки вплоть до середины десятилетия. Миллер интегрировал кантри , вестерн , ритм-н-блюз и фолк в музыкальный мейнстрим, заставив многих крупнейших артистов его лейбла записать их в стиле, соответствующем поп-традициям. Миллер часто использовал новые и запоминающиеся аранжировки с использованием классических инструментов (валторны , клавесин ) или звуковых эффектов (щелканье кнутом). К каждой пластинке он подходил как к миниатюрной истории, часто «подбирая» вокалиста по типажу.

(Митч) Миллер и продюсеры, последовавшие его модели, создавали поп-пластинки нового типа. Вместо того, чтобы записывать звучание живых групп, они создавали трехминутные мюзиклы, подбирая певцов к песням точно так же, как кинопродюсеры подбирали звезд к ролям в кино. Как сказал Миллер журналу «Time» в 1951 году: «У каждого певца есть определенные звуки, которые он издает лучше, чем другие. Фрэнки Лейн — это пот и резкие слова — он парень, бьющий по подушке, поставщик основных эмоций. Гай Митчелл лучше исполняет веселые песни; он мужественный молодой певец, который дает людям поддержку. Розмари Клуни — бочковая дама, деревенская в душе». Этот образ мышления идеально подходил для нового рынка, на котором вокалисты создавали свою уникальную индивидуальность, а хиты исполнялись в виде телевизионных сценок.

В то время как в музыке биг-бэнда и свинга основной упор делался на оркестровку, поп-музыка послевоенной эпохи начала 1950-х годов сосредоточивалась на истории песни и / или выражаемых эмоциях. К началу 1950-х годов эмоциональная передача достигла своего апогея в миниатюрных психодраматических песнях писателя-певца Джонни Рэя . Известный как «Плачущий парень» и «Принц плача», Рэй, эмоции на сцене, вызывающие «срывы», давали выход сдерживаемой тревоге его поклонников, преимущественно подростков. Как описал это Рэй: «Я заставляю их чувствовать, я истощаю их, я уничтожаю их». фанатская истерия, начавшаяся с Фрэнка Синатры во время Второй мировой войны Именно в этот период по-настоящему начала крепчать .

Хотя поп-музыка часто игнорируется историками музыки, она также сыграла значительную роль в развитии рок-н-ролла:

[Митч] Миллер также придумал идею «звука» поп-пластинки как такового: не столько аранжировка или мелодия, сколько звуковая текстура (обычно изобилующая внемузыкальными уловками), которую можно создать в студии, а затем воспроизвести в студии. живое выступление, а не наоборот. Миллера вряд ли можно было назвать рок-н-роллером, но без этих идей рок-н-ролл никогда бы не появился. « Mule Train », первый крупный хит Миллера (для Фрэнки Лэйна ) и основа его карьеры, стал образцом практически для всего первого десятилетия рока. Сходство между ним и, скажем, « Вожаком стаи » вряд ли нужно здесь описывать.

Фрэнки Лэйн (за фортепиано) и Патти Пейдж, около 1950 года.

Патти Пейдж » , ставшей самым большим хитом десятилетия начала с песни « Tennessee Waltz . Среди других ее хитов этого периода: « Мистер и Миссисипи », « Холм пересмешника» , « Объезд », « (Сколько это стоит) собачка в окне » и « Старый Кейп-Код ». Хиты Фрэнки Лейна 1949 года « That Lucky Old Sun (Just Rolls About Heaven All Day)» и « Mule Train » все еще занимали высокие позиции в чартах в начале десятилетия. Он продолжал забивать такими хитами, как: « Джорджия в моих мыслях », « Крик дикого гуся », « Иезавель », « Роза, Роза, я люблю тебя », « Ревность (Жалюзи)» , « Ровно в полдень (Do)». Не оставляй меня) , « Я верю », « Гранада », « Лунный игрок » и « Сыромятная шкура ». Джонни Рэя В первой половине десятилетия у было большое количество хитов, часто сопровождаемых группой The Four Lads , в том числе: « Cry », « The Little White Cloud That Cried », « Walking My Baby Back Home », «Please, Mr. Солнце » и « Просто гуляю под дождем ». «Четыре парня» самостоятельно записали несколько хитов с песнями « Who Needs You », « No, Not Much », « Standin' on the Corner » и « Moments to Remember ». Нат «Кинг» Коул доминировал в чартах на протяжении десятилетия с такими бессмертными классиками, как « Незабываемый », « Мона Лиза », « Слишком молодая », « Дорогая, Je Vous Aime Beaucoup », « Притворись », « Улыбнись » и « A». Цветение упало ». Перри Комо был еще одним частым гостем чартов с такими хитами, как: « If », « Round and Round », « Don't Let the Stars Get in Your Eyes », « Tina Marie », « Papa Loves Mambo » и « Catch». Падающая звезда ».

Среди других крупных звезд начала 1950-х годов были Фрэнк Синатра (« Молод сердцем », « Три монеты в фонтане », « Колдовство »), Тони Беннетт (« Холодное, холодное сердце », « Из-за тебя », « Из грязи в князи »), Кей Старр (« Отступление Бонапарта» , « Колесо фортуны », « Рок-н-ролльный вальс »), Розмари Клуни (« Давай-а мой дом », « Итальянское мамбо », « Вполовину меньше », « Этот старинный дом »), Дин Мартин (« Это любовь », « Вернись ко мне », « Sway »), Джорджия Гиббс (« Огненный поцелуй », « Танцуй со мной, Генри », « Твидл Ди »), Эдди Фишер (« В любое время », « Хочу, чтобы ты был здесь », « Думаю о тебе » », « Я иду за тобой , « О! Мой Па-Па » , « Фанни », Тереза ​​Брюэр (« Музыка! Музыка! Музыка!» , « Пока я снова не буду вальсировать с тобой », « Рикошет (Рик-О-Шей)»), Дорис Дэй (« Тайная любовь », « Что будет, то будет (Que Sera Sera)» , « Любимчик учителя »), Гай Митчелл (« Мое сердце плачет по тебе », « Бродячий вид », « Питтсбург, Пенсильвания », « Пение » Блюз »), Бинг Кросби (« Сыграй простую мелодию с сыном Гэри Кросби » , « Настоящая любовь с Грейс Келли » ), Дина Шор (« Лавандовый синий »), Китти Каллен (« Маленькие вещи значат много »), Джони Джеймс ( « Вы слышали », « Кольцо желаний », « Твое обманчивое сердце »), Пегги Ли (« Любовник », « Лихорадка »), Джули Лондон (« Плачь мне реку »), Тони Арден (« Падре »), Джун Валли (« Артур Годфри («Почему ты мне не веришь Почему ты мне не веришь»), Артур Годфри («Почему ты мне не веришь »), »), Артур Годфри («Почему ты мне не веришь»), Артур Годфри («Почему ты мне не веришь?») Slowpoke »), Теннесси Эрни Форд (« Шестнадцать тонн »), Лес Пол и Мэри Форд (« Vaya Con Dios» , « Tiger Rag »), а также такие вокальные группы, как The Mills Brothers (« Glow Worm »), The Weavers» («The Weavers »). Спокойной ночи, Ирина ») Четыре туза (« Любовь — вещь великолепная », « (Это не) грех »), Хордетты (« Мистер Песочный человек »), Сестры Фонтане (« Каменные сердца »), The Hilltoppers (« Пытаюсь ») P.S. Я люблю тебя »), Сестры Макгуайр (« С уважением », « Спокойной ночи, любимая, добрая ночь », « Сладкое время ») и Братья Эймс (« Рэгмоп », « Непослушная леди из Шейди Лейн »).

Популярность классической поп-музыки снизилась, когда рок-н-ролл стал мейнстримом и стал основной силой в продажах пластинок в Америке. Такие эстрадные певцы, как Эдди Фишер , Перри Комо и Патти Пейдж , доминировавшие в первой половине десятилетия, обнаружили, что к концу десятилетия их доступ к поп-чартам значительно сократился. Тем не менее, на протяжении всего десятилетия новые поп-вокалисты продолжали приобретать известность, многие из которых начинали с пения рок-н-ролла. К ним относятся: Пэт Бун (« Не запрещай мне », « Апрельская любовь », « Любовные письма на песке »), Конни Фрэнсис (« Кто теперь сожалеет », « Среди моих сувениров », « Мое счастье »), Гоги Грант (« Внезапно появилась долина », « Своенравный ветер »), Бобби Дэрин (« Любовник снов », « За морем », « Мак-нож ») и Энди Уильямс (« Канадский закат », « Бабочка » « Гавайская свадебная песня »). Даже икона рок-н-ролла Элвис Пресли остаток своей карьеры провел, чередуя поп и рок (« Love Me Tender », « Loving You », « I Love You Потому что »). Поп-музыка вновь появилась в чартах в середине 1960-х годов как « Современная музыка для взрослых ».

Рок-н-ролл

Основная статья: Американская рок-музыка

Элвис Пресли , 1957 год.

Чак Берри

Рок-н-ролл доминировал в популярной музыке во второй половине 1950-х годов. Музыкальный стиль зародился и развился в Соединенных Штатах в конце 1940-х — начале 1950-х годов и быстро распространился на большую часть остального мира. Его непосредственные истоки лежат в смешении различных музыкальных жанров чернокожих того времени, включая ритм-н-блюз и госпел ; с кантри, вестерном и поп-музыкой . В 1951 году из Кливленда, штат Огайо диск-жокей , Алан Фрид начал исполнять ритм-н-блюз для многорасовой аудитории, и ему приписывают первое использование фразы «рок-н-ролл» для описания музыки. хотя термины «раскачивание» и «роллинг» использовались в буги-вуги и религиозной музыке за десятилетия до этого.

В 1950-е годы наблюдался рост популярности электрогитары ( разработанной и популяризированной Лесом Полом ). Такие хиты Пола, как « How High the Moon » и « The World Is Waiting for the Sunrise », помогли развить специфически рок-н-ролльный стиль игры таких исполнителей, как Чак Берри , Линк Рэй и Скотти Мур . Чак Берри , который считается одним из пионеров рок-н-ролла, усовершенствовал и развил основные элементы, которые сделали рок-н-ролл особенным, сосредоточив внимание на подростковой жизни и представив гитарные соло и зрелищность , которые оказали большое влияние на последующий рок. музыка.

Такие артисты, как Чак Берри , Бо Диддли , Фэтс Домино , Литтл Ричард , Джерри Ли Льюис , Биг Джо Тернер и Джин Винсент , выпустили первые ранние рок-н-ролльные хиты с влиянием ритм-н-блюза. Предшественниками рок-н-ролла в области популярной музыки были Джонни Рэй , The Crew-Cuts , The Fontane Sisters , а также Лес Пол и Мэри Форд . Эру рок-н-ролла обычно относят к премьере фильма « Джунгли на доске », состоявшейся 25 марта 1955 года. Использование в этом фильме песни Билла Хейли и его комет « (Мы собираемся) зажигать круглосуточно » во вступительных титрах вызвало национальную сенсацию, когда подростки начали танцевать в проходах.

Пэт Бун стал первым кумиром подростков рок-н-ролла в 1955 году, исполнив каверы на R&B хиты в стиле поп, такие как « Two Hearts, Two Kisses (Make One Love)» , « Ain't That a Shame » и « At My ». Входная дверь (Сумасшедшая маленькая мама) ». Традиционный подход Буна к рок-н-роллу в сочетании с его чисто американским, чистым имиджем помог донести новое звучание до гораздо более широкой аудитории. Элвис Пресли , начавший свою карьеру в середине 1950-х годов, вскоре стал ведущей фигурой нового популярного звучания рок-н-ролла благодаря серии выступлений на сетевом телевидении, кинофильмах и записям, возглавившим чарты. Его энергичные интерпретации песен, многие из которых взяты из афроамериканских источников, и его раскованный стиль исполнения сделали его чрезвычайно популярным и вызывающим споры в тот период. Стили/образы Буна и Пресли представляли собой противоположные концы растущей музыкальной формы, которые конкурировали друг с другом на протяжении оставшейся части десятилетия.

В 1957 году популярное телешоу с участием исполнителей рок-н-ролла « Американская эстрада» стало национальным. Программа , организованная Диком Кларком , помогла популяризировать более чистый, всеамериканский бренд рок-н-ролла. К концу десятилетия такие кумиры подростков, как Бобби Дэрин , Рикки Нельсон , Фрэнки Авалон , Пол Анка , Нил Седака , Бобби Райделл , Конни Фрэнсис и Фабиан Форте , возглавили чарты. Некоторые комментаторы восприняли это как упадок рок-н-ролла; сославшись на смерть Бадди Холли , Большого Боппера и Ричи Валенса в трагической авиакатастрофе в 1959 году , а также на уход Элвиса в армию в качестве причин.

На другой стороне спектра находятся группы, вдохновленные R&B, такие как The Crows , The Penguins , The El Dorados и The Turbans, ставшие главными хитами, а также такие группы, как The Platters , с такими песнями, как « The Great Pretender » (1955) и The Подставки с юмористическими песнями типа « Якеты Як » (1958) вошли в число самых успешных рок-н-ролльных коллективов того периода.

Рок-н-ролл также рассматривается как ведущий к ряду отдельных поджанров, включая рокабилли (см. ниже) в 1950-х годах, сочетающий рок-н-ролл с «деревенской» кантри-музыкой , которую в середине 1950-х годов обычно играли и записывали белые такие певцы, как Карл Перкинс , Джерри Ли Льюис , Бадди Холли и с наибольшим коммерческим успехом Элвис Пресли . Другой поджанр, Doo Wop , вошел в поп-чарты в 1950-х годах. Его популярность вскоре порождает пародию « Кто положил бомп (в бомп, бомп, бомп) ».

Новинки песен , которые долгое время были основным продуктом музыкальной индустрии, продолжили свою популярность в среде рок-н-ролла с такими хитами, как « Beep Beep ».

Блюграсс

В конце 1930-х годов Билл Монро сформировал группу Blue Grass Boys (названную в честь его родного штата Кентукки , штата голубая трава ) и объединил различные влияния в народной музыке Аппалачей. К ним относятся шотландский , польский и юго-восточный фолк, а также ду-воп , кантри и госпел . Монро стал отцом музыки мятлика , а его группа стала тренировочной площадкой для большинства будущих звезд мятлика, особенно Лестера Флэтта и Эрла Скраггса . Флэтт и Скраггс популяризировали мятлик как часть группы Foggy Mountain Boys , которую они сформировали в 1948 году. Хотя мятлик так и не достиг массового статуса, он стал широко известен благодаря его использованию в нескольких записанных пьесах, включая телевизионную музыкальную тему для Beverly Hillbillies и фильмы «Бонни и Клайд» и «Избавление» . В 1950-х годах среди исполнителей мятлика были Stanley Brothers , Osborne Brothers и Джимми Мартина Sunny Mountain Boys .

Кантри-музыка

В 1950-е годы в музыке кантри также популярно доминирование звука Нэшвилла . Звук кантри в Нэшвилле был гладким и проникновенным, а движение грубого хонки-тонка развилось как реакция на мейнстримную ориентацию Нэшвилла. Это движение было сосредоточено в Бейкерсфилде, Калифорния, где такие музыканты, как Бак Оуэнс (« Действуй естественно »), Мерл Хаггард (« Пой грустную песню ») и Винн Стюарт (« Это такой красивый мир сегодня »), помогали определить звук среди сообщество, состоящее в основном из иммигрантов из Оклахомы в Калифорнию , бежавших от безработицы и засухи .

Народная музыка

Основная статья: Возрождение американской фолк-музыки

В конце 1940-х и начале 1950-х годов зародилась популярная народная музыка с такими группами, как The Weavers . Кингстонское трио , Пит Сигер , Вуди Гатри , Одетта и несколько других исполнителей сыграли важную роль в запуске возрождения народной музыки 1950-х и 1960-х годов.

Возрождение корней

К концу 1950-х годов по всей стране происходило возрождение аппалачской народной музыки, и такие группы, как The Weavers, прокладывали путь для будущих звезд мейнстрима, таких как Боб Дилан и Джоан Баэз . Bluegrass был аналогичным образом возрожден и обновлен такими артистами, как Тони Райс , Кларенс Уайт , Ричард Грин , Билл Кит и Дэвид Грисман . Однако Дилларды были теми, кто вывел мятлик на массовые рынки в начале 1960-х годов.

Евангелие

После Второй мировой войны у Евангелия начался золотой век. Такие артисты, как « Пять слепых мальчиков из Миссисипи» , «The Swan Silvertones» , «Clara Ward Singers» и «Sensational Nightingales» , стали звездами по всей стране; другие ранние артисты, такие как Сэм Кук , Дионн Уорвик , Дина Вашингтон , Джонни Тейлор , Арета Франклин , Уилсон Пикетт, начали свою карьеру в госпел-квартетах в этот период только для того, чтобы добиться еще большей известности в 1960-х годах как пионеры соул-музыки , которая сама по себе является секуляризованной. , R&B форма госпела с влиянием . Махалия Джексон и The Staple Singers, несомненно, были самыми успешными исполнителями госпела золотого века.

Ду-воп

Кроме того, в 1950-х годах ду-воп приобрел широкую популярность. Ду-воп — гармонически сложный стиль хорового пения, развившийся на улицах крупных городов, таких как Чикаго , Нью-Йорк и, самое главное, Балтимор . Исполнители ду-вопа работали а капелла без аккомпанирующих инструментов и практиковались в коридорах своих школ, многоквартирных домов или переулков, чтобы добиться эффекта эха в своих голосах, а тексты песен, как правило, представляли собой невинные юношеские наблюдения о положительных сторонах подростковой любви и романтики. Такие группы, как The Crows (« Ну и дела »), The Orioles (« Слишком рано знать ») и бруклинская группа Frankie Lymon & the Teenagers (« Почему дураки влюбляются ») выпустили ряд хитов, которые вывели этот жанр в чарты. доминирование к 1958 году (см. 1958 год в музыке ).

Латинская музыка

Кубинские группы мамбо , ча-ча-ча и чаранга пользовались кратковременной популярностью и помогли создать жизнеспособную латиноамериканскую музыкальную индустрию, которая проложила путь к изобретению музыки сальсы среди кубинцев и пуэрториканцев в Нью-Йорке в 1970-х годах. . В 1950-е годы также наблюдался успех мексиканских див ранчера , в то время как мексикано-американская сцена мариачи на Западном побережье развивалась , а пуэрториканская плена , бразильская босса-нова и другие латинские жанры стали популярными.

Мексиканцы-техасцы десятилетиями играли музыку конъюнто . К концу Второй мировой войны женские дуэты создали первый популярный стиль мексикано-американской музыки - нортенья . Мексиканские романтические баллады под названием болеро также были популярны, особенно у таких певцов, как болеро королева Чело Сильва . В середине 1950-х годов, когда мексиканское ранчера использовалось в саундтреках к голливудским фильмам, а высший класс наслаждался величественными оркестрами Теджанас и конхунто, превратился в отчетливо мексиканско-американский жанр под названием Теджано . Среди художников этой эпохи Эстебан Джордан , Тони де ла Роса и Эль Конхунто Берналь .

Каджунская и креольская музыка

В 1940-е годы произошло возвращение к истокам музыки Каджун под руководством Ири ЛеЖена , Натана Эбшира и других артистов, а также музыкантов, включивших рок-н-ролл , в том числе Лоуренса Уокера и Алдуса Роджера . В конце 1940-х годов Клифтон Шенье креол начал играть обновленную форму ля-ля под названием зидеко . Zydeco некоторое время пользовался популярностью среди некоторых массовых слушателей в 1950-х годах. Такие артисты, как Boozoo Chavis , Queen Ida , Rockin' Dopsie и Rockin' Sidney, в последующие десятилетия продолжали знакомить зидеко с национальной публикой. Zydeco демонстрирует большое влияние рока, а такие артисты, как Beau Jocque, объединили другие влияния, включая хип-хоп.

См. также

• 1950-е в музыке
• Американская музыка во время Второй мировой войны
• Исследование основных американских записей
• Список музыкантов 1950-х годов