Архитектура Парижа

В Париже есть замечательные образцы архитектуры всех периодов, от средневековья до 21 века. Он был родиной готического стиля и имеет важные памятники французского Возрождения , классического возрождения, яркого стиля правления Наполеона III , Прекрасной эпохи и стиля модерн . Великая Всемирная выставка (1889 г.) и 1900 г. добавила парижские достопримечательности, в том числе Эйфелеву башню и Гран-Пале . В 20 веке ар-деко стиль архитектуры впервые появился в Париже, а парижские архитекторы также оказали влияние на постмодернистскую архитектуру второй половины века.

Аббатство Сен-Жермен-де-Пре (990–1160).
Собор Парижской Богоматери (1160–1230 гг.)
Ренессансное крыло Лувра ( 1546 г.), автор Пьер Леско.
Купол Дома Инвалидов (1677–1706) Жюля Ардуэна-Мансара
Военное училище (1751–1780) Анж-Жака Габриэля
( Триумфальная арка 1806–1836) работы Жана-Франсуа Шальгрена.
Дворец Гарнье (1861–1875) Шарля Гарнье
Базилика Сакре-Кер (1874–1916) Поля Абади .
Гран -Пале (1897–1900), Анри Деглан, Шарль Жиро , Альберт Луве и Альберт Тома.

Галло-римская архитектура

Арены Лютеции , амфитеатр Лютеции под открытым небом (I век нашей эры).
Модель римского форума Лютеции (Музей Карнавале)
Термы Клюни или римские бани (2-й или 3-й век нашей эры)
Остатки римской стены под площадью перед собором Парижской Богоматери.
Древнеримская колонна повторно использована в нефе церкви Сен-Пьер де Монмартр.

От древнего города Лютеция , основанного кельтским племенем, известным как Паризии, примерно в III веке до нашей эры, осталось очень мало архитектуры. Он был завоеван римлянами в 52 г. до н.э. и превратился в галло-римский гарнизонный город. Он был перестроен в I веке нашей эры по классическому римскому плану; ось север-юг, или кардо (ныне улица Сен-Жак); и ось восток-запад, или декуманус , следы которой были найдены на острове Сите , на улице Лютес. На острове находился центр римской администрации; дворец римского губернатора стоял там, где сегодня находится Дворец правосудия. Правый берег практически не был освоен. Город вырос на левом берегу, на склонах горы Сен-Женевьева. Римский форум находился на вершине холма, под нынешней улицей Суффло, между бульваром Сен-Мишель и улицей Сен-Жак. ^{[ 1 ]}

Рядом с форумом в римском городе было три больших бани, вода в которые поступала по акведуку длиной 46 километров. Остатки одной бани, Терм Клюни , до сих пор можно увидеть на бульваре Сен-Мишель . Это была самая большая из трех бань, размером сто на шестьдесят пять метров, и она была построена в конце II или начале III века до нашей эры, на пике величия города. Ванны теперь являются частью Национального музея Средневековья . Рядом, на улице Монж, находятся остатки римского амфитеатра под названием Арены Лютеса , который был обнаружен и восстановлен в 19 веке. Хотя население города, вероятно, составляло не более 5–6 тысяч человек, амфитеатр имел размеры 130 на 100 метров и вмещал пятнадцать тысяч человек. Из первоначальных тридцати пяти осталось пятнадцать ярусов сидений. Он был построен в I веке нашей эры и использовался для боев гладиаторов и животных, а также для театральных представлений. ^{[ 1 ]}

Еще один примечательный образец галло-римской архитектуры был обнаружен под хором Нотр-Дам де Пари; Столп гребцов , фрагмент римской колонны с резными изображениями римских и галльских богов. Вероятно, он был построен в начале I века во время правления императора Тиберия в честь союза лодочников, игравших важную роль в экономике, религиозной и гражданской жизни города. Сейчас он выставлен в римских банях Музея средневековья. Другие фрагменты галло-римской архитектуры найдены в склепе под площадью перед собором Парижской Богоматери; и в церкви Сен-Пьер де Монмартр , где несколько римских колонн, вероятно, из храма, были повторно использованы в конце 12 века для строительства христианской церкви. ^{[ 2 ]}

Романские церкви

Романская колокольня аббатства Сен-Жермен-де-Пре (990–1160 гг.)
Часовня Сен-Симфориен (11 век), самая ранняя часовня церкви Сен-Жермен-де-Пре.
Интерьер Сен-Пьера де Монмартра (1147–1200 гг.)
Интерьер Сен-Жюльен-ле-Повр (1170–1220 гг.)
Бывшая церковь Сен-Мартен-де-Шан (1060–1140 гг.) Сейчас является частью Музея искусств и ремесел.

В отличие от Южной Франции , в Париже очень мало примеров романской архитектуры; большинство церквей и других зданий в этом стиле были перестроены в готическом стиле. Самым замечательным примером романской архитектуры в Париже является церковь аббатства Сен-Жермен-де-Пре , построенная между 990 и 1160 годами во времена правления Роберта Благочестивого . Более ранняя церковь была разрушена викингами в 9 веке. Самыми старыми элементами первоначальной церкви, существующими сегодня, являются башня (звонница наверху была добавлена в 12 веке) и часовня Святого Симфориана на южном фланге колокольни, построенная в 11 веке. Он считается самым ранним существующим храмом в Париже. Готический хор с аркбутанами был добавлен в середине XII века и освящен папой Александром III в 1163 году. Это был один из первых элементов готического стиля, появившихся в парижской церкви. ^{[ 3 ]}

Романские и готические элементы встречаются вместе в нескольких старых парижских церквях. Церковь Сен-Пьер де Монмартр (1147–1200) — единственное сохранившееся здание огромного аббатства Монмартр, некогда покрывавшего вершину холма; в нем есть как древнеримские колонны, так и один из первых образцов готического арочного потолка в нефе рядом с хором. Интерьер церкви Сен-Жюльен-ле-Повр (1170–1220 гг.) был тщательно перестроен, но в ней все еще сохранились массивные романские колонны, а внешний вид представляет собой классический образец романо-готики. В бывшем монастыре Сен-Мартен-де-Шан (1060–1140 гг.) есть хор и часовни, поддерживаемые контрфорами , и романская колокольня. Сейчас он принадлежит Музею искусств и ремесел. ^{[ 4 ]}

Средневековье

Дворец Сите , каким он был между 1412 и 1416 годами, как показано в « Très Riches Heures du Duc de Berry».
Верхняя часовня Сент-Шапель (1242–1248 гг.)
Потолок нижней капеллы Сент-Шапель (1242–1248 гг.)
Консьержери; Зал воинов (начало 14 века)
Оригинальные башни Дворца Сите ; Тур Бонбек (1226–1270 гг.), Крайний справа, является самым старым; Башня Цезаря, Серебряная башня (в центре) и Башня часов (слева) были построены в 14 веке.
Первые часы были установлены на башне Часовых часов в 1370 году. Нынешние часы современные.

Дворец Сите

В 987 году Хьюго Капет стал первым королем Франции и основал свою столицу в Париже, хотя в то время его королевство было немногим больше, чем Иль-де-Франс, или современный регион Парижа. Первая королевская резиденция, Дворец Сите , была основана в крепости на западной оконечности острова Сите , где римские губернаторы основали свою резиденцию. Капет и его преемники постепенно расширяли свое королевство за счет браков и завоеваний. Его сын, Роберт Благочестивый (972–1031), построил первый дворец, Дворец Сите, и королевскую часовню в стенах крепости, а его преемники украшали его на протяжении веков; ко времени правления Филиппа ле Беля в 14 веке это был самый великолепный дворец в Европе. Самым высоким сооружением была Grosse Tour, или большая башня, построенная Луи ле Гро между 1080 и 1137 годами. Она имела диаметр 11,7 метра у основания и толщину стен три метра и оставалась до ее сноса в 1776 году. Ансамбль зданий (на изображении справа они были между 1412 и 1416 годами) включали королевскую резиденцию, большой зал для церемоний и четыре большие башни вдоль Сены на северной стороне острова, а также галерею роскошных магазинов, первый торговый центр Парижа. Между 1242 и 1248 годами король Людовик IX , позже известный как Святой Людовик, построил изысканную готическую часовню Сент-Шапель для хранения реликвий Страстей Христовых , которые он приобрел от императора Византии. ^{[ 5 ]}

В 1358 году восстание парижских купцов против королевской власти, возглавляемое Этьеном Марселем , заставило короля Карла V перенести свою резиденцию в новый дворец, отель Сен-Поль , недалеко от Бастилии на восточной окраине Парижа. город. Дворец время от времени использовался для особых церемоний и для приветствия иностранных монархов, но в нем размещались административные учреждения и суды Королевства, а также важная тюрьма. Большой зал был разрушен пожаром в 1618 году, восстановлен; очередной пожар 1776 года уничтожил резиденцию короля, башню Монтгомери. Во время Французской революции в здании размещался революционный трибунал; сотни человек, в том числе королева Мария-Антуанетта , были осуждены и заключены там в тюрьму, а затем отправлены на гильотину. После революции Консьержери служила тюрьмой и зданием суда. Он был сожжен Парижской Коммуной в 1871 году, но был восстановлен. Тюрьма была закрыта в 1934 году, а Консьержери стала музеем. ^{[ 6 ]}

Несколько остатков средневекового Дворца Сите, значительно измененных и отреставрированных, можно увидеть и сегодня; королевская часовня Сент-Шапель ; Зал воинов (начало 14 века), бывшая столовая дворцовых чиновников и стражи, расположенная под ныне исчезнувшим Большим залом; и четыре башни вдоль Сены, обращенные на правый берег. Фасад построен в 19 веке. Крайняя правая башня, Тур Бонбек, является самой старой, построенной между 1226 и 1270 годами во время правления Людовика IX, или Святого Людовика. Его отличает зубец на вершине башни. Первоначально она была на этаж короче других башен, но во время реконструкции 19 века ее подняли, чтобы она соответствовала их высоте. Башня служила основной камерой пыток в средние века. Две башни в центре, Тур де Сезар и Тур д'Аржан, были построены в 14 веке, во времена правления Филиппа ле Беля . Самая высокая башня, Tour de l'Horloge, была построена Жан ле Бон в 1350 году и несколько раз видоизменялся на протяжении веков. Первые общественные часы в Париже были установлены Карлом V в 1370 году. Скульптурное оформление часов с аллегорическими фигурами Закона и Справедливости было добавлено в 1585 году Генрихом III. ^{[ 7 ]}

Городские стены и замки

Остаток стены Филиппа Огюста в квартале Марэ (1190–1202 гг.)
Бастилия . Реконструкция 1855–1905 годов по внешнему виду 1420 года.
Лувр . в 15 веке, из Très Riches Heures du Duc de Berry
( Венсенский замок завершен в 1369 г.)

Большая часть архитектуры средневекового Парижа была спроектирована для защиты города и короля от нападений; стены, башни и замки. Между 1190 и 1202 годами король Филипп-Огюст начал строительство стены длиной пять километров для защиты города на правом берегу. Стену укрепляли семьдесят семь круглых башен, каждая не более шести метров в диаметре. Он также начал строительство большого замка Лувр , где стена сходилась с рекой. Лувр был защищен рвом и стеной с десятью башнями. В центре находился массивный круглый донжон или башня тридцати метров в высоту и пятнадцати метров в диаметре. Тогда это не была резиденция короля, но Филипп Огюст разместил там королевские архивы. Другой обнесенный стеной комплекс зданий, Храм, штаб-квартира рыцарей -тамплиеров , располагался на правом берегу, сосредоточенный вокруг массивной башни. ^{[ 7 ]}

Город на правом берегу продолжал разрастаться. В 1356 году купеческий проректор Этьен Марсель начал строительство новой городской стены, которая увеличила площадь города вдвое. Лувр, теперь окруженный городом, получил богатое убранство и большую новую лестницу и постепенно стал скорее резиденцией, чем крепостью. Карл V в 1364–1380 годах перенес свою основную резиденцию из Городского дворца в отель Сен-Поль, новый комфортабельный дворец в новом квартале Марэ . Чтобы защитить свой новый дворец и восточный фланг города, в 1370 году Карл начал строительство Бастилии — крепости с шестью цилиндрическими башнями. В то же время дальше на восток, в Венсенском лесу, Карл V построил еще более крупный замок, Венсенский замок , в котором доминирует еще одна массивная крепость или башня высотой пятьдесят два метра. Он был завершен в 1369 году. Начиная с 1379 года, недалеко от замка, он начал строительство точной копии Сент-Шапель. В отличие от городской Сент-Шапель, интерьер Сент-Шапель Венсенна не был разделен на два уровня; интерьер представлял собой единое пространство, залитое светом. ^{[ 8 ]}

Церкви – рождение готического стиля

Хор базилики Сен-Дени (завершен в 1144 г.), родины готического стиля.
Более поздняя восточная часть Нотр-Дама де Пари со шпилем и аркбутанами (1160–1330 гг.)
Верхний уровень Сент-Шапель , вершина районной готики (1250 г.)
Церковь Сен-Жерве и Сен-Проте (около 1490 г.)
Тур Сен-Жак - сохранившийся образец яркой готики (1509–1522 гг.).

Стиль готической архитектуры зародился при перестройке шеве базилики Сен-Дени , недалеко от Парижа, завершенной в 1144 году. Двадцать лет спустя этот стиль был использован в гораздо большем масштабе Морисом де Сюлли при строительстве церкви. Собор Нотр-Дам де Пари . Строительство продолжалось до 14 века, начиная с башен-близнецов на западе и заканчивая хором на востоке. Стиль развивался по мере продолжения строительства; проем окна-розы на западном фасаде был относительно узким; большие окна-розетки центрального трансепта были гораздо более изящными и пропускали гораздо больше света. В западном конце стены поддерживались контрфорсами, пристроенными прямо к стенам; в центре, завершенный позже, стены поддерживались двумя ступенями аркбутанов. В прошлом столетии строительства контрфорсы могли преодолевать такое же расстояние с помощью единственной каменной арки. Башни на западе были более величественными и торжественными, в классическом готическом стиле, в то время как восточные элементы собора с сочетанием окон-розеток, шпилей, контрфорсов и вершин принадлежали более сложному и декоративному стилю, названному готическим районантом. . ^{[ 8 ]}

Другие парижские церкви вскоре адаптировали готический стиль; хор церкви аббатства Сен-Жермен-де-Пре был полностью перестроен в новом стиле, с остроконечными арками и контрфорсами. Церковь Сен-Пьер-де-Монмартр была перестроена с оживами или готическими остроконечными арками. Церковь Сен-Жермен-л'Оксеруа, расположенная рядом с Лувром, получила портал, вдохновленный Нотр-Дамом, а церковь Сен-Северен получила готический неф с первым трифорием или боковой галереей первого этажа в Париже. . Высшим образцом нового стиля была верхняя капелла Сент-Шапель , стены которой, казалось, были целиком сделаны из цветного стекла. ^{[ 8 ]}

Готический стиль прошел еще одну фазу между 1400 и примерно 1550 годами; Яркая готика , сочетавшая в себе чрезвычайно изысканные формы и богатое убранство. Стиль использовался не только в церквях, но и в некоторых дворянских резиденциях. Яркими существующими примерами являются церковь Сен-Северен (1489–1495 гг.) с ее знаменитой извилистой колонной; элегантный хор церкви Сен-Жерве и Сен-Проте ; Тур Сен-Жак , яркий готический пережиток аббатской церкви, разрушенной во время революции; и часовня резиденции аббатов Клюни, ныне Музей средневековья, и потолок Тура Сен-Жан-Сан-Пёр, остатка бывшей резиденции герцогов Бургундских, во 2-м округе. .

Дома и усадьбы

Дом Николя Фламеля (1407 г.), считающийся старейшим домом Парижа, на самом деле был своего рода общежитием.
Тур Жан-Санс-Пёр (1409–1111 гг.) Был частью резиденции герцогов Бургундских.
Яркий готический сводчатый потолок башни Жан-Сан-Пёр (1409–1411 гг.)
Отель де Санс , резиденция архиепископа Санса (1498 г.)
Двор отеля Клюни с лестницей во внешней башне в центре (около 1500 г.)
Яркий готический сводчатый потолок часовни отеля Клюни (около 1500 г.)

Дома в Париже в средние века были высокими и узкими; обычно четыре или пять этажей. Они были построены из деревянных балок на каменном фундаменте, а стены были покрыты белой штукатуркой для предотвращения пожаров. Обычно на первом этаже располагался магазин. Дома, построенные из камня, предназначались для богатых; Самым старым домом в Париже считается Дом Николя Фламеля на улице Монморанси, 51 в 3-м округе, построенный в 1407 году. Это была не частная резиденция, а своего рода общежитие. Два дома с выступающими балками на улице Франсуа-Мирон, 13-15 в 4-м округе, часто описываемые как средневековые, на самом деле были построены в 16 и 17 веках. ^{[ 9 ]}

Хотя здесь нет обычных средневековых домов, есть несколько примеров усадеб, построенных для знати и высшего духовенства. Тур Жан-Санс-Пёр на улице Этьен-Марсель, 20 во 2-м округе, построенный в 1409–1411 годах, был частью Hôtel de Burgogne, парижской резиденции герцогов Бургундских. Построенный Робертом де Хельбютерном, он содержит лестницу с великолепным ярким готическим потолком. Резиденция Hôtel de Cluny аббатов монастыря Клюни, ныне Национальный музей средневековья или Национальный музей средневековья (1490–1500), имеет типичную особенность усадеб того периода; лестница в башне на внешней стороне здания, во дворе. Здесь также есть часовня с впечатляющим ярким готическим потолком. Отель де Санс был парижской резиденцией архиепископа Санса, имевшего власть над епископами Парижа. Во дворе также была отдельная лестничная башня. ^{[ 9 ]}

Париж эпохи Возрождения (16 век)

, Мадридский замок построенный в 1528–1552 годах, снесен в 18 веке.
Гравюра 17-го века с изображением отеля Hotel de Ville , построенного в 1533–1628 годах, сожженного в 1871 году, восстановленного в 1882 году.
Леско-крыло Лувра , перестроенное Франсуа I в 1546 году в стиле нового французского ренессанса.
Фонтан Невинных в честь официального въезда короля Генриха II в Париж (1549 г.), расположенный рядом с городским рынком, был построен Пьером Леско и Жаном Гужоном .
Потолок лестницы Генриха II в Лувре (1546–1553 гг.), работа Пьера Леско.
Проект расширения дворца Тюильри (1578–79).

Итальянские войны, которые вели Карл VIII и Людовик XII , в конце 15 — начале 16 века были не очень удачными с военной точки зрения, оказали прямое и благотворное влияние на архитектуру Парижа. Два короля вернулись во Францию с идеями великолепной общественной архитектуры в стиле нового итальянского Возрождения и пригласили итальянских архитекторов для их строительства. Новое руководство по классической римской архитектуре итальянца Серлио также оказало большое влияние на новый облик французских зданий. Отчетливо французский стиль Возрождения , щедро использующий тесаный камень и роскошную декоративную скульптуру, развился при Генрихе II после 1539 года. ^{[ 10 ]}

Первым сооружением в Париже в новом стиле стал старый мост Нотр-Дам (1507–12), построенный по проекту итальянского архитектора Фра Джокондо . Вокруг него стояло 68 искусно спроектированных домов — первый пример урбанизма эпохи Возрождения. Король Франциск I заказал следующий проект; новый Hôtel de Ville , или мэрия города. Он был спроектирован другим итальянцем, Доменико да Кортона , и начат в 1532 году, но закончен только в 1628 году. Здание было сожжено в 1871 году Парижской коммуной , но центральная часть была тщательно реконструирована в 1882 году. Монументальный фонтан в итальянском стиле, Фонтан Невинных был построен в 1549 году как трибуна для приветствия нового короля Генриха II в городе 16 июня 1549 года. Он был спроектирован Пьером Леско со скульптурой Жана Гужона и является старейшим существующим фонтаном. в Париже. ^{[ 11 ]}

Первым дворцом эпохи Возрождения, построенным в Париже, был Мадридский замок ; это был большой охотничий домик, спроектированный Филибером Делормом и построенный между 1528 и 1552 годами к западу от города, на территории нынешнего Булонского леса . Это было сочетание французского и итальянского стилей Возрождения, с высокой крышей во французском стиле и итальянскими лоджиями. Его снесли в 1787 году, но его фрагмент все еще можно увидеть сегодня в садах Трокадеро в 16-м округе.

При Генрихе II и его преемниках Лувр постепенно превратился из средневековой крепости в дворец эпохи Возрождения. Архитектор Пьер Леско и скульптор Жан Гушон построили крыло Лувра Леско, шедевр объединенного искусства и архитектуры французского и итальянского Возрождения, на юго-восточной стороне Кур-Карре Лувра (1546–1553 гг.). Внутри Лувра сделали лестницу Генриха II (1546–53) и Зал Кариатид (1550). Были объединены как французские, так и итальянские элементы; античные ордера и парные колонны итальянского ренессанса сочетались со скульптурными медальонами и высокими пробитыми окнами крышами (позже получившими название мансардной крыши ), характерными для французского стиля. ^{[ 12 ]}

После случайной смерти французского короля Генриха II в 1559 году его вдова Екатерина Медичи (1519–1589) спланировала строительство нового дворца. Она продала средневековый отель des Tournelles , где умер ее муж, и начала строительство дворца Тюильри под руководством архитектора Филибера де л'Орма . Во время правления Генриха IV (1589–1610) здание было расширено на юг, поэтому оно присоединилось к длинной галерее на берегу реки, Большой галерее, которая тянулась до старого Лувра на востоке. ^{[ 11 ]}

Религиозная архитектура

Интерьер Сен-Мерри (1520–1552 гг.)
Сен-Эсташ (1532–1640), готическая церковь, облицованная орнаментом эпохи Возрождения.
Интерьер Сент-Эсташ
Перегородка в интерьере Сент-Этьен-дю-Мон (1510–1586 гг.).

Большинство церквей, построенных в Париже в 16 веке, выполнены в традиционном ярком стиле, хотя некоторые имеют черты, заимствованные из итальянского Возрождения. Самая важная парижская церковь эпохи Возрождения — Сент-Эсташ длиной 105 метров, шириной 44 метра и высотой 35 метров, которая по размерам и величию приближается к собору Парижской Богоматери. Король Франциск I хотел, чтобы памятник стал центральным элементом района Ле-Аль , где располагался главный городской рынок. Церковь спроектировала любимый архитектор короля Доменико да Кортона . Проект был начат в 1519 году, а строительство началось в 1532 году. Колонны были вдохновлены монастырской церковью Клюни, а парящий интерьер взят из готических соборов 13 века, но Кортона добавил детали и орнамент, взятые из итальянского Возрождения. . Оно не было завершено до 1640 года. ^{[ 11 ]}

Другие церкви того периода следуют более традиционным ярким готическим моделям. К ним относятся Сен-Мерри (1520–1552 гг.), План которого аналогичен Нотр-Даму; Сен-Жермен-л'Осерруа с впечатляющими аркбутанами; и церковь Сен-Медар. чей хор был построен в начале 1550 года; Сен-Жерве и Сен-Проте имеет высокий готический свод в апсиде, но также имеет трансепт в более сдержанном классическом стиле, вдохновленный эпохой Возрождения. (Фасад в стиле барокко был добавлен в 17 веке). В Сент-Этьен-дю-Мон (1510–1586 гг.), Рядом с современным Пантеоном на горе Сент-Женевьев, находится единственная сохранившаяся ширма эпохи Возрождения (1530–35 гг.), великолепный мост через центр церкви. Яркая готическая церковь Сен-Никола-де-Шан (1559 г.) имеет поразительные черты эпохи Возрождения; портал на правой стороне, вдохновленный проектами Филибера Делорма для бывшей королевской резиденции, дворца Турнель в Марэ. ^{[ 13 ]}

Дома и особняки

Дома на улице Франсуа-Мирон, 13–15, 4 округ (16–17 вв.)
Фасад музея Карнавале (1547–1548 гг.) Со скульптурой Жана Гужона.
Отель d'Angoulême Lamoignon , на улице Паве, 24, в квартале Марэ. (1585–89), ныне библиотека истории Парижа.

Обычный парижский дом эпохи Возрождения мало чем отличался от средневекового дома; они были четырех-пятиэтажными, узкими, построенными на каменном деревянном фундаменте, покрытом штукатуркой. Обычно они имели «голубиную» или двускатную крышу. Два дома на улице Франсуа Мирон, 13–15 (на самом деле построенные в 16 или 17 веке, но часто описываемые как средневековые дома) являются хорошими примерами дома эпохи Возрождения. ^{[ 9 ]}

Как только французский двор вернулся в Париж из долины Луары, знать и богатые купцы начали строить hôtels particuliers или большие частные резиденции, в основном в Марэ. Они были построены из камня и богато украшены скульптурой. Обычно они строились вокруг внутреннего двора и отделялись от улицы. Резиденция располагалась между двором и садом. Фасад, обращенный во двор, имел самое скульптурное убранство; Фасад, выходящий в сад, обычно был сделан из грубого камня. Отель Carnavalet на улице Севинье, 23 (1547–1549 гг.), спроектированный Пьером Леско и украшенный скульптурой Жана Гужона , является лучшим примером отеля эпохи Возрождения. В течение столетия внешние лестницы исчезли, а фасады стали более классическими и правильными. Хорошим примером более позднего стиля является отель d'Angoulême Lamoignon на улице Паве, 24 в 3-м округе (1585–89), спроектированный Тибо Метезо. ^{[ 14 ]}

17 век – Барокко, купол и дебют классицизма

Архитектурный стиль французского Возрождения продолжал доминировать в Париже во время Регентства Марии Медичи . Окончание религиозных войн позволило продолжить несколько строительных проектов, таких как расширение Лувра, начатое в 16 веке, но заброшенное из-за войны. С приходом к власти Людовика XIII и министров Ришелье и Мазарини в Париже стал появляться новый архитектурный стиль — барокко, импортированный из Италии. Его цель, как музыка и живопись в стиле барокко , заключалась в том, чтобы вызвать трепет парижан своим величием и орнаментом, в отличие от строгого стиля протестантской Реформации . Новый стиль в Париже характеризовался богатством, нестандартностью и обилием украшений. Прямые геометрические линии зданий покрывались изогнутыми или треугольными фронтонами, нишами со статуями или кариатидами , картушами , гирляндами драпировок, каскадами вырезанных из камня фруктов.

Людовик XIV не доверял непослушным парижанам и проводил в Париже как можно меньше времени, в конце концов перенеся свой двор в Версаль , но в то же время он хотел превратить Париж в «Новый Рим», город, достойный Короля-Солнца. В течение его долгого правления, с 1643 по 1715 год, архитектурный стиль Парижа постепенно менялся от буйного барокко к более торжественному и формальному классицизму, воплощению в камне видения короля Парижа как «нового Рима». " Новая Королевская академия архитектуры , основанная в 1671 году, навязала официальный стиль, как это ранее сделали Академии искусств и литературы. Примерно примерно в 1690 году стиль снова изменился, когда у правительства начали не хватать денег; новые проекты были менее грандиозными. ^{[ 15 ]}

Королевские площади и городское планирование

Жилые площади

Площадь Дофина и недавно построенный мост Пон-Нёф в 1615 году.
$Площадь Побед (1684–97), Жюль Ардуэн-Мансар$

Королевская площадь (ныне площадь Вогезов ) в 1612 году.
Площадь Побед (1684–97), Жюль Ардуэн-Мансар
Вандомская площадь (1699–1702), Жюль Ардуэн-Мансар.

В 17 веке королевским указом было инициировано первое крупномасштабное городское планирование Парижа, во многом основанное на модели итальянских городов, включая строительство первых жилых площадей. Первые две площади, Королевская площадь (ныне площадь Вогезов , 1605–1612 гг.) и площадь Дофина , последняя на месте старого королевского сада на Иль-де-ла-Сите, были начаты Генрихом IV , который также завершил строительство. первый парижский мост без домов — Пон-Нёф (1599–1604). На каждой из четырех сторон Королевской площади было по девять больших резиденций с одинаковыми фасадами. На площади Дофин с трех сторон было сорок домов (из которых сегодня осталось только два). Людовик XIV продолжил этот стиль, построив площадь Побед (1684–97) и Вандомскую площадь (1699–1702). Обе эти площади были (1) спроектированы Жюлем Ардуэном-Мансаром , (2) имели статуи короля в центре и (3) финансировались в основном за счет продажи домов вокруг площадей. Жилые дома вокруг последних двух площадей имели идентичные классические фасады и были построены из камня по проекту Ардуэна-Мансара. Большой стиль использован в его монументальных зданиях. Все жилые площади имели пешеходные аркады на первых этажах и то, что стало известно как мансардное окно, нарушающее линию высокой крыши. Они послужили образцом европейских площадей XVIII века. ^{[ 16 ]}

Городское планирование было еще одним важным наследием 17 века. В 1667 году на парижские здания были наложены официальные ограничения по высоте; 48 ярусов (15,6 метра (51 фут)) для деревянных построек и от 50 до 60 ярусов (от 16,25 до 19,50 метров (от 53,3 до 64,0 футов)) для каменных построек в соответствии с более ранними правилами, установленными в 1607 году. Для предотвращения пожаров используются традиционные двускатная крыша была запрещена. Начиная с 1669 года, в соответствии с новыми правилами, большие кварталы домов одинаковой высоты и одинаковых фасадов были построены вдоль нескольких улиц Парижа на правом берегу, особенно на улице Ферроннери (1-й округ), улице Сент-Оноре (1-й округ). , улица дю Мейл (2-й округ) и улица Сен-Луи-ан-Иль на острове Сен-Луи . Обычно они были построены из камня и состояли из арочной аркады на первом этаже и двух-четырех этажей выше, окон, разделенных декоративными колоннами, и высокой крыши, разбитой рядами окон. Это было рождение культовой парижской уличной архитектуры, которая доминировала в течение следующих двух столетий. ^{[ 17 ]}

Еще одним элементом новой архитектуры Парижа стал мост. Пон -Нёф (1599–1604) и Пон-Рояль (1685–89), построенные инженером Франсуа Роменом и архитектором Жюлем Ардуэном-Мансаром , были построены без рядов домов, занимавших более ранние мосты, и были спроектированы так, чтобы соответствовать величественному стилю архитектура вокруг них. ^{[ нужна ссылка ]}

Дворцы и памятники

Люксембургский дворец в 1643 году.
Крыло Леско с 1546 по 1553 год (слева от башни) и крыло Лемерсье с 1624 по 1639 год (справа от башни) в интерьере Кур-Карре Лувра в стиле ренессанс.
Павильон часов Лувра ( 1624–1639 гг.), Автор Жак Лемерсье.
Колоннада восточного фасада Лувра (1667–1668 гг.) Луи Ле Вау , Шарля Лебрена , Франсуа д'Орбе и Клода Перро была выполнена в великом классическом стиле Людовика XIV, символизируя власть и величие.

После убийства Генриха IV в 1610 году его вдова Мария Медичи стала регентом молодого Людовика XIII и между 1615 и 1631 годами построила для себя резиденцию — Люксембургский дворец — на левом берегу. Он был вдохновлен дворцами ее родной Флоренции, а также новациями французского Возрождения. Архитектором был Саломон де Бросс , затем Марин де ла Валле и Жак Лемерсье . В садах она построила великолепный фонтан Медичи , также по итальянскому образцу.

Строительство Лувра было одним из крупнейших архитектурных проектов Парижа 17 века, а в дворцовой архитектуре отчетливо прослеживался переход от французского Возрождения к классическому стилю Людовика XIV. Жак Лемерсье построил Павильон Орложа в 1624–1639 годах в богато украшенном стиле барокко. Между 1667 и 1678 годами Луи Ле Вау , Шарль Лебрен , Франсуа д'Орбе и Клод Перро перестроили восточный внешний фасад двора с длинной колоннадой. В 1670 году был проведен конкурс на южный фасад, в который входило предложение итальянского архитектора Бернини . Людовик XIV отверг итальянский план Бернини в пользу классического дизайна Перро, который имел плоскую крышу, скрытую балюстрадой, а также ряд массивных колонн и треугольных фронтонов, призванных передать элегантность и мощь. Луи Ле Вау и Клод Перро перестроили внутренний фасад двора Каре Лувра в более классической версии, чем облицовочный фасад эпохи Возрождения. Лувр постепенно трансформировался из дворца эпохи Возрождения и барокко в классический дворец. великий стиль Людовика XIV. ^{[ 18 ]}

Религиозная архитектура

Церковь Сент-Этьен-дю-Мон работы Клода Герена в стиле поздней маньеристской готики (1606–1621 гг.)
Церковь Сен-Жерве и Сен-Проте , первая парижская церковь с фасадом в стиле нового барокко (1616–20).
Церковь Сен-Поль-Сен-Луи (1627–1641 гг.) работы Этьена Мартеллана и Франсуа Дерана .
Интерьер Сен-Поль-Сен-Луи (1627–1641 гг.)
Церковь Сен-Рош (1653–1690 гг.) Жака Лемерсье

Церковная архитектура 17 века менялась медленно. Интерьеры новых приходских церквей, таких как Сен-Сюльпис , Сен-Луи-ан-л'Иль и Сен-Рош, в основном следовали традиционному готическому плану Нотр-Дама, хотя к ним добавлялись фасады и некоторые другие декоративные элементы из Итальянское барокко и последовали совету Трентского совета интегрироваться в архитектуру города, и они были выровнены с улицей. В 1675 году официальный обзор состояния церковной архитектуры в Париже, проведенный архитекторами Даниэлем Гиттаром и Либералем Брюаном, рекомендовал, чтобы некоторые церкви, «так называемые готические, лишенные какого-либо порядка, красоты и гармонии», были перестроены «в новом стиле наша красивая современная архитектура», то есть стиль, импортированный из Италии, с некоторыми французскими адаптациями.

Архитектор Саломон де Бросс (1571–1626) представил новый стиль фасада, основанный на традиционных архитектурных ордерах (дорическом, ионическом и коринфском), расположенных один над другим. Впервые он использовал этот стиль в фасаде церкви Сен-Жерве и Сен-Проте (1616–1620 гг.). Стиль трех наложенных друг на друга орденов снова появился в Eglise Saint-Paul-Saint-Louis, новой иезуитской церкви в Париже, спроектированной архитекторами-иезуитами Этьеном Мартелланжем и Франсуа Дерандом . Сен-Рош (1653–1690 гг.), спроектированный Жаком Лемерсье , имел готический план, но красочное оформление в итальянском стиле. ^{[ 19 ]}

Дебют купола

Бывшая церковь монастыря Посещения Сент-Мари, ныне Храм дю Марэ (1632–1634 гг.), Автор Франсуа Мансар.
Церковь аббатства Валь-де-Грас (1624–1669 гг.) работы Франсуа Мансара и Пьера Ле Мюэ.
Часовня Сорбонны ( 1634–1642 гг.) работы Жака Лемерсье .
Институт Франции (1662–1668 гг.) Луи Ле Вау и Франсуа д'Орбе.

Самой впечатляющей новой особенностью парижской религиозной архитектуры 17 века был купол , который впервые был импортирован из Италии примерно в 1630 году и начал менять горизонт Парижа, в котором до сих пор полностью доминировали церковные шпили и колокольни. Купольные церкви возникли как оружие Контрреформации против архитектурной строгости протестантов. Прототипом парижских куполов послужила Церковь Иезуита — иезуитская церковь в Риме, построенная в 1568–84 Джакомо делла Порта . Очень скромный купол был создан в Париже между 1608 и 1619 годами в часовне Луанж на улице Бонапарт. (Сегодня это часть структуры Школы изящных искусств). Первый большой купол был в церкви Сен-Жозеф де Карм, строительство которой было завершено в 1630 году. Изменения в традиционных религиозных службах, активно поддержанные растущими монашескими орденами в Париже, привели к изменениям в церковной архитектуре, с большим акцентом на секция в центре церкви, под куполом. Круг прозрачных стеклянных окон нижней части купола наполнял светом центр церкви.

Самым красноречивым ранним архитектором куполов был архитектор Франсуа Мансар . Его первый купол находился в часовне Минимов (позже разрушенной), затем в часовне церкви монастыря Посещения Сен-Мари на улице Сен-Антуан, 17 (4-й округ), построенной между 1632 и 1634 годами. Сейчас Храм дю Марэ — самый старый сохранившийся купол в городе. Другой появился на Эглиз-Сен-Жозеф в монастыре Карм-Дешассе на улице Вожирар, 70 (6-й округ) между 1628 и 1630 годами. Вскоре в Марэ был построен еще один купол; купол церкви Сен-Поль-Сен-Луи на улице Сен-Антуан, 899-101 (1627–1641 гг.), работы Этьена Мартеллана и Франсуа Дерана . За ней последовала церковь аббатства Валь-де-Грас (5-й округ) (1624–1669 гг.), построенная Мансаром и Пьером Ле Мюэ ; затем куполом капеллы Сен-Урсула в колледже Сорбонны ( 1632–1634 гг.) работы Жака Лемерсье ; и колледж Четырех Наций (ныне Институт Франции (1662–1668 гг.), Луи Лево и Франсуа д'Орбе) . ; и церковь Нотр-Дам де л'Успение Парижа на улице Сент-Оноре (1-е округа) (1670–76) работы Шарля Эррарда . Самым величественным куполом был купол часовни Дома Инвалидов работы Жюля Ардуэна-Мансара , построенный между 1677 и 1706 годами. Последний купол того периода предназначался для протестантской церкви, Храма Пентемонта на улице Гренель (7-й округ). (около 1700 г.) Шарля де Лафосса . ^{[ 20 ]}

Жилая архитектура – деревенский стиль

Резиденция аббата аббатства Сен-Жермен-де-Пре (1586 г.)
Павильон королевы на площади Вогезов (1605–1612 гг.)
Два оставшихся оригинальных дома на площади Дофин (1607–1610 гг.)

Элегантная новая форма отечественной архитектуры — деревенский стиль — появилась в Париже, в богатом квартале Марэ, в конце 16 — начале 17 веков. Этот стиль архитектуры обычно использовался для богато украшенных квартир в богатых районах и для особых отелей. Иногда его называли «стилем трех мелков», потому что в нем использовались три цвета; черный сланец, красный кирпич и белый камень. Эта архитектура была дорогой, использовала множество различных материалов и богато украшенную каменную отделку. Этот стиль вдохновил уникальный Версальский дворец . Самыми ранними существующими примерами являются дом, известный как Maison de Jacques Cœur на улице Архив, 40 (4-й округ), построенный в конце 16 века; отель Scipion Sardini на улице Сципион, 13 в (5-м округе) с 1532 года и резиденция аббата в аббатстве Сен-Жермен-де-Пре на улице де л'Аббай, 3-5 (6-й округ), с 1586. Самые известные примеры найдены вокруг площади Вогезов , построенной между 1605 и 1612 годами. Другими хорошими примерами являются больница Сен-Луи на улице Бюша (10-й округ) с 1607 по 1611 год; два дома с 1 по 6 Площадь Дофина на острове Сите, с 1607 по 1612 год; и Отель д'Альмера на улице Франс-Буржуа, 30 (4-й округ), 1612 года.

Резиденции – классический стиль

Отель де Сюлли на улице Сен-Антуан, 62 (4-е округа) (1624–30), автор Жан Андруэ дю Серсо.
Деталь убранства отеля де Сюлли.
Отель de Guénégaud des Brosses (1653 г.) Франсуа Мансара представил новый сдержанный классический жилой стиль.
Франсуа Мансар сохранил ренессансный портал отеля Карнавале , но построил над ним классический фасад (1661 г.).

В роскошных новых резиденциях, построенных знатью и богачами в Марэ, были две новые оригинальные специализированные комнаты; столовая и салон . Новые дома обычно были отделены от улицы стеной и сторожкой. Внутри ворот находился большой двор чести с галереями по обе стороны, служивший для приемов, служб и конюшен. Сам дом выходил как во двор, так и в отдельный сад. Хорошим примером в его первоначальном виде, между площадью Вогезов и улицей Сен-Антуан, является Отель де Сюлли (1624–1629), построенный Жаном Андруэ дю Серсо . ^{[ 21 ]}

После 1650 года архитектор Франсуа Мансар придал отелю более классический и сдержанный стиль. Отель de Guénégaud des Brosses на улице Архивов, 60 (3-й округ) 1653 года имел сильно упрощенный и строгий фасад. Начиная с 1660-х годов Мансар переделал фасады отеля Carnavalet , сохранив некоторые элементы ренессансного декора и 16-й портал, но объединив их в более классическую композицию с колоннами, фронтонами и каменными выступами .

XVIII век – Триумф неоклассицизма

( Военная школа 1751–1780) Анж-Жака Габриэля сочетала французский классицизм с итальянскими декоративными элементами.
Вход в королевский монетный двор Hôtel des Monnaies на набережной Конти (1767–1773 гг.).
Театр Европы на площади Одеон (6-й округ) (1767–83) работы Мари-Жозефа Пейра и Шарля де Вайи , центральный элемент неоклассической площади XVIII века.
Двор отеля Salm, ныне Дворец Почетного легиона (1782–89), автор Пьер Руссо.

В первой половине XVIII века в парижской архитектуре доминировал величественный стиль Людовика XIV, определенный Королевской академией архитектуры и вызывающий мощь и величие. В 1722 году Людовик XV вернул двор в Версаль и посещал город лишь в особых случаях. ^{[ 22 ]} Хотя он редко бывал в Париже, он внес важные дополнения в достопримечательности города. Его первым крупным зданием была Военная школа , новое военное училище на Левом берегу. Он был построен между 1739 и 1745 годами Анж-Жаком Габриэлем . Габриэль позаимствовал дизайн Павильона часов Лувра Лемерсье для центрального павильона, фасада под влиянием Мансара и итальянских штрихов у Палладио и Джованни Баттиста Пиранези . ^{[ 23 ]}

Во второй половине века стал появляться более чисто неоклассический стиль, основанный непосредственно на греческих и римских моделях. Сильное влияние на него оказал визит в Рим в 1750 году архитектора Жака-Жермена Суффло и будущего маркиза де Мариньи, директора зданий короля Людовика XV . Они и другие архитекторы, совершившие обязательную поездку в Италию, привезли с собой классические идеи и рисунки, которые определяли архитектуру Парижа до 1830-х годов. ^{[ 24 ]}

Римское путешествие Суффло привело к проектированию новой церкви Святой Женевьевы, ныне Пантеона , модели неоклассического стиля, построенной на вершине Мон-Женевьев между 1764 и 1790 годами. Она не была завершена до Французской революции , когда он стал мавзолеем героев-революционеров. Другие королевские заказы в новом стиле включали королевский монетный двор, отель Des Monnaies на набережной Конти (6-й округ), с фасадом длиной 117 метров, выходящим вдоль Сены, где доминирует массивный центральный авангардный корпус и украшенный вестибюль. с дорическими колоннами и кессонными потолками (1767–75).

Религиозная архитектура

Церковь Сен-Рош в стиле позднего барокко на улице Сент-Оноре, 196 (1738–1739 гг.), работы Роберта де Котта и Жюля-Робера де Котта.
Неоклассический фасад церкви Сен-Филипп-де-Руль (1764–1784 гг.), работа Жана-Франсуа Шальгрена.
Церковь Сен-Женевьева, ныне Пантеон (1764–1790 гг.), автор Жак-Жермен Суффло.
Незавершенный западный фасад церкви Сен-Эсташ в Париже с единственной колокольней (1754–78).
Фасад церкви Сен-Сюльпис (1732–1780 гг.) работы Жана-Николя Сервандони, затем Удо де Маклорена и Жана-Франсуа Шальгрена.
Проект кутюр для церкви Мадлен (1777 г.)

Церкви в первой половине 18-го века, такие как церковь Сен-Рош на улице Сент-Оноре, 196 (1738–39) Роберта де Котта и Жюля-Робера де Котта , остались в стиле позднего барокко с наложенными ордерами. Более поздние церкви отважились на неоклассицизм, по крайней мере, снаружи. Самым ярким примером неоклассической церкви была церковь Святой Женевьевы (1764–90), будущий Пантеон. Церковь Сен-Филипп-дю-Руль на улице Фобур-Сен-Оноре, 153 (8-е округа) (1764–1784 гг.) работы Жана-Франсуа Шальгрена имела внешний вид, вдохновленный ранней палеохристианской церковью, хотя неф в интерьер был более традиционным. Церковь Сен-Сюльпис в 6-м округе, построенная Жаном-Николя Сервандоном, затем Удо де Маклореном и Жаном-Франсуа Шальгреном, получила классический фасад и две колокольни (1732–80). Финансирование было исчерпано еще до завершения строительства второй башни, в результате чего две башни стали разными по стилю. Церковь Сен-Эсташ на улице дю-Жур (1-й округ), являющаяся образцом архитектуры как готики, так и эпохи Возрождения, была переделана западным фасадом церкви. Жан Ардуэн-Мансар, а затем Пьер-Луи Моро-Деспру , построили неоклассический фасад с двумя ордерами (1754–78) и должны были иметь две башни, но была закончена только одна. ^{[ 25 ]}

Большая церковь с куполом, похожая на Дом Инвалидов, планировалась на площади Мадлен начиная с 1760-х годов. Король заложил краеугольный камень 3 апреля 1763 года, но работы были остановлены в 1764 году. Архитектор Пьер Контан д'Иври умер в 1777 году, и его заменил его ученик Гийом-Мартен Кутюр, который решил вместо этого основать свою церковь на Римский Пантеон ; классическая колоннада, увенчанная массивным куполом. Однако к началу революции 1789 года были закончены только фундамент и большой портик.

Жилая архитектура Режанса и Людовика XV

Фрагмент отеля Шенизо, улица Сен-Луи-ан-Иль, 51, работа Пьера-Винье де Виньи (около 1720 г.)
Отель д'Эвре, ныне Елисейский дворец , резиденция президента Франции (1718–1720 гг.), Автор Арманд-Клод Молле.
Авангард . отеля дю Шатле (1770 г.) работы Матюрен Шерпитель

, В эпоху Режанса а затем во время правления Людовика XV стиль hôtel particulier или особняка постепенно эволюционировал. В жилых домах появился богато украшенный кованый балкон вместе с другими декоративными деталями, называемыми рокайль или рококо , часто заимствованными из Италии. Этот стиль впервые появился в домах в Марэ, затем в районах Сен-Оноре и Сен-Жермен, где были доступны более крупные участки под застройку. К концу 18 века они стали самыми модными районами. Новые гостиницы часто украшались изогнутыми фасадами, ротондами и боковыми павильонами, а их фасады украшались скульптурными фруктами -маскаронами , каскадами трофеев и другими скульптурными украшениями. Интерьеры были богато украшены резными деревянными панелями. Дома обычно выходили окнами на дворы спереди и на сады сзади. Отель де Шенизо, улица Сен-Луи-ан-Иль, 51, построенный Пьером-Винье де Виньи (около 1720 г.), был хорошим примером нового стиля; это был дом 17 века, преобразованный новым фасадом в стиле рокайль. ^{[ 26 ]}

Городское планирование – Площадь Согласия

Проект Анж-Жака Габриэля для площади Людовика XV, ныне площади Согласия (1766–75).
Фасад отеля de la Marine на площади Согласия (1766–1775 гг.), работа Анж-Жака Габриэля.

монументальную статую короля на коне В 1748 году Академия художеств заказала скульптору Бушардону , а Академии архитектуры было поручено создать площадь, получившую название Place Louis XV, где она могла бы быть воздвигнута. В качестве места было выбрано болотистое открытое пространство между Сеной, рвом и мостом, ведущим к саду Тюильри , и Елисейскими полями , которое вело к площади Этуаль, слиянию охотничьих троп на западной окраине города (ныне Площадь Шарля де Голля ). Победные планы площади и зданий рядом с ней нарисовал архитектор Анж-Жак Габриэль . Габриэль спроектировал два больших отеля с улицей между ними, Рю Рояль , спроектированной таким образом, чтобы обеспечить хороший обзор статуи в центре площади. Фасады двух отелей с длинными колоннадами и классическими фронтонами были вдохновлены неоклассическим фасадом Лувра Перро. Строительство началось в 1754 году, статуя была установлена и освящена 23 февраля 1763 года. отели еще не были достроены, но фасады были закончены в 1765–66. Место было театром для некоторых из самых драматических событий Французской революции , включая казни Людовика XVI и Марии-Антуанетты . ^{[ 27 ]}

Урбанизм при Людовике XVI

Во второй половине 18 века наблюдалось строительство новых жилых кварталов, особенно на левом берегу в Одеоне и Сен-Жермене, а также на правом берегу в первом и втором округах. Самые фешенебельные кварталы переместились из Марэ на запад. с большими жилыми домами, построенными в упрощенном и гармоничном неоклассическом стиле. Первые этажи часто занимали аркады, чтобы пешеходы могли укрыться от дождя и уличного движения. В 1783 и 1784 годах были введены строгие новые строительные правила, которые регулировали высоту новых зданий по отношению к ширине улицы, регулировали линию карниза , этажность и наклон крыш. По указу парижского парламента 1784 года высота большинства новых зданий была ограничена 54 пье или 17,54 метра, при этом высота чердака зависела от ширины здания. ^{[ 28 ]}

Архитектура Парижа накануне революции

Вид на Париж с Нового моста , Жан-Батист Рагене (1783 г.)
Снос домов на мосту Нотр-Дам , Юбер Робер (1786 г.)
Неоклассический таможенный барьер (1787–90), ныне часть парка Монсо , работа Клода Николя Леду.
Фонтан Четырех Сезонов (1774 г.) был монументальным, но из его крошечных струй было мало воды.

В Париже XVIII века было много красивых зданий, но это не был красивый город. Философ Жан-Жак Руссо описал свое разочарование, когда он впервые приехал в Париж в 1731 году: Я ожидал увидеть город столь же красивый, сколь и величественный, внушительного вида, где можно было бы увидеть только великолепные улицы и дворцы из мрамора и золота. Вместо этого, когда я вошел через предместье Сен-Марсо, я увидел только узкие, грязные и вонючие улицы и злодейские черные дома с нездоровым видом; нищие, нищета; возчики, чинившие старую одежду; и продавцы чая и старых шляп». ^{[ 29 ]}

В 1749 году в «Парижских украшениях » Вольтер писал: «Мы краснеем от стыда, видя публичные рынки, устроенные на узких улицах, выставляющие напоказ свою грязь, распространяющие заразу и вызывающие постоянные беспорядки… Огромным кварталам нужны общественные места. город темен, тесен, безобразен, что-то из времен самого постыдного варварства». ^{[ 30 ]}

Единый неоклассический стиль по всему городу приветствовался не всеми. Накануне революции журналист Луи-Себастьян Мерсье писал: «Как однообразен гений наших архитекторов! Как они живут копиями, вечным повторением! Они не знают, как построить самое маленькое здание без колонн… Они все более или менее менее похожи на храмы». ^{[ 31 ]}

Даже функциональные здания были построены в неоклассическом стиле; рынок зерна (ныне Торговая палата) получил неоклассический купол (1763–69) Николя Ле Камю де Мезьера . Между 1785 и 1787 годами королевское правительство построило новую стену по краям города ( Стена общих ферм ), чтобы предотвратить контрабанду товаров в город. у него было пятьдесят пять барьеров, многие из них имели форму дорических храмов, спроектированных Клодом Николя Леду . Некоторые из них все еще существуют, особенно в Парке Монсо . Стена была крайне непопулярна и стала важным фактором, изменившим общественное мнение против Людовика XVI и спровоцировавшим Французскую революцию.

В 1774 году Людовик XV построил монументальный фонтан Fontaine des Quatre-Saisons , богато украшенный классической скульптурой Бушардона , прославляющей короля, на улице де ла Гренель, 57–59. Хотя фонтан был огромным и доминировал над узкой улицей, изначально у него было только два небольших струя, из которых жители района могли наполнять свои емкости водой. Он подвергся критике со стороны Вольтера в письме графу де Кайлю в 1739 году, поскольку фонтан все еще строился:

Я не сомневаюсь, что Бушардон превратит этот фонтан в прекрасный образец архитектуры; но что за фонтан имеет только два крана, куда придут носильщики воды, чтобы наполнить ведра? В Риме фонтаны строят не для украшения города. Нам нужно избавиться от вкуса, который груб и убог. Фонтаны должны быть построены в общественных местах и просматриваться со всех ворот. нет ни одного общественного места В огромном предместье Сен-Жермен ; от этого у меня кровь закипает. Париж подобен статуе Навуходоносора , частично сделанной из золота, частично из грязи. ^{[ 32 ]}

Революционный Париж

Руины аббатства и церкви Сен-Пьер-де-Монмартр в 1820 году.
Нотр-Дам лишен статуй и шпиля (1820-е гг.)
Рю де Колонн (1793–95)
Набор для праздника Высшего Существа (1794 г.)

Во время Французской революции церкви Парижа были закрыты и национализированы, многие из них сильно пострадали. Большая часть разрушений исходила не от революционеров, а от новых владельцев, которые покупали здания и иногда уничтожали их из-за содержащихся в них строительных материалов. Церковь Сен-Пьер де Монмартр была разрушена, а ее церковь осталась в руинах. Части аббатства Сен-Жермен-де-Пре были превращены в пороховой завод; взрыв разрушил многие здания за пределами церкви. Церковь Сен-Женевьева превратили в мавзолей героев-революционеров. Скульптура на фасаде собора Парижской Богоматери была разбита или снята, а шпиль снесен. Многие из заброшенных религиозных зданий, особенно на окраинах города, были превращены в фабрики и мастерские. Большая часть архитектуры Революции была театральной и временной, например, необычные декорации, созданные для Фестиваля Высшего Существа. на Марсовом поле в 1794 году. Однако работа над некоторыми дореволюционными проектами продолжалась. Улица Колонн во втором округе, спроектированная Николя-Жаком-Антуаном Вестье (1793–1795), имела колоннаду из простых дорических колонн, характерную для революционного периода. ^{[ 33 ]}

Париж Наполеона (1800–1815 гг.)

Задуманное Наполеоном как Музей воинской славы, сооружение стало церковью Мадлен (1763–1842).
Триумфальная арка Карруселя (1806–1810 гг.)
( Триумфальная арка 1806–1811 гг.) работы Жана-Франсуа Шальгрена , законченная только в 1836 году.
Наполеон перестроил фасад Дворца Бурбонов , Национального собрания Франции, чтобы он соответствовал Храму Воинской Славы (ныне церковь Ла Мадлен) 1806 г.)
Вандомская колонна работы Жака Гондуэна и Жана-Батиста Лепера, скульптура Этьена Бержере (1806–1810).
Площадь Шатле и новый Фонтен дю Пальмье , работа Этьена Буо (1810 г.)
Улица Риволи , работы Шарля Персье и Пьера-Франсуа-Леонара Фонтена (1801–1835).
Мост Искусств Луи-Александра де Коссара и Жака-Лакруа Диллона (1801–1803, перестроен в 1984 году), первый железный мост в Париже.
Парижская биржа , или Парижская фондовая биржа, созданная Александром-Теодором Броньяром (1808), затем Элуа Лабарром и Луи-Ипполитом Леба (1813–1826).
Купол Торговой биржи , бывшего зернового рынка, первое парижское здание с металлическим каркасом. (1811)

Памятники

В 1806 году, подражая Древнему Риму, Наполеон приказал построить серию памятников, посвященных военной славе Франции. Первой и самой большой была Триумфальная арка , построенная на окраине города у Барьер д'Этуаль и законченная не ранее июля 1836 года. Он приказал построить меньшую Триумфальную арку Карусель (1806–1808), скопированную от арки Арки Септимия Севера и Константина в Риме, рядом с дворцом Тюильри . Его увенчала упряжка бронзовых лошадей, которую он взял с фасада базилики Святого Марка в Венеции . Его солдаты праздновали его победы грандиозными парадами вокруг Карусели. Он также заказал строительство Вандомской колонны (1806–1810 гг.), скопированной с колонны Траяна в Риме, сделанной из пушечного железа, захваченного у русских и австрийцев в 1805 году. В конце улицы Согласия (вновь отданной ее прежнее название — Рю Рояль (27 апреля 1814 года), он заложил фундамент недостроенной церкви Эглиз де ла Мадлен. , строительство которого было начато в 1763 году, и превратило его в «храм славы Великой Армии», военную святыню, в которой выставлены статуи самых знаменитых генералов Франции.

Многие из вкладов Наполеона в архитектуру Парижа заключались в крайне необходимых улучшениях инфраструктуры города; Он запустил новый канал для подачи питьевой воды в город, перестроил городскую канализацию и начал строительство улицы Риволи , чтобы облегчить движение транспорта между востоком и западом города. ^{[ 34 ]} Он также начал строительство Дворца биржи (1808–1826 гг.), Парижской фондовой биржи, с ее величественной колоннадой. он не был закончен до 1826 года. В 1806 году он начал строить новый фасад Дворца Бурбонов , современного Национального собрания, чтобы соответствовать колоннаде Храма Воинской Славы (ныне Мадлен), обращенной прямо к нему через площадь де Ла. Конкорд. ^{[ 35 ]}

Египетский стиль

Сфинкс на балюстраде отеля Сале (ныне Музей Пикассо ) (1656–59).
Пирамида в садах парка Монсо (1778 г.)
Фонтен дю Фелла на улице Севр, 42 работы Франсуа-Жана Браля (1807 г.)
Сфинкс Фонтен- дю-Пальмье (1808 и 1858 гг.)
Луксорский обелиск, установленный на площади Согласия в 1836 году.
Луксорский кинодворец на бульваре Маджента (1921 г.)
Пирамида Лувра И. М. Пея (1988)

Парижане почувствовали вкус к египетскому стилю задолго до Наполеона; пирамиды, обелиски и сфинксы часто встречались в убранстве Парижа, например, декоративные сфинксы, украшавшие балюстраду отеля «Сале» (ныне Музей Пикассо ) (1654–1659), а также небольшие пирамиды, украшавшие англо-китайские сады замка Багатель и Парк Монсо в (18 веке). Однако египетская кампания Наполеона придала этому стилю новый престиж, и впервые он был основан на рисунках и реальных моделях, принесенных учеными, путешествовавшими с солдатами Наполеона в Египет; этот стиль вскоре появился в общественных фонтанах и жилой архитектуре, в том числе в Фонтене дю Фелла на улице Севр Франсуа-Жана Браля (1807 г.) и Фонтене дю Пальмье Бралля и Луи Симона Буазо (1808 г.). Сфинксы вокруг этого фонтана были добавлены во времена Второй империи в 1856–1858 годах городским архитектором Наполеона III Габриэлем Давиудом . Величайшим египетским элементом, добавленным к Парижу, был Луксорский обелиск. из Луксорского храма , подаренного вице-королем Египта Луи-Филиппу и воздвигнутого на площади Согласия в 1836 году. Примеры продолжали появляться и в 20 веке, из Луксорского дворца кино на бульваре Маджента в 10-й округ (1921 г.) до пирамиды Лувра И. М. Пея (1988 г.). ^{[ 36 ]}

Дебют железной архитектуры

Железная архитектура дебютировала в Париже при Наполеоне, когда построили Мост Искусств Луи-Александр де Сесар и Жак Лакруа-Диллон (1801–03) . За этим последовал металлический каркас купола Halle aux blé, или зернового рынка (ныне Парижская торговая биржа , или Торговая палата). Спроектирован архитектором Франсуа-Жозефом Беланжером и инженером Франсуа Брюне (1811 г.). Он заменил купол с деревянным каркасом, построенный Николя Ле Камю де Мезьером в 1767 году и сгоревший в 1802 году. Это был первый железный каркас, использованный в парижском здании. ^{[ 37 ]}

Реставрация (1815–1830)

Искупительная капелла Пьера -Франсуа-Леонара Фонтена (1826 г.)
Церковь Нотр-Дам-де-Лоретт (1823–1836) работы Луи-Ипполита Леба ;
Церковь Нотр-Дам-де-Бонн-Нувель (1828–1830), работа Этьена-Ипполита Годда.
Церковь Сен-Венсан-де-Поль (1824–1844) работы Жака Игнаса Хитторфа.

Общественные здания и памятники

Королевское правительство восстановило символы старого режима, но продолжило строительство большинства памятников и городских проектов, начатых Наполеоном. Все общественные здания и церкви эпохи Реставрации были построены в неизменном неоклассическом стиле. Медленно возобновились работы над незавершенной Триумфальной аркой , начатые Наполеоном. В конце правления Людовика XVIII правительство решило превратить его из памятника победам Наполеона в памятник, посвященный победе герцога Ангулемского над испанскими революционерами, свергнувшими своего короля Бурбонов. Планировалась новая надпись: «Пиренейской армии», но надпись не была высечена, и работа еще не была завершена, когда режим был свергнут в 1830 году. ^{[ 38 ]}

Канал Сен-Мартен был завершен в 1822 году, а здание Парижской биржи , или фондового рынка, спроектированное и начатое Александром-Теодором Броньяром с 1808 по 1813 год, было модифицировано и завершено Элуа Лабарром в 1826 году. Новые хранилища для зерна возле Арсенала были построены новые бойни и новые рынки. Через Сену были построены три новых подвесных моста: Мост Аршевеше, Мост Инвалидов и пешеходный мост Грев. Все три были перестроены позже в том же веке.

Религиозная архитектура

Церковь Мадлен , строительство которой началось при Людовике XVI, была превращена Наполеоном в Храм Славы (1807 г.). Теперь ему вернули свое первоначальное предназначение - королевскую церковь Ла-Мадлен. Чтобы почтить память Людовика XVI и Марии-Антуанетты и искупить преступление, связанное с их казнью, король Людовик XVIII построил искупительную часовню по проекту Пьера-Франсуа-Леонара Фонтена в неоклассическом стиле, похожем на парижский Пантеон, на месте небольшого кладбища Людовика-Антуанетты. Мадлен, где их останки (ныне в базилике Сен-Дени ) были поспешно захоронены после казни. Он был завершен и освящен в 1826 году.

Во время Реставрации было построено несколько новых церквей взамен разрушенных во время революции. Произошла битва между архитекторами, которые хотели создать неоготический стиль по образцу Собора Парижской Богоматери или неоклассический стиль по образцу базилик Древнего Рима. Битву выиграло большинство неоклассиков в Комиссии общественных зданий, которые доминировали до 1850 года. Жан Шальгрен спроектировал Сен-Филипп де Роль до революции в неоклассическом стиле; он был завершен (1823–1830 гг.) Этьеном-Ипполитом Годдом . Годд также завершил проект Шальгрена для Сен-Пьер-дю-Грос-Кайю (1822–1829 гг.) и построил неоклассические базилики Нотр-Дам-дю-Бонн-Нувель (1823–30 гг.) и Сен-Дени-дю-Сен-Сакрамент. (1826–35). ^{[ 39 ]} Среди других известных неоклассических архитекторов Реставрации были Луи-Ипполит Леба , построивший Нотр-Дам-де-Лоретт (1823–36); (1823–30); и Жак Игнас Хитторф , построивший церковь Сен-Винсент-де-Поль (1824–1844 гг.). Хитторф сделал блестящую карьеру во времена правления Луи-Филиппа и Наполеона III, разработав новый план площади Согласия и построив железнодорожный вокзал Гар-дю-Нор (1861–1866). ^{[ 40 ]}

Коммерческая архитектура – торговая галерея

В конце 18 века возникла новая форма коммерческой архитектуры; пассаж, или торговая галерея, ряд магазинов вдоль узкой улицы, покрытой стеклянной крышей. Они стали возможными благодаря усовершенствованным технологиям изготовления стекла и чугуна и были популярны, поскольку на немногих улицах Парижа были тротуары, и пешеходам приходилось конкурировать с повозками, телегами, животными и толпами людей. Первая крытая торговая галерея в Париже открылась в Пале-Рояле в 1786 году; под аркадой вокруг сада располагались ряды магазинов, кафе и первые рестораны. За ним последовал пассаж Фейдау в 1790–91 годах, пассаж дю Кэр в 1799 году и пассаж Панорам в 1800 году. ^{[ 41 ]} В 1834 году архитектор Пьер-Франсуа-Леонар Фонтен развил эту идею еще дальше, покрыв весь двор Пале-Рояля, Галерею Орлеана, стеклянным световым люком. Галерея оставалась крытой до 1935 года. Это была прародительница стеклянных световых люков парижских универмагов конца 19 века. ^{[ 42 ]}

Жилая архитектура

Во время Реставрации, и особенно после коронации короля Карла X в 1825 году, на Правобережье строились новые жилые кварталы по мере роста города на север и запад. Между 1824 и 1826 годами, в период экономического процветания, были заложены кварталы Сен-Венсан-де-Поль, Европа, Богренель и Пасси, и началось строительство. Ширина участков увеличилась; от шести до восьми метров в ширину для отдельного дома до двенадцати-двадцати метров для жилого дома. Типичный новый жилой дом имел высоту от четырех до пяти этажей, с мансардной крышей, наклоненной под сорок пять градусов, с пятью-семью окнами. Убранство во многом было адаптировано по образцу улицы Риволи; горизонтальные, а не вертикальные порядки и более простое оформление. Окна были больше и занимали большую часть фасада. Украшением служили декоративные железные ставни, а затем и кованые балконы. Вариации этой модели были стандартом на парижских бульварах вплоть до Второй империи. ^{[ 43 ]}

Hôtel particulier, или большой частный дом эпохи Реставрации, обычно строился в неоклассическом стиле, основанном на греческой архитектуре или стиле Палладио , особенно в новых жилых кварталах Новых Афин и на площади Орлеана на улице Тайбу (9-й округ). округ), частная жилая площадь (1829–35) в английском неоклассическом стиле, спроектированная Эдвардом Креси. Среди жителей площади были Жорж Санд и Фредерик Шопен . Некоторые дома в новых кварталах 8-го округа, в частности квартал Франсуа I, начатый в 1822 году, были выполнены в более живописном стиле, сочетающем ренессансный и классический стиль, получившем название стиля Трубадура . Это положило начало движению от единообразного неоклассицизма к эклектичной жилой архитектуре. ^{[ 43 ]}

Париж Луи-Филиппа (1830–1848)

Фонтан на площади Согласия работы Жака Игнаса Хитторфа (1840 г.)
Двор Школы изящных искусств (1832–1870), автор Феликс Дюбан .
в стиле неоренессанс Особняк на площади Сен-Жорж работы Эдуарда Рено (1841 г.)
Интерьер библиотеки Сент-Женевьева (1844–1850), автор Анри Лабруст.
Июльская колонна на площади Бастилии (1831–1840) работы Жозефа-Луи Дюка.

Памятники и общественные площади

Архитектурный стиль общественных зданий в период Реставрации и Луи-Филиппа определялся Академией изящных искусств или Академией изящных искусств, бессменным секретарем которой с 1816 по 1839 год был Катремер де Квинси , убежденный неоклассик. Архитектурный стиль общественных зданий и памятников был призван связать Париж с достоинствами и славой Древней Греции и Рима, как это было при Людовике XIV, Наполеоне и Реставрации. ^{[ 44 ]}

Первым великим архитектурным проектом правления Луи-Филиппа стала переделка площади Согласия в ее современный вид. Рвы Тюильри были заполнены, два больших фонтана, один из которых символизировал морскую торговлю и промышленность Франции, а другой — речную торговлю и великие реки Франции, спроектированные Жаком Игнасом Хитторфом были установлены , а также монументальные скульптуры, изображающие Крупнейшие города Франции. ^{[ 45 ]} 25 октября 1836 года была установлена новая центральная часть; каменный обелиск из Луксора весом в двести пятьдесят тонн, привезенный на специально построенном корабле из Египта , был медленно водрузлен на место в присутствии Луи-Филиппа и огромной толпы. ^{[ 46 ]} В том же году была наконец завершена и освящена Триумфальная арка, начатая в 1804 году Наполеоном. После возвращения в Париж праха Наполеона с острова Святой Елены в 1840 году он был с большой церемонией помещен в гробницу, спроектированную Луи Висконти под церковью Дома Инвалидов . Еще одна достопримечательность Парижа, колонна на площади Бастилии , была открыта 28 июля 1840 года, в годовщину Июльской революции, и посвящена погибшим во время восстания.

Несколько старых памятников были использованы для новых целей: Елисейский дворец был куплен французским государством и стал официальной резиденцией, а при поздних правительствах - резиденцией президентов Французской Республики. Базилика Святой Женевьевы, первоначально построенная как церковь, затем, во время Революции, превращенная в мавзолей великих французов, затем снова в церковь во время Реставрации, снова стала Пантеоном , хранящим могилы великих французов.

Сохранение и реставрация

Во время правления Луи-Филиппа началось движение за сохранение и восстановление некоторых из самых ранних достопримечательностей Парижа, во многом вдохновленное чрезвычайно успешным романом Виктора Гюго « Горбун из Нотр-Дама» ( «Нотр-Дам де Пари »), опубликованным в 1831. Ведущей фигурой реставрационного движения был Проспер Мериме , назначенный Луи-Филиппом генеральным инспектором исторических памятников . Комиссия по общественным памятникам была создана в 1837 году, а в 1842 году Мериме начал составлять первый официальный список классифицированных исторических памятников, ныне известный как База Мериме .

Первым сооружением, которое пришлось отреставрировать, стал неф церкви Сен-Жермен-де-Пре , старейшей в городе. В 1843 году также начались работы над собором Нотр-Дам, который был сильно поврежден во время революции и лишен статуй на фасаде. Большую часть работ возглавлял архитектор и историк Виолле-ле-Дюк , который порой, по его признанию, руководствовался собственным знанием «духа» средневековой архитектуры, достаточно строгой исторической точностью. Другими крупными проектами реставрации были Сент-Шапель и Отель де Виль, построенные в 17 веке; старые здания, прижимавшиеся к задней части ратуши, были снесены; были добавлены два новых крыла, интерьеры были щедро отремонтированы, а потолки и стены больших парадных салонов были расписаны фресками Эжена Делакруа . К счастью, все интерьеры были сожжены в 1871 году Парижской Коммуной . ^{[ 46 ]}

Стиль изящного искусства

Школа изящных искусств Франсуа Дебре (1819–1832), затем Феликса Дюбана (1832–70).
Национальная консерватория искусств и ремесел Леона Водуайе (1838–67).
Библиотека Сент -Женевьева Анри Лабруста (1844–1850 гг.)

произошла небольшая революция В то же время в Школе изящных искусств , которую возглавили четыре молодых архитектора; Жозеф-Луи Дюк , Феликс Дюбан , Анри Лабруст и Леон Водуайе , которые сначала изучали римскую и греческую архитектуру на вилле Медичи в Риме, затем в 1820-х годах начали систематическое изучение других исторических архитектурных стилей , включая французскую архитектуру Средневековья. и Ренессанс. Они ввели преподавание различных архитектурных стилей в Школе изящных искусств и установили во дворе школы фрагменты зданий эпохи Возрождения и Средневековья, чтобы ученики могли их рисовать и копировать. Каждый из них также проектировал новые неклассические здания в Париже, вдохновленные различными историческими стилями; Лабруст построил библиотеку Сент-Женевьева (1844–1850 гг.); Дюк спроектировал новый Дворец правосудия и Кассационный суд на острове Сите (1852–1868 гг.); Водройе спроектировал Национальную консерваторию искусств и ремесел (1838–67), а Дубан спроектировал новые здания Школы изящных искусств. Вместе эти здания, основанные на ренессансном, готическом, романском и других неклассических стилях, нарушили монополию неоклассической архитектуры в Париже. ^{[ 47 ]}

Первые вокзалы

Первые железнодорожные станции в Париже назывались embarcadère (термин, обозначающий водное движение), и их расположение было источником серьезных разногласий, поскольку каждая железнодорожная линия принадлежала разным компаниям и каждая шла в разном направлении. Первый embarcadère был построен братьями Перейр на линии Париж-Сен-Жермен-ан-Ле, на площади Европы . Он открылся 26 августа 1837 года и благодаря своему успеху был быстро заменен более крупным зданием на улице Стокгольм, а затем еще более крупным зданием, началом вокзала Сен-Лазар , построенным между 1841 и 1843 годами. поезда в Сен-Жермен-ан-Ле, Версаль и Руан.

Братья Перейр утверждали, что вокзал Сен-Лазар должен быть уникальным вокзалом Парижа, но владельцы других линий настаивали на том, чтобы иметь свою собственную станцию. Первый вокзал Орлеана, ныне известный как вокзал Аустерлиц , был открыт 2 мая 1843 года и значительно расширен в 1848 и 1852 годах. Первый вокзал Монпарнас открылся 10 сентября 1840 года на авеню дю Мэн и был конечной остановкой. новой линии Париж-Версаль на левом берегу Сены. Вскоре выяснилось, что он слишком мал, и он был перестроен между 1848 и 1852 годами на пересечении улицы Ренн и бульвара Монпарнас, где он находится сейчас. ^{[ 48 ]}

Банкир Джеймс Майер де Ротшильд получил в 1845 году разрешение правительства на строительство первой железнодорожной линии от Парижа до бельгийской границы с ответвлениями на Кале и Дюнкерк . Первый железнодорожный вокзал новой линии открылся на улице Дюнкерк в 1846 году. В 1854 году его заменила гораздо более величественная станция Gare du Nord . Первая станция линии на восток Франции, Gare de l'Est , была открыта в 1854 году. 1847 г., но завершилось только в 1852 г. Строительство новой станции на линии на юг, от Парижа до Монтеро-Фо-Йонна, началось в была построена новая станция, первый Лионский вокзал . 1847 г. и было завершено в 1852 г. В 1855 г. на том же месте ^{[ 48 ]}

Наполеон III и стиль Второй ампира (1848–1870).

Проспект Оперы , нарисованный Камилем Писсарро (1898).
Строительство парадной лестницы Парижской оперы , спроектированной Шарлем Гарнье , было начато в 1864 году, но закончено только в 1875 году.
Бульвар Осман с классическими жилыми домами в османском стиле (1870 г.)
Читальный зал Национальной библиотеки Франции на территории Ришелье (1854–1875 гг.) был спроектирован Анри Лабрустом с железной рамой и стеклом, создающими эффект собора.

Быстро растущая французская экономика при Наполеоне III привела к серьезным изменениям в архитектуре и городском дизайне Парижа. Новые типы архитектуры, связанные с экономическим ростом; железнодорожные станции, гостиницы, офисные здания, универмаги и выставочные залы заняли центр Парижа, который раньше был в основном жилым. Чтобы улучшить транспортное сообщение и принести свет и воздух в центр города, наполеоновский префект Сены разрушил обветшалые и перенаселенные кварталы в центре города и построил сеть больших бульваров. Расширенное использование новых строительных материалов, особенно железных каркасов, позволило построить гораздо более крупные здания для торговли и промышленности. ^{[ 49 ]}

Павильон Ришелье в Лувре работы Гектора Лефуэля (1857 г.)
Жозефа Кассационный суд - Луи Дюка (1862–1868 гг.)
Коммерческий суд Парижа , Антуан-Николя Байи (1860–1865 гг.)
Театр дю Шатле ( Габриэля Давиуда 1859–1862 гг.)

Когда он провозгласил себя императором в 1852 году, Наполеон III перенес свою резиденцию из Елисейского дворца во дворец Тюильри , где жил его дядя Наполеон I, примыкающий к Лувру. Его проект «Новый Лувр» продолжил строительство Лувра по великому замыслу Генриха IV; он построил Павильон Ришелье (1857 г.), гишеты Лувра (1867 г.) и перестроил Павильон де Флор; он порвал с неоклассицизмом крыльев Лувра, построенных Людовиком XIV; новые постройки прекрасно гармонировали с флигелями эпохи Возрождения. ^{[ 50 ]}

Доминирующим архитектурным стилем Второй империи была эклектика, широко основанная на архитектуре готического стиля, стиля ренессанса и стиля Людовика XV и Людовика XVI. Лучшим примером был Дворец Гарнье , строительство которого началось в 1862 году, но не было завершено до 1875 года. Архитектором был Шарль Гарнье (1825–1898), который выиграл конкурс у стиля возрождения готики Виолле-ле-Дюка . На вопрос императрицы Евгении, как называется стиль здания, он ответил просто «Наполеон III». В то время это был самый большой театр в мире, но большая часть внутреннего пространства была отведена чисто декоративным помещениям; парадные лестницы, огромные фойе для прогулок и большие частные ложи. Фасад был украшен семнадцатью различными материалами: мрамором, камнем, порфиром и бронзой. Другие известные примеры общественной архитектуры Второй империи включают Дворец правосудия и Кассационный суд Жозефа -Луи Дюка (1862–1868); , Парижский торговый трибунал Антуан -Николя Байи (1860–65), а также Театр дю Шатле Габриэля Давиуда (1859–62) и Театр де ла Виль, расположенные лицом друг к другу на площади Шатле.

Вторая империя также увидела реставрацию знаменитых витражей и конструкции Сент-Шапель Эжена Виолле-ле-Дюка ; и обширная реставрация Нотр-Дама де Пари . Позже критики жаловались, что некоторые реставрации были скорее творческими, чем чисто историческими.

Храм любви в Венсенском лесу , Габриэль Давиуд (1864 г.)
Фонтен де ла Пэ, или Фонтен Сен-Мишель работы Габриэля Давиуда (1856–1861 гг.), Где новый бульвар Сен-Мишель встречается с Сеной.
Ратуша 1-го округа в неоготическом стиле работы Жака Игнаса Хитторфа (1855–1860 гг.).
Неоготическая колокольня ратуши 1-го округа работы Теодора Баллю (1862 г.) между ратушей (слева) и церковью Сен-Жермен-Оксеруа.

Карта и внешний вид Парижа резко изменились при Наполеоне III и бароне Османе . Осман снес узкие улочки и разрушающиеся средневековые дома в центре города (включая дом, где он родился) и заменил их широкими бульварами, вдоль которых выстроились большие жилые дома одинаковой высоты (двадцать метров до карниза, или пять истории на бульварах и четыре на более узких улицах), с фасадами в том же стиле и облицованными тем же камнем кремового цвета. Он завершил ось восток-запад центра города, улицу Риволи , начатую Наполеоном, построил новую ось север-юг, Севастопольский бульвар, и проложил широкие бульвары как на правом, так и на левом берегу, включая бульвар Сен-Жермен. , бульвар Сен-Мишель , обычно завершающийся куполообразной достопримечательностью. если купола еще не было, Осман построил его, как он это сделал с Парижским торговым трибуналом и церковью Сен-Огюстен.

Центральным элементом нового дизайна стал новый Дворец Гарнье , спроектированный Шарлем Гарнье . В последние годы Империи он построил новые бульвары, чтобы соединить центр города с восемью новыми округами, которые Наполеон III присоединил к городу в 1860 году, а также новые ратуши для каждого округа. Во многих первоначальных округах также были построены новые мэрии. Новая ратуша Первого округа работы Жака Игнаса Хитторфа (1855–1860 гг.) закрывает средневековую церковь Сен-Жермен-Оксеро, исторический центр города. Новая ратуша была построена в неоготическом стиле и повторяла средневековую церковь с окном-розой.

Чтобы обеспечить зеленые зоны и отдых жителям внешних кварталов города, Осман построил на западе, востоке, севере и юге большие новые парки Булонский лес , Венсенский лес , парк Монсури и парк Бют-Шомон , заполненные живописными садовые безумства, а также многочисленные небольшие парки и скверы, где сходились новые бульвары. Городской архитектор Габриэль Давиуд уделил значительное внимание деталям городской инфраструктуры. Осман также построил новую систему водоснабжения и канализации под новыми бульварами, посадил вдоль бульваров тысячи деревьев и украсил парки и бульвары киосками, воротами, домиками и декоративными решетками, спроектированными Давиудом. ^{[ 51 ]}

Религиозная архитектура – неоготика и эклектика.

Базилика Святой Клотильды работы Кристиана Гау, затем Теодора Баллю (1841–1857 гг.)
Церковь Сен-Жан-Батист-де-Бельвиль в неоготическом стиле работы Жана-Батиста Лассю (1854–59).
Церковь Святого Августина (1860–1871 гг.), построенная архитектором Виктором Балтардом , имела революционный железный каркас, но классический внешний вид в стиле неоренессанс.
Интерьер Сен-Огюстена; с железным каркасом, поддерживаемым железными колоннами (1860–71).
Церковь Сен-Пьер де Монруж (14 округ) работы Эмиля Воремера (1863–1870 гг.)
Церковь Сен-Амбруаз (11 округ) работы Теодора Баллю (1863–1868 гг.)

Религиозная архитектура окончательно оторвалась от неоклассического стиля, который доминировал в церковной архитектуре Парижа с 18 века. Начали строиться неоготика и другие исторические стили, особенно в восьми новых округах дальше от центра, добавленных Наполеоном III в 1860 году. Первой неоготической церковью была базилика Святой Клотильды , начатая Кристианом Гау в 1841 году. закончен Теодором Баллю в 1857 году. Во времена Второй империи архитекторы начали использовать металлические каркасы в сочетании с готическим стилем; Эглиз Сен-Лоран, церковь XV века, перестроенная в неоготическом стиле Симоном-Клодом-Константом Дюфе (1862–1865 гг.), и церковь Сен-Эжен-Сент-Сесиль Луи-Огюстом Буало и Адриеном-Луи Люссоном (1854 г.). –55); и Сен-Жан-Батист де Бельвиль работы Жана-Батиста Лассю (1854–1859). Самой большой новой церковью, построенной в Париже во время Второй империи, была церковь Святого Августина (1860–71) Виктора Балтара , проектировщика металлических павильонов рынка Ле-Аль . Хотя конструкцию поддерживали чугунные колонны, фасад отличался эклектикой. ^{[ 52 ]}

Железнодорожные вокзалы и коммерческая архитектура

Ле-Аль работы Виктора Балтара (1853–1870 гг.), Вид с крыши церкви Сен-Эсташ.
Интерьер одного из гигантских стеклянных и железных павильонов Ле-Аль (1853–1870 гг.), центрального рынка Парижа, спроектированный Виктором Балтаром.
времен Второй Империи Фасад Северного вокзала (1861–1866 гг.) работы Жака Игнаса Хитторфа скрывал огромный зал, поддерживаемый железными колоннами.

Промышленная революция и экономическая экспансия Парижа потребовали гораздо более крупных построек, особенно для железнодорожных станций, которые считались новыми декоративными воротами в город. Новые постройки имели железный каркас, но его скрывали фасады в стиле изящного искусства. Жака Северный вокзал Игнаса Хитторфа (1842–1865) имел стеклянную крышу с железными колоннами высотой тридцать восемь метров, а фасад был выполнен в стиле бозар, облицован камнем и украшен статуями, изображающими города, обслуживаемые железная дорога.

Наиболее яркое использование железа и стекла наблюдалось на новом центральном рынке Парижа Ле-Аль (1853–1870 гг.), ансамбле огромных павильонов из железа и стекла, спроектированном Виктором Балтаром (1805–1874 гг.). Анри Лабруст (1801–1875) использовал железо и стекло, чтобы создать впечатляющий читальный зал, похожий на собор, для Национальной библиотеки Франции на территории Ришелье (1854–75). ^{[ 53 ]}

Прекрасная эпоха (1871–1913)

Архитектура Парижа, созданная во времена Прекрасной эпохи , между 1871 годом и началом Первой мировой войны в 1914 году, отличалась разнообразием различных стилей: от изящных искусств , неовизантийского и неоготики до модерна и искусства. Деко . Он также был известен своим щедрым декором и творческим использованием как новых, так и традиционных материалов, включая железо, листовое стекло, цветную плитку и железобетон.

Великие экспозиции

Неомавританский Дворец Трокадеро работы Габриэля Давиуда и Жюля Бурдэ (1876–78).
Галерея машин Парижской универсальной выставки 1878 года была тогда крупнейшим сооружением в мире.
Эйфелева башня была воротами Парижской универсальной выставки 1889 года и самым высоким сооружением в мире на момент ее постройки.
Новая Галерея машин выставки 1889 года, снова самое большое здание в мире, была украшена разноцветной полихромной плиткой.

За падением Наполеона III в 1871 году и приходом Третьей республики последовало краткое парижское правление Парижской Коммуны (март – май 1871 г.). В последние дни Коммуны, когда французская армия отбила город, коммунары снесли колонну на Вандомской площади и сожгли ряд достопримечательностей Парижа, в том числе дворец Тюильри 16-го века , Отель де Виль 17-го века , Министерство юстиции, Счетная палата, Государственный совет, Дворец Почетного легиона , Министерство Финансы и другие. Интерьер дворца Тюильри был полностью разрушен, но стены все еще стояли. Осман и другие призвали к его восстановлению, но новое правительство решило, что это символ монархии, и снесло стены. (Фрагмент здания сегодня можно увидеть в парке Трокадеро). Большинству остальных вернули первоначальный вид. В честь восстановления города парижане организовали первую из трех универсальных выставок, которые привлекли в Париж миллионы посетителей и изменили архитектуру города.

На Парижской универсальной выставке 1878 года было построено Дворец Трокадеро на холме Шайо архитекторами Габриэлем Давиудом и Жюлем Бурдэ (1876–78) — эклектичная композиция в мавританском, ренессансном и других стилях. Он использовался на выставках 1889 и 1900 годов и оставался до 1937 года, когда его заменил Дворец Шайо .
Парижская универсальная выставка 1889 года отмечала столетие Французской революции . Эйфелева башня (1887–1889 гг.), задуманная предпринимателем Гюставом Эйфелем и построенная инженерами Морисом Кехлином и Эмилем Нужье и архитектором Стивеном Совестром , была самым высоким сооружением в мире, воротами на Выставку и Галерею машин. , спроектированный Фердинандом Дюфертом и Виктором Контамином , на момент постройки был самым большим крытым помещением в мире. Он сочетал в себе современную инженерию с красочным полихромным декором, типичным для Прекрасной эпохи.

Гран -Пале , построенный Анри Дегланом, Шарлем Жиро , Альбертом Луве и Альбертом Томасом (1897–1900), имел фасад в стиле изящных искусств, скрывающий огромный выставочный зал.
Стеклянную крышу Гран-Пале, похожую на собор, поддерживали тонкие железные колонны.
Интерьер Пти-Пале с изогнутой лестницей, построенной из железобетона и железа.

Парижская универсальная выставка 1900 года распространилась как на правый, так и на левый берег Сены. Это дало Парижу три новые достопримечательности; Гран -Пале , Пти-Пале и мост Александра III . Фасад Гран-Пале (1897–1900) в стиле изящных искусств, спроектированный Анри Дегланом, Шарлем Жиро , Альбертом Луве и Альбертом Томасом, представлял собой синтез грандиозных неоклассических стилей Людовика XIV и Людовика XV. скрывал обширное внутреннее пространство, покрытое стеклянной крышей, опирающейся на тонкие железные колонны. Малый дворец (1897–1900) Шарля Жиро заимствовал элементы итальянской архитектуры эпохи Возрождения и французские неоклассические декоративные элементы из Дома Инвалидов , отелей рядом с площадью Согласия и роскошных конюшен замка Шантильи Жана Обера. . Его интерьер был более революционным, чем Гран-Пале; Жиро использовал железобетон и железо, чтобы создать извилистую лестницу вдоль ярко освещенных галерей. Стиль этих двух зданий, наряду с колоссальным неоклассическим стилем Людовика XVI, влиял на дизайн жилых и коммерческих зданий Парижа до 1920 года. ^{[ 54 ]}

Стиль модерн стал самым известным стилем Прекрасной эпохи , особенно связанным с входами на парижскую станцию метро , спроектированными Гектором Гимаром , а также с несколькими другими зданиями, в том числе Кастель Беранже Гимара (1898) на улице Ла Фонтен , 14 , в 16-м веке. округе и крытый керамической скульптурой дом архитектора Жюля Лавирота на 29-й авеню. Рапп (7 округ). ^{[ 55 ]} Увлечение модерном длилось недолго; в 1904 году вход в метро Гимар на площади Оперы был заменен более классическим входом. Начиная с 1912 года все входы в метро «Гимар» были заменены функциональными входами без декора. ^{[ 56 ]}

Религиозная архитектура

Базилика Сакре-Кёр , спроектированная Полем Абади (1874–1914).
Церковь Нотр-Дам д'Отей, работы Эмиля Водремера (1878–1892 гг.)
Неовизантийская церковь Сен-Доминк работы Леона Годибера (1912–25).
Церковь Сен-Жан-де-Монмартр работы Анатоля де Бодо (1894 г.)
Интерьер Сен-Жан-де-Монмартр в стиле модерн (1894 г.)
Интерьер синагоги на улице Паве работы Гектора Гимара со сдержанными деталями в стиле модерн (1913 г.)

С 1870-х по 1930-е годы наиболее известным стилем парижских церквей был романо-византийский стиль; моделью и самым известным примером была церковь Сакре-Кёр Поля Абади , чей проект выиграл национальную выставку. Его строительство продолжалось на протяжении всей Прекрасной эпохи, с 1874 по 1913 год, под руководством трех разных архитекторов; он не был освящен до 1919 года. Он был построен по образцу романских и византийских соборов раннего средневековья, которые отреставрировал Абади. Этот стиль также появился в церкви Нотр-Дам д'Отей работы Эмиля Водремера (1878–1892 гг.). Церковь Сен-Доминк работы Леона Годибера (1912–25 гг.) Следовала стилю византийских церквей с массивным центральным куполом. . Первой церковью в Париже, построенной из железобетона, была церковь Сен-Жан-де-Монмартр , расположенная на улице Аббесс, 19 , у подножия Монмартра. Архитектором был Анатоль де Бодо , ученик Виолле-ле-Дюка . Природа революции не была очевидна, потому что Бодо облицовал бетон кирпичом и керамической плиткой в красочном цвете. Стиль модерн , с витражами в том же стиле. ^{[ 57 ]}

Универмаг и офисное здание

Интерьер универмага Бон Марше (1875 г.)
Стеклянный купол универмага Galeries Lafayette (1912 г.) освещает галереи внизу.
Фасад штаб-квартиры Crédit Lyonnais Уильяма Бувенса Ван дер Бойена в стиле изящных искусств (1883 г.)
Большая галерея штаб-квартиры Crédit Lyonnais на улице Катр Сентябрь, 18, автор Виктор Лалу (1907 г.)
Купол штаб-квартиры Société Générale на бульваре Осман, 29 работы Жака Эрмана (1905–11).

Аристид Бусико открыл первый современный универмаг в Париже Au Bon Marché в 1852 году. В течение двадцати лет в нем работало 1825 сотрудников, а доход составил более 20 миллионов франков. В 1869 году Бусико начал строительство гораздо большего магазина с железным каркасом и центральным двором, покрытым стеклянным световым люком. Архитектором был Луи-Шарль Буало при содействии инженерной фирмы Гюстава Эйфеля . После дальнейших расширений и модификаций здание было завершено в 1887 году и стало прототипом для других универмагов в Париже и во всем мире. ^{[ 58 ]} За Au Bon Marché в 1865 году последовал о Лувр; Bazar de l'Hôtel de Ville ) в 1866 году, Au Printemps в 1865 году; La Samaritaine в 1870 году и Galeries Lafayette в 1895 году. Во всех новых магазинах по возможности установлены стеклянные световые люки, чтобы наполнить магазины естественным светом, а балконы вокруг центральных дворов спроектированы так, чтобы обеспечить максимум света в каждой секции. ^{[ 59 ]} Между 1903 и 1907 годами архитектор Франц Журден создал интерьер и фасады нового здания Самаритэна . ^{[ 60 ]}

Безопасный лифт был изобретен в 1852 году Элишой Отисом , что сделало высокие офисные здания практичными, а первый небоскреб, Home Insurance Building , десятиэтажное здание со стальным каркасом, был построен в Чикаго Луи Салливаном в 1893–1894 годах. , но парижские архитекторы и клиенты не проявили особого интереса к строительству высоких офисных зданий. Париж уже был банковской и финансовой столицей континента, более того, по состоянию на 1889 год здесь располагалось самое высокое сооружение в мире — Эйфелева башня. Хотя некоторые парижские архитекторы посетили Чикаго, чтобы посмотреть, что происходит, ни один из клиентов не захотел менять привычный силуэт Парижа. ^{[ 61 ]}

В новых офисных зданиях «Прекрасной эпохи» часто использовались сталь, листовое стекло, лифты и другие новые архитектурные технологии, но они были скрыты внутри строгих неоклассических каменных фасадов, а здания соответствовали высоте других зданий на бульварах Османа. Штаб-квартира банка Crédit Lyonnais , построенная в 1883 году на Итальянском бульваре Уильямом Бувенсом Ван дер Бойеном, снаружи была построена в стиле изящных искусств, но внутри была одним из самых современных зданий своего времени с использованием железный каркас и стеклянный люк в крыше, обеспечивающие достаточное освещение большого зала, где хранились документы, подтверждающие право собственности. В 1907 году здание было обновлено: появился новый вход на улице дю Катр-Сентябрь, 15, спроектированный Виктором Лалу , который также спроектировал вокзал Орсе, ныне Музей Орсе. Новый вход представлял собой поразительную ротонду со стеклянным куполом над пол из стеклянных кирпичей, который позволял дневному свету освещать нижний уровень и три других уровня ниже. Вход сильно пострадал от пожара в 1996 году; ротонда была восстановлена, но от титульного зала осталось лишь несколько элементов. ^{[ 62 ]}

Железнодорожные станции

Лионский вокзал , архитектор Мариус Тудуар (1895–1902).
Кафе Train Bleu на Лионском вокзале в богато украшенном стиле Прекрасной эпохи (1902 г.)
Часы вокзала Орсе работы Виктора Лалу.
Интерьер вокзала Орсе (ныне Музей Орсе ) примерно в 1900 году.

«Прекрасная эпоха» была золотым веком парижского железнодорожного вокзала; они служили воротами города для посетителей, приезжавших на великие выставки. Новый Лионский вокзал был построен Мариусом Тудуаром между 1895 и 1902 годами, в котором максимально использовалось стекло и железо в сочетании с живописной колокольней, фасадом и декором в стиле изящных искусств. Кафе вокзала выходило на платформу, куда прибывали поезда. Гар д'Орсе (ныне Музей Орсе) — первая станция в центре города, на месте старого Министерства финансов, сожженного Парижской Коммуной . Построен в 1898–1900 годах в дворцовом комплексе Бо. - Художественный стиль архитектора Виктора Лалу . Это была первая станция в Париже, которая была электрифицирована и разместила железнодорожные платформы ниже уровня улицы, модель, которую вскоре скопировали Нью-Йорк и другие города. ^{[ 63 ]}

Жилая архитектура – от изящного искусства до модерна

Отель де Шуденс (1901), автор Шарль Жиро.
27–29 набережная Анатоля-Франса (7-е округа), автор Рихард Бувенс ван дер Бойен (1906)
Замок Беранже , Гектор Гимар (1899)
Вход в замок Беранже.
Здание Лавиротта Жюля Лавирота на авеню Рапп, 29 (1901 г.)
Вход в здание Жюля Лавирота на авеню Рапп, 29.

Частные дома и многоквартирные дома в эпоху Прекрасной эпохи обычно были построены в стиле изящных искусств, неоренессансном или неоклассическом, или их смеси. Хорошим примером является Hôtel de Choudens (1901) Шарля Жиро , построенный для клиента, который хотел дом в стиле Пти-Пале , который спроектировал Жиро. В жилых домах произошли изменения в интерьерах; с развитием лифтов квартиры самых богатых жильцов переместились с первого этажа над улицей на верхний этаж. Линии крыш новых многоквартирных домов также изменились, поскольку город снял ограничения, наложенные Османом; Самым экстравагантным примером был жилой дом на набережной Анатоль-Франс, 27–29 в 7-м округе (1906 г.), в котором появилось множество башен, шпилей и декоративных арок, ставших возможными благодаря железобетону. ^{[ 64 ]}

В 1898 году был проведен конкурс на новые фасады, и одним из победителей стал Эктор Гимар за проект нового жилого дома Кастель Беранже (1895–98), первого парижского здания в стиле модерн . Фасад был вдохновлен работой пионера бельгийского модерна Виктора Орты ; в нем использованы как элементы средневековой архитектуры, так и изогнутые мотивы, навеянные растениями и цветами. Орта спроектировал каждую деталь дома, включая мебель, обои, дверные ручки и замки. Успех Кастель Беранже привел к тому, что Гимар выбрал дизайн входа на станции нового парижского метро . В 1901 году конкурс фасадов выиграл более экстравагантный архитектор Жюль Лавирот , спроектировавший дом для керамиста Александра Биго , который был скорее произведением жилой скульптуры, чем зданием. Фасад был полностью покрыт декоративной керамической скульптурой. Популярность модерна длилась недолго; Последним парижским зданием в этом стиле был собственный дом Гимара, отель Guimard на авеню Моцарта, 122 (1909–13). ^{[ 65 ]}

Между войнами – ар-деко и модернизм (1919–1939).

Арт Деко

Театр Елисейских Полей в ар-деко работы стиле Огюста Перре (1911–12).
Многоквартирный дом на улице Вавен, 26 (6-й округ) работы Анри Соважа (1913 г.)
La Samaritaine Универмаг , Анри Соваж , Париж (1925–1928).
Здание в стиле Пакбо или океанского лайнера, бульвар Виктор, 3 (15 округ), (1935 г.)

Арт -нуво пережил свой момент славы в Париже, начиная с 1898 года, но вышел из моды к 1914 году. Ар-деко , появившееся незадолго до войны, стало доминирующим стилем для крупных зданий между войнами. Основным строительным материалом новой эпохи стал железобетон. Структура зданий была четко выражена в экстерьере, в ней преобладали горизонтальные линии, с рядами эркеров и небольшими балконами. Они часто имели классические черты, такие как ряды колонн, но они были выражены в резкой современной форме; орнамент был сведен к минимуму, а скульптуры и орнаменты часто применялись в виде резных каменных досок на фасаде, а не выражались в архитектуре самого здания. ^{[ 66 ]}

Ведущими сторонниками ар-деко были Огюст Перре и Анри Соваж . Перре спроектировал Театр Елисейских Полей , первое здание в стиле ар-деко в Париже, в 1913 году, незадолго до войны. Его главными достижениями между войнами были строительство здания Mobilier National (1936 г.) и Музея общественных работ (1939 г.), ныне Экономического и социального совета, расположенного на площади Иены, с его гигантской ротондой и колоннами, вдохновленными Древним Египтом. . В 1931 году Sauvage расширил универмаг La Samaritaine , сохранив элементы интерьера и фасадов в стиле модерн, но придав ему форму ар-деко. Он экспериментировал с новыми, более простыми формами жилых домов, в том числе ступенчатым, создавая террасы верхних этажей, покрывал бетонные поверхности белой керамической плиткой, напоминающей камень. Он также был пионером в использовании сборных строительных материалов, что позволило сократить затраты и время строительства.

Родственной парижской модой в период между войнами был Style paquebot — здания, напоминавшие океанские лайнеры того периода, с гладкими белыми фасадами, закругленными углами, белыми фасадами и морскими перилами. Их часто строили на узких участках земли или на углах. Одним из примеров является здание на бульваре Виктора, 3 в 15 округе, построенное в 1935 году.

Архитектура экспозиции

Павильон Советского Союза из Выставки декоративного искусства 1925 года в конструктивизма . стиле
Дворец Шайо с Парижской международной выставки 1937 года.
Дворец Токио , построенный для выставки 1937 года, сейчас является музеем современного искусства города Парижа.
Большая лестница Французского экономического, социального и экологического совета, построенная для выставки 1937 года Огюстом Перре (1934–1948).

Международные экспозиции 1920-х и 1930-х годов оставили меньше архитектурных памятников, чем предыдущие выставки. 1925 года На Международной выставке современного декоративного и промышленного искусства было несколько очень современных зданий: русские павильоны, отель Du Collectionneur в стиле ар-деко Эмиля -Жака Рульмана и Павильон д'Эспри Ле Корбюзье , но все они были снесены, когда выставка закончилась. Сохранилось одно впечатляющее здание в стиле ар-деко с Колониальной выставки 1934 года; Музей колоний в Порт-Доре работы Альберта Лапрада, длиной 89 метров, с колоннадой и передней стеной, полностью покрытой барельефом Альфреда Жаннио, посвященным животным, растениям и культурам на тему культуры Франции. колонии. Интерьер был наполнен скульптурами и фресками того периода, которые можно увидеть и сегодня. Сегодня это здание является Cité nationale de l'histoire de l'immigration или музеем истории иммиграции.

Парижская международная выставка 1937 года , состоявшаяся накануне Второй мировой войны, не имела большого успеха; двумя крупнейшими национальными павильонами были павильоны нацистской Германии и сталинистской России, расположенные лицом друг к другу через центральную эспланаду. Главным архитектурным наследием был Дворец Шайо , где старый Дворец Трокадеро был построен Жаком Карлю , Луи Ипполитом Буало и Леоном Аземой (1935–37), построенный из бетона и бежевого камня, и Дворец Иена, обращенный к это. Оба построены в монументальном неоклассическом стиле. Соседний Дворец Токио стал еще одним наследием выставки, спроектированным Андре Обером, Жан-Клодом Донделем, Полем Виаром и Марселем Дастюгом (1934–1937) в аналогичном неоклассическом стиле с колоннадой. Сейчас это музей современного искусства города Парижа. Еще одним экспонатом наследия является бывший Музей общественных работ (1936–1948) на площади и авеню Иена, построенный Огюстом Перре . В нем есть впечатляющая ротонда и конференц-зал с неоклассическим фасадом, построенные из железобетона. После войны он был преобразован в штаб-квартиру Французского экономического, социального и экологического совета. ^{[ 67 ]}

Жилая архитектура

Здание-студия, Париж, жилой дом в стиле ар-деко работы Анри Соважа (1926).
Вилла Ла Рош на площади Доктора Бланш, 10 в 16 округе, работа Ле Корбюзье (1923 г.)
Резиденция и студия Луи Барийе, Роберта Малле-Стивенса (1931–32)
Вилла Роберта Малле-Стивенса (1927 г.) на улице Малле-Стивенс (16 округ)
Дом художника Тристана Цары работы Адольфа Лооса (1927 г.)
Maison de Verre или «Стеклянный дом», построенный для доктора Даласа Пьером Шаро (1927–1931).

Архитектор Огюст Перре предвосхитил современный жилой стиль в 1904 году, построив дом в стиле ар-деко из железобетона, облицованный керамикой, на улице Франклин. Анри Соваж также создавал жилые дома в стиле ар-деко с чистыми геометрическими линиями, выполненные из железобетона, облицованные белой керамической плиткой. Архитектор Шарль-Эдуар Жаннере-Гри, более известный как Ле Корбюзье , пошел дальше, спроектировав дома геометрических форм, лишенные какого-либо орнамента. В двадцать один год работал ассистентом в конторе Перре. открыл свое собственное архитектурное бюро В 1922 году он вместе со своим двоюродным братом Пьером Жаннере и построил некоторые из своих первых домов в Париже, в частности, виллу Ла Рош на площади дю Доктор-Бланш, 10 в 16-м округе, построенную для швейцарского банкира и коллекционера произведений искусства . Построенный в 1923 году, он представил элементы, обнаруженные во многих более поздних зданиях Корбюзье, в том числе белые бетонные стены, построенные в 1923 году, и представил многие темы, обнаруженные в более поздних работах Корбюзье, включая внутренний пандус между уровнями и горизонтальные полосы окон. Он также спроектировал мебель для дома. Роберт Маллет-Стивенс придерживался аналогичного модернистского стиля, состоящего из геометрических форм, стеклянных стен и отсутствия орнамента. Он построил студию и резиденцию с большой стеклянной стеной и винтовой лестницей для дизайнера стекла Луи Барийе на площади Верженн, 15 (15-й округ), а также построил серию домов для художников, каждый из которых отличается, на улице Малле-Стивенс. в 16 округе. Одним из самых ярких домов 1920-х годов стал дом художника Тристана Цара на авеню Жюно, 15 в 18 округе, построенный по проекту австрийского архитектора Адольфа Лооса . Интерьер был совершенно нестандартным: каждая комната была разного размера и на разном уровне. Еще одним необычным домом был Maison de Verre или «Стеклянный дом» на улице Сен-Гийом, 31 в 7-м округе, построенный для доктора Даласа Пьером Шаро вместе с Бернаром Бижвоэ (1927–31). Он был полностью сделан из стеклянных кирпичей, поддерживаемых металлическим каркасом. ^{[ 68 ]}

Модернистские здания, построенные в 1920-х и 1930-х годах, были относительно редки. Самым характерным парижским жилым архитектором 1920-х годов был Мишель Ру-Шпитц , который построил серию больших роскошных жилых домов в 1920-х и 1930-х годах, в основном в 6-м и 7-м округах. Все здания были построены из железобетона, имели белые стены, часто облицованные камнем, и горизонтальные ряды трехгранных эркеров — модернизированный вариант доходных домов Османа на тех же улицах. ^{[ 68 ]}

Государственное жилье

Квартал HBM, или Habitations à bon Marche , на авеню Симон-Боливар, 99.
Фасад HBM на проспекте Симона-Боливара

Начиная с 1919 года, вскоре после окончания Первой мировой войны, французское правительство начало массовое строительство государственного жилья, особенно на пустующих землях бывших укреплений вокруг города. Новые здания получили название HBM, или Habitations à bon Marché (недорогие жилые дома). Они были сосредоточены на севере, востоке и юге города, в то время как более дорогой тип жилья, ILM, или Immeubles à loyer moyen , или жилые дома по умеренной цене, предназначенные для среднего класса, были построены к западу от города. . Для проектирования зданий было создано специальное агентство архитекторов. Первая группа из 2734 новых жилых единиц, названная Сите-де-Монмартр, была построена между воротами Клиньянкур и Монмартр в период с 1922 по 1928 год. Новые здания были построены из бетона и кирпича. Самые ранние здания имели множество декоративных элементов, особенно на линии крыши, в том числе бетонные беседки. С годами декора стало меньше, и со временем кирпич постепенно уступил место железобетонным фасадам. ^{[ 69 ]}

Религиозная архитектура

Церковь Сен-Эспри , авеню Домениль, 186 (12-й округ), построенная Полем Турноном (1928–32), имеет современный внешний вид и массивный железобетонный византийский купол.
Церковь Сент-Одиль на авеню Стефана-Малларме, 2 (17-е место) (1935–1939) имеет самую высокую колокольню в Париже.
Большая мечеть Парижа (1920–1924 гг.), построенная в честь солдат-мусульман, погибших на стороне Франции в Первой мировой войне.

В период между войнами в Париже было построено несколько новых церквей в разных стилях. Церковь Святого Эспри (1928–32), расположенная на авеню Домениль, 186 в 12-м округе, была спроектирована Полем Турноном . Он имеет современный внешний вид из железобетона, облицованный красным кирпичом, и современную колокольню высотой 75 метров, но центральной особенностью является огромный купол диаметром 22 метра. Дизайн, как и базилика Сакре-Кёр , был вдохновлен византийскими церквями. Интерьер был украшен фресками нескольких известных художников, в том числе Мориса Дени . Церковь Сен-Пьер-де-Шайо на авеню Марсо, 31 (16-я улица) была спроектирована Эмилем Буа (1932–38). Его башня и массивный романский вход были вдохновлены церквями региона Перигор . ^{[ 70 ]} Церковь Святой Одиллии на авеню Стефан-Малларме, 2 (17-й округ), построенная Жаком Баржем (1935–39), имеет один неф, три неовизантийских купола и самую высокую колокольню в Париже. ^{[ 71 ]}

Большая мечеть Парижа была одним из самых необычных зданий, построенных в тот период. Предназначенный в честь мусульманских солдат из французских колоний, погибших за Францию во время войны, он был спроектирован архитектором Морисом Транчаном де Люнелем , а построен и украшен при содействии мастеров из Северной Африки. Проект был профинансирован Национальной ассамблеей в 1920 году, строительство началось в 1922 году и было завершено в 1924 году и посвящено президенту Франции Гастону Думергу и султану Марокко Мулаю Юсефу . Стиль был назван «испано-мавританским», а на его дизайн во многом повлияла Большая мечеть Феса в Марокко. ^{[ 66 ]}

После Второй мировой войны (1946–2000)

Триумф модернизма

Дом радио (16-й округ) Генри Бернара (1953–1963)
Штаб-квартира ЮНЕСКО (7-й округ) , Марсель Брейер (1954–1958).
Штаб-квартира Коммунистической партии Франции на площади полковника Фабьена, автор Оскар Нимейер (1968–1971).
Интерьер зрительного зала штаб-квартиры Французской коммунистической партии, автор Оскар Нимейер.

В годы после Второй мировой войны модернизм стал официальным стилем общественных зданий как потому, что он был новым и модным, так и отчасти потому, что его строительство обычно обходилось дешевле. Здания были спроектированы так, чтобы выразить свою функцию с использованием простых геометрических форм с минимумом орнаментов и украшений. Обычно они проектировались так, чтобы у каждого офиса было свое окно и вид. В качестве материалов были выбраны железобетон, иногда покрытый алюминиевыми панелями, и стекло. Термин «Дворец», использовавшийся до войны для многих общественных зданий, был заменен более скромным термином «Дом» или «Дом». Вместо украшения здания часто содержали скульптурные произведения во внутренних дворах и были окружены садами. В новых зданиях было мало, если вообще что-то, французского; они напоминали модернистские здания в Соединенных Штатах и других частях Европы и, особенно при президенте Франсуа Миттеране , часто проектировались всемирно известными архитекторами из других стран.

Среди первых и наиболее влиятельных новых общественных зданий был Maison de la Radio (1952–1963), штаб-квартира французского национального радио и телевидения, расположенный вдоль Сены в 16-м округе, спроектированный Генри Бернаром . Бернар учился в Школе изящных искусств , выиграл Римскую премию и в конечном итоге стал главой Академии изящных искусств, но с энтузиазмом перешел к новому стилю. Дом радио состоял из двух круглых зданий, расположенных одно внутри другого: внешний круг, обращенный к реке, с тысячей офисов, внутренний круг, состоящий из студий, и башня высотой 68 метров в центре, в которой находятся архивы. Первоначально он был спроектирован с бетонным фасадом внешнего здания, но был модифицирован и покрыт обшивкой из алюминия и стекла. Строители описывали его как продолжение к западу линии великих памятников на берегу Сены: Лувра, Большого дворца и дворца Шайо. ^{[ 72 ]}

Другие крупные общественные здания в монументальном модернистском стиле включали штаб-квартиру ЮНЕСКО, штаб-квартиру культуры Организации Объединенных Наций на площади Фонтенуа в 7-м округе, построенную Марселем Брейером , Бернаром Церфусом и Пьером Луиджи Нерви (1954–1958) в форме тренога трехстворчатая из железобетона, с садами между створками. Каждый офис в здании имел естественное освещение и вид на улицу. ^{[ 73 ]} Штаб-квартира Коммунистической партии Франции на площади полковника Фабьена, 2 (19-й округ) была спроектирована Оскаром Нимейером , который только что закончил проектирование Бразилиа , новой столицы Бразилии. Он был построен между 1969 и 1980 годами и представлял собой восьмиэтажный блок, построенный на колоннах над улицей, с гладким волнистым стеклянным фасадом. Зрительный зал рядом со зданием был наполовину зарыт под землей и покрыт бетонным куполом, пропускающим свет. ^{[ 74 ]}

Президентские проекты

Центр Жоржа Помпиду Ренцо Пиано и Ричарда Роджерса (1977)
Музей Орсе , переоборудованный Гэ Ауленти железнодорожный вокзал XIX века (1978–1986).
Пирамида Большого Лувра (1983–1989), автор И. М. Пей.
«Жеод» в Городе науки и промышленности , автор Адриен Файнзильбер (1980–1986).
Большая арка Ла Дефанс (1983–1989) Йохана Отто фон Шпрекельсена.
Министерства финансов и экономики в Берси (1982–1988), Пол Чеметов и Борха Уидобро.
Сайт Франсуа Миттерана во Французской национальной библиотеке (1989–1995), автор Доминик Перро.

В 1970-х годах президенты Франции начали строить крупные архитектурные проекты, ставшие их наследием, обычно заканчивавшиеся после того, как они покинули свой пост. Первым был Жорж Помпиду , известный поклонник и покровитель современного искусства, который строил планы того, что после его смерти в 1974 году стало Центром Помпиду . Он был спроектирован Ренцо Пиано и Ричардом Роджерсом и выразил все свои механические функции на внешней стороне здания с помощью ярких труб, воздуховодов и эскалаторов. Основными архитектурными проектами, начатыми его преемником Жискаром д'Эстеном , были преобразование Музея Орсе , центрального железнодорожного вокзала, преобразованного в музей, посвященный французскому искусству XIX века (1978–86), и Города наук. и промышленность (1980–86) в парке де ла Виллет в 19-м округе, особенности которого включали Ла-Жеод , геодезическую сферу. Здание диаметром 36 метров из полированной нержавеющей стали, в котором теперь находится театр «омнимакс» (1980–86), спроектированный Адриеном Файнзильбером. ^{[ 75 ]}

С 1981 по 1995 год Франсуа Миттеран находился у власти четырнадцать лет — достаточно времени, чтобы реализовать больше проектов, чем любой президент со времен Наполеона III. В случае с пирамидой Лувра он выбрал архитектора лично, без конкурса. Он завершил проекты, начатые Жискаром д'Эстеном, и приступил к еще более амбициозным собственным проектам, многие из которых были предназначены для празднования двухсотлетия Французской революции в 1989 году. Его Grands travaux («Великие произведения») включали Институт дю Monde Arabe архитектора Жана Нувеля , завершенный в 1987 году; Большой Лувр, включая стеклянную пирамиду (1983–89), спроектированную И. М. Пеем ; Большая арка Ла Дефанс датского архитектора Йохана Отто фон Шпрекельсена , здание в форме гигантской парадной арки, обозначавшее западный конец исторической оси, начавшейся в Лувре (открыто в июле 1989 года); Опера Бастилии архитектора Карлоса Отта , открытая 13 июля 1989 года, за день до двухсотлетия Французской революции, и новое здание министерств экономики и финансов в Берси (12 округ) (1982–88), массивное здание рядом с Сеной, напоминавшее одновременно ворота в город и огромный мост с ногами в реке, спроектированное Пол Чеметов и Борха Уидобро. Его последний проект находился на другом берегу Сены от Министерства финансов; группа из четырех стеклянных башен в форме книги для Национальной библиотеки Франции (1989–95), спроектированных Домиником Перро . Книги хранились в башнях, а читальные залы располагались под террасой между зданиями, окна которой выходили в сад. ^{[ 75 ]}^{[ 76 ]}

Эпоха башен

Эйфелева башня 330 метров (1889 г.)
Проект Front de Seine в 15 округе (1970-е годы)
Тур Монпарнас , 210 метров (1973)
Башни в 13-м округе (1970-е годы)
Первый тур в Ла-Дефанс , 225 метров (1974)
Деловой район Ла Дефанс , к западу от Парижа.

До 1960-х годов в Париже не было высоких зданий, которые делили бы горизонт с Эйфелевой башней , самым высоким сооружением в городе; действовал строгий предел высоты в тридцать пять метров. Однако в октябре 1958 года, во времена Пятой республики, чтобы разрешить строительство большего количества жилых и офисных зданий, правила начали меняться. Новый городской план города был принят муниципальным советом в 1959 году. Было разрешено строительство более высоких зданий при условии, что они соответствуют как техническим, так и эстетическим стандартам. Первой новой башней, которая была построена, был жилой дом Tour Croulebarbe на улице Croulebarbe, 33 в 13-м округе. Оно было двадцатидвухэтажным и высотой 61 метр, и было завершено в 1961 году. В период с 1960 по 1975 год в Париже было построено около 160 новых зданий высотой более пятнадцати этажей, более половины из них - в 13-м и 15-м округах. Большинство из них были высотой около ста метров; несколько кластеров высотных зданий — работа одного застройщика Мишеля Холли, построившего башни Площадь Италии , Фронт Сены и Верхний Бельвиль. ^{[ 77 ]}

Два проекта жилых башен были особенно большими: 29 гектаров вдоль берегов Сены в Бонгренель и 87 гектаров между площадью Италии и Тольбиаком. Блоки старых построек города были снесены и заменены жилыми башнями. ^{[ 78 ]}

Между 1959 и 1968 годами старый железнодорожный вокзал Монпарнас был снесен и перестроен неподалеку, в результате чего для строительства появился большой участок земли. Муниципальный совет узнал о проекте лишь косвенно, из сообщения министерства, отвечающего за строительные проекты. Первый план, предложенный в 1957 году, предусматривал размещение новой штаб-квартиры государственного предприятия Air France в башне высотой 150 метров. В 1959 году предполагаемая высота была увеличена до 170 метров. В 1965 году, чтобы защитить виды исторической части города, муниципальный совет постановил, что новое здание должно быть короче, чтобы его не было видно с эспланады Дома Инвалидов. В 1967 году префект Парижа, представлявший правительство президента де Голля, отменил решение муниципального совета и увеличил высоту до двухсот метров, чтобы создать больше арендуемых офисных помещений. Новое здание, построенное в период с 1969 по 1972 год, было (и остается) самым высоким зданием в черте города. ^{[ 78 ]}

Растущее число небоскребов, появляющихся на горизонте Парижа, вызвало сопротивление населения Парижа. В 1975 году президент Жискар д'Эстен объявил мораторий на строительство новых башен в городе, а в 1977 году город Париж получил новый Plan d'Occupation des Sols (POS) или план землепользования, который установил ограничение по высоте в двадцать -пять метров в центре Парижа и 31 метр во внешних округах. Кроме того, новые здания необходимо строить прямо до тротуара, без сбоев, что еще больше препятствует построению очень высоких зданий. ^{[ 79 ]} Строительство небоскребов продолжалось за пределами Парижа, особенно в новом деловом районе Ла-Дефанс .

В конце 20-го века самым высоким сооружением в Париже и Иль-де-Франс все еще оставалась Эйфелева башня в 7-м округе высотой 324 метра, построенная в 1889 году. Самым высоким зданием в регионе Парижа была Эйфелева башня в 7-м округе Парижа. Tour First , высотой 225 метров, расположенный в Ла-Дефанс, построенный в 1974 году.

Государственное жилье – СВУ и барре

HLM, или проект государственного жилья, в пригороде Парижа Сен-Дени.

После войны Париж столкнулся с острой нехваткой жилья; большая часть жилья в городе датируется 19 веком и находится в ужасном состоянии. В период с 1946 по 1950 год было построено всего две тысячи новых единиц жилья. Их число выросло до 4230 в 1951 году и более 10 000 в 1956 году. Управление государственного жилищного строительства города Парижа приобрело самую дешевую землю, которую оно могло купить, на окраине город. В 1961 году, когда земля в городе была исчерпана, им было разрешено начать покупать землю в прилегающих пригородах. Первые послевоенные социальные жилые дома были относительно невысокими — трех-четырехэтажными. Гораздо более крупные здания начали появляться в середине 1950-х годов. Они были построены из сборных материалов и размещены группами. Они были известны как HLM, или Habitations à loyer moderé , или жилье с умеренной стоимостью. В середине 1950-х годов начал появляться более крупный тип HLM, известный как барре , поскольку его длина была больше, чем высота. Обычно в них было от 200 до 300 квартир, они строились группами и часто находились на некотором расстоянии от магазинов и общественного транспорта. Их приветствовали семьи, жившие здесь в 1950-х и начале 1960-х годов, но в последующие годы они были переполнены недавними иммигрантами и страдали от преступности, наркотиков и социальных волнений. ^{[ 80 ]}

Современный (2001 – настоящее время)

Архитектура Парижа с 2000 года была очень разнообразной, без единого доминирующего стиля. В области музеев и памятников наиболее известным именем был Жан Нувель . Его ранние работы в Париже включали Институт арабского мира (1982–87) и Фонд Картье (1992–94), в котором между зданием и улицей находится стеклянный экран. В 2006 году он завершил строительство Musée du Quai Branly , президентского проекта Жака Ширака , музея, представляющего культуры Азии, Африки и Америки. Он также включал стеклянную перегородку между зданием и улицей, а также фасад, покрытый живыми растениями. В 2015 году он завершил работу над новой Парижской филармонией в Парке де ла Виллет . ^{[ 81 ]}

Американский архитектор Фрэнк Гери также внес заметный вклад в развитие парижского архитектора, создав свой Американский центр в Берси (1994 г.), который в 2005 г. стал домом для Французской синематеки; и для здания Фонда Луи Виттона , музея современного искусства в Булонском лесу .

Музей на набережной Бранли Жана Нувеля (2006)
Здание Фонда Louis Vuitton, построенное Фрэнком Гери (2014 г.)
Отель Берлье (1986–89), Доминик Перро.
Мельница и склад зерна были превращены в здания кампуса Парижского университета Дидро (2002–07).
Недавний СВУ в Париже на улице де ла Саида в 15 округе.
Русский православный собор Святой Троицы Жана-Мишеля Вильмотта (2013–16)

Супермодернизм

Примечательный новый стиль французской архитектуры, названный критиком Хансом Ибелингом «Супермодернизм», отдает предпочтение визуальным ощущениям, пространственным и тактильным, зрителя, смотрящего на фасад. Самыми известными архитекторами этой школы являются Жан Нувель и Доминик Перро .

Отель Berlier (1986–89) Доминика Перро , офисное здание на улице Брюносо, 26-34 в 13-м округе, представляет собой стеклянный блок, структура которого почти невидима. Перро также спроектировал новую Французскую национальную библиотеку .
Штаб-квартира газеты Le Monde на бульваре Огюст-Бланки, 74–84 в 13-м округе, спроектированная Кристианом де Портзампарком (2005 г.), имеет фасад, напоминающий первую полосу газеты.
Административное здание Министерства культуры Франции на улице Сент-Оноре, 182 (2002–04), построенное Фрэнсисом Солером и Фредериком Дрюо, представляет собой старое строение, фасад которого полностью покрыт декоративной металлической сеткой.
Отель Fouquet's Barrière на улице Верне, 2, улице Квентин-Бошарт, 23 и авеню Георга V, 46, в 8-м округе, спроектированный Эдуардом Франсуа, покрыт бетонной оболочкой, которая представляет собой лепку фасада исторического соседнего здания. .

Экологическая архитектура

Одной из важных тем парижской архитектуры начала XXI века было создание экологически чистых зданий.

«Цветочная башня», построенная в 2004 году Эдуардом Франсуа, расположенная на улице Альбер-Руссель, 23 в 17-м округе, покрыта живой листвой бамбуковых растений, помещенных в бетонные горшки по краям террас на каждом этаже. и поливается автоматически.
Фасад здания университетского ресторана на улице Мабийон, 3 в 6-м округе, построенного в 1954 году, был восстановлен архитектором Патриком Могером из бревен деревьев для обеспечения лучшей теплоизоляции.
Общественный общежитие для бездомных Centre d'hebergement Emmaüs, спроектированное Эммануэлем Саади в 2011 году, расположенное на набережной Вальми, 179 в 10-м округе, полностью покрыто фотоэлектрическими панелями для выработки солнечной электроэнергии. ^{[ 82 ]}

Конверсии

Еще одна важная тема парижской архитектуры XXI века — преобразование старых промышленных или коммерческих зданий для новых целей, называемое по-французски «реконверсией» или «транскрипцией».

Большой склад зерна и мукомольная мельница в 13-м округе были преобразованы в период с 2002 по 2007 год в здания кампуса Парижского университета Дидро . Архитекторами выступили Николя Мишлен и Руди Риччиотти.
Les Docks, большое складское здание, построенное перед Первой мировой войной на берегу Сены на набережной Аустерлиц, 34, было преобразовано в 2005–2008 годах в Город моды и дизайна путем «перекрытия» пандусов, лестниц и переходов. . Архитекторами были Якоб + Макфарлейн . ^{[ 83 ]}

Государственное жилье

С 1980-х годов при строительстве HLM, или государственного жилья, в Париже пытались избежать массивных и монотонных структур прошлого, с более живописными архитектурными деталями, разнообразием стилей, более широким использованием цвета и большими комплексами, разбитыми на более мелкие. мини-кварталы. Новый стиль, названный фрагментацией , был особенно разработан архитекторами Кристианом де Портзампарком и Фредериком Борелем. В одном комплексе на улице Пьер-Ребьер в 17-м округе 180 резиденций были спроектированы девятью разными командами архитекторов. ^{[ 84 ]}

См. также

Ссылки

Примечания и цитаты

^ Jump up to: ^а ^б Фиерро 1997 , стр. 11–12.
^ Тексье 2012 , стр. 8–9.
^ Брошюра церкви Сен-Жермен-де-Пре, 2015 г.
^ Тексье 2012 , стр. 10–11.
^ Делон 2000 , стр. 6–8.
^ Делон 2000 , стр. 12–37.
^ Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 12–13.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , стр. 14–15.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , стр. 22–23.
^ Тексье 2012 , с. 26.
^ Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , с. 24
^ Тексье 2012 , стр. 26–27.
^ Тексье 2012 , стр. 24–25.
^ Тексье 2012 , стр. 28–29.
^ Рено 2006 , с. 48.
^ Тексье 2012 , стр. 38–39.
^ Тексье 2012 , стр. 36–37.
^ Тексье 2012 , стр. 40–41.
^ Тексье 2012 , стр. 30–31.
^ Тексье 2012 , стр. 44–45.
^ Рено 2006 , с. 52.
^ Сарман, Тьерри, «История Парижа» , стр. 117–118
^ Тексье 2012 , стр. 58–59.
^ Тексье 2012 , стр. 60.
^ Тексье 2012 , стр. 52–53.
^ Тексье 2012 , стр. 54–55.
^ Антуан 1989 , стр. 556–557.
^ Тексье 2012 , с. 66.
^ Дэниел Рош (1987). Парижане: очерк популярной культуры XVIII века . Калифорнийский университет Пресс. п. 10 . Проверено 10 февраля 2016 г.
^ Сармант 2012 , стр. 133.
^ Луи-Себастьян Мерсье (1817). Париж: включая описание основных зданий и диковинок этого мегаполиса . К. Тейлор. п. 21 . Проверено 10 февраля 2016 г.
↑ Письмо Вольтера Кайлусу, отрывок из книги А. Розеро (1902), цитируется Рабро, стр. 99. Перевод Д. Р. Сифкина.
^ Тексье 2012 , стр. 66–67.
^ Эрон де Вильфосс, Рене, «История Парижа», с. 303
^ Тексье 2012 , стр. 68–69.
^ Тексье 2012 , с. 64
^ Тексье 2012 , с. 98.
^ Эрон де Вильфосс 1959 , с. 313.
^ Тексье 2012 , стр. 84–85.
^ Сармант 2012 , с. 163.
^ Фиерро 2003 , с. 36.
^ Тексье 2012 , стр. 70–71.
^ Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 74–75.
^ Рено 2006 , с. 104.
^ * Беатрис де Андия (редактор), Париж и его фонтаны, от эпохи Возрождения до наших дней , Париж и его коллекция наследия, Париж, 1995 г.
^ Jump up to: ^а ^б Эрон де Вильфосс 1959 , с. 325.
^ Тексье 2012 , стр. 76–77.
^ Jump up to: ^а ^б Фиерро 1996 , стр. 900–901.
^ Рено 2006 , с. 101.
^ Тексье 2012 , с. 48
^ Тексье 2012 , стр. 90–91.
^ Тексье 2012 , стр. 78–79.
^ Рено 2006 , с. 106.
^ Тексье 2012 , с. 108.
^ Сармант 2012 , с. 202.
^ Маршан 1993 , с. 169.
^ Тексье 2012 , стр. 118–119.
^ Рождение универмагов: le Bon Marché (Жак Марсель, на французском языке, на официальном сайте Министерства культуры Франции).
^ Слива 2014 , с. 28
^ Слива 2014 , с. 20
^ Слива 2014 , стр. 34–35.
^ Слива 2014 , с. 26.
^ Тексье 2012 , стр. 86–87.
^ Тексье 2012 , с.
^ Лахор 2007 , с. 139.
^ Jump up to: ^а ^б Сармант 2012 , с. 206.
^ Тексье 2012 , стр. 138–139.
^ Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , с. 128
^ Тексье 2012 , с. 236
^ Дюмулен, Алин, Églises de Paris (2010), Éditions Nassin, ISBN 978-2-7072-0683-1 , стр. 166–167.
^ Тексье 2012 , с. 129
^ Лемуан 2000 , с. 181.
^ Тексье 2012 , с. 156
^ Лемуан 2000 , с. 186.
^ Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 170–171.
^ Безбах 2004 , стр. 799–815.
^ Тексье 2012 , с. 158
^ Jump up to: ^а ^б Маршан 1993 , с. 302.
^ Тексье 2012 , с. 164
^ Тексье 2012 , стр. 152–153.
^ Пуассон 2009 , стр. 285–286.
^ Тексье 2012 , стр. 180–181.
^ Тексье 2012 , стр. 178–179.
^ Тексье 2012 , стр. 172–173.

Книги, упомянутые в тексте

Антуан, Мишель (1989). Людовик XV . Фаярд. ISBN 2-213-02277-1 .
Безбах, Пьер (2004). Маленький Ларус из французской истории . Ларусс. ISBN 2-03505369-2 .
Комбо, Иван (2013). История Парижа . Париж: Press Universitaires de France. ISBN 978-2-13-060852-3 .
Делон, Моник (2000). Консьерж . Издания наследия. ISBN 978-2-85822-298-8 .
финансов, Лоуренс (2012). Сент-Шапель . Издания наследия. ISBN 978-2-7577-0246-8 .
Фиерро, Альфред (1996). История и словарь Парижа . Роберт Лаффон. ISBN 2-221-07862-4 .
Фиерро, Альфред (1997). Париж (на французском языке). Цитадели и Мазенод. ISBN 978-2-85088-150-3 .
Фиерро, Альфред (2003). Жизнь парижан при Наполеоне . Сотека Наполеон I. ISBN 2-9519539-0-9 .
Эрон де Вильфосс, Рене (1959). История Парижа . Бернар Грассе.
Лахор, Жан (2007). Арт Нуво . Компания «Бейслайн» ISBN 978-1-85995-667-0 .
Лемуан, Бертран (2000). Путеводитель по архитектуре - Франция 20 век . Пикард.
Маршан, Бернар (1993). Париж, история города (19-20 века) . Издания дю Сеуиль. ISBN 2-02-012864-0 .
Пуассон, Мишель (2009). 1000 зданий и памятников Парижа . Париграмма. ISBN 978-2-84096-539-8 .
Слива, Жиль (2014). Парижская архитектура Прекрасной эпохи . Издания париграммы. ISBN 978-2-84096-800-9 .
Рено, Кристоф (2006). Стили архитектуры и мебели . Издания Жан-Поль Жиссеро. ISBN 978-2-877474-658 .
Сарман, Тьерри (2012). История Парижа: Политика, городское планирование, цивилизация . Издания Жан-Поль Жиссеро. ISBN 978-2-755-803303 .
Тексье, Саймон (2012). Париж – Панорама архитектуры . Париграмма. ISBN 978-2-84096-667-8 .

Внешние ссылки

[FOOTNOTEFierro199711–12-1] Jump up to: ^а ^б Фиерро 1997 , стр. 11–12.

[FOOTNOTETexier20128–9-2] Тексье 2012 , стр. 8–9.

[3] Брошюра церкви Сен-Жермен-де-Пре, 2015 г.

[FOOTNOTETexier201210–11-4] Тексье 2012 , стр. 10–11.

[FOOTNOTEDelon20006–8-5] Делон 2000 , стр. 6–8.

[FOOTNOTEDelon200012–37-6] Делон 2000 , стр. 12–37.

[FOOTNOTETexier201212–13-7] Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 12–13.

[FOOTNOTETexier201214–15-8] Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , стр. 14–15.

[FOOTNOTETexier201222–23-9] Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , стр. 22–23.

[FOOTNOTETexier201226-10] Тексье 2012 , с. 26.

[FOOTNOTETexier201224-11] Jump up to: ^а ^б ^с Тексье 2012 , с. 24

[FOOTNOTETexier201226–27-12] Тексье 2012 , стр. 26–27.

[FOOTNOTETexier201224–25-13] Тексье 2012 , стр. 24–25.

[FOOTNOTETexier201228–29-14] Тексье 2012 , стр. 28–29.

[FOOTNOTERenault200648-15] Рено 2006 , с. 48.

[FOOTNOTETexier201238–39-16] Тексье 2012 , стр. 38–39.

[FOOTNOTETexier201236–37-17] Тексье 2012 , стр. 36–37.

[FOOTNOTETexier201240–41-18] Тексье 2012 , стр. 40–41.

[FOOTNOTETexier201230–31-19] Тексье 2012 , стр. 30–31.

[FOOTNOTETexier201244–45-20] Тексье 2012 , стр. 44–45.

[FOOTNOTERenault200652-21] Рено 2006 , с. 52.

[22] Сарман, Тьерри, «История Парижа» , стр. 117–118

[FOOTNOTETexier201258–59-23] Тексье 2012 , стр. 58–59.

[FOOTNOTETexier201260-24] Тексье 2012 , стр. 60.

[FOOTNOTETexier201252–53-25] Тексье 2012 , стр. 52–53.

[FOOTNOTETexier201254–55-26] Тексье 2012 , стр. 54–55.

[FOOTNOTEAntoine1989556–557-27] Антуан 1989 , стр. 556–557.

[FOOTNOTETexier201266-28] Тексье 2012 , с. 66.

[29] Дэниел Рош (1987). Парижане: очерк популярной культуры XVIII века . Калифорнийский университет Пресс. п. 10 . Проверено 10 февраля 2016 г.

[FOOTNOTESarmant2012133-30] Сармант 2012 , стр. 133.

[31] Луи-Себастьян Мерсье (1817). Париж: включая описание основных зданий и диковинок этого мегаполиса . К. Тейлор. п. 21 . Проверено 10 февраля 2016 г.

[32] Письмо Вольтера Кайлусу, отрывок из книги А. Розеро (1902), цитируется Рабро, стр. 99. Перевод Д. Р. Сифкина.

[FOOTNOTETexier201266–67-33] Тексье 2012 , стр. 66–67.

[Villefosse,_René_p._303-34] Эрон де Вильфосс, Рене, «История Парижа», с. 303

[FOOTNOTETexier201268–69-35] Тексье 2012 , стр. 68–69.

[FOOTNOTETexier201264-36] Тексье 2012 , с. 64

[FOOTNOTETexier201298-37] Тексье 2012 , с. 98.

[FOOTNOTEHéron_de_Villefosse1959313-38] Эрон де Вильфосс 1959 , с. 313.

[FOOTNOTETexier201284–85-39] Тексье 2012 , стр. 84–85.

[FOOTNOTESarmant2012163-40] Сармант 2012 , с. 163.

[FOOTNOTEFierro200336-41] Фиерро 2003 , с. 36.

[FOOTNOTETexier201270–71-42] Тексье 2012 , стр. 70–71.

[FOOTNOTETexier201274–75-43] Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 74–75.

[FOOTNOTERenault2006104-44] Рено 2006 , с. 104.

[45] * Беатрис де Андия (редактор), Париж и его фонтаны, от эпохи Возрождения до наших дней , Париж и его коллекция наследия, Париж, 1995 г.

[FOOTNOTEHéron_de_Villefosse1959325-46] Jump up to: ^а ^б Эрон де Вильфосс 1959 , с. 325.

[FOOTNOTETexier201276–77-47] Тексье 2012 , стр. 76–77.

[FOOTNOTEFierro1996900–901-48] Jump up to: ^а ^б Фиерро 1996 , стр. 900–901.

[FOOTNOTERenault2006101-49] Рено 2006 , с. 101.

[FOOTNOTETexier201248-50] Тексье 2012 , с. 48

[FOOTNOTETexier201290–91-51] Тексье 2012 , стр. 90–91.

[FOOTNOTETexier201278–79-52] Тексье 2012 , стр. 78–79.

[FOOTNOTERenault2006106-53] Рено 2006 , с. 106.

[FOOTNOTETexier2012108-54] Тексье 2012 , с. 108.

[FOOTNOTESarmant2012202-55] Сармант 2012 , с. 202.

[FOOTNOTEMarchand1993169-56] Маршан 1993 , с. 169.

[FOOTNOTETexier2012118–119-57] Тексье 2012 , стр. 118–119.

[58] Рождение универмагов: le Bon Marché (Жак Марсель, на французском языке, на официальном сайте Министерства культуры Франции).

[FOOTNOTEPlum201428-59] Слива 2014 , с. 28

[FOOTNOTEPlum201420-60] Слива 2014 , с. 20

[FOOTNOTEPlum201434–35-61] Слива 2014 , стр. 34–35.

[FOOTNOTEPlum201426-62] Слива 2014 , с. 26.

[FOOTNOTETexier201286–87-63] Тексье 2012 , стр. 86–87.

[FOOTNOTETexier20122012-64] Тексье 2012 , с.

[FOOTNOTELahor2007139-65] Лахор 2007 , с. 139.

[FOOTNOTESarmant2012206-66] Jump up to: ^а ^б Сармант 2012 , с. 206.

[FOOTNOTETexier2012138–139-67] Тексье 2012 , стр. 138–139.

[FOOTNOTETexier2012128-68] Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , с. 128

[FOOTNOTETexier2012236-69] Тексье 2012 , с. 236

[70] Дюмулен, Алин, Églises de Paris (2010), Éditions Nassin, ISBN 978-2-7072-0683-1 , стр. 166–167.

[FOOTNOTETexier2012129-71] Тексье 2012 , с. 129

[FOOTNOTELemoine2000181-72] Лемуан 2000 , с. 181.

[FOOTNOTETexier2012156-73] Тексье 2012 , с. 156

[FOOTNOTELemoine2000186-74] Лемуан 2000 , с. 186.

[FOOTNOTETexier2012170–171-75] Jump up to: ^а ^б Тексье 2012 , стр. 170–171.

[FOOTNOTEBezbakh2004799–815-76] Безбах 2004 , стр. 799–815.

[FOOTNOTETexier2012158-77] Тексье 2012 , с. 158

[FOOTNOTEMarchand1993302-78] Jump up to: ^а ^б Маршан 1993 , с. 302.

[FOOTNOTETexier2012164-79] Тексье 2012 , с. 164

[FOOTNOTETexier2012152–153-80] Тексье 2012 , стр. 152–153.

[FOOTNOTEPoisson2009285–286-81] Пуассон 2009 , стр. 285–286.

[FOOTNOTETexier2012180–181-82] Тексье 2012 , стр. 180–181.

[FOOTNOTETexier2012178–179-83] Тексье 2012 , стр. 178–179.

[FOOTNOTETexier2012172–173-84] Тексье 2012 , стр. 172–173.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

v т и Париж
Районы Парижский центр 1-й 2-й 3-й 4-й 5-е место 6-е место 7-е место 8-е место 9-е 10-е место 11-е 12-е 13-е место 14-е 15-е место 16-е 17-е 18-е 19-е 20-е
Аэропорты Шарль де Голль Орли Архиепископия Архитектура эпоха абсолютизма самые высокие здания Мосты Культура Музыка Велоспорт Велиб Метрополь Экономика Образование История ( хронология ) Достопримечательности Библиотеки Мэры Музеи список Квадраты Топография Транспорт Метро Трансильен Трамваи RER Туризм Синдром
Большой Париж Парижский мегаполис Иль-де-Франс Франция

Галло-римская архитектура

Романские церкви

Средневековье

Дворец Сите

Городские стены и замки

Церкви – рождение готического стиля

Дома и усадьбы

Париж эпохи Возрождения (16 век)

Религиозная архитектура

Дома и особняки

17 век – Барокко, купол и дебют классицизма

Королевские площади и городское планирование

Дворцы и памятники

Религиозная архитектура

Дебют купола

Жилая архитектура – ​​деревенский стиль

Резиденции – классический стиль

XVIII век – Триумф неоклассицизма

Религиозная архитектура

Жилая архитектура Режанса и Людовика XV

Городское планирование – Площадь Согласия

Урбанизм при Людовике XVI

Архитектура Парижа накануне революции

Революционный Париж

Париж Наполеона (1800–1815 гг.)

Памятники

Египетский стиль

Дебют железной архитектуры

Реставрация (1815–1830)

Общественные здания и памятники

Религиозная архитектура

Коммерческая архитектура – ​​торговая галерея

Жилая архитектура

Париж Луи-Филиппа (1830–1848)

Памятники и общественные площади

Сохранение и реставрация

Стиль изящного искусства

Первые вокзалы

Наполеон III и стиль Второй ампира (1848–1870).

Религиозная архитектура – ​​неоготика и эклектика.

Железнодорожные вокзалы и коммерческая архитектура

Прекрасная эпоха (1871–1913)

Великие экспозиции

Религиозная архитектура

Универмаг и офисное здание

Железнодорожные станции

Жилая архитектура – ​​от изящного искусства до модерна

Между войнами – ар-деко и модернизм (1919–1939).

Арт Деко

Архитектура экспозиции

Жилая архитектура

Государственное жилье

Религиозная архитектура

После Второй мировой войны (1946–2000)

Триумф модернизма

Президентские проекты

Эпоха башен

Государственное жилье – СВУ и барре

Современный (2001 – настоящее время)

Супермодернизм

Экологическая архитектура

Конверсии

Государственное жилье

См. также

Ссылки

Примечания и цитаты

Книги, упомянутые в тексте

Внешние ссылки

Жилая архитектура – деревенский стиль

Коммерческая архитектура – торговая галерея

Религиозная архитектура – неоготика и эклектика.

Жилая архитектура – от изящного искусства до модерна