Аудитория
 | В этой статье отсутствует информация о спортивной аудитории , ее коллективной психологии и специфических спортивных практиках (например, сегрегация болельщиков в футболе). ( апрель 2024 г. ) |
Аудитория — это группа людей, которые участвуют в представлении или знакомятся с произведением искусства , литературы (в которых они называются «читателями»), театра, музыки (в которых они называются «слушателями»), видеоигр (в которых они называются «слушателями»). их называют «игроками») или академиками в любой среде. Зрители по-разному участвуют в разных видах искусства. Некоторые мероприятия предполагают открытое участие публики, а другие допускают лишь скромные аплодисменты, критику и прием.
Исследования аудитории СМИ стали признанной частью учебной программы. Теория аудитории предлагает научное понимание аудитории в целом. Эти идеи формируют наши знания о том, как зрители влияют на различные формы искусства и находятся под их влиянием. Самая большая форма искусства – это средства массовой информации . Фильмы, видеоигры, радиошоу, программное обеспечение (и оборудование) и другие форматы зависят от аудитории, ее отзывов и рекомендаций.
В эпоху легкого участия в Интернете и гражданской журналистики профессиональные авторы делят пространство, а иногда и внимание, с общественностью. Американский журналист Джефф Джарвис сказал: «Дайте людям контроль над СМИ, и они будут им пользоваться. Вывод: не давайте людям контроль над СМИ, и вы проиграете. Всякий раз, когда граждане смогут осуществлять контроль, они это сделают». [1] Том Керли, президент Associated Press, аналогичным образом сказал: «Пользователи решают, какой будет цель их взаимодействия — какое приложение, какое устройство, в какое время и в каком месте». [1]
Типы
[ редактировать ]Особый (реальный)
[ редактировать ]В риторике некоторые аудитории зависят от обстоятельств и ситуации и характеризуются людьми, составляющими аудиторию. Иногда эта аудитория поддается убеждению и увлекается идеями оратора. Эта аудитория, различающаяся по размеру и составу, может объединяться и образовывать «композит» из нескольких групп. [2]
Немедленный
[ редактировать ]Непосредственная аудитория — это тип аудитории, состоящий из людей, которые находятся лицом к лицу с говорящим и его риторическим текстом или речью. [3] Эта аудитория непосредственно слушает, взаимодействует и потребляет риторический текст непосредственным образом. При измерении немедленного приема и обратной связи аудитории (измерение аудитории) можно полагаться на личные интервью, аплодисменты и устные комментарии, сделанные во время и после риторической речи. [2]
Опосредованный
[ редактировать ]В отличие от непосредственной аудитории, опосредованная аудитория состоит из людей, которые потребляют риторические тексты способом, отличным от времени или места, в котором говорящий представляет текст. Аудитория, которая потребляет тексты или речи через телевидение, радио и Интернет, считается опосредованной аудиторией, поскольку эти средства разделяют ритора и аудиторию. [4] Такая аудитория физически находится вдали от аудитории, и сообщение контролируется. [3] Понимание размера и состава опосредованной аудитории может быть затруднено, поскольку такие средства, как телевидение, радио и Интернет, могут вытеснить аудиторию из времени и обстоятельств риторического текста или речи. [2] При измерении опосредованного приема и обратной связи аудитории (практика, называемая измерением аудитории ), можно полагаться на опросы общественного мнения и рейтинги, а также на комментарии и форумы, которые могут быть размещены на веб-сайте. Это относится ко многим полям, таким как фильмы, песни и многое другое. Есть компании, которые специализируются на измерении аудитории. [5]
Теоретический (воображаемый)
[ редактировать ]Теоретическая аудитория создается с целью помочь говорящему составить, попрактиковаться или критику понять риторический текст или речь. [6]
Я (самообсуждение)
[ редактировать ]Когда оратор глубоко размышляет, задает вопросы и размышляет над содержанием идей, которые он передает, можно сказать, что эти люди обращаются к аудитории к себе или рассуждают самостоятельно. Ученые Хаим Перельман и Люси Ольбрехтс-Титека в своей книге «Новая риторика: трактат об аргументации » [7] утверждают, что оратор «находится в лучшем положении, чем кто-либо другой, чтобы проверить ценность своих собственных аргументов». Собственная аудитория, хотя и не служит целью всех риторических целей или обстоятельств, тем не менее действует как тип аудитории, который действует не только как функция самопомощи, но и как инструмент, используемый для обнаружения доступных средств убеждения. [8]
Универсальный
[ редактировать ]Универсальная аудитория — это воображаемая аудитория, которая служит для ритора этическим и аргументационным тестом. Это также требует от говорящего представить сложную аудиторию, состоящую из людей разного происхождения, и понять, понравится ли содержание риторического текста или речи людям в этой аудитории. Ученые Перельман и Ольбрехтс-Титека констатируют, что содержание, адресованное универсальной аудитории, «должно убедить читателя в том, что приведенные доводы носят убедительный характер, что они самоочевидны и обладают абсолютной и вневременной значимостью». [7] Концепция универсальной аудитории подверглась критике как идеалистическая, поскольку ее можно рассматривать как препятствие в достижении убедительного эффекта на определенную аудиторию. Тем не менее, он по-прежнему может быть полезен в качестве этического руководства для оратора и важнейшего инструмента для читателя или аудитории. [8]
Идеально
[ редактировать ]Идеальная аудитория — это воображаемая, целевая аудитория ритора. Создавая риторический текст, ритор представляет себе целевую аудиторию — группу людей, к которым будет обращена речь или риторический текст, к которым они будут обращены, убеждены или затронуты. [9] Этот тип аудитории не обязательно представляет собой наиболее восприимчивую аудиторию, а как будущую конкретную аудиторию, с которой будет взаимодействовать оратор. Представление такой аудитории позволяет оратору сформулировать призывы, которые обеспечат успех во взаимодействии с будущей конкретной аудиторией. Рассматривая идеальную аудиторию, оратор может представить себе будущие условия посредничества, размер, демографию и общие убеждения аудитории, которую нужно убедить. [10]
Подразумеваемый
[ редактировать ]Подразумеваемая аудитория — это воображаемая аудитория, определяемая аудитором или читателем как аудитория, сконструированная текстом. Подразумеваемая аудитория — это не реальная аудитория, а та, которую можно определить, прочитав или проанализировав текст. Ученый в области коммуникаций Эдвин Блэк в своем эссе «Вторая личность» [11] представляет теоретическую концепцию подразумеваемой аудитории, используя идею двух персонажей. Первая личность — это подразумеваемая риторика (представление говорящего, сформированное аудиторией), а вторая личность — подразумеваемая аудитория (представление аудитории, сформированное и используемое для убеждения в речевой ситуации). Критик также может определить, какими текст хочет, чтобы аудитория стала или сделала после риторической ситуации. [12]
В сети
[ редактировать ]Через Интернет каждому человеку предоставляется возможность участвовать разными способами. Интернет дает людям платформу для написания статей и общения с людьми, которым интересно то, о чем они пишут. Когда писатели пишут в Интернете, они могут формировать сообщества из людей, с которыми у них общие интересы. Аудитория, которую люди пытаются охватить, может быть общей или конкретной, все зависит от того, что автор обсуждает в своих онлайн-сообщениях. [13] Зрителям приходится идти и проверять, что пишут авторы, чтобы быть в курсе самой последней информации. Писателям приходится найти свою нишу и постараться пробиться в уже сформировавшееся сообщество. Аудитория, к которой обращается писатель, может отвечать на сообщения автора и давать обратную связь. Интернет позволяет формировать и укреплять эти связи. В А вот и все книге Клея Ширки « » приводятся различные примеры того, как аудитория не только получает контент, но и фактически создает его. Интернет дает возможность быть частью аудитории и творцом одновременно. [14]
Участие аудитории
[ редактировать ]
Участие публики обычно наблюдается в спектаклях, которые разрушают четвертую стену . Примеры включают традиционные британские пантомимы , стендап-комедии и творческие сценические шоу, такие как Blue Man Group .
Участие аудитории может быть неудобным для некоторых людей, [15] но он растет и развивается как новый инструмент активации бренда и взаимодействия с ним . Стремясь создать и укрепить особую связь между брендами и их потребителями, компании все чаще обращают внимание на мероприятия, предполагающие активное участие аудитории. Часто организации предоставляют участникам мероприятий фирменные предметы, которые будут вовлекать публику в шоу, а также выступать в качестве сувениров о мероприятии, создавая прочную связь с брендом. [16] Например, во время Суперкубка XLVIII зрители были включены в шоу Суперкубка XLVIII в перерыве между таймами как часть световых эффектов. Pepsi привлекла зрителей, раздав им «лыжные шапки», которые производили визуальные эффекты на толпу. [17] Обращаясь напрямую к людям и эмоциям, бренды могут получить обратную связь от своих потребителей. Компании, которые предоставляют или ищут такой опыт, используют термин «активация толпы». Например, компания Tangible Interaction назвала одно из своих направлений Crowd Activation. [18] а PixMob называет себя на своем веб-сайте компанией, занимающейся активацией толпы. [19]
Один из самых известных примеров участия популярной публики сопровождает кинофильм и музыку «Шоу ужасов Рокки Хоррора» и его более раннее сценическое воплощение «Шоу ужасов Рокки Хоррора» . Элементы участия аудитории часто рассматриваются как наиболее важная часть картины, поскольку опции звука в версии DVD включают эту опцию.
Примеры
[ редактировать ]
При участии зрителей в «Шоу ужасов Рокки Хоррора» (1975) зрители будут «перезванивать» и кричать на экран в определенных частях фильма. Кроме того, в определенных частях фильма зрители бросают и используют ряд реквизитов.
«Братья Блюз» (1980) стали основным продуктом ночного кино, даже постепенно превращаясь в шоу с участием публики во время его регулярных показов в кинотеатре «Вальхалла» в Мельбурне , Австралия. [20] Джон Лэндис выразил признательность за поддержку кинотеатра и фанатов телефонным звонком, который он сделал в кинотеатр на показе, посвященном 10-летнему юбилею, а позже пригласил постоянных посетителей сыграть эпизодические роли в фильме « Братья Блюз 2000» (1998). Фанаты выступают в роли толпы во время выступления « Призрачные гонщики в небе ». [21]
В представлениях британской пантомимы публика является важнейшим аспектом представления и должна выполнять определенные задачи, такие как:
- Взаимодействуя с «другом публики», персонаж часто выглядит комедийным и симпатичным, например, Баттонс из « Золушки ». Типичные взаимодействия включают вызов и ответ (например, Кнопки: «Привет, банда!» Аудитория: «Привет, Кнопки!»)
- Аргументы вперед и назад, обычно состоящие из простых повторяющихся фраз (например, персонаж: «Нет, нет!» Аудитория: «Да, есть!»)
- «Призрачные приколы», когда зрители громко кричат, чтобы сообщить персонажу о неминуемой опасности, обычно пока персонаж совершенно не осознает этого.
Полное собрание сочинений Уильяма Шекспира (в сокращении) делит аудиторию на группы, призванные выявить проблемы трех компонентов психики персонажа.
В «Тайна Эдвина Друда» , бродвейском мюзикле основанном на последнем, незаконченном произведении Чарльза Диккенса , зрители должны проголосовать за того, кем, по их мнению, является убийца, а также за настоящую личность детектива и пары, которые в конечном итоге оказываются вместе. .
включали Летние Олимпийские игры 1984 года карточные трюки на Олимпийском стадионе.
«Свадьба Тони и Тины» привлекает сразу всю аудиторию, создавая сюжетную линию во время свадьбы, в которой зрители выполняют роль «гостей».
Британская панельная игра QI часто позволяет зрителям попытаться ответить на вопросы. На данный момент зрители выиграли одно шоу, а в другом заняли последнее место.
Волшебные шоу часто полагаются на участие зрителей. Психологический иллюзионист Деррен Браун во многом полагается на участие публики в своих живых выступлениях.
Во время исполнения « Марша Радецкого » зрители традиционно хлопают в такт второму (более громкому) повторению припева. Это особенно заметно в Neujahrskonzert .
Блогеры , YouTube-пользователи и стримеры часто разрешают своим зрителям модерируемые или немодерируемые разделы комментариев.
Некоторые музыкальные группы часто активно включают участие публики в свои живые выступления. , посвященная супергероям , Комедийная рок-группа The Aquabats обычно делает это в своих театральных представлениях, используя такие выходки, как «гонки на плавучем бассейне», когда участники группы мчатся по залу на надувных плотах, занимаясь краудсерфингом , или снабжая публику снарядами ( например, пластиковые или пляжные мячи ), чтобы бросать их в костюмированных «плохих парней», выходящих на сцену. Koo Koo Kanga Roo , комедийный танцевально-поп-дуэт, пишет свою музыку исключительно для участия публики, используя призыва и ответа стиле песни в , которые обычно сопровождаются простыми танцевальными движениями , которым группа побуждает публику следовать вместе.
Фальшивое участие
[ редактировать ]В телесериале « Таинственный научный театр 3000» фигурировали мужчина и его роботы, которых держали в тюрьме как зрителей и подвергали пыткам, заставляя смотреть «плохие» фильмы; чтобы сохранить рассудок, они все время разговаривали и перебивали каждого.
Аналогичным образом, на онлайн-сайте « Телевидение без жалости» есть множество рецензентов и реперперов , которые говорят на языке зрителей, а не ученых, и которые иногда ведут себя так, как будто их тоже пытают. [22]
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Jump up to: а б Розен, Джей (27 июня 2006 г.). «Люди, ранее известные как публика» . Нажмите «Думать». Архивировано из оригинала 30 августа 2016 г. Проверено 5 августа 2012 г.
- ^ Jump up to: а б с «Риторическая ситуация» (PDF) . Университета Арканзаса Колледж бизнеса Сэма М. Уолтона .
- ^ Jump up to: а б Хинк, Эдвард А. (2018). Телевизионные президентские дебаты в меняющейся медиа-среде . АВС-КЛИО. ISBN 9781440850448 .
- ^ Нордквист, Ричард. «Как говорить и писать, думая о аудитории» . МысльКо . Проверено 30 сентября 2019 г.
- ^ Джеймс, Вебстер; Фален, Патрисия; Личти, Лоуренс (2014). Анализ рейтингов: измерение и аналитика аудитории (Четвертое изд.). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 978-0-415-52652-4 .
- ^ Литт, Иден; Харгиттай, Эстер (01 января 2016 г.). «Воображаемая аудитория на сайтах социальных сетей» . Социальные сети + Общество . 2 (1): 2056305116633482. doi : 10.1177/2056305116633482 . ISSN 2056-3051 .
- ^ Jump up to: а б Перельман, Хаим ; Л. Ольбрехтс-Титека (1969). Новая риторика: трактат о аргументации . Нотр-Дам, Индиана: Издательство Университета Нотр-Дам.
- ^ Jump up to: а б Литт, Иден (01 июля 2012 г.). «Тук-тук. Кто там? Воображаемая публика» . Журнал радиовещания и электронных СМИ . 56 (3): 330–345. дои : 10.1080/08838151.2012.705195 . ISSN 0883-8151 .
- ^ Стром, Пол (1983). «Аудитория Чосера: вымышленная, подразумеваемая, предполагаемая, реальная». Обзор Чосера . 18 (2): 137–145. ISSN 0009-2002 . JSTOR 25093871 .
- ^ Сарджент-Баур, Барбара Н. (1 января 1992 г.). «Коммуникация и подразумеваемая аудитория (аудитория) в Завещании Вийона». Неофилолог . 76 (1): 35–40. дои : 10.1007/BF00316754 . ISSN 1572-8668 . S2CID 162256798 .
- ^ Блэк, Эдвин (1998). «Вторая личность». У Джона Лукатеса; Селеста Мишель Кондит; Салли Кодилл (ред.). Современная риторическая теория: читатель . Нью-Йорк: Гилфорд Пресс . стр. 331–340. ISBN 1-572-30401-4 .
- ^ Белл, Джоанна Х.; Бромник, Рэйчел Д. (2003). «Социальная реальность воображаемой аудитории: обоснованный теоретический подход». Подростковый возраст . 38 (150): 205–219. ISSN 0001-8449 . ПМИД 14560876 .
- ^ Ливингстон, Соня (май 1998 г.). «Исследование аудитории на перепутье» (PDF) . Европейский журнал культурных исследований . 1 (2): 193–217. дои : 10.1177/136754949800100203 . ISSN 1367-5494 . S2CID 7338276 .
- ^ Ширки, Клей (2008). Сюда приходят все . Группа Пингвин. ISBN 978-1-59420-153-0 .
- ^ Ро, Кристина. «Почему участие аудитории так устрашает» . Разрез . Проверено 18 августа 2018 г.
- ^ Корнуэлл, Т. Беттина; Уикс, Клинтон С.; Рой, Дональд П. (2005). «Спонсорский маркетинг: открытие черного ящика». Журнал рекламы . 34 (2): 21–42. дои : 10.1080/00913367.2005.10639194 . JSTOR 4189295 . S2CID 15520591 .
- ^ Эллен Ламперт-Гро (3 февраля 2014 г.) PixMob привносит светодиодную технологию в шоу Super Bowl XLVIII в перерыве между таймами Live Design Online
- ^ "о" . о | Осязаемое взаимодействие .
- ^ «PixMob — светодиодные браслеты для улучшения впечатлений от толпы» . www.pixmob.com .
- ^ Кослович, Габриэлла (11 февраля 2003 г.). «Миссия Бога близится к завершению» . Возраст . Мельбурн. Архивировано из оригинала 27 декабря 2008 года . Проверено 16 декабря 2008 г.
- ^ «Братья Мельбурн Блюз выходят на мировой рынок!» . Возвращение братьев Блюз . Архивировано из оригинала 20 июля 2002 года . Проверено 16 декабря 2008 г.
- ^ « Баффи — истребительница вампиров»: Мы распадаемся на куски» . Телевидение без жалости. 6 мая 2002 года. Архивировано из оригинала 2 августа 2012 года . Проверено 6 августа 2012 г.
Всем больно...иногда . Остается единственный вопрос: кто страдает больше всего? Аня, Ксандер, Баффи и Спайк за то, что им приходится жить в этом дерьме, или [резюмёр] Эйс за то, что ему приходится это смотреть?
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Стейнмец, Джон. Как насладиться живым концертом . [ Сл .]: Наксос, [199-?]. 51 с., с ил.
