Консервация и реставрация искусства новых медиа

Консервация и реставрация нового медиа-искусства — это изучение и практика методов поддержания нового медиа-искусства , созданного с использованием таких материалов, как цифровые, биологические, перформативные и другие изменяемые медиа.

Искусство новых медиа подвергается уникальному риску, когда дело касается долговечности, что привело к разработке новых и различных стратегий и инструментов сохранения и реставрации.

Чтобы сохранить и восстановить эти произведения нового медиа-искусства, существует множество стратегий, включая хранение, миграцию, эмуляцию и реинтерпретацию. Для реализации этих стратегий используется еще больше инструментов, включая Archivematica, BitCurator, Conifer, Media Info, PRONOM, инструменты контроля качества и опросник переменных медиа. Общей схемой метаданных, используемой для нового медиа-искусства, является система нотации медиа-арта (MANS). Несмотря на название «искусство новых медиа», существует разнообразная история усилий по сохранению и реставрации, включая как индивидуальные усилия, так и усилия консорциумов.

Стратегии сохранения

Хранение

Приобретение и хранение физического медиа-оборудования, такого как DVD-плееры или компьютеры, используемого в мультимедийных или цифровых произведениях искусства, в лучшем случае оказалось краткосрочной тактикой, поскольку оборудование может быстро устареть или «устареть» при хранении. Хранилище также плохо справляется с сохранением контекстуальных и живых аспектов таких произведений, как интернет-искусство , перформанс и живая электронная музыка .

Хранение предполагает сохранение документов в их исходных форматах, когда это возможно, для сохранения аутентичности; обновление метаданных, чтобы помочь в поиске и понимании принятых на данный момент стратегий сохранения; хранение документов на надежном непатентованном программном обеспечении, которое пользователи, скорее всего, уже имеют или к которому легко получить доступ; хранение нескольких копий битовых потоков; замена носителей при появлении новых, более широко используемых.

Миграция

Перенести произведение искусства — значит обновить его формат с устаревшего носителя на более современный, например с VHS на DVD, признавая, что могут произойти некоторые изменения в качестве, сохраняя при этом целостность оригинала. Эта стратегия предполагает, что сохранение содержания или информации произведения искусства, несмотря на его изменение в средствах массовой информации, превосходит озабоченность по поводу верности оригинальному виду и ощущениям.

Миграция должна происходить регулярно, иначе исходная часть может устареть, и ее невозможно будет обновить до нового формата для обеспечения доступности. Миграция особенно важна, когда файл сохраняется в фирменном программном обеспечении, таком как Microsoft Word, Prezi, Archives Space и т. д. В процессе миграции документ может храниться в исходном виде, а также переноситься в непатентованную форму, чтобы сохранять подлинность, обеспечивая при этом долгосрочный доступ.

Эмуляция

Процесс моделирования старой операционной системы (или, как следствие, другой вспомогательной инфраструктуры) на новой программной или аппаратной платформе называется эмуляцией . Идея эмуляции состоит в том, чтобы сохранить оригинальный формат и ощущение произведения нового медиа-искусства. Программное обеспечение эмуляции позволяет пользователям и исследователям просматривать сложные произведения искусства, такие как видеоигры, виртуальная реальность и т. д., так, как это было задумано. Эмуляция особенно важна для произведений искусства, созданных с использованием проприетарного программного обеспечения или программного обеспечения, к которому многие пользователи и исследователи могут не иметь доступа. Программное обеспечение эмуляции позволяет просматривать документ даже без оригинального программного обеспечения.

Seeing Double : испытательный стенд для эмуляции

В 2004 году Музей Гуггенхайма совместно с Фондом Даниэля Ланглуа провел выставку под названием « Видеть двойника: подражание в теории и практике». как испытание подражания. На выставке произведения искусства, созданные на оригинальных физических носителях, были представлены наряду с версиями, эмулированными на новых физических носителях. Выставка была организована при участии компьютерного исследователя и специалиста по эмуляции Джеффа Ротенберга . В 1998 году Ротенберг опубликовал статью «Как избежать технологического зыбучего песка: найти жизнеспособную техническую основу для сохранения цифровой информации».

Реинтерпретация

Реинтерпретация является окончательной формой хранения и рассматривается только тогда, когда все другие формы хранения недоступны. Реинтерпретация предполагает изменение сути искусства с одобрения художника или без него в целях сохранения. Это может включать в себя перекодирование для доступа, преобразование фрагмента в более современный и надежный носитель и многое другое. Этот метод не обеспечивает аутентичность, как другие стратегии, но может быть наиболее эффективным. Поэтому считается лучшей практикой использовать реинтерпретацию только тогда, когда все другие стратегии считаются неуместными.

Инструменты консервации

Потому что консервация и реставрация искусства новых медиа — это ремесло, а не наука. не каждая стратегия сохранения подойдет для каждого произведения нового медиа-искусства. Репозиториям приходится принимать решения, исходя из сложности каждого отдельного фрагмента. У каждого из них будут свои уникальные потребности, интересы и приоритеты. Хранилища и отдельные реставраторы постоянно осваивают новые инструменты и технологии, помогающие в сохранении.

Архивматика

Archivematica — это «интегрированный набор программных инструментов с открытым исходным кодом». Это позволяет репозиториям хранить там свои документы в течение длительного времени, сохраняя при этом соответствие текущим отраслевым стандартам, таким как Dublin Core, AIP и т. д. Репозитории начали использовать Archivematica, чтобы устранить разрыв между хранением и фактической сохранностью. Это помогает им на каждом этапе архивной обработки.

Бит-куратор

Bit Curator можно использовать как способ изучить коллекцию, не рассматривая каждое отдельное произведение искусства. Реставраторы могут загружать большие объемы файлов, а Bit Curator исследует тенденции и закономерности. Отсюда репозитории могут решить, на чем сосредоточиться и какие части требуют внимания.

Хвойное дерево

Conifer создает архив любой страницы, которую вы посещаете во время просмотра. Это полезно для реставраторов, поскольку им не нужно самостоятельно собирать материалы веб-страниц. Все, что вы видите, заархивировано. В отличие от других веб-архивов, таких как Wayback Machine, Conifer записывает изображения, видео и т. д. страниц, которые можете видеть только вы. Они собирают материалы, защищенные паролем. После этого реставраторы могут самостоятельно просматривать коллекцию, сортируя, упорядочивая, описывая, добавляя метаданные и т. д.

Информация для СМИ

Информация о мультимедиа в основном используется для аудио и визуальных файлов. Они принимают только определенные форматы, поэтому необходимо конвертировать более нетрадиционные форматы. Это программное обеспечение проверяет технические метаданные и гарантирует, что все работает правильно и актуально.

МЕСТОИМЕНИЕ

PRONOM — это ресурс информации о «форматах файлов, программных продуктах и ​​других технических компонентах». Это помогает обеспечить сохранность и долгосрочный доступ к самым разным документам. Эта информация предназначена для всех, кто хочет узнать больше. Это касается не только архивистов и реставраторов.

Инструменты контроля качества

QC Tools фильтрует видеофайлы, чтобы помочь репозиториям проанализировать содержимое видео.

переменными

Анкета Variable Media — это бесплатный веб-сервис, который позволяет кураторам и репозиториям новых медиа делиться наиболее эффективными стратегиями сохранения различных форм нового медиа-искусства. Особое внимание уделяется созданию рекомендаций по сохранению произведений искусства, когда исходный носитель или программное обеспечение недоступны. Они используют четыре основные стратегии сохранения, рекомендуя конкретные носители и программное обеспечение, а также работают с различными видами искусства.

Привлечение художников к сохранению

Будущее консервации и реставрации новых медиа предполагает более тесное сотрудничество между художниками и кураторами. Когда усилия по сохранению предпринимаются на более раннем этапе создания произведения, сохранение в будущем становится проще и эффективнее. Художник не обязательно знает, какие шаги необходимо предпринять для точного сохранения искусства новых медиа, а куратор не обязательно знает художественные замыслы создателя. Когда эти двое работают вместе на протяжении всего процесса создания и передачи в хранилище, сохранение произведения продлится дольше и намерения художника будут соблюдены. Без этих усилий многие произведения нового медиа-искусства не будут должным образом сохранены и никогда не будут перемещены в хранилище. Чем раньше будет осуществлено вмешательство, тем легче куратору будет обеспечить долгосрочную сохранность. Можно предпринять шаги, чтобы обеспечить возможность использования нового медиа-искусства в будущем. Эти шаги могут включать стратегии и инструменты сохранения, описанные выше, но произведение можно сохранить только в том случае, если оно существует в таком состоянии, в котором кураторы могут получить к нему доступ и изменить его. Например, если оно существует в уже устаревшем программном обеспечении, его нельзя перенести.

метаданных

Система нотации медиа-арта

Система нотации медиа-арта — это формальная система обозначений, введенная Ричардом Райнхартом, директором по цифровым медиа и помощником куратора Художественного музея Беркли / Тихоокеанского киноархива, в 2007 году. Она была разработана в ответ на необходимость «нового подхода к концептуализации цифровых и формы медиаискусства». Райнхарт сравнивает MANS с музыкальной партитурой. Ансамбль может менять инструменты, но это все равно будет то же самое музыкальное произведение, пока они следуют партитуре. Точно так же цифровые носители могут быть отделены от программного обеспечения и при этом будут давать тот же вычислительный результат. Когда цифровые медиа представлены с использованием другого оборудования или программного обеспечения, они могут выглядеть немного иначе, но это все равно будет то же самое произведение медиа-искусства.

MANS использует XML для представления метаданных именно потому, что он позволяет кодировщику определять структуру цифровых медиа, допуская при этом вариации того, как они себя представляют. Это особенно полезно для консервации, поскольку позволяет будущим пользователям просматривать документ в системе, которая работает для нескольких различных произведений искусства. Если программное обеспечение или материалы для одного произведения искусства устареют, будущие исследователи смогут изучить новое медиаискусство с помощью XML и сопоставить его с новой схемой.

MANS имеет три уровня реализации. Первый уровень — это Score, который в основном представляет собой метаданные с минимальным количеством XML. Второй уровень — это машинно-обрабатываемая оценка. Он включает описание подкомпонентов, больше XML и даже изображения и другие медиафайлы. Третий уровень — это машинная обработка партитуры, которая служит рабочей моделью оригинала. Этот уровень содержит технические метаданные, потоки битов, очень детальное описание и структурную разметку.

Выставка нового медиа-арта

Искусство новых медиа отличается от других видов искусства тем, что инструменты и стратегии, используемые для создания искусства, часто являются теми же инструментами и стратегиями, которые используются для демонстрации или демонстрации искусства. Из-за этого выставка нового медиа-искусства становится частью сохранения нового медиа-искусства. Часто на выставке присутствует куратор или специалист, который следит за тем, чтобы искусство отображалось и правильно использовалось публикой. Было бы легко предположить, что компьютер предназначен для административного использования, хотя на самом деле кодирование на компьютере является частью экспоната. Эту постоянно меняющуюся среду трудно сохранить, восстановить и выставить напоказ.

Из-за инновационного характера искусства новых медиа выставки очень часто включают взаимодействие с аудиторией. Художники будут создавать работы, которые будут полностью завершены только во время взаимодействия с аудиторией, например, движения, тактильных элементов или даже изменений, вносимых членами аудитории. Это создает уникальную задачу: можно сохранить только первоначальную часть произведения, созданную художником, а часть произведения, связанная с взаимодействием с аудиторией, будет меняться со временем и в зависимости от действий зрителей.

При сохранении или восстановлении искусства новых медиа считается лучшей практикой учитывать отношения с аудиторией. Часто аспектом, который отличает искусство новых медиа от других видов искусства, является «живость», представленная отношениями между произведением и аудиторией. Чтобы выставлять этот вид искусства, кураторы и репозитории должны сначала признать эти отношения как вид искусства и, следовательно, достойные выставления. Затем они попытаются сохранить отношения, сложившиеся между искусством и публикой.

с другими усилиями

Общий термин, иногда применяемый к таким жанрам, « вариативные медиа» , предполагает, что возможно воссоздать опыт этих работ независимо от конкретного физического материала и оборудования, используемого для их демонстрации на данной выставке или представлении. Поскольку природа мультимедийных произведений искусства требует разработки новых стандартов, методов и метаданных в рамках стратегий сохранения, идея о том, что некоторые произведения искусства, включающие в себя множество медиа-элементов, могут быть изменчивыми, открывает возможность для экспериментальных стандартов сохранения и реинтерпретации.

Тем не менее, многие специалисты по сохранению новых медиа работают над интеграцией новых стратегий сохранения с существующими методами документации и стандартами метаданных . Эти усилия предпринимаются для того, чтобы оставаться совместимыми с предыдущими структурами и моделями архивирования, хранения и обслуживания переменных медиа-объектов в стандартизированном репозитории с использованием систематизированного словаря, такого как модель открытой архивной информационной системы .

Хотя некоторые из этих исследований аналогичны и используют прогресс, достигнутый в практике цифрового сохранения и веб-архивирования , сохранение произведений искусства новых медиа сопряжено с особыми проблемами и возможностями. В то время как научные данные и юридические документы можно легко перенести с одной платформы на другую, не теряя при этом своей основной функции, произведения искусства часто чувствительны к внешнему виду носителя, в который они встроены. С другой стороны, художники, которых приглашают помочь представить долгосрочный план своей работы, часто отвечают творческими решениями.

История сохранения

усилия

Многочисленные реставраторы современного искусства внесли индивидуальный вклад в сохранение искусства новых медиа:

• Кэрол Стрингари из Музея Соломона Р. Гуггенхайма в Нью-Йорке

В качестве заместителя директора и главного реставратора Стрингари руководил лазерными исследованиями монохромной картины Ад Рейнхардта и проектом по консервации работ Ласло Мохой-Надя . Позже она выиграла премию CAA/Heritage Preservation Award за выдающиеся достижения в области стипендий и сохранения за свою работу над техникой Эда Рейнхардта.

• Пип Лоуренсон из галереи Тейт в Лондоне

Глава отдела консервации временных медиа в галерее Тейт, Лоренсон в настоящее время работает над получением докторской степени в области ухода и управления временными медиа-произведениями искусства в Университетском колледже Лондона.

• Джилл Стеррет из Музея современного искусства Сан-Франциско .

Директор отдела коллекций и консервации SFMOMA, Стеррет — заядлый коллекционер и хранитель произведений современных художников. Она привержена жизненно важному сотрудничеству между художниками, кураторами, техническими экспертами, регистраторами и реставраторами, которые поддерживают практику консервации современного искусства.

консорциума

Концепция переменных медиа была разработана в 1998 году, сначала как творческая стратегия, которую Ипполито привнес в состязательное сотрудничество с художниками Джанет Коэн и Китом Фрэнком, а затем как стратегия сохранения под названием «Инициатива переменных медиа», которую он применил к находящимся под угрозой исчезновения произведениям искусства в Соломоновом Р. музея Гуггенхайма Коллекция . В 2002 году Гуггенхайм в партнерстве с Фондом искусства, науки и технологий Даниэля Ланглуа в Монреале сформировал Variable Media Network — согласованную попытку разработать музейный стандарт и передовую практику сбора и сохранения произведений искусства новых медиа . Помимо Стрингари и Ипполито, другими ключевыми членами Variable Media Network были Ален Депокас , директор Центра исследований и документации Фонда Даниэля Ланглуа; и Кейтлин Джонс, бывший научный сотрудник Дэниела Ланглуа по сохранению переменных носителей в Музее Гуггенхайма.

Примерно в это же время аналогичные исследования по сохранению цифрового/медиа-искусства на Западном побережье проводил Ричард Райнхарт, опубликовавший статью на эту тему: «Соломинка, которая сломала музею спину? Сбор и сохранение цифрового/медиа-искусства для Следующий век», в 2000 году. Райнхарт также основал Conceptual & Intermedia Arts Online (CIAO). с Франклином Фернесом, нью-йоркской организацией, предоставляющей гранты на перформанс, предоставляющей организацию и архивирование/защиту перформансов, «эфемерного» или нетрадиционного искусства под руководством Марты Уилсон .

Члены Variable Media Network и CIAO впоследствии объединили усилия с другими организациями, включая Rhizome.org , филиал Нового музея современного искусства в Нью-Йорке , для коллективных усилий по сохранению, таких как «Архивирование авангарда». Эта более широкая коалиция, действующая под лозунгом «Ковка будущего», управляется лабораторией Still Water в Университете штата Мэн и предлагает бесплатные инструменты с открытым исходным кодом для сохранения новых медиа, включая анкету для переменных медиа третьего поколения.

В 2002 году Тимоти Мюррей основал Архив искусства новых медиа Роуз Голдсен . Назван в честь пионера критики коммерциализации средств массовой информации, покойного профессора Роуз Голдсен из Корнелльского университета. В архиве хранятся произведения искусства со всего мира, созданные на CD-Rom, DVD-Rom, видео, цифровых интерфейсах и в Интернете. Его коллекция вспомогательных материалов включает неопубликованные рукописи и рисунки, каталоги, монографии и справочники по искусству новых медиа. Кураторское видение делает упор на цифровые интерфейсы и художественные эксперименты независимых художников со всего мира. Задуманный как экспериментальный центр исследований и творчества, Архив Голдсена включает в себя материалы отдельных художников и сотрудничает в концептуальных экспериментах и ​​стратегиях архивирования с международными кураторскими и товарищескими проектами.

Другие важные инициативы включают DOCAM , международный исследовательский альянс по документации и сохранению наследия медиаискусства, организованный Фондом Даниэля Ланглуа, и Международную сеть по сохранению современного искусства (INCCA), организованную Нидерландским институтом культурного наследия. (ИКН).

См. также

• Консервация произведений искусства
• Цифровое сохранение
• Цифровое искусство
• Интернет-искусство
• Программа Национальной цифровой библиотеки (NDLP)
• Национальная программа инфраструктуры и сохранения цифровой информации (NDIIPP)
• Новое медиа-искусство
• Виртуальное искусство

Ссылки

• Ален Депокас, Джон Ипполито и Кейтлин Джонс, редакторы, « Постоянство через изменения: подход к переменным медиа» , опубликовано совместно Музеем Гуггенхайма и Дэниела Ланглуа , 2003. Фондом искусства, науки и технологий
• Джон Ипполито, «Смерть от стены» , 2007.
• Джефф Ротенберг, «Как избежать технологического зыбучего песка: найти жизнеспособную техническую основу для сохранения цифровой информации» , 1998 г.
• Переменная медиасеть
• Ричард Райнхарт, Система нотации медиа-искусства: документирование и сохранение цифрового / медиа-искусства , 2007.

Дальнейшее чтение

• Чин, Дэрил (2002). «Передаваемые доказательства: это конец фильма?». ПАЖ . 24 (1): 44–51. Проект МУЗА   25832 .
• Стив Дитц. Коллекционирование нового медиа-арта: как и все остальное, только другое
• Оливер Грау . «Для расширенной концепции документации: база данных виртуального искусства», ICHIM, Школа Лувра, Париж, 2003 г., Труды, стр. 2–15. Расширенное понятие документации
• Джонс, Кейтлин. «Диктуирует ли аппаратное обеспечение смысл? Три примера сохранения медиаконтента с различными вариантами» Статья в Horizon
• Джонс, Кейтлин. Эрла Кинга» «Видеть двойственно: эмуляция в теории и практике, пример
• Джонс, Кейтлин. «Понимание среды: сохранение содержания и контекста в вариативном медиа-искусстве» Статья из Keep Moving Images
• Кристиана Пол . Проблемы для вездесущего музея: представление и сохранение новых медиа
• Куаранта, Доменико. Интервью с Джоном Ипполито, опубликованное в «Noemalab» Прыжок в пропасть и всплывание с жемчужиной

Внешние ссылки

• erpanet Сохранение цифрового искусства
• Сохраняя нематериальное – конференция по переменным носителям
• DOCAM – Документирование и сохранение наследия медиаискусства / Documentation et Conservation du Patrimoine des Arts Mediatiques
• Медиаискусство и музеи: рекомендации и тематические исследования
• Variable Media Network – ресурс CHIN (Канадская информационная сеть по наследию)