Кино Бразилии

Кино Бразилии
Кино Бразилии
	Кинофестиваль Грамаду
Количество экранов	8,005 (2019)
• На душу населения	1,6 на 100 000 (2015 г.)
Основные дистрибьюторы	Универсальный (20,8%) ; Дисней (17,3%)
Продюсировал художественные фильмы (2015).
Общий	129
Вымышленный	79 (61.2%)
Анимированные	26 (10.0%)
Документальный фильм	50 (38.8%)
Количество поступлений (2015 г.)
Общий	172,943,242
Национальные фильмы	22,485,736 (13%)
Валовые кассовые сборы (2015)
Общий	реалов 2,35 миллиарда
Национальные фильмы	278 миллионов реалов (11,8%)

Бразильское кино появилось в начале 20 века, но потребовалось некоторое время, чтобы закрепиться в качестве популярной формы развлечения. Киноиндустрия Бразилии пережила периоды взлетов и падений, что отражает ее зависимость от государственного финансирования и стимулов.

История

Первые дни

Через пару месяцев после изобретения братьев Люмьер в Рио-де-Жанейро прошла киновыставка. Еще в 1898 году Аффонсо Сегрето предположительно снимал залив Гуанабара с корабля «Брезиль», возвращавшегося из Европы, хотя некоторые исследователи сомневаются в правдивости этого события, поскольку ни одной копии фильма не сохранилось. Вместе со своим братом Паскоалем Сегрето он продолжал снимать документальные фильмы.

С начала 20-го века, уже с 1900 по 1912 год, бразильские фильмы оказали большое влияние на внутренний рынок, на котором ежегодно производилось более ста фильмов. ^{[ 5 ]} В 1908 году, в период, названный «золотым веком» бразильского кино, в стране был показан первый широко популярный фильм Антонио Леала под названием «Os Estranguladores». ^{[ 5 ]}

Объявление о майском выпуске Gazeta de Petrópolis за 1987 год, показанное в 1995 году Хорхе Витторио Капелларо и Паулу Роберто Феррейрой, было представлено как новое «свидетельство о рождении» бразильского кино, поскольку рекламировались три короткометражных фильма: Chegada do Trem em Petropolis. , «Балет верований» в Colégio de Andarahy и конечной точке трамвайной линии Ботафого, наблюдая, как пассажиры поднимаются и опускаются .

В эту прекрасную эпоху бразильского кино, когда производство черно-белых немых фильмов было дешевле, большая часть работы была результатом усилий увлеченных людей, готовых взяться за задачу самостоятельно, а не коммерческих предприятий. Ни тому, ни другому государство не уделяет особого внимания, поскольку законодательство в этой отрасли практически отсутствует. Число кинотеатров в Рио и Сан-Паулу станет больше только в конце следующего десятилетия, поскольку электроснабжение станет более надежным.

Наибольшее распространение получили зарубежные фильмы, а также короткометражные фильмы, документирующие местные события. Одними из первых художественных работ, снятых в стране, были так называемые «постановочные» фильмы, реконструкции преступлений, недавно попавшие в заголовки прессы. Первым успехом этого жанра стал роман Антонио Леаля и Франсиско Марсулло «Os Estranguladores» (1908). Фильмы «Сун» также пользовались популярностью. Актеры прятались за экраном и дублировали себя пением во время проекции. В течение 1920-х годов кинопроизводство процветало в нескольких регионах страны: Ресифи , Кампинас , Катагуас , Хуис-де-Фора и Гуаранезия .

Также в начале 20-го века в бразильском кино наблюдалось серьезное отсутствие присутствия чернокожих в снимавшихся фильмах. В этом аспекте бразильские и американские фильмы распространены, поскольку обе страны пережили схожие типы европейской колонизации и то, что цветным не было уделено ни времени, ни признания в кино. Многие из первых фильмов, снятых в Бразилии, были также сняты итальянскими бразильцами , например, Аффонсо Сегрето . ^{[ 6 ]} Еще один способ, которым Бразилия и Америка имели схожие аспекты в своих фильмах, - это идея «блэкфейса» в Америке и «красного лица» в Бразилии. В конце Первой мировой войны немое бразильское кино перешло к растущей экспансии женщин и их социального класса, в основном среднего, и продемонстрировало их модернизацию и диверсификацию. Голливуд повлиял на идею о том, что женщины станут более соблазнительными в бразильском кино, а также благодаря новым типам причесок, курению сигарет и «экзотичности» внешнего вида. ^{[ 7 ]}

Голливудские фильмы также были чрезвычайно популярны в это время: на их долю приходилось до 85 процентов киноматериала, показанного на бразильских экранах в 1928 году. В том году примерно 16 464 000 погонных футов пленки было экспортировано в Бразилию, что сделало ее третьим по величине зарубежным рынком Голливуда. . Европейские фильмы, в основном из Германии и Франции, также демонстрировались относительно часто. ^{[ 8 ]} фан-журналы, такие как Ciearte и A Scena Muda В это время издавались , в которых публиковались как отечественные, так и голливудские фильмы и звезды.

1930-е и 1940-е годы

Атлантида

В 1940-х и 1950-х годах фильмы производства Atlântida Cinematográfica достигли своего пика и привлекли широкую аудиторию, продолжая использовать чанчады. Среди актеров, которые стали прочно ассоциироваться с Атлантидой, которые ранее работали в фильмах Cinédia, - Оскарито , комик, чем-то напоминающий Харпо Маркса и обычно играющий главные роли, и Гранде Отело , который обычно играл меньшую роль второго плана и часто был помощником Оскарито.

Оба актера стали широко популярны по всей Бразилии как потрясающий комический дуэт. Отело в то время видел, как на него обрушивается большая часть юмора из-за его афро-бразильских характеристик, в то время как Оскарито стал комическим персонажем в фильме, более бледным мужчиной с такими же характеристиками.

Эти двое помогли продемонстрировать разнообразие бразильского кино и отразить разнообразие самой Бразилии. ^{[ 9 ]} Хосе Левгой обычно играл злодея, а Зезе Маседо часто брал на себя роль нежеланной, ворчащей жены.

Фильмы этого периода часто отвергались как чрезмерно коммерческие и американизированные, хотя к семидесятым годам определенная доля ревизионизма стремилась восстановить их легитимность. Несмотря на то, что интеллектуальная элита не обращала на них внимания, эти фильмы привлекли большую аудиторию, чего не смог добиться ни один из фильмов Cinema Novo.

Сегодня теленовелла , особенно «новелла das sete» (прозвище, данное мыльным операм, созданным каналом Rede Globo и выходящим в эфир около семи часов вечера с понедельника по субботу), иногда называют носителем духа чанчады . Многие фильмы, выпущенные компанией, были утеряны на протяжении многих лет из-за пожара и затопления ее хранилищ.

Вера Круз

Companhia Cinematográfica Vera Cruz — продюсерская компания, основанная в штате Сан-Паулу в сороковые годы и наиболее известная своей продукцией в течение следующего десятилетия. Именно в этот период Лимы Баррето классическая пьеса « О Кангасейро» была выпущена . Движение было названо в честь крупной продюсерской студии, вдохновленной голливудским масштабом.

Однако, несмотря на то, что «О Кангасейру » явно был вдохновлен западным жанром, суть этих фильмов следовала стилю итальянского кино , популярному Сан-Паулу в то время среди культурной элиты . Фильмы Веры Крус были высоко коммерциализированы, что побудило некоторых режиссеров начать экспериментировать с независимым кино. Это движение от коммерциализации фильмов в стиле Вера Крус получило название Cinema Novo , или Новое кино. Вера Круз в конечном итоге обанкротилась и закрылась.

Новое Кино

Роча часто говорил о своих фильмах как об отходе от того, что он считал взглядом колонизатора, для которого бедность была экзотической и далекой реальностью, а также от колонизированных людей, которые считали свой статус третьего мира позорным. Он стремился изобразить нищету, голод и насилие, которые они порождают, и таким образом предположить необходимость революции. Deus eo Diabo na Terra do Sol и Terra em Transe — одни из его самых известных работ.

Среди других ключевых руководителей движения Нельсон Перейра душ Сантуш , Руй Герра , Леон Хиршман и Карлуш Диег . Свобода выражения политических взглядов становится ограниченной, поскольку в 1964 году в Бразилии устанавливается военный режим , а в последующие годы репрессии усиливаются, что вынуждает многих из этих художников с марксистскими или коммунистическими взглядами покинуть страну . В 1985 году, с падением военного режима , эти артисты и певцы вернулись в Бразилию.

Б-фильмы

Возникает «маргинальный кинотеатр», связанный с районом Бока-де-Ликсо в Сан-Паулу. В 1968 году Рожерио Сганцерла выпустил рассказ O Bandido da Luz Vermelha , основанный на печально известном преступнике того периода. книга Хулио Брессане « кино» В следующем году вышла Убил семью и пошел в — история, в которой главный герой делает именно то, что описано в названии. Маргинальное кино этого периода иногда также называют «удигруди», насмешкой над английским словом « подполье» . Также популярным был Зе ду Кайсан , экранное альтер эго актера и режиссера фильмов ужасов Хосе Мохика Маринса.

С этим жанром также связана порночанчада , популярный жанр в 1970-х годах. Как следует из названия, это были секс-комедии, хотя секс в них явно не изображался. Одним из ключевых факторов, объясняющих процветание этих маргинальных фильмов, было то, что кинотеатры были обязаны соблюдать квоты на национальные фильмы. Многие владельцы таких заведений готовы финансировать малобюджетные фильмы, в том числе порнографического содержания. Хотя в стране находился военный режим, цензура имела тенденцию быть скорее политической, чем культурной. То, что эти фильмы процветали, могло быть воспринято многими как причина смущения, однако им удалось привлечь достаточно зрителей, чтобы стабильно оставаться на рынке на протяжении всех этих лет.

1970-е и 1980-е годы

Фильмы в этот период получали выгоду от государственных агентств, в первую очередь от Embrafilme . Его роль воспринималась несколько неоднозначно. Его критиковали за сомнительные критерии отбора, бюрократию и фаворитизм и рассматривали как форму государственного контроля над художественным производством. С другой стороны, большая часть работ этого периода была создана главным образом из-за его существования.

Была снята разнообразная и запоминающаяся фильмография, в том числе Арнальдо Хабора адаптация » Нельсона Родригеса « Вся нагота должна быть наказана (1973), « Прощай, Бразилия » Карлоса Диега (1979), Эктора Бабенко » «Пиксот (1981) и Нельсона Перейры ду Сантуша. « Воспоминания о тюрьме» (1984). Одним из самых успешных фильмов в истории бразильского кино является экранизация романа Хорхе Амадо « Донья Флор и ее два мужа » (1976) Бруно Баррето .

Возобновление и современное кино

В начале девяностых годов при правительстве Фернандо Коллора произошло значительное сокращение государственного финансирования, что привело к практической остановке кинопроизводства и закрытию Embrafilme в 1989 году. Однако в середине девяностых страна стала свидетелем нового всплеска кинематографического производства. главным образом благодаря введению законов о стимулировании при новом правительстве FHC .

Комедия «Карлота Хоакина — принцесса Бразилии» вышла на экраны в 1995 году и многими считается первым фильмом ретомады , или возвращения национального кинопроизводства. С тех пор были фильмы, номинированные на премию Оскар , такие как «О Катрильо» , «Четыре дня в сентябре» , «Центральный вокзал» и «Город Бога» .

Мрачный городской фильм «Нарушитель» был признан лучшим фильмом того периода журналом Revista de Cinema. Некоторые другие фильмы, которые привлекли внимание, - это «Карандиру» , «Человек, который скопировал» , «Мадам Сата» , «За солнцем» , «Ольга и два сына Франциско» , хотя, возможно, некоторые из них больше не будут квалифицироваться как фильмы ретомады , поскольку этот термин является адекватным. чтобы описать первоначальный подъем, который произошел в девяностые годы.

В бразильском кино по-прежнему распространена склонность к социальной и политической критике - черта, отражающая сильное влияние Cinema Novo. У обычного кинозрителя произошел сдвиг в восприятии бразильского кино как более дружелюбного к зрителям.

Телевизионные шоу сети Rede Globo, такие как Casseta & Planeta и Os Normais, также получили киноверсии, а Globo Filmes, подразделение кинопроизводства Globo, стояло за многими фильмами, вышедшими на экраны на протяжении многих лет, часто в качестве сопродюсера. . Некоторые критики считают присутствие Globo чрезмерно коммерческим, что вынуждает некоторых кинематографистов работать вне его системы для создания независимых работ. Документальные фильмы также заняли прочное место в бразильском кино благодаря работам таких известных режиссеров, как Эдуардо Коутиньо и Жоау Морейра Саллес .

В 2007 году фильм «Элитный отряд» попал в заголовки газет из-за того, как быстро просочившиеся копии DVD распространились среди зрителей перед его выпуском в кинотеатрах, а также из-за большого количества зрителей, которые приветствовали сцены жестокости полиции . ^{[ 10 ]}

Внутренний рынок

С 1970-х годов количество кинотеатров сильно сократилось. В 1990-е годы небольшие театры стали закрываться, в то время как многозальные кинотеатры , которые обычно находятся в торговых центрах , завоевали долю рынка. К декабрю 1999 года Cinemark Theaters была крупнейшей сетью кинотеатров со 180 экранами, за ней следовали местный экспонент Grupo Seveirano Ribeiro со 170 экранами и UCI Cinemas с 80 экранами. ^{[ 11 ]} В последние десятилетия доступность телевизоров и компьютеров, продаваемых по более низким ценам, в сочетании с успехом в создании теленовелл высокого качества сделала кино менее привлекательным для аудитории с низкими доходами. Кроме того, за двадцать лет цены на билеты выросли более чем в десять раз.

В начале 1990-х годов бразильское кинопроизводство пострадало в результате президента Фернандо Коллора политики невмешательства ; этот сектор зависел от государственной поддержки и защиты. Однако с ретомадой бразильский фильм вновь обрел скорость, хотя и не в такой степени, как раньше. Однако значительный рост аудитории был зафиксирован с 2000 по 2002 год (7 миллионов зрителей) до 2003 года, когда 22 миллиона зрителей пришли в кинотеатры для просмотра национальных фильмов .

Поскольку эти фильмы стали возможными благодаря законам о стимулировании, введенным в 1990-е годы, и что количество привлеченных зрителей из года в год может значительно колебаться, часто возникает вопрос, достигло ли кинопроизводство на самом деле определенной степени стабильности и действительно ли кинопроизводство достигло определенной степени стабильности. в будущем он может поддаться любым прихотям правительства.

Законы о стимулировании позволяют бразильским фильмам получать финансирование от компаний , которые, выступая в качестве спонсоров, имеют право на налоговые вычеты. Распространенной критикой является то, что благодаря этой системе, хотя фильмы больше не контролируются напрямую государством , они, тем не менее, подлежат одобрению предпринимателей, которые логически осторожны в отношении того, с каким контентом они хотят ассоциировать свои бренды . Даже при наличии финансирования все еще существуют области, которые требуют некоторой борьбы со стороны кинематографистов, такие как распространение, участие на телевидении и выпуск DVD. ^{[ 12 ]}

См. также

Список бразильских фильмов
Список бразильских кинорежиссеров
Список наград и номинаций бразильских фильмов
Список номинаций на премию Оскар бразильских фильмов
Абракчине 100 лучших бразильских фильмов
Кинотеатр «Устье мусора»
Главный приз бразильского кино
Синематека Музея современного искусства

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра – мощность» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 29 июля 2017 года . Проверено 1 января 2018 г.
^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 17 января 2014 года . Проверено 1 января 2018 г.
^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов – Жанр/метод съемки» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 1 января 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б «Таблица 11: Выставка – Входные билеты и валовые кассовые сборы (GBO)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 1 января 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б Джонсон, Рэндал; Стэм, Роберт (1995). Бразильское кино . Издательство Колумбийского университета. ISBN 9780231102674 .
^ Стэм, Роберт (декабрь 1982 г.). «Медленное переход к афро: присутствие черных в бразильском кино». Фильм Ежеквартально . 36 (2): 16–32. дои : 10.2307/3696991 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 3696991 .
^ Бикальо, Мария Фернанда Баптиста (1993). «Искусство соблазнения: изображение женщин в бразильском немом кино». Лузо-бразильский обзор . 30 (1): 21–33. JSTOR 3514194 .
^ «Голливудская фильмография (июнь-август 1929 г.)» . Голливудская фильмография, Inc. 1 июня 1929 года. Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 года - через Интернет-архив.
^ Бергфельдер, Тим; Шоу, Лиза; Виейра, Жоау Луис (01 декабря 2016 г.). Звезды и слава в бразильском кино . Книги Бергана. ISBN 9781785332999 .
↑ Успех фильма «Элитный отряд».
^ Борос Кейрога, Андреа (3 марта 2000 г.). «Киномарка в Латинской Америке». Экран Интернешнл . п. 15.
^ Кино Бразилии

Источники

ПИНАЦЦА, Наталья и БАЙМАН, Луи (редакторы) (2013). 'Каталог мирового кино: Бразилия. Бристоль: Интеллект.
АУГУСТО, Серджио. Этот мир — бубен: чанчада от Гетулио до Дж.К. Компания писем.
БЕНАМУ, Кэтрин, и МАРШ, Лесли Луиза. «Женщины-кинематографисты и гражданство в Бразилии: от Босса-Нова до Ретомады ». В книге «Латиноамериканские и португалоязычные женщины-кинематографисты: теория, практика и различия» под ред. Парвати Нари и Хулиан Даниэль Гутьеррес-Альбилья, 54–71. Манчестер, Англия: Издательство Манчестерского университета, 2013.
БЕРТОН, Джулианна. Кино и социальные перемены в Латинской Америке: беседы с кинематографистами. Остин, Техас: Издательство Техасского университета, 1986.
ДЕННИСОН, Стефани и ШОУ, Лиза. Популярное кино в Бразилии. Манчестер, Англия: University Manchester Press, 2004.
ГОМЕС, Пауло Эмило Сейлз. Кино: траектория недоразвития . Мир и Земля. * 30 лет кино и фестивалей: история фестиваля бразильского кино в Бразилиа / координатор: Бере Баия. Бразилиа, Культурный фонд Федерального округа, 1998 г.
КАЛДАС, Рикардо Варендорф и МОНТОРО, Таня. Эволюция кино в ХХ веке . Casa das Musas, Бразилиа, 2006 г.
Бразильское кино . Министерство культуры, Бразилиа, 1999 г. (каталог).
Глаубер Роша: от голода к мечте. Работа, политика и мысль . Мальба — Коллекция Константини, Ronor SA Graphic Arts, апрель 2004 г.
НАГИБ, Люсия. Бразилия на экране: Cinema Novo, New Cinema, Utopia . Лондон: IB Tauris, 2007.
НАГИБ, Люсия, изд. Новое бразильское кино . Лондон: IB Tauris & Co, 2006.
ПИК, Сюзанна М. Новое латиноамериканское кино: континентальный проект . Остин, Техас: Издательство Техасского университета, 1993.
ТОРРЕС САН-МАРТИН, Патрисия. «Потерянные и невидимые: история латиноамериканских женщин-кинематографистов». В книге «Латиноамериканские и португалоязычные женщины-кинематографисты: теория, практика и различия» под ред. Парвати Нари и Хулиан Даниэль Гутьеррес-Альбилья, 29–41. Манчестер, Англия: Издательство Манчестерского университета, 2013.
УИЛСОН, Памела и Стюарт, Мишель. Глобальные средства массовой информации коренных народов: культуры, поэтика и политика . Дарем, Северная Каролина: Издательство Университета Дьюка, 2008.

Дальнейшее чтение

Роберт Стэм : Тропический мультикультурализм - PB: Сравнительная история рас в бразильском кино и культуре (В противном случае Латинская Америка, Duke University Press, 1997, ISBN 0-8223-2048-7

Внешние ссылки

[screens_uis-1] Jump up to: ^а ^б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра – мощность» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 29 июля 2017 года . Проверено 1 января 2018 г.

[distributors_uis-2] «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 17 января 2014 года . Проверено 1 января 2018 г.

[production_uis-3] «Таблица 1: Производство художественных фильмов – Жанр/метод съемки» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 1 января 2018 г.

[adm_gross_uis-4] Jump up to: ^а ^б «Таблица 11: Выставка – Входные билеты и валовые кассовые сборы (GBO)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 1 января 2018 г.

[Brazilian_Cinema-5] Jump up to: ^а ^б Джонсон, Рэндал; Стэм, Роберт (1995). Бразильское кино . Издательство Колумбийского университета. ISBN 9780231102674 .

[6] Стэм, Роберт (декабрь 1982 г.). «Медленное переход к афро: присутствие черных в бразильском кино». Фильм Ежеквартально . 36 (2): 16–32. дои : 10.2307/3696991 . ISSN 0015-1386 . JSTOR 3696991 .

[7] Бикальо, Мария Фернанда Баптиста (1993). «Искусство соблазнения: изображение женщин в бразильском немом кино». Лузо-бразильский обзор . 30 (1): 21–33. JSTOR 3514194 .

[8] «Голливудская фильмография (июнь-август 1929 г.)» . Голливудская фильмография, Inc. 1 июня 1929 года. Архивировано из оригинала 19 апреля 2017 года - через Интернет-архив.

[9] Бергфельдер, Тим; Шоу, Лиза; Виейра, Жоау Луис (01 декабря 2016 г.). Звезды и слава в бразильском кино . Книги Бергана. ISBN 9781785332999 .

[10] Успех фильма «Элитный отряд».

[11] Борос Кейрога, Андреа (3 марта 2000 г.). «Киномарка в Латинской Америке». Экран Интернешнл . п. 15.

[12] Кино Бразилии

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]