Кино Канады

Эта статья об англоязычном кино в Канаде. Чтобы узнать о франкоязычном кино в Канаде, см. Кино Квебека .

Кино Канады
Количество экранов ​	3,114 (2015)
• На душу населения	9,6 на 100 000 (2015 г.)
Основные дистрибьюторы	Универсальный 20,9% Дисней 18,7% Уорнер Бразерс 13,3%
Продюсировал художественные фильмы (2015).
Общий	103
Вымышленный	77 (74.8%)
Документальный фильм	26 (25.2%)
Количество поступлений (2015 г.)
Общий	118,000,000
Валовые кассовые сборы (2015)
Общий	986 миллионов канадских долларов
Национальные фильмы	18,8 миллиона канадских долларов (1,9%)

Кино в Канаде восходит к самому раннему известному показу фильма в Сен-Лоране, Квебек , в 1896 году. В киноиндустрии Канады доминировали Соединенные Штаты, которые использовали Канаду в качестве места съемок и в обход британских законов о квотах на фильмы. , на протяжении всей своей истории. Канадские кинематографисты, английские и французские , принимали активное участие в развитии кинематографа в США .

Фильмы Thomas A. Edison, Inc. были одними из первых, прибывших в Канаду, а ранние фильмы, снятые в стране, были сняты Edison Studios . Канадская Тихоокеанская железная дорога и другие железные дороги поддержали раннее кинопроизводство, включая Джеймса Фрира , чьи «Десять лет в Манитобе» были первым известным фильмом канадца. «Эванджелина» — самый ранний канадский художественный фильм. Джордж Браунридж и Эрнест Шипман были крупными фигурами канадского кино 1920-х и 1930-х годов. Шипман курировал производство самого дорогого фильма на тот момент . Карьера Браунриджа привела к созданию фильма «Продолжайте, сержант!» и его провал вызвал упадок в киноиндустрии.

Канадское правительственное кинобюро было создано в 1918 году и расширилось до звуковой и 16-миллиметровой пленки в 1930-х годах , а затем слилось с Национальным советом по кинематографии Канады . NFB расширился под руководством Джона Грирсона . Канадский проект сотрудничества между правительством и Американской ассоциацией киноискусства с 1948 по 1958 год отрицательно повлиял на канадское кинопроизводство. Внутренние разногласия между англо- и франко-канадцами внутри NFB, начавшиеся в 1940-х годах, привели к созданию к 1960-м годам независимого отделения для производства французских фильмов. Правительство оказало финансовую поддержку киноиндустрии через программу Capital Cost Allowance и Telefilm Canada .

История

Фильм

Прибытие фильма

Показ фильма Эндрю М. Холланда и Джорджа К. Холланда до 1984 года ошибочно считался первым в истории Канады. Их показ проводился в Вест-Энд-парке, Оттава (на фото 1892 года).

Впервые фильм был показан в Канаде и один из первых в Северной Америке на мероприятии, организованном Луи Минье и Луи Пупье с использованием кинематографа в Сен-Лоране, Квебек , 27 июня 1896 года. До открытия Что касается показа Сен-Лорана Жермена Лакасса в 1984 году, считалось, что показ, проведенный Эндрю М. Холландом и Джорджем К. Холландом, на котором фильмы Томаса А. Эдисона, Inc., такие как «Поцелуй» были показаны в Оттаве , с 21 июля по 28 августа 1896 г. был первым. Показ Сен-Лорана был проигнорирован, поскольку английские исследователи не искали французские источники. Лео-Эрнест Уиме заявил, что он присутствовал на показе и его использовали в качестве доказательства, пока Лакасс не нашел освещение этого события в газете La Presse . Р. А. Харди и Ф. Х. Уолл также представляли фильмы в Виннипеге с 18 по 25 июля 1896 года. Мари Треурре де Керстрат и ее сын Анри де Грансень д'Отерив были одними из первых французов, показавших фильмы французским канадцам, и проецировали сотни фильмов во время своих турне с 1897 по 1906 год.

Развитию канадской киноиндустрии препятствовала низкая плотность населения страны (в ней проживало шесть миллионов человек, и только в Торонто и Монреале в 1905 году проживало более 100 000 человек), а также отсутствие отечественных водевилей , поскольку большая часть представлений происходила из Соединенных Штатов. , Великобритания и Франция. Эндрю Холланд критиковал Канаду как место для киноиндустрии из-за качества ее фильмов, расстояния между крупными городскими районами и различных электрических систем. Ранние фильмы использовались в качестве рекламных материалов для компаний, пропаганды иммиграции или демонстрации живописных мест, включая Ниагарский водопад . Компания Эдисон создала одни из первых фильмов в Канаде, задокументировав Клондайкскую золотую лихорадку , канадских солдат, отправляющихся сражаться во Второй англо-бурской войне , и Георга V , герцога Йоркского , прибывшего в Канаду в 1902 году.

Чарльза Урбана , 1903 год. Канадская компания по производству биоскопов

Считается, что Джеймс Фрир был первым канадцем, продюсировавшим фильмы. Он купил камеру Эдисона и проектор и начал снимать сельскохозяйственную деятельность и поезда Канадско-Тихоокеанской железной дороги в 1897 году, а также совершил поездку по Соединенному Королевству при спонсорстве CPR в 1898 году, а второй, менее успешный тур, спонсировал Клиффорд Сифтон в 1901 году. Его второй тур был первым разом, когда правительство принимало непосредственное участие в кино. Были выбраны британские и американские режиссеры, поскольку они могли гарантировать распространение своих фильмов в отличие от канадских режиссеров. CPR привлек Чарльза Урбана и его компанию , чтобы обеспечить распространение фильмов в Соединенном Королевстве, для поездки и съемок Канады, чтобы способствовать заселению западных регионов. Эта группа, Канадская компания «Биоскоп», вела съемки в Квебеке и Виктории с 1902 по 1903 год. фильма «Живая Канада Премьера » состоялась в театре «Палас» Верховного комиссара Дональда Смита в 1903 году при участии . Всего «Живая Канада» к 1904 году было выпущено тридцать пять фильмов , а в 1906 году они были переизданы в «Чудеса Канады» . Городской успех привел к тому, что он заключил контракты с правительством Британской Колумбии и Северной железнодорожной компанией. Компания Grand Trunk Railway вошла в индустрию, наняв кинокомпанию Butcher's Film Service в 1909 году. CPR наняла компанию Edison для съемок в Канаде, и в 1910 году они отправили девять человек, в том числе Дж. Сирла Доули , Генри Кронджагера и Мейбл Трунелл . Им был предоставлен специализированный поезд и RMS Empress of India , и они сняли тринадцать фильмов.

Создание независимой киноиндустрии

«Эванджелина» — самый ранний записанный художественный фильм в истории Канады.

В немых фильмах использовались субтитры на английском и французском языках, но звуковые фильмы в основном производились на английском языке. Первым записанным художественным фильмом, созданным в Канаде, стала «Эванджелина» . Дворец был первым кинотеатром, перешедшим на показ звуковых фильмов, когда был представлен «Уличный ангел» . 1 сентября 1928 года В начале 20 века в Канаде предпринималось множество попыток создать независимую киноиндустрию. В период с 1914 по 1922 год было создано 36 компаний, предназначенных для кинопроизводства, но большинство компаний не производило фильмов.

Заглавная карточка британско-канадского журнала Pathe News, представленная агентством Лео-Эрнеста Уиме . «Импорт специализированных фильмов»

В 1914 году Canadian Animated Weekly компании Universal Pictures стал одной из первых кинохроник в Канаде. Уимет, который был пионером канадской кинохроники, в 1915 году создал Specialty Film Import в качестве дистрибьютора, но его кинохроника и компании по распространению были проданы в 1923 году, и в 1920-х годах он безуспешно работал в Соединенных Штатах. На пике карьеры Уиме 1,5 миллиона канадцев смотрели его кинохронику дважды в неделю. Отечественные кинокомпании потерпели неудачу после того, как были созданы филиалы американских компаний Fox Canadian News и Canadian Kinograms.

Большинство звуковых фильмов из Квебека 1910-х и 1920-х годов утеряны. Ив Левер заявил, что фильм Ларенте-Омье 1922 года «Мадлен де Вершер» был первым по-настоящему квебекским художественным художественным фильмом. Позже работа Ларенте-Омье была уничтожена его сыном по приказу пожарной службы, поскольку катушки с пленкой были легковоспламеняющимися.

Эрнест Шипман основал несколько кинокомпаний в городах и снял ограниченное количество фильмов на местные деньги, прежде чем переехать в другой район. В отличие от других канадских режиссеров он искал финансовой поддержки на американском рынке. В 1919 году была зарегистрирована компания Canadian Photoplays с финансовым капиталом в 250 000 долларов в Альберте. Он начал производство фильма «Вапи, Морж» , но переименовал его в «Назад в страну Бога», чтобы использовать его с большой буквы «Страна Бога и женщина» , в главной роли его жена Нелл Шипман . Фильм имел успех у критиков и финансовый успех: за первый год он собрал более 500 000 долларов, а инвесторы Шипмана увидели 300% возврат инвестиций. Несмотря на успех фильма, компания Canadian Photoplays не выпустила еще один фильм и была добровольно ликвидирована. Он подписал контракт с Ральфом Коннором в 1919 году и основал компанию Dominion Films, базирующуюся в Нью-Йорке, для производства фильмов в Виннипеге. Компания Winnipeg Productions была создана для адаптации двенадцати рассказов Коннора, но экранизировано было только пять. В 1922 году Шипман создал пять компаний по всей Канаде, но только три из них выпустили фильмы. 23 августа 1922 года он основал компанию New Brunswick Films, но провал Blue Water положил конец карьере Шипмана.

«Оборотень» считается первым фильмом ужасов в истории Канады.

Трентон, Онтарио , несмотря на свои небольшие размеры, был крупным центром кинопроизводства и имел одну из немногих студий, просуществовавших дольше нескольких лет. Компания Canadian National Features, основанная Джорджем Браунриджем, построила в городе студию и собрала финансовый капитал в размере 500 000 долларов, из которых 278 000 долларов поступило в первую неделю 1916 года. Однако компания приостановила производство, потратив 43 000 долларов на свои первые два фильма , Marriage Trap and Power и объявили о банкротстве с активами в размере 79 000 долларов. Студия в Трентоне была передана Pan American Film Corporation в 1918 году, но перед закрытием выпустила только один фильм. Браунридж основал продюсерскую компанию Adanac и выпустил два канадских национальных художественных фильма в 1918 году. Браунридж переключил производство на корпоративное спонсорство, демонстрируя продукцию в театральных фильмах. Браунридж искал спонсорства у CPR, а Джон Мюррей Гиббон ​​увидел Пауэра и попросил Браунриджа снимать антибольшевистские фильмы во время Первой красной паники . Аданак был реорганизован в 1919 году, и Браунридж стал его управляющим директором, а Денис Тэнси , член парламента, в качестве его президента. «Великая тень» была выпущена в 1920 году после того, как ее снимали в Канаде, а не в Нью-Йорке, поскольку Браунридж хотел создать отечественную киноиндустрию, и имела успех у критиков и финансовый успех, хотя перед ее выпуском CPR лишилась общественной поддержки. Однако компания обанкротилась, поскольку Браунридж смягчил Харли Нолза расточительность Selznick Pictures . и политику распространения Браунридж продал студию в Трентоне Кинобюро Онтарио в 1924 году, и она продолжала использоваться вместе с «Продолжайте, сержант!» как единственное художественное произведение, снятое здесь, пока Митчелл Хепберн не приказал закрыть его в 1934 году и превратить в общественный центр.

Компания Motion Skreenadz, основанная в 1920 году, вела большую часть кинопроизводства в западной Канаде и начала производство цветных фильмов в Британской Колумбии. Леон К. Шелли получил контроль над Motion Skreenadz и Vancouver Motion Pictures с 1936 по 1937 год. Он расширил компанию до Торонто в 1945 году, но полностью переместил компанию в Торонто в 1946 году. Компания была реорганизована в Shelly Films, но производство не кинохроника была прекращена в пользу кинолабораторий .

Правительственные учреждения Британской Колумбии использовали рекламные фильмы с 1908 по 1919 год, до создания Службы патриотических и образовательных изображений Британской Колумбии . Его возглавлял А. Р. Бейкер и в основном распространял фильмы, произведенные по контракту Артуром Д. Кином . Законодательный орган провинции принял закон, требующий показа как минимум одного десятиминутного образовательного фильма или рассказа о путешествиях во время всех программ. Отделение кинематографии Бюро публикаций было создано в Саскачеване в 1924 году для производства образовательных фильмов.

Кинобюро Онтарио было основано в 1917 году, но не производило собственные фильмы до 1923 года. Его первым директором был С.К. Джонсон, работавший в Министерстве сельского хозяйства Онтарио . Победа Объединения фермеров Онтарио на выборах 1919 года привела к тому, что Питер Смит реорганизовал кинопроизводство в рамках Отделения развлечений, которое возглавил Оттер Эллиот. Он изменил фокус кинопроизводства с сельскохозяйственного обучения на качественную продукцию. К 1925 году бюро имело в своей библиотеке 2000 фильмов, распространяло 1500 катушек с пленками в месяц и сняло один полнометражный документальный фильм «Золушка с ферм» в 1931 году, но бюро было распущено после того, как Либеральная партия Онтарио победила на выборах в Онтарио в 1934 году. всеобщие выборы .

Альбер Тессье и Морис Пру сняли большое количество фильмов на французском языке в то время, когда это было редкостью. Джозеф Морен Квебека , министр сельского хозяйства , использовал пленку в образовательных целях, и в 1941 году была создана Служба кинофотографии .

Кинематографический комитет военного министерства, один из первых случаев, когда национальное правительство участвовало в кинопроизводстве, был сформирован в 1916 году и возглавлялся Максом Эйткеном, 1-м бароном Бивербруком . Прежде чем купить контрольный пакет акций, комитет заключил контракт с Topical Film Company. Комитет содействовал распространению книги Д. У. Гриффита « Сердца мира» . Комитет был распущен после Первой мировой войны, а его акции Topical Film Company были проданы, которые были пожертвованы военным благотворительным организациям.

была Канадская компания Associated Screen News основана Бернардом Норришем в 1920 году, и CPR владела контрольным пакетом ее акций. Компания выросла с двух сотрудников в 1920 году до более ста к 1930 году и сосредоточилась на производстве кинохроники, короткометражных фильмов и спонсорских фильмов. Это была крупнейшая канадская кинокомпания до появления Crawley Films в 1950-х годах. Это была одна из старейших кинокомпаний Канады, а Crawley Films и Национальный совет по кинематографии Канады были одними из немногих, кто ее пережил. До того, как ASN построила кинолабораторию, все пленки, распространяемые в Канаде, обрабатывались в Соединенных Штатах. К 1929 году компания обрабатывала двадцать два миллиона футов пленки в год. ASN построила звуковую сцену в 1936 году и выпустила «Дом в порядке» , единственный художественный фильм 1930-х годов.

Продолжайте, сержант! был крупным кинопроизводством конца 1920-х годов. Его провал привел к упадку канадской киноиндустрии, от которого она оправилась только после Второй мировой войны .

Браунридж был отправлен в Нью-Йорк в 1925 году Кинобюро Онтарио для заключения контракта на распространение, но заключил его с Крэнфилдом и Кларком только после года высоких расходов. Казначей Уильям Герберт Прайс раскритиковал Браунриджа, заявив, что его «путевые расходы очень высоки, и я не вижу большого результата от того, что он сделал». Джордж Паттон, глава бюро, поддержал сделку, поскольку в компании Крэнфилда и Кларка не было евреев. У. Ф. Кларк, которого позже обвинили в финансовом крахе компании, настаивал на канадском кинопроизводстве и придумал фильм о «драматической истории, написанной выдающимся авторитетом о роли канадцев в мировой войне». Кларк основал компанию British Empire Films of Canada в июне 1927 года. Экранизация фильма « Лучший Оле» была выпущена в Канаде под названием Carry On! и имел финансовый успех. Фильм Кларка назывался « Продолжайте, сержант!» чтобы помочь собрать средства. Он получил финансовую поддержку от влиятельных людей, включая премьер-министров Артура Мейгена и Беннета. Производство фильма началось недавно созданной дочерней компанией Canadian International Films в 1926 году, и Брюс Бэрнсфатер был нанят режиссером по дорогостоящему контракту, но его неопытность в кино привела к проблемам с производством, которые увеличили стоимость бюджета. Производственные трудности привели к внутренним проблемам компании, и Кларк был отстранен от должности генерального директора, хотя и остался вице-президентом.

Фильм был выпущен в 1928 году и получил неоднозначные и отрицательные отзывы и распространялся только в Онтарио до того, как компания обанкротилась в 1929 году. Браунридж попытался перемонтировать и выпустить фильм в 1930 году, заявив, что он «соберет не менее 200 000 долларов». но этого не произошло. Правительство Онтарио все еще было заинтересовано в попытке создать крупную киностудию к 1932 году вместе с Эдвардом Вентвортом Битти и Гербертом Сэмюэлем Холтом , но недавний провал Canadian International Films и Великая депрессия привели к тому, что она не получила инвестиций. Канадская киноиндустрия не восстановилась до окончания Второй мировой войны .

Национальный совет по кинематографии

Основная статья: Национальный совет по кинематографии Канады

Группа операторов, работавших в Канадском правительственном кинобюро в 1925 году. На заднем плане Фрэнк Бэджли, директор бюро с 1927 по 1941 год.

Бюро выставок и рекламы было основано 19 сентября 1918 года и 1 апреля 1923 года было реорганизовано в Канадское правительственное кинобюро. Его фильмы были выпущены в прокат в США компанией Bray Productions . Бюджет организации стагнировал и сокращался во время Великой депрессии. Организацию возглавляли Бернард Норриш с 1917 по 1920 год, Рэймонд Пек с 1920 по 1927 год и Фрэнк Бэджли с 1927 по 1941 год. Бэджли заявил, что бюро необходимо перейти на звуковые фильмы, иначе оно потеряет доступ к театральным выпускам, но организация получила оборудование только в 1934 году, и к тому времени она потеряла своих театральных дистрибьюторов. В 1931 году Бэджли смог приобрести для пленки формата 16 мм . для бюро установку Бюджет организации упал с 75 000 долларов в 1930 году до 65 000 долларов в 1931 году и 45 000 долларов в 1932 году. Однако в 1933 году его бюджет был увеличен до 70 000 долларов. Бюро было реорганизовано в Национальный совет по кинематографии Канады в 1941 году по Джона Грирсона . рекомендации

Джон Грирсон был первым членом Национального совета по кинематографии Канады .

Росс Маклин работал секретарем Верховного комиссара Винсента Мэсси , когда встретил Грирсона и попросил Грирсона приехать в Канаду, чтобы помочь ему в правительственной политике в области кино. Грирсон сделал доклад о канадской киноиндустрии в 1938 году, а разработанный им Закон о национальном кино был принят в 1939 году, что привело к созданию NFB. Грирсон стал первым комиссаром по кинематографии NFB и прослужил до конца Второй мировой войны . Занятость выросла с пятидесяти до более семисот с 1941 по 1945 год, хотя после окончания войны она сократилась на 40%. Грирсон выбрал Маклина в качестве помощника комиссара, а Стюарта Легга - для наблюдения за постановкой.

«Чтобы мы не забыли» , первый канадский полнометражный документальный фильм о войне со звуком, был выпущен в 1935 году. Грирсон приложил усилия для увеличения театрального проката фильмов NFB, в первую очередь фильмов, связанных с войной, поскольку он координировал информацию военного времени для Соединенного Королевства в Северной Америке. «Известные игроки» помогали в распространении, и в 1940 году был основан Канадский комитет военных служб кино, который работал с Комитетом по военной деятельности киноиндустрии . Такие постановки NFB, как «Мир в действии», смотрели 30–40 миллионов человек в месяц. в Великобритании и США в 1943 году, а «Канада продолжает» к 1944 году смотрели 2,25 миллиона человек. К 1944 году аудитория кинохроники NFB достигла 40–50 миллионов в неделю.

Грирсон выступал против производства художественных фильмов, поскольку считал, что в Канаде нет достаточно большого рынка для независимой индустрии художественных фильмов. Он поддержал работу с американскими кинокомпаниями и заявил, что «театральный кинобизнес - это международный бизнес, распространение которого зависит от альянса или взаимопонимания с интересами американского кино». Он поехал в Голливуд в 1944 году, и NFB отправил сценарии на рассмотрение американским компаниям.

Грирсону не хватало сильной поддержки в канадском правительстве, и некоторые из его фильмов встретили сопротивление со стороны членов правительства. Inside Fighting Russia подверглась критике за поддержку русской революции , а Balkan Powderkeg - за критику политики Соединенного Королевства на Балканах. Грирсон и НФБ подверглись нападению в начале Холодной войны . Федеральное бюро расследований создало дело на Грирсона в 1942 году из-за того, что кинохроника «Мир в действии» была признана слишком левой. Лео Долан, союзник Хепберн и глава Бюро путешествий правительства Канады, обвинил Грирсона в том, что он еврей и является сторонником Федерации кооперативного содружества . В деле Гузенко раскритиковала организацию была замешана Фреда Линтон, одна из секретарей Грирсона, и Прогрессивно-консервативная партия за подрывные тенденции, финансовые растраты и монополию. Грирсона также обвинили в причастности, но было доказано, что это не так, хотя он ушел с поста комиссара в 1945 году.

Маклину было приказано помочь Королевской канадской конной полиции проверить сотрудников NFB, а КККП попросила его уволить список сотрудников. Маклин, который отказывался увольнять каких-либо сотрудников без доказательства их нелояльности, не был повторно назначен комиссаром и заменен Уильямом Артуром Ирвином в 1950 году. Ирвин также отказался увольнять сотрудников без доказанной нелояльности и снизил требования, и только трое из тридцати шести обратились с просьбой были уволены.

Королевская комиссия по национальному развитию в области искусств, литературы и науки под председательством Мэсси была сформирована в 1949 году. NFB подал заявку с просьбой построить штаб-квартиру, увеличить бюджет и стать корпорацией Короны . Роберт Уинтерс , чье министерство курировало НФБ, заявил, что его краткая информация не отражает политику правительства. Ассоциация кинопродюсеров и лабораторий Канады представила краткое заявление с критикой государственной монополии, при этом запрос коронной корпорации NFB был назван «экспансионистской, монополистической психологией», и что они не могли конкурировать с NFB, поскольку он не платил никаких денег. налогов и был освобожден от пошлин. Отчет комиссии поддержал NFB, и ее запросы на получение статуса корпорации Crown и штаб-квартиры были приняты.

Финансовый успех фильма «Королевское путешествие» , изображающего турне принцессы Елизаветы и принца Филиппа по Канаде, помог NFB и стал одной из причин, по которой Джон Грирсон сказал, что Уильям Артур Ирвин «спас Совет по кинематографии».

Канадский тур принцессы Елизаветы и принца Филиппа был снят и изначально предполагалось, что он будет состоять из двух катушек по двадцать минут, но вырос до пяти катушек, поскольку они не могли определить, что вырезать. Ирвин встретился с Харви Харником, театральным дистрибьютором NFB в Колумбии, и Джей Джей Фитцгиббонсом, президентом «Famous Players», и Фитцгиббонс сказал Ирвину, что он покажет все пять барабанов, если фильм будет готов к рождественскому выпуску. «Королевское путешествие» открылось в семнадцати первых кинотеатрах, и в течение следующих двух лет его показали в 1249 канадских кинотеатрах, где его посмотрели рекордные два миллиона человек, а также фильм был показан в сорока других странах. Фильм стоил 88 000 долларов, но NFB получил прибыль в размере 150 000 долларов, и успех фильма стал одной из причин, по которой Грирсон заявил, что Ирвин «спас Совет по кинематографии».

В Канадском правительственном кинобюро и Associated Screen News of Canada не было франко-канадских сотрудников. Винсент Пакетт стал первым франко-канадским режиссером NFB в 1941 году и снял в 1942 году «Город Нотр-Дам» , первый собственный франкоязычный фильм совета директоров. К 1945 году число франко-канадских сотрудников выросло до семнадцати, и четверть бюджета совета была потрачена на французские постановки. Комиссия Мэсси и Гратьен Желинас , член Совета управляющих NFB, призвали к улучшению франкоязычных постановок, но против этого выступил премьер-министр Морис Дюплесси . В 1963 году фильм «Во время деколонизации » режиссера Моник Фортье стал первым фильмом NFB, снятым франко-канадской женщиной.

Франкоязычные СМИ, в том числе Le Devoir , раскритиковали NFB после того, как он устранил Роже Бле в 1957 году. Франкоязычные директора NFB Дени Аркан , Жиль Карл , Жак Годбу , Жиль Гру и Клеман Перрон раскритиковали организацию за ее политику цензуры, отказ выпускать художественные фильмы. фильмы и колониальное обращение с Квебеком. Мишель Бро , Карл, Бернар Госслен , Гру и Артур Ламот ушли после выговоров. Ги Роберж стал первым франко-канадцем, занявшим пост комиссара НФБ. Дюплесси умер в 1959 году, и Либеральная партия Квебека получила контроль, в то время как Либеральная партия победила на канадских федеральных выборах 1963 года . Либералы поддерживали политику двуязычия и бикультурализма. Французскоязычное отделение NFB, независимое от англоязычных постановок, было сформировано в 1964 году под руководством Пьера Джуно .

Drylanders , первый полнометражный игровой фильм организации на английском языке, был выпущен в 1963 году.

Кэтлин Шеннон организовала Studio D , первое в мире феминистское кинопроизводство, финансируемое государством, и выпустила 125 фильмов до его закрытия в 1996 году. Однако французской версии Studio D не было до тех пор, пока не была создана Studio B в 1974 году. 1986. К 1984 году студия выпустила три фильма, получивших «Оскар» ( «Я найду путь» , «Если ты любишь эту планету » и «Фламенко в 5:15 »).

Государственное финансовое участие

Начиная с 1954 года, пособие на капитальные затраты можно было использовать для списания 60% налогов на инвестиции в кино, а в 1974 году эта сумма была увеличена до 100%. За тринадцать лет после увеличения в канадское кино и телевидение было инвестировано 1,2 миллиарда долларов. Средний бюджет фильма вырос с 527 000 долларов до 2,6 миллиона долларов в 1979 году и 3,5 миллиона долларов в 1986 году. С 1958 по 1967 год частные инвестиции в кино составляли 18% инвестиций в кино, а в 1968 году эта доля снизилась до 13,5%, тогда как на долю CFDC приходилось 37,5%. После увеличения списания налогов частные инвестиции выросли и составили 47% инвестиций в кино в период с 1975 по 1978 год, в то время как CFDC снизился до 15%. «Молчание Севера» стало первым фильмом с американской поддержкой, получившим сертификат CCA. Налоговый кредит на производство фильмов и видео заменил льготу на капитальные затраты в 1995 году.

В 1962 году Роберж предложил создать организацию для помощи в финансировании кино на базе Национальной корпорации финансирования кино и Национального центра кино и аниме .

Норман Джуисон основал Канадский киноцентр.

Госсекретарем был сформирован Межведомственный комитет по возможному развитию индустрии художественного кино в Канаде под руководством комиссара НФБ Робержа. Комитет представил 19-му канадскому министерству отчет о создании кредитного фонда для помощи развитию канадской киноиндустрии. Предложение было одобрено в октябре 1965 года, а закон о его создании - Закон о Канадской корпорации развития кино 1966-67 годов - был принят в июне 1966 года, а затем был одобрен 3 марта 1967 года. Канадская корпорация развития кино была создана с бюджетом в 10 миллионов долларов в 1967 году. В феврале 1968 года Спендер был назначен ее директором вместе с советом директоров из пяти человек. Отсутствие в Канаде киношколы привело к созданию Канадского киноцентра Норманом Джуисоном . CFDC начал инвестировать до 50% своего бюджета в фильмы стоимостью менее 500 000 долларов.

«Взрыв» стал первым фильмом, получившим финансовую поддержку от CFDC. «Валери» Дени Эру , которая не получила финансовой поддержки со стороны CFDC, была сделана за 70 000 долларов и заработала в Квебеке более 1 миллиона долларов. CFDC финансово поддержал другие фильмы Эру «Здесь и сейчас» («L'Initiation») , «Любовь в мире из четырёх букв» , «Девственные любовники » и «Две женщины в золоте » («Deux Femmes en or») . «Двойные женщины» имели финансовый успех: продажи двух миллионов билетов остались самыми высокими в истории Канады, и он стал самым кассовым канадским фильмом.

Бюджет в 10 миллионов долларов был использован к октябрю 1971 года, после того как CFDC инвестировал 6,7 миллиона долларов в 64 фильма со средней стоимостью 250 000 долларов за фильм. CFDC не добился финансового успеха, поскольку только три из этих фильмов принесли прибыль, а организация вернула 600 000 долларов своих инвестиций. После 1970 года CFDC сосредоточился на инвестировании в фильмы с меньшим бюджетом и прекратил работу с американскими театральными дистрибьюторами, чтобы они скрывали прибыль. Еще один бюджет в 10 миллионов долларов был передан CFDC в ноябре 1971 года, а также новая инвестиционная стратегия, согласно которой 600 000 долларов в год будет инвестироваться в производство, при этом его творческая и техническая команда будет канадской, с бюджетом менее 100 000 долларов и 3 миллиона долларов в год на фильмы с гарантированное распространение. CFDC потребовалось пять лет, чтобы вернуть свои первые инвестиции в 1 миллион долларов, но только в 1977 году он вернул 1 миллион долларов. С 1977 по 1978 год CFDC инвестировал 1,6 миллиона долларов в двадцать фильмов, а с 1979 по 1980 год его инвестиции выросли до 10,8 миллиона долларов в 34 фильма. В период с 1968 по 1978 год организация профинансировала 103 англоязычных фильма, но только «Черное Рождество» , «Выходные смерти» , «Сердечная ферма» , «Дрожание » и «Ученичество Дадди Кравица» . прибыль CFDC принесли

письмо с одобрением 200 кинематографистов Кооператив кинематографистов Торонто, организация, насчитывающая 150 кинематографистов, направила Жерару Пеллетье с просьбой создать квоту на контент, которая требует от дистрибьюторов, чтобы 15% их фильмов были канадскими. В 1972 году Пеллетье объявил о создании театра в Национальном столичном регионе , где показывались исключительно канадские фильмы. В исследовании, опубликованном госсекретарем, сообщается , что квота на контент не будет работать, поскольку квота в 50% принесет меньший доход, чем увеличение продаж иностранных фильмов на 5%. В исследовании говорится, что новые налоговые правила и инвестиции CFDC могут сделать канадскую киноиндустрию конкурентоспособной на международном уровне.

Бюджет CFDC был ограничен несколькими миллионами, а его бюджет с 1982 по 1983 год составлял 4,5 миллиона долларов. Однако в 1983 году роль организации расширилась, включив в нее телевидение, и она управляла Канадским фондом развития программ вещания. Изначально телефонду был выделен годовой бюджет в 60 миллионов долларов. Годовой бюджет в размере 30 миллионов долларов через Фонд художественных фильмов был создан в 1986 году, а годовой бюджет в 17 миллионов долларов через Фонд распространения художественных фильмов был создан в 1988 году. К 1989 году совокупный бюджет организации вырос до 146 миллионов долларов.

В 1985 году рабочая группа написала отчет, в котором говорилось, что иностранное доминирование в прокате фильмов и видео, хроническая недостаточная капитализация продюсерских компаний, а также концентрация владения театрами и их распространением, а также вертикальная интеграция выставок наносят ущерб развитию киноиндустрии. Они рекомендовали принять закон об усилении контроля канадских компаний над распространением, а министр связи Флора Макдональд предложила систему лицензирования фильмов, основанную на их рекомендациях. Американские дистрибьюторы выступили против этой политики и лоббировали американское правительство через MPAA и ее президента Джека Валенти . Валенти встречался с президентом Рональдом Рейганом как минимум дважды, и Рейган раскритиковал закон американо-канадского экономического саммита. 54 члена Конгресса США подписали письмо премьер-министру Брайану Малруни с протестом против этого закона. Законопроект не был внесен на рассмотрение и провалился.

Пост-Продолжайте, сержант!

Ф. Р. Кроули , который десять лет занимался кинопроизводством, и Джудит Кроули создали «Орлеанский остров» в 1938 году, и его успех привел к тому, что отец Ф. Р. Кроули взял ссуду в размере 3000 долларов, которая создала Crawley Films. Занятость в нем выросла с 6 в 1946 году, 33 в 1949 году и примерно до 100 к 1950-м годам. Одна шестая часть фильмов стоимостью 3 миллиона долларов, выпущенных канадской киноиндустрией в 1952 году, пришла от Crawley Films.

France Film и другие компании начали создавать французские фильмы в 1930-х годах. «Марию Шапделейн» обычно, хотя и ошибочно, считают первым франко-канадским звуковым фильмом. «Этьен Брюле гибье де потенция» был первым цветным художественным фильмом, снятым в Квебеке, и первым канадским цветным фильмом, снятым на английском и французском языках. Жозеф-Александр ДеСев монополизировал распространение франкоязычных фильмов через France-Film. Компания France-Film возникла в результате проката фильма «Мария Шапделейн» , на который было продано 70 000 билетов в Канаде. Он также участвовал в постановке « Нотр-Дам де ла Муиз» в ответ на папскую энциклику Vigilanti Cura . ДеСев приобрел Renaissance Films после успеха «Мастера музыки» . ДеСев продюсировал четыре фильма через компанию Renaissance Films Distribution. Поль Л'Англе основал компанию Quebec Productions, снявшую «Шепчущий город» на английском и французском языках под названием La Forteresse . За шесть недель его посмотрели более 100 000 человек в Квебеке.

Папская энциклика Vigilanti Cura в 1936 году изменила отношение католиков к кино, и церковь стала частью кинопроизводства Квебека в 1940-х годах. Большинство из девятнадцати фильмов (пятнадцать на французском языке и четыре на английском), снятых в Квебеке с 1944 по 1953 год, были сняты компаниями Renaissance Films или Quebec Productions. Это были единственные художественные фильмы на французском языке, снятые в Канаде в тот период.

«Буш Пилот» был единственным англоязычным художественным фильмом, созданным канадской компанией в 1940-х годах.

Современная промышленность

Отечественное театральное кинопроизводство

Год	Производство фильмов	Расходы	Театральная касса
2011-2012	114	340 миллионов долларов	27 миллионов долларов
2012-2013	128	379 миллионов долларов	24 миллиона долларов
2013-2014	117	352 миллиона долларов	28 миллионов долларов
2014-2015	131	378 миллионов долларов	19 миллионов долларов
2015-2016	122	267 миллионов долларов	18 миллионов долларов
2016-2017	123	291 миллион долларов	32 миллиона долларов
2017-2018	122	273 миллиона долларов	20 миллионов долларов
2018-2019	139	321 миллион долларов	17 миллионов долларов
2019-2020	126	290 миллионов долларов	8 миллионов долларов
2020-2021	75	268 миллионов долларов	18 миллионов долларов

Pour la suite du monde стал первым канадским фильмом, показанным на конкурсе Каннского кинофестиваля .

Канадцам приходилось импортировать цветную 35-миллиметровую пленку до 1967 года, поскольку Канада не производила ее внутри страны.

К 1960-м годам Нат Тейлор , владелец театра, контролировал крупнейшую частную киностудию в Канаде, Toronto International Film Studios, две дистрибьюторские компании, International Film Distributors и Allied Artists Pictures, телевизионную станцию ​​CJOH-DT и несколько продюсерских компаний. Он начал кинопроизводство с «Маской» в 1961 году. Тейлор, в отличие от других членов AMPPLC, поддерживал участие государства в производстве художественных фильмов.

Брайант Фрайер основал одну из первых анимационных компаний в Канаде и снял шесть силуэтных фильмов с 1927 по 1935 год. Норман Макларен был привезен в Канаду из Шотландии Грирсоном в 1941 году. Макларен нанял англо-канадских аниматоров из Университета OCAD , в том числе Джорджа Даннинга , Эвелин Ламбарт. , Грант Манро и Роберт Верралл . Макларен нанял франко-канадских аниматоров из Школы изящных искусств Монреаля , в том числе Рене Жодуана . В 1966 году Жодуан создал французское анимационное подразделение, в которое вошли Лоран Кодер и Бернар Лонгпре . «Очарованная деревня» была первым записанным анимационным художественным фильмом в истории Канады, а «Возвращение в страну Оз », основанным на «Сказках о волшебнике страны Оз» , первом записанном канадском мультсериале , стало вторым записанным анимационным художественным фильмом.

В 1960-е годы кинематографисты приезжали из университетов со всей Канады. Дэвид Кроненберг , Кларк Макки и Дэвид Сектер окончили Университет Торонто . Джон Хофссесс , Иван Рейтман и Питер Роу окончили Университет Макмастера . Джек Даркус и Ларри Кент окончили Университет Британской Колумбии . Кроненберг получил финансовую поддержку от CFDC, и «Шиверс» стал их самой успешной инвестицией с бюджетом в 150 000 долларов (75 000 долларов от CFDC) и валовой суммой в 5 миллионов долларов. В 1970-е годы было снято 708 художественных фильмов, что более чем в два раза больше, чем за последние пятьдесят лет.

Карл, Гру, Клод Жютра и Жан-Пьер Лефевр , вдохновленные французской «новой волной» , дебютировали в качестве режиссеров с 1963 по 1965 год и все они выиграли Гран-при на Международном кинофестивале в Монреале на протяжении 1960-х годов. Жан-Клода Лозона получил «Ночной зоопарк» наибольшее количество наград Genie Awards в истории, получив тринадцать наград.

«Жизнь мечты» Мирей Дансеро была первым художественным фильмом частного производства в Канаде, снятым женщиной.

«Порки» стал первым канадским фильмом, собравшим более 100 миллионов долларов. «Упадок Американской империи» стал самым успешным квебекским фильмом, выпущенным во Франции, который посмотрели 1 236 322 человека. Фильм «Заботливые медведи» режиссера Нелваны был самым кассовым анимационным фильмом, не созданным Диснеем, на момент его выпуска. Шесть из десяти самых кассовых фильмов Канады в период с 1991 по 2001 год были сняты в Квебеке.

Инвестиции в кино в Британской Колумбии выросли со 188,5 миллионов долларов в 1990 году до более 1 миллиарда долларов в 1999 году. Производство художественных фильмов выросло с 16 до 56 фильмов, а общее количество постановок увеличилось с 50 до 192. С 2011 по 2021 год кино- и телепроизводство Британской Колумбии заменило Онтарио как страну с самым большим объемом расходов. Расходы выросли с 1 578 000 долларов до 3 254 000 долларов в Британской Колумбии, в Онтарио - с 2 586 000 до 3 166 000 долларов, а в Квебеке - с 1 316 000 до 2 098 000 долларов.

Женщины составляли 17% режиссеров, 22% сценаристов и 12% операторов проектов, поддержанных Телефильмом в период с 2013 по 2014 год. В 2016 году на «Телефильме» были запущены программы по увеличению количества проектов, возглавляемых женщинами. К 2017 году доля фильмов, снятых или написанных женщинами при поддержке Telefilm, выросла до 44% и 46%.

В 2023 году общий объем производства кино- и телепродукции в Канаде упал до уровня ниже показателей во время пандемии COVID-19 из-за забастовок SAG-AFTRA и Гильдии писателей Америки .

В 2024 году Квебек внес поправки в свои законы о налоговых льготах для фильмов, согласно которым был введен предел в размере 65% от стоимости контракта. Сотрудники по визуальным эффектам и анимации протестовали против этого изменения, но правительство Франсуа Лего заявило, что необходимо сократить расходы из-за увеличения инвестиций в налоговые льготы с 226 миллионов долларов в 2018 году до 440 миллионов долларов в 2024 году.

Театры

В 1890-х и 1900-х годах фильмы показывали странствующие шоумены. Джон К. Грин, фокусник, представлявший братьев Холланд на их первом показе, путешествовал по восточной Канаде и Новой Англии до тех пор, пока не были открыты кинотеатры. Джону Альберту Шубергу приписывают появление фильмов в Ванкувере и Виннипеге , а также в провинциях Британская Колумбия и Канадские прерии . Шуберг основал первый в Канаде постоянный кинотеатр «Электрический театр» в Ванкувере в октябре 1902 года, и его первым фильмом было « Извержение горы Пели» . Он открыл дополнительные кинотеатры в Виннипеге, а позже получил лицензию First National Pictures в западной Канаде. У него была одна из крупнейших сетей кинотеатров, и он продал ее Джею и Жюлю Алленам примерно за 1 миллион долларов в 1919 году, а затем вернулся в 1921 году, а затем продал ее знаменитым игрокам в 1924 году.

Джей и Жюль Аллен основали свой первый театр в Брантфорде в 1906 году. В 1908 году была основана компания по обмену фильмами Allen Amusement Corporation. К 1920 году их сеть стоила более 20 миллионов долларов, а к 1923 году у них было пятьдесят три кинотеатра, когда они объявили о банкротстве и его приобрела компания Famous Players. Аллены владели правами на распространение Pathé и Paramount Pictures . В 1916 году они отклонили предложение президента Paramount Адольфа Цукора о создании равноправного партнерства. Аллены сообщили Натану Натансону об этой попытке, и Натансон убедил Цукора передать ему права на распространение в 1920 году, на двадцать лет после создания собственной сети театров.

Натан Натансон основал «Известные игроки» и театры «Одеон» . Эти компании контролировали театральную индустрию Канады.

«Знаменитые игроки Натансона» начали кампанию по расширению в 1920-х годах, которая привела к получению контроля над всеми первыми театрами в крупных городах. Цукор и Paramount вынудили Натансона уйти из «Famous Players» после покупки большого количества акций в 1930 году. «Знаменитые игроки» также контролировали индустрию проката в Канаде, на которую приходилось не менее 40% проката, благодаря связям с Paramount Pictures. Пол Натансон управлял компанией Regal Films, которая контролировалась Paramount, и распространял фильмы компаний British International Pictures , Metro-Goldwyn-Mayer и Pathé, а компания Famous Players также распространяла фильмы компании Columbia Pictures . Fox Film , RKO Pictures , Tiffany Pictures и Warner Bros. Другими основными дистрибьюторами в Канаде в 1930-х годах были Исследование, проведенное United Artists в 1931 году, показало, что 67% доходов от аренды в Канаде поступает от девятнадцати театров в главных городах Канады, а остальная часть - от остальных.

Блоковое бронирование крупными студиями, находившимися за пределами Канады, не позволяло независимым владельцам кинотеатров получать фильмы по разумной цене. Р.Б. Беннетт , инвестировавший в киноиндустрию, сделал исследование киноиндустрии проблемой на выборах 1930 года . Питер Уайт был назначен расследовать монополистический контроль известных игроков над театрами в соответствии с Законом о расследованиях объединений . Уайт пришел к выводу, что «комбинат существует и существует по крайней мере с 1926 года», а «Знаменитые игроки» наносили ущерб общественным интересам в 1931 году, но против компании не было предпринято никаких действий. Беннетт поддержал принятие мер, и генеральные прокуроры Альберты, Британской Колумбии, Онтарио и Саскачевана будут преследовать известных игроков. Обвинения были предъявлены пятнадцати компаниям и трем людям, включая Натана Натансона, но Верховный суд Канады вынес решение в пользу компаний.

Потеряв контроль над «Famous Players», Натансон в апреле 1941 года создал Odeon Theaters и ушел со своей должности в «Famous Players» в мае. Он построил компанию, используя Regal Films, которой управлял его брат и распространял фильмы MGM, а также приобретал бизнес компаний, чьи контракты с Famous Players истекали. Odeon не получила контракта на распространение MGM, но получила контракты на все фильмы Columbia Pictures, две трети фильмов Universal и одну треть фильмов Fox. Натансон умер в 1943 году, и ему наследовал его сын Пол. Фильмы, выпущенные в кинотеатрах «Знаменитые игроки» и «Одеон», оба принадлежали иностранцам после того, как Пол продал свои акции Дж. Артуру Ранку в 1946 году, к 1947 году составили более 60% кассовых сборов Канады.

Тейлор, который отказался стать генеральным менеджером Odeon в 1941 году, основал Twentieth Century Theaters в 1930-х годах, а к 1960-м годам компания, связанная с «Famous Players», выросла и стала владеть шестьюдесятью пятью театрами. Он открыл Международный театр в Торонто, который стал первым театром в Канаде, посвященным показу художественных фильмов . Тейлор и Гарт Драбински создали Cineplex Odeon Corporation в 1979 году, и к 1987 году это была крупнейшая сеть кинотеатров в Северной Америке с 1500 кинотеатрами, две трети из которых находились в Соединенных Штатах.

Гибель семидесяти восьми детей в результате пожара в театре Лорье Палас в 1927 году и противодействие кино со стороны католической церкви привели к запрету несовершеннолетним посещать кинотеатры до 1961 года. В 1930-х годах Квебек был единственной провинцией, где театры могли работать по воскресеньям. Закон о кинематографе Квебека, принятый в 1983 году, требовал, чтобы англоязычные фильмы в Квебеке были переведены на французский язык в течение шестидесяти дней. Однако фильмы из США не пострадали, поскольку их распространение закончилось раньше установленного срока, а NFB был освобожден от требований.

Кассовые сборы Канады увеличились после Второй мировой войны. В 1934 году существовало 796 театров, которые принимали 107 миллионов человек с доходом 25 миллионов долларов, а в 1940 году это число выросло до 1229 театров, которые принимали 151 миллион человек и зарабатывали 37 миллионов долларов. К 1950 году число театров увеличилось до 2360, заработав 86 миллионов долларов при 245 миллионах человек. присутствие. Однако в течение 1950-х годов посещаемость фильмов в Канаде снизилась: страна упала с пятого места по посещаемости фильмов до двадцать пятого к 1960-м годам, а количество фильмов, которые средний канадец смотрит в год, упало с семнадцати в 1950 году до восьми в 1960 году. . Продажи билетов в Квебеке упали с 60 миллионов в 1952 году до 19 миллионов в 1969 году. Число театров в Канаде сократилось с 1635 в 1962 году до 1400 в 1967 году, затем до 1116 в 1974 году и до 899 в 1984 году.

Международный

Смотрите также: канадские пионеры в раннем Голливуде

Многие коренные канадцы, такие как Эл Кристи , Аллан Дван , Луис Б. Майер , Сидни Олкотт , Мак Сеннетт и Джек Л. Уорнер , способствовали созданию и развитию американской киноиндустрии .

В начале 1900-х годов Канада использовалась в качестве места съемок драматических постановок, Гайавата, Мессия оджибвеев . одним из первых которых в 1903 году стал Компания Kalem была одной из первых американских компаний, проводивших натурные съемки в Канаде в 1909 году. Два фильма, снятые Д. У. Гриффитом в первый год его работы в качестве режиссера, «Неблагодарный» и «Женский путь » были сняты в Канаде. Британская Американская Кинокомпания, Канадская Биоскопическая Компания, Кинокомпания Коннесс Тилл из Торонто и All-Red Feature Company, четыре канадские компании, производившие художественные фильмы до Первой мировой войны , получали инвестиции от американцев, но все они были оказалась финансово неудачной и закрылась через несколько лет, когда Коннесс Тилль пострадал от пожара, уничтожившего их студию стоимостью 50 000 долларов.

Канадцы враждебно относились к американским кинематографистам, а провинциальные комиссии по просмотру фильмов в 1915 году ввели политику цензуры, которая включала запрет на необоснованную демонстрацию флага Соединенных Штатов . Пятьдесят катушек с фильмом были запрещены в Британской Колумбии в 1914 году из-за «ненужного показа флагов США», что поставило его на третье место по распространенности среди причин неверности и соблазнения. В 1927 году Соединенное Королевство установило квоту, ограничивающую количество иностранных фильмов, которые могли быть показаны в стране, но фильмы, произведенные на территории Британской империи и в основном снятые британскими подданными, были исключены из квот. Американские финансисты производили малобюджетные фильмы категории «Б» в Канаде, чтобы воспользоваться этой лазейкой до того, как в 1938 году в законодательство было внесено изменение, исключающее Доминион . Нанук с Севера и Викинг воспользовались лазейкой. С 1928 по 1938 год было снято двадцать два художественных фильма, большая часть кинопродукции Канады, предназначенная исключительно для британского рынка.

Американские компании получили прибыль в размере 17 миллионов долларов от Канады в 1947 году. Правительство премьер-министра Уильяма Лайона Маккензи Кинга стремилось уменьшить общий торговый дисбаланс между Канадой и Соединенными Штатами. Маклин призвал реинвестировать эти деньги в канадское кинопроизводство и потребовал распространения канадских короткометражных фильмов в Америке. предложила Американская киноассоциация Канадский проект сотрудничества, и он был принят канадским правительством 14 января 1948 года. Правительство не будет ограничивать доходы американским компаниям в обмен на продукцию, снимаемую в Канаде, и упоминание Канады в этих сценариях для продвижения. туризм. Проект считался неудачным и подавлял канадское кинопроизводство: за время существования КПК, до его закрытия в 1958 году, было снято только восемь канадских художественных фильмов. Маклин критиковал соглашение, поскольку в Соединенных Штатах не хватало канадских фильмов. Майкл Спенсер заявил, что соглашению «позволили умереть от смущения».

Гилберт Агар присутствовал на Четвертой национальной конференции по кинематографии Совета по кинематографии в Америке в 1926 году и сообщил, что 95% фильмов, выпущенных в Канаде, были из Соединенных Штатов. Эрик Джонстон заявил, что «за пределами самих США Канада считается вторым по величине рынком голливудских фильмов в мире». Количество фильмов американского происхождения в Канаде снизилось до 68% к 1954 году и до 41% в 1962 году.

Канадские режиссеры, такие как Норман Джуисон, покинули Канаду, чтобы работать в Соединенных Штатах. Рауль Барре работал художником- карикатуристом в Канаде, а затем переехал в США и работал аниматором в Barré Studio . Стивен Босустоу и другие аниматоры покинули Walt Disney Animation Studios во время забастовки аниматоров Диснея и основали United Productions of America .

Компания Seven Arts Productions , котирующаяся на фондовой бирже Торонто и имеющая большинство инвесторов из Канады, большую часть продукции производила через свою американскую дочернюю компанию. Компания потратила 25 миллионов долларов на десять американских фильмов, в том числе «Доктор Стрейнджлав» и «Что случилось с Бэби Джейн?». . Канадские компании, занимающиеся 3D-анимацией, такие как Softimage и Alias ​​Research , использовали свое программное обеспечение для американских фильмов, таких как « Парк Юрского периода» .

Прием

См. Также: Список победителей и номинантов премии Канадской киноакадемии.

К 2000 году постановки NFB получили 64 номинации на премию Оскар и десять побед. Кроули сняли 2500 фильмов и за свою карьеру завоевали более 200 наград, в том числе премию «Оскар» за лучший документальный полнометражный фильм за фильм «Человек, который спустился на лыжах с Эвереста» .

«Остров Черчилля» , «Если ты любишь эту планету » и «Соседи» были удостоены премии «Оскар» за лучший короткометражный документальный фильм . «Замок из песка» , «Особая доставка » и «Каждый ребенок» были удостоены премии «Оскар» за лучший короткометражный анимационный фильм . «Я найду путь» был удостоен премии «Оскар» за лучший короткометражный игровой фильм .

В 1952 году фильм Дэвида Бэрстоу « Королевское путешествие » получил премию BAFTA как лучший документальный фильм .

Фильм Колина Лоу «Роман транспорта в Канаде» был удостоен Приза анимационного фильма на Каннском кинофестивале в 1953 году. Бро получил премию Каннского кинофестиваля за лучшую режиссуру по заказам .

Цензура и сохранение

Цензура

Основная статья: Цензура в Канаде

См. Также: Список фильмов, запрещенных в Канаде.

В 1906 году Поль Бручези выступил против показа фильмов по воскресеньям, поскольку они представляли собой коммерческую деятельность, нарушающую субботу . Монреаль запретил воскресные показы в 1908 году, но кинокомпании успешно подали в суд на этот закон.

Штраф Уиме в размере 10 долларов в феврале 1908 года за открытие Уиметоскопа по воскресеньям был тестовым примером установления права закрывать места развлечений по воскресеньям. В 1920 году Пьер-Франсуа Касгрейн выступил против попытки отменить налог в размере 15 центов за катушку в день с кинопрокатчиков, заявив, что «показываемые картины являются приглашением людей из бедных классов к восстанию и вносят беспорядок в общество». страна". Сборы, взимаемые цензурными комиссиями, принесли правительству большие суммы денег: две цензурные комиссии Альберты в 1927 году заработали 12 275 долларов. К 1921 году в Нью-Брансуике была самая низкая плата - 0,50 доллара за катушку, в то время как в Онтарио была самая высокая - 3 доллара за катушку и 1 доллар за лицензию на катушку за каждую копию. Апелляция стоит 5 долларов в Квебеке и 10 долларов в Онтарио. В 1950 году Variety сообщила, что цензурные сборы обходятся киноиндустрии более чем в 1 450 000 долларов в год, из которых 600 000 долларов приходится на Канаду.

Советы цензуры были созданы в Манитобе, Онтарио и Квебеке в 1911 году, в Альберте и Британской Колумбии в 1913 году и в Новой Шотландии в 1915 году. В 1925 году в Соединенном Королевстве было подвергнуто цензуре 5500 катушек с пленкой по сравнению с 6639 катушками в Квебеке, 5518 катушками в Манитобе и 5013 катушками в Альберте. Maclean's сообщил, что количество фильмов, запрещенных в Канаде, упало со ста одного в 1932 году до девятнадцати в 1940 году, девять из которых были запрещены в Квебеке и ни одного в Онтарио. Из шестисот фильмов, просмотренных цензорами в 1940 году, триста подверглись цензуре. Цензоры Квебека отвергли все фильмы, посвященные разводу. Многие российские фильмы были запрещены из-за «подозрений в коммунистической пропаганде», а во время Второй мировой войны все иностранные фильмы, за исключением Франции, были запрещены.

Онтарио запретил все фильмы о войне в 1914 году. Канадская милиция сначала приказала цензурным советам в каждой провинции осуждать фильмы о войне, но позже к 1915 году создала свои собственные фильмы о войне. В 1950 году движение «На Западном фронте без перемен» было запрещено в Новой Шотландии из-за кампании по набору солдат в армию.

, «Поврежденные товары» Фильм об инфекциях, передающихся половым путем был запрещен, но политика цензуры изменилась после того, как правительство начало кампанию по сокращению заболеваний, передающихся половым путем. Первоначально «Конец пути» был запрещен, но позже его и подобные фильмы разрешили.

«Поврежденные товары» , фильм об инфекциях, передающихся половым путем , был запрещен в Онтарио в 1916 году. Компания Mutual Film показала фильм избранной аудитории (поскольку частный показ был освобожден от провинциальных законов о цензуре) и спросила их, следует ли показывать фильм. выпущенный. Зрители одобрили фильм, и компания Mutual Film обжаловала это решение, но безуспешно. В конце 1910-х годов была начата правительственная кампания по борьбе с распространением сексуальных заболеваний. Канадский национальный совет по борьбе с венерическими заболеваниями, который возглавляли Уильям Ренвик Ридделл и Гордон Бейтс, стремился распространить «Конец дороги» в Онтарио в 1919 году. Совет цензуры находился в противоречии из-за сохранения своего предыдущего решения или разрешения продолжения правительственной кампании. . Совет отклонил фильм, и решение было оставлено в силе после апелляции. Однако в 1920 году решение было отменено, и в течение пяти дней после его выхода фильм посмотрели более 20 000 человек, а к 1932 году - 40 000 человек. Разрешили показывать и другие фильмы о сексуальных заболеваниях.

Министр финансов Митчелл Хепберн запретил «Марш времени» из-за статьи о нем в журнале Time , которая ему не понравилась.

Цензоры подвергались критике начиная с 1950-х годов за злоупотребление властью. Министр финансов Хепберн запретил всю кинохронику «Марш времени» в 1942 году без просмотра советом директоров из-за статьи о нем в Time , которая ему не понравилась. Дж. Бернард Хьюз, главный цензор Британской Колумбии, запретил « Дневник нациста», заявив, что это «чисто русская пропаганда», изображающая «нацистов в их худших проявлениях». Эрнест Мэннинг считал, что в киноиндустрии Соединенных Штатов доминируют коммунисты, и стремился запретить несколько фильмов, включая « » Фрэнка Синатры Дом, в котором я живу . Появление телевидения затруднило работу цензоров, поскольку они не могли контролировать контент, транслируемый в Канаду из Соединенных Штатов, и имели ограниченный контроль над внутренними телетрансляциями, при этом Канадская радиовещательная корпорация показывала фильмы, запрещенные в провинциях этих провинций. Генри МакЛеод, цензор из Новой Шотландии, заявил: «Какой смысл запрещать фильм, если торговля может развернуться и продать его CBC?».

Канадская федерация кинематографических обществ, организация, насчитывающая 25 000 членов, призвала заменить цензурные советы рейтинговой системой . В 1961 году Джордж Энос, тридцать лет проработавший цензором Нью-Брансуика, заявил, что цензура «очень нежелательна» и что «девяносто процентов беспокойства напрасны. Респектабельные люди осудят плохую картину. Мне не нравится эта идея». чтобы заставить одного человека говорить то, что увидит или не увидит его сосед, он должен был бы быть сверхчеловеком». К 1960-м годам совет цензуры Квебека был одним из крупнейших, в нем работало восемнадцать штатных сотрудников, по сравнению с другими провинциальными советами, в которых работало от двух до пяти штатных сотрудников. К 1970-м годам цензурные комиссии были преобразованы в классификационные комиссии, при этом компаниям приходилось перемонтировать свои фильмы, а не комиссии.

Тест Хиклина использовался в качестве стандарта цензуры фильмов до 1959 года, когда в Уголовный кодекс были внесены поправки, а Верховный суд Канады отменил решение Апелляционного суда Новой Шотландии , согласно которому тест Хиклина все еще действует. «Колумб секса» Джона Хофсесса стал первым в Канаде фильмом, обвиненным в непристойности. После суда фильм было приказано уничтожить, но продюсеры фильма Райтман и Дэниел Голдберг продали права американской компании, которая перемонтировала фильм в «Мою тайную жизнь» .

«Последнее танго в Париже» было запрещено в Новой Шотландии в 1974 году. Джерард Макнил, редактор Dartmouth Free Press, выступил против цензуры фильма и подал иск , в котором утверждал, что цензоры действовали незаконно, когда запрещали фильм, что граждане имеют право просматривать фильмы без цензуры независимо от их содержания, и что налоги и сборы, собранные Советом по развлечениям, предназначены для продолжения его незаконной деятельности. Цензоры утверждали, что Макнил не имел права подавать в суд, поскольку у него не было прямого интереса в деле, но Верховный суд Новой Шотландии заявил, что «может быть большое количество людей, имеющих обоснованное желание оспорить». 2 февраля 1976 года суд постановил, что провинции не имеют полномочий подвергать цензуре фильмы в соответствии с Законами о Британской Северной Америке . Однако 19 января 1978 года Верховный суд Канады отменил решение суда пятью голосами против четырех.

Сохранение

Университет Альберты создал библиотеку фильмов в 1917 году, и Квебек стал первой провинцией, которая начала использовать фильмы в школах. Право продолжать, сержант! были приобретены Национальным киноархивом Канады и вместе с Гордоном Спарлингом , который работал над ним в качестве помощника режиссера, реконструировали фильм для показа по телевидению в 1968 году. Канадский киноархив был основан NFB в 1951 году.

В 1924 году большая часть коллекции импорта специальных фильмов Уиме была уничтожена пожаром. Рост затрат на строительство штаб-квартиры NFB в Монреале привел к тому, что Департамент общественных работ отменил строительство кинохранилищ. 13,1 миллиона метров архивных материалов на сумму 4,8 миллиона долларов (что эквивалентно 41 661 878 долларам в 2023 году) вместо этого хранились в Киркланде, Квебек , и были уничтожены пожаром в июле 1967 года.

Финансовый

Кассовый доход

Год	Доход	Ссылка(и)
1930	$38,479,500
1933	$24,954,200
1934	$25,338,100
1935	$27,173,400
1936	$29,610,300
1937	$32,499,300
1938	$33,635,052
1939	$34,010,115
1940	$37,858,955
1941	$41,369,259
1942	$46,461,097
1943	$52,567,989
1944	$53,173,325
1945	$55,430,711
1946	$59,888,972
1947	$62,865,279
1948	$69,657,248
1949	$78,559,779
2012	$1,770,000,000
2013	$1,764,000,000
2014	$1,647,000,000
2015	$1,743,000,000
2016	$1,778,000,000
2017	$1,774,000,000
2018	$1,878,000,000
2019	$1,873,000,000
2020	$553,000,000
2021	$814,000,000

Входной билет в театр

Год	Доход	Ссылка(и)
1934	107,354,509
1935	117,520,795
1936	126,913,547
1937	133,668,450
1938	137,381,280
1939	137,898,668
1940	151,590,799
1941	161,677,731
1942	182,845,765
1943	204,677,550
1944	208,167,180
1945	215,573,267
1946	227,538,798
1947	221,528,177
1948	224,055,171
1949	236,017,859
1950	240,824,982
1951	250,547,499
1952	261,475,867
1953	257,965,182
1954	236,158,824
1955	201,247,408
1956	177,615,767
1957	156,701,458
1958	146,483,741
1959	128,859,395
1959	117,734,361

Хронология самого кассового рекорда отечественного кино

Учредил	Заголовок	Установление рекорда брутто	Ссылка(и)
1970	Две женщины в золоте (Deux Femmes en or)	2,5-4 миллиона долларов
1982	Порки'с	11,2 миллиона долларов
2006	Хороший полицейский, плохой полицейский	12,2 миллиона долларов

Хронология самых дорогих фильмов

Год	Производство	Стоимость (оценка)	Ссылки и примечания
1914	Эванджелин	$30,000
1919	Назад в страну Бога	$165,000
1928	Продолжайте, сержант!	$350,000
1947	Шепчущий город	$750,000
1971	Секс в снегу	$800,000
1973	Камураска	$905,000
1973	Фактор Нептуна	$2,500,000
1978	Анжела	$3,000,000
1979	Убийство по указу	$5,000,000
	Город Огня	$5,300,000
	Медвежий остров	$12,100,000
1981	В поисках огня	$12,500,000
1983	Spacehunter: Приключения в запретной зоне	$14,400,000
1984	Луизиана	$15,000,000
1990	Бетьюн: Становление героя	$20,000,000
1992	Тень волка	$31,000,000

Доходы и расходы телефильмов

Год	Доход	Производственные затраты	Расходы на маркетинг	Прочие расходы	Общие расходы	Ссылка(и)
1985	51 миллион долларов	38 миллионов долларов	3 миллиона долларов	8 миллионов долларов	49 миллионов долларов
1986	80 миллионов долларов	66 миллионов долларов	4 миллиона долларов	8 миллионов долларов	78 миллионов долларов
1987	96 миллионов долларов	74 миллиона долларов	6 миллионов долларов	13 миллионов долларов	93 миллиона долларов
1988	128 миллионов долларов	100 миллионов долларов	8 миллионов долларов	18 миллионов долларов	126 миллионов долларов
1989	144 миллиона долларов	101 миллион долларов	23 миллиона долларов	19 миллионов долларов	143 миллиона долларов
1990	161 миллион долларов	116 миллионов долларов	27 миллионов долларов	21 миллион долларов	164 миллиона долларов
1991	163 миллиона долларов	109 миллионов долларов	29 миллионов долларов	24 миллиона долларов	162 миллиона долларов
1992	164 миллиона долларов	107 миллионов долларов	28 миллионов долларов	25 миллионов долларов	160 миллионов долларов
1993	157 миллионов долларов	102 миллиона долларов	25 миллионов долларов	24 миллиона долларов	151 миллион долларов
1994	150 миллионов долларов	101 миллион долларов	24 миллиона долларов	23 миллиона долларов	148 миллионов долларов
1995	152 миллиона долларов	97 миллионов долларов	26 миллионов долларов	21 миллион долларов	144 миллиона долларов

См. также

• История канадской анимации
• Канадские пионеры в раннем Голливуде
• IMAX
• Список канадских фильмов
• Список фильмов коренных народов Канады
• Список канадских актеров
• 10 лучших канадских фильмов всех времен
• Документальная организация Канады
• Северный (жанр)
• Список кинофестивалей в Канаде
• Список мест съемок в метро Ванкувера
• Список фильмов, снятых в Торонто
• Монреаль в фильмах
• Мировое кино

Цитируемые работы

Книги

• Бэкхаус, Чарльз (1974). Канадское правительственное кинобюро, 1917–1941 гг . Канадский институт кино .
• Борода, Уильям; Уайт, Джерри, ред. (2002). Север всего: англо-канадское кино с 1980 года . Издательство Университета Альберты . ISBN  0-88864-398-5 .
• Боссин, Хе, изд. (1951). Ежегодник канадской киноиндустрии за 1951 год . Кинопубликации Канады.
• Боссин, Хе, изд. (1961). Ежегодник Film Weekly 1961–62: Канадская киноиндустрия с секцией телевидения . Кинопубликации Канады.
• Боссин, Хе, изд. (1963). Ежегодник Film Weekly 1963–64: Канадская киноиндустрия с секцией телевидения . Кинопубликации Канады.
• Клэндфилд, Дэвид (1987). Канадский фильм . Издательство Оксфордского университета . ISBN  0195405811 .
• Дин, Малькольм (1981). Цензура! Только в Канаде: история цензуры фильмов – скандал за кадром . Дева Пресс. ISBN  0920528325 .
• Даффи, Деннис (1986). Камера Запада: Британская Колумбия в кино, 1941–1965 гг . Архивы Британской Колумбии . ISBN  0771884796 .
• Эванс, Гэри (1991). В национальных интересах: хроника Национального совета по кинематографии Канады с 1949 по 1989 год . Университет Торонто Пресс . ISBN  0802027849 .
• Файлы, Джемма (2015). Экспериментальный фильм . Публикации ChiZine. ISBN  9781771483490 .
• Фрайтаг, Джина; Луазель, Андре, ред. (2015). Канадский фильм ужасов: Террор души . Университет Торонто Пресс . ISBN  978-1-4426-2850-2 .
• Гашер, Майк (2002). Север Голливуда: индустрия художественных фильмов в Британской Колумбии . Издательство Университета Британской Колумбии .
• Хофссесс, Джон (1975). Внутренние взгляды: десять канадских кинематографистов . Канадский институт кино . ISBN  0070821909 .
• Джуно, Пьер (1996). Сделать наши голоса услышанными: канадское радиовещание и кино XXI века . Министр общественных услуг и закупок . ISBN  0662241053 .
• Магдер, Тед (1993). Канадский Голливуд: канадское государство и художественные фильмы . Университет Торонто Пресс .
• Маршалл, Билл (2001). Квебекское национальное кино . Макгилл – Издательство Королевского университета . ISBN  0-7735-2103-8 .
• Мельник, Георгий (2004). Сто лет канадского кино . Университет Торонто Пресс . ISBN  080203568X .
• Мур, Пол (2012). Составление карты массового распространения раннего кино: фильмы дебютировали по всему побережью Канады в 1896 и 1897 годах . Университет Торонто Пресс .
• Моррис, Питер, изд. (1970). Канадские художественные фильмы: 1913–69. Часть 1: 1913–40 . Канадский институт кино .
• Моррис, Питер, изд. (1978). Боевые тени: история канадского кино 1895–1939 гг . Макгилл – Издательство Королевского университета . ISBN  9780773560727 .
• Паллистер, Дженис (1995). Кино Квебека: Мастера в собственном доме . Издательство Ассошиэйтед Университета . ISBN  0838635628 .
• Пендакур, Манджунатх (1990). Канадские мечты и американский контроль: политическая экономия канадской киноиндустрии . Гарамонд Пресс. ISBN  0920059937 .
• Зайлер, Роберт (2013). Reel Time: Киноэкспоненты и кинозрители в прериях Канады, 1896–1986 годы . Издательство Университета Атабаски . ISBN  9781926836997 .
• Спенсер, Майкл (2003). Север Голливуда: создание канадской киноиндустрии . Международное издательство Кантос. ISBN  289594007X .
• Тернер, Д. Джон, изд. (1987). Индекс канадских художественных фильмов: 1913–1985 гг . Канадский институт кино . ISBN  0660533642 .
• Уайз, Виндхэм, изд. (2001). Возьмите с собой «Практическое руководство по канадскому кино» . Университет Торонто Пресс . ISBN  0802035124 .

Журналы

• Брегент-Хилд, Доминик (2012). «Страна каникул: кино, туризм и продажа Канады, 1934–1948» . Канадский журнал киноисследований . 21 (2). Издательство Университета Торонто : 27–48. дои : 10.3138/cjfs.21.2.27 . JSTOR   24411793 .
• Константинидес, Зоя (2014). «Миф об Эванджелине и происхождение канадского национального кино» . История кино . 26 (1). Издательство Университета Индианы : 50–79. дои : 10.2979/filmhistory.26.1.50 . JSTOR   10.2979/filmhistory.26.1.50 . S2CID   191465275 .
• Фратичелли, Рина (2015). «Женщины на экране: отчет за октябрь 2015 г.» (PDF) . Женщины в поле зрения . Телефильм Канада : 1–20.
• Годро, Андре (1996). «Внедрение кинематографа Люмьера в Канаде» . Канадский журнал киноисследований . 5 (2). Издательство SAGE : 113–123. дои : 10.3138/cjfs.5.2.113 . JSTOR   24402139 .
• Маккензи, Дэвид (2013). «Ранние усилия культурной дипломатии: Канадский проект сотрудничества и канадский туризм» . Международный журнал . 68 (4). Издательство SAGE : 576–590. JSTOR   24709360 .

Нажимать

• Мэттисон, Дэвид (1985). «Первое киноотделение правительства Британской Колумбии». Журнал Рил Вест . Том. 1, нет. 4.
• Клэди, Леонард (1998). «Телефильму исполняется 30 лет» (Пресс-релиз). Разнообразие .
• «История женского кинопроизводства в Национальном совете по кинематографии Канады» (PDF) (пресс-релиз). Национальный совет по кинематографии Канады . 2017. Архивировано из оригинала (PDF) 15 февраля 2023 г.
• «Профиль 2021: Экономический отчет об индустрии производства экранных медиа в Канаде» (PDF) (пресс-релиз) (25-е изд.). Телефильм Канада . 2021. стр. 1–101.

Дальнейшее чтение

• Бидд, Дональд, изд. (1991). Путеводитель по фильмам NFB: Продукция Национального совета по кинематографии Канады с 1939 по 1989 год . Национальный совет по кинематографии Канады . ISBN  0660139871 .
• Уолц, Джин, изд. (1986). Воспоминания: люди и институты в истории канадского кино . Медиатекстовые публикации. ISBN  0969177119 .
• Джон Грирсон и НФБ . ЭКВ Пресс . 1984. ISBN  092080280X .
• Джонс, Дэвид (1996). Лучший дворецкий в бизнесе: Том Дейли из Национального совета по кинематографии Канады . Университет Торонто Пресс . ISBN  0802071333 .
• Друик, Зои (2007). Проектирование Канады: государственная политика и документальный фильм в Национальном совете по кинематографии . Макгилл – Издательство Королевского университета . ISBN  9780773532595 .
• Ричард, Вальер (1982). Норман Макларен: Манипулятор движения: Годы работы Национального совета по кинематографии, 1947–1967 . Университет Делавэра Пресс . ISBN  0874131928 .

• Кнелман, Мартин (23 сентября 1980 г.), «Северный Голливуд: борьба Канады за создание киноиндустрии» , The Boston Phoenix , vol. 9, нет. 39
• Нельман, Мартин (1977), Вот куда мы пришли: карьера и характер канадского кино , Макклелланд и Стюарт, ISBN  978-0771045332

Внешние ссылки

• Военное искусство в Канаде: критическая история (2021) Лоры Брэндон, опубликованное Институтом искусств Канады .
• База данных канадских художественных фильмов
• Канадская киноэнциклопедия
• Канадский фильм онлайн
• Карта фильмов Торонто — карта полнометражных художественных фильмов или телешоу, действие которых происходит в Торонто , с указанием наличия в библиотеках Университета Торонто и публичной библиотеке Торонто.