✖


Jump to content

Кино Ирана

Кино Ирана
Количество экранов ​ 596 (2018) [1]
• На душу населения 0,7 на 100 000 (2018 г.)
Продюсировал художественные фильмы (2017). [2]
Общий 200
Количество поступлений (2018 г.) [3]
Общий 28,537,410
Национальные фильмы 28,514,921
Валовые кассовые сборы (2018) [3]
Общий 23,8 миллиона долларов
Часть серии о
Культура Ирана
флаг Иранский портал

Кино Ирана ( персидский : سینمای ایران ), или Персии , относится к киноиндустрии Ирана . В частности, иранские художественные фильмы . международное признание получили [4] Иранские фильмы обычно пишутся и озвучиваются на персидском языке . [5]

Иран считался одним из лучших экспортеров кино в 1990-е годы. [6] Некоторые критики теперь оценивают Иран как самое важное в мире национальное кино с художественной точки зрения, значение которого позволяет сравнивать его с итальянским неореализмом и аналогичными движениями прошлых десятилетий. [4] За последние двадцать лет ряд международных кинофестивалей почтили иранское кино. Многие кинокритики со всего мира высоко оценили иранское кино как одно из самых важных художественных кинотеатров мира. [7]

История

[ редактировать ]

Изобразительное искусство в Иране

[ редактировать ]
Смотрите также: Персидский театр

Самые ранние примеры визуальных изображений в истории Ирана можно проследить до барельефов в Персеполе (ок. 500 г. до н. э.). Барельеф — это метод скульптуры, который включает в себя вырезание или травление поверхности плоского куска камня или металла. Персеполь был ритуальным центром древнего царства Ахеменидов , и «фигуры в Персеполе остаются связанными правилами грамматики и синтаксиса визуального языка». [8]

Можно сказать, что иранское изобразительное искусство достигло своего пика примерно тысячу лет спустя, во время правления Сасанидов . Барельеф Так этого периода в Бостане (западный Иран) изображает сложную сцену охоты. Было обнаружено, что в аналогичных работах того периода движения и действия четко сформулированы. Можно даже увидеть крупным планом прародителя кино: раненую дикую свинью, убегающую с охотничьих угодий, [9] среди этих произведений искусства.

После перехода из зороастризма в ислам ; Персидское искусство продолжало свои визуальные практики. Персидские миниатюры служат прекрасным примером таких продолжающихся попыток. Намеренное отсутствие перспективы в персидской миниатюре позволило художнику иметь в одном и том же образном пространстве разные сюжеты и подсюжеты. Очень популярной формой такого искусства была Парде Хани . Другим видом искусства той же категории был Наккали . [9]

Популярные драматические виды искусства в Иране до появления кино включают Марионетку , Сайе-бази (спектакли теней), Рухози (комические действия) и Тазие . [10]

кино вошло в общественную сферу, но его культурные и экономические возможности все еще были неизвестны. Как следствие, с самого начала в кинотеатрах наблюдалась растущая тенденция раскрывать экономическую привлекательность кино. Из-за того, что его приравняли к иранским конституционным революционерам, коридор кинетоскопов Мирзы Ибрагим-хана Саххафбаши не просуществовал и месяца и был закрыт, в результате чего он покинул Иран. Затем настала очередь общественного театра Руси Хана. Он тоже долго не просуществовал, так как общественный театр был разграблен во время конфликтов между Мохаммедом Али Шахом и Конституционными революционерами, а сам он бежал за границу. После него именно «Ардешир Хан Армени» представил истинное значение управления и использования кино, продолжавшееся еще долгое время после него. [11]

Раннее персидское кино

[ редактировать ]

Кино было всего пять лет, когда оно пришло в Персию в начале 20-го века. Первым персидским кинорежиссером был Мирза Ибрагим Хан Аккас Баши , официальный фотограф Музаффар ад-Дин Шаха , короля Персии в 1896–1907 годах. После визита в Париж в июле 1900 года Аккас Баши получил фотоаппарат и . по приказу шаха заснял визит шаха в Европу Говорят, что он снимал частные и религиозные церемонии шаха, но копий таких фильмов сегодня не существует. Через несколько лет после того, как Аккас Баши начал заниматься фотографией, появился Хан Баба Мотазеди , еще один пионер иранской кинофотографии. [12] Он снял немалое количество кинохроники времен правления Каджара династии Пехлеви . [13]

Первый публичный показ состоялся в Тегеране в 1904 году, его представил Мирза Ибрагим Хан Сахаф Баши. Он устроил показ в задней части своего антикварного магазина. В 1905 году Сахаф Баши открыл первый кинотеатр на проспекте Чераг Газ в столице страны.В 1909 году, с падением Мохаммеда Али Шаха Каджара, наследника Мозаффар ад-Дина Шаха Каджара , и успехом конституционалистов, Русси Хан потерял свою поддержку. В результате его кинотеатр и фотостудии были разрушены публикой. Вскоре после этого закрылись и другие кинотеатры Тегерана. Кинотеатры снова возникли в 1912 году с помощью Ардешир-хана, армянина иранского происхождения. [9] В 1904 году Мирза Эбрагим-хан Саххафбаши открыл первый кинотеатр в Тегеране . [12] Кинематографическая камера была завезена в Иран в 1929 году как еще один инструмент модернизации. После Мирзы Эбрагим-хана некоторые другие, такие как Русси Хан, Ардешир Хан и Али Вакили, пытались открыть новые кинотеатры в Тегеране. До начала 1930-х годов в Тегеране действовало немногим более 15 театров, а в других провинциях — 11. [9] В 1925 году Ованес Оганян решил основать первую киношколу в Иране. За пять лет ему удалось провести первое занятие школы под названием «Парварешгахе Артистие Синема». [14]

1930-е и 1940-е годы

[ редактировать ]
Рухангиз Саминеджад в Lor Girl (1933)

В 1930 году профессор Ованес Оганян снял первый иранский немой фильм под названием « Аби и Раби» . В 1933 году он снял свой второй фильм под названием « Хаджи Ага» . Позже в том же году Абдолхоссейн Сепанта снял первый иранский звуковой фильм под названием «Девушка Лор» , который был показан в 1933 году в двух тегеранских кинотеатрах, «Маяк» и «Сепах». Сюжет фильма основан на сравнении состояния безопасности в Иране в конце правления династии Каджаров и в период Реза-шаха . Сепанта впоследствии стал режиссером таких фильмов, как «Фирдоуси» (история жизни самого знаменитого эпического поэта Ирана), «Ширин и Фархад» (классическая иранская история любви) и «Черные глаза» (история о вторжении Надир-шаха в Индию). . В 1937 году он поставил «Лайли и Маджнун» , восточную историю любви, похожую на английскую историю « Ромео и Джульетта» .

Сегодняшняя иранская киноиндустрия во многом обязана своим прогрессом двум трудолюбивым личностям, Эсмаилу Кушану и Фарруху Гаффари . Создав первое Национальное иранское киносообщество в 1949 году в Иранском музее Бастан и организовав первую Неделю кино, во время которой демонстрировались английские фильмы, Гаффари заложил основу для альтернативных и некоммерческих фильмов в Иране.

Ранние персидские режиссеры, такие как Абдолхосейн Сепанта и Эсмаил Кушан, воспользовались богатством персидской литературы и древней персидской мифологии . В своей работе они подчеркивали этику и человечность . [15]

Дореволюционное кино, 1950–1970-е гг.

[ редактировать ]
Основная статья: Дореволюционное иранское кино

Постреволюционное кино

[ редактировать ]

В начале 1970-х годов возникло Новое иранское кино ( cinema motefävet ). Однако после революции 1979 года несколько режиссеров и актеров отправились в изгнание в соответствии с новыми правительственными постановлениями. В период с 1979 по 1985 год было выпущено около 100 функций. [16] Хотя цензура Хомейни сохранялась, небольшое количество созданных фильмов было сосредоточено на сексуальных проявлениях и европейском влиянии. [16]

В 1982 году ежегодный кинофестиваль Фаджр финансировал фильмы. кино . Затем вмешался Фонд кино Фараби, чтобы попытаться восстановить неорганизованное В следующем году правительство начало оказывать финансовую помощь. Эта смена режима вдохновила целое новое поколение кинематографистов, среди которых были и женщины-режиссеры. При этом акцент сместился на преодоление детьми препятствий: правдивые истории, лирика, мистическая драма, жизненные проблемы, документальные кадры и т. д.

Постреволюционное иранское кино отмечалось на многих международных форумах и фестивалях за свой особый стиль, темы, авторов, идею государственности и культурные отсылки. Начиная с «Вива...» Хосрова Синая , а затем многих выдающихся иранских режиссеров, появившихся за последние несколько десятилетий, таких как Аббас Киаростами и Джафар Панахи . Киаростами, которого некоторые критики считают одним из немногих великих режиссеров в истории кино, [17] прочно закрепил Иран на карте мирового кино, когда он выиграл Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля за фильм «Вкус вишни» в 1997 году.

Постоянное присутствие иранских фильмов на престижных международных фестивалях, таких как Каннский кинофестиваль , Венецианский кинофестиваль и Берлинский кинофестиваль , привлекло мировое внимание к иранским шедеврам . [ постоянная мертвая ссылка ] . В 2006 году шесть иранских фильмов шести разных стилей представляли иранское кино на Берлинском кинофестивале. Критики сочли это выдающимся событием в истории иранского кино. [18] [19]

Важный шаг был сделан в 1998 году, когда иранское правительство начало финансировать этническое кино. С тех пор в Иранском Курдистане появилось множество кинематографистов. В частности, киноиндустрия получила импульс в Иранском Курдистане , и в этом регионе появились такие режиссеры, как Бахман Гобади , фактически вся семья Гобади, Али-Реза Резаи, Хосрет Рессул и многие другие молодые режиссеры. [20]

Существует также кинодокументальная продукция, часто критикующая общество во имя идеала исламской революции, например, фильмы, снятые Мохаммедрезой Эсламлу .

By the year 2001 the number of features produced in Iran rose to 87 (from 28, which is the number of films that were produced in 1980, after the fall of the Shah). The most popular genres were melodramas and historical pageants which seldom went to festivals. In 1997, the newly elected president, Mohammed Khatemi, would eventually come to play a role in helping filmmakers achieve a certain degree of artistic freedom.[21]

Important figures

[edit]

Directors

[edit]

Actors

[edit]
Shahab Hosseini is the first and only Iranian actor to win the Best Actor award at the Cannes Film Festival.
Reza Naji is the first Iranian actor to win the Silver Bear for Best Actor at the Berlin International Film Festival.
Rouhollah Zamani is the first Iranian actor to win the Marcello Mastroianni Award at the Venice International Film Festival.
Navid Mohammadzadeh and Mohsen Tanabandeh are the only Iranian actors to win the Orizzonti Award for Best Actor at the Venice International Film Festival.

Actresses

[edit]
Shohreh Aghdashloo is the first and only Iranian actress to be nominated for an Oscar award.
Zar Amir Ebrahimi is the first and only Iranian actress to win the Best Actress award at the Cannes Film Festival.
Leila Hatami is the first Iranian actress to win the Silver Bear for Best Actress at the Berlin International Film Festival (jointly with Sareh Bayat, Sarina Farhadi, Kimia Hosseini).
Golshifteh Farahani is the first and only Iranian actress to be nominated for a César award.
Taraneh Alidoosti is the first and only Iranian actress to win the Leopard for Best Actress at the Locarno International Film Festival.

Contemporary Iranian cinema

[edit]

Today, the Iranian box office is dominated by commercial Iranian films. Western films are occasionally shown in movie theaters. and contemporary Hollywood productions are shown on state television. Iranian art films are often not screened officially, and are viewable via unlicensed DVDs which are available. Some of these acclaimed films were screened in Iran and had box office success. Examples include Rassul Sadr Ameli's "I’m Taraneh, 15", Rakhshan Bani-Etemad's "Under the skin of the City", Bahman Ghobadi's "Marooned in Iraq" and Manijeh Hekmat's "Women's Prison".[22]

Commercial cinema in Iran

[edit]

The internationally award-winning cinema of Iran is quite different from the domestically oriented films. The latter caters to an entirely different audience, which is largely under the age of 25. This commercial Iranian cinema genre is largely unknown in the West, as the films are targeted at local audiences. There are Three categories of this type of film:

Mohammad Ali Fardin
  • Films before the revolution.

Lor Girl, A Party in Hell, Qeysar, Dar Emtedade Shab, Amir Arsalan, and Ganj-e Qarun.

  • Films about the victory of the Iranian Revolution of 1979 and the ensuing Iran–Iraq war and Action filled with strong religious and national motifs.

Eagles, Barzakhiha, The Viper, Dadshah, Boycott, Duel, Taraj, Ekhrajiha, The Glass Agency, Kani Manga, Ofogh, Bashu, the Little Stranger, Leily Ba Man Ast, M as in Mother and The Night Bus.

For many years, the most visible face of Iranian commercial cinema was Mohammad Ali Fardin, who starred in a number of popular successful films. In the more conservative social climate of Iran after the Iranian Revolution of 1979, however, he came to be considered an embarrassment to Iranian national identity and his films — which depicted romance, alcohol, vulgarity, objectification of women, scantily-dressed men and women, nightclubs, and a vulgar lifestyle now condemned by the Islamic government — were banned. Although this would effectively prevent Fardin from making films for the remainder of his life, the ban did little to diminish his broad popularity with Iranian moviegoers: His funeral in Tehran was attended by 20,000 mourners.[27] Before Fardin, one could argue, Iran simply did not have a commercial cinema.[28]

During the war years, crime thrillers such as Senator, The Eagles, Boycott, The Tenants, and Kani Manga occupied the first position on the sales charts.[29]

Officially, the Iranian government disdains American cinema: in 2007 President Ahmadinejad's media adviser told the Fars news agency, "We believe that the American cinema system is devoid of all culture and art and is only used as a device."[30] However, numerous Western commercial films such as Jaws, The Illusionist, Passion of the Christ, House of Sand and Fog, Sky Captain and the World of Tomorrow, Sherlock Holmes, Alpha and Omega, Scarface, Casino Royale, The Mechanic, and The Aviator have been screened in Iranian cinemas and Iranian film festivals since the revolution. Despite great pride in the country's more than 100-year film history, Western cinema is enormously popular among Iran's young people, and practically every recent Hollywood film is available on CD, DVD, or video.[22][31][32][33] State television has also broadcast more Western movies—partly because millions of Iranians have been switching to the use of banned satellite television equipment.[33]

Iranian New Wave films

[edit]
Main article: Iranian New Wave
Nasser Taghvaee
Bahram Bayzai, voted the best Persian filmmaker of all time in 2002

Iranian New Wave refers to a new movement in Iranian cinema. According to film critic Eric Henderson, the acclaimed documentary The House Is Black (خانه سیاه است) directed by Forough Farrokhzad (famous Iranian poet and director) paved the way for the Iranian New Wave.[34] The movement started in 1964 with Hajir Darioush's second film Serpent's Skin, which was based on D.H. Lawrence's Lady Chatterley's Lover featuring Fakhri Khorvash and Jamshid Mashayekhi. Darioush's two important early social documentaries But Problems Arose in 1965, dealing with the cultural alienation of the Iranian youth, and Face 75, a critical look at the westernization of the rural culture, which was a prizewinner at the 1965 Berlin Film Festival, were also contributing significantly to the establishment of the New Wave.

In 1968, after the release of Shohare Ahoo Khanoom directed by Davoud Mollapour, and the 1969 release of The Cow directed by Darius Mehrjui followed by Masoud Kimiai's Qeysar, and Nasser Taqvai's Tranquility in the Presence of Others, the New Wave became well established as a prominent cultural, dynamic and intellectual trend. The Iranian viewer became discriminating, encouraging the new trend to prosper and develop.[35]In the 1960s, there were 'New Wave' movements in the cinema of numerous countries. The pioneers of the Iranian New Wave were directors like Forough Farrokhzad, Sohrab Shahid Saless, Bahram Beizai, and Parviz Kimiavi. They made innovative art films with highly political and philosophical tones and poetic language. Subsequent films of this type have become known as the New Iranian cinema to distinguish them from their earlier roots. The most notable figures of the Iranian New Wave are Abbas Kiarostami, Jafar Panahi, Majid Majidi, Bahram Beizai, Darius Mehrjui, Mohsen Makhmalbaf, Khosrow Sinai, Sohrab Shahid-Saless, Parviz Kimiavi, Samira Makhmalbaf, Amir Naderi, and Abolfazl Jalili.

The factors leading to the rise of the New Wave in Iran were, in part, due to the intellectual and political movements of the time. A romantic climate was developing after the 19 August 1953 coup in the sphere of arts. Alongside this, a socially committed literature took shape in the 1950s and reached a peak in the 1960s, which may consider as the golden era of contemporary Persian literature.[36]

Features of New Wave Iranian film, in particular the works of legendary Abbas Kiarostami, can be classified as postmodern.[37]

Iranian New Wave films shared some characteristics with the European art films of the period, in particular Italian Neorealism. However, in her article 'Real Fictions', Rose Issa argues that Iranian films have a distinctively Iranian cinematic language

"that champions the poetry in everyday life and the ordinary person by blurring the boundaries between fiction and reality, feature film with documentary." She also argues that this unique approach has inspired European cinema directors to emulate this style, citing Michael Winterbottom's award winning In This World (2002) as an homage to contemporary Iranian cinema. Issa claims that "This new, humanistic aesthetic language, determined by the film-makers’ individual and national identity, rather than the forces of globalism, has a strong creative dialogue not only on home ground but with audiences around the world."[38]

In his book Close Up: Iranian Cinema, Past, Present, Future (2001) Hamid Dabashi describes modern Iranian cinema and the phenomenon of [Iranian] national cinema as a form of cultural modernity. According to Dabashi, "the visual possibility of seeing the historical person (as opposed to the eternal Qur'anic man) on screen is arguably the single most important event allowing Iranians access to modernity."

While Beyzai and Taghvai represent the first generation and Karim-Masihi and Kiarostami represent the second generation of New wave filmmakers, the third generation is represented by Rafi Pitts, Bahman Ghobadi, Maziar Miri, Asghar Farhadi, Mani Haghighi, and Babak Payami,[39][40] along with newly emerged filmmakers such as Saman Salur and Abdolreza Kahani.

[edit]

Parallel to the Iranian New Wave, with its neorealist and minimalist art cinema, there exists a so-called "popular art cinema" in Iran. Filmmakers who belong to this circle make films with a broader range of audience than the narrow spectrum of highly educated people who admire the New Wave, but believe that their movies are also artistically sound. Filmmakers such as Nasser Taghvaee and Ali Hatami are the best examples of this cinematic movement (some of these filmmakers also make new wave films e.g. Mum's Guest by Darius Mehrjui).[36] The Demon and the Bald Hassan, Adam and Eve, The Fisherman's Story, City of Oranges, and Talisman are some of Hatami's works.

Iranian women's cinema

[edit]

Following the rise of the Iranian New Wave, there are now record numbers of film school graduates in Iran and each year more than 20 new directors make their debut films, many of them women. In the last two decades, there have been a higher percentage of women directors in Iran than in most countries in the West.[38]Samira Makhmalbaf directed her first film, The Apple, when she was only 17 years old and won the Cannes Jury Prize in 2000 for her following film The Blackboard.

The success and hard work of the pioneering Rakhshan Bani-Etemad is an example that many women directors in Iran were following much before Samira Makhmalbaf made the headlines and the current Tahmineh Milani, Niki Karimi.[41] Internationally recognized figures in Iranian women's cinema are:

Besides women involved in screenwriting and filmmaking, numerous award-winning Iranian actresses with uniques styles and talents attract critic. The first Iranian actress who won an award for acting in a major film festival was Mary Apick. The most notable Iranian actresses are:

Shohreh Aghdashloo is the only Iranian to be nominated for an academy award in acting

Furthermore, women's resistance against the symbolic order in the society has been demonstrated in different movies such as The Little Rusty Brains by Houman Seyedi

Iranian war films

[edit]
See also: Sacred Defense cinema
Ebrahim Hatamikia

War cinema in Iran was born simultaneously with the beginning of Iran–Iraq War. However, it took many years until it found its way and identity by defining characteristics of Iranian war cinema.In the Alleys of Love (1990), by Khosrow Sinai, shows the most poematic view on the Iran Iraq war and still after years, is one of the leading films about this historical event from a humanistic aspect, although unlike other Iranian war cinema which are fully supported by the Iranian government this film was made with numerous difficulties.In the past decades, the Iranian film industry has produced many war films. In the Iranian war film genre, war has often been portrayed as glorious and "holy", bringing out the good in the protagonist and pandering to nationalist sentiments with propagandistic messaging. Tears of Cold and Duel were two films that have gone beyond the traditional view of war.[42]Many renowned directors were involved in developing Iranian war cinema:[43]

Other films famous and popular Iran Iraq War: Goodbye Life directed by Ensieh Shah-Hosseini, Heeva, Mazrae-ye pedari and Safar be Chazabeh directed by Rasoul Mollagholipour, Kirkuk Operation, Hoor on Fire and Kani Manga directed by Seifollah Dad. Che, Az Karkheh ta Rhein, Mohajer and The Red Ribbon directed by Ebrahim Hatamikia. Big Drum Under Left Foot directed by Kazem Masoumi. Gilaneh directed by Rakhshan Bani-E'temad. The Day Third directed by Mohammad Hossein Latifi. The Reward of Silence directed by Maziar Miri. Sizdah 59 directed by Saman Salur. The Queen directed by Mohammad Ali Bashe Ahangar. Mardi shabih-e baran directed by Saeed Soheili. Bashu, the Little Stranger directed by Bahram Beyzai. Snake Fang directed by Masoud Kimiai and Hoor dar Atash directed by Azizollah Hamidnezhad.

Iranian animations

[edit]
See also: History of Iranian animation

There are some evidences suggesting that Ancient Iranians made animations. An animated piece on an earthen goblet made 5000 years ago was found in Burnt City in Sistan-Baluchistan province, southeastern Iran. The artist has portrayed a goat that jumps toward a tree and eats its leaves.[44]

The first Tehran International Animation Festival was held in the year 1999, four decades after the time the production of first animation films in Iran. The Second Tehran International Animation Festival was held in February 2001. Apart from Iranian films, animations from 35 foreign countries participated in the festival.[45]

The following are among the notable filmmakers of Iranian animated films:

Children and youth films

[edit]

Although early attempts also existed, the Iranian children and youth cinema came of age with acclaimed director Mohammad Ali Talebi (b. 1958). He started his career in the 1980s and achieved success beyond Iran with Bag of Rice (1997) and Willow and Wind (2000), whose script was written by Abbas Kiarostami.[46]

Talebi believed that producing movies for children and teenagers was a service to “the most fragile and vulnerable of the Iranian society.” In the 2010s, he became somewhat skeptical about the future of children and youth cinema in Iran, and in 2018 moved to Slovakia.[47]

Timeline of Iranian films

[edit]
Main article: List of Iranian films

Influence of Iranians on others' New Wave films

[edit]

Amongst the pioneers of French New Wave were François Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol and Eric Rohmer or Barbet Schroeder (born in Tehran, Iran in 1941 where his German geologist Father was on assignment).

During the first half of the 20th century, France was the major destination for Iranian students who wished to study abroad. Iranian Ambassador to the United Nations Fereydoun Hoveyda was one of them. Fereydoun Hoveyda played a major role in French cultural scene and especially in the field of Cinema, for he was the protégé of François Truffaut whom he befriended and with whom he helped create the well-known film magazine Les Cahiers du Cinéma that spearheaded the French Nouvelle Vague or New Wave Cinema. He also worked closely with Italian film director Roberto Rossellini on several film scripts during that period. Fereydoun Hoveyda was not the only Iranian of his generation to play an active role in promoting the French Cinéma d'Auteur. Youssef Ishaghpour is another example.[48]

Another Iranian figure in French New Wave was Shusha Guppy a singer, writer and filmmaker who was Jacques Prévert's girlfriend. However, the most important contribution to the French New Wave cinema is that of Serge Rezvani an Iranian poet born in Tehran in 1928. He played a major role as music composer of both François Truffaut Jules et Jim and Jean-Luc Godard Pierrot le Fou, considered as landmarks of French New Wave Cinema.Farah Diba studied at the Beaux Arts and became the focus of attention and the French press was to see her as the new Persian Cinderella. Farah Diba was one of the rare foreign dignitaries to become a permanent member of the French Académie des Beaux-Arts.

Iranian Robert Hossein (son of legendary musician Aminollah Hossein) started his acting career with his French Armenian friend Chahnour Varinag Aznavourian (known as the famed crooner Charles Aznavour) in the mid fifties essentially type cast as "Mr. Tough Guy". However he got international acclaim in the early Sixties particularly in Europe, Russia and Asia as the mysterious "Jeoffrey, Comte de Peyrac" lover of the lovely Michèle Mercier in the soft erotic-adventure film series of Angélique Marquise des Anges. In the seventies and eighties he was to play opposite Jean-Paul Belmondo in police thrillers like The Professional. Hossein became known for being a talented theater director and his taste for popular historical vehicles involving large sets and numerous actors.[48]

After the resignation of French President Charles de Gaulle, Iranian Anicée Shahmanesh became known under the screen name Anicée Alvina, playing a French girl in a British film hit called Friends, the music score of which propelled British pop star Elton John. She was also to take on a courageous lesbian role in the screen adaptation of Françoise Mallet-Joris' novel Le Rempart des Béguines.

Two major documentaries were produced in these years by respectively Agnès Varda and the duo Claude Lelouch and Claude Pinoteau:

  • Agnès Varda, first to be discovered to young actor Gérard Depardieu in her 1970 film Nausicaa, directed a love story set in Isfahan (1976) between a French woman (Valérie Mairesse) visiting Iran as a tourist and her guide an Iranian Man (Ali Raffi). The film was entitled Plaisir D'Amour en Iran. The romantic film was shot on location in The Masjed Shah.
  • Claude Pinoteau and Claude Lelouch on the other hand shot their documentary just after the Persepolis Celebrations in 1971. They decided to address the urban transformations and cultural emancipation that the country was subject to by the early seventies.

Several Iranian expats such as Philippe Khorsand or Persian play writer/actor Yasmina Reza have also gained notice in recent years. The latter is particularly known for her highly intellectual introspection in such plays like Art (for which Sean Connery bought the film rights, advised by his French wife).[48]

Music in Iranian cinema

[edit]

Although Iranian composers usually have their own special style and music structure, they all share one thing: melodic, lively rhythms. That might be because they often begin with folkloric songs and shift to film music. In the past few decades, a few composers have emerged in the Iranian cinema with highly appraised works. Composers like Hormoz Farhat, Morteza Hannaneh, Fariborz Lachini, Ahmad Pejman, Majid Entezami, Babak Bayat, Karen Homayounfar, Naser Cheshmazar and Hossein Alizadeh were some of the most successful score composers for Iranian films in the past decades.[49]

Iranian international film festivals

[edit]

Film festivals have a rather long history in Iran that goes back to the 1950s. The first Tehran International Film Festival opened in April 1973. Although the festival never reached the level of Cannes and Venice, however, it managed to become well known as a class A festival. It was a highly reputable festival and many well-known filmmakers took part in it with their films. Great filmmakers such as Francesco Rosi, Michelangelo Antonioni Grigori Kozintsev, Elizabeth Taylor, Pietro Germi, Nikita Mikhalkov, Krzysztof Zanussi, Martin Ritt won the festival's awards.[50]

Fajr Film Festival

[edit]
Main article: Fajr International Film Festival

The Fajr International Film Festival has taken place since 1983. It was intended to be as magnificent and spectacular as possible from its very onset. It had a background as powerful as that of the Tehran International Film Festival and wanted to remain on the same track. Although the Fajr Film Festival is not yet classed among the top film festivals, it has been successful in making policies and setting examples for the future of Iranian cinema.[50] In its early years it had a competition section for professional as well as amateur film (8 mm, 16 mm). Since 1990, there has been an international along with the national competition. The festival also features a competition for advertisement items like posters, stills and trailers. In 2005, the festival added competitions for Asian as well as spiritual films. The top prize is called Crystal Simorgh.[51]

NAM Filmmakers' Meeting

[edit]

Iran is the current President of the Non-Aligned Movement and hosted the 16th NAM summit between 26 and 31 August 2012, after which the presidency was handed to Ahmadinejad on 1 September. The latest move by the NAM Chairman has been to organise a NAM filmmakers' meeting in order to discuss the establishment of a NAM filmmakers' union. The meeting is to be held in February 2013, concurrently with the 31st Fajr International Film Festival in Tehran.[52]

International Film Festival for Children and Youth

[edit]

Международный кинофестиваль для детей и юношества проводится с 1985 года. Первые три года он был частью кинофестиваля Фаджр. С 1988 по 1989 год он проходил в Тегеране, а с тех пор в Исфахане, за исключением 1996 года, когда он проводился в Кермане. В рамках фестиваля проводятся международные и национальные конкурсы кино и видео. Главный приз называется « Золотая бабочка» . [53]

Дом Кино Церемония

[ редактировать ]

12 сентября, в национальный день иранского кино, ежегодно в Доме кино проводится праздник. На мероприятии 2006 года Акира Куросава была удостоена чести .

Фестиваль иранского кино Нур

[ редактировать ]

основанный в 2007 году, Фестиваль иранского кино «Нур», ежегодно проводится в Лос-Анджелесе, штат Калифорния .

Фестиваль иранского кино – Сан-Франциско

[ редактировать ]

Фестиваль иранского кино в Сан-Франциско (IFF), первый независимый иранский кинофестиваль за пределами Ирана, стартовавший в 2008 году, представляет собой ежегодное мероприятие, на котором демонстрируются независимые художественные и короткометражные фильмы, снятые иранцами со всего мира или о них. Веб-сайт .

Лондонский фестиваль иранского кино

[ редактировать ]
Основная статья: Лондонский фестиваль иранского кино

— ежегодный фестиваль независимого кино, который проводится в Лондоне , Великобритания. Сейчас ему идет четвертый год. Это единственный фестиваль в Великобритании, посвященный иранскому независимому кино. В этом году мероприятие пройдет с 1 по 9 ноября.

Международный кинофестиваль Рошд

[ редактировать ]
Основная статья: Международный кинофестиваль Рошд

Международный кинофестиваль Рошд был впервые организован в 1963 году Бюро аудиовизуальной деятельности Министерства образования Ирана. В его основе лежат фильмы образовательной и педагогической тематики, и его ежегодно ставит Поставочный образовательный медиа-центр, филиал Министерства образования ИРИрана. Основными целями Фестиваля являются выявление и отбор лучших учебно-педагогических фильмов с целью внедрения их в образовательные системы.

Персидский международный кинофестиваль

[ редактировать ]

Персидский международный кинофестиваль — это независимое культурное кинособытие, объединяющее экранные истории различных персидских сообществ со всего мира. Основанная в 2012 году доктором Амином Паланги, она расположена в Сиднее , Австралия. www.persianfilmfestival.com

Фестиваль иранского кино в Цюрихе

[ редактировать ]

Фестиваль иранского кино в Цюрихе (IFFZ) организуется для устранения культурного разрыва между иранцами и швейцарцами, а также иностранцами, живущими в Швейцарии. Фестиваль также желает внести свой вклад в страну-организатора, ежегодно привозя в Цюрих лучшие художественные, документальные и короткометражные фильмы всех поколений иранских кинематографистов. IFFZ желает, чтобы это стало платформой для представления иранской культуры и традиций и построило мост в таком исключительном городе Цюрихе между многими народами, представленными универсальным языком искусства и, в частности, седьмым искусством - кино. iranianfilmfestival.ch

Фестиваль иранских фильмов в Праге

[ редактировать ]

Основная цель фестиваля – предоставить яркий образ иранского кино широкому кругу международной аудитории в Праге , Чехия.

Фестиваль иранского кино в Кёльне

[ редактировать ]

Фестиваль иранского кино планируется провести в городе Кельн в Германии, чтобы представить киноиндустрию страны. Дом кино в сотрудничестве с муниципалитетом Кёльна подготовил почву для проведения фестиваля.

Фестиваль кино Ирана

[ редактировать ]

Фестиваль иранского кино (Cinéma D'Iran) начнется 26 июня и продлится до 2 июля 2013 года в Париже .

Хьюстонский фестиваль иранского кино

[ редактировать ]

Фестиваль иранского кино в Хьюстоне демонстрирует лучшее из нового кино Ирана. Иранский фильм, по мнению жюри, в Хьюстоне будет проходить , Америка.

Тегеранский международный фестиваль анимации

[ редактировать ]

Международный анимационный фестиваль в Иране прошел в Тегеране .

Другие фестивали

[ редактировать ]

Другие действующие фестивали, такие как: Иранский международный фестиваль документального кино, Международный кинофестиваль Мокавемат, Международный кинофестиваль 100, Международный фестиваль городского кино, Международный кинофестиваль Парвина Этесами, Международный кинофестиваль «Жасмин» (TJIFF), Праздник иранских кинематографических критиков и писателей, Религиозный Руйеш. Фестиваль короткометражных фильмов, Иранское общество молодежного кино, Эдинбургский иранский фестиваль, Фестиваль иранского кино (IFF), Фестиваль иранского кино в Чандигархе, Кинофестиваль, Фестиваль короткометражных фильмов в Вареше, Тегеранский международный фестиваль видеофильмов, Международный фестиваль независимых кинематографистов и Канадский фестиваль иранского кино .

Международное признание иранского кино

[ редактировать ]

Вот список Гран-при, присужденных иранскому кинематографу на самых престижных кинофестивалях: [54] [55] Иранские сериалы очень популярны в регионе.

Канны

[ редактировать ]
Аббас Киаростами , единственный иранский режиссер, получивший Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля.

Первое присутствие иранского кино в Каннах датируется 1991 годом, когда на аллеях любви Хосров Синай , а затем 1992 годом, когда «Жизнь и ничего более» Аббаса Киаростами Иран на фестивале представляла .

Награды Американской киноакадемии (Оскар)

[ редактировать ]

Золотой глобус

[ редактировать ]

Венеция

[ редактировать ]
Джафар Панахи — единственный иранский режиссер, получивший «Золотого льва» Венецианского кинофестиваля.

[63]

Берлин

[ редактировать ]

Локарно

[ редактировать ]

Первым фильмом иранского кино, получившим приз на фестивале в Локарно, стал « Где дом друга?». Режиссер Аббас Киаростами (1989).

Лондон

[ редактировать ]
Бахман Гобади получил две награды Golden Shell на кинофестивале в Сан-Себастьяне.

Сан-Себастьян

[ редактировать ]
Маджид Маджиди получил три Гран-при на Всемирном кинофестивале в Монреале.

Монреаль

[ редактировать ]

Карловы Вары

[ редактировать ]

Мар-дель-Плата

[ редактировать ]

Салоники

[ редактировать ]
Реза Миркарими получил две премии «Золотой Георгий» на Московском кинофестивале

Москва

[ редактировать ]

Чикаго

[ редактировать ]

Шанхай

[ редактировать ]
  • Золотой кубок за лучший фильм: Реза Миркарими (2019)
  • Золотой кубок за лучшую режиссуру: Реза Миркарими (2019)
  • Золотой кубок за лучшую мужскую роль: Хамед Бехдад (2019)
  • Золотой кубок за лучший фильм: Хосро Масуми (2004 и 2012)
  • Приз Большого жюри: Мостафа Тагизаде (2017). [78]
  • Золотой кубок за лучшую женскую роль: Саре Баят (2017)

Варшава

[ редактировать ]
Шахаб Хоссейни получил две главные актерские награды на 69-м Каннском кинофестивале и 61-м Берлинском международном кинофестивале (в составе актерского ансамбля).
Парвизу Парасту

Гоа

[ редактировать ]

Фестройя

[ редактировать ]

Роттердам

[ редактировать ]

Пусан

[ редактировать ]

Сидней

[ редактировать ]

Нант

[ редактировать ]

силосы

[ редактировать ]

Стамбул

[ редактировать ]
  • Золотой тюльпан: Саид Ибрахимифар (1990), Джафар Панахи (1998)
  • Премия ФИПРЕССИ: Бахман Фарманара (2001). [87]

Каир

[ редактировать ]

Награды за достижения за всю жизнь

[ редактировать ]
Асгар Фархади

Награды Бодил

[ редактировать ]

Спутниковая премия

[ редактировать ]

Премия «Сезар»

[ редактировать ]

Премия Давида ди Донателло

[ редактировать ]

Национальный наблюдательный совет

[ редактировать ]

Цензура

[ редактировать ]
Основная статья: Цензура в Иране

Хотя иранская киноиндустрия процветает, ее кинематографисты действовали в условиях цензуры как до, так и после революции. Некоторые иранские фильмы, получившие международное признание, запрещены в самом Иране. И наоборот, некоторые иранские кинематографисты столкнулись с враждебностью в других странах.

Цензура в Иране

[ редактировать ]

Знаменитый фильм Дариуша Мехрджуи «Гаав» ( «Корова» , 1969) сейчас считается новаторской работой иранской « Новой волны» . Фильм спонсировался государством, но его сразу же запретили после завершения, поскольку его видение сельской жизни противоречило прогрессивному имиджу Ирана, который хотел создать шах, а его известность на международных кинофестивалях раздражала режим. [92]

После иранской революции кинематографисты столкнулись с еще большими ограничениями. С середины 1980-х годов политика Ирана в отношении цензуры фильмов была изменена в целях содействия отечественному кинопроизводству: после декабря 1987 года строгая цензура ослабла. Вновь появились старые режиссеры и появились новые. [92] Однако применение правил зачастую непоследовательно. Нескольким фильмам было отказано в выпуске на территории Ирана, но им было дано разрешение на экспорт для участия в международных кинофестивалях. Даже здесь цензура непоследовательна: «Майская леди» Рахшана Бани-Этемада (1998) прошла, а ее вклад в «Истории Киша» (1999) — нет. [93]

Все фильмы Джафара Панахи [94] им запретили посещать общественные театры в Иране. [95] Офсайд был отнесен к «гостевому месту» на Международном кинофестивале Фаджр . «Этот фильм не был показан как важный фильм», - говорит Панахи. «Они не придали этому никакого значения». [95] Некоторые фильмы Мохсена Махмальбафа также запрещены в Иране. Например, «Время любви» и «Ночь Зайанде-руд» были запрещены за то, что они касались физической любви и вызывали сомнения в отношении революции. [96]

Тахмине Милани

В 2001 году режиссер-феминистка Тахмине Милани, снявшая «Скрытую половину», была заключена в тюрьму, поскольку ее фильм считался антиреволюционным (против исламской революции 1979 года). Многие иранские и международные художники и режиссеры требовали ее освобождения. После 8 дней заключения президент Хатами и министр культуры смогли добиться ее освобождения. В фильме «Наргесс » Рахшан Бани-Этемад, пионер среди женщин-иранских кинорежиссеров, доводит цензурные кодексы до предела, ставя под сомнение мораль общества, показывая отчаявшихся людей, подавленных социальными условиями, и пару, живущую вместе, не состоящую в браке. [97]

Аббас Киаростами получил широкое признание в Европе, но исламское правительство отказалось показывать его фильмы в его собственной стране. Фильмы Киаростами запрещены в его стране уже более 10 лет. [98] Доступ к ним там возможен только через несанкционированные DVD и частные показы. Киаростами не уверен, что правительству не нравится в его фильмах, говоря: «Я думаю, что они не понимают мои фильмы и поэтому запрещают их показ на случай, если есть сообщение, которое они не хотят раскрывать». [1] . Несмотря на это, Киаростами продемонстрировал необычайно мягкую точку зрения, по крайней мере, в записанных интервью: «Правительство мне не мешает, но и не помогает мне. Мы ведем свою отдельную жизнь». [99] Несмотря на цензуру, Киаростами настаивает на работе в Иране, говоря: «Я думаю, что свои лучшие работы я создаю именно в Иране». [99] Он считает, что во все времена и во всем мире цензура существовала в той или иной форме и художники сумели с этим жить, говоря: «Сегодня самое главное то, что, хотя цензура и есть, иранские кинематографисты делают свое дело. и они превосходят трудности цензуры, показывая и обсуждая многие вещи. Так зачем спрашивать меня о том, чего нет в фильмах. Много раз случалось, что режиссер скрывал слабость под предлогом цензуры, но трудности всегда существовали в нашем образе жизни и нашей жизни? роль состоит в том, чтобы превзойти их». [100] Режиссер Мохаммед Расулоф был осужден по обвинениям, связанным с государственной безопасностью и антиправительственной пропагандой. [101] В 2009 и 2013 годах были санкционированы такие политические фильмы и драмы, как «Херс» , «Направляющий патруль» , «Деревянный мост» , «Я – мать» и «Частная жизнь» («Зендеги Хосооси»).

Временное закрытие Дома Кино

[ редактировать ]

В сентябре 2011 года Дом кино выступил с заявлением в поддержку нескольких кинематографистов, задержанных за контакты с BBC. Они поставили под сомнение правовую основу арестов, отметив, что само правительство поддерживает контакты с международными новостными организациями. [102] В результате они получили официальный отповедь. [103] [104]

В декабре 2011 года Совет общественной культуры Ирана объявил «Дом кино», крупнейшую в стране профессиональную организацию кинематографистов, незаконной. [105] Власти заявляют, что организация была закрыта из-за секретных поправок к ее уставу. [106] «Дом кино» оказался под давлением, когда оспорил задержание кинематографистов, обвиненных в продаже фильмов BBC. [107]

В сентябре 2013 года Дом кино был вновь открыт новым правительством. [108]

Враждебность за пределами Ирана

[ редактировать ]

Учитывая напряженные отношения между Ираном и Соединенными Штатами, иранские кинематографисты столкнулись там с враждебностью, даже несмотря на то, что они также были запрещены в своей стране. Аббасу Киаростами было отказано в визе для участия в Нью-Йоркском кинофестивале , Университете Огайо и Гарвардском университете в 2002 году после терактов 11 сентября . [109] [110] [111] Директор фестиваля Ричард Пенья , пригласивший его, сказал: «То, что происходит сегодня в моей стране, является ужасным признаком того, что никто, кажется, не осознает и не заботится о том негативном сигнале, который это посылает всему мусульманскому миру». [112] Финский кинорежиссер Аки Каурисмяки бойкотировал фестиваль в знак протеста. [113] Аналогичным образом, Бахман Гобади , обладатель Золотой медали на Чикагском международном кинофестивале , отказался принять приз в знак протеста против отказа правительства США выдать ему визу. [114] В 2007 году Ахмед Иссави, смущенный арабский директор Нью-Йоркского фестиваля южноазиатского кино, признал, что было принято сознательное решение не приглашать иранских кинематографистов, заявив: «Это территория, на которую я больше не хочу ступать [...] Все кончено». Учитывая всю ситуацию с Ираном, я отказываюсь к этому приближаться». [115]

Несколько других иранских кинематографистов столкнулись с военными действиями со стороны других стран. В ноябре 2001 года в Афганистане представители Талибана, запретившие кино и большую часть кинопроизводства, арестовали троих членов съемочной группы Маджида Маджиди , которые помогали ему тайно снимать документальный фильм «Босиком в Герат » о внутренних беженцах страны. [116] Самира Махмальбаф также пережила похищение в Афганистане. {Уэст, Деннис и Махмальбаф, Мохсен. «Я делаю кино, чтобы дышать: интервью с Мохсеном Махмальбафом». Синеаст . 34.4, осень 2009 г.: 10–15. Веб-сайт JSTOR. 24 апреля 2014 г.}

В марте 2007 года в результате взрыва бомбы, серьезно ранившего несколько актеров и членов съемочной группы, в Афганистане было остановлено производство « Двуногий конь фильма » иранского режиссера Самиры Махмальбаф . Мохсен Махмальбаф стал объектом двух безуспешных покушений, когда он застрелил Кандагар в Иране недалеко от афганской границы в 2000 году, а его дочь Хана дважды стала жертвой неудавшейся попытки похищения во время съемок последнего фильма Самиры « В пять часов дня» в Столица Афганистана Кабул в 2002 году. [117]

Арест кинематографистов

[ редактировать ]

1 марта 2010 года Джафар Панахи был арестован. Офицеры в штатском забрали его из дома вместе с женой Тахерех Саиди, дочерью Солмаз Панахи и 15 друзьями в тюрьму Эвин . Большинство из них были освобождены 48 часов спустя, Мохаммад Расулоф и Мехди Пурмусса 17 марта 2010 года, но Панахи остался в секции 209 в тюрьме Эвин . Арест Панахи был подтвержден правительством, но обвинения не были конкретизированы. 14 апреля 2010 года Министерство культуры и исламской ориентации Ирана заявило, что Панахи был арестован за то, что он «пытался снять документальный фильм о беспорядках, последовавших за спорным переизбранием президента Махмуда Ахмадинежада в 2009 году ». Послание Аббасу Бактиари, директору Культурного центра Пуйя, ирано-французской культурной организации в Париже, в котором говорится, что с ним плохо обращались в тюрьме, а его семье угрожали, и в результате он начал голодовку. 25 мая он был освобожден под залог в 200 000 долларов в ожидании суда. 20 декабря 2010 года Панахи был осужден за «собрание и сговор с намерением совершить преступления против национальной безопасности страны и пропаганду против Исламской Республики». Исламский революционный суд приговорил Панахи к шести годам тюремного заключения и 20-летнему запрету на создание или режиссуру любых фильмов, написание сценариев, дачу любых интервью иранским или зарубежным СМИ, а также выезд из страны, за исключением священного паломничества хаджа в Мекку или медицинского уход . Коллега Панахи Мохаммад Расулоф также получил шесть лет тюремного заключения, но позже по апелляции его сократили до одного года. 15 октября 2011 г. суд Тегерана оставил в силе приговор и запрет Панахи. По решению суда Панахи поместили под домашний арест . С тех пор ему разрешили более свободно передвигаться, но он не может выезжать за пределы Ирана. [118] [119]

Хоссейн Раджабян , иранский независимый кинорежиссер, после завершения своего первого художественного фильма был арестован иранскими силами безопасности 5 октября 2013 года возле своего офиса [в Сари ] вместе с двумя музыкантами и переведен в отделение 2-А тюрьмы Эвин , где все трое из них более двух месяцев содержались в одиночном заключении и им угрожали признаниями, переданными по телевидению. В середине декабря его выпустили под залог (около 66 000 долларов) до суда. Два года спустя его дело рассматривалось в 28-м отделении Тегеранского революционного суда под председательством судьи Могисе (лето 2015 г.). Он был приговорен к шести годам тюремного заключения и штрафам за незаконную кинематографическую деятельность, пропаганду против истеблишмента и оскорбления святынь. По апелляции его приговор был изменен на три года тюремного заключения и три года лишения свободы условно и штрафы. Хоссейна Раджабиана отправили в 7-ю камеру тюрьмы Эвин в Тегеране. Проведя треть своего общего срока заключения (то есть 11 месяцев), он продолжил голодовку в знак протеста против несправедливого суда, отсутствия медицинских учреждений и перевода брата в другую камеру, называемую восьмым отделением той же тюрьмы. Во время первой голодовки, которая длилась 14 дней, его перевели в больницу из-за легочной инфекции, и он не смог продолжать голодовку из-за вмешательства представителя прокурора, присланного в качестве посредника. Через некоторое время он направил открытое письмо судебным властям Ирана и снова объявил забастовку, что принесло ему поддержку международных артистов. После 36 дней голодовки он смог убедить судебные власти Ирана пересмотреть его дело и предоставить ему отпуск по болезни для лечения левой почки, пострадавшей от инфекций и крови, возникших в результате голодовки. Его после спорной борьбы с судебным приставом тюрьмы отправили в 8-ю палату для отбывания наказания. [120] [121] [122] [123] [124]

Кинематографисты иранской диаспоры

[ редактировать ]

Кинематографисты иранской диаспоры , такие как Шоре Агдашлу , Зулейха Робинсон , Надя Бьорлин , Ширин Нешат , Адриан Пасдар , Амир Мокри , Бахар Сумех , Амир Талаи, Кэтрин Белл , Назанин Бониади , Самира Махмальбаф , Фрима Агьеман , Сара Шахи , братья Хьюз , Насим Педрад , Дарьюш Шокоф, Бижан Данешманд и Фархад Сафиния Также популярны .

Киноинституты в Иране

[ редактировать ]

Несколько институтов, как государственных, так и частных, предоставляют формальное образование по различным аспектам кинопроизводства. В число наиболее известных из них входят: Фонд кино Фараби, Hedayat Film Co, Sourehcinema, Центр документального и экспериментального кино, Filmiran, Kanoon Иран Новин, Boshra Film, Bamdad Film, TDH Film, Hilaj Film, Tgpco, Karname, Rasaneha, кинокомпания Nama Film. , AvinyFilm, 7spfs и Хонар Аваль.

Иранские кинокритики

[ редактировать ]

Самые известные из них: Хушанг Голмакани , Ферейдун Джейрани , Парвиз Даваи, Масуд Фарасати , Аббас Бахарлу, Хамид Реза Садр , Сайрус Гани , Джавад Туси, Негар Моттахеде , Ахмад Талебинежад, Мохаммад Тахами Нежад, Али Моаллем и Парвиз Нури , Бехруз Себт Расул

См. также

[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы по теме кино Ирана .

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Арбаби, Махмуд. «Аттестат кинотеатров страны 1997 года» . Проверено 29 сентября 2019 г.
  2. ^ Салехи Амири, Реза . «Ежегодно в Иране снимают 200 фильмов» . ИЛЬНА . Проверено 11 июля 2017 г.
  3. ^ Jump up to: а б «Эршад контент» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 29 сентября 2019 г. Проверено 29 сентября 2019 г.
  4. ^ Jump up to: а б «Иранское кино» . Архивировано из оригинала 2 августа 2012 года . Проверено 4 декабря 2022 г.
  5. ^ «История иранского кино» . fotros.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  6. ^ «Аббас Киаростами: статьи и интервью» . 20 августа 2014 г. Архивировано из оригинала 20 августа 2014 г. Проверено 4 декабря 2022 г.
  7. ^ «Иранское кино: мечта без пробуждения» . Архивировано из оригинала 21 октября 2006 г. Проверено 26 марта 2006 г.
  8. ^ Хонор, Хью и Джон Флеминг, Визуальные искусства: история . Нью-Джерси, Prentice Hall Inc, 1992. Страница: 96.
  9. ^ Jump up to: а б с д «Иранское кино: до революции» . offscreen.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  10. ^ М. Али Иссари, Кино в Иране: 1900–1979, страницы 40–67.
  11. ^ Риасаты, Али. «Кино и социально-политические изменения Ирана: с момента его создания до конца 2001 года» (PDF) . Журнал передового фармацевтического образования и исследований . Октябрь–декабрь 2018 г., том 8, выпуск S2: 73–79.
  12. ^ Jump up to: а б «История иранского кино, Часть I, Масуда Мехраби» . Архивировано из оригинала 23 июня 2018 г. Проверено 30 января 2007 г.
  13. ^ М. А. Иссари, Кино в Иране, стр. 96.
  14. ^ Омид, Джамал. История иранского кино 1900–1978. Тегеран: Публикация Розане, 1995, 1174 стр. (персидский).
  15. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  16. ^ Jump up to: а б Томпсон, Кристин; Бордвелл, Дэвид (2010). История кино: Введение (3-е изд.). Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. п. 608. ИСБН  978-0-07-338613-3 .
  17. ^ «Киаростами нас понесет; иранский мастер дает надежду» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  18. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  19. ^ «Иранские фильмы возвращаются на Берлинский фестиваль» . 18 февраля 2006 г. Проверено 4 декабря 2022 г. - через news.bbc.co.uk.
  20. ^ «Курдское кино действительно началось с Йылмаза Гюнея»
  21. ^ Томпсон, Кристин (2003). История кино: Введение . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: МакГроу Хилл. стр. 670–71 . ISBN  0-07-038429-0 .
  22. ^ Jump up to: а б Qantara.de также может им помочь - - Иранское кино - Beyond Festival Films
  23. ^ «Yahoo! Кино: Новости кино» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  24. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  25. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  26. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  27. ^ Новости Би-би-си. (2000). «Умер иранский «король червей»» . Новости Би-би-си . Проверено 8 ноября 2006 г.
  28. ^ «Особенности, Фардин, Фарзан Наваб» . Иранец . Проверено 4 декабря 2022 г.
  29. ^ За кадром Ирана http://www.offscreen.com/biblio/essays/women_of_iran/title=Женщины Ирана . {{cite web}}: Проверять |url= ценность ( помощь ) ; Отсутствует или пусто |title= ( помощь )
  30. ^ «Ахмадинежад отказывается от возможности сняться в фильме Оливера Стоуна» , The Guardian , 2 июля 2007 г.
  31. ^ «Шестнадцать иностранных фильмов примут участие в фестивале Фаджр» . www.payvand.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  32. ^ Иран Дейли - Искусство и культура - 13.12.06
  33. ^ Jump up to: а б «В Иране больше никаких «феминистских» или проамериканских фильмов!» . Архивировано из оригинала 6 апреля 2007 г. Проверено 7 апреля 2007 г.
  34. ^ Эрик Хендерсон (22 февраля 2005 г.). «Дом черный» . Наклон . Проверено 27 октября 2016 г.
  35. ^ «Еженедельник Аль-Ахрам | Люди | В центре внимания» . Архивировано из оригинала 15 апреля 2008 г. Проверено 4 сентября 2016 г.
  36. ^ Jump up to: а б «Новая волна в иранском кино – от прошлого к настоящему» . www.parstimes.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  37. ^ «Аббас Киаростами? Правда, скрывающаяся за реальностью» . Архивировано из оригинала 12 сентября 2007 г. Проверено 30 января 2007 г.
  38. ^ Jump up to: а б "hkw.de | Дом мировых культур | Роза Исса" . archive.hkw.de . Архивировано из оригинала 18 июля 2011 года . Проверено 4 декабря 2022 г.
  39. ^ «Растущие таланты на иранской сцене» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  40. ^ «Киаростами или не Киаростами» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  41. ^ «Иранские женщины рассказывают свою собственную историю» . Новости Би-би-си . 4 мая 2001 года . Проверено 30 апреля 2010 г.
  42. ^ «Тегеранский проспект | Фильм | Военное кино и два новых иранских фильма» . Архивировано из оригинала 19 ноября 2006 г. Проверено 19 февраля 2007 г.
  43. ^ «BBCPersian.com» . www.bbc.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  44. ^ «Первая анимация мира, найденная в сгоревшем городе» . www.payvand.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  45. ^ «Тегеранский международный фестиваль анимации (2-й фестиваль 2001 г.)» . Архивировано из оригинала 16 мая 2007 г. Проверено 19 февраля 2007 г.
  46. ^ Мазда Морадаббаси, Не упускайте свои мечты: анализ детского и молодежного фильма Мохаммеда Али Талеби , Тегеран: Кинематографический фонд Фараби, 2012.
  47. ↑ Панпс Котцатанасис, «Интервью с Мохаммедом-Али Талеби: Вы все еще можете увидеть выходящие качественные произведения, но я чувствую, что это последние попытки уходящей эпохи» , Asian Movie Pulse , 27 июня 2019 г.
  48. ^ Jump up to: а б с «Современный журнал о персидских праздниках, кухне, культуре и сообществе» . Архивировано из оригинала 30 апреля 2007 г. Проверено 19 февраля 2007 г.
  49. ^ «Иранское камерное общество: Музыка Ирана: Музыка из фильмов в иранском кино» . www.iranchamber.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  50. ^ Jump up to: а б «Масуд Мехраби - Статьи» . www.massoudmehrabi.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  51. ^ «Кинофестиваль Фаджр на IMDb» . IMDB . Архивировано из оригинала 14 марта 2009 г. Проверено 30 июня 2018 г.
  52. ^ «Иран планирует организовать встречу кинематографистов Движения неприсоединения» , Mehr News, 9 декабря 2012 г.
  53. ^ «Официальная информационная база международного фестиваля фильмов для детей и подростков» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  54. ^ «Гид кинофестиваля» . 10 мая 2005 года . Проверено 4 декабря 2022 г. - через news.bbc.co.uk.
  55. ^ Фестиваль в Локарно занял 4-е место после Канн, Венеции и Берлина.
  56. ^ «Каннский кинофестиваль (2015)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  57. ^ «Каннский кинофестиваль (2017)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  58. ^ «Знакомьтесь с финалистами Студенческой академии 2022 года» .
  59. ^ «Претенденты на премию «Оскар» в короткометражном фильме 2024 года: режиссер фильма «Наша униформа» Йеган Могаддам» . 5 сентября 2023 г.
  60. ^ «Кинобиеннале 2017 | Официальные награды 74-го Венецианского кинофестиваля» . Венецианская биеннале . 9 сентября 2017 года . Проверено 4 декабря 2022 г.
  61. ^ «Райе Махфи — IMDb» . Проверено 4 декабря 2022 г. - через www.imdb.com.
  62. ^ «Марзи Махмальбаф» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  63. ^ «Продажи Сохраба Шахида» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  64. ^ «Награды 26-го Берлинского международного кинофестиваля» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  65. ^ «Табиате биджан — IMDb» . Проверено 4 декабря 2022 г. - через www.imdb.com.
  66. ^ «Дар Горбат — IMDb» . Проверено 4 декабря 2022 г. - через www.imdb.com.
  67. ^ Jump up to: а б «Кинофестиваль в Локарно» . Кинофестиваль в Локарно . Проверено 4 декабря 2022 г.
  68. ^ «Кинофестиваль в Сан-Себастьяне» . Сансебастьянский фестиваль . Проверено 4 декабря 2022 г.
  69. ^ «Хосров Синай» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  70. ^ «58-й TIFF: Награды» . Кинофестиваль в Салониках . 12 ноября 2017 года . Проверено 4 декабря 2022 г.
  71. ^ "Объявлены победители 23-го Московского кинофестиваля" . Проверено 4 декабря 2022 г.
  72. ^ "Объявлены победители 24-го Московского кинофестиваля" . Проверено 4 декабря 2022 г.
  73. ^ 41 премия ММКФ
  74. ^ В.Б., Энди (1 ноября 2016 г.). «52-й фестиваль: Лауреаты наград» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  75. ^ В.Б., Энди (22 октября 2017 г.). «Фильмы, отмеченные наградами 53-го фестиваля» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  76. ^ «Араш Т. Риахи выиграл Серебряный Хьюго» . Архивировано из оригинала 4 марта 2016 г. Проверено 23 декабря 2016 г.
  77. ^ «Чикагский международный кинофестиваль (2013)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  78. ^ «20-я церемония вручения премии «Золотой кубок» SIFF» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  79. ^ «Объявлены победители 32-го Варшавского кинофестиваля» . Архивировано из оригинала 16 января 2017 г. Проверено 23 декабря 2016 г.
  80. ^ «Нантский фестиваль трех континентов (1993)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  81. ^ «Нантский фестиваль трех континентов (2000)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  82. ^ «Нантский фестиваль трех континентов (1992)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  83. ^ «Нантский фестиваль трех континентов (2006)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  84. ^ «Ники Карими» . IMDB . Проверено 16 июня 2022 г.
  85. ^ «Нантский фестиваль трех континентов (2004)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  86. ^ «Свинья — IMDb» . Проверено 4 декабря 2022 г. - через www.imdb.com.
  87. ^ «Стамбульский международный кинофестиваль (2001)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  88. ^ «Каирский международный кинофестиваль (2014)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  89. ^ «Каирский международный кинофестиваль (1999)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  90. ^ «Каирский международный кинофестиваль (2001)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  91. ^ «Каирский международный кинофестиваль (2002)» . IMDB . Проверено 4 декабря 2022 г.
  92. ^ Jump up to: а б Стив Ноттингем: Раннее советское кино. Архивировано 15 октября 2004 г. в Wayback Machine.
  93. ^ «Новое иранское кино» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  94. ^ «Свисток | ВРЕМЯ» . 20 марта 2007 г. Архивировано из оригинала г. 20 марта 2007 Проверено 4 декабря 2022 г.
  95. ^ Jump up to: а б Фаруки, Джумана (21 мая 2006 г.). «Свисток» . Время . Архивировано из оригинала 20 марта 2007 года . Проверено 30 апреля 2010 г.
  96. ^ «Иранское камерное общество: иранское кино: Мохсен Махмальбаф» . www.iranchamber.com . Проверено 4 декабря 2022 г.
  97. ^ «Кинофестиваль» . Архивировано из оригинала 3 апреля 2007 г. Проверено 25 февраля 2007 г.
  98. ^ «Иран непреклонен в отношении запрета режиссеров» . Новости Би-би-си . 28 апреля 2005 года . Проверено 30 апреля 2010 г.
  99. ^ Jump up to: а б Джеффрис, Стюарт (16 апреля 2005 г.). «Пейзажи разума» . Хранитель . Лондон . Проверено 30 апреля 2010 г.
  100. ^ Еженедельник Аль-Ахрам | Культура | Стратегическая ложь. Архивировано 17 февраля 2007 г. в Wayback Machine.
  101. ^ «Иран: «Нам приказано раздавить вас»: расширение репрессий против инакомыслия в Иране» .
  102. ^ «Заявление Ассоциации кинопрофессионалов о задержанных режиссерах-документалистах». Архивировано 3 января 2012 г. в Wayback Machine , Дом кино, сентябрь 2011 г.
  103. ^ «Последние из Ирана (28 сентября): А теперь к настоящим новостям…» Устойчивая Америка
  104. ^ «Существует серьезный вопросительный знак относительно законности создания Дома кино» «Mehr News» 28 сентября 2011 г.
  105. ^ «Дом кино объявлен незаконным» , «Iran Daily Brief», 29 декабря 2011 г.
  106. ^ «DEC - Дом кино Ирана объявлен незаконным». Архивировано 14 мая 2013 г. в Wayback Machine , «Арсе Севом, Мир, Демократия, Права человека», 28 декабря 2011 г.
  107. ↑ «DEC — Дом кино Ирана объявлен незаконным». Архивировано 14 мая 2013 г. в Wayback Machine , «Арсе Севом: Мир, демократия, права человека», 28 декабря 2011 г.
  108. ^ «Иранский Дом кино сегодня вновь откроется — Tehran Times» . Архивировано из оригинала 18 декабря 2013 г. Проверено 12 сентября 2013 г.
  109. ^ Эндрю О'Хехир (2002). «Ведущему иранскому режиссеру отказали в визе в США» . Салон.com . Архивировано из оригинала 17 февраля 2007 г. Проверено 23 февраля 2007 г.
  110. ^ «Иранский режиссер возвращает награду» . Би-би-си. 17 октября 2002 года . Проверено 23 февраля 2007 г.
  111. ^ Жак Мандельбаум (2002). «Киаростами вход запрещен» . Ле Монд . Проверено 23 февраля 2007 г.
  112. ^ Стюарт Джеффрис (2005). «Аббас Киаростами – не мученик» . Хранитель . Проверено 23 февраля 2007 г.
  113. ^ Селестин Болен (2002). «Спор об Аббасе Киаростами на 40-й выставке Нью-Йоркского кинофестиваля» . Хьюман Райтс Вотч . Проверено 23 февраля 2007 г.
  114. ^ «Гомгаштей дар Араг — IMDb» . Проверено 4 декабря 2022 г. - через www.imdb.com.
  115. ^ Пал, Амитабх (8 марта 2007 г.). «Визовая политика США бесчеловечна и контрпродуктивна» . Progressive.org . Проверено 4 декабря 2022 г.
  116. ^ Куриэль, Джонатан (9 июля 2002 г.). «Иранский кинорежиссер остается верным своему общественному сознанию / Новый «Баран» показывает бедственное положение афганских беженцев» . Хроника Сан-Франциско .
  117. ^ «Бомбардировщик нацелен на Махмальбафа» . Проверено 4 декабря 2022 г.
  118. ^ Фатхи, Назила (2 марта 2010 г.). «Иран арестовал кинорежиссера, который поддерживал оппозицию» . Нью-Йорк Таймс . ISSN   0362-4331 . Проверено 20 августа 2017 г.
  119. ^ АФП (15 октября 2011 г.). «Иранский суд оставил в силе приговор режиссеру Джафару Панахи» . РАССВЕТ.КОМ . Проверено 20 августа 2017 г.
  120. ^ «Информация о срочных действиях: тяжело больной музыкант вернулся в тюрьму (Иран: UA 41/16) – Amnesty International USA» . Международная амнистия США . Проверено 20 августа 2017 г.
  121. ^ «Художники, приговоренные к тюремному заключению» . ИранВайр | Даня . Архивировано из оригинала 19 марта 2016 г. Проверено 20 августа 2017 г.
  122. ^ «Свобода искусства» . Видовая свобода . Проверено 20 августа 2017 г.
  123. ^ корреспондент Саид Камали Дехган, Иран (01 декабря 2016 г.). "Иранский музыкант госпитализирован после месячной голодовки" . Хранитель . ISSN   0261-3077 . Проверено 20 августа 2017 г.
  124. ^ «Тяжело больной иранский музыкант вернулся в тюрьму: амнистия Японии» . Амнистия Японии . Архивировано из оригинала 20 января 2017 г. Проверено 20 августа 2017 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Карло Челли. «Иранский раскол» Национальная идентичность в мировом кино: как фильмы объясняют мир . Пэлгрейв Макмиллан 2013, 71–82.
  • Умид, Джамал , История Синима-йи Иран: 1279-1357 / Джамал Умид = [История иранского кино]: [1900-1978] / [Джамал Омид] 1175 страниц. Иллюстрировано. Пресса: Тегеран Равзана. Год:1374[1995]. Язык: персидский.
  • Смещенные аллегории: постреволюционное иранское кино (Duke University Press, 2008). ISBN   978-0-8223-4275-5
  • Хамид Дабаши , Крупный план: иранское кино, прошлое, настоящее и будущее , 320 стр. (Версо, Лондон, 2001). ISBN   1-85984-332-8
  • Хамид Дабаши, Мастера и шедевры иранского кино , 451 стр. (Издательство Mage, Вашингтон, округ Колумбия, 2007 г.) ISBN   0-934211-85-X
  • Генюл Донмез-Колин , Кино Другого , Интеллект (апрель 2006 г.) ISBN   978-1-84150-143-7
  • Хамид Реза Садр , Иранское кино: политическая история , IBTauris (2006). ISBN   978-1-84511-146-5
  • Наджме Халили Махани, Женщины иранского популярного кино: проекция прогресса , За кадром, Том. 10 , Выпуск 7, 31 июля 2006 г., [2] .
  • Хестер, Элизабет Дж. «Кино в Иране: выборочная аннотированная библиография диссертаций и диссертаций» ISBN   978-1493505494 .
  • К. Талаттоф и А.А. Сейед-Гохраб (ред.), Конфликт и развитие в иранском кино (Лейден: издательство Лейденского университета, 2013). ISBN   978-908-72-8169-4
  • Хамид Нафиси (2011). Социальная история иранского кино: Том 1: Ремесленная эпоха. Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN   978-0822347750 .
  • Хамид Нафиси (2011). Социальная история иранского кино: Том 2: Годы индустриализации, 1941–1978. Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN   978-0822347743 .
  • Хамид Нафиси (2012). Социальная история иранского кино: Том 3: Период исламизма, 1978–1984. Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN   978-0822348771 .
  • Хамид Нафиси (2012). Социальная история иранского кино: Том 4: Эра глобализации, 1984–2010 гг. Дарем: Издательство Университета Дьюка. ISBN   978-0822348788 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Cinema_of_Iran&oldid=1232736990"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: abd8959fbc2c085a487c05551887c6f5__1720163100
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/ab/f5/abd8959fbc2c085a487c05551887c6f5.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Cinema of Iran - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)