Кино Швеции
 | В этой статье есть несколько проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалять эти шаблонные сообщения )
|
| Кино Швеции | |
|---|---|
 | |
| Количество экранов | 830 (2011) [1] |
| • На душу населения | 9,9 на 100 000 (2011 г.) [1] |
| Основные дистрибьюторы | НФ фильм 19,0% Уолт Дисней 13,0% Уорнер Бразерс 13,0% [2] |
| Продюсировал художественные фильмы (2011). [3] | |
| Вымышленный | 23 (53.5%) |
| Анимированные | - |
| Документальный фильм | 15 (34.9%) |
| Количество поступлений (2011 г.) [5] | |
| Общий | 16,269,803 |
| • На душу населения | 1.92 (2012) [4] |
| Национальные фильмы | 3,110,407 (19.1%) |
| Валовые кассовые сборы (2011) [5] | |
| Общий | 1,56 триллиона шведских крон (~ 154,6 миллиона евро) |
| Национальные фильмы | 266 миллионов шведских крон (~ 26,3 миллиона евро) (17,0%) |
Шведское кино известно множеством известных фильмов; в течение 20-го века эта отрасль была самой известной в Скандинавии . Во многом это связано с популярностью и известностью режиссеров Виктора Шёстрема и особенно Ингмара Бергмана ; и совсем недавно Рой Андерссон , Лассе Халльстрем , Лукас Мудиссон и Рубен Эстлунд .
Известными шведскими звездами кино и телевидения были Анна К. Нильссон , Виктор Шёстрем (также режиссер и др.), Ларс Хансон , Уорнер Оланд , Грета Гарбо , Ингрид Бергман , Кристина Сёдербаум , Зара Леандер , Анита Экберг , Анн-Маргрет , Вивека Линдфорс , Сигне Хассо , Май Зеттерлинг , Макс фон Сюдов , Эрланд Джозефсон , Энн Захариас , Мод Адамс , Бритт Экланд , Ингрид Тулин , Эрнст-Хьюго Яргорд , Агнета Экемир , Харриет Андерссон , Биби Андерссон , Свен-Бертиль Таубе , Бо Брундин , Дольф Лундгрен , Джоэл Киннаман , Мелинда Киннаман , Пернилла Аугуст , Петер Стормаре , Лена Олин , Стеллан Скарсгард , Малин Окерман , Александр Скарсгард , Билл Скарсгард , Алисия Викандер , Изабелла Скорупко , Нуми Рапас , Ола Рапас , Микаэль Нюквист , Дэвид Денчик , Хелена Мэттс сын Ребекка Фергюсон , Фарес Фарес и МайАнна Бёринг .
Раннее шведское кино
[ редактировать ]Шведское кинопроизводство приобрело международную известность, когда в 1911 году Svenska Biografteatern переехал из Кристианстада в Лидингё . В течение следующего десятилетия два звездных режиссера компании, Виктор Шёстрем и Мауриц Стиллер , сняли множество немых фильмов, некоторые из которых были адаптацией рассказов нобелевского лауреата. Сельма Лагерлёф . В самых уважаемых фильмах Шёстрема часто использовались шведские пейзажи. Стиллер способствовал ранней популярности Греты Гарбо , особенно благодаря саге о Гёста Берлинге (1924). Многие фильмы, снятые в Биографтеатерне, оказали значительное влияние на немецких режиссеров эпохи немого кино и раннего звука, во многом потому, что Германия оставалась отрезанной от французского, британского и американского влияния во время Первой мировой войны (1914–1918).
Глобальная экспансия Соединенных Штатов после Первой мировой войны имела свои последствия для динамики кино и изменила предыдущие благоприятные рыночные условия, которые пошли на пользу экспорту шведских фильмов в Европу. Во время войны Голливуд не только смог завоевать свой внутренний рынок, но и сумел увеличить экспорт в европейские страны (которые во время войны производили меньше фильмов) и даже в Латинскую Америку . [6] Нейтралитет Швеции мог бы быть преобразован в укрепление ее киноиндустрии, что в некоторой степени было правдой, поскольку ее производство в этот период относительно выросло, но ее доля на рынке сильно сократилась. В то время как в 1913 году, в последний год перед войной, доля американцев в Швеции составляла всего около 4%; в 1919 г., в первый год после войны, она составляла 80%. [7]
Столкнувшись с экспоненциальным ростом количества американских фильмов и их доминированием внутри страны и за рубежом, шведское кинопроизводство, по словам Яна Олссона , «осуществляло свою деятельность на скандинавской […] базе» [8] и почувствовала себя вынужденной адаптировать свои рыночные стратегии к новому контексту, чтобы восстановить актуальность. На повестке дня было остановить так называемый риск превращения не только страны, но и всего континента в «колонию киноамериканской Америки». [9] Монополистическая организация «Свенской киноиндустрии» в 1919 году, а также ее дальнейшая модель совместного производства с другими европейскими кинокомпаниями являются одним из первых выражений парадокса, который характеризовал попытку консолидации одновременно национального и транснационального кино . Трудность определения того, как начинается и заканчивается производство, — не единственное ограничение, которое делает эти теоретические рамки потенциально проблематичными, но многочисленные дискурсы, которые выражает каждый фильм, усиливают сложность, которая является предполагаемым свойством культурного самовыражения.
Чтобы сделать шведские фильмы более привлекательными для зрителей, задачей было сохранить их специфику: истории, основанные на литературе о сельской местности Северной Европы, были одной из «национальных» торговых марок. [10] - с некоторыми аспектами, которые сделали Голливуд успешным, например, с быстрым темпом повествования. Новая рыночная динамика создала новые эстетические выражения для шведского кино, а его сюжеты выразили двойственность между космополитизмом и шведским наследием. «Фликкан и фрак» («Девушка во фраке», Карин Сванстрём , 1926), например, представляет собой сближение этих различных точек зрения, изображая городской Стокгольм, контрастирующий с сельской местностью, и желание главной героини стать независимой женщиной, но при этом быть признанный шведский традиционализм.
Попытки построить национальное кино, способное быть также универсальным, были ответом на доминирование Голливуда, которое, в конечном итоге, является следствием консолидации экономического превосходства Соединенных Штатов; в конце концов, европейские фильмы не смогли развить такую же способность к эскалации производства и показа. Капиталистическая тенденция создания монополий и концентрации богатства распространяется и на кино. К концу 1920-х годов все крупные экспоненты США имели офисы в Швеции. [11]
В середине двадцатых годов Шёстрём, Стиллер и Гарбо переехали в США, чтобы работать в MGM , привнося шведское влияние в Голливуд. Уход оставил вакуум в шведском кино, которое впоследствии пережило финансовый кризис. Оба режиссера позже вернулись в Швецию, но Стиллер умер вскоре после своего возвращения, а Сьёстрем вернулся к театральной работе большую часть оставшейся части своей карьеры.
Появление говорящего кино в начале 1930-х годов привело к финансовой стабилизации шведского кино, но индустрия пожертвовала художественными и международными амбициями ради этого финансового успеха. Появились некоторые провинциальные комедии, созданные для местного рынка.
Шведское кино во время Второй мировой войны
[ редактировать ]![[икона]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/1/1c/Wiki_letter_w_cropped.svg/20px-Wiki_letter_w_cropped.svg.png){kind=small} | Этот раздел нуждается в расширении . Вы можете помочь, добавив к нему . ( август 2022 г. ) |
Во время Второй мировой войны шведское кино приобрело художественный успех, главным образом, благодаря режиссёрам Густаву Моландеру , Альфу Сьёбергу , Хассе Экману , Андерсу Хенриксону и Хампе Фаустману .
Послевоенный
[ редактировать ]Влиятельный шведский режиссер Ингмар Бергман приобрел известность в пятидесятых годах после того, как в середине сороковых начал снимать фильмы. Его фильм 1955 года «Улыбки летней ночи» принес ему международное внимание. Год спустя он снял один из самых известных своих фильмов — «Седьмая печать» . В 1960-х годах Бергман получал премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке два года подряд : за фильмы «Девственный источник» ( Jungfrukällan ) в 1960 году и «Сквозь темное стекло» ( Såsom i en spegel ) в 1961 году. Он снова получил награду в 1983 году. семейная драма того периода «Фанни и Александр» ( Fanny och Alexander ). Бергман однажды был номинирован на премию «Лучший фильм » за фильм 1973 года «Плаки и шепоты» ( Viskningar och rop ), историю о двух сестрах, наблюдающих за смертным одром своей третьей сестры, обе боясь, что она может умереть, но надеясь, что она умрет. Он проиграл The Sting . Хотя он не был номинирован в категории «Иностранный язык» , Бергман получил первую из трех номинаций на звание лучшего режиссера . Бергман также выиграл четыре премии «Золотой глобус». за лучший фильм на иностранном языке .
Тесно сотрудничая с Бергманом, оператор Свен Нюквист оказал большое влияние на визуальные аспекты шведского кино. Дважды лауреат премии «Оскар» за лучшую операторскую работу , за фильмы «Крик и шепот» и «Фанни и Александр» , Нюквист многие считают Нюквистом. [ ВОЗ? ] стать одним из величайших кинематографистов. Он также снял фильм « Бык » (1991), номинированный на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 1992 году.
Также начав свою карьеру с Бергмана, Вильгот Сьёман дебютировал в 1962 году в фильме «Любовница» ( Эльскариннан ), но привлек гораздо более широкое внимание в Швеции, когда его фильм «491» был запрещен шведскими цензорами из-за его откровенно сексуального содержания. После вырезания он был выпущен в 1964 году. Сьёман вызвал еще более широкую полемику, изобразив половой акт в своем фильме 1967 года « Я любопытен (Желтый)» ( Jag är nyfiken – gul ). Соединенные Штаты считали это порнографией; он был конфискован таможней и запрещен. Когда фильм был наконец выпущен в 1969 году, известность, полученная в результате судебной борьбы, и его революционное графическое содержание собрали огромные толпы, что сделало его самым успешным экспортным шведским фильмом за всю историю и самым успешным иностранным фильмом в США на тот момент. [12] Скорее всего, это сыграло важную роль в формировании взгляда на шведское кино – и, возможно, на шведов в целом – как на либеральное отношение к сексуальности.
Еще один известный шведский послевоенный режиссер – Бо Видерберг . Его фильмы 1963 года «Конец ворона» ( Kvarteret Korpen ) и «Человек на крыше» ( Mannen på taket ) широко считаются классикой. Его более поздние работы включают Человек с Майорки» , « змеи » и Путь « Все ярмарка » « . Видерберг получил три номинации на премию «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, «Конец ворона» , «Одален 31» и «Все ярмарка» , но так и не выиграл.
Ян Труэлл начал свою карьеру в качестве оператора-постановщика Видерберга, но вскоре смог дебютировать с собственным фильмом « Вот твоя жизнь » ( Här har du ditt liv ). В 1971 году он снял фильм «Эмигранты» ( Утвандрарна его продолжение «Новая земля » ( Нюбиггарна ), а в следующем году — ). Фильмы основаны на эпических романах Вильгельма Моберга о шведской эмиграции в Америку в XIX веке, книгах, чрезвычайно известных в Швеции. «Эмигранты» были номинированы на четыре премии «Оскар», в том числе за лучшую режиссуру и лучший фильм. Затем Троэлл отправился в Голливуд, где снял «Невесту Зэнди» в главной роли с Джином Хэкманом и «Ураган» . Он вернулся в Швецию, чтобы снять «Полет орла» ( Ingenjör Andrées luftfärd фильм ) о катастрофической полярной экспедиции шведского исследователя Андре 1897 года. Фильм был номинирован на премию Оскар как лучший фильм на иностранном языке. Более поздние работы включают скандальный «Иль Капитан: Шведский реквием» ( Il Capitano ), «Гамсун » о Кнуте Гамсуне , «Белый, как на снегу » ( Så vit som en snö ), а также несколько документальных фильмов.
В 1960-х годах Ингмар Бергман комедийного дуэта увидел развлекательное шоу на Грена Лунд и сказал своей студии: «В Грена Лунд есть два забавных парня. Почему бы вам не позволить им снять фильм? В наши дни смешных фильмов не так уж и много. ." Дуэтом были Ханс Альфредссон и Таге Даниэльссон , известные как Hasse & Tage , снявшие фильм под названием Svenska bilder . Их собственная продюсерская компания AB Svenska Ord после этого сняла еще много фильмов, снятых либо Хассе, либо Таге. В их число входят, среди прочего, лодки» «Причаливание , « Яблочная война» « , Человек который бросил курить» , Освободите узников к весне» « , «Яйцо на свободе» , «Приключения Пикассо» «МУСОР» , и « Простодушное , » убийство . Эти фильмы имеют культовый статус в современной Швеции.
В 1968 году вышел Стефана Ярла и Яна Линдквиста « документальный фильм Они называют нас неудачниками» ( Dom kallar oss mods ). Первая часть того, что впоследствии станет трилогией, представляет собой бескомпромиссный рассказ о жизни двух отчужденных подростков. Стефан Ярл снял еще несколько знаменитых документальных фильмов в 1980-х и 1990-х годах.
Современное шведское кино
[ редактировать ]| Часть серии о |
| Культура Швеции |
|---|
 |
| Люди |
| Языки |
| Мифология и фольклор |
| Кухня |
| Фестивали |
| Искусство |
| Литература |
| Музыка |
| Спорт |
Рой Андерссон совершил прорыв со своим первым полнометражным фильмом «Шведская история любви» получил четыре приза на Международном кинофестивале в 1969 году и в том же году в Берлине. После финансового и критического краха его фильма 1975 года «Гилиап» он взял двухдесятилетний перерыв в режиссуре. В марте 1996 года Андерссон приступил к съемкам фильма «Песни со второго этажа» , премьера которого состоялась на Каннском кинофестивале 2000 года , получив специальный приз жюри. Возвращение Андерссона к кинопроизводству имело большой успех у критиков, принеся ему пять премий Гульдбагге в Швеции за лучший фильм, режиссуру, операторскую работу, сценарий и звук.
Режиссер Лассе Халльстрём дебютировал в полнометражном кино в 1975 году комедией «Парень и девчонка» ( En kille och en tjej ) с участием известного шведского комического дуэта Магнуса Харенстама и Брассе Брэннстрема . Он был автором большинства музыкальных клипов ABBA , а также фильма ABBA: The Movie . «Моя жизнь как собака» , вышедший в Швеции в 1985 году, был номинирован на две премии «Оскар» 1987 года — за режиссуру и за адаптированный сценарий . В 1987 году он получил премию «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке . После международного успеха фильма Халльстрем работал над американскими фильмами – «Что гложет Гилберта Грейпа» , «Правила виноделов» , «Шоколад» , «Казанова» и другими.
В комедийном жанре Лассе Оберг снялся и снялся в нескольких успешных фильмах, которые, хотя и не получили похвалы кинокритиков, имели кассовый успех и получили культовый статус. Первым был Repmånad в 1979 году, за ним последовал Sällskapsresan в 1980 году и его четыре продолжения. не входил в серию «Сялскапсресан» , Хотя Репмонад он был очень похож по стилю, в юмористической форме изображая неумелого аутсайдера в различных ситуациях и традициях, типичных для Швеции.
Лукаса Мудиссона « Первый полнометражный фильм Покажи мне любовь» (английское название скандального шведского оригинального названия « Fucking Åmål ») имел огромный успех в Швеции. С любовью изображенная подростковая тревога главных героев хорошо понравилась зрителям и получила четыре премии Guldbagge Awards в 1998 году. Последующий фильм «Вместе» ( Tillsammans 1970-х годов. ) (2000) представлял собой жизнерадостную комедию, хотя и с некоторыми мрачными сатирическими оттенками, действие которой происходило в Стокгольме коммуна. Но тогда кинопроизводство Мудиссона пошло в радикально ином направлении. ) 2002 года «Лиля 4-всегда » ( Lilja 4-ever — мрачная, трагическая история о торговле людьми, а «Дыра в моем сердце» 2004 года ( Ett hål i mitt hjärta ) посвящена записи любительского порнофильма , что вызывает некоторые споры. из-за шокирующих и тревожных кадров.
Среди других молодых шведских режиссеров, добившихся большого успеха в последние годы, можно назвать уроженца Ливана режиссера Йозефа Фареса , снявшего комедии «Jalla!» Джалла! (2000) и «Коппс» (2003), а также о беженцах драма «Зозо» (2005), Ирана уроженка Реза Парса с драмой «Перед бурей» ( Före Stormen ) (2000) и Мария Блом с комедией «Далекарлианцы » ( Masjävlar ) (2004). ).
В конце 1990-х — начале 2000-х годов несколько молодых режиссеров начали изучать жанровые фильмы, которых раньше почти не существовало: Микаэля Хофстрема слэшер «Страндваскарен» , Андерса Банке вампирскую комедию «Обморожение» , ставшую первым шведским фильмом о вампирах, сатиру Андерса Якобссона « Зло». Фэнтезийный триллер Эда и Монса Морлиндов и Бьёрна Стайнов « Шторм» . Ни один из этих фильмов не имел успеха в Швеции, но не получил признания и зрителей в зарубежных странах. В 2001 году малобюджетный комедийный фильм ужасов «Террор и рок-н-ролл Онсён» стал первым шведским фильмом о зомби.
Совсем недавно Томаса Альфредсона (сына Ганса Альфредсона романтический вампирский фильм /драма ) «Впусти правого» ( Låt den rätte komma in ) (2008) получил широкое признание критиков во всем мире, став одним из самых рецензируемых. фильмы года. [13] В этой конкретной истории мальчик, над которым издеваются, влюбляется в девушку-вампира, которая только что переехала в соседний дом. Также в том же году режиссер Ян Троэлл возвращается с еще одной исторической драмой « Вечные мгновения » ( Мария Ларссон, Эвига Огонблик ) (2008).
В 2009 году художественные фильмы «Девушка с татуировкой дракона» ( Män som Hatar kvinnor ), «Девушка, которая играла с огнем» ( Flickan som lekte med elden ) и «Девушка, которая пинала осиное гнездо» ( Luftslottet som sprängdes ) стали международными хитами с первый фильм, заработавший более 100 миллионов долларов во всем мире. Все три фильма были основаны на одноименных популярных романах, которые вместе составляют « сериал «Миллениум »» шведского писателя и журналиста Стига Ларссона .
Еще один режиссер из Швеции – Рубен Эстлунд . В 2017 году Эстлунд получил Золотую пальмовую ветвь за фильм «Площадь» , а в 2022 году он снова выиграл ее за «Треугольник печали» .
Шведская киноиндустрия
[ редактировать ]Шведский институт кино был основан в 1963 году для поддержки и развития шведской киноиндустрии. Он поддерживает шведское кинопроизводство и выделяет гранты на производство, распространение и публичный показ шведских фильмов в их родной стране. Он также продвигает шведское кино на международном уровне. Кроме того, институт организует ежегодную церемонию вручения наград Guldbagge Awards .
Посредством Соглашения о шведском кино между шведским государством и кино- и медиаиндустрией правительство Швеции , телекомпании, являющиеся участниками соглашения, и владельцы шведских кинотеатров совместно финансируют Институт кино и, таким образом, косвенно, шведское кинопроизводство. Соглашение обычно рассчитано на пять лет и подлежит продлению с 1 января следующего года после истечения срока действия.
По показателю около 20 фильмов в год шведская киноиндустрия находится на одном уровне с другими сопоставимыми странами Северной Европы.
В муниципалитете Тролльхеттан есть кинопроизводство, известное как Тролливуд ; фильмы, снятые там, включают «Покажи мне любовь» , «Танцующую в темноте» и «Догвилль» . Расположенная здесь киностудия Film i Väst производит около половины полнометражных фильмов Швеции.
См. также
[ редактировать ]- Кино Европа: Другой Голливуд
- Список кино мира
- Список шведских кинорежиссеров
- Списки шведских фильмов
- Шведский институт кино
- Мировое кино
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра – мощность» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 24 декабря 2018 года . Проверено 5 ноября 2013 г.
- ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 17 января 2014 года . Проверено 5 ноября 2013 г.
- ^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов – Жанр/метод съемки» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 5 ноября 2013 года . Проверено 5 ноября 2013 г.
- ^ «Профили стран» . Кинотеатр Европа. Архивировано из оригинала 9 ноября 2013 года . Проверено 9 ноября 2013 г.
- ^ Перейти обратно: а б «Таблица 11: Выставка – Входные билеты и валовые кассовые сборы (GBO)» . Статистический институт ЮНЕСКО. Архивировано из оригинала 24 декабря 2018 года . Проверено 5 ноября 2013 г.
- ^ Баккер, Гербен. Хозяин Америки: европейская киноиндустрия в США, 1907-1920 гг. В: Седжвик, Джон и Покорни, Майкл (ред.) Экономическая история кино. Исследования Рутледжа в экономической истории. Рутледж, Лондон. 2004. с. 24-47
- ^ Бьорк, Ульф Йонас. «Опора нашего бизнеса»: американские фильмы в Швеции, 1910-50 гг. Исторический журнал кино, радио и телевидения, 01439685, июнь 1995 г., Vol. 15, Выпуск 2.
- ^ Олссон, январь «Национальная душа / космополитическая кожа: шведское кино на перепутье». В Дженнифер Бин и др. ред. Немое кино и космическая политика (Блумингтон: Индиана, UP, 2014), с. 250.
- ^ Хигсон, Эндрю и Ричард Молтби. «Кино Европа» и «Кино Америка»: Введение». В «Кино Европа» и «Кино Америка»: Кино, торговля и культурный обмен, 1920–1939, под редакцией Эндрю Хигсона и Ричарда Малтби. Эксетер: University of Exeter Press , 1999. стр.1.
- ^ Олссон. стр. 251.
- ^ Беккер, с. 40.
- ^ Оберг, Андерс (2010), «Прием любопытных фильмов Вильгота Шёмана», Шведский фильм: Введение и читатель , изд. Мэрайя Ларссон и Андерс Марклунд, Лунд: Nordic Academic Press
- ^ «Топ фильмов — Лучшие фильмы 2017 года и всех времён — Тухлые помидоры» . www.rottentomatoes.com . Архивировано из оригинала 28 февраля 2009 года.
Дальнейшее чтение
[ редактировать ]- Хьорт, Метте; Линдквист, Урсула, ред. (2016). Компаньон скандинавского кино . Молден, Массачусетс: Уайли Блэквелл. ISBN 9781118475256 .
- Ларссон, Мэрайя; Марклунд, Андерс, ред. (2010). Шведский фильм: введение и читатель . Северная академическая пресса. ISBN 978-91-85509-36-2 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Смотреть — Официальный кинопроигрыватель Швеции — трансляция шведских фильмов онлайн
- Фильм: Шведский фильм в центре внимания – информационный бюллетень на сайте «Sweden.se» , официальном сайте Швеции, опубликованный Шведским институтом.
- Кинозал Швеции.se — фильмы и полнометражные фильмы о шведском кино на сайте Швеции.se , официальном сайте Швеции.
- Скандинавское кино: Бергман, Дрейер и не только – тема в центре внимания на веб-сайте Criterion Collection.
