Баллада (классическая музыка)

Баллада французского (от ballade , Французское произношение: [baˈlad] и German Ballade , Немецкое произношение: [baˈlaːdə] , оба слова означают «баллада»), в классической музыке с конца 18 века относится к обстановке литературной баллады , повествовательной поэмы в музыкальной традиции Lied или к одному - двигательная инструментальная пьеса с лирико-драматическими повествовательными качествами, напоминающая такую песенную постановку, особенно фортепианную балладу.

В романтической музыке XIX века фортепианная баллада (или «баллада») — жанр сольных фортепианных пьес. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} написано в стиле балетного повествования, часто с вкраплениями лирических элементов. Этот тип произведения впервые появился в Шопена «Балладе № 1 » соль минор, соч. 23 из 1831–1835 годов, за которой следует баллада, включенная в » Клары Шуман, соч «Музыкальные вечера . 6 опубликовано в том же году.

Романтические баллады

конца 18-го века В немецкой литературе термин «баллада» использовался для описания народной повествовательной поэзии (вслед за Иоганном Готфридом Гердером ), часть которой была положена на музыку такими композиторами, как Иоганн Фридрих Райхардт , Карл Фридрих Цельтер и Иоганн Рудольф Цумстег . В девятнадцатом веке Роберт Шуман и Карл Лоу также сочиняли баллады.

Форма

Баллады часто характеризуются как «повествовательные» по стилю, «[музыкальные] части, [которые] следуют одна за другой в определенном порядке… их последовательность определяется отношениями причины и результата, обусловленными необходимостью или вероятностью». ^{[ 3 ]}

Баллада этого времени разнообразна. У Шопена, например, общим элементом всех его баллад был размер , обычно ⁶
₈ раз . Баллады Брамса часто основывались на трехчастной песенной форме. ^{[ 4 ]}

Баллады иногда отсылают к своим литературным предшественникам. У некоторых были очевидные или предполагаемые литературные ассоциации. Например, четыре баллады Шопена предположительно были вдохновлены «Балладами и романсами» ( Ballady i romanse ), поэзией его друга Адама Мицкевича . Однако никаких таких свидетельств непосредственно от композитора не существует. Фактически, не было никакой конкретной связи с литературой до тех пор, пока Брамс не представил свои четыре баллады (соч. 10) , носящие название «После шотландской баллады « Эдвард »». ^{[ 4 ]} Однако это утверждение не признает тот факт, что в 1841 году, на 13 лет раньше Брамса, Роберт Шуман признал в Neue Zeitschrift für Musik (стр. 141–142) ^{[ нужна полная цитата ]} что Шопен сказал ему, что Шопен вдохновлялся стихами Мицкевича.

Фортепианные баллады пишутся с 19 века; некоторые из них были написаны в 20 веке (см. Ниже).

Совместные фортепианные баллады

Фортепиано также использовалось в произведениях с участием других инструментов, а также голоса. Например, Роберт Шуман , композитор-романтик и муж Клары Шуман , написал набор из двух песен «Балладен» , соч. 122 (1852–53), написанные для фортепиано и голоса. Клод Дебюсси , более поздний композитор, также написал для фортепиано и голоса свои « Три баллады Франсуа Вийона» ( Л. 119 , 1910).

Опубликованы произведения для фортепиано с оркестром, также носящие название «Баллада». К ним относятся Форе » « Баллада , соч. 19, написанная в 1881 году вместе с версией для фортепиано соло, Чарльза Кёхлина » «Балладой для фортепиано с оркестром, соч. 50, задуманная между 1911 и 1919 годами, и Жермен Тайлефер » «Баллада , написанная в 1920 году.

Инструментальные баллады

дал название В XIX веке Фредерик Шопен четырем важным крупномасштабным фортепианным пьесам: Балладам №№ 1–4 , Opp. 23 , 38 , 47 , 52 — первое значимое применение этого термина к инструментальной музыке. Ряд других композиторов впоследствии использовали это название для фортепианных пьес, в том числе Иоганнес Брамс (третий из его Klavierstücke, соч. 118 , и набор из четырех баллад , соч. 10 ), Эдвард Григ ( «Баллада в форме вариаций» , соч. 24, набор вариаций ), Клод Дебюсси , Фридрих Баумфельдер (например, его «Две баллады», соч. 47 и № 2 из его соч. 285), Ференц Лист (написавший два ) и Габриэль Форе (соч. 19, позже в переложении для фортепиано с оркестром). Также написаны баллады для других инструментов, кроме фортепиано. Примеры формы 20-го века включают три баллады Манолиса Каломириса , шесть баллад ( Фрэнка Мартина сочиненные для таких инструментов, как виолончель , альт , флейта и саксофон ) и Эйноюхани Раутаваары «Баллада для арфы и струнных» . Генри Коуэлл написал балладу для струнного оркестра. Есть также баллады для оркестра Грейс Уильямс , Готфрида фон Эйнема , Александра Глазунова и Курта Аттерберга , а также для сольных инструментов и оркестра: фортепиано: Туре Рангстрём , Жермен Тайлефер , Дариус Мийо , Людомир Ружицкий и Норман Делло Жойо ; виолончель: Хейно Эллер , Рейнхольд Глиер и Фредерик д'Эрлангер ; Юлиус Рентген (скрипка), Бенджамин Бриттен (два фортепиано), Герман Галлер (валторна) и Хендрик Андриссен (гобой); а также баллады для различных других комбинаций инструментов и голосов Дьёрдя Лигети , Эрика Эвазена , Спайка Миллигана и Ларри Стивенса , Сергея Прокофьева , Отторино Респиги и Курта Вайля .

Примеры фортепианных баллад

Фредерик Шопен
- Баллада №. 1 соль минор, соч. 23 (1831–1835)
- Баллада №. 2 фа мажор, соч. 38 (1836–1839)
- Баллада № 3 ля-бемоль мажор, соч. 47 (1840–1841)
- Баллада №. 4 фа минор, соч. 52 (1842)
Клара Шуман , одна из 6 музыкальных вечеров , Баллада ре минор (1836)
Сезар Франк , Баллада, соч. 9 (1844 г.)
Ференц Лист
- Баллада ре-бемоль мажор (1845–48)
- Баллада си минор (1853)
Иоганнес Брамс , Баллады, соч. 10 (1854 г.), состоит из четырех баллад.
Эдвард Григ , Баллада в форме вариаций на тему норвежской народной песни , соч. 24 (1875–76)
Габриэль Форе , Баллада, соч. 19 (1881)
Клод Дебюсси , Баллада (1891, переработка 1903)
Эми Бич , Баллада, соч. 6 (1894)
Джордже Энеску , Баллада (1894)
Мануэль Понсе , Мексиканская баллада (1915)
Чарльз Вильерс Стэнфордская баллада для фортепиано фа мажор, соч. 148/2 (1917)
Чарльз Вильерс Стэнфордская баллада для фортепиано соль минор, соч. 170 (1919)
Алан Роусторн Баллада соль-диез минор (1929)
Джон Айрлэнд , Баллада (она же Баллада) (1929)
Джон Айрленд, Баллада о лондонских ночах (1930)
Баллада Алана Росторна (1967)
Норман Демут , «Грустная баллада» (1941)
Александр Тансман , Три баллады для фортепиано (1942)
Хамфри Сирл , Баллада для фортепиано, соч. 10 (1947)
Уильям Вордсворт , Баллада для фортепиано, соч. 41 (1949)
Сэмюэл Барбер , Баллада для фортепиано, соч. 46 (1977)
Анри Пуссер , Берлинская баллада для фортепиано (1977)
Джордж Перл , Баллада (1981), написанная для Ричарда Гуда
Дэвид Дель Тредичи , Баллада в желтом (1997)
Уильям Болком , Баллада, написанная для Урсулы Оппенс , премьера состоялась 21 января 2008 года.

Ссылки

^ Закшевская, Дорота (2000). «Отчуждение и бессилие: «Баллада» Адама Мицкевича и баллады Шопена». Форум музыкальных исследований . 15–16. Музыкальный колледж-консерватория Университета Цинциннати: 31–87 (85). Просмотр фрагмента в Google Книгах
^ Джим Самсон , «Шопен и жанр», Музыкальный анализ 8, вып. 3 (октябрь 1989 г.): 213–231. Ссылка на 216–17.
^ Бергер, Кароль , «Форма баллады Шопена , соч. 23». Музыка XIX века , том. 20, нет. 1 (1996). п. 46
^ Jump up to: ^а ^б Браун, Морис Дж. Э. (2001). «Баллада (II)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.01885 . ISBN 978-1-56159-263-0 .

Внешние ссылки

Шопена Анализ четырех баллад ,ourchopin.com

[1] Закшевская, Дорота (2000). «Отчуждение и бессилие: «Баллада» Адама Мицкевича и баллады Шопена». Форум музыкальных исследований . 15–16. Музыкальный колледж-консерватория Университета Цинциннати: 31–87 (85). Просмотр фрагмента в Google Книгах

[2] Джим Самсон , «Шопен и жанр», Музыкальный анализ 8, вып. 3 (октябрь 1989 г.): 213–231. Ссылка на 216–17.

[3] Бергер, Кароль , «Форма баллады Шопена , соч. 23». Музыка XIX века , том. 20, нет. 1 (1996). п. 46

[Grove-4] Jump up to: ^а ^б Браун, Морис Дж. Э. (2001). «Баллада (II)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.01885 . ISBN 978-1-56159-263-0 .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

v т и Романтическая музыка
Список композиторов-романтиков
Композиторы и музыканты	Адам алкан Аренский Аттерберг Обер Балакирев Баццини Пляж Бетховен Беллини Беннетт Берио Берлиоз Бертен Бервальд Бизе Borodin Борткевич Брамс Брух Брукнер Бузони Чедвик Шаминад Тапочки Херувимы Шопен Круселл Который Черни Фелисьен Давид Фердинанд Давид Делиб Делиус Денза д'Инди Доницетти Дворжак Элгар Фарренк Форе Поле Фут Взращивать Франк Франц Джулиани Глазунов Глинка Гомес Дж. Гомис Гуно Гречанинов Григ Галеви Герберт Вестник Холст Хуммель Иоахим Джоплин Каливода Известковая горелка Крейслер Предполагать Слушать Лахнер особенно Леонкавалло Лист Лоу Ламбай Lysenko Макдауэлл Мадетоас Малер Маршнер Клены Массне Метнер Мехул Фанни Мендельсон Феликс Мендельсон торговец Меро Мейербер Монюшко Мошелес Мошковский Мусоргский Нидермейер Нильсен Оффенбах Онслоу Пачини Падеревский Паганини Пейн Поппер Благоразумный Пуччини Рахманинов Рафф Рейх Райнеке Сопротивляться Райс Римский-Корсаков Роде Россини Рубинштейн Сен-Санс Сарасате Шуберт К. Шуман Р. Шуман Скрябин Сибелиус Сметана Пиво Соуза Шпор Спонтини И. Штраус I Й. Штраус II Р. Штраус Taneyev Таррега Чайковский Тальберг Тобиас отдал Вьетан Дядя Вагнер Вебер Венявский Воан Уильямс Волк Исайе
Инструментарий	Романтическая гитара Романтический оркестр
Жанры	Беда Часть персонажа Хоральная прелюдия Интерлюдия Ложь Мазурка Оркестровая песня Романтический балет Романтическая опера Симфоническая поэма Симфония
Другие темы	Индийское движение Музыкальный национализм Новый журнал о музыке Новая немецкая школа Постромантизм Чайковский и кружок Беляева Чайковский и Пятерка « Война романтиков »
Фон	Период общей практики Романтизм шахматы Архитектура готического возрождения Поэзия Наука Музыкальный национализм Романтический национализм
← Классическая музыка Модернистская музыка → Категория Портал