Американская национальная выставка
 Ричард Никсон и Никита Хрущев на Американской национальной выставке, июль 1959 года. | |
| Дата | 25 июля — 4 сентября 1959 г. |
|---|---|
| Продолжительность | Шесть недель |
| Место проведения | Sokolniki Park |
| Расположение | Москва, Союз Советских Социалистических Республик (СССР) |
| Мотив | дипломатия, капитализм, идеология |
| Бюджет | 3,6 миллиона долларов |
| Участники | Ключевые фигуры американского искусства и дизайна середины века, в том числе художники Джек Левайн , Исаму Ногучи , Хайман Блум , Джексон Поллок , Эдвард Хоппер и дизайнеры Чарльз и Рэй Имс , Бакминстер Фуллер и Герман Миллер . |
Американская национальная выставка , проходившая с 25 июля по 4 сентября 1959 года, представляла собой выставку американского искусства, моды, автомобилей, капитализма, моделей домов и футуристических кухонь. Выставка , проходившая в парке «Сокольники» в Москве , тогдашней столице Советского Союза , привлекла 3 миллиона посетителей за шесть недель. [1] [2] [3] Событие Холодной войны является историческим для « Кухонных дебатов » между тогдашним вице-президентом США Ричардом Никсоном и советским премьер-министром Никитой Хрущевым , которые состоялись сначала за модельным кухонным столом, оборудованным General Electric , а затем продолжились в студии цветного телевидения. где это транслировалось на обе страны, где каждый лидер доказывал достоинства своей системы, [4] и разговор, который «перешел от стиральных машин к ядерной войне». [5]
Но событие не менее известно своей художественной выставкой, в которой приняли участие такие знаменитые художники, как скульпторы Роберт Лоран , Ибрам Лассау и Исаму Ногучи , а также художники Хайман Блум , Джексон Поллок и Эдвард Хоппер, в художественной выставке, координируемой Информационным агентством США (USIA). . Перед выставкой Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) пригрозил удалить многих художников, обвиненных в связях с коммунистической деятельностью. Однако после вмешательства президента Дуайта Д. Эйзенхауэра выставка продолжилась, как и планировалось. [6]
Интерпретации этого события неоднозначны. Некоторые назвали это мероприятие успешным, поскольку оно гуманизировало обе страны и привело к улучшению отношений между ними. [4] Некоторые также отмечают, что это событие привело к «знаковому контракту на массовое производство Pepsi в Советском Союзе», создавшему новые возможности для бизнеса, а также улучшившие отношения. Но другие утверждают, что «год спустя кубинский ракетный кризис поставил обе стороны на грань ядерной войны, и отношения начали улучшаться только в 1970-х годах». [4] Между тем либеральные критики охарактеризовали выставку как «пропагандистскую стратегию» американской Холодной войны. [7]
| Часть серии о |
| История Холодной войны |
|---|
 |
История
[ редактировать ]Политический
[ редактировать ]Выставку спонсировало американское правительство, и «аналогичная выставка была организована Советским Союзом в Колизее в Нью-Йорке». [3] По существу организованный как культурный обмен, целей было столько же, сколько интерпретаций события. Никсон, например, использовал это как повод повысить свой статус американского лидера и продемонстрировать американские потребительские товары.
Тогдашний вице-президент отправился «в десятидневное турне по Советскому Союзу, которое совпало с выставкой в Москве, и в день открытия он и Хрущев вместе осмотрели экспонаты, прежде чем ворота открылись для публики». [8] Использование видеомагнитофона, «одного из первых, позволяющего легко записывать прямую трансляцию программы и быстро транслировать ее по телевидению», [5] два лидера остановились на одной из четырех образцовых кухонь США, каждый из которых доказывал достоинства своей собственной системы:
На предстоящих президентских выборах Никсон приведет кухонные дебаты как пример своей жесткой дипломатии. По иронии судьбы, «кухонные дебаты», вероятно, придали Никсону чрезмерную уверенность в своих навыках ведения теледебатов. Чуть более года спустя Никсон согласился провести дебаты с молодым Джоном Кеннеди и был унижен во время первых президентских дебатов, транслируемых по телевидению. [5]
Связанный с расой
[ редактировать ]«Даже в большей степени, чем искусство и мода, именно гиды на местах «служили персонализации присутствия Америки в Москве, отвечая на вопросы и участвуя в вежливых дебатах с советскими посетителями». «Все намеренно моложе 35 лет, чтобы отразить молодость Америки. «Все гиды свободно говорили по-русски, а некоторые (почти наверняка) прошли подготовку по сбору разведывательной информации». [1] Четверо из них также были чернокожими, и «президент Эйзенхауэр, очевидно, был обеспокоен тем, как они могут представлять Соединенные Штаты и их систематические нарушения гражданских прав в 1959 году». Поэтому, когда он пригласил гидов в Белый дом на встречу перед выставкой, он «расспросил черных гидов о том, как они научились свободно говорить по-русски». [1] В конце концов, их ответы убедили его, что они не дадут Советам повода опровергать акцент Америки на свободе обсуждением неравенства в Америке, и поэтому их отправили в Москву, как первоначально планировалось. [1]
«Одним из наиболее популярных экспонатов... был компьютер IBM RAMAC 305. Он мог ответить на более чем 4000 вопросов по широкому кругу тем, причем некоторые из них были весьма неудобны для американцев. цена американских сигарет?» и «Что такое джазовая музыка?» ответили распечаткой всего за 90 секунд; более острые вопросы о расовых отношениях и линчевании также были заранее запрограммированы на дипломатические ответы. [9]
Коммерческий
[ редактировать ]Между тем, сама выставка представляла собой витрину новейших «бытовых приборов, модной одежды, телевизоров и стереосистем , модельного дома , который можно продать «средней» семье, сельскохозяйственного оборудования , автомобилей 1959 года выпуска, лодок, спортивного оборудования и детская площадка, [10] а также книги и виниловые пластинки». [11] В целом на различных экспозициях выставки, в которых участвовал дизайнер Джордж Нельсон , было представлено около «3000 тонн материала... отправленного из США в Москву». Посетители могли увидеть все: от консервов, тракторов и виниловых пластинок до мебели и аксессуаров, таких как лампы Herman Miller Bubble; а также многоэкранный фильм «Взгляд на США» . от коллег-дизайнеров Herman Miller, Чарльза и Рэя Имсов . [12] [13] Также было «четыре демонстрационные кухни… из которых RCA/Whirlpool Miracle Kitchen [была] самой футуристической». [9] «Он обещал сверхбыстрое приготовление еды, все, что можно сделать с помощью кнопок, и автоматические роботы-пылесосы». [9] В целом, «около 450 компаний приняли участие в московской выставке. Sears, IBM, General Mills, Kodak, Whirlpool, Macy's, Pepsi, General Motors, RCA и Dixie Cup — все они присутствовали, несмотря на то, что ни одна из их продукцию можно было купить в Советском Союзе». [9]
«Американцы демонстрировали много потребительских товаров, потому что — в отличие от тяжелой промышленности и освоения космоса — такие товары, как посудомоечные машины и газированные напитки, были областями, где США намного опережали коммунистическую Россию. гаджеты. И в чем-то они были правы»: многих из них еще не было в американских домах. [9]
Пепси
[ редактировать ]«Coca-Cola отказалась участвовать в выставке, но Pepsi нырнула обеими ногами». [9] «Это, без сомнения, послужило основой для вхождения Pepsi в Советский Союз в 1972 году, после переизбрания Никсона. В начале 1970-х годов разрядка добилась успеха, и произошел своего рода обмен: Pepsi была бы представлена в Советском Союзе, если бы российская водка могла выйти на американский рынок....[T] две страны подписали 10-летнее соглашение о встречной торговле, разрешающее водке «Столичная» поступать в США, а «Пепси» — в СССР». [9]
Splitnik
[ редактировать ]вице-президент отдела жилищного строительства и домашних компонентов компании Loewy/Snaith , В 1959 году Эндрю Геллер, был руководителем проекта выставки «Типичный американский дом», построенный на Американской национальной выставке. Выставочный дом во многом копировал дом, ранее построенный по адресу 398 Townline Road. [14] в Коммаке, штат Нью-Йорк , который был первоначально спроектирован Стэнли Х. Кляйном для базирующейся на Лонг-Айленде фирмы All-State Properties, возглавляемой застройщиком Гербертом Садкиным. [15] [16] Чтобы разместить посетителей выставки, Садкин нанял офис Лоуи, чтобы изменить план этажа Кляйна. [14] Согласно одной из версий того, как дом получил свое название, Геллер руководил работами, которые «раскололи» дом, получив прозвище «Сплитник», и позволив большому количеству посетителей осмотреть небольшой дом. [14] По другой версии, русские называли дом «Сплитник», игра слов на «Спутник», название спутника, который Советы вывели на орбиту два года назад». [17] В любом случае, впоследствии вице-президент Ричард Никсон и советский премьер Никита Хрущев 24 июля 1959 года начали так называемые « Кухонные дебаты» , обсуждая преимущества капитализма перед социализмом, при этом Хрущев заявил, что американцы не могут позволить себе роскошь, представленную «Типичный американский дом». [18] Советское государственное информационное агентство ТАСС поддержало мнение Хрущева, написав:
Нет больше правды в том, чтобы показать это как типичный дом американского рабочего, чем, скажем, показать Тадж-Махал как типичный дом бомбейского текстильщика. [14]
Идеологический
[ редактировать ]Выставка была формой культурной дипломатии против советского коммунизма. [3] и имел «огромный пропагандистский эффект». [19] Американские политики хотели продемонстрировать Советам преимущества капитализма. Это очевидно в речи вице-президента Ричарда Никсона на открытии выставки 24 июля 1959 года, когда он поздравлял премьер-министра СССР Никиту Хрущева и Советы с их достижениями в астрономии и ракетостроении , но быстро вернулся, чтобы сосредоточиться на том, что он считал сильные стороны Соединенных Штатов, особенно концепция свободы. [20]
Художественные споры
[ редактировать ]
Национальный совет американо-советской дружбы
[ редактировать ]Национальная американская выставка была не первой американской попыткой использовать изобразительное искусство для культурной дипломатии. В 1943 году возникновение «обществ советской дружбы, созданных в США в 1920-х и 1930-х годах», вдохновило многих американских художников и интеллектуалов путешествовать по культурному обмену за государственный счет. [21] Это привело к созданию Национального совета американской советской дружбы , который делал упор как на изобразительное искусство, так и на партнерство с американскими музеями и нашел восторженную аудиторию среди американских художников. Многие из них работали в Федеральном художественном проекте , где также работали в традициях соцреализма . Эта история отражает государственное финансирование Советов и склонность к героическим образам. [21]
Расцвет неизобразительного искусства
[ редактировать ]Однако к 1949 году «художники, связанные с группой, стали мишенью антимодернистских кампаний, возглавляемых представителем США Джорджем А. Дондеро … который осудил NCASF как «коммунистическую и подрывную деятельность». [22] и охарактеризовал социально активных художников как «солдат революции в халатах». [22] Эти мнения позже принесли ему золотую медаль почета Международного совета изящных искусств за «преданное служение американскому искусству». [23] Тем временем художественный истеблишмент, поддерживавший американский социальный реализм, начал отказываться от всего, что напоминало политическую активность, и начал «отдавать предпочтение нерепрезентативной работе, которую они считали аполитичной и индивидуалистической». [21]
Первый американский художник
[ редактировать ]
Отношения между США и СССР снова начали теплеть в 1950-х годах, хотя травля красных продолжала доминировать в американском дискурсе. В 1953 году художник Рокуэлл Кент , бывший член Социалистической партии Америки и одноразовый кандидат в Конгресс от Американской Лейбористской партии , был допрошен Джозефом Р. Маккарти . [24] Он и Уильям Гроппер были единственными двумя художниками, когда-либо вызванными в Постоянный подкомитет Сената по расследованиям деятельности правительства. [25] Как и Гроппер, Кент отказался подтвердить или опровергнуть свой политический статус на основании Пятой поправки. [24]
В 1957 году Кент стал председателем NCASF, а также «первым послевоенным американским художником, которому была предоставлена персональная выставка в Советском Союзе». [21] Советы продвигали его, хотя многие американские правительственные чиновники оставались подозрительными: «На приеме по случаю открытия Пушкинского музея 12 декабря присутствовали видные деятели московского художественного сообщества и представители посольства США», но Кенту не дали паспорта. присутствовать на открытии. [21] Тем не менее, американская выставка в СССР привлекла внимание: сначала она посетила Государственный Эрмитаж ... а затем продолжилась... в Киеве, Риге и Одессе, собрав, как сообщается, полмиллиона посетителей. [21]
Множество американских художников
[ редактировать ]Два года спустя Консультативный комитет по искусству Государственного департамента США и Консультативный комитет по культурной информации Информационного агентства США (USIA), который совместно управлял Американской национальной выставкой , запустили собственную художественную выставку, во многом напоминающую выставку Кента. . [21] Хотя историки искусства склонны сосредотачиваться на художниках-абстракционистах, представленных на выставке, жюри выставки «предприняло согласованные усилия, чтобы подчеркнуть множественность американского искусства», чтобы проиллюстрировать разнообразие самовыражения как преимущество американской демократии. [21] Таким образом, среди экспонатов были картины «Американские сцены» , [Томаса Харта] Бентона Джона Стюарта Карри , Эдварда Хоппера и Гранта Вуда ; экспрессионизм и ранние эксперименты с абстракцией [Ясуо] Куниёси , [Макса] Вебера и Стюарта Дэвиса ; и зрелая абстракция Александра Колдера , Джексона Поллока и Марка Ротко .... " [21] Однако, как и Кент, приглашенные на выставку художники были связаны с коммунистической деятельностью, и «несколько правых публицистов и законодателей» обвинили их в «подрыве репутации Соединенных Штатов». [21] [26]
Эйзенхауэр умиротворяет HUAC
[ редактировать ]После того, как вся группа художников и скульпторов была расследована, Фрэнсис Уолтер , председатель комитета Палаты представителей по антиамериканской деятельности (HUAC) , обнаружил, что тридцать четыре из шестидесяти семи представленных художников были вовлечены в какую-то коммунистическую организацию. [27] Комитет был готов вообще убрать их работы с выставки, когда вмешался президент Эйзенхауэр и разрешил выставить их, как первоначально планировалось. Однако, чтобы успокоить консерваторов, он также добавил несколько картин, датируемых восемнадцатым веком, чтобы еще больше уменьшить влияние более авангардных работ. [28]
Наследие
[ редактировать ]
Американская национальная выставка стала первой из серии передвижных выставок посольства США в Москве, продолжавшейся в течение следующих пяти десятилетий до начала 1990-х годов. [29] Всего было проведено 87 отдельных показов 19 выставок в 25 разных городах, в 12 часовых поясах, на которых были представлены американские технологии: от графики до сельского хозяйства, от отдыха на природе до медицины. [29] [30] Конференция, посвященная 50-летию Национальной американской выставки, отмечалась «на следующий день после того, как президент США Барак Обама был в России, чтобы попытаться дать толчок отношениям. Поскольку отношения между Вашингтоном и Москвой снова достигли минимума времен холодной войны, возникла сильная ностальгия по бурным дням». разрядки». [31]
Примечания
[ редактировать ]- ^ Перейти обратно: а б с д Новак, Мэтт (24 июля 2014 г.). «Всеамериканская выставка, которая вторглась в Россию времен холодной войны» . Гизмодо .
- ^ «КВЦ «Сокольники» . Конгрессно-выставочный центр «Сокольники» . Архивировано из оригинала 24 августа 2014 г.
- ^ Перейти обратно: а б с Кушнер, Мэрилин С., зима 2002 г. «Выставка искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959 г.: внутренняя политика и культурная дипломатия». Журнал исследований холодной войны. 4 нет. 1:6.
- ^ Перейти обратно: а б с Фейфер, Грегори (2 февраля 2012 г.). «Пятьдесят лет назад американская выставка ошеломила Советы» . Радио Свободная Европа/Радио Свобода . Проверено 15 июля 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б с csnara789 (26 июля 2012 г.). «Если ты не можешь выдержать жару…» . Ненаписанная запись . Проверено 15 июля 2020 г.
{{cite web}}: CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ) - ^ Шварц, Лоуэлл Х. (2009), «Культурное проникновение: новая пропагандистская стратегия для новой эры советско-западных отношений», Политическая война против Кремля , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 181–208, doi : 10.1057/ 9780230236936_8 , ISBN 978-1-349-30666-4
- ^ Шварц, Лоуэлл Х. (2009), «Культурное проникновение: новая пропагандистская стратегия для новой эры советско-западных отношений», Политическая война против Кремля , Лондон: Palgrave Macmillan UK, стр. 181–208, doi : 10.1057/ 9780230236936_8 , ISBN 978-1-349-30666-4
- ^ Государственный департамент. Управление электронной информации, Бюро по связям с общественностью (18 июля 2008 г.). «Культурная конкуренция/культурное сотрудничество: Торгово-культурная ярмарка США в Москве и кухонные дебаты, 1959 год» . 2001-2009.state.gov . Проверено 24 июля 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г «Всеамериканская выставка, которая вторглась в Россию времен холодной войны» . Палеобудущее . 24 июля 2014 года . Проверено 15 июля 2020 г.
- ^ «Русский народ может взглянуть на цивилизацию США». «Субботняя ивнинг пост», 1 августа 1959 г.
- ^ Мэйси, Джек (2008). Конфронтации холодной войны: выставки США и их роль в культурной холодной войне . Морган, Конвей Ллойд. Баден, Швейцария: Ларс Мюллер. ISBN 978-3037781234 . OCLC 276567543 .
- ^ «Культура – творчество Чарльза и Рэя Имсов: наследие изобретений | Выставки – Библиотека Конгресса» . Библиотека Конгресса . 20 мая 1999 г.
- ^ «Когда Герман Миллер бросил вызов СССР | Дизайн | Повестка дня» . Файдон . Проверено 15 июля 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д «Настоящая кухня кухонных дебатов» . Журнал New York Magazine, Джастин Дэвидсон, 8 мая 2011 г., 5 мая 2011 г.
- ^ Пакетт, Кэрол (6 апреля 2003 г.). «Дома Мэйси в Монтауке, сноска времен холодной войны» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ «Герберт Садкин, 72 года, бывший разработчик LI» . Нью-Йорк Таймс . 18 февраля 1989 г.
- ^ Норвегия, архитектура. "архитектура Норвегии |" . www.architecturenorway.no . Проверено 15 июля 2020 г.
- ^ Геллер, Эндрю; Кан, Ева М. (5 мая 2011 г.). «В поисках развлечений среди дюн» . Нью-Йорк Таймс .
- ^ Бартлетт, Джурджа (2010). Fashioneast: Призрак, преследовавший социализм . Пингвин. п. 139.
- ^ Никсон, Ричард. Речь: «Что для нас значит свобода», 24 июля 1959 г.
- ^ Перейти обратно: а б с д и ж г час я дж Бейли, Юлия Татьяна (01 марта 2017 г.). «Национальный совет американо-советской дружбы и искусства в тени холодной войны». Архив Американского художественного журнала . 56 (1): 42–65. дои : 10.1086/692635 . ISSN 0003-9853 . S2CID 194392445 .
- ^ Перейти обратно: а б Дондеро, «Коммунистическое искусство в государственных больницах», Конгресс. Рек ., 81-й конг., 1-я сессия, 11 марта 1949 г., т. 1, с. 95: 2364–65; и Дондеро, «Коммунисты маневрируют по контролю над искусством в Соединенных Штатах», Конгресс. Рек ., 81-й конг., 1-я сессия, 25 марта 1949 г., т. 1, с. 95: 3297–98.
- ^ «Антикоммунизм и современное искусство» . www.writing.upenn.edu . Проверено 24 июля 2020 г.
- ^ Перейти обратно: а б Уитмен, Олден (14 марта 1971 г.). «Человек с множеством навыков» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Проверено 27 июля 2020 г.
- ^ «В черном списке: Каприччио Уильяма Гроппера: Искусство в печати» . artinprint.org . Проверено 28 июля 2020 г.
- ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: Внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 нет. 1:7.
- ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: Внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 нет. 1:10.
- ^ Кушнер, Мэрилин С. Зима 2002. Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959: Внутренняя политика и культурная дипломатия. Журнал исследований холодной войны. 4 нет. 1:17.
- ^ Перейти обратно: а б Государственный департамент США
- ^ «50-летие американских экспонатов в СССР» Госдепартамент США . Проверено 24 июля 2020 г.
- ^ Фейфер, Грегори (2 февраля 2012 г.). «Пятьдесят лет назад американская выставка ошеломила Советы» . РадиоСвободная Европа/РадиоСвобода . Проверено 15 июля 2020 г.
Ссылки
[ редактировать ]- Слушания в Комитете по антиамериканской деятельности Палаты представителей (1959 г.). Американская национальная выставка, Москва, июль 1959 года . Проверено 6 февраля 2011 г.
- Кушнер, М.С. (2002). «Экспонирование искусства на Американской национальной выставке в Москве, 1959 год: внутренняя политика и культурная дипломатия». Журнал исследований холодной войны . 4 :6–26. дои : 10.1162/152039702753344807 . S2CID 57560840 .