Лекадия

Лекадия
Лекадия
Испанский : Manola: Doña Leocadia Zorrilla
Художник	Франциско Гоя
Год	в 1819–1823
Середина	Нефтяная роспись переносится на холст
Размеры	145,7 см × 129,4 см (57,4 дюйма × 50,9 дюйма)
Расположение	Музей Прадо , Мадрид

Леокадия (Испанский: Донья Леокадия ) или Соблазнительница (Испанский: Манола ) ^{[ 1 ]} Имена, данные на фреске испанского художника Франсиско Гойя , завершенные где -то между 1819–1823 годами, как одна из его серии из 14 черных картин . Это показывает лекадию Вайс , его горничную и, вероятно, его любовник. Она одета в темное, почти похоронное платье Маджа и опирается на то, что является каминной калипой или насыпью, когда она смотрит наружу на зрителя с печальным выражением.

La Leocadia была одной из последних финалов черных картин , которые он нарисовал, в его семидесятых в то время, когда он был поглощен политическими, физическими и психологическими беспорядками после того, как он бежал в страну с должности в качестве придворного художника в Мадриде.

Согласно c. 1828–1830 гг. Инвентарь своего друга Антонио Бругада , Леокадия находилась на первом этаже Квинта -дель -Сордо , виллы Гойи ^{[ 2 ]} который, как замечает Лоуренс Гокинг, был тематически разделен: мужская сторона Сатурна пожирала своего сына и паломничество в Сан -Исидро ; и женская сторона, компрометирующая Джудит и Холоферн , субботу ведьм и Леокадию . ^{[ 3 ]}^{[ 4 ]} Все работы в серии были переведены на холст после смерти Гойи и сейчас находятся в музее дель Прадо в Мадриде .

Описание

Похоронный воздух картины устанавливается через затенение серого фона, окраски черной вуаль и платья модели, а также ее грустное или ностальгическое выражение. Она расположена перед открытым голубым небом, и ее тело слегка прислонится к скале или насыпь. Курган покрыт ряд небольших железных рельсов; Некоторые критики предположили, что это может представлять собой захоронение . Рентген показывает, что насыпь изначально была окрашена как открытый камин, а завеса-более позднее дополнение. ^{[ 6 ]} Голова Леокадии опирается на ее предплечье, когда она задумчиво смотрит на зрителя и изображается симпатическим образом. Работа освещена желтым светом, падающим на ее лицо, руку и грудь. На фоне видно сине-белое небо, излучающее охру желтоватую полдень, напоминающую одну из его последних работ, доярку Бордо .

Картина содержит чувство мира и воздух примирения, отсутствующих в других работах из серии. ^{[ 7 ]} Писатель Хуан Хосе Джункера написал, что работа может представлять олицетворение меланхолии или предоставить отношения между художником и моделью, «символ огня любви и дома и представление о грядущей смерти». ^{[ 6 ]} По словам Роберта Хаварда, ее уверенный взгляд и платье MAJA может быть признаками более раннего обвинения против нее в прелюбодеянии. ^{[ 1 ]}

Леокадия Вайс

Как и в случае с любой из картин из сериала, нынешнее название не было собственным Гойей, и он никогда не упоминал и не писал ни о каких из них. На картинке, вероятно, изображена Леокадия Вайс ( урожденная Зоррилла, 1788–1856) ^{[ 8 ]}^{[ 9 ]} горничная художника, моложе 35 лет и далекий родственник, ^{[ 10 ]} Хотя эта личность была оспорена. Леокадия, вероятно, так же рассчитывала на первую жену Гойи Джозефу Байе, в той степени, в которой один из его известных портретов имеет (позже) осторожный титул Йозефа Байу (или Леокадия Вайс) . ^{[ 11 ]} В то время как Джункера описывает идентификацию Леокадии как «более романтичную ... чем уверенность», ^{[ 6 ]} Работа имеет сильное сходство с портретом Гойи 1805 года, более или менее принятым от нее, и который остался в ее владении после его смерти.

Леокадия и ее дочь Росарио жили и заботились о Гойе после смерти Байе. ^{[ 7 ]} Она оставалась с ним на вилле Квинта-дель-Сордо до 1824 года. Когда-то в 1824 году Гойя потерял веру в веру или стал угрожать от восстановленной антилиберальной политической и социальной позиции испанской монархии и оставила Испанию до его смерти до его смерти в 1828 году. Леокадия последовала за ним с Розарио и оставалась до смерти. ^{[ 9 ]}

Не так много известно о ней помимо того, что у нее был огненный темперамент. Известно, что у Леокадии был несчастный брак с ювелиром Исидором Вайсом, но был отделен от него с 1811 года после того, как он обвинил ее в «незаконном поведении». До этого времени у нее было двое детей, и она носила третий, Росарио, в 1814 году, когда ей было 26 лет. Исидор не был отцом, и часто предполагалось - хотя с небольшими твердыми доказательствами - что ребенок принадлежал Гойе. ^{[ 12 ]} Было много предположений, что Гойя и Вайс были романтически связаны, и что в этой работе она проявляется как его вдова, оплакивая его могилу. Другие считают, что привязанность между ними была платонической и сентиментальной. ^{[ 6 ]}

Из ее представлений предполагалось, что она поразительно выглядела - если не красиво - и, вероятно, в возрасте 30 лет во время этого портрета. У нее был сильный огненный персонаж; Основываясь на письмах Гойи, ее манера часто расстраивает его. Несмотря на то, что чувство, выраженное в письме, в котором Гойя послала ей «тысячу поцелуев и тысячу вещей», Леокадии ничего не оставила в его воле. ^{[ 13 ]} Хозяйки часто были опущены в таких обстоятельствах. Его сын Хавьер, который унаследовал большое количество инвентаря своего отца и непроданные картины, но отказался навестить его в Бордо, дал ей 1000 франков и предметов мебели из дома, который она поделилась со своим отцом. Она написала несколько его друзей, чтобы жаловаться на ее исключение, и что Хавьер украл серебро и пистолеты из ее дома. К сожалению для нее, многие из ее друзей были Гойей, а к тому времени стали стариками и умерли или умерли, прежде чем они могли ответить. ^{[ 14 ]}

В обездоленном она переехала в арендованное жилье. передала свою копию Каприхоса . В бедности она бесплатно Она также продала дояльную силу Бордо - для которой Гойя сказала ей не принимать меньше, чем «одна унция золота» - к подсчету Мугурино, но цена, которую она получила, потеряна. ^{[ 14 ]} Ее французская пенсия была отрезана вскоре после этого. Она обладала рядом рисунков Гойи, которые она выступила на аукционе в 1849 году; Однако опять же, неизвестно, сколько она получила для любого из них. ^{[ 15 ]}

Примечания

^ Jump up to: ^а ^{беременный} Havard (2007), p. 66
^ Junquera (2008), стр. 33, 42
^ Junquera (2008), p. 60
^ Между отдельными работами в серии можно увидеть контрапункт мужского/женского пола, особенно между чтением мужчин и мужчиной, издевавшихся двумя женщинами . См. Licht (1979) с. 167
^ Хьюз (2004), с, 402
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Junquera (2008), p. 68
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Буххольц (1999), с. 79
^ Junquera (2008), p. 13
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Стивенсон (2009), с. 243
^ Гассье (1955), с. 103
^ Коннелл (2004), с. 28
^ Хьюз (2004), с. 372
^ Heselwood (2011), p. 27
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Коннел (2004), с. 234
^ Коннелл (2004), с. 235

Библиография

Буххольц, Элке Линда. Франциско де Гойя . Кельн: Кнеманн, 1999. ISBN 3-8290-2930-6
Коннелл, Эван С. Франциско Гоя: жизнь . Нью -Йорк: Counterpoint, 2004. ISBN 1-58243-307-0
Гассье, Пьер. Гойя: биографическое и критическое исследование . Нью -Йорк: Skira, 1955
Хавард, Роберт. «Дом Гойи пересмотрел: почему глухой человек нарисовал черные стены». Бюллетень испанских исследований , том 82, выпуск 5 июля 2005 г. 615 - 639
Хавард, Роберт. Испанский глаз: художники и поэты Испании . Tamesis Books, 2007. ISBN 1-8556-143-8
Хеселвуд, Джулия. Любители: портреты 40 великих художников . Лондон: Фрэнсис Линкольн, 2011. ISBN 978-0-7112-3108-5
Хьюз, Роберт . Гойя . Нью -Йорк: Альфред А. Кнопф, 2004. ISBN 0-394-58028-1
J Nometara, Хуан Хосе. Черные картины Гойи . Лондон: Scala Publishers, 2008. ISBN 1-85759-273-5
Лихт, Фред. Гойя: Происхождение современного характера в искусстве . Вселенная книги, 1979. ISBN 0-87663-294-0
Стивенсон, Ян . Европейские случаи типа реинкарнации . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co, 2009. ISBN 0-7864-4249-2

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Манолой (La Leocadia) Goya в Wikimedia Commons

[H66-1] Jump up to: ^а ^{беременный} Havard (2007), p. 66

[2] Junquera (2008), стр. 33, 42

[3] Junquera (2008), p. 60

[4] Между отдельными работами в серии можно увидеть контрапункт мужского/женского пола, особенно между чтением мужчин и мужчиной, издевавшихся двумя женщинами . См. Licht (1979) с. 167

[H402-5] Хьюз (2004), с, 402

[JJJ68-6] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} Junquera (2008), p. 68

[BU79-7] Jump up to: ^а ^{беременный} Буххольц (1999), с. 79

[8] Junquera (2008), p. 13

[S243-9] Jump up to: ^а ^{беременный} Стивенсон (2009), с. 243

[10] Гассье (1955), с. 103

[11] Коннелл (2004), с. 28

[12] Хьюз (2004), с. 372

[H27-13] Heselwood (2011), p. 27

[c234-14] Jump up to: ^а ^{беременный} Коннел (2004), с. 234

[15] Коннелл (2004), с. 235

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]