Значения архитектурного дизайна

Ценности архитектурного дизайна составляют важную часть того, что влияет на архитекторов и дизайнеров при принятии проектных решений. Однако архитекторы и дизайнеры не всегда руководствуются одними и теми же ценностями и намерениями. Ценность и намерения различаются в разных архитектурных движениях . Он также различается между различными школами архитектуры и школами дизайна, а также между отдельными архитекторами и дизайнерами .

Различия в ценностях и намерениях напрямую связаны с плюрализмом результатов проектирования , который существует в архитектуре и дизайне. Это также важный фактор в том, как архитектор или дизайнер работает по отношению к клиентам.

Различные дизайнерские ценности, как правило, имеют значительную историю и могут быть обнаружены во многих дизайнерских течениях. Влияние каждой ценности дизайна на дизайнерские движения и отдельных дизайнеров менялось на протяжении всей истории.

Эстетические дизайнерские ценности

Расширение идей и словарного запаса архитектурного и промышленного дизайна, произошедшее в прошлом веке, создало разнообразную эстетическую реальность в этих двух областях. Эта плюралистическая и разнообразная эстетическая реальность обычно создавалась в рамках различных архитектурных и промышленных движений дизайна, таких как: модернизм , постмодернизм , деконструктивизм , постструктурализм , неоклассицизм , новый экспрессионизм, супермодернизм и т. д. Все эти эстетические реальности представляют собой ряд расходящихся эстетических ценностей в дополнение к различиям в общих ценностях и теориях, обнаруженных внутри этих движений. Некоторые стилистические различия, обнаруженные в этих разнообразных эстетических реалиях, отражают глубокие различия в ценностях дизайна и мышлении. но это касается не всех стилистических различий, поскольку некоторые стилистические различия основаны на схожем мышлении и ценностях.

Эти эстетические ценности и их разнообразные эстетические выражения в некоторой степени являются отражением развития, произошедшего в художественном сообществе. Кроме того, в западных обществах произошли более общие изменения из-за технологического развития, новых экономических реалий, политических изменений и т. д. Однако эти разнообразные эстетические проявления также являются отражением личного самовыражения отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров, основанного на взглядах дизайнеров. склонность экспериментировать с формой, материалами и орнаментом для создания новых эстетических стилей и эстетической лексики. Изменения в эстетических стилях и выражениях были и остаются как синхронными, так и диахроническими, поскольку различные эстетические стили создаются и пропагандируются одновременно.

Ряд ценностей, которые не могут быть классифицированы как ценности эстетического дизайна, повлияли на развитие эстетической реальности, а также способствовали формированию плюралистической эстетической реальности, которая характеризует современную архитектуру и промышленный дизайн.

Эстетические дизайнерские ценности, содержит семь значений.

Художественные аспекты и самовыражение

Для него характерно убеждение в том, что индивидуальное самовыражение — или внутреннее духовное «я», творческое воображение, внутренние ресурсы и интуиция — должно использоваться и/или быть основой при проектировании. Эти настроения тесно связаны с рядом художественных ценностей, обнаруженных в таких движениях, как экспрессионизм и авангардное искусство. Таким образом, эта ценность дизайна тесно связана с абстрактными формами и выражениями, личной творческой свободой, элитарностью и опережением остального общества.

Дух времени, ценность дизайна

Ценность дизайна основана на концепции, согласно которой у каждой эпохи есть определенный дух или набор общих взглядов, которые следует использовать при проектировании. Дух времени обозначает интеллектуальный и культурный климат конкретной эпохи. которое может быть связано с переживанием определенного мировоззрения, чувства вкуса, коллективного сознания и бессознательного. Таким образом, «выражение формы», которое можно найти в некоторой степени в «воздухе» данного времени и каждого поколения, должно порождать эстетический стиль, выражающий уникальность, связанную с этим временем.

Конструктивная, функциональная и материальная честность.

Структурная честность связана с представлением о том, что конструкция должна отображать свое «истинное» назначение, а не быть декоративной и т. д. Функциональная честность связана с идеей о том, что форма здания или продукта должна формироваться на основе его предполагаемой функции, часто известной как « форма следует за функцией ». Честность материалов подразумевает, что материалы следует использовать и выбирать на основе их свойств. и что характеристики материала должны влиять на форму, в которой он используется. Таким образом, материал не должен использоваться в качестве замены другого материала, поскольку это подрывает «истинные» свойства материала и «обманывает» зрителя.

Ценность дизайна в простоте и минимализме

Эта ценность дизайна основана на идее о том, что простые формы , то есть эстетика без значительных украшений, простая геометрия, гладкие поверхности и т. д., представляют собой формы, которые одновременно более верны «настоящему» искусству и представляют собой «народную» мудрость. Эта дизайнерская ценность подразумевает, что чем более культурным становится человек, тем больше украшений исчезает. Кроме того, это связано с представлением о том, что простые формы освобождают людей от повседневного беспорядка и тем самым способствуют спокойствию и покою.

Природа и органическая ценность дизайна

Ценность дизайна основана на идее о том, что природа (то есть все виды живых организмов, числовые законы и т. д.) может служить источником вдохновения, функциональными подсказками и эстетическими формами, которые архитекторы и промышленные дизайнеры должны использовать в качестве основы для проектов. Дизайны, основанные на этом значении, обычно характеризуются плавными изгибами, асимметричными линиями и выразительными формами. Эту конструктивную ценность можно выразить словами «форма следует за потоком» или «на холме», а не «на холме».

Классическая, традиционная и народная эстетика, ценность дизайна.

Эта ценность основана на убеждении, что здание и продукт должны быть спроектированы на основе вечных принципов, выходящих за рамки конкретных дизайнеров, культур и климата. В этой дизайнерской ценности неявно заложена идея о том, что если использовать эти формы, публика оценит вневременную красоту конструкции и сразу поймет, как использовать данное здание или продукт. Эта дизайнерская ценность также связана с региональными различиями , например, с разным климатом и т. д., а также с фольклорными культурами, что создает особые эстетические выражения.

Расчетная ценность регионализма

Эта ценность дизайна основана на убеждении, что здание – и, в некоторой степени, продукция – должно быть спроектировано в соответствии с конкретными характеристиками конкретного места. Кроме того, это связано с целью достижения визуальной гармонии между зданием и его окружением, а также достижения непрерывности в данной области. Другими словами, он стремится создать связь между прошлыми и настоящими формами строительства. Наконец, эта ценность также часто связана с сохранением и созданием региональной и национальной идентичности.

Ценности социального дизайна

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры имеют сильную мотивацию служить общественному благу и потребностям пользователей. Более того, общественное сознание и социальные ценности в архитектуре и дизайне в некоторой степени отражают то внимание, которое этим ценностям уделяется в обществе в целом.

Социальные ценности могут оказывать эстетическое воздействие, но эти аспекты не будут исследоваться, поскольку основное эстетическое воздействие дизайна было рассмотрено в предыдущих разделах. Ценности социального дизайна иногда противоречат другим ценностям дизайна. Этот тип конфликта может проявляться между различными дизайнерскими движениями, но он также может быть причиной конфликтов внутри данного дизайнерского движения. Можно утверждать, что конфликты между социальными ценностями и другими ценностями дизайна часто представляют собой продолжающиеся дебаты между рационализмом и романтизмом, обычно встречающиеся в архитектуре и промышленном дизайне.

Категория «Ценности социального дизайна», состоящая из четырех значений дизайна.

Ценность проекта социальных изменений

Ценность дизайна можно охарактеризовать как стремление изменить общество к лучшему посредством архитектуры и промышленного дизайна. Эта дизайнерская ценность тесно связана с политическими движениями и последующими строительными программами. Архитекторы и промышленные дизайнеры, которые привержены проектной ценности социальных изменений, часто рассматривают свою работу как инструмент для преобразования искусственной среды и тех, кто в ней живет.

Стоимость консультации и участия

Ценность дизайна основана на убеждении в том, что полезно вовлекать заинтересованные стороны в процесс проектирования . Эта ценность связана с убеждением, что участие пользователей приводит к:

1. Удовлетворение социальных потребностей и эффективное использование ресурсов.
2. Влияние на процесс проектирования, а также осознание последствий и т. д.
3. Предоставление актуальной и актуальной информации для дизайнеров.

Проектная ценность предотвращения преступности

Эта проектная ценность основана на убеждении, что искусственной средой можно манипулировать, чтобы снизить уровень преступности. которую пытаются достичь с помощью трех основных стратегий:

1. Обороняемое пространство.
2. Предупреждение преступности посредством экологического дизайна.
3. Ситуационная профилактика преступлений.

Ценность проекта «Третий мир»

Это основано на стремлении помочь развивающимся странам посредством архитектуры и дизайна (т.е. в ответ на нужды бедных и обездоленных в странах третьего мира ). Эта ценность дизайна подразумевает, что социальные и экономические обстоятельства, существующие в третьем мире, требуют разработки специальных решений, которые отличаются от того, что те же самые архитекторы и промышленные дизайнеры рекомендовали бы для развитого мира.

Ценности экологического дизайна

XX век ознаменовался возрождением экологических ценностей в западных обществах. Забота об окружающей среде не нова и может проявляться в той или иной степени на протяжении всей истории. Она коренится в ряде точек зрения, включая цель управления экосистемами для устойчивого получения ресурсов (устойчивое развитие) и идею о том, что все в природе имеет внутреннюю ценность (охрана и сохранение природы). Обычно за этими типами мышления стоят концепции управления и того, что нынешнее поколение имеет обязанности перед еще не родившимися поколениями.

Экологические проблемы и проблемы, возникшие в 19 и 20 веках, привели к тому, что экологические ценности стали важными в некоторых слоях западного общества. Поэтому неудивительно что эти ценности можно также найти среди отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров. Акцент на дизайне окружающей среды был отмечен повторным открытием и дальнейшим развитием многих «древних» навыков и методов. Кроме того, новые технологии, которые решают экологические проблемы, также являются важной характеристикой экологического подхода, свойственного архитекторам и промышленным дизайнерам. Эти довольно разные подходы к экологическому строительству и технологиям изделий можно проиллюстрировать развитием экологической высокотехнологичной архитектуры , а более «традиционным» экологическим движением внутри является экологическая архитектура.

Экологические технологии, наряду с новыми экологическими ценностями, повлияли на развитие городов по всему миру. Многие города начали формулировать и внедрять «экологические нормы, касающиеся возобновляемых ресурсов, энергопотребления, больных зданий, умных зданий, переработанных материалов и устойчивости». Это неудивительно, поскольку около 50% всего потребления энергии в Европе и 60% в США связано со строительством. Однако экологические проблемы не ограничиваются потреблением энергии; Экологические проблемы в целом принимают ряд точек зрения, которые отражаются в фокусе внимания архитекторов и промышленных дизайнеров.

Категория экологических проектных ценностей состоит из трех проектных ценностей.

Экологичность и устойчивость

Эта ценность основана на убеждении, что устойчивый и/или экологически чистый дизайн здания приносит пользу пользователям, обществу и будущим поколениям. Ключевыми понятиями в рамках этой проектной ценности являются: энергосбережение, управление ресурсами, переработка, циклический цикл, нетоксичные материалы и т. д.

Повторное использование и модификация

Это основано на убеждении, что существующие здания и, в некоторой степени, продукты можно постоянно использовать посредством обновлений. В рамках этой ценности существуют две отдельные школы мысли в отношении эстетики: один лагерь фокусируется на новых элементах, которые сублимируются в общую эстетику, а другой выступает за эстетический контраст, дихотомию и даже диссонанс между старым и новым.

Здоровье

Эта ценность дизайна основана на убеждении, что искусственная среда может способствовать обеспечению здоровой среды обитания . В эту проектную ценность заложены такие принципы, как: здания должны быть отдельно стоящими; участки необходимо распределить так, чтобы максимально увеличить количество солнечного света, попадающего на отдельные конструкции. Аналогичным образом, особое внимание уделяется строительству, ориентированному на здоровье, и сокращению токсичных выбросов за счет выбора соответствующих материалов.

Традиционные дизайнерские ценности

Как в архитектуре, так и в промышленном дизайне существует давняя традиция вдохновляться и повторно использовать элементы дизайна существующих зданий и продуктов. Это так, даже если многие архитекторы и промышленные дизайнеры утверждают, что они в первую очередь используют свое творчество для создания новых и нестандартных дизайнерских решений. Некоторые архитекторы и промышленные дизайнеры открыто вдохновлялись существующими традициями строительства и производства продукции и даже использовали это вдохновение в качестве основной основы для своих дизайнерских решений.

Эта традиция дизайна имеет значительную историю, о чем свидетельствуют многие этикетки, связанные с этой традицией; сюда входят такие ярлыки, как «Классицизм» , «Народный стиль», «Реставрация и сохранение» и т. д. Кроме того, как указано в предыдущем разделе «Классическая, традиционная и народная эстетика», важным элементом этой традиции является повторное использование и вдохновение уже существующими эстетическими произведениями. элементы и стили. Однако традиционный подход также подразумевает и другие аспекты, такие как функциональные аспекты, сохранение существующих строительных традиций, а также отдельных зданий и продуктов.

Категория «Ценности традиционного дизайна», состоящая из трех различных ценностей.

Ценность дизайна, основанная на традициях

Это основано на убеждении, что традиционные «проекты» являются предпочтительной типологией и шаблоном для зданий и продуктов, поскольку они «создают» вневременные и «функциональные» проекты. В рамках этой проектной ценности существуют три основные стратегии:

1. Критический традиционалист/регионалист, т.е. интерпретирующий традиционные типологии и шаблоны и применяющий их в абстрактном современном словаре.
2. Возрожденцы, т.е. придерживающиеся самой буквальной традиционной формы.
3. Контекстуалисты, использующие исторические формы, когда этого «требует» окружение.

Проектная стоимость реставрации и консервации

Это основано на стремлении сохранить лучшее из зданий и продуктов для будущих поколений. Эта проектная ценность, как правило, представляет собой восстановление первоначального дизайна здания или продукта и обычно основывается на трех аспектах. Это:

1. Археологическая перспектива (т.е. сохранение зданий и предметов, представляющих исторический интерес).
2. Художественная перспектива, т.е. желание сохранить что-то прекрасное.
3. Социальная перспектива (т.е. желание придерживаться знакомого и обнадеживающего).

Народная ценность дизайна

Эта ценность основана на убеждении, что простая жизнь и ее дизайн, тесно связанный с природой, превосходят жизнь современности. Дизайнерская ценность Vernacular включает в себя такие ключевые концепции, как:

1. Возрождение традиции (т.е. пробуждение просторечия).
2. Переосмысление традиций, т.е. поиск новых парадигм.
3. Расширение традиции, т.е. использование разговорного языка в измененной форме.
4. Переосмысление традиции, т.е. использование современных идиом.

Ценности дизайна с учетом гендерного фактора

Эти дизайнерские ценности тесно связаны с феминистским движением и теориями, разработанными в 19 и 20 веках. Ценности дизайна, основанные на гендере, связаны с тремя принципами архитектуры и промышленного дизайна: которые:

1. Гендерные различия связаны с критикой и реконструкцией архитектурной практики и истории.
2. Борьба за равный доступ к обучению, рабочим местам и признанию в области архитектуры и дизайна.
3. Акцент на гендерных теориях искусственной среды, архитектурного дискурса и систем культурных ценностей.

Дизайнеры, придерживающиеся ценностей дизайна, основанных на гендерном признаке, обычно сосредотачиваются на создании зданий, которые не имеют тех же барьеров, с которыми сталкиваются дети, родители и пожилые люди в большей части застроенной среды. Это также подразумевает акцент на эстетике, которая считается более «женственной», чем «мужская», часто создаваемая дизайнерами-мужчинами.

Экономическая расчетная стоимость

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры часто опасаются финансовой и деловой стороны практики архитектуры и промышленного дизайна, поскольку их внимание часто направлено на достижение успешного качества дизайна, а не на достижение успешных экономических ожиданий.

Это основа ценности дизайна, которую можно охарактеризовать как «волюнтаризм» или «этос шаррета». Это значение обычно встречается среди практикующих архитекторов и дизайнеров. Ценность «волонтерства» основана на убеждении, что хорошая архитектура и дизайн требуют обязательств, выходящих за рамки заранее оговоренного времени, бюджета бухгалтера и обычных часов. В значении «волонтер» неявно присутствуют элементы следующего утверждения:

1. Лучшие дизайнерские работы создаются офисами или отдельными дизайнерами, которые готовы работать сверхурочно (иногда бесплатно) ради достижения результата.
2. Хорошая архитектура и дизайн редко возможны за плату, предлагаемую клиентами.
3. Архитекторы и дизайнеры должны достаточно заботиться о зданиях или продуктах, чтобы поддерживать высокие стандарты дизайна независимо от предлагаемой оплаты.

«Волонтёрскую» ценность дизайна можно рассматривать как реакцию и отказ от влияния и контроля клиента над дизайн-проектом.

Новая ценность дизайна

В современной архитектуре и промышленном дизайне часто уделяется внимание созданию новых дизайнерских решений. Этот акцент часто сопровождается столь же распространенным отсутствием внимания к изучению целесообразности любого уже существующего проектного решения.

Новая ценность дизайна имеет исторические корни, уходящие корнями в ранние дизайнерские движения, такие как модернизм , с его акцентом на «начиная с нуля». Многие дизайнеры и ученые-дизайнеры считают признание оригинальных и новаторских дизайнерских решений одним из основных аспектов архитектуры и дизайна. Эта ценность дизайна часто проявляется в методах работы дизайнеров. Некоторые архитекторы и дизайнеры с акцентом на «большую идею» будут иметь тенденцию цепляться за основные идеи и темы дизайна, даже если эти темы и идеи сталкиваются с непреодолимыми проблемами. Однако акцент на новизне дизайна также связан с прогрессом и новыми дизайнерскими решениями, которые без этого акцента не увидели бы свет.

Проектная ценность новизны не является общепринятой ни в архитектуре, ни в дизайне. Об этом свидетельствуют споры в архитектуре, в которых основное внимание уделяется тому, должны ли здания гармонировать с окружающей средой, в которой они расположены, или нет. В равной степени ведутся споры о том, должна ли архитектура основываться на традиционной топологии и стилях дизайна, то есть классической и народной базовой архитектуре, или должна ли она быть выражением своего времени. Те же проблемы возникают и в области промышленного дизайна, где обсуждается, следует ли считать ретро-дизайн хорошим дизайном или нет.

Математические и научные расчетные значения

Движение за основу архитектурного дизайна на научном и математическом понимании началось с ранней работы Кристофера Александера в 1960-х годах «Заметки о синтезе формы» . К ним присоединились и другие участники, особенно в исследованиях формы в городском масштабе, что привело к таким важным разработкам, как «Пространственный синтаксис» Билла Хиллера и работа Майкла Бэтти по пространственному анализу . В области архитектуры четырехтомный труд Александра «Природа порядка» суммирует его последние результаты. Альтернативная архитектурная теория, основанная на научных законах, как, например, «Теория архитектуры», теперь конкурирует с чисто эстетическими теориями, наиболее распространенными в архитектурных академических кругах. Всю эту работу можно рассматривать как уравновешивающую и часто подвергающую сомнению дизайнерские движения, которые полагаются в первую очередь на эстетику и новизну. В то же время научные результаты, определяющие этот подход, на самом деле подтверждают традиционные и народные традиции так, как это не может сделать чисто историческая оценка.

Социальные и экологические проблемы получают новое объяснение, основанное на биологических явлениях и взаимодействии групп и людей с искусственной средой. Новая дисциплина биофилия, разработанная Э. О. Уилсоном, играет важную роль в объяснении потребности человека в тесном контакте с природными формами и живыми существами. Это понимание связи между людьми и биологической средой дает новое понимание необходимости экологического дизайна . Распространение биофильного феномена на искусственную среду предполагает соответствующую потребность в построенных структурах, воплощающих в себе те же принципы, что и биологические структуры. Эти математические качества включают фрактальные формы, масштабирование, множественную симметрию и т. д. Приложения и расширения исходной идеи Уилсона в настоящее время осуществляются Стивеном Р. Келлертом в гипотезе биофилии , а также Никосом Салингаросом и другими в книге «Биофильный дизайн». .

См. также

• Архитектор
• Конкурс архитектурного дизайна
• Архитектурный дизайнер
• Архитектура для человечества
• Дополнительная архитектура
• Цифровой морфогенез
• Зеленое здание
• Низкоэнергетический дом
• Пассивное охлаждение
• Пассивный дом
• Проект пассивного солнечного здания
• Устойчивая архитектура

Дальнейшее чтение

• Школа планирования Бартлетта, Университетский колледж Лондона . Библиография проектной ценности для Комиссии по архитектуре и искусственной среде.
• Холм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как взгляды, ориентации и основные предположения формируют искусственную среду . Школа архитектуры и дизайна Осло. ISBN   82-547-0174-1 . [1]
• БИОФИЛЬНЫЙ ДИЗАЙН: ТЕОРИЯ, НАУКА И ПРАКТИКА ОЖИВЛЕНИЯ ЗДАНИЙ, под редакцией Стивена Р. Келлерта, Джудит Херваген и Мартина Мадора (Джон Уайли, Нью-Йорк, 2008). ISBN   978-0-470-16334-4
• ЛЕРА, С.Г. (1980). Ценности дизайнеров и оценка проектов . Кандидатская диссертация, Отдел дизайн-исследований. Лондон, Королевский колледж искусств. [2]
• ТОМПСОН, И.Х. (2000). Экология, сообщество и радость: источники ценностей в ландшафтной архитектуре . Лондон, E & FN Spon. ISBN   0-419-25150-2 .