Список произведений Яна Сибелиуса

Сибелиус во времена Куллерво (слева, 1892 г.) и Тапиолы (справа, 1926 г.), двух знаменитых произведений, положивших конец его карьере.

Финский композитор Ян Сибелиус написал более 550 оригинальных произведений . (1865–1957) за свою восьмидесятилетнюю творческую карьеру ^{[ 1 ]} Это началось примерно в 1875 году с короткой миниатюры для скрипки и виолончели под названием « Капли воды» ( Vattendroppar ). ^{[ 2 ]} и завершился за несколько месяцев до его смерти в возрасте 91 года оркестровкой двух более ранних песен: « Kom nu hit, död » («Уходи, Смерть») и « Kullervon valitus » («Плач Куллерво», отрывок из третьей части Куллерво ). ^{[ 3 ]}

Однако 1890-1920-е годы представляют собой ключевые десятилетия творчества Сибелиуса. ^{[ 4 ]} » 1926 года После «Тапиолы Сибелиус не завершил никаких новых значимых произведений, хотя он позорно работал до конца 1930-х или начала 1940-х годов над своей Восьмой симфонией , которую он так и не завершил и, вероятно, уничтожил ок. 1944 год . ^{[ 5 ]} Эта тридцатилетняя творческая засуха, которую обычно называют «Молчанием Ярвенпяя», ^{[ 6 ]} в отношении субрегиона Хельсинки , в котором проживали композитор и его жена Айно , — произошло на пике его международной и отечественной известности. ^{[ 7 ]}

Сегодня Сибелиуса помнят главным образом как композитора для оркестра: особенно знамениты его симфонии , тональные поэмы и одинокий концерт , хотя он создал жизнеспособные произведения во всех основных жанрах классической музыки. ^{[ 8 ]} Хотя его оркестровые произведения значили для него больше всего, Сибелиус отказывался отмахиваться от своих миниатюр (фортепианных пьес, песен и т. д.) как от незначительных, рассматривая их вместо этого как «представляющие [свою] сокровенную сущность». ^{[ 9 ]}

Знакомство с творчеством Сибелиуса

Сибелиуса, соч. 1–116
(с разбивкой) по категориям

Оркестровые произведения ^{[ а ]} (23%)

Камерные работы ^{[ б ]} (10%)

Сольный инструмент ^{[ с ]} (34%)

Песни ^{[ д ]} (25%)

Хоровые произведения ^{[ и ]} (8%)

Работает с опусом и без него.

Последний список опусов Сибелиуса датируется 1952 годом. ^{[ 10 ]} и колеблется от Опп. с 1 по 116 , хотя и с соч. 107 ^{[ ж ]} неназначенный и соч. 117 ^{[ г ]} имеющий неоднозначный статус. ^{[ 11 ]} Однако среди 115 активных номеров есть много коллекций; дезагрегирование этих чисел по нескольким произведениям показывает, что — при консервативном подсчете — список включает около 342 композиций:

77 оркестровых произведений, включающих 59 номеров опусов. ^{[ а ]}
35 камерных произведений, охватывающих 13 номеров опусов. ^{[ б ]}
117 произведений для сольного инструмента (115 для фортепиано, два для органа), включая 20 номеров опусов. ^{[ с ]}
86 песен, охватывающих 16 номеров опусов. ^{[ д ]}
27 произведений для хора, включающих семь номеров опусов. ^{[ и ]}

В числовом порядке список опусов Сибелиуса является несовершенным индикатором его стилистического взросления с течением времени. Это связано с тем, что Сибелиус курировал коллекцию в соответствии со своей постоянно меняющейся оценкой своего творчества (очень самокритичный, в более позднем возрасте он стал особенно амбициозно относиться к своему раннему периоду). ^{[ 12 ]} продвижение работ в каталог или удаление их из каталога и заполнение образовавшихся вакансий без строгого соблюдения композиционной хронологии. ^{[ 13 ]}^{[ ч ]} Среди произведений, которые когда-то занимали, но позже потеряли место в списке опусов Сибелиуса, — многочисленные масштабные произведения 1880-1890-х годов, в том числе его единственная опера , три кантаты , мелодрама и несколько многочастных сочинений для камерных произведений. ансамбли . ^{[ 17 ]}^{[ я ]} Сибелиус также понизил в должности свои первые две оркестровые композиции, Увертюру ми мажор и Балетную сцену , которые изначально задумывались как части симфонии, прежде чем композитор отказался от проекта. ^{[ 21 ]}

Для произведений без опуса с конца 1990-х годов принято следовать дополнительной системе нумерации JS финского музыковеда Фабиана Дальстрема [ fi ] , которую он завершил в 2003 году публикацией « Ян Сибелиус : Тематический библиографический указатель его произведений». . ^{[ 22 ]} Этот список простирается от JS 1 до 225 и включает в себя не только композиции, которые Сибелиус исключил из своего списка опусов, но и те, которые никогда не имели номера опуса на любом этапе его карьеры. ^{[ 23 ]}

Сибелиус и его издатели

Открытка Сибелиуса с автографом ( ок. 1912 г. ), напечатанная в Берлине фирмой Breitkopf & Härtel.

от Breitkopf & Härtel. Первое издание «Грустного вальса» , самого известного произведения Сибелиуса,

За свою карьеру Сибелиус продал свою музыку нескольким издателям. Будучи относительно неизвестным композитором, в 1890-х и начале 1900-х годов он работал с отечественными фирмами в Хельсинки, в том числе с одноимёнными операциями Акселя Э. Линдгрена и Карла Ф. Васениуса [ fi ] , а также Helsingfors Nya Musikhandel [ fi ] , совместного предприятие Конрада Г. Фацера [ фи ] и Роберта Э. Вестерлунда [ фи ], пока последний не ушел в 1904, чтобы основать собственную фирму [ fi ] . ^{[ 24 ]}^{[ Дж ]} По мере того как международная репутация Сибелиуса росла, к нему стали обращаться крупные немецкие фирмы, и он наслаждался не только престижем, но и возможностью освободиться от обременительного процесса публикации внутри страны. Он заключил контракт с берлинским Robert Lienau Musikverlag с 1905 по 1909 год и с лейпцигским Breitkopf & Härtel с 1910 по 1918 год. ^{[ 25 ]} Однако начало Первой мировой войны в 1914 году нарушило деловые отношения с Германией, и роялти Сибелиуса пришлось перенаправить через нейтральную Данию . Вечно погрязший в долгах, Сибелиус штамповал ничем не примечательные, «хлебные» скрипичные дуэты и фортепианные пьесы для Р. Э. Вестерлунда и А. Э. Линдгрена . ^{[ 26 ]} у каждого из которых не было средств напечатать произведения, но он считал их разумными инвестициями. ^{[ 27 ]}^{[ к ]}

Окончание войны не принесло облегчения, поскольку голод и гражданская война охватили недавно суверенную Финляндию , а репарации разрушили немецкую экономику . В мае 1918 года компания Breitkopf & Härtel написала композитору письмо, в котором выразила сожаление по поводу того, что не смогла принять Пятую симфонию из -за послевоенных обстоятельств. ^{[ 28 ]} В брешь вмешалось издание Wilhelm Hansen в Копенгагене, которое заключило прямой контракт с Sibelius в 1920 году и в течение следующих пятидесяти лет стало ведущим издателем Sibelius. ^{[ 29 ]}^{[ л ]} В 1926 году Breitkopf & Härtel смогла возобновить издательские отношения с Сибелиусом. ^{[ 29 ]} хотя теперь композитору пришлось поделиться с Хансеном и другими. В любом случае, Сибелиус провел 1930-е годы, сражаясь с так и не реализованной Восьмой симфонией, а к 1940-м годам он ушел на пенсию. После его смерти в 1957 году многие сочинения остались в рукописи, и посмертно начался процесс публикации его произведений . В течение следующих десятилетий семья Сибелиус согласилась разрешить несколько первых изданий, выпущенных Hansen, Breitkopf & Härtel и Musiikki-Fazer [ fi ] . ^{[ 30 ]}^{[ м ]}

Рукописи Сибелиуса

Национальная библиотека Финляндии в Хельсинки хранит подавляющее большинство рукописей Сибелиуса.

Сибелиус, ценитель сигар, ^{[ 31 ]} кладет руку на одну из своих партитур ( ок. 1930 ).

На фото Сибелиус (1915 г.) в своем кабинете в Айноле ; в этом доме он написал большую часть своих произведений после 1904 года. ^{[ 32 ]}

Самая большая и полная коллекция рукописей Сибелиуса принадлежит Национальной библиотеке Финляндии при Хельсинкском университете . композитора Учреждение всерьез приступило к своей миссии по приобретению литературного наследия в 1970 году с покупки у лондонского аукционного дома Sotheby's рукописей, которые когда-то принадлежали А. Э. Линдгрену, а затем Р. Э. Вестерлунду. ^{[ 33 ]} Однако фонды Национальной библиотеки раздулись (и потребность в дополнительном каталоге стала особенно острой) в 1982 году, когда семья Сибелиус передала в дар все документы, которые все еще находились в ее распоряжении. ^{[ 33 ]} Подарок более чем вдвое увеличил каталог Сибелиуса: среди почти 2000 рукописей были не только черновики, тематические эскизы и корректуры, относящиеся к известным сочинениям, но и неизвестные доселе юношеские произведения . ^{[ 34 ]}

В 1991 году финский музыковед Кари Килпеляйнен опубликовал «Музыкальные рукописи Яна Сибелиуса в библиотеке Хельсинкского университета : полный каталог» , в котором каждая рукопись получила идентификатор библиотеки Хельсинкского университета (HUL). ^{[ 34 ]} Более того, системы нумерации JS и HUL совместимы; например, разрушенная Восьмая симфония Сибелиуса имеет номер JS 190 по Дальстрёму, а сохранившиеся так называемые « Три поздних фрагмента» , которые были предварительно связаны с Восьмой симфонией, обозначены Килпеляйненом как HUL 1325, HUL 1326/9 и HUL 1327/2. ^{[ 35 ]} Третье заметное приобретение произошло вскоре после того, как Килпеляйнен опубликовал свою книгу, когда в 1997 году Национальная библиотека получила рукописи, принадлежавшие изданию Вильгельма Хансена. ^{[ 33 ]} Наконец, в 2020 году учреждение приобрело коллекцию объемом 1200 страниц у Роберта Лиенау Musikverlag. ^{[ 36 ]} В 2021 году Национальный комитет Финляндии по делам ЮНЕСКО включил музыкальные рукописи Яна Сибелиуса из Национальной библиотеки в национальный реестр «Память мира» , назвав их «тщательно взращиваемым национальным культурным достоянием… [которое] существенно расширило и сформировало имидж как Сибелиус сочинял и создавал свои произведения». ^{[ 34 ]}

В Финляндии дополнительные рукописи хранятся в Музее Сибелиуса в Университете Або Академи в Турку , Академии Сибелиуса (альма-матер композитора, бывший Хельсинкский музыкальный институт), Хельсинкском филармоническом оркестре (который представил большинство его оркестровых произведений) и Национальный архив Финляндии . ^{[ 37 ]} Юридически невозможно вывезти рукописи Сибелиуса из Финляндии без разрешения, которое в любом случае финские власти, вероятно, не дадут. ^{[ 38 ]} За пределами Финляндии компания Breitkopf & Härtel обладает самой известной коллекцией рукописей Сибелиуса. ^{[ 39 ]}

Известные обзоры творчества

Помимо обширной книги Дальстрема 2003 года, следует отметить два дополнительных обзора творчества Сибелиуса. Во-первых, текущий совместный проект с участием Национальной библиотеки, Breitkopf & Härtel и Финского общества Сибелиуса представляет собой публикацию « Работы Жана Сибелиуса » (JSW) критического издания , тексто-критический подход которого использует « автографы музыкальных рукописей Сибелиуса , копии сделанные из них инструментальные партии, а также первые издания и их корректуры... переписка композитора, его дневник, писцовые расписки, издательские отчеты и газетные обзоры». ^{[ 40 ]} JSW, начавшийся в 1996 году, рассчитан на 52–60 томов и будет охватывать все законченные сочинения (и аранжировки) Сибелиуса, многие из которых остаются в рукописи и, следовательно, получат первые издания. Нынешний главный редактор — финский музыковед Тимо Виртанен . ^{[ 41 ]}^{[ н ]}

Вторым важным исследованием стал проект звукозаписи The Sibelius Edition шведского лейбла BIS которого выступил биограф Sibelius Эндрю Барнетт . , консультантом ^{[ 43 ]} Выпущенная с 2007 по 2011 год эта 13-томная серия, в которой была предпринята попытка записать каждую сохранившуюся «ноту [Сибелиуса], записанную на бумаге», включает более 80 часов музыки на 68 дисках, а также включает оригинальные версии произведений, переработанных композитором. ^{[ 44 ]}^{[ о ]}

Таблица составов

Финские почтовые марки в честь Сибелиуса, культурной иконы ^{[ 45 ]}

В таблице ниже представлен полный список работ Яна Сибелиуса Дальстрема 2003 года , составленный со ссылкой на два источника: во-первых, «Ян Сибелиус» : Тематический библиографический указатель его работ ; и, во-вторых, трек-листы всех 13 томов издания BIS The Sibelius Edition . Таблица содержит шесть сортируемых параметров: жанр, название, год создания, каталожный номер (соч. или JS), инструментарий и автор текста (если применимо). По умолчанию порядок сортировки — во-первых, по жанру, а во-вторых, по году создания. Наконец, для облегчения визуализации таблица разделена на подразделы с цветовой кодировкой следующим образом:

	§ Оркестровые произведения
	§ Камерные произведения

	§ Произведения для сольного инструмента
	§ Песни

	§ Хоровые произведения
	§ Предварительные версии, фрагменты

Жанр	Заголовок	Год(ы) составления	Каталог	Инструментарий	Текст ^{[ п ]}	Примечания
Оркестровые произведения [ редактировать ]
Симфония	Куллерво Introduction (Johdanto). Allegro moderato Kullervo's Youth (Kullervon nuoruus). Grave Kullervo and His Sister (Kullervo ja hänen sisarensa). Allegro vivace Kullervo Goes to War (Kullervon sotaanlähtö). Alla marcia Kullervo's Death (Kullervon kuolema). Andante	1891–1892 (снят в 1893 г.)	На. 7	С , Б , мчор. , орк.	Калевала , Руны XXXV-VI	^{[ q ]}^{[ 47 ]}
	Симфония № 1 ми минор Andante, ma non troppo – Allegro energico Andante (ma non troppo lento) Scherzo. Allegro Finale (Quasi una fantasia). Andante – Allegro molto	1898–1899, ред. 1900 г.	На. 39	орк.	–	^{[ р ]}^{[ 49 ]}
	Симфония № 2 ре мажор Allegretto Tempo andante, ma rubato Vivacissimo – Finale. Allegro moderato	1901–1902	На. 43			^{[ с ]}^{[ 51 ]}
	Симфония № 3 до мажор Allegro moderato Andantino con moto, quasi allegretto Moderato – Allegro (ma non tanto)	1904–1907	На. 52			^{[ т ]}^{[ 53 ]}
	Симфония № 4 ля минор Tempo molto moderato, quasi adagio Allegro molto vivace Il tempo largo Allegro	1909–1911	На. 63			^{[ в ]}^{[ 56 ]}
	Симфония № 5 ми -бемоль мажор Tempo molto moderato – Allegro moderato Andante mosso, quasi allegretto Allegro molto – Largamente assai	1914–1915, ред. 1916 и 1917–1919 гг.	На. 82			^{[ v ]}^{[ 58 ]}
	Симфония № 6 ре минор Allegro molto moderato Allegretto moderato Poco vivace Allegro molto	1914–1923	На. 104			^{[ В ]}^{[ 61 ]}
	Симфония № 7 до мажор , в одной части	1914–1924	На. 105			^{[ х ]}^{[ 64 ]}
	Симфония № 8	1924– ок. конец 1930-х – 1945 гг. (заброшен)	Дж.С. 190	орк. (по прогнозу)		^{[ и ]}
концертанте	Концерт для скрипки с оркестром ре минор Allegro moderato Adagio di molto Allegro (ma non tanto)	1903–1904, ред. 1905 год	На. 47	вл. , орк.		^{[ С ]}^{[ 67 ]}
	Серенада № 1 ре мажор	1912	На. 69а			^{[ аа ]}^{[ 70 ]}
	Серенада № 2 соль минор	1912–1913	Вверх. 69б			^{[ аа ]}^{[ 71 ]}
	Серьезная мелодия № 1: Кантик	1914 г. ( обр. 1916 г.)	На. 77/1	вл. (или вк. ), орх.		^{[ аб ]}^{[ 73 ]}
	Серьезная мелодия № 2: Преданность	1915 г. ( обр. 1916 г.)	На. 77/2	вл. (или вк. ), орх.		^{[ аб ]}^{[ 74 ]}
	Юмореска №1 ре минор	1917 г., изм. 1940 год	На. 87/1	вл. , орк.		^{[ и ]}^{[ 76 ]}
	Юмореска №2 ре мажор	1917	На. 87/2	вл. , орк.		^{[ и ]}^{[ 77 ]}
	Юмореска №3 соль минор		На. 89а	вл. , ул.		^{[ и ]}^{[ 78 ]}
	Юмореска № 4 соль минор		На. 89б	вл. , ул.		^{[ и ]}^{[ 79 ]}
	Юмореска № 5 ми -бемоль мажор		На. 89с	вл. , орк.		^{[ и ]}^{[ 80 ]}
	Юмореска №6 соль минор	1918	На. 89д	вл. , орк.		^{[ и ]}^{[ 81 ]}
	Сюита для скрипки и струнного оркестра ре минор Country Scenery Serenade: Evening in Spring In the Summer	1929	Дж.С. 185 ^{[ г ]}	вл. , ул.		^{[ объявление ]}^{[ 83 ]}
Тональное стихотворение	Сага ( Один )	1890–1892, ред. 1902 год	На. 9	орк.		^{[ но ]}^{[ 85 ]}
	Весенняя песня ( Vårsång )	1894 г., ред. 1895 г.	На. 16			^{[ из ]}^{[ 87 ]}
	Лесная нимфа ( Skogsrået )	1894–1895	На. 15		– ( V. Rydberg )	^{[ в ]}^{[ 89 ]}
	Лебедь Туонелы	1893–1895, ред. 1897 и 1900 гг.	На. 22/2		– ( Калевала )	^{[ ах ]}^{[ 92 ]}
	Лемминкяйнена Возвращение )	1895 г., ред. 1897 и 1900 гг.	На. 22/4			^{[ ах ]}^{[ 93 ]}
	девушки острова Лемминкяйнен и	1895 г., ред. 1897 и 1939 годы	На. 22/1			^{[ ах ]}^{[ 94 ]}
	Лемминкяйнен в Туонеле ( Lemminkäinen in Tuonela )	1895 г., ред. 1897 и 1939 годы	На. 22/3			^{[ ах ]}^{[ 95 ]}
	Финляндия , из музыки для пресс-празднеств	[1899], обр. 1900 г.	На. 26		–	^{[ есть ]}^{[ 97 ]}
	Дочь Похъёлы )	1903–1906	На. 49		– ( Калевала )	^{[ также ]}^{[ 100 ]}
	восход солнца Ночная поездка и	1908	На. 55		–	^{[ 101 ]}
	Дриада ( Dryadi )	1910	На. 45/1			^{[ и ]}^{[ 103 ]}
	Бард ( Барден )	1913 г., изм. 1913 год	На. 64			^{[ аль ]}^{[ 105 ]}
	Мать природы	1913	На. 70	С , орк.	Калевала , Поэма I.	^{[ также ]}^{[ 106 ]}
	Океаниды ( )	1913–1914, ред. 1914 и 1914 годы	На. 73	орк.	–	^{[ аль ]}^{[ 107 ]}
	Куутар ( Богиня Луны )	1919 – начало 1920-х гг. (заброшен)	–	орк. (по прогнозу)	– ( Калевала )	^{[ В ]}
	Тапиола	1926	На. 112	орк.	– ( Калевала )	^{[ являюсь ]}^{[ 109 ]}
Опера	Строительство лодки	1893–1894 (заброшен)	–	солисты, хор. , орк. (по прогнозу)	Дж. Сибелиус и Дж. Х. Эркко [ фи ] ; Калевала , Руны VIII и XVI.	^{[ а ]}
Опера	«Девушка в башне» ( Jungfrun i tornet ), драматизированная финская баллада в 1 действии.	1896 г. (снято в 1896 г.)	СП 101	С , А , Т , Б , хор. , орк.	Р. Герцберг	^{[ к ]}^{[ 112 ]}
Этап	Король Кристиан II ( Кунингас Кристиан II ), пьеса в 5 действиях	1898 г., изм. 1898 г.	На. 27	Б , орк.	А. Пол	^{[ ап ]}^{[ 114 ]}
	Смерть ( Куолема ), пьеса в 3-х действиях	1903	СП 113	Мз , Б , ул. , мин.	А. Ярнефельт	^{[ ] так}^{[ 117 ]}
	«Пеллеас и Мелизанда» ( Pelléas och Mélisande ), пьеса в 5 действиях	1904–1905	СП 147	Мз , орк.	М. Метерлинк – Б. Грипенберг , пер. ( св )	^{[ с ]}^{[ 119 ]}
	Пир Валтасара ( Belsazars gästabud ), пьеса в 4-х действиях	1906	СП 48	Мз , орк.	Х. Прокопе [ фи ]	^{[ как ]}^{[ 120 ]}
	Канцонетта , добавленная Death в	1906 г., ред. 1911 год	На. 62/1	ул.	– ( А. Ярнефельт )	^{[ ] так}^{[ 121 ]}
	Лебединая ( Сваневит ), пьеса в 3-х действиях	1908	Дж.С. 189	орк. + орган	– ( А. Стриндберг )	^{[ в ]}^{[ 123 ]}
	Язык птиц	1911	СП 62	орк.	– ( А.Пол )	^{[ В ]}^{[ 125 ]}
	Романтический вальс , добавленный к «Смерти » ( Куолема )	1911	На. 62/2	орк.	– ( А. Ярнефельт )	^{[ ] так}^{[ 121 ]}
	Скарамуш , балет-пантомима в 2-х действиях.	1912–1913	На. 71	орк. + пф.	П. Кнудсен	^{[ из ]}^{[ 127 ]}
	Обыватель ( Джедерманн или Джокамис ), игра в 1 действии	1916	На. 83	Мз , Т , Б , хор. , орк. + пф. , орган	Х. фон Хофмансталь – Х. Ялканен [ фи ] , пер. ( ru )	^{[ оу ]}^{[ 129 ]}
	«Буря» ( Stormen ), пьеса в 5 действиях	1925 г., изм. 1927 год	ДжС 182	С , Мз , Т , Т , Б , хор. , орк. + фисгармония	В. Шекспир – Э. Лембке [ да ] , пер. ( да , 1926) – П. Каяндер , пер. ( фи , 1927)	^{[ топор ]}^{[ 131 ]}
Сцена ( аранж. )	«Король Кристиан II» Люкс ( Kuningas Kristian II ) Nocturne Elegie Musette Serenade Ballade	[1898], обр. 1898 г.	→ Оп. 27	орк.	– ( А.Пол )	^{[ ап ]}^{[ 132 ]}
	к опере «Девушка в башне» Увертюра ( Jungfrun i tornet )	[1896], обр. 1900 (оценка очков)	→ ИСП 101		– ( Р. Герцберг )	^{[ к ]}
	Грустный вальс из «Смерти » ( Куолема )	[1903], обр. 1904 год	На. 44/1		– ( А. Ярнефельт )	^{[ ] так}^{[ 133 ]}
	«Пеллеас и Мелизанда» Сюита ( Pelléas och Mélisande ) At the Castle Gate (Vid slottsporten) Mélisande (a) At the Seashore (På stranded vid havet) By a Spring in the Park (En källa i parken) The Three Blind Sisters (De trenne blinda systrar) Pastorale Mélisande at the Spinning Wheel (Mélisande vid sländan) Entr'acte (Mellanaktsmusik) The Death of Mélisande (Mélisandes död)	[1905], обр. 1905 год	На. 46		– ( М. Метерлинк )	^{[ с ]}^{[ 134 ]}
	Сцена журавлями » Death из с «Смерти	[1903], обр. 1906 год	На. 44/2		– ( А. Ярнефельт )	^{[ ] так}^{[ 135 ]}
	Валтасара Пир ( Belsazars gästabud ) Oriental Procession (Orientalisk marsch) Solitude Nocturne Khadra's Dance (Khadras dans)	[1906], обр. 1907 год	На. 51		– ( Х. Прокопе [ фи ] )	^{[ как ]}^{[ 136 ]}
	Лебединый люкс ( Лебединый ) The Peacock (Påfågeln) The Harp (Harpan) The Maiden with the Roses (Tärnorna med rosor) Listen! The Robins sings (Hör rödhaken slå) The Prince Alone (Prinsen allena) Swanwhite and the Prince (Svanevit och prinsen) Song of Praise (Lovsång)	[1908], обр. 1908 год	На. 54		– ( А. Стриндберг )	^{[ в ]}^{[ 137 ]}
	к Буре Прелюдия ( Stormen )	[1925], обр. 1927 год	На. 109/1		– ( У. Шекспир )	^{[ топор ]}^{[ 138 ]}
	Сюита «Буря» № 1 ( Штормовики ) The Oak Tree (Der Eichbaum) Humoreske Caliban's Song (Calibans Lied) The Harvesters (Die Herbstmänner) Canon Scéne Intrada – Berceuse Entr'acte – Ariel's Song (Zwischenspiel – Ariels Lied) The Storm (Der Strum)	[1925], обр. 1927 г., изм. 1929 год	На. 109/2			^{[ топор ]}^{[ 139 ]}
	Сюита «Буря» № 2 ( Штормовики ) Chorus of the Winds (Chor der Winde) Intermezzo Dance of the Nymphs (Tanz Der Nymphen) Prospero Song I (Lied I) Song II (Lied II) Miranda The Naiads (Die Najaden) Dance Episode (Tanz-Episode)	[1925], обр. 1927 год	На. 109/3			^{[ топор ]}^{[ 140 ]}
Оратория	Ягода	1905 г. (заброшен)	–	солисты, хор. , орк. (по прогнозу)	Дж. Финн [ фи ] ; Калевала , Руно Л	^{[ является ]}
Кантата	для выпускного вечера университета 1894 Кантата года . "When the world, when nature was created ..." ("Syntyi kun maailmat, luonto kun luotiin ...") "We burned the wilderness ..." ("Kaskeksi korvet ne raadettiin ...") Andantino	1894 г. (частично сохранился)	ИС 105	С , Б , хор. , орк.	К. Лейно [ фи ]	^{[ ]}^{[ 143 ]}
	Кантата на коронацию II Николая . "Hail, young prince ..." ("Terve nuori ruhtinas ...") "In the sure security of justice ..." ("Oikeuden varmassa turvassa ...")	1896	СП 104	хор. , орк.	П. Каяндер	^{[ нет ]}^{[ 145 ]}
	для выпускного вечера университета 1897 Кантата года . "We, the Youth of Finland" ("Me nuoriso Suomen") "A Boat Bobbing in the Water" ("Veno kupliksi vesille") "These Young Guardians of Light" ("Tää valon nuori vartiasto") "Sweet is the Knowledge that Bears Fruit" ("Soma on tieto siemeniksi") "Take Heed, Hard Work is Needed" ("Hei tointa tarmosaapa tarvitaan") "... to Become a Wreck" ("... hylyksi jouda") "O Hope, Hope, You Dreamer" ("Oi toivo, toivo, sä lietomieli") "Many on the Sea of Life" ("Montapa elon merellä") "... Now it is Summer in Finland" ("... Suvi nyt on Suomessa") We Praise Thee, our Creator ("Soi kiitokseksi Luojan") "Alone, Life is Cheerless" ("Yksin on elo iloton") "O Love, Your Realm is Limitless" ("Oi Lempi, sun valtas ääretön on") "As the Swift Current" ("Kuin virta vuolas") "Listen to the Spruce Tree" ("Sitä kuusta kuuleminen")	1897 г. (частично сохранился)	СП 106	С , Б , хор. , орк.	A.V. Koskimies	^{[ бб ]}^{[ 148 ]}
	Происхождение огня	1902 г., изм. 1910 год	На. 32	Б , мчор. , орк.	Калевала , Поэма XLVII.	^{[ до н . э . ]}^{[ 150 ]}
	Плененная королева	1906 г. ( обр. ок. 1910 г. )	На. 48	хор. (или мчор. ), орх.	П. Каяндер	^{[ др ]}^{[ 152 ]}
	Моя собственная земля ( Ома маа )	1918	На. 92	хор. , орк.	СК Берг [ фи ]	^{[ быть ]}^{[ 153 ]}
	Песня Земли	1919	На. 93		Дж. Ингибитор	^{[ парень ]}^{[ 154 ]}
	Земли Гимн	1920	На. 95		Е. Зуб	^{[ 155 ]}
	Вяйнямёйнена Песня )	1926	На. 110		Калевала , Руно XVIII	^{[ 156 ]}
Мелодрама	Лесная нимфа ( Skogsrået )	1894–1895	→ Оп. 15	Нар. , орк. + пф.	V. Rydberg	^{[ в ]}^{[ 157 ]}
	Ломание льда на реке Оулу ( Islossningen i Uleå älv )	1899	На. 30	Нар. , мчор. , орк.	З. Топелиус	^{[ бг ]}^{[ 159 ]}
	Снофрид	1900	На. 29	Нар. , хор. , орк.	V. Rydberg	^{[ чч ]}^{[ 162 ]}
	Портрет графини ( Портрет Гревиннана )	1906	ИС 88	Нар. , ул.	З. Топелиус	^{[ с ]}^{[ 163 ]}
	Одинокая трасса лыжная	[1925], обр. 1948 год	ДжС 77б	Нар. , арфа, ул.	Б. Грипенберг	^{[ минет ]}^{[ 165 ]}
Орх. песня	« Серенад » («Серенада»)	1894–1895	СП 168	Б , орк.	НЕ Стагнелиус	^{[ Бк ]}^{[ 166 ]}
	" Невесты " наездника на порогах	1897	На. 33	Б , орк.	А. Оксанен	^{[ бл ]}^{[ 167 ]}
	« задавал вопросов » С тех пор я больше не	[1891–1892], обр. 1903 год	→ Оп. 17/1	голос, орк.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ БМ ]}^{[ 168 ]}
	« На балконе у моря » («На балконе у моря»)	[1903], обр. 1903 год	→ Оп. 38/2		V. Rydberg	^{[ бн ]}^{[ 169 ]}
	« И наттен » («В ночи»)	[1903], обр. 1903 год	→ Оп. 38/3			^{[ бн ]}^{[ 170 ]}
	« Хестквял » («Осенний вечер»)	[1903], обр. 1904 год	→ Оп. 38/1	голос, орк. (или ул. )		^{[ бн ]}^{[ 171 ]}
	" Ариозо "	1911	→ Оп. 3	С , ул.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ бо ]}^{[ 172 ]}
	« Хертиг Магнус » («Герцог Магнус»)	[1909], обр. 1912 год	→ Оп. 57/6	голос, орк.	Э. Джозефсон	^{[ бп ]}^{[ 173 ]}
	« Дер Рабе » («Ворон»).	1910 г. (заброшен)	–	С , орк. (по прогнозу)	Е. Раунд – [ Неизвестно ], пер. ( де )	^{[ в ]}
	« Весна летит » («Весна летит»)	[1891], обр. 1913 год	→ Оп. 13/4	голос, орк.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ БК ]}^{[ 174 ]}
	« Восход » («Восход»)	[1902], обр. 1913 год	→ Оп. 37/3		Т. Хедберг	^{[ бр ]}^{[ 175 ]}
	« Demanten på marssnön » («Алмаз на мартовском снегу»).	[1900], обр. 1917 год	→ Оп. 36/6		Джей Джей Векселл	^{[ бс ]}^{[ 176 ]}
	" Раньше "	1919 г., изм. 1920 год	На. 96б	С , С , орк.	Х. Прокопе [ фи ]	^{[ БТ ]}^{[ 178 ]}
	« Плач Куллерво » , из оперы «Куллерво ».	[1892, обр. 1892–1893, 1917–1918], обр. 1957 год	→ Оп. 7	Б , орк.	Калевала , Поэма XXXV.	^{[ q ]}^{[ 179 ]}
	« Ком ну хит, дод » («Уходи, Смерть»)	[1909], обр. 1957 год	→ Оп. 60/1	Б , ул. + арфа	В. Шекспир – К. А. Хагберг , пер. ( св )	^{[ этот ]}^{[ 180 ]}
Разное. ( - голос )	Увертюра ми мажор	1891	ИС 145	орк.	–	^{[ бв ]}^{[ 183 ]}
	Ballet Scene из балета Scène de balletСцена	1891	СП 163	орк.		^{[ бв ]}^{[ 184 ]}
	Музыка для фехтования ( Fäktmusik )	1891 (проиграл)	ИС 80	орк. (вероятно)		^{[ чб ]}^{[ 187 ]}
	Цирковой (марш	1891 (проиграл)	ИС 223	орк. (вероятно)		^{[ чб ]}^{[ 188 ]}
	Карелия Увертюра	[1893], обр. 1893 г.	На. 10	орк.		^{[ бх ]}^{[ 189 ]}
	«Карелия » Люкс Intermezzo Ballade Alla marcia	[1893], обр. 1893 г.	На. 11	орк.		^{[ бх ]}^{[ 190 ]}
	Престо , из струнного квартета си -бемоль мажор.	[1890], обр. 1894 г.	→ Оп. 4/3	ул.		^{[ к ]}^{[ 191 ]}
	Экспромт из « Шести экспромтов»	[1893], обр. 1894 г.	→ Оп. 5/5–6	ул.		^{[ бз ]}^{[ 192 ]}
	Менуэтто	1894	СП 127	орк.		^{[ нравиться ]}^{[ 194 ]}
	Коронационный марш ( Kröningsmarsch ), из Кантаты на коронацию Николая II	[1896], обр. 1896 г.	→ ИСП 104			^{[ нет ]}^{[ 195 ]}
	для пресс праздников Музыка - Preludio Tableau I: Väinämöinen Delights Nature, and the Peoples of Kalevala and Pohjola, with His Song (Väinämöinen ilahduttaa laulullaan luontoa, Kalevan ja Pohjolan kansaa) Tableau II: The Finns are Baptized (Suomen kansa tulee kristityksi) Tableau III: Scene from Duke Johan's Court (Juhana-herttuan hovista) Tableau IV: The Finns in the Thirty Years War (Suomalaiset 30-vuotisessa sodassa) Tableau V: The Great Hostility (Isonvihan aikana) Tableau VI: Finland Awakes (Suomi herää)	1899	СП 137			^{[ КБ ]}^{[ 198 ]}
	Марш полка Пори ( Porilaisten marssi ), аранжировка [II] оригинала	обр. 1900 г.	ИС 152			^{[ копия ]}^{[ 200 ]}
	Увертюра ля минор	1902	СП 144			^{[ компакт-диск ]}^{[ 201 ]}
	Кассация	1904 г., изм. 1905 год	На. 6			^{[ Этот ]}^{[ 203 ]}
	Романс до мажор	1904	На. 42	ул.		^{[ см .]}^{[ 205 ]}
	к сцене Музыка	1904	На. 45/2	орк.		^{[ КГ ]}^{[ 207 ]}
	Танцевальное Интермеццо ( Танцевальное Интермеццо )	[1904, ред. / пер. 1904], обр. 1907 год	На. 45/2			^{[ КГ ]}^{[ 208 ]}
	Шествие	1905	СП 54			^{[ 209 ]}
	Пан и Эхо ( Пан оч Эхо )	1906	На. 53			^{[ ч ]}^{[ 211 ]}
	В памяти	1909 г., изм. 1910 год	На. 59			^{[ Там ]}^{[ 213 ]}
	Rakastava The LoverЛюбовник The Lover (Rakastava) The Path of the Beloved (Rakastetun tie) Good Evening ... Farewell! (Hyvää iltaa ... Jää hyvästi)	[1894], обр. 1911 г., изм. 1912 год	На. 14	ул. , мин.	– ( Кантелетар )	^{[ СиДжей ]}^{[ 214 ]}
	Исторические сцены I из музыки для прессы All'Overtura Scena Festivo	[1899], обр. 1911 год	На. 25	орк.	–	^{[ ск ]}^{[ 217 ]}
	Исторические сцены II The Hunt (Metsästys) Love Song (Minnelaulu) At the Draw-Bridge (Nostosillalla)	1912	На. 66			^{[ кл ]}^{[ 219 ]}
	Лирический вальс	[1914, изм. 1919 и 1919], обр. 1920 год	На. 96а			^{[ см ]}^{[ 220 ]}
	Академический марш ( Promootiomarssi )	1919	ИС 155			^{[ сп ]}^{[ 222 ]}
	Рыцарский вальс	1921–1922, ред. 1922 год	На. 96с			^{[ со ]}^{[ 224 ]}
	Милый люкс Petite scène Polka Épilogue	1921	На. 98а	ул. + флейты		^{[ КП ]}^{[ 226 ]}
	Загородный люкс Pièce caractéristique Mélodie élégiaque Danse	1922	На. 98б	ул.		^{[ кк ]}^{[ 228 ]}
	Характерный люкс Vivo Lento Comodo	1922	На. 100	ул. + арфа		^{кр [ ]}^{[ 230 ]}
	Романтическая пьеса	1925	ИС 135а	орк.		^{[ КС ]}^{[ 232 ]}
	Праздничное мероприятие	[1922], обр. 1938 год	ИС 34б	ул. + барабанные перепонки		^{[ кт ]}^{[ 234 ]}
Разное. ( + голос )	ты скала Господи ,	1889–1890, ред. 1889–1890 гг.	ИХ 1260	хор. , орк.	[ Неизвестный ]	^{[ с ]}^{[ 236 ]}
	, яви нам милость Свою Господь	1889–1890, ред. 1889–1890 гг.	ИХ 1263	хор. , орк.	[ Неизвестный ]	^{[ с ]}^{[ 236 ]}
	Карелия Overture Tableau I: A Karelian Home – News of War (1293) (Karjalainen koti – Sanoma sodasta) Tableau II: The Founding of Viipuri Castle (1293) (Viipurin linnan perustaminen) Tableau III: Narimont, the Duke of Lithuania, Levying Taxes in the Province of Käkisalmi (1333) (Liettuan herttua Narimont veronkannossa Käkisalmen läänissä) Intermezzo I Tableau IV: Karl Knutsson in Viipuri Castle – Ballade (1446) (Kaarle Knuutinpoika Viipurin linnassa – Balladi) Tableau V: Pontus De la Gardie at the Gates of Käkisalmi in 1580 (Pontus De la Gardie Käkisalmen edustalla 1580) Intermezzo II Tableau VI: The Siege of Viipuri (1710) (Viipurin piiritys) Tableau VII: The Reunion of Old Finland [Karelia] with the Rest of Finland (1811) (Vanhan Suomen [Karjalan] liittäminen jälleen Suomen ruhtinaskuntaan) Tableau VIII: Maamme (Our Land) [the Finnish national anthem]	1893 г. (частично разрушен)	ИС 115	B , 2 фолк-певца, оркестр.	Калевала , Поэма XIV ; Шведские старинные песни , Том. II	^{[ бх ]}^{[ 238 ]}
	Rakastava The LoverЛюбовник "Rakastava" ("The Lover") "Rakastetun tie" ("The Path of the Beloved") "Hyvää iltaa ... Jää hyvästi" ("Good Evening ... Farewell!")	[1894], обр. 1894 г.	И.С. 160б	Т , мчор. , ул.	Кантелетар , Книга I: 173–74, 122.	^{[ СиДжей ]}^{[ 239 ]}
	для Лемминкяйнена Песня	[1895–1896], обр. 1896 г.	На. 31/1	мчор. , орк.	Ю. Вейлин [ фи ]	^{[ ах ]}^{[ 240 ]}
	Сандела	1898 г., изм. 1915 год	На. 28	мчор. , орк.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ резюме ]}^{[ 242 ]}
	Песня афинян	1899	На. 31/3	мчор. , бчор. , орк.	V. Rydberg	^{[ хв ]}^{[ 244 ]}
	Неожиданно	1902 г., изм. 1910 год	На. 19	фчор. , орк.	V. Rydberg	^{[ cx ]}^{[ 246 ]}
	Есть ли у тебя смелость? ( Есть ли у вас смелость? )	1904 г., изм. 1911, 1912 и 1913–1914 гг.	На. 31/2	мчор. , орк.	Джей Джей Векселл	^{[ сай ]}^{[ 248 ]}
	Егер Jääkärien marssiМарш	[1917], обр. 1918 год	→ Оп. 91а	мчор. , орк.	Х. Газон	^{[ чешский ]}^{[ 250 ]}
	Скаутский Partiolaisten marssiмарш	[1918], обр. 1918 год	→ Оп. 91б	хор. , орк.	Дж. Финн [ фи ]	^{[ да ]}^{[ 252 ]}
	Процессия из масонской ритуальной музыки	[1927], обр. 1938 год	→ Оп. 113/6	хор. , орк.	V. Rydberg – М. Керночан, пер. ( в )	^{[ дб ]}^{[ 254 ]}
	" Невесты " наездника на порогах	[1897], обр. 1943 год	→ Оп. 33	мчор. , орк.	А. Оксанен	^{[ 255 ]}
Камерные работы [ редактировать ]					(↑ вверх)
Этап	Хизер Вирджиния Moderato quasi andantino – Cantabile – Recitativo Prestissimo Largo Andantino Allegretto Allegro – Più vivo quasi Presto – Allegro con fuoco – [Moderato]	1885 г. (частично сохранился)	ХУЛ 0542–46	пф. ( в 4 руки ), вл. , вк.	В. фон Конов	^{[ постоянный ток ]}^{[ 257 ]}
	Скерцо ми минор	1887 г. (частично сохранился)	Дж.С. 165	пф. ( в 4 руки ), вл. , вк.	В. фон Конов	^{[ постоянный ток ]}^{[ 258 ]}
	Ящерица ( Одлан ) Adagio – Più adagio Grave – Adagio	1909	На. 8	вл. всего , 2 тома. , идти. , вк. , БД.	– ( М. Любек )	^{[ дд ]}^{[ 260 ]}
Мелодрама	Уотерспрайт ( Неккен ) ля-бемоль мажор	1888	СП 138	Нар. , С , пожалуйста. , том. , ты.	Г. Веннерберг	^{[ из ]}^{[ 262 ]}
Мелодрама	ревности Ночи )	1893	ИС 125	Нар. , S ( вок. ), мн. , том. , ты.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ бз ]}^{[ 264 ]}
латунный септет	Увертюра минор фа	1889	СП 146	семь рогов [ фи ]	–	^{[ 265 ]}
	Аллегро соль минор	1889	СП 25	рог семь [ фи ] , перк.		^{[ 266 ]}
	Андантино	1890	ИС 45	семь рогов [ фи ]		^{[ 267 ]}
	Менуэтто	1890	ИС 45	семь рогов [ фи ]		^{[ 267 ]}
	Прелюдия ( Прелюдия )	1891	СП 83	рог семь [ фи ] , перк.		^{[ 268 ]}
	Тьерра	1899	ДжС 200	рог семь [ фи ] , перк.	– ( Калевала )	^{[ 269 ]}
	Песня афинян	1899	→ Оп. 31/3	мчор. , бчор. , рог семь [ фи ] , перк.	V. Rydberg	^{[ хв ]}^{[ 270 ]}
Квинтет	Анданте – Аллегро	1888–1889	СП 31	пф , 2 этажа , и , и т. д.	–	^{[ дф ]}^{[ 272 ]}
	[Оживленный]	1890	ХУЛ 0517			^{[ дг ]}^{[ 274 ]}
	Фортепианный квинтет соль минор Grave – Allegro Intermezzo. Moderato Andante Scherzo. Vivacissimo Moderato – Vivace	1890	СП 159			^{[ дг ]}^{[ 275 ]}
Квартет	Фортепианный квартет ре минор Andante molto – Allegro moderato Adagio Menuetto Grave – Rondo. Vivacissimo	1884	СП 157	пф , вл. , и , и т. д.		^{[ д ]}^{[ 277 ]}
	Очень умеренно – Шучу	1885	СП 134	2 том. , воля , вк.		^{[ Из ]}^{[ 279 ]}
	Струнный квартет ми -бемоль мажор Allegro Andante molto Scherzo. Allegretto Vivace	1885	СП 184	2 том. , воля , вк.		^{[ Из ]}^{[ 280 ]}
	Квартет фисгармонии соль минор	1887	СП 158	фисгармония, ср. , вл. , вк.		^{[ диджей ]}^{[ 282 ]}
	[ Четыре темы ]	1887	ХУЛ 0796/2	2 том. , воля , вк.		^{[ дк ]}^{[ 284 ]}
	Под марш ми минор	1888	СП 16			^{[ дк ]}^{[ 285 ]}
	Престо фа мажор		СП 154			^{[ дк ]}^{[ 286 ]}
	Тема и вариации соль минор		Дж.С. 197			^{[ дк ]}^{[ 287 ]}
	Аллегретто ре мажор		ИС 20			^{[ 288 ]}
	Андантино до мажор		СП 39			^{[ дл ]}^{[ 290 ]}
	Тема с вариациями до -диез минор	1888 г. (частично сохранился)	Дж.С. 195	2 том. , воля , вк.		^{[ дм ]}^{[ 292 ]}
	[ Тридцать три маленьких пьесы ]	1888–1889	ХУЛ 0618	2 том. , воля , вк.		^{[ 293 ]}
	Moderato – страстное аллегро до -диез минор.		СП 131			^{[ дн ]}^{[ 295 ]}
	Анданте очень продолжительное си минор		СП 37 ( фрагмент )			^{[ дн ]}^{[ 296 ]}
	Анданте – Аллегро танто ре мажор		СП 32			^{[ дн ]}^{[ 297 ]}
	[Аллегро] соль минор		ХУЛ 0620			^{[ дн ]}^{[ 293 ]}
	Аллегро ми минор		СП 28			^{[ 298 ]}
	Адажио фа минор		СП 14			^{[ 299 ]}
	Аллегретто ля мажор		СП 17			^{[ 300 ]}
	Медленнее фа мажор		СП 149			^{[ 301 ]}
	Фуга для Мартина В. ( Фуга для Мартина В. )	1889	ИС 85			^{[ делать ]}^{[ 303 ]}
	Струнный квартет ля минор Andante – Allegro Adagio ma non tanto Vivace Allegro		СП 183			^{[ делать ]}^{[ 304 ]}
	Аллегретто си -бемоль мажор		ХУЛ 0621			^{[ к ]}^{[ 306 ]}
	Струнный квартет си -бемоль мажор Allegro Andante sostenuto Presto Allegro	1889–1890	На. 4			^{[ к ]}^{[ 307 ]}
	Адажио ре минор	1890	СП 12			^{[ к ]}^{[ 308 ]}
	Фортепианный квартет до минор	1891 г. (частично сохранился)	СП 156	пф , вл. , и , и т. д.		^{[ дп ]}^{[ 310 ]}
	Струнный квартет, Интимные голоса , ре минор Andante – Allegro molto moderato Vivace Adagio di molto Allegretto (ma pesante) Allegro	1908–1909	На. 56	2 том. , воля , вк.		^{[ компакт-диск ]}^{[ 312 ]}
	Праздничное мероприятие	1922	ИС 34а	2 том. , воля , вк.		^{[ кт ]}^{[ 313 ]}
Трио	[Менуэтто] ре минор	в. 1882–1885 гг.	ХУЛ 0538	пф. , вл. , вк.		^{[ дк ]}^{[ 315 ]}
	Трио мажор соль Andante – Allegro Adagio Vivace	1883	ИС 205	пф. , 2 вл.		^{[ доктор ]}^{[ 317 ]}
	Менуэт фа мажор	1883	СП 126	пф. , 2 вл.		^{[ доктор ]}^{[ 318 ]}
	[Анданте] – Адажио – Аллегро маэстосо	в. 1883–1885 гг.	ХУЛ 0539	пф. , вл. , вк.		^{[ дс ]}^{[ 315 ]}
	Фортепианное трио ля минор Allegro con brio Andante Menuetto	1884	ИС 206			^{[ д ]}^{[ 320 ]}
	Аллегро ре мажор	1886	СП 27			^{[ 321 ]}
	Фортепианное трио, Хафтраск , ля минор Allegro maestoso Andantino Scherzo. Vivace Rondo	1886	ИС 207			^{[ дт ]}^{[ 323 ]}
	Серенада ре минор	1887	СП 169	2 том. , ты.		^{[ из ]}^{[ 325 ]}
	Менуэт и Аллегро		СП 128	2 том. , ты.		^{[ из ]}^{[ 326 ]}
	Фортепианное трио, Corp. , ре мажор Allegro moderato Fantasia. Andante – Andantino – Finale. Vivace		СП 209	пф. , вл. , вк.		^{[ дв ]}^{[ 328 ]}
	Андантино соль минор		СП 43			^{[ ДВ ]}^{[ 329 ]}
	[Аллегретто] ля-бемоль мажор	в. 1887–1888 гг.	ХУЛ 0547			^{[ из ]}^{[ 330 ]}
	Фортепианное трио, Ловиса , до мажор Allegro Andante Lento – Allegro con brio	1888	ИС 208			^{[ дх ]}^{[ 332 ]}
	Сюита ля мажор Prélude. Vivace Andante con moto Menuetto Air. Andante sostenuto Gigue. Allegretto	1889 г. (частично сохранился)	Дж.С. 186			^{[ ты ]}^{[ 334 ]}
	Андантино ля мажор	1889	СП 38			^{[ див ]}^{[ 335 ]}
	Помпезный марш Асиса	1891 г. (другие аранжировки утеряны)	СП 116			^{[ из ]}^{[ 337 ]}
Дуэт	воды (VattendropparКапли	в. 1875–1881 гг.	ИС 216	вл. , ты. ( пицца. )		^{[ ЭБ ]}^{[ 338 ]}
	Воздушные замки	в. 1881 г.	ИС 65	2 вл.		^{[ ек ]}^{[ 340 ]}
	Соната для скрипки ля минор Un poco lento – Più mosso quasi presto Andantino Tempo di menuetto Rondo. Presto	1884	СП 177	вл , пф.		^{[ 341 ]}
	Андантино до мажор	1884	ИС 40	вк. , пф.		^{[ 342 ]}
	Andante grazioso ре мажор	1884–1885	ИС 35	вл , пф.		^{[ 343 ]}
	[Модерато] – Престо – Темп I ля минор	1886	СП 7			^{[ 344 ]}
	[Андантино] ля минор	1886–1887	СП 8			^{[ 345 ]}
	[Tempo di valse] си минор		СП 89 ( фрагмент )			^{] [ ред}^{[ 346 ]}
	[Мазурка] и Ля мажор		СП 4			^{[ 347 ]}
	[Анданте танто] до мажор		СП 49			^{[ 348 ]}
	[Обаде] ля мажор		JS 3			^{[ 347 ]}
	[ Менуэтто ] ми минор		СП 67			^{[ 349 ]}
	[Скерзино] фа мажор		ИС 78			^{[ 350 ]}
	[Аллегретто] соль мажор	1886–1887 , ред. 1886–1887 гг.	ИС 86			^{[ из ]}^{[ 351 ]}
	[Дуэт] ми минор	1887	СП 68	вл. , ты.		^{[ 352 ]}
	Анданте кантабиле ми-бемоль мажор		ИС 30б	фисгармония, ср.		^{[ 353 ]}
	Кантабиле Анданте соль мажор		СП 33	вл , пф.		^{[ 354 ]}
	Анданте танто фа минор		СП 36	вк. , пф.	^{[ 355 ]}
	Вальсовый темп соль минор	1887 г. (частично сохранился)	Дж.С. 193	вк. , пф.	^{[ если ]}^{[ 356 ]}
	[Изложение сонаты-аллегро] си минор	1887	ДжС 90	вл , пф.	^{[ 346 ]}
	Сюита ре минор Un poco adagio – Andante Vivace Andantino Vivacissimo Moderato Quasi presto	1887–1888	ДжС 187	вл , пф.	^{[ например ]}^{[ 357 ]}
	[Медленно] ми -бемоль минор		СП 76	вл. (или вк. ), пф.	^{[ 358 ]}
	Moderato – Maestoso ми-бемоль мажор		СП 132	вл , пф.	^{[ 359 ]}
	Аллегретто до мажор	1888	СП 19		^{[ 360 ]}
	Аллегретто ми-бемоль мажор		СП 22		^{[ 361 ]}
	Сюита ми мажор Allegro molto moderato – Quasi adagio Allegro molto Più lento quasi andantino Allegro brillante		ДжС 188		^{[ 362 ]}
	[Анданте] си минор		СП 91 ( фрагмент )	вк. , пф.	^{[ 363 ]}
	[Андантино] си минор	1888–1889	СП 92 ( фрагмент )	вк. , пф.	^{[ 363 ]}
	Аллегро [Изложение сонаты] ля минор	1888–1889	СП 26	вл , пф.	^{[ 364 ]}
	Канон соль минор	1889	ДжС 50	вл. , ты.	^{[ 365 ]}
	Соната для скрипки фа мажор [Allegro] Andante Vivace		СП 178	вл , пф.	^{[ 366 ]}
	Адажио фа-диез минор		СП 15	вк. , пф.	^{[ 367 ]}
	Tempo di valse ( Лулу-вальс ) фа-диез минор		ДжС 194		^{[ 368 ]}
	Фантастика Moderato Tempo di valse moderato Alla polacca Alla marcia – Leggiero	1889 г. (частично сохранился)	СП 79		^{[ Эм-м -м ]}^{[ 369 ]}
	Романс си минор	1890 г., изм. 1911 год	На. 2/1	вл , пф.	^{[ нет ]}^{[ 371 ]}
	Эпилог ( Эпилог )	1891 г., ред. 1911 год	На. 2/2	вл , пф.	^{[ нет ]}^{[ 372 ]}
	Дуэт до мажор	1891–1892	СП 66	вл. , воля	^{[ ej ]}^{[ 374 ]}
	Рондо ре минор	1893	СП 162	и. , пф.	^{[ дг ]}^{[ 375 ]}
	Lullaby (Колыбельная )	1899	ИС 222	жаловаться , вл.	^{[ я ]}^{[ 377 ]}
	Меланхолия ( Меланхолия )	1900	На. 20	вк. , пф.	^{[ он ]}^{[ 379 ]}
	Сонатина для скрипки ми мажор Lento – Allegro Andantino Lento – Allegretto	1915	На. 80	вл , пф.	^{[ в ]}^{[ 381 ]}
	Мазурка ре минор		На. 81/1		^{[ в ]}^{[ 382 ]}
	Сувенир ре мажор		На. 79/1		^{[ там ]}^{[ 383 ]}
	Время менуэта		На. 79/2		^{[ там ]}^{[ 384 ]}
	Экспромт ля минор		На. 78/1	вл. (или вк. ), пф.	^{[ эп ]}^{[ 385 ]}
	Ригодон ре мажор		На. 78/4		^{[ эп ]}^{[ 386 ]}
	Романс фа мажор	1915 г. , изм. 1915 год	На. 78/2		^{[ эп ]}^{[ 387 ]}
	Характерный танец	1916	На. 79/3	вл , пф.	^{[ там ]}^{[ 388 ]}
	Серенада ре мажор	1916	На. 79/4		^{[ там ]}^{[ 389 ]}
	Танцевальная Идиллия ( Танцевальная Идиллия ) ми минор	1917	На. 79/5		^{[ там ]}^{[ 390 ]}
	Берсез до -диез минор		На. 79/6		^{[ там ]}^{[ 391 ]}
	Религиозное соль минор		На. 78/3	вл. (или вк. ), пф.	^{[ эп ]}^{[ 392 ]}
	Рондино ре мажор		На. 81/2	вл , пф.	^{[ в ]}^{[ 393 ]}
	Вальс ре мажор		На. 81/3		^{[ в ]}^{[ 394 ]}
	Обаде ре мажор	1918	На. 81/4		^{[ в ]}^{[ 395 ]}
	Менуэт ре минор	1918	На. 81/5		^{[ в ]}^{[ 396 ]}
	Новелетка	1922	На. 102		^{[ экв ]}^{[ 398 ]}
	Кантри-танец № 1	1924	На. 106/1		^{[ является ]}^{[ 399 ]}
	Кантри-танец № 2	1924	На. 106/2		^{[ является ]}^{[ 400 ]}
	Кантри-танец №3	1925	На. 106/3		^{[ является ]}^{[ 401 ]}
	Кантри-танец № 4		На. 106/4		^{[ является ]}^{[ 402 ]}
	Кантри-танец № 5		На. 106/5		^{[ является ]}^{[ 403 ]}
	пустоши На )	1929	На. 115/1		^{[ является ]}^{[ 404 ]}
	Баллада ( Баллада )		На. 115/2		^{[ является ]}^{[ 405 ]}
Юмор	На. 115/3		^{[ является ]}^{[ 406 ]}
Колокола ( )	На. 115/4		^{[ является ]}^{[ 407 ]}
Танцевальная сцена	На. 116/1		^{[ И ]}^{[ 408 ]}
Характерный танец	На. 116/2		^{[ И ]}^{[ 409 ]}
Романтический медальон	На. 116/3		^{[ И ]}^{[ 410 ]}
Моей любимой Айно	1931	СП 161	пф. ( в 4 руки )	^{[ 411 ]}
Двое ( пер. )	Концерт для скрипки с оркестром ре минор Allegro moderato Adagio di molto Allegro (ma non tanto)	[1903–1904, ред. 1905], пер. 1905 год	На. 47	вл , пф.	^{[ С ]}^{[ 412 ]}
	Серьезная мелодия № 1: Кантик	[1914 ( обр. 1916)], пер. 1915 (1916)	На. 77/1	вл. (или вк. ), пф.	^{[ аб ]}^{[ 413 ]}
	Серьезная мелодия № 2: Преданность	[1915 ( обр. 1916)], пер. 1915 (1916)	На. 77/2	вл. (или вк. ), пф.	^{[ аб ]}^{[ 414 ]}
	Любовная сцена из балета «Скарамуш»	[1913], пер. 1925 год	На. 71	вл , пф.	^{[ из ]}^{[ 415 ]}
Сочинения для сольного инструмента [ редактировать ]					(↑ вверх)
Карильон	Колокола Каллио церкви	1912	ИС 102	карильон	–	^{[ Евросоюз ]}^{[ 417 ]}
Виолончель	[Тема с вариациями] ре минор	1887	Дж.С. 196	виолончель		^{[ 418 ]}
	В меру фа мажор	1885–1889	ИХ 1351			^{[ 419 ]}
	[Мазурка] соль минор	1887–1889	–			^{[ 419 ]}
Жаловаться	Умеренный	1896–1898	ИС 130	жаловаться		^{[ этот ]}^{[ 422 ]}
Жаловаться	Очень мило	1896–1898	СП 63	жаловаться		^{[ этот ]}^{[ 423 ]}
Орган	вход	1925	На. 111а	орган		^{[ Вон тот ]}^{[ 424 ]}
	Прелюдия	1926	ИС 153/1			^{[ бывший ]}^{[ 425 ]}
	Постлюдия	1926	ИС 153/2			^{[ бывший ]}^{[ 425 ]}
	Скорбная музыка ( Сурусоитто )	1931	На. 111б			^{[ Вон тот ]}^{[ 426 ]}
	Тема для импровизации	1933	–			^{[ 427 ]}
Скрипка	[Этюд] ре мажор	1886	ИС 55	скрипка		^{[ 428 ]}
	[Аллегретто] ля мажор	1891–1894	ХУЛ 1088/2			^{[ 429 ]}
	музыкант Счастливый )	1924–1926	ИС 70		Т. Рангстрем	^{[ эй ]}^{[ 431 ]}
Мелодрама	Тоска ( Trånaden ) Two Laws Govern Human Life ... (Tvenne lagar styta menniskolifvet ...) Do You See the Sea? (Ser du hafvet?) Do You Hear the Wind? (Hör du vinden?) What is the Spring? (Hvad är vären?) Mankind, Do You Wish to Learn ... (Menska, vill du lifvets vishet lära ...)	1887	ИС 203	Нар. , фортепиано	НЕ Стагнелиус	^{[ нет ]}^{[ 433 ]}
	О, если бы ты видел ( O, om du sett )	1888	СП 141		Э. Хакзелл	^{[ но ]}^{[ 435 ]}
	Одинокая трасса лыжная	1925	ИС 77а		Б. Грипенберг	^{[ минет ]}^{[ 436 ]}
Фортепиано ( ориг. )	В движении всегда струна ре-бемоль мажор.	1885	СП 52	фортепиано	–	^{[ фб ]}^{[ 438 ]}
	[Анданте] ми-бемоль мажор		ИС 74			^{[ ФК ]}^{[ 439 ]}
	[Менуэтто] ля минор		ИС 5			^{[ ФК ]}^{[ 440 ]}
	[Темп вальса] ля мажор		СП 2			^{[ ФК ]}^{[ 441 ]}
	Скерцо ми мажор с трио ми минор (или с [Трио] ля мажор )	1885 г., обр. 1886 г.	JS 134а(б)			^{[ 442 ]}
	Анданте ми-бемоль мажор	1887	ИС 30а			^{[ 443 ]}
	[Обаде] ля -бемоль мажор		СП 46			^{[ 444 ]}
	Au crépuscule фа-диез минор		СП 47			^{[ 444 ]}
	Андантино си мажор	1888	СП 44			^{[ ФД ]}^{[ 445 ]}
	Аллегретто си -бемоль минор		СП 18			^{[ ФД ]}^{[ 446 ]}
	Аллегро фа минор		ХУЛ 0768/3			^{[ ФД ]}^{[ 447 ]}
	[ Пять коротких пьес ] * Tempo di menuetto in F-sharp minor * Allegro in E major * [Moderato] in F minor * Vivace in E-flat major * Andantino in C major		ХУЛ 0797			^{[ фе ]}^{[ 448 ]}
	Медленнее – темп вальса ми-бемоль мажор.		ДжС 150			^{[ 449 ]}
	Аллегретто соль минор		СП 24			^{[ 450 ]}
	Модерато – Престо ре минор		СП 133			^{[ 451 ]}
	Ларго ля мажор		СП 117			^{[ 452 ]}
	Адажио ре мажор		СП 11			^{[ 453 ]}
	Живой ре минор		ИС 221			^{[ 454 ]}
	Андантино ми мажор		СП 41			^{[ 455 ]}
	[Престо] ля минор		СП 6			^{[ 456 ]}
	[Полька] ми-бемоль мажор	1888–1889	ИС 75			^{[ 457 ]}
	Флорестан Moderato Molto moderato Andante Tempo I	1889	ИС 82			^{[ 458 ]}
	Аллегретто ми мажор		СП 21			^{[ 459 ]}
	Вальс ля-бемоль мажор , À Бетци Лерш		JS 1			^{[ 460 ]}
	[Соната Аллегро Экспозиция] ре минор		ИС 179а			^{[ фф ]}^{[ 462 ]}
	[Изложение сонаты-аллегро] фа минор		ДжС 179б			^{[ фг ]}^{[ 463 ]}
	[Изложение сонаты-аллегро] до мажор		ДжС 179с			^{[ 463 ]}
	[Соната Аллегро] ми мажор		ДжС 179d			^{[ 463 ]}
	[Изложение сонаты-аллегро] до минор		ДжС 179е			^{[ фч ]}^{[ 463 ]}
	Скерцо фа-диез минор	1891	СП 164			^{[ 464 ]}
	Тема и вариации до минор	1891 (проиграл)	Дж.С. 198	фортепиано		^{[ 465 ]}
	Экспромт № 1 соль минор	1893	На. 5/1	фортепиано		^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Экспромт № 2 соль минор		На. 5/2			^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Экспромт № 3 ля минор		На. 5/3			^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Экспромт № 4 ми минор		На. 5/4			^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Экспромт № 5 си минор		На. 5/5			^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Экспромт №6 ми мажор		На. 5/6			^{[ быть ]}^{[ 467 ]}
	Соната для фортепиано фа мажор Allegro molto Andantino Vivacissimo		На. 12			^{[ фдж ]}^{[ 469 ]}
	Экспромт соль минор	1895	На. 24/1			^{[ ФК ]}^{[ 471 ]}
	Романс ля мажор	1895	На. 24/2			^{[ ФК ]}^{[ 472 ]}
	Аллегретто фа мажор	1895–1896	СП 23			^{[ 473 ]}
	Медленно ми мажор	1896–1897	СП 119			^{[ 474 ]}
	Аллегретто соль минор	1897	ИС 225			^{[ 475 ]}
	Романс ре минор	1896–1898	На. 24/4			^{[ ФК ]}^{[ 476 ]}
	Идиллия фа мажор	1897–1898, ред. 1904 год	На. 24/6			^{[ ФК ]}^{[ 477 ]}
	Каприс ми минор	1898	На. 24/3			^{[ ФК ]}^{[ 478 ]}
	Вальс мажор ми	1898	На. 24/5			^{[ ФК ]}^{[ 479 ]}
	Андантино фа мажор	1899 г., изм. 1899 г.	На. 24/7			^{[ ФК ]}^{[ 480 ]}
	Грустная прогулка	1899	СП 124			^{[ 481 ]}
	Фортепианные произведения для детей ( Piano Works for Children ), 21 эскиз	1899	СП 148			^{[ 482 ]}
	Кавалер ( Кавалер )	1900	СП 109			^{[ 483 ]}
	Ночь	1900	На. 24/8			^{[ ФК ]}^{[ 484 ]}
	Романс ре -бемоль мажор	1901	На. 24/9			^{[ ФК ]}^{[ 485 ]}
	кукурузу Моя любимая прекрасна, ее рот похож на	1902–1903	ИС 81/1			^{[ в ]}^{[ 486 ]}
	Я люблю душой всей тебя		ИС 81/2			^{[ в ]}^{[ 486 ]}
	Наступает вечер )		ИС 81/3			^{[ в ]}^{[ 486 ]}
	Эта девушка красивая		ИС 81/4			^{[ в ]}^{[ 487 ]}
	Братоубийство ( Велисуурмаая )		ИС 81/5			^{[ в ]}^{[ 487 ]}
	Свадебная (память		ИС 81/6			^{[ в ]}^{[ 487 ]}
	Баркарола соль минор	1903	На. 24/10			^{[ ФК ]}^{[ 488 ]}
	Достаточно Largamente – Allegro Andantino Comodo	1904	На. 41		– ( Калевала )	^{[ фм ]}^{[ 490 ]}
	Адажио ми мажор	1907	СП 13		–	^{[ 491 ]}
	Мечтательность	1909	На. 58/1			^{[ фн ]}^{[ 493 ]}
	Шутить		На. 58/2			^{[ фн ]}^{[ 494 ]}
Разнообразный воздух	На. 58/3		^{[ фн ]}^{[ 494 ]}
Пастух ( Дер Хирт )	На. 58/4		^{[ фн ]}^{[ 495 ]}
Вечер ( Des Abends )	На. 58/5		^{[ фн ]}^{[ 496 ]}
Диалог	На. 58/6		^{[ фн ]}^{[ 497 ]}
Время менуэта	На. 58/7		^{[ фн ]}^{[ 498 ]}
Рыбацкие песни ( Fischerlied )	На. 58/8		^{[ фн ]}^{[ 498 ]}
Серенада ( серенада )	На. 58/9		^{[ фн ]}^{[ 499 ]}
Летняя песня ( Sommerlied )	На. 58/10		^{[ фн ]}^{[ 499 ]}
Этюд ля минор	1911	На. 76/2	^{[ фо ]}^{[ 501 ]}
Сонатина для фортепиано № 1 фа -диез минор Allegro Largo Allegro moderato	1912	На. 67/1	^{[ фп ]}^{[ 503 ]}
Сонатина для фортепиано № 2 ми мажор Allegro Andantino Allegro		На. 67/2	^{[ фп ]}^{[ 503 ]}
Сонатина для фортепиано № 3 си -бемоль мажор Andante – Allegro moderato Andante – Allegretto		На. 67/3	^{[ фп ]}^{[ 503 ]}
Рондино № 1 соль -диез минор		На. 68/1	^{[ фк ]}^{[ 505 ]}
Рондино № 2 до -диез минор		На. 68/2	^{[ фк ]}^{[ 505 ]}
Вальсетта ми минор		На. 40/1	^{[ фр ]}^{[ 507 ]}
Песня без слов ми минор.	1913	На. 40/2	^{[ фр ]}^{[ 508 ]}
Юмореска до мажор		На. 40/3	^{[ фр ]}^{[ 509 ]}
Колыбельная ре мажор		На. 40/5	^{[ фр ]}^{[ 510 ]}
Мечтательность ми минор		На. 34/6	^{[ фс ]}^{[ 512 ]}
Менуэт до мажор		На. 40/4	^{[ фр ]}^{[ 513 ]}
испанский		СП 181	^{[ 514 ]}
Тоска ( Till trånaden )		ИС 202	^{[ 515 ]}
Мелодическое мышление до мажор	1914	На. 40/6	^{[ фр ]}^{[ 516 ]}
Рондолетто ля-бемоль мажор		На. 40/7	^{[ фр ]}^{[ 517 ]}
Вальс ре -бемоль мажор		На. 34/1	^{[ фс ]}^{[ 518 ]}
Air de Danse ми мажор		На. 34/2	^{[ фс ]}^{[ 519 ]}
Мазурка и ля мажор		На. 34/3	^{[ фс ]}^{[ 520 ]}
Бутад ля-бемоль мажор		На. 34/5	^{[ фс ]}^{[ 512 ]}
Эклога ( Ekloge )		На. 74/1	^{[ футов ]}^{[ 522 ]}
ветер Мягкий западный		На. 74/2	^{[ футов ]}^{[ 523 ]}
танце На )		На. 74/3	^{[ футов ]}^{[ 523 ]}
Доме Старом В		На. 74/4	^{[ футов ]}^{[ 524 ]}
рябина цветет Когда		На. 75/1	^{[ см ]}^{[ 527 ]}
Одинокая ель		На. 75/2	^{[ см ]}^{[ 528 ]}
Осина ( Осина )		На. 75/3	^{[ см ]}^{[ 529 ]}
Береза ( Бьёркен )		На. 75/4	^{[ см ]}^{[ 530 ]}
Карильон		На. 76/3	^{[ фо ]}^{[ 531 ]}
Романтика		На. 76/6	^{[ фо ]}^{[ 532 ]}
Арабеска ре-бемоль мажор		На. 76/9	^{[ фо ]}^{[ 533 ]}
капризный		На. 76/12	^{[ фо ]}^{[ 534 ]}
Новинки фа мажор		На. 94/2	^{[ был ]}^{[ 536 ]}
Куплет ре мажор	1914 г., изм. 1914 год	На. 34/4	^{[ фс ]}^{[ 537 ]}
Ель ( Злаки )	1914 г., изм. 1919 год	На. 75/5	^{[ см ]}^{[ 538 ]}
Сирень ( Сиринга )	1914 г. (снято в 1919 г., ред. Op. 96/1)	~~На. 75/6~~	^{[ см ]}^{[ 539 ]}
Шутка ля-бемоль мажор	1915	На. 40/8	^{[ фр ]}^{[ 540 ]}
Маленькая серенада си -бемоль мажор	1915	На. 40/9	^{[ фр ]}^{[ 541 ]}
Полонез до мажор	1916	На. 40/10	^{[ фр ]}^{[ 542 ]}
Пасторальный танец ля мажор		На. 34/7	^{[ фс ]}^{[ 543 ]}
Арфист си -бемоль минор		На. 34/8	^{[ фс ]}^{[ 544 ]}
Разведка ре мажор		На. 34/9	^{[ фс ]}^{[ 545 ]}
Сувенир ля минор		На. 34/10	^{[ фс ]}^{[ 546 ]}
Юмореска до -диез минор		На. 76/4	^{[ фо ]}^{[ 547 ]}
Детская пьеса		На. 76/8	^{[ фо ]}^{[ 548 ]}
Элегиако до -диез минор		На. 76/10	^{[ фо ]}^{[ 549 ]}
Арлекинада		На. 76/13	^{[ фо ]}^{[ 534 ]}
Гвоздика ( Гвоздика )		На. 85/2	^{[ фр ]}^{[ 551 ]}
Ирис ( Ирис )		На. 85/3	^{[ фр ]}^{[ 552 ]}
Эскиз	1917	На. 76/1	^{[ фо ]}^{[ 553 ]}
Любящий		На. 76/7	^{[ фо ]}^{[ 554 ]}
Колокольчики ( Беллис )		На. 85/1	^{[ фр ]}^{[ 555 ]}
Колумбина ( Акилея )		На. 85/4	^{[ фр ]}^{[ 556 ]}
Колокол ( Колокол )		На. 85/5	^{[ фр ]}^{[ 556 ]}
мандолинизированный		СП 123	^{[ 557 ]}
Скаутский Partiolaisten marssiмарш	1918	На. 91б	Дж. Финн [ фи ]	^{[ да ]}^{[ 558 ]}
Линнея ( Двойник Севера )	1918	На. 76/11	–	^{[ фо ]}^{[ 559 ]}
Утешение до -диез минор	1919	На. 76/5		^{[ фо ]}^{[ 532 ]}
Танец до мажор		На. 94/1		^{[ был ]}^{[ 560 ]}
Сонет си-бемоль мажор		На. 94/3		^{[ был ]}^{[ 561 ]}
Пастух и пастушка ( Berger et Bergerette )		На. 94/4		^{[ был ]}^{[ 562 ]}
Мелодии си мажор		На. 94/5		^{[ был ]}^{[ 563 ]}
Гавот до мажор		На. 94/6		^{[ был ]}^{[ 564 ]}
со страстью		СП 53		^{[ 565 ]}
Андантино ' О. Парвианен ' (' Тилль О. Парвианен ')		ИС 201		^{[ 566 ]}
Юмореска I ( Юмореска I )	1920	На. 97/1		^{[ фу ]}^{[ 568 ]}
Песня ( Ложь )		На. 97/2		^{[ фу ]}^{[ 569 ]}
Маленький вальс ( Кляйнер Вальцер )		На. 97/3		^{[ фу ]}^{[ 570 ]}
Humorous MarchЮмористический март		На. 97/4		^{[ фу ]}^{[ 571 ]}
Неожиданно		На. 97/5		^{[ фу ]}^{[ 572 ]}
Юмореска II ( Юмореска II)		На. 97/6		^{[ фу ]}^{[ 572 ]}
Юмористический отрывок	1922	На. 99/1		^{[ FX ]}^{[ 574 ]}
Эскиз		На. 99/2		^{[ FX ]}^{[ 575 ]}
Сувенир		На. 99/3		^{[ FX ]}^{[ 576 ]}
Неожиданно		На. 99/4		^{[ FX ]}^{[ 576 ]}
Куплет		На. 99/5		^{[ FX ]}^{[ 577 ]}
Игра		На. 99/6		^{[ FX ]}^{[ 577 ]}
Момент ложный		На. 99/7		^{[ FX ]}^{[ 578 ]}
Маленькая прогулка		На. 99/8		^{[ FX ]}^{[ 578 ]}
Романтика	1924	На. 101/1		^{[ мой ]}^{[ 580 ]}
Вечерняя песня		На. 101/2		^{[ мой ]}^{[ 581 ]}
Лирическая сцена		На. 101/3		^{[ мой ]}^{[ 582 ]}
Юмор		На. 101/4		^{[ мой ]}^{[ 582 ]}
Романтическая сцена		На. 101/5		^{[ мой ]}^{[ 583 ]}
Деревенская церковь		На. 103/1		^{[ фз ]}^{[ 585 ]}
Скрипач		На. 103/2		^{[ фз ]}^{[ 586 ]}
Гребец		На. 103/3		^{[ фз ]}^{[ 587 ]}
Шторм		На. 103/4		^{[ фз ]}^{[ 587 ]}
В скорбном настроении		На. 103/5		^{[ фз ]}^{[ 588 ]}
Landscape (Пейзаж )	1929	На. 114/1		^{[ для ]}^{[ 590 ]}
Winter Sceneсцена Зимняя		На. 114/2		^{[ для ]}^{[ 591 ]}
Лесное озеро ( Метсялампи )		На. 114/3		^{[ для ]}^{[ 591 ]}
в лесу Песня		На. 114/4		^{[ для ]}^{[ 592 ]}
Весеннее видение ( Кеватняки )		На. 114/5		^{[ для ]}^{[ 593 ]}
Фортепиано ( пер. )	Карелия Люкс , выберите номера Intermezzo Ballade	[1893, обр. 1893], пер. в. 1893–1897 гг.	→ Оп. 11	–	^{[ бх ]}^{[ 594 ]}
	Лесная нимфа ( Skogsrået ), только последняя часть.	[1894–1895], пер. 1895 г.	→ Оп. 15	– ( V. Rydberg )	^{[ в ]}^{[ 595 ]}
	Король Кристиан II ( Kuningas Kristian II ), выберите цифры Elegie Menuetto Musette Fool's Song of the Spider	[1898], пер. 1898 г.	→ Оп. 27	– ( А.Пол )	^{[ ап ]}^{[ 596 ]}
	Песня афинян	[1899], пер. 1899 г.	→ Оп. 31/3	– ( V. Rydberg )	^{[ хв ]}^{[ 597 ]}
	Финляндия , из музыки для пресс-празднеств	[1899, обр. 1900], пер. 1900 г.	→ Оп. 26	–	^{[ 598 ]}
	Есть ли у тебя смелость? ( Есть ли у вас смелость? )	1904 г., изм. 1911, 1912], пер. 1913 год	→ Оп. 31/2	Джей Джей Векселл	^{[ сай ]}^{[ 599 ]}
	Грустный вальс из «Смерти » ( Куолема )	[1903, обр. 1904], пер. 1904 год	→ Оп. 44/1	– ( А. Ярнефельт )	^{[ ] так}^{[ 600 ]}
	«Пеллеас и Мелизанда» Сюита ( Pelléas och Mélisande ) At the Castle Gate (Vid slottsporten) Mélisande A Spring in the Park (En källa i parken) The Three Blind Sisters (De trenne blinda systrar) Pastorale Mélisande at the Spinning Wheel (Mélisande vid sländan) Entr'acte (Mellanaktsmusik) The Death of Mélisande (Mélisandes död)	[1905, обр. 1905], пер. 1905 год	→ Оп. 46	– ( М. Метерлинк )	^{[ с ]}^{[ 601 ]}
	Танцевальное Интермеццо ( Танцевальное Интермеццо )	[1904], изм. / пер. 1904 год	→ Оп. 45/2	–	^{[ КГ ]}^{[ 602 ]}
	Пан и Эхо ( Пан оч Эхо )	[1906], пер. 1907 год	→ Оп. 53	–	^{[ ч ]}^{[ 603 ]}
	Валтасара Пир ( Belsazars gästabud ) Oriental Procession (Orientalisk marsch) Solitude Nocturne Khadra's Dance (Khadras dans)	[1906, обр. 1907], пер. 1907 год	→ Оп. 51	– ( Х. Прокопе [ фи ] )	^{[ как ]}^{[ 604 ]}
	Дриада ( Dryadi )	[1910], пер. 1910 год	→ Оп. 45/1	–	^{[ и ]}^{[ 605 ]}
	Колокола Каллио церкви	[1912], пер. 1912 год	На. 65б	–	^{[ Евросоюз ]}^{[ 606 ]}
	Скарамуш , выбери цифры Danse élégiaque (Elegiac Dance) Scène d'amour (Love Scene)	[1912–1913], пер. 1914 год	→ Оп. 71	– ( П. Кнудсен )	^{[ из ]}^{[ 607 ]}
	Лирический вальс	1914 г., изм. 1919 и 1919 годы	На. 96а	–	^{[ см ]}^{[ 608 ]}
	Раньше	[1919, изм. 1920], пер. 1920 год	→ Оп. 96б	Х. Прокопе [ фи ]	^{[ БТ ]}^{[ 609 ]}
	Рыцарский вальс	1921–1922 , ред. 1922 год	На. 96с	–	^{[ со ]}^{[ 610 ]}
	Милый люкс Petite scène Polka Épilogue	[1921], пер. 1921 год	→ Оп. 98а		^{[ КП ]}^{[ 611 ]}
	Загородный люкс Pièce caractéristique Mélodie élégiaque Danse	[1922], пер. 1922 год	→ Оп. 98б		^{[ кк ]}^{[ 612 ]}
	Характерный люкс Vivo Lento Comodo	[1922], пер. 1922 год	→ Оп. 100		^{кр [ ]}^{[ 613 ]}
	Обыватель ( Джедерманн или Джокамис ), выберите номера Episodio Scena Canzone	[1916], пер. 1925 год	→ Оп. 83	– ( Г. фон Гофмансталь )	^{[ оу ]}^{[ 614 ]}
	Романтическая пьеса	[1925], пер. 1925 год	ИС 135б	–	^{[ КС ]}^{[ 615 ]}
	The Tempest Suite №№ 1 и 2 ( Stormen ), выберите номера Episode (Miranda) Dance of the Nymphs (Tanz Der Nymphen) Scéne	[1925, обр. 1927], пер. 1927 год	→ Оп. 109	– ( У. Шекспир )	^{[ топор ]}^{[ 616 ]}
Песни [ редактировать ]					(↑ вверх)
Песня	« Серенад » («Серенада»)	1887–1888	СП 167	голос, пф.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ Бк ]}^{[ 617 ]}
	« Эн виза » («Песня»)	1888	СП 71		Бекман	^{[ 618 ]}
	« Оргье » («Оргии»)	1888–1889	СП 143		Л. Стенбек [ фи ]	^{[ 619 ]}
	« Скогсрэт » («Лесная нимфа»).	1888–1889	СП 171		V. Rydberg	^{[ ГБ ]}^{[ 621 ]}
	« Лихет » («Сходство»)	1890	ДжС 120		Дж. Л. Рунеберг	^{[ 622 ]}
	« Jag kysser dig ej » («Я целую тебя и не устаю»)	1889–1891	ИХ 1183			^{[ 623 ]}
	« Löjet var utan hem » («Ум был без дома»)	1890–1891	ХУЛ 1286/2			^{[ 623 ]}
	« Хьяртац моргон » («Утро сердца»)	1891	На. 13/3			^{[ БК ]}^{[ 624 ]}
	« Дрёммен » («Сон»)		На. 13/5			^{[ БК ]}^{[ 625 ]}
	« Фогеллек » («Игра птиц»).		На. 17/3		КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ БМ ]}^{[ 626 ]}
	« Spring is Flying » («Весна летит»)		На. 13/4		Дж. Л. Рунеберг	^{[ БК ]}^{[ 627 ]}
	« Ягаргоссен » («Молодой охотник»)		На. 13/7		Дж. Л. Рунеберг	^{[ БК ]}^{[ 628 ]}
	« Сов ин! » («Иди спать!»)	1891–1892	На. 17/2		КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ БМ ]}^{[ 629 ]}
	« задавал вопросов » С тех пор я больше не	1891–1892	На. 17/1		Дж. Л. Рунеберг	^{[ БМ ]}^{[ 630 ]}
	« Туле, туле култани » («Приди, приди, моя возлюбленная»)	1892	ИС 211		Традиционный	^{[ ГК ]}^{[ 632 ]}
	« Under standens granar » («Под елками»)		На. 13/1		Дж. Л. Рунеберг	^{[ БК ]}^{[ 633 ]}
	« Киссенс хопп » («Надежда поцелуя»)		На. 13/2			^{[ БК ]}^{[ 634 ]}
	« Тилль Фригга » («К Фригге»)		На. 13/6			^{[ БК ]}^{[ 635 ]}
	« Det mörknar ute » («За окном темнеет»)	1897	На. 1/3		З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 637 ]}
	« Потерянный » («Заблудившийся»)	1898 г., изм. 1902 год	На. 17/4		КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ БМ ]}^{[ 638 ]}
	« Илалле » («Вечеру»)	1898	На. 17/6		A.V. Koskimies	^{[ БМ ]}^{[ 639 ]}
	« Souda, souda, sinisorsa » («Плыви, уточка, плыви»)	1899	ДжС 180		A.V. Koskimies	^{[ 640 ]}
	« Сегельфарт » («Парусный спорт»)		СП 166		Дж. Оквист [ фи ]	^{[ 641 ]}
	« Черные розы » («Черные розы»)		На. 36/1		Э. Джозефсон	^{[ бс ]}^{[ 642 ]}
	« Но моя птица » уже давно возвращается домой		На. 36/2		Дж. Л. Рунеберг	^{[ бс ]}^{[ 643 ]}
	« Игра с мячом в Трианоне » («Теннис в Трианоне»)		На. 36/3		Г. Фрёдинг	^{[ бс ]}^{[ 644 ]}
	« The First Kiss » («Первый поцелуй»)	1900	На. 37/1		Дж. Л. Рунеберг	^{[ бр ]}^{[ 645 ]}
	Сав, сав, Сузы » («Вздох, вздох, осоки»)		На. 36/4		Г. Фрёдинг	^{[ бс ]}^{[ 646 ]}
	« Марсснен » («Мартовский снег»)		На. 36/5		Джей Джей Векселл	^{[ бс ]}^{[ 647 ]}
	« Demanten på marssnön » («Алмаз на мартовском снегу»).		На. 36/6		Джей Джей Векселл	^{[ бс ]}^{[ 648 ]}
	« Flickan kom ifrån sun älsklings möte » («Девушка вернулась домой после встречи с возлюбленным» или «Свидание»)	1901	На. 37/5		Дж. Л. Рунеберг	^{[ бр ]}^{[ 649 ]}
	« Высоко » сугробы	1901	На. 1/5		В. Йоукахайнен	^{[ гд ]}^{[ 650 ]}
	« Лассе литен » («Маленький Лассе»)	1902	На. 37/2		З. Топелиус	^{[ бр ]}^{[ 651 ]}
	« Восход » («Восход»)		На. 37/3		Т. Хедберг	^{[ бр ]}^{[ 652 ]}
	« Var det en dröm? » («Это был сон?»)		На. 4/37		Джей Джей Векселл	^{[ бр ]}^{[ 653 ]}
	" Дрифтвуд "		На. 17/7		И. Каламний	^{[ БМ ]}^{[ 654 ]}
	« Хестквял » («Осенний вечер»)	1903	На. 38/1		V. Rydberg	^{[ бн ]}^{[ 655 ]}
	« На балконе у моря » («На балконе у моря»)		На. 38/2			^{[ бн ]}^{[ 656 ]}
	« И наттен » («В ночи»)		На. 38/3			^{[ бн ]}^{[ 657 ]}
	« сын » Арфист и его	1904	На. 38/4			^{[ бн ]}^{[ 658 ]}
	« I Wish I We Be in India » («Я бы хотел быть в Индии»)		На. 38/5		Г. Фрёдинг	^{[ бн ]}^{[ 659 ]}
	« Эн сленда » («Стрекоза»).		На. 17/5		О. Левертин	^{[ БМ ]}^{[ 660 ]}
	« Ленцгесанг » («Весенняя песня»)	1906	На. 50/1		А. Фитгер	^{[ гэ ]}^{[ 661 ]}
	« Тоска » («Тоска»)		На. 50/2		ЭР Вайс	^{[ гэ ]}^{[ 662 ]}
	« поет служанка » В поле		На. 50/3		М. Сусман	^{[ гэ ]}^{[ 663 ]}
	« Aus banger Brust » («От тревожного сердца»)		На. 50/4		Р. Демель	^{[ гэ ]}^{[ 664 ]}
	« Die Stille Stadt » («Тихий город»)		На. 50/5		Р. Демель	^{[ гэ ]}^{[ 665 ]}
	« Rosenlied » («Песня о розах»)		На. 50/6		А. Риттер	^{[ гэ ]}^{[ 666 ]}
	« Эрлошен » («Потухший»)		СП 73		Г. Буссе-Пальма [ de ]	^{[ 667 ]}
	« Сто путей » («Сто путей»)	1907	На. 72/6		Дж. Л. Рунеберг	^{[ подруга ]}^{[ 669 ]}
	« Джубал »	1908	На. 35/1		Э. Джозефсон	^{[ gg ]}^{[ 670 ]}
	« Теодора »	1908	На. 35/2		Б. Грипенберг	^{[ gg ]}^{[ 671 ]}
	« улитка » Река и	1909	На. 57/1		Э. Джозефсон	^{[ бп ]}^{[ 673 ]}
	« Цветок, стоящий на » обочине		На. 57/2			^{[ бп ]}^{[ 674 ]}
	« Кварнхюлет » («Мельничное колесо»).		На. 57/3			^{[ бп ]}^{[ 675 ]}
	« Май » («Май»)		На. 57/4			^{[ бп ]}^{[ 676 ]}
	« I Am a Tree » («Я — дерево»)		На. 57/5			^{[ бп ]}^{[ 677 ]}
	« Хертиг Магнус » («Герцог Магнус»)		На. 57/6			^{[ бп ]}^{[ 678 ]}
	Цветок Дружбы » («Цветок Дружбы»)		На. 57/7			^{[ бп ]}^{[ 679 ]}
	« Нэкен » («Водный призрак»)		На. 57/8			^{[ бп ]}^{[ 680 ]}
	« помпезности » Не давай мне великолепия, золота и		На. 1/4		З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 681 ]}
	« Ком ну хит, дод » («Уходи, Смерть»)	1909 г. ( обр. 1909 г.)	На. 60/1	голос, гитара (или пф. )	В. Шекспир – К. А. Хагберг , пер. ( св )	^{[ этот ]}^{[ 683 ]}
	« Hållilå, utistorm och i regn » («Эй, Хо, Ветер и Дождь»)	1909 г. ( обр. 1909 г.)	На. 60/2	голос, гитара (или пф. )	В. Шекспир – К. А. Хагберг , пер. ( св )	^{[ этот ]}^{[ 683 ]}
	«Гимн Таис Незабываемой»	1909 г., изм. 1945–1948 гг.	СП 97	голос, пф.	А. Боргстрем [ фи ]	^{[ гх ]}^{[ 685 ]}
« Ваттенпласк » («Блещущие воды»)	1910	На. 61/2	V. Rydberg		^{[ ги ]}^{[ 686 ]}
« Медленно, » как вечернее небо		На. 61/1	КА Тавастшерна [ фи ]		^{[ ги ]}^{[ 687 ]}
« When I Dream » («Когда я мечтаю»)		На. 61/3			^{[ ги ]}^{[ 688 ]}
"Ромео"		На. 61/4			^{[ ги ]}^{[ 689 ]}
« Римляне » («Романс»)		На. 61/5			^{[ ги ]}^{[ 690 ]}
« Мило, ничего не делая »		На. 61/6			^{[ ги ]}^{[ 691 ]}
« Вортаген » («Заклинание весны»)		На. 61/8	Б. Грипенберг		^{[ ги ]}^{[ 692 ]}
« желания » Пустые		На. 61/7	Дж. Л. Рунеберг		^{[ ги ]}^{[ 693 ]}
" Ариозо "	1911	На. 3	Дж. Л. Рунеберг	С , пф.	^{[ бо ]}^{[ 695 ]}
« Nu står jul vid snöig port » («Теперь Рождество стоит у снежных ворот»)	1913	На. 1/1	голос, пф.	З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 696 ]}
« Nu så kommer julen » («Сейчас приближается Рождество»)		На. 1/2	голос, пф.	З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 697 ]}
«Осенняя песня»		ИС 199/1	С , А , пф.	Р.В. Диксон	^{[ гдж ]}^{[ 698 ]}
« Vi ses igen » («Прощание»)	1914 (проиграл)	На. 72/1	голос, пф.	V. Rydberg	^{[ подруга ]}^{[ 699 ]}
« Orions bälte » («Пояс Ориона»).	1914 (проиграл)	На. 72/2	голос, пф.	З. Топелиус	^{[ подруга ]}^{[ 699 ]}
« Киссен » («Поцелуй»)	1915	На. 72/3	голос, пф.	V. Rydberg	^{[ подруга ]}^{[ 700 ]}
« Der Wanderer und der Bach » («Странник и Ручей»)		На. 72/5		М. Грейф	^{[ подруга ]}^{[ 701 ]}
« Кайутар » («Эхо-нимфа»)		На. 72/4		Ларин-Кёсти	^{[ подруга ]}^{[ 702 ]}
« Танкен » («Мысль»)		ДжС 192	2 голоса, пф.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ 703 ]}
« Tre trallande jäntor » («Три поющие девушки»).	1915 (проиграл)	ИС 204	голос, пф.	Г. Фрёдинг	^{[ ГК ]}^{[ 705 ]}
« Vårförnimmelser » («Приход весны»).	1916	На. 86/1	голос, пф.	КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ гл ]}^{[ 706 ]}
« ) » Och finns det en Tanke?» («А есть ли мысль?		На. 86/4		КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ гл ]}^{[ 707 ]}
« наследие » Тоска — мое		На. 86/2		Э. А. Карлфельдт	^{[ гл ]}^{[ 708 ]}
« союз » Скрытый		На. 86/3		С. Сноильский	^{[ гл ]}^{[ 709 ]}
« Сонгарлон » («Награда певца»)		На. 86/5		С. Сноильский	^{[ гл ]}^{[ 710 ]}
« Вы, сестры, вы, братья, вы, любящие пары » («Вы, сестры, вы, братья, вы, любящие пары»)	1917	На. 86/6		М. Любек	^{[ гл ]}^{[ 711 ]}
« Блосиппан » («Голубой анемон»).		На. 88/1		FM Франзен	^{[ гм ]}^{[ 713 ]}
« розы » Две		На. 88/2			^{[ гм ]}^{[ 714 ]}
« Виципан » («Древесный анемон»).		На. 88/3			^{[ гм ]}^{[ 715 ]}
« Сиппан » («Анемон»)		На. 88/4		Дж. Л. Рунеберг	^{[ гм ]}^{[ 716 ]}
« Тёрнет » («Шип»)		На. 88/5			^{[ гм ]}^{[ 717 ]}
« Blommans öde » («Судьба цветка»)		На. 88/6			^{[ гм ]}^{[ 718 ]}
« Норден » («Север»)		На. 90/1			^{[ г н ]}^{[ 719 ]}
« Хеннес будскап » («Ее послание»)		На. 90/2			^{[ г н ]}^{[ 720 ]}
« Моргонен » («Утро»)		На. 90/3			^{[ г н ]}^{[ 721 ]}
« Fågelfängaren » («Птицелов»)		На. 90/4			^{[ г н ]}^{[ 722 ]}
« Зоммарнаттен » («Летняя ночь»).		На. 90/5			^{[ г н ]}^{[ 723 ]}
« Vem styrde hit din väg? » («Кто тебя сюда привел?»)		На. 90/6			^{[ г н ]}^{[ 724 ]}
« день рождения бабушке » Песня на	1919	СП 136		Анонимный	^{[ идти ]}^{[ 726 ]}
" Små flickorna " ("Молодые девушки").	1920	СП 174		Х. Прокопе [ фи ]	^{[ гп ]}^{[ 728 ]}
« Нарцисс » («Нарцисс»)	1925	И.С. 140		Б. Грипенберг	^{[ гк ]}^{[ 730 ]}
« Херран сиунаус » («Благословение Господне»)	1925	ИС 95	Б , орган	Номера 6	^{[ гр ]}^{[ 731 ]}
« Силтавахти » («Страж моста»)	[1928], обр. 1928 год	ИС 170б	голос, пф.	В. Сола [ фи ]	^{[ гс ]}^{[ 733 ]}
Песня ( пер. )	« Плач Куллерво » , из оперы «Куллерво ».	[1892], пер. 1892–1893, ред. 1917–1918 гг.		→ Оп. 7	Калевала , Поэма XXXV. – Ф. фон Шифнер , пер. ( ru )	^{[ q ]}^{[ 734 ]}
	" Невесты " наездника на порогах	[1897], пер. 1897–1899 гг.		→ Оп. 33	А. Оксанен	^{[ бл ]}^{[ 736 ]}
	« Sången om korsspindeln » («Песнь дурака о пауке») от короля Кристиана II.	[1898], пер. 1898 г.		→ Оп. 27/4	А. Пол	^{[ ап ]}^{[ 737 ]}
	« De trenneblinda systrar » («Три слепые сестры») из оперы «Пеллеас и Мелизанда» .	[1905], пер. 1905 год		→ ИС 147/6	М. Метерлинк – Б. Грипенберг , пер. ( св )	^{[ с ]}^{[ 738 ]}
	« Den judiska flickans sång » («Песня еврейской девушки») из «Пира Валтасара» .	[1906], пер. 1907 г., изм. 1939 год		→ СП 48/2б	Х. Прокопе [ фи ]	^{[ как ]}^{[ 739 ]}
	Мать природы	[1913], пер. 1913 год	→ Оп. 70	С , пф.	Калевала , Поэма I.	^{[ также ]}^{[ 740 ]}
	" Раньше "	[1919, изм. 1920], обр. 1920 год	→ Оп. 96б	С , С , пф.	Х. Прокопе [ фи ]	^{[ БТ ]}^{[ 741 ]}
Хоровые произведения [ редактировать ]					(↑ вверх)
Хоровой ( капп. )	[Хоралы, написанные для Мартина Вегелиуса ] (ученические упражнения) ^{[ гт ]} "Credo in unum Deum" [versions 1–2] ("I Believe in One God") "Allt hvad anda hafver" [versions 1–2] ("Let Every Thing that Hath Breath") "Gloria Deo in excelsis" [versions 1–2] ("Glory Be to God on High") "Kyrie eleison" ("Lord, Have Mercy") "Säll är den som fruktar Herren" ("Blessed is the Man Who Feareth the Lord") "Morgonens och aftonens portar" ("The Gates of Morning and Evening") "Svara mig Gud när jag ropar" ("O Lord, Give Ear to My Supplications")	1887–1888	–	хор.	Различный	^{[ 742 ]}
	« Темного леса » Один в замке	1888	ИС 72		Э. из Квантена	^{[ 743 ]}
	« весна рождается снова » Когда		СП 139		Дж. Л. Рунеберг	^{[ 744 ]}
	« Tanke, se hur fågeln svingar » («Представь, посмотри, как пикирует птица»)		СП 191			^{[ 745 ]}
	« Как все бледно » («Как все бледно»)		СП 96			^{[ 746 ]}
	« Ах, вы слышите, мисс Гилленборг » («Ах, вы слышите, мисс Гилленборг»), народная баллада из Перно	1888–1889	СП 10		Анонимный	^{[ 747 ]}
	[Хоралы, написанные для Альберта Беккера ] (ученические упражнения) ^{[ гт ]} "Der König träumte" ("The King Saw a Dream") "Der Mensch ist in seinem Leben wie Gras" ("As for Man, His Days are as Grass") "Die Toten werden dich, Herr, nicht loben" ("The Dead Praise Not the Lord") "Die Wasser sahen dich" ("The Waters Saw Thee") "Er ist unser Herrscher" [versions 1–3] ("He Is Our Sovereign") "Gelobet sei dem Herrn" ("May the Lord Be Praised") "Halleluja Halleluja" "Halleluja Amen" "Herr Gott, mein Heiland" [versions 1–4] ("O Lord God of My Salvation") "Ich gehe hinein zum Altar des Gottes" ("Then Will I Go unto the Alter of God") "Ich will deines Namens gedenken" ("I Will Make Thy Name Remembered") "Mein Herr, ich rufe dich an" [versions 1–2] ("My Lord, I Call upon You") "[Gott] Sei mir gnädig" [versions 1–2] ("Be Merciful unto Me") "Sende dein Licht und deine Wahrheit" ("O Send Out Thy Light and Thy Truth") "Dies ist der Tag des Herren" ("This is the Day which the Lord Hath Made") "Was betrübst du dich meine Seele" ("Why Art Thou Cast Down, O My Soul?")	1888–1889	–		Различный	^{[ 748 ]}
	« Тёкансан марсси » («Марш рабочих»)	1893	ИС 212		Дж. Х. Эркко [ фи ]	^{[ к ]}^{[ 750 ]}
	« Венематка » («Путешествие на лодке»).	1893 г. ( обр. 1914 г.)	На. 18/3	мчор. (или хор. )	Калевала , Поэма XL	^{[ гв ]}^{[ 755 ]}
	« Soitapas sorea neito » («Играй, милая дева»)	1893–1894	СП 176	Т , хор.	Кантелетар , Книга II:238	^{[ 756 ]}
	Rakastava The LoverЛюбовник "Rakastava" ("The Lover") "Rakastetun tie" ("The Path of the Beloved") "Hyvää iltaa ... Jää hyvästi" ("Good Evening ... Farewell!")	1894 г. ( обр. 1898 г. )	JS 160а(с)	Т , мчор. (или S , B , хор. )	Кантелетар , Книга I: 173–74, 122.	^{[ СиДжей ]}^{[ 758 ]}
	« Лаулун махти » («Сила песни»), аранж. из Я. Витолса песни	1895	СП 118	Т , мчор.	Золото – Джей Джей Миккола , пер. ( ru )	^{[ 759 ]}
	« острове » Огонь на	1895 г. ( обр. 1898 г.)	На. 18/4	мчор. (или хор. )	Кантелетар , Книга I:186	^{[ гв ]}^{[ 760 ]}
	« Юхламарси » («Праздничный марш») из Рекламной кантаты 1894 года.	[1894], обр. в. 1896 г.	→ ИСП 105	хор.	К. Лейно [ фи ]	^{[ ]}^{[ 761 ]}
	« Гимна » («Гимн»)	1896 г., ред. 1898 г.	На. 21	мчор.	Ф. Густавссон [ фи ]	^{[ 762 ]}
	Песни для смешанного хора из 1897 года. рекламной кантаты "Me nuoriso Suomen" ("We the Youth of Finland") "Tuuli tuudittele" ("The Wind Rocks") "Oi toivo, toivo, sä lietomieli" ("Oh Hope, Hope, You Dreamer") "Montapa elon merellä" ("Many on the Sea of Life") "Sammuva sainio maan" ("The Fading Thoughts of the Earth") (a) "Soi kiitokseksi Luojan" ("We Praise Thee, Our Creator") (b) "Tuule, tuuli, leppeämmin" ("Blow, Wind, More Gently") "Oi Lempi, sun valtas ääretön on" ("O Love, Your Realm is Limitless") "Kun virta vuolas" ("As the Swift Current") "Oi kallis Suomi, äiti verraton" ("O Precious Finland, Mother Beyond Compare")	[1897], обр. 1898 г.	На. 23	С , Б , хор.	A.V. Koskimies	^{[ бб ]}^{[ 763 ]}
	« Кутамолла » («В лунном свете»)	1898	СП 114	мчор.	А. Позвонил	^{[ 764 ]}
	Карминалия , набор из трех школьных песен. "Ecce novum gaudium" ("Behold a New Joy") "Angelus emittitur" ("An Angel is Sent Out") "In stadio laboris" ("In Athletic Strife")		ИС 51а	хор.	Благочестивые песни	^{[ гв ]}^{[ 766 ]}
	« Мин растас раатаа » («Занят как дрозд»)		СП 129	хор.	Кантелетар , Книга I:219	^{[ гв ]}^{[ 767 ]}
	« голос » Сломанный	1898 г. ( обр. 1898 г.)	На. 18/1	мчор. (или хор. )	Кантелетар , Книга I:57	^{[ гв ]}^{[ 768 ]}
	« Песня » моего сердца	1898 г. ( обр. 1904 г.)	На. 18/6	мчор. (или хор. )	А. Киви	^{[ гв ]}^{[ 769 ]}
	« Аамусумусса » («В утреннем тумане»)	1898 г. ( обр. ок. 1913 г. )	СП 9а(б)	хор. (или fchor. или cchor. )	Дж. Х. Эркко [ фи ]	^{[ гх ]}^{[ 771 ]}
	« Отечество » За	1899 г. ( обр. и обр. 1900 г.), обр. 1908 год	JS 98a/b(с)	мчор. (или хор. )	П. Каяндер	^{[ гв ]}^{[ 772 ]}
	« Песня » лесника	1899	На. 18/5	мчор.	А. Киви	^{[ гв ]}^{[ 773 ]}
	« Терве, куу » («Радуйся, луна»)	1901	На. 18/2	мчор.	Калевала , Руно XLIX	^{[ гв ]}^{[ 774 ]}
	« Котикаипаус » («Тоска по дому»)	1902	СП 111	3 женских голоса	В. фон Конов	^{[ 775 ]}
	« День 25 октября 1902 года. Тилль Тереза Хал » («... Терезе Хал») [Версия I]		ИС 60	хор.	Н. Васастьерна [ фи ]	^{[ гы ]}^{[ 777 ]}
	« День 25 октября 1902 года. Тилль Тереза Хал » («... Терезе Хал») [Версия II]		СП 61	хор.	Н. Васастьерна [ фи ]	^{[ гы ]}^{[ 778 ]}
	« Har du mod? » («Есть ли у тебя смелость?»)	1903–1904	СП 93	мчор.	Джей Джей Векселл	^{[ сай ]}^{[ 779 ]}
	« за рубежом » Мои братья	1904	СП 217	мчор.	Дж. Ох	^{[ гв ]}^{[ 780 ]}
	« Эй мед Клаган » («Не с плачем»)	1905	СП 69	хор. (или мчор. )	Дж. Л. Рунеберг	^{[ гз ]}^{[ 782 ]}
	« Марш » младших школьников	1910	СП 103	хор.	О. Пекка	^{[ ха ]}^{[ 784 ]}
	« Кантат » («Кантата»)	1911	СП 107	фчор.	В. фон Конов	^{[ чб ]}^{[ 785 ]}
	« Люди с суши и моря » («Люди с суши и моря»)	1911	На. 65а	хор.	Э. Кнапе [ фи ]	^{[ 786 ]}
	« церкви Каллио » Колокола	[1912], обр. 1912 год	На. 65б	хор.	Х. Клеметти [ фи ]	^{[ 787 ]}
	« Песня » народа Уусимаа	1912	JS 214а(б)	хор. (или мчор. )	К. Терхи [ фи ]	^{[ 788 ]}
	« Soi kiitokseksi Luojan » («Хвалим Тебя, Создатель наш») из песен для смешанного хора из рекламной кантаты 1897 года.	[1897], обр. 1913 год	→ Оп. 23/6а	фчор. (или чхор. )	A.V. Koskimies	^{[ бб ]}^{[ 789 ]}
	« Терве рухтинатар » («Радуйся, принцесса») из кантаты на коронацию Николая II.	[1896], обр. в. 1913 год	→ ИСП 104		П. Каяндер	^{[ нет ]}^{[ 790 ]}
	« Нейден андас » («Пейзаж дышит») из к/ф «Ломка льда на реке Оулу».	[1899], обр. в. 1913 год	→ Оп. 30		З. Топелиус	^{[ бг ]}^{[ 791 ]}
	«Солнце над озером низко»	1913	ИС 199/2	хор.	В. Скотт	^{[ гдж ]}^{[ 792 ]}
	« Мистер Лагер и » прекрасная	1914	На. 84/1	мчор.	Г. Фрёдинг	^{[ хк ]}^{[ 793 ]}
	« På berget » («На горе»).	1915	На. 84/2	мчор.	Б. Грипенберг	^{[ хк ]}^{[ 795 ]}
	« Эвиге Эрос » («Вечный Эрос»)		На. 84/4	Б , мчор.	Б. Грипенберг	^{[ хк ]}^{[ 796 ]}
	« Этт дрёмаккорд » («Аккорд мечты»)		На. 84/3	мчор.	Г. Фрёдинг	^{[ хк ]}^{[ 797 ]}
	« Тилль хавс » («К морю»)	1917 г., изм. 1917 год	На. 84/5	мчор.	Дж. Рейтер [ фи ]	^{[ хк ]}^{[ 798 ]}
	« Дрёммарна » («Сны»)	1917	СП 64	хор.	Дж. Рейтер [ фи ]	^{[ 799 ]}
	« Fridolin's Folly » («Безумие Фридолина»)	1917	ИС 84	мчор.	Э. А. Карлфельдт	^{[ 800 ]}
	« Ute hörsstormen » («За пределами бушует буря»)	1918	ИС 224/1	мчор.	Г. Шибергсон [ фи ]	^{[ 801 ]}
	« Brusande rusar en våg » («Рёв волны»).		ИС 224/2		Г. Шибергсон [ фи ]	^{[ 802 ]}
	« Йоне хавсфэрд » («Путешествие Ионы»)		Дж.С. 100		Э. А. Карлфельдт	^{[ 803 ]}
	« Выборгских поющих братьев [ Марш почестей » Версия I]	1920	СП 219		Э. Ээрола [ фи ]	^{[ 804 ]}
	« Лихет » («Сходство»)	1922	ИС 121	мчор.	Дж. Л. Рунеберг	^{[ 805 ]}
	« Кулутие » («Дорога в школу»)	1924	СП 112	хор.	В.А. Коскенниеми	^{[ 806 ]}
	« Юморески » («Юмореска»)	1925	На. 108/1	мчор.	Ларин-Кёсти	^{[ 807 ]}
	« Странники » в дальнем пути		На. 108/2	мчор.	Ларин-Кёсти	^{[ 807 ]}
	« Сколсонг » («Школьная песня»)		СП 172	хор.	Н. Рунеберг [ фи ]	^{[ 808 ]}
	« Ден хёга химлен » («Высокие небеса»)	1927	ИС 58а	хор.	С. Корпела [ фи ] – Дж. Тегенгрен [ фи ] , пер. ( св )	^{[ HD ]}^{[ 810 ]}
	« Силтавахти » («Страж моста»)	1928	ИС 170а	мчор.	В. Сола [ фи ]	^{[ гс ]}^{[ 811 ]}
	« У нас » родился ребенок	1929	СП 142	хор.	А.В. [ для Жаклин	^{[ 812 ]}
	« Марш почестей Выборгских поющих братьев » [Версия II]	1929	ДжС 220	мчор.	Э. Ээрола [ фи ]	^{[ 813 ]}
	« помпезности » Не давай мне великолепия, золота и	[1909], обр. 1935 г. ( обр. 1942 г.)	→ Оп. 1/4	мчор. (или S , fchor. )	З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 814 ]}
	« Финляндия-гимнин » («Гимн Финляндии»), из Финляндии.	[1899], обр. 1938 и 1940 гг. ( обр. 1948 г.)	→ Оп. 26	мчор. (или хор. )	В. Сола [ фи ] (1938) В.А. Коскенниеми (1940)	^{[ он ]}^{[ 816 ]}
Хоровой ( аккмп. )	« Oje Carulì » («О Кэролайн»), аранж. из песни депутата Косты	1887–1888 (частично сохранился)	ИС 99/1	Б , хор. , пф.	Сент-Джеймс	^{[ хф ]}^{[ 817 ]}
	« Триппольный трап » , обр. испанской народной песни в обработке Г. Л. Коттрау	1887–1888 (частично сохранился)	ИС 99/2	хор. , пф.	Традиционный	^{[ хф ]}^{[ 817 ]}
	« Upp genom luften » («Вверх по воздуху»)	1888	ИС 213		Аттербом	^{[ 818 ]}
	« Почему , Отец, ты целуешь мою невесту? » («Почему, Отец, ты целуешь мою невесту?»)	1889–1890	СП 218		Дж. Л. Рунеберг	^{[ 819 ]}
	Карминалия , набор из трех школьных песен. "Ecce novum gaudium" ("Behold a New Joy") "Angelus emittitur" ("An Angel is Sent Out") "In stadio laboris" ("In Athletic Strife")	[1898] , обр. 1898 г.	JS 51b(с)	фчор. , орган или вред. (или фортепиано)	Благочестивые песни	^{[ гв ]}^{[ 820 ]}
	Происхождение огня	[1902, ред. 1910], обр. 1910 год	→ Оп. 32	Б , мчор. , пф.	Калевала , Поэма XLVII.	^{[ до н . э . ]}^{[ 821 ]}
	Неожиданно	[1902, ред. 1910], обр. 1910 год	На. 19	фчор. , пф.	V. Rydberg	^{[ cx ]}^{[ 822 ]}
	« Har du mod? » («Есть ли у тебя смелость?»)	[1904], обр. 1904 г., изм. & обр. 1911 год	→ Оп. 31/2	мчор. , пф.	Джей Джей Векселл	^{[ сай ]}^{[ 823 ]}
	«Кавалерийский улов»	1913	ИС 199/3	мчор. , пф.	Ф. МакЛауд	^{[ гдж ]}^{[ 792 ]}
	« Jäger March » («Егерский марш»)	1917	На. 91а	мчор. , пф.	Х. Газон	^{[ чешский ]}^{[ 825 ]}
	« Марш скаутов »	[1918, обр. 1918], обр. 1921 год	→ Оп. 91б	хор. , пф.	Дж. Финн [ фи ]	^{[ да ]}^{[ 826 ]}
	« Skyddskårsmarsch » («Марш Скиддскора»)	1925	СП 173	мчор. , пф. ( импров. )	Н. Рунеберг [ фи ]	^{[ 827 ]}
	« Пальмусуннунтайна » («В Вербное воскресенье»)		ИС 110/1	Б , хор. , орган	Псалмы 23 , 111 , 42	^{[ гр ]}^{[ 829 ]}
	« В День » всех святых		ИС 110/2		Откровение 14 , Псалом 126	^{[ гр ]}^{[ 829 ]}
	« христианских молодежных церемоний » Для		ИС 110/3		Екклесиаст 12 , Слава Отцу.	^{[ гр ]}^{[ 829 ]}
	« Судьба Карелии » («Судьба Карелии»)	1930	СП 108	мчор. , пф.	А. Нурминен [ фи ]	^{[ хг ]}^{[ 831 ]}
	« Partiolaisten marssi » («Марш скаутов») [также известная как «Всемирная песня Всемирной ассоциации девочек-скаутов и девочек-гидов»]	[1918, обр. 1918], обр. 1952 год	→ Оп. 91б	фчор. , пф.	Дж.Юарт	^{[ да ]}^{[ 832 ]}
	« помпезности » Не давай мне великолепия, золота и	[1909], обр. 1954 год	→ Оп. 1/4	ччор. , орган	З. Топелиус	^{[ гд ]}^{[ 833 ]}
	Масонская музыка ритуальная Opening Hymn (Avaushymni) Adjusting the alter: (Alttarin valmistus). "Suloinen aate" ("Thoughts Be Our Comfort") Procession and hymn (Kulkue ja hymni) I. "Näätkö, kuinka hennon yrtin" ("Though Young Leaves Be Green") Hymn of Praise (Ylistyshymni). "Kaikkialla kaikukoon, kunnias sun kuulukoon" ("Praise Thy Holy Name on High") Procession and hymn (Kulkue ja hymni) II. "Kellä kaipuu rinnassansa" ("Whosoever Hath a Love") Ode to Fraternity (Veljesvirsi). "Kaunist' on, kun veljet viihtyy" ("Good and Pleasant, O Ye Brethren") Procession and hymn (Kulkue ja hymni) III. "Ken kyynelin ei milloinkaan" ("Who Ne'er Hath Blent His Bread with Tears") Marche funèbre (Surumarssi) Salem. "Kulje, kansa" ("Onward, Ye Brethren") Ode. "Suur' olet, Herra" ("You are Mighty, O Lord") ["The Lofty Heaven", JS 58a] "On kaunis maa, elo kaunis on" ("How Fair are Earth and Living") "Finlandia-hymnin" ("Finlandia Hymn") [from Op. 26]	1927 г., изм. 1936, 1946 и 1948 годы.	На. 113	Т , мчор. , орган (или вред. )	Различный	^{[ дб ]}^{[ 834 ]}
	« Великий Ты, Господь » («Высокое небо»)	[1927], обр. 1945 год	СП 58б	мчор , орган	С. Корпела [ фи ] – Дж. Тегенгрен [ фи ] , пер. ( св )	^{[ HD ]}^{[ 835 ]}
Предварительные версии и фрагменты [ редактировать ]					(↑ вверх)
Орх. ( фрагмент. )	[ Луононтар ] , предшественник Дочери Похъёлы	1903 –1905	ХУЛ 0163	орк.	–	^{[ также ]}^{[ 836 ]}
Орх. ( фрагмент. )	[Сюита для оркестра], предшественница «Океанид» Tempo moderato – Allegro	1913 –1914	–	орк.	–	^{[ аль ]}^{[ 837 ]}
Палата ( фрагмент. )	Русалочка ( Русалочка )	1887–1888 (заброшен, частично сохранился)	СП 59	Нар. , 2 вл. , идет. , вк. (вероятный)	ХК Андерсен – К.Дж. Бэкман [ св ] , пер. ( св )	^{[ дл ]}^{[ 838 ]}
	Струнное трио соль минор Lento Allegro [no tempo marking]	1893–1894	ИС 210	вл. , воля , вк.	–	^{[ хх ]}^{[ 840 ]}
	Март] предварительная версия Скаутского марша [ ,	1897–1899	ХУЛ 0504	рог семь [ фи ] , перк.		^{[ да ]}^{[ 841 ]}
Скрипка ( фраг. )	[Мазурка] до мажор	1883	ХУЛ 0536а/2	скрипка		^{[ 429 ]}
Скрипка ( фраг. )	Экспромт соль минор	1884	ХУЛ 0525/3	скрипка		^{[ 429 ]}
Песня ( фраг. )	« Medan nordanvinden gnyr » («Пока ревет северный ветер»)	1888	ИХ 1283	2 голоса, ВК.	Анонимный	^{[ 842 ]}
	« Когда были » еще несотворенные миры		СП 56	голос, ВК. (?), пф.	Анонимный	^{[ привет ]}^{[ 844 ]}
	« Солен слог химлен рёд » («Солнце покраснело небо»)		ИХ 1179	голос, пф.	Э. Джозефсон	^{[ 845 ]}
	« Хестквял » («Осенний вечер»)	1888–1889	ИХ 1180		V. Rydberg	^{[ 846 ]}
	« утром » Девушка вышла зимним	1890–1892	ИХ 1186		Дж. Л. Рунеберг	^{[ 846 ]}
	« The First Kiss » («Первый поцелуй»)	1891–1892	СП 57		Дж. Л. Рунеберг	^{[ 847 ]}
	« Фрихет » («Свобода»).		–		КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ 848 ]}
	« улетают » Пейте, шипящие жемчужины				FM Франзен	^{[ 848 ]}
	« Римляне » («Романс»)	1905			КА Тавастшерна [ фи ]	^{[ 849 ]}
	« твое сердце » И если бы я пленил	1908–1910			[ Неизвестный ]	^{[ 849 ]}
Песня ( предв. )	[предварительная версия « Сав, сав, Сузы »]	1900	СП 42		Г. Фрёдинг	^{[ бс ]}^{[ 850 ]}
	[предварительная версия « Восхода солнца »]	1902	ИС 87		Т. Хедберг	^{[ бр ]}^{[ 851 ]}
	[предварительная версия " Цветка Дружбы "]	1909	ИС 215		Э. Джозефсон	^{[ бп ]}^{[ 852 ]}
Хоровой ( фраг. )	« пениться » Рапидс, хватит	1893	СП 94	мчор.	Калевала , Поэма XL	^{[ гв ]}^{[ 853 ]}
Хоровой ( фраг. )	«Слушай водяную мельницу»	1905–1906	ИС 122	хор.	С. Дудни	^{[ 854 ]}
Неизвестный	Марш полка Пори ( Porilaisten marssi ), аранжировка [I] оригинала	обр. 1892 (проиграл)	СП 151	камерный ансамбль	–	^{[ копия ]}^{[ 855 ]}
	"Песня американского Миллера"	[ Неизвестно ] (потеряно)	СП 29	голос, пф. (вероятно)	[ Неизвестный ]	^{[ хдж ]}^{[ 856 ]}
	Снегопад ( Снегопад )	1927 (проиграл)	ДжС 175	голос, пф. (вероятно)	[ Неизвестный ]	^{[ хк ]}^{[ 857 ]}
			~~На. 107~~ ^{[ ж ]}
			~~На. 117~~ ^{[ г ]}

Примечания, ссылки и источники

Примечания

^ Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для оркестровых произведений: Opp. 6 (один), 7 (один; хоровая симфония в совокупности), 9 (одна), 10 (одна), 11 (одна; сюита в совокупности), 14 (одна), 15 (два; тональная поэма и мелодрама ), 16 (одна ), 19 (один), 22 (один; сюита вместе), 25 (один; сюита вместе), 26 (один), 27 (один; музыкальное сопровождение вместе), 28 (один), 29 (один), 30 (один), 31 (три), 32 (один), 33 (один), 39 (один), 42 (один), 43 (один), 44 (два), 45 (два), 46 (один; люкс совокупный), 47 (один), 48 (один), 49 (один), 51 (один; люкс совокупный), 52 (один), 53 (один), 54 (один; набор вместе), 55 (один), 59 (один), 62 (два), 63 (один), 64 (один), 66 (один; номер люкс), 69 (два), 70 (один) , 71 (один; совокупный балл за сквозное составление ), 73 (один), 77 (два), 82 (один), 83 (один; совокупный балл за сквозное составление), 87 (два), 89 (четыре), 91 (два), 92 (один), 93 (один), 95 (один), 96 (три), 98 (один; два люкса вместе), 100 (один; люкс вместе), 104 (один ), 105 (одна), 109 (три; две сюиты вместе и прелюдия), 110 (одна) и 112 (одна). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключены два оркестровых произведения, которые Сибелиус впоследствии аранжировал из Опп. 4 (один) и 5 (один).
^ Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для камерных произведений: Opp. 2 (две пьесы), 4 (одна), 8 (одна; второстепенная музыка в сумме), 20 (одна), 56 (одна), 78 (четыре), 79 (шесть), 80 (одна), 81 (пять), 102 (один), 106 (пять), 115 (четыре) и 116 (три). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключен дуэт для скрипки и фортепиано, который Сибелиус впоследствии аранжировал из соч. 71.
^ Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для фортепиано соло: Opp. 5 (шесть штук), 12 (одна), 24 (десять), 34 (десять), 40 (десять), 41 (одна; сюита в совокупности), 58 (десять), 67 (три), 68 (две), 74 (четыре), 75 (пять), 76 (тринадцать), 85 (пять), 94 (шесть), 97 (шесть), 99 (восемь), 101 (пять), 103, (пять) и 114 (пять). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключаются две фортепианные пьесы, которые Сибелиус впоследствии аранжировал из соч. 71. Только один номер опуса – 111 – включает произведения для органа (два).
^ Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов песен: Opp. 1 (пять песен), 3 (одна), 13 (семь), 17 (семь), 35 (две), 36 (шесть), 37 (пять), 38 (пять), 50 (шесть), 57 (восемь) , 60 (два), 61 (восемь), 72 (шесть, хотя и с двумя потерями), 86 (шесть), 88 (шесть) и 90. (шесть). В этот подсчет не включены следующие песни из оркестровых произведений, впоследствии переписанных Сибелиусом для голоса и фортепиано: Opp. 7 (один, из «Куллерво» ), 27 (один, из «Короля Кристиана II» ), 33 (один, «Невесты наездника на порогах» ), 46 (один, из «Пеллеаса и Мелизанды» ) и 70 (один, « Луоннотар »).
^ Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для хоровых произведений: Opp. 18 (шесть песен), 21 (одна), 23 (десять; цикл песен в разбивке), 65 (две), 84 (пять), 108 (две) и 113 (один; сквозная партитура, агрегированная, которая также включает в себя « Финляндия-гимни » («Финляндский гимн»), впоследствии аранжированный Сибелиусом из соч. 26). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключена « Nejden andas » («Пейзаж дышит»), которую Сибелиус аранжировал из соч. 30 (один).
^ Перейти обратно: ^а ^б В последнем списке опусов Сибелиуса 1952 года соч. 107 к любому составу. Однако более ранние личные списки указывают на то, что c. В 1930 году композитор назвал « Три вступительных антифона» ( Kolme johdantovuorolaulua ) для солиста-баритона (литургиста), смешанного хора (прихожан) и органа (1925, JS 110/1–3), а также « Herran siunaus » («Господень Благословение») для органа и литургиста (1925, СП 95), как соч. 107. Три вступительных антифона были понижены в должности ок. 1942 г. , а « Herran siunaus » потерял свое место ок. 1951 год . Существуют также некоторые свидетельства того, что Сибелиус после понижения антифонов, возможно, рассматривал возможность замены их оркестровой песней «Вперед, братья» (из № 6 Op. 113 Masonic Ritual Music ). ^{[ 858 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Сюиту для скрипки и струнного оркестра (1929; JS 185) иногда называют де-факто соч. Сибелиуса. 117, потому что композитор назвал его таковым в письме Carl Fischer Music от 15 февраля 1929 года . Тем не менее отказ Фишера от Сюиты побудил Сибелиуса исключить это произведение из списка его опусов, а в его личном каталоге 1930 года были указаны « Академический марш» ( Promootiomarssi ; JS 155, 1919) и патриотическая пьеса для мужского хора и фортепиано « Карьялан оса» (Karjalan osa ) ( Promootiomarssi; JS 155, 1919). «Судьба Карелии»; СП 108, 1930), соответственно, как Опп. 117/1 и 117/2. К 1942 году Сибелиус снова передумал: оркестрованная версия Andante festivo (JS 34b; 1922, аранжировка 1938) теперь обозначалась как Op. 117/а. Однако в его последнем списке опусов 1952 года соч. 117 к любому составу. ^{[ 859 ]}
↑ Список 1952 года заменил несколько более ранних личных каталогов, первый из которых датируется 1896 годом. ^{[ 14 ]} Подробное обсуждение различных личных каталогов Сибелиуса см. в Sibelius Эрика Тавастшерна , Vol. III: 1914–1957 , стр. 41–47, ^{[ 15 ]} а также Сибелиус Ян : « «Номера опусов» Фабиана Дальстрёма в книге Тематико - библиографический справочник его работ» , в котором прослеживаются изменения каталогизации Сибелиуса как в числовом виде по опусам (стр. 680–687), так и в алфавитном порядке по названию композиции (стр. 687–692). ^{[ 16 ]}
^
Известные понижения в должности включают:
- Струнный квартет ля минор (JS 183, 1889) → WoO в 1911 году ^{[ 18 ]}
- Соната для скрипки фа мажор (JS 178, 1889) → WoO 1897 г. ^{[ 18 ]}
- Фортепианный квинтет соль мажор (JS 159, 1890) → WoO в 1915 году ^{[ 19 ]}
- Увертюра ми мажор (JS 145, 1891) → WoO 1915 г. ^{[ 18 ]}
- Балетная сцена (JS 163, 1891) → WoO в 1914 году → повышение в 1915 году → снова WoO в 1931 году. ^{[ 19 ]}
- Ночи ревности (JS 125, 1893 г.) → WoO в 1915 г. → повышение в 1925 г. → снова WoO в 1931 г. ^{[ 20 ]}
- Рекламная кантата 1894 года (JS 105) → WoO к 1911 году ^{[ 19 ]}
- Кантата «Коронация» (1896) → WoO к 1910 году ^{[ 20 ]}
- Девушка в башне (JS 101, 1896 г.) → WoO в 1914 г. ^{[ 20 ]}
- Рекламная кантата 1897 года (JS 106) → WoO 1905 года ^{[ 19 ]}
↑ Поскольку Императорская Россия — и, как следствие, Великое Княжество Финляндское — не была членом Бернской конвенции 1886 года, эти финские издатели, в свою очередь, полагались на лейпцигскую фирму Breitkopf & Härtel для защиты авторских прав на основных европейских рынках. а также в Соединенных Штатах, где существует независимый режим авторского права, для управления которым у Breitkopf & Härtel есть ресурсы. ^{[ 24 ]}
↑ Вестерлунд взял на себя контракты Линдгрена после смерти последнего в 1919 году. ^{[ 27 ]} Многие из покупок Вестерлунда этого периода, в свою очередь, были позже приобретены изданием Wilhelm Hansen в Копенгагене. Некоторые из этих изданий Вильгельм Хансен приобрел непосредственно у Вестерлунда, тогда как другие Вестерлунд продал лондонским фирмам Augener & Co. и J. & W. Chester , которые затем позже продали их Хансену. ^{[ 28 ]}
↑ В это время Сибелиус также подписал контракт с Carl Fischer Music в Нью-Йорке; Хансен, однако, получил право выпускать параллельные издания. ^{[ 28 ]}
↑ В 1967 году компания Fazer приобрела оставшиеся издания Sibelius компании Westerlund; В 1994 году компания Warner/Chappell Music Finland Oy приобрела компанию Fazer. ^{[ 30 ]}
^ ( 1996–2000 Фабиан –2004 ( редактор : 1998–2000; главный редактор: 2000) Дальстрем [ фи ] ), Гленда Доун Госс ) и Тимо Виртанен (исполняющий обязанности главного редактора:). 2004–2005 бессменный главный редактор: 2006 – настоящее время). Кроме того, соавторами-основателями были Эско Хакли [ fi ] (председатель редакционного комитета, 1996–2019 гг.), Кари Килпеляйнен (редактор: 1996–2002 и 2005–2015 гг.) и Юкка Тиликайнен (редактор: 1996–2003 гг.). ^{[ 42 ]}
^ Кроме того, финские лейблы Finlandia [ fi ] (которые Warner Music приобрела в 1994 году) и Ondine , а также бюджетный лейбл Naxos записали не только оркестровые произведения Сибелиуса, но и менее известные части его творчества, включая его камерные произведения, песни, фортепианные пьесы и хоровую музыку. ^{[ нужна ссылка ]}
^
Для произведений, содержащих слова, в этом столбце указывается имя автора текста (например, поэт, либреттист и т. д.) или, в случаях, когда автор отсутствует, название текста (например, « Калевала» или « Кантелетар» ). . Кроме того, релевантная текстовая информация предоставляется в скобках для подмножества сочинений без слов, если они:
- были заимствованы из более раннего произведения со словами (например, оркестровая увертюра Сибелиуса в аранжировке из его оперы «Девушка в башне» указана как: «– ( Р. Герцберг )»)
- были предназначены для сопровождения литературного источника (например, чисто инструментальная музыка, написанная Сибелиусом для Стриндберга пьесы «Лебединая белая » , указана как: «– (А. Стриндберг)»)
- были навеяны литературным источником (например, тональная поэма « Дочь Похъёлы» , бессловесно изображающая сюжет из финского национального эпоса, указана как: «– ( Калевала )»)
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1893 году Сибелиус отозвал Куллерво , заявив, что хочет его пересмотреть; он никогда этого не делал. Тем не менее, в 1892–1893 годах он извлек заключительный монолог Куллерво из Части III и аранжировал его для голоса (на немецком языке, а не в финском оригинале) и фортепиано как Kullervos Wehruf ( «Плач Куллерво» ); из-за различий между финским и немецким языками он внес изменения в размер вокальной линии. Позже, в 1917–1918 годах, он использовал немецкую аранжировку, чтобы сделать новую на финском языке для голоса и фортепиано, изменив размер назад ( Kullervon valitus ). Наконец, в 1957 году он аранжировал «Плач Куллерво» для баритона и оркестра. ^{[ 46 ]}
↑ В 1898–1899 годах Сибелиус работал над своей Первой симфонией (соч. 39). В 1900 году, готовясь к финской музыкальной программе на Всемирной выставке в Париже , он переработал симфонию. (исходная версия не сохранилась, хотя сохранилась полная черновая партитура, сделанная в процессе доработки). ^{[ 48 ]}
↑ В 1901–1902 годах Сибелиус работал над своей Второй симфонией (соч. 43); две темы, которые в конечном итоге попали во II часть, на короткое время предназначались для запланированных произведений, которые так и не были реализованы: во-первых, тема с надписью «Смерть» (связанная с « Дон Жуаном ») предназначалась для «Фестиваля: четыре тональных стихотворения для оркестра»; и во-вторых, тема под названием «Христос» была связана с композицией по мотивам « » Данте Божественной комедии . Наконец, в 1902 году Сибелиус внес несколько незначительных изменений при подготовке симфонии к публикации. ^{[ 50 ]}
↑ Вторая часть Третьей симфонии содержит материал из заброшенной оратории 1905 года «Марьятта» . ^{[ 52 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б С конца 1909 по 1911 год Сибелиус занимался своей Четвертой симфонией (соч. 63). в первой и третьей частях симфонии соответственно. Более того, в ноябре 1910 года Сибелиус приступил к работе над новой оркестровой песней для финского сопрано Айно Акте , основанной на По « стихотворении Ворон» . Однако к декабрю он отказался от проекта; тем не менее, часть материала из "The Raven" в конечном итоге попала в финал Четвертого. В конце 1911 года Сибелиус внес несколько незначительных изменений при подготовке симфонии к публикации. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}
^ Работа Сибелиуса над его Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями перекрывалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. В 1915 году Сибелиус завершил Симфонию № 5, состоявшую тогда в четырех частях. Однако в 1916 году он существенно переработал произведение и, объединив первые две части, создал трехчастное произведение. В 1918–1919 годах Сибелиус предпринял вторую редакцию и выпустил окончательную трехчастную версию Пятой. (Две идеи, которые он рассматривал, но в конечном итоге отверг, заключались в следующем: во-первых, написать совершенно новую первую часть; и, во-вторых, отказаться от частей II–III.) Первоначальная версия симфонии 1915 года сохранилась, а промежуточная версия 1916 года — с за исключением партии контрабаса — потеряна. ^{[ 57 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Работа Сибелиуса над Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями пересекалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. Симфония № 6, которую в какой-то момент называли «Фантазия I» , также включала в себя материал из проекта 1919–1920 годов (в конечном итоге заброшенного) на тему «Калевалы» : тональную поэму под названием «Богиня Луны» ( Куутар ; без каталожного номера). Более того, тема, изначально предназначенная для симфонии, со временем пробилась в финал Скрипочной Сонатины ми мажор (соч. 80). ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}
^ Работа Сибелиуса над его Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями перекрывалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. Его первоначальный план ( ок. 1918 г. ) того, что впоследствии станет соч. 105 — симфония в трёх частях; к 1922 году оно превратилось в четырехчастное произведение, а к 1923 году, наконец, в одночастную композицию, которая разрушила традиционные подразделения сонатной формы. Премьера завершенного произведения первоначально состоялась под двойственным названием Fantasia sinfonica , но в какой-то момент в 1924–1925 годах Сибелиус решил «продвинуть» его в свою Симфонию № 7. ^{[ 62 ]} Сохранились две разные предварительные концовки [HUL 0354 и HUL 0353]. ^{[ 63 ]}
↑ Рукопись уничтожена композитором, вероятно, в 1940-х годах; сохранилось очень мало эскизов. ^{[ 65 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сильно переработал Скрипичный концерт в 1905 году (оригинальная версия сохранилась). В том же году он переписал пьесу для скрипки и фортепиано. ^{[ 66 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения составляют соч. 69 Две серенады . Сибелиус рассматривал возможность — но отказался — назвать ре мажор серенаду I gammalt hem (« В старом доме ») и соль минор серенаду «Романс» . ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения, Cantique и Devotion , составляют соч. 77 Две серьезные мелодии . Они также известны своими латинскими субтитрами, соответственно как: Laetare anima mea » («Радуйся, душа моя») и « Ab imo pectore » («От самого сердца»). В 1915 году Сибелиус переписал мелодии для скрипки и фортепиано. Год спустя он сделал их аранжировку для виолончели с оркестром и сделал транскрипции для виолончели и фортепиано. ^{[ 72 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Несмотря на то, что Сибелиус опубликовал два номера опусов (соч. 87/1–2 и 89/1–4), Сибелиус намеревался « Шесть юморесок» сыграть как сюиту. В 1940 году он переработал инструменты № 1 после того, как версия 1917 года была утеряна (эта версия была вновь открыта в 1982 году и сохранилась до сих пор). ^{[ 75 ]}
↑ В 1929 году Сибелиус написал Сюиту для скрипки и струнного оркестра (JS 185). Однако после того, как издатель отклонил его, Сибелиус начал, но не завершил, пересмотр. ^{[ 82 ]}
↑ Сибелиус сочинил En saga (соч. 9) — иногда переводится как «Сказка» , «Сага» или «Легенда» — в 1892–1893 годах. Некоторые ученые полагают, что это произведение началось как камерное произведение для флейты, кларнета и струнного секстета или септета 1890–1891 годов, хотя оригинальные эскизы не сохранились. В 1902 году Сибелиус существенно переработал En saga ; оригинальная версия 1893 года сохранилась. ^{[ 84 ]}
↑ В 1894 году Сибелиус сочинил Improvisaatio ( Импровизацию ) для оркестра. Однако в 1895 году он снял и переработал пьесу, изменив тональность с фа мажор на ре мажор и переименовав ее в «Весеннюю песню» ( Vårsång ). Раньше ученые полагали, что вторая редакция « Весенней песни» произошла в 1902 году, но более поздние исследования установили, что вторая редакция так и не состоялась. Сохранилась оригинальная версия 1894 года. ^{[ 86 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Лесная нимфа » (соч. 15), которой Сибелиус дал подзаголовок « Баллада для оркестра », относится к двум тематически связанным произведениям: во-первых, тональной поэме для оркестра; и во-вторых, мелодрама для рассказчика, фортепиано, двух валторн и струнных. Сибелиус утверждал, что сначала завершил мелодраму, которую затем расширил до более длинной тональной поэмы. Однако музыковеды подозревают, что верно обратное: сначала возникла тональная поэма, а затем сгущалась в мелодраму. Ученые также подозревают, что часть материала «Лесной нимфы » могла быть взята из заброшенного оперного проекта Сибелиуса «Постройка лодки» . Тональное стихотворение считалось утерянным до тех пор, пока в начале 1990-х годов его не открыл Кари Килпеляйнен. Наконец, в 1895 году Сибелиус аранжировал коду для фортепиано соло как Ur Skogsrået . ^{[ 88 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1895–1896 годах Сибелиус сочинил четырехчастную сюиту «Лемминкяйнен» ( Lemminkäis-sarjaan , Op. 22). Сохранившиеся эскизы показывают, что Сибелиус спас некоторые материалы из своего заброшенного оперного проекта 1893 года «Строительство лодки» ; например, увертюра к опере превратилась в Лемминкяйнена «Лебедя Туонелы» . Первоначальный порядок сюиты «Лемминкяйнен» был следующим: Лемминкяйнен и девушки острова (что иногда неправильно переводится как Лемминкяйнен и девушки Саари). ^{[ 90 ]} был №1; Лемминкяйнен в Туонеле был вторым номером; «Лебедь из Туонелы» был под номером 3, а «Возвращение Лемминкяйнена» (иногда переводимое как «Путешествие Лемминкяйнена домой») — под номером 4. В 1897 году Сибелиус переработал всю сюиту, а в 1900 году он снова переработал «Лебедя из Туонелы» и «Возвращение Лемминкяйнена» для публикации. в 1901 году. Лемминкяйнен и девушки острова и Лемминкяйнен в Туонеле игнорировался в течение четырех десятилетий до 1939 года, когда Сибелиус пересмотрел их для публикации (хотя они не были опубликованы до 1954 года) и изменил порядок «Лебедя Туонелы» и Лемминкяйнена в Туонеле (ныне Ops. 22/2 и 22/3). , соответственно). оригинальные версии всех произведений 1895–1896 годов, кроме «Лебедя Туонелы» Сохранились ; версия «Лебедя Туонелы» 1897 года утеряна , а версии «Лемминкяйнен и девушки острова» 1897 года и «Лемминкяйнен в Туонеле» не исполняются; 1897 года «Возвращение Лемминкяйнена» сохранилось. Тематический материал (фанфары), составляющий основу «Песни о Лемминкяйнене». происходит из оригинальной концовки « Возвращение Лемминкяйнена» 1895–1896 годов (соч. 22/4). Переработав произведение (то ли в 1897, то ли в 1900 году), Сибелиус перенес эту последнюю часть в песню для мужского хора и оркестра. ^{[ 91 ]}
↑ Извлечено композитором из шестой таблицы Suomi herää ( «Финляндия пробуждается ») из JS 137. ^{[ 96 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Дочь Похьолы» ( Pohjolan tytär , Op. 49), которой Сибелиус дал подзаголовок Symphonische Fantasie ( Симфоническая фантазия ), была написана в 1906 году. Однако некоторые из ее тем восходят к более раннему проекту на тему Луоннотара 1903–1905 годов; что «Луоннотар» (фрагмент которого сохранился) вырос из заброшенной оратории Марьятта (без каталожного номера) и к 1906 году превратился в соч. 49-тонное стихотворение. Тематически это не связано с более поздним тональным стихотворением Луоннотар (соч. 70) для сопрано и оркестра 1913 года; в том же году Сибелиус аранжировал «Луоннотар» для сопрано и фортепиано. ^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переложил «Дриаду» для фортепиано соло. ^{[ 102 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с «Океаниды» ( Aallottaret , соч. 73) сохранились в трех формах: во-первых, трехчастная предварительная оркестровая сюита ми -бемоль мажор , датируемая 1913 годом (№ 1 утеряна, а № 2–3 сохранились); во-вторых, первоначальная («Йельская») версия тональной поэмы ре-бемоль мажор , датируемая 1914 годом; и в-третьих, переработанная версия тональной поэмы ре мажор , которую Сибелиус предпринял по пути в Америку. Барнетт (2007) также предположил, что утерянная первая часть из «сюиты до Океаниды » может быть отсутствующей первой версией тональной поэмы «Бард» ( Барден , соч. 64), которую Сибелиус написал — и также отредактировал — в 1913. ^{[ 104 ]}
↑ Хотя последнее тональное стихотворение Сибелиуса, Тапиола (соч. 112), черпает вдохновение из « Калевалы» , оно не изображает реальную историю изнутри своих рун - более того, Сибелиус (с помощью своей жены) предположил, что английский перевод должен быть «Лес». , а не буквальный перевод «Царства Тапио» . Сибелиус подумывал о том, чтобы сократить «Тапиолу» до ее ноябрьской премьеры, но не смог этого сделать, поскольку издатель уже выгравировал произведение. ^{[ 108 ]}
↑ «Строительство лодки» было планом Сибелиуса для грандиозной вагнеровской оперы . Однако к сентябрю 1894 года он отказался от проекта и начал перерабатывать большую часть его материала в сюиту Лемминкяйнен (а, возможно, и в «Лесную нимфу» , соч. 15). Например, увертюрой к опере стала «Лебедь Туонелы» (соч. 22/2). ^{[ 110 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1896 году Сибелиус отозвал «Деву в башне» (для которой также сохранилась репетиционная партитура для солистов, смешанного хора и фортепианного сопровождения), заявив, что хочет ее переработать; он никогда этого не делал. ^{[ 111 ]} «обнаружил» 12-минутную производную концертную увертюру для оркестра, отмеченную Сибелиусом и «прячущуюся среди оркестровых партий [оригинала 1896 года]» В 2010-х годах Туомас Ханникайнен [ fi ] . Не следует путать ее с трехминутной увертюрой оперы. ^{[ нужна ссылка ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дополнительная музыка для короля Кристиана II изначально состояла из четырех номеров для премьеры 24 февраля 1898 года: 1) Элегия, 2) Мюзет, 3) Менуэт и 4) Дурацкая песня паука ( Sången om korsspindeln ). № 3 представляет собой переработку более раннего оркестрового произведения — Менуэта (JS 127) — датируемого 1894 годом, а № 4 — оркестровую песню для баритона . Летом 1898 года Сибелиус добавил три дополнительные части: 5) Ноктюрн, 6) Серенаду и 7) Балладу; вскоре после этого он аранжировал пятичастную концертную сюиту для оркестра (также соч. 27). Более того, в 1898 году Сибелиус аранжировал №№ 1–4 из театральной партитуры для фортепиано соло, а также № 4 как песню для баритона и фортепиано. ^{[ 113 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж №№ 2 — Moderato (Песня Паавали) — и 3 — Moderato assai — Moderato (Песня Эльзы) — Poco adagio — из музыки к [[Куолеме (Сибелиус)| Куолема ]] — оркестровые песни для баритона и меццо-сопрано соответственно. Сибелиус вырезал и переработал партитуру, чтобы создать две концертные пьесы для оркестра: в 1904 году № 1 — Tempo di valse lente — Poco risoluto — как Valse triste (соч. 44/1); а в 1906 году — внешние части № 3 (Moderato assai и Poco adagio) с № 4 — Анданте — как сцена с журавлями (соч. 44/2). В 1904 году он также переписал «Трусливый вальс» для фортепиано соло. Наконец, для постановки пьесы в 1911 году он написал два новых номера для переработанной версии пьесы Ярнефельта: «Канцонетта» (соч. 62/1), первоначально называвшаяся «Rondo der Liebenden» ( «Рондо влюбленных ») и написанная в 1906 году, и «Вальс». романтический (соч. 62/1) — первоначально назывался Vals-intermezzo . ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д № 6 — Три слепые сестры ( De trenneblinda systrar ) — из музыки к [[Пеллеасу и Мелизанде (Сибелиус)| «Пеллеас и Мелизанда» ]] — оркестровая песня для меццо-сопрано ; в 1905 году Сибелиус переложил ее для голоса и фортепиано (JS 147/6). Более того, в 1905 году Сибелиус составил девятичастную концертную сюиту для оркестра (соч. 46); в том же году он также переписал ее для фортепиано соло (кроме № 2а). ^{[ 118 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д № 2б — Песня еврейской девушки ( Den judiska flickans sång ) — из музыки к «Пиру Валтасара» — оркестровая песня для меццо-сопрано ; в 1907 г. (переработка 1939 г.) Сибелиус переложил ее для голоса и фортепиано (JS 48/2b). Более того, в 1906–1907 годах Сибелиус составил четырехчастную концертную сюиту для оркестра (соч. 51); в том же году он также переписал ее для фортепиано соло. ^{[ 88 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сохранился фрагмент альтернативного варианта № 9 — Ларго. В 1908 году Сибелиус составил из музыки к «Лебединому белому» семичастную концертную сюиту (соч. 54). ^{[ 122 ]}
↑ Издательство : МФз (1997). Сибелиус сочинил свадебный марш для третьего акта «Языка птиц» (хотя, судя по всему, эта пьеса не использовалась ни в одной постановке пьесы). ^{[ 124 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Сибелиус заимствовал три дополнительных произведения из Скарамуша : «Элегический танец» и «Сцена любви» были аранжированы в 1914 году для фортепиано соло, а в 1925 году Сибелиус аранжировал (или, точнее, переработал как «почти новую пьесу») последнюю для скрипки и фортепиано. ^{[ 126 ]} Двадцатиминутная «Сюита Скарамуша» — это санкционированный отрывок, написанный зятем композитора Юсси Джаласом , в котором сохранена оригинальная оркестровка Сибелиуса.
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1925 году Сибелиус подумывал взять отрывок из сюиты из «Обывателя» , но так и не сделал этого. В конце концов, в 1925 году он просто аранжировал для фортепиано соло №№ 2 (Ларго), 4 (Tempo commodo) и 8 (Аллегретто – Аллегро) как соответственно Episodio , Canzone и Scéna . ^{[ 128 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1925 году для Датского королевского театра Сибелиус завершил музыку к пьесе Шекспира «Буря» (JS 182, датский перевод Эдварда Лембке [ da ] ). В 1927 году в постановке Финского национального театра использовался перевод Пааво Каяндера на финский язык , и Сибелиус воспользовался возможностью, чтобы добавить заключительный Эпилог (№ 34b), основанный на более раннем произведении 1904 года: Cassazione (соч. 6). . Также в 1927 году он создал две концертные сюиты из девяти частей (соч. 109/2–3), а также отдельную прелюдию (соч. 109/1) из музыкального материала; каждый для оркестра и безголосый. В том же году он также переписал три номера для фортепиано соло: «Эпизод» ( Миранда ), «Танец нимф» и «Сцена» . Наконец, в 1929 году Сибелиус переработал № 5 — «Канон» — из первой оркестровой сюиты; Сохранилась версия Canon 1927 года. ^{[ 130 ]}
↑ Сибелиус начал работать над «Марьятта» ораторией в 1905 году, но вскоре в том же году отказался от своих планов, вероятно, из-за угасания энтузиазма по поводу Финне [ fi ] либретто (основанного на Калевалы из « вдохновленной Библией Руно L » ). Музыковеды предполагают, что материал оратории со временем вошёл в многочисленные композиции: тональную поэму «Луоннотар» 1906 года, которая сама превратилась в « Дочь Похъёлы» (соч. 49); 1907 года Третья симфония (соч. 52); вторая часть (Песня о любви) из «Исторических сцен II» 1912 года (соч. 66); 1905 года и, возможно, «Не с плачем» ( Ej med klagan , JS 69), для смешанного хора а капелла ; 1909 г. «В память о Сибелиусе» (соч. 59); 1922 года и Andante festivo (JS 34a). ^{[ 141 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Кантата для выпускных вечеров 1894 года , которую иногда называют Рекламной кантатой , сохранилась лишь частично: партия сопрано для третьей части утрачена; однако сохранилась репетиционная партитура с аккомпанементом фортепиано. В 1896 году Сибелиус сделал аранжировку для смешанного хора а капелла и переименовала ее в «Праздничный марш» ( Юхламарси ). ^{[ 142 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Иногда ее называют « Коронационной кантатой »; В 1896 году Сибелиус аранжировал для оркестра отрывок I части из Кантаты на коронацию императора Николая II как Коронационный марш ( Kröningsmarsch ). Наконец, в 1913 году он аранжировал часть кантаты « Радуйся, принцесса» ( Terve Ruhtinatar ) для женского (или детского) хора а капелла . ^{[ 144 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Полная партитура Кантаты для выпускных вечеров 1897 года утеряна, хотя некоторые оркестровые партии, а также репетиционная партитура с фортепианным сопровождением сохранились. (В 2010 году Калеви Ахо и Тимо Хонгисто использовали эти источники для реконструкции исполнительской версии кантаты, хотя и для сопрано, тенора, смешанного хора и фортепиано.) ^{[ 146 ]} В 1898 году Сибелиус извлек десять песен из Кантаты для выпускных вечеров 1897 года и аранжировал их как соч. 23 песни для смешанного хора из рекламной кантаты 1897 года ( у Lauluja sekaköörille 1897 был рекламный певец ), а в 1913 году он аранжировал нет. 6а — Славим Тебя, Создатель наш ( Soi kiitokseksi Luojan — для женского (или детского) хора а капелла . ^{[ 147 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переработал дошедшую до нас версию « Происхождения огня » 1902 года, а также переписал ее для баритона, мужского хора и фортепиано. ^{[ 149 ]}
^ Иногда переводится как «Освобожденная королева» , «Плененная королева» также известна как Кантата в честь рождения Снеллмана ( Snellmanin juhla-kantaatti ). Чтобы избежать гнева российской цензуры, премьера произведения состоялась под названием « Поет царица» ( Сиэлль лаулави кунингатар ). К 1910 году (а возможно, уже в 1906 году) Сибелиус аранжировал пьесу для мужского хора и оркестра. ^{[ 151 ]}
^ Ома маа иногда переводится как «Наша Родина» .
^ Кантата с подзаголовком для церемонии открытия Университета Академии Або, 1919 год .
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус дал «Ломке льда на реке Оулу» подзаголовок «импровизация». В 1913 году Сибелиус аранжировал короткую часть мелодрамы « Пейзаж дышит» ( Nejden andas ) для женского (или детского) хора а капелла . Альтернативная концовка «Пейзажа дышит» также существует. ^{[ 158 ]}
↑ Сибелиус дал Снофриду подзаголовок «импровизация». ^{[ 160 ]} В 1929 году Хансен первым опубликовал партии и партитуру; однако партии хора - без информации издателя - появились в 1904 году. ^{[ 161 ]}
↑ «Портрет графини» иногда записывается без повествования.
^ Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для рассказчика и фортепиано (JS 77a), Сибелиус в 1948 году аранжировал «Одинокую лыжню» для рассказчика, арфы и струнных. ^{[ 164 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б « Серенада » (JS 168, 1895; Стагнелиус ) для баритона с оркестром и « Серенада » (JS 167, 1888; Рунеберг ) для голоса и фортепиано не связаны друг с другом.
^ Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для солиста и оркестра, Сибелиус позже сделал две аранжировки « Koskenlaskijan morsiamet » («Невесты наездника на порогах»): в 1897–1899 годах для голоса и фортепиано; а в 1943 году — для мужского хора и оркестра. ^{[ 735 ]} Песню иногда переводят как «Невесты паромщика» или «Невесты стрелка с порогов».
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч. 17 Семь песен, пять из которых исполняются на шведском языке и две на финском. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Se'n har jag ej frågat mera » («С тех пор я больше не задавал вопросов») для голоса и оркестра.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 38 пяти песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Höstkväll » («Осенний вечер»), « På verandan vid havet » («На балконе у моря») и « I natten » («В ночи») для голоса и оркестра.
^ Перейти обратно: ^а ^б « Ариозо » — это песни на шведском языке. Сибелиус, похоже, работал над двумя версиями одновременно: одну для сопрано и струнных, другую для сопрано и фортепиано. ^{[ 694 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти песни составляют соч. 57 Восемь песен Джозефсона , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Хертига Магнуса » («Герцог Магнус») для голоса и оркестра. (Эта версия песни была утеряна до ее повторного открытия в 1943 году, но затем снова была утеряна и перенесена в 1994 году.) ^{[ 672 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 13 семи песен Рунеберга , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Våren флюктар хастигт » («Весна летит») для голоса и оркестра.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Эти песни составляют соч . 37 пяти песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Soluppgång » («Восход») для голоса и оркестра.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 36 шести песен , каждая из которых исполняется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Demanten på marssnön » («Алмаз на мартовском снегу») для голоса и оркестра.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1919 году Сибелиус написал «Отрефуа» как вторую часть соч. 96 Три пьесы; хотя он рассчитан на два сопрано и оркестр, его можно заменить двумя кларнетами, если вокалистов нет. В 1920 г. внесены незначительные изменения для публикации; в это время он также сделал аранжировку пьесы для фортепиано соло (с текстом, написанным над музыкой), а также для двух сопрано и фортепиано. ^{[ 177 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1909 году Сибелиус написал две песни для шведскоязычной постановки « » Шекспира Двенадцатой ночи : « Kom nu hit, död » («Уходи, смерть») и « Hållilå, utistorm och i regn » («Эй, хо, Ветер и дождь»). Хотя каждая песня изначально была для голоса и гитары, Сибелиус аранжировал их для голоса и фортепиано в 1909 году. В 1957 году он аранжировал « Kom nu hit, död » для баритона и оркестра. ^{[ 682 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Первоначально Сибелиус задумал Увертюру ми мажор (JS 145) и Балетную сцену (JS 163) как части I и II соответственно в симфонии; однако он отказался от этого плана в апреле 1891 года. ^{[ 181 ]}^{[ 182 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Это раннее оркестровое произведение Сибелиуса не сохранилось. ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Расширенное название: « Музыка для лотерейного вечера в поддержку образования в Выборгском воеводстве» ; реконструирован индивидуально Калеви Ахо и Йоуни Кайпайненом ; ^{[ 237 ]} композитор использовал увертюру как соч. 10 и аранжировал картину № 4 и два интермецци в соч. 11 люкс; Таблица № 8 включает авторскую аранжировку государственного гимна Финляндии ( «Маамме» « Наша земля ») .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Струнный квартет си-бемоль мажор — третья часть Сибелиуса — состоит из четырех частей. В 1894 году Сибелиус аранжировал Часть III для струнных и назвал ее «Престо» (также известную как «Скерцо»). Музыковеды предположили: во-первых, что Адажио ре минор (JS 12) могло быть задумано как медленная часть соч. 4 квартет; и во-вторых, Аллегретто си-бемоль мажор (без каталожного номера) может быть заброшенным эскизом. ^{[ 305 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1893 году Сибелиус повторно использовал темы из «Ночей ревности » — мелодрамы для рассказчика, вокализного сопрано и фортепианного трио — для номеров 5–6 из « Шести экспромтов» для фортепиано соло (соч. 5). В 1894 году он объединил пятый и шестой экспромты в аранжировке для струнных и назвал новое произведение «Экспромт» . ^{[ 263 ]}
↑ Хотя Менуэт датируется 1894 годом, Сибелиус впоследствии переработал и сократил это произведение для включения под номером 3 в музыкальное сопровождение короля Кристиана II (соч. 27). ^{[ 193 ]}
↑ Сибелиус написал музыку для прессы , чтобы собрать деньги для Пенсионного фонда прессы. (Эта цель, однако, служила прикрытием реальной цели: поддержать свободную финскую прессу, подвергшуюся цензуре в соответствии с царя Февральским манифестом .) Музыка Сибелиуса представляла собой драматические картины Каарло Бергбома с декламацией стихов Эйно Лейно и Ялмари. Финн [ фи ] . Позже Сибелиус аранжировал картины № 1, 3 и 4 как «Исторические сцены I» (соч. 25), а картину № 6 – как «Финляндия» (соч. 26). ^{[ 196 ]}^{[ 197 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус дважды аранжировал известную шведско-финскую песню «Марш полка Пори» : сначала, в 1892 году, для камерного ансамбля с неизвестной партитурой («пикколо, скрипка, альт и пара других инструментов»), которая была исполнена на открытии финского художника Альберта Эдельфельта одноименной картины ; и, во-вторых, как оркестровое произведение на бис во время европейского турне Хельсинкской филармонии в 1900 году. Аранжировка 1892 года утеряна. ^{[ 199 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Четвертый (и единственный зрелый) струнный квартет Сибелиуса, Voces intimae ) — его самые ранние наброски датируются 1899–1903 годами — состоит из пяти частей, из которых вступительная идея Части III (обозначенной Adagio di molto) зародилась в Адажио ми мажор для фортепиано соло. (СП 13); Часть V содержит оригинальный мотив Увертюры ля минор для оркестра (JS 144). Наконец, сохранился и короткий предварительный финал Части V. ^{[ 311 ]}
^ Сохранилась версия 1904 года. ^{[ 202 ]}
↑ Сибелиус первоначально назвал произведение « Анданте» . ^{[ 204 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Сибелиус написал Musik zu einer Szene ( «Музыка к сцене ») для сопровождения картин. Однако в 1904 году он сократил и аранжировал пьесу, которая теперь называется «Танцевальное интермеццо» , для фортепиано соло. Позже, в 1907 году, он оркестровал «Танцевальное интермеццо» . ^{[ 206 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Первоначально написанный для сопровождения картины, Сибелиус дал подзаголовок « Пан и эхо Танцинтермеццо » ( «Танец-интермеццо» ). В 1907 году он переложил ее для фортепиано соло. ^{[ 210 ]}
↑ Сибелиус сочинил этот похоронный марш в память Ойгена Шаумана . Сохранилась версия 1909 года. ^{[ 212 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1894 году Сибелиус сочинил «Ракаставу» ( «Любовник »), трехчастную хоровую сюиту для тенора и мужского хора а капелла (JS 160a); в это время он также сделал аранжировку для тенора, мужского хора и струнных (JS 160b), чтобы помочь в премьерном исполнении. Позже, в 1898 году, он сделал вторую аранжировку, на этот раз для сопрано , баритона и смешанного хора а капелла (JS 160c). Наконец, в 1911 году, посетив Париж, он оркестровал Ракаставу для струнных, литавр и треугольника в качестве своего соч. 14; переработка последовала в 1912 году перед публикацией. Однако «Парижская» версия 1911 года сохранилась. ^{[ 757 ]}
^ В 1911 году Сибелиус аранжировал картины № 1, 4 и 3 из « Музыки для дней торжеств прессы» (JS 137) соответственно как All'Overtura, Scena и Festivo. ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}
^ № 1 иногда переводится как «Погоня». Первоначальный порядок движений был: «У разводного моста», «Песня о любви» и «Охота». ^{[ 218 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 75 Пять пьес (оригинальное французское название: Cinq Morceaux ), ^{[ 525 ]} хотя сборник чаще называют « Деревья» из-за тематической связи между описательными названиями произведений. Первоначально в набор входило шесть, а не пять предметов. Однако в 1919 году Сибелиус решил переработать и № 5 «Ель» ( Granen ), и № 6 «Сирень» ( Syringa ) в единый вальс ABA под названием Valse lyrique . Неудовлетворенный результатом, он снова разделил две пьесы, переработав «Ель» в ее окончательной форме и переделав «Сирень» во вторую версию, получившую название «Valse lyrique» и перенесенную из соч. 75/6 (его устаревший каталожный номер) до Op. 96/1. первоначальные версии «Ели» [HUL 0732], «Сирени» и «Valse lyrique» ( Сохранились [HUL 0734].) Более того, в 1920 году Сибелиус оркестровал «Valse lyrique» . предварительная версия № 3 «Аспен» ( Aspen , c. 1912 [HUL 0730]). Наконец, до нас также дошла ^{[ 526 ]}
↑ Сибелиус написал Академический марш для церемонии вручения дипломов Хельсинкского университета в 1919 году. ^{[ 221 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б С конца 1921 года по январь 1922 года Сибелиус работал одновременно над фортепианной и оркестровой версией «Шевалереского вальса» , ставшей третьей из соч. 96 Три пьесы. Позже, в 1922 году, он отредактировал произведение в ответ на его отказ издателем. (Сохранился оригинал для фортепиано [HUL 1815].) ^{[ 223 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1921 году Сибелиус переписал Сюиту миньон для фортепиано. ^{[ 225 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1922 году Сибелиус переписал « сюиту Шампетрскую » для фортепиано. ^{[ 227 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус предложил (безуспешно) издателю назвать эти три части Danse Passionée , Danse romantique и Danse chevaleresque соответственно. В 1922 году он переписал сюиту Характеристическую для фортепиано. ^{[ 229 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил это произведение, расширенное название которого — Morceau romantique sur un motif de M. Jakob de Julin , после вальса промышленника Якоба фон Юлина, который был родственником генерала Карла Маннергейма . Сибелиус также исполнил пьесу для фортепиано соло (JS 135b), которая действительно могла появиться первой. ^{[ 231 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для струнного квартета (JS 34a), Andante festivo , возможно, позаимствовал часть своего материала из заброшенного оратории проекта 1905 года «Марьятта» . В 1929 году двухструнный квартет исполнил эту пьесу на свадьбе одной из дочерей Сибелиуса, и впоследствии эта пьеса стала распространенной для струнных. Однако Сибелиус не делал официальную оркестровку до 1938 года. ^{[ 233 ]}
↑ Самые ранние сохранившиеся сочинения Сибелиуса для оркестра, так называемые [ Два хорала ] для смешанного хора и оркестра, были студенческими упражнениями Альберта Беккера , у которого Сибелиус учился в Берлине. Для каждого из них существуют две версии, и вполне вероятно, что второй набор включает незначительные изменения, предложенные Беккером. Сохранилась также незаконченная версия «Herr du bist ein Fels» для смешанного хора и фортепиано. ^{[ 235 ]}
^ В 1915 году Сибелиус внес очень незначительные изменения в Сандельса ; версия 1898 года, транскрипцию которой Сибелиус также сделал для мужского хора и фортепиано, сохранилась. ^{[ 241 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Первоначально для мужского хора, хора мальчиков и небольшого оркестра Сибелиус в 1899 году сделал многочисленные аранжировки « Песни афинян» : для фортепиано соло; для мужского хора и хора мальчиков a cappella ; для мужского хора, хора мальчиков и фортепиано; для мужского хора, хора мальчиков, фортепиано и ad libitum фисгармонии ; а для мужского хора - хор мальчиков, духовой септет и ударные. ^{[ 243 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переработал дошедшую до нас версию « Экспромта» 1902 года для женского хора и оркестра, а также переработал ее для женского хора и фортепиано. Сохранилась транскрипция версии 1902 года для женского хора и фортепиано. ^{[ 245 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Сибелиус сочинил « Have You Courage?» ( Har du mod?, Op. 31/2) для мужского хора и оркестра 1904 года [версия I]; в это время он также сделал аранжировку для мужского хора и фортепиано. Однако, неудовлетворенный произведением, Сибелиус переработал оркестровую версию Have You Courage? еще три раза: в 1911 г. [версия II; также в переложении для мужского хора и фортепиано]; 1912 г. [версия III]; и 1914 [версия IV], которая, вероятно, основана на транскрипции/переработке версии III 1913 года для фортепиано соло (с текстом, написанным над музыкой)]. Все версии сохранились. Предварительное исследование стихотворения Векселя для мужского хора a capella (JS 93) датируется 1903–1904 годами; его тематический материал совершенно иной, чем в соч. 31/2. ^{[ 247 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Расширенное название Егерского марша — Марш финского Егерского батальона . Первоначально написанное в 1917 году для мужского хора и фортепиано, Сибелиус первоначально не упомянул свое имя в первом издании произведения. В 1918 году он аранжировал « Егерский марш» для мужского хора и оркестра. ^{[ 249 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Первоначально написанная в 1918 году для фортепиано (текст был написан над нотами), Сибелиус позже - вероятно, в 1918 году, но, возможно, уже в 1921 году - аранжировал Скаутский марш для смешанного хора и оркестра. Последовали еще две аранжировки: в 1921 году для смешанного хора и фортепиано; и в 1952 году для женского хора и фортепиано, переименованная в «Всемирную песню Всемирной ассоциации девушек-скаутов и девушек-гидов» и состоящая либо из англоязычного текста Гэвина Юарта , либо из французского текста Франсин Кокенпот. Наконец, истоки Скаутского марша были прослежены до эскиза - [Марша] с неполной ударной партией - для медного септета и ударных инструментов 1897–1899 годов. ^{[ 251 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1927 году Сибелиус написал музыку для масонской ложи, к которой он присоединился в 1922 году: Musique Religieuse , для тенора и фисгармонии (соч. 113), из которых № 6 – Салем – был поставлен на слова Виктором Ридбергом . Аранжировка смешанного хора и фисгармонии, не созданная Сибелиусом, появилась в 1929 году, когда Маршалл Керночан перевел стихотворение Ридберга на английский как «Вперед, вы, братья» (или «Вперед, вы, народы »), а Ченнинг Лефевр исполнил оригинальную теноровую партию для хора. В 1938 году Сибелиус добавил к сотрудничеству Керночана-Лефевра оркестровую аранжировку, которая заменила фисгармонию, и переименовала пьесу «Процессия» . Произведение также может быть исполнено только оркестром, без хоровой партии (которую оркестр дублирует). ^{[ 253 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Ljunga Wirginia (без каталожного номера), которую молодой Сибелиус назвал «оперой», является его самой ранней из сохранившихся попыток создания драматической музыки. Этот проект стал результатом сотрудничества Сибелиуса и его друга детства Вальтера фон Конова. последнего Хотя либретто утеряно, сохранились Части I – V шестичастной партитуры Сибелиуса, а также партия скрипки для Части VI; никакие вокальные партии, если они когда-либо были написаны, не сохранились. Два года спустя, в 1887 году, Сибелиус и фон Конов ненадолго возобновили свои планы относительно оперы: Сибелиус поставил новую пьесу, Скерцо ми минор (JS 165), которая сохранилась лишь частично. Калеви Ахо завершил партии фортепиано и виолончели шестой части Люнги Вирджинии , а также (совместно с Тимо Хонгисто ) Скерцо ми минор. ^{[ 256 ]}
↑ Это камерная пьеса, Сибелиус отметил, что струнный ансамбль «Ящерицы» должен состоять не более чем из девяти музыкантов, включая солиста-скрипача. ^{[ 259 ]} Тем не менее, она была записана полным струнным оркестром.
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1888 году Сибелиус сотрудничал со своим учителем Мартином Вегелиусом над музыкой для «драматического рунического волшебства» под названием «Водный призрак » ( Näcken ); Вегелиус сочинил №№ 1 и 3–6, а Сибелиус написал № 2. Отдельный фрагмент для фортепианного трио — [Аллегретто] ля-бемоль мажор (без каталожного номера) — мог служить предварительной версией пьесы Сибелиуса. ^{[ 261 ]}
↑ Самая ранняя сохранившаяся пьеса Сибелиуса для фортепианного квинтета, Анданте – Аллегро (которая «содержит полную экспозицию сонаты»), возможно, была студенческим упражнением, выполненным под руководством этого учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 271 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Фортепианный квинтет соль минор состоит из пяти частей. Сочиняя пьесу, Сибелиус заменил свою первоначальную Часть IV (с пометкой Vivace) на Скерцо (Vivacissimo); более ранний Vivace сохранился. Ни на одном из двух концертов, на которых играл квинтет, он не был услышан целиком; Часть V не исполнялась до 1965 года. В результате Сибелиус спас темы из финала квинтета, повторно используя их для Рондо ре минор (JS 162) для дуэта альта и фортепиано, а также для первого из Шести экспромтов (соч. 5). /1) для фортепиано соло. ^{[ 273 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1884 году Сибелиус сочинил четырехчастный фортепианный квартет ре минор , выполненный «в основном в венском классическом стиле». Часть IV квартета содержит материал, который Сибелиус изначально предназначал для четвертой части Фортепианного трио ля минор (JS 206), написанной им несколькими месяцами ранее; Фортепианное трио состояло из трех частей. ^{[ 276 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Струнный квартет ми-бемоль мажор - первый Сибелиуса - состоит из четырех частей. Оно находится в том же альбоме, что и две другие короткие пьесы для струнного квартета: во-первых, Molto moderato – Скерцо (JS 134), самое раннее произведение Сибелиуса в этом жанре; и во-вторых, фрагментарное [Скерцо] си минор (без каталожной отметки; завершено Калеви Ахо ). ^{[ 278 ]}
↑ Квартет «Гармониум» соль минор состоит из одной части и разделяет тему с « Каталогом тем, 50 коротких пьес », упражнением по композиции для фортепиано соло, которое Сибелиус выполнил для своего учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 281 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д В Хельсинкском музыкальном институте Сибелиус учился у Мартина Вегелиуса , метод обучения которого заключался в том, что ученики осваивали самые маленькие композиционные единицы, прежде чем переходить к более длинным и сложным. Среди студенческих упражнений Сибелиуса для Вегелиуса есть несколько коротких пьес для струнного квартета: « Четыре темы » — соль мажор , ми-бемоль мажор , ля минор и ми минор — (без каталожного номера), Алла Марсия ми минор ( JS 16), Престо фа мажор (JS 154), Тема с вариациями соль минор (JS 197) и [ Тридцать три маленькие пьесы. ] (без каталожного номера). ^{[ 283 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1887–1888 годах Сибелиус задумал мелодраму для рассказчика и струнного квартета по мотивам Ганса Христиана Андерсена «Русалочки» (JS 59). Задуманный как серия музыкальных эпизодов, Сибелиус прошел всего четыре части, прежде чем отказался от проекта. Хотя в первых четырех эпизодах сохранилась только партия первой скрипки, ясно видно, что он планировал повторно использовать более ранние камерные произведения: второй эпизод соответствует Аллегретто ля мажор (JS 17) и Più lento фа мажор (JS 149). , а третий эпизод основан на Андантино до мажор (JS 39). Первый эпизод, как и краткий четвертый, представляют собой оригинальные композиции. ^{[ 289 ]}
↑ До 1911 года Сибелиус числил Тему и вариации до -диез минор для струнного квартета как свою соч. 1. Произведение сохранилось лишь частично, потеряв пять тактов в начале вариации III, хотя Калеви Ахо сделал исполнительскую версию. (Возможно, однако, что одна или несколько полных вариаций также потеряны.) ^{[ 291 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Сибелиус сочинил Moderato – Allegro appassionato до -диез минор (JS 131), Andante molto sostenuto си минор (JS 37), Andante – Allegro molto ре мажор (JS 32) и [Allegro] соль минор. (без каталожного номера) — каждый для струнного квартета — во время упражнений ученика под руководством своего учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 294 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Струнный квартет ля минор — второй Сибелиуса — состоит из четырех частей. Первоначальным финалом стала фуга (JS 85), которую Сибелиус написал в качестве академического упражнения под руководством своего учителя Мартина Вегелиуса . Впоследствии оно было заменено заключительным Аллегро. ^{[ 302 ]}
↑ В 1891 году Сибелиус сочинил Тему и вариации до минор для фортепиано соло (JS 198), а позже в том же году расширил ее до одночастного фортепианного квартета до минор (JS 156). Ни JS 198, ни фортепианная партия к JS 156 не сохранились. ^{[ 309 ]}
↑ Ученые полагают, что [Менуэт] ре минор (без каталожного номера) является самым ранним сохранившимся произведением Сибелиуса для фортепианного трио, хотя его невозможно точно датировать. ^{[ 314 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1883 году Сибелиус написал трехчастное Трио (JS 205) для фортепиано и двух скрипок, первая часть которого лишь частично соль мажор , тональность, которую он назначил пьесе. Вторая пьеса этого времени, Менуэт фа мажор (JS 126), возможно, была задумана как четвертая часть к JS 205 или, возможно, как часть так и не реализованного второго трио. ^{[ 316 ]}
^ [Анданте] – Адажио – Аллегро маэстосо (без номера в каталоге), раннее произведение Сибелиуса для фортепианного трио, не может быть точно датировано. ^{[ 319 ]}
↑ Фортепианное трио ля минор , Хафтраск — второе произведение Сибелиуса — состоит из четырёх частей. Сразу после ее завершения он существенно переработал первую часть; эта переработанная версия, однако, фрагментарна, хотя партия виолончели завершена. Трио получило свое прозвище от маленькой деревни Хафтраск (на Норрскате [ fi ] , острове, расположенном в архипелаге Турку ), в которой семья Сибелиуса проводила лето в 1886 году. ^{[ 322 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Ученые предположили, что Сибелиус, возможно, изначально задумывал Серенату ре минор (JS 169) и Менуэт – Аллегро (JS 128), каждую для двух скрипок и виолончели, как одно многочастное произведение. ^{[ 324 ]}
↑ Фортепианное трио ре мажор , Корпо — третье и самое значимое трио Сибелиуса — состоит из трёх частей. Свое прозвище трио получило от Корпо (острова, расположенного в архипелаге Турку ), на котором семья Сибелиуса проводила лето в 1887 году. ^{[ 327 ]}
^ Андантино соль минор (JS 43) не может быть точно датировано; рукопись намекает, что она была написана примерно в то же время, что и фортепианное трио Корпо (JS 209). ^{[ 324 ]}
^ Фортепианное трио до мажор , Ловиса — четвертое произведение Сибелиуса — состоит из трех частей. Трио получило свое прозвище от Ловисы , муниципалитета, в котором жила тетя композитора (а перед ее смертью - его бабушка по отцовской линии); Сибелиус провел там лето в 1888 году. ^{[ 331 ]}
↑ В 1889 году Сибелиус написал пятичастную сюиту ля мажор (JS 186) для фортепианного трио; партия скрипки в Части IV утеряна. Ученые предположили, что Сибелиус, возможно, изначально задумал вторую часть, Андантино ля мажор (JS 38), как первую часть сюиты. В 1911 году Сибелиус попытался опубликовать (и внес в него небольшие изменения) первые три части и временно обозначил их как свою соч. 1; однако статья не появилась в печати. ^{[ 333 ]}
^ ДжС 38/186
↑ В феврале 1891 года Сибелиус сочинил La pompeuse Marche d'Asis (JS 116) по просьбе своего брата, Кристиана Сибелиуса , который был студентом-медиком в Анатомическом институте Хельсинкского университета (ASIS) . Судя по всему, изначально эта пьеса предназначалась для струнного квартета (эта версия утеряна). В ноябре Сибелиус переложил ее для фортепиано, двух скрипок и виолончели (она тоже утеряна), а также для фортепианного трио (единственная сохранившаяся версия). ^{[ 336 ]}
↑ Считается, что Ваттендроппар является самой ранней сохранившейся работой Сибелиуса, хотя ее невозможно точно датировать. ^{[ 2 ]}
↑ Luftslott — дуэт для двух скрипок — считается вторым самым ранним сохранившимся произведением Сибелиуса (и самой ранней сохранившейся рукописью с автографом), хотя его невозможно точно датировать. ^{[ 339 ]}
^ Фрагментарный; завершил Яакко Куусисто .
^ предварительная версия [Аллегретто] соль мажор (JS 86). Сохранилась
↑ Партия фортепиано утеряна, но была реконструирована Калеви Ахо в 2006 году.
^ Иногда называется Сонатой ре минор .
^ Партия фортепиано утеряна.
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1890–1891 годах Сибелиус составил два дуэта для скрипки и фортепиано: «Романс си минор» и «Вечный двигатель» , каждый из которых был впервые напечатан в финском периодическом издании. В 1911 году он существенно переработал эти произведения, назвав их соч. 2 и продал их издателю; в это время он изменил название Perpetuum mobile на Epilogue . ^{[ 370 ]}
↑ В 1891 году Сибелиус работал над «Куллерво» (соч. 7) в Ловисе и давал частные уроки игры на скрипке. Ученые полагают, что для этих учебных целей он составил дуэт до мажор (JS 66) для скрипки и альта, при этом он играл на последнем, а его ученики - на первом. ^{[ 373 ]}
↑ В сентябре 1899 года, посещая финского художника Пекку Халонена , Сибелиус написал « Колыбельную» (также известную как вальс или вальс ) для кантеле и скрипки. В нем используется народная песня, которую Халонен сыграла на кантеле и к которой Сибелиус затем написал аккомпанемент на скрипке. ^{[ 376 ]}
↑ Премьера «Малинконии» (соч. 20) состоялась под предварительным названием «Фантазия» . ^{[ 378 ]}
^ Основная тема соч. 80 Третья часть Сонатины для скрипки изначально предназначалась для Шестой симфонии (соч. 104). ^{[ 380 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения составляют соч. 81 Пять пьес для скрипки и фортепиано.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения составляют соч. 79 Шесть пьес для скрипки и фортепиано.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения составляют соч. 78 Четыре пьесы для скрипки (или виолончели) и фортепиано. Оригинальная версия «Романа» (№ 2) сохранилась.
↑ В 1922 году Сибелиус планировал написать новую серию пьес для скрипки и фортепиано; однако в итоге он сочинил только одно произведение: соч. 102 Новеллетт . ^{[ 397 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения составляют соч. 106 Пять танцев на полях для скрипки и фортепиано.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения составляют соч. 115 Четыре пьесы для скрипки и фортепиано.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Эти произведения составляют соч. 116 Три пьесы для скрипки и фортепиано.
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1912 году Сибелиус написал «Колокола церкви Каллио» нового здания (JS 102) для сентябрьского освящения . По этому случаю Хейкки Клеметти без благословения композитора сделал хоровую аранжировку мелодии Сибелиуса. Позже в том же году Сибелиус аранжировал свою пьесу для фортепиано соло, а также для смешанного хора а капелла (каждая — соч. 65b). ^{[ 416 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил две пьесы для кантеле соло — Moderato и Dolicissimo — в качестве сувенира для своей невестки, канетелистки-любительницы Айли Ярнефельт, которая тяжело пострадала в железнодорожной катастрофе. Эти предметы были неизвестны до 1989 года. ^{[ 420 ]} и являются частью коллекции рукописей Музея Сибелиуса . ^{[ 421 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для органа включают соч. 111 Две пьесы. Intrada существует как в версии с одной, так и с двумя педалями [HUL 0828]; сохранился краткий эскиз [HUL 0052]. как предварительная версия, так и предварительная альтернатива [каждый HUL 1893] Mournful Music ( Surusoitto ). Более того, также существуют
^ Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для органа составляют так называемые [Две пьесы] (СП 153).
^ Текст, написанный над музыкой. ^{[ 430 ]}
↑ Сибелиус дал Транадену подзаголовок «фэнтези». Неизвестно, намеревался ли он произнести стихотворение Стагнелиуса до или во время исполнения каждого фортепианного номера, хотя Эрик Тавастшерна предложил - и в записях использовалось - первое (чередование декламации и музыки). ^{[ 432 ]}
↑ В качестве сувенира для своей подруги Эллен Хакзелл Сибелиус написал мелодраму на основе ее стихотворения «О, если бы вы видели» . Чтение чередуется с фортепианной музыкой. ^{[ 434 ]}
↑ Con moto, semper una corda ре -бемоль мажор (JS 52, 1885) считается самым ранним из сохранившихся произведений Сибелиуса для фортепиано соло. ^{[ 437 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Так называемые « Три пьесы » для фортепиано соло — JS 74, 2 и 5 — появляются вместе на одной рукописной бумаге. Они датируются осенью 1885 года, примерно в то время, когда Сибелиус начал учебу в Хельсинкском музыкальном институте. ^{[ 437 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Так называемые [ Три короткие пьесы ] для фортепиано соло — JS 44, 18 и Аллегро фа минор (без каталожного обозначения [HUL 0768/3]) — 1888 года, вероятно, были композиционными упражнениями, которые Сибелиус написал для Мартина Вегелиуса . ^{[ 437 ]}
↑ Так называемые « Пять коротких пьес » для фортепиано соло — каждая без каталожного обозначения [HUL 0797] — 1888 года, скорее всего, были упражнениями по композиции, которые Сибелиус написал для Мартина Вегелиуса. ^{[ 437 ]}
↑ Составлено финским композитором Калеви Ахо . ^{[ 461 ]}
↑ Составлено финским композитором Калеви Ахо. ^{[ 461 ]}
↑ Составлено финским композитором Калеви Ахо. ^{[ 461 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения составляют соч. 5 Шесть экспромтов (оригинальное немецкое название: Sechs Impromptus ). ^{[ 466 ]} В №№ 5–6 Сибелиус повторно использовал темы из « Ночей ревности» — мелодрамы для рассказчика, вокализного сопрано и фортепианного трио . В 1894 году он объединил №№ 5–6 в аранжировке для струнных и назвал новое произведение «Экспромт» . ^{[ 263 ]}
^ Хотя Breitkopf &Härtel были первыми, кто опубликовал Op. 12 Соната для фортепиано в полном объеме компания Fazer & Westerlund ранее опубликовала Часть III в 1898 году. ^{[ 468 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 24 Десять пьес (оригинальное немецкое название: Zehn Stücke ). ^{[ 470 ]} Предварительные/оригинальные версии № 3 (Каприз си минор , 1898 г.), № 6 (Андантино фа мажор , 1897 г.; Идиллия фа мажор 1897–1898 гг.) и № 7 (Андантино фа мажор, 1899 г.) сохранившийся. ^{[ 88 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти пьесы для фортепиано соло включают JS 81 «Шесть финских народных песен» .
↑ Kyllikki , сюита для фортепиано, имеет подзаголовок «Три лирические пьесы» (оригинальный немецкий подзаголовок: Drei lyrischen Pieces ). ^{[ 489 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 58 Десять пьес (оригинальное немецкое название: Zehn Stücke ). ^{[ 492 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 76 Тринадцать пьес (оригинальное французское название: Treize Morceaux ). ^{[ 500 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с К числу этих произведений для фортепиано соло относятся соч. 67 Три сонатины (оригинальное немецкое название: Drei Sonatinen ). ^{[ 502 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 68 Два Рондино (оригинальное немецкое название: Zwei Rondinos ). ^{[ 504 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 40 лирических пьес (оригинальное французское название: Pensées lyriques ). ^{[ 506 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 34 маленьких пьесы (оригинальное французское название: Bagatelles ). ^{[ 511 ]} оригинальная версия № 4 (Куплет ре мажор , 1914). Сохранилась
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 74 лирических пьесы (оригинальное немецкое название: Lyrische Stücke ). ^{[ 521 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 94 Шесть пьес (оригинальное немецкое название: Sechs Stücke ). ^{[ 535 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 85 Five Pieces (оригинальное французское название: Cinq Morceaux ), ^{[ 550 ]} хотя сборник чаще называют « Цветы» из-за тематической связи между описательными названиями произведений. ^{[ 88 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 97 Six Bagatelles (оригинальное немецкое название: Sechs Bagatellen ). ^{[ 567 ]} Сохранились предварительные версии №№ 2 и 5, каждый также 1920 года. ^{[ 88 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 99 восьми коротких пьес (оригинальное французское название: Huit petits Morceaux ). ^{[ 573 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 101 Пять романтических композиций (известных также под альтернативным финским названием: Viisi romanttista kappaletta ). ^{[ 579 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 103 Пять характерных впечатлений (также известное под альтернативным финским названием: Viisi karakteristista impressiota ). ^{[ 584 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 114 Five Esquisses (оригинальное немецкое название: Fünf Skizzen ; также известное под альтернативным финским названием: Viisi luonnosta ). ^{[ 589 ]}
↑ Хотя у них одно и то же стихотворение Виктора Ридберга , песня « Skogsrået » («Лесная нимфа»; JS 171, 1888–1889) тематически не связана с соч . 15-тональная поэма и мелодрама . ^{[ 620 ]}
↑ Находясь в Лиексе во время медового месяца в финской Карелии , Сибелиус собирал народные мелодии; одним из них была « Туле, туле култани » («Приди, приди, моя возлюбленная»), которую он переложил для голоса и фортепиано. ^{[ 631 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Эти песни составляют соч . 1 Пять рождественских песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус сделал несколько аранжировок « Giv mig ej glans, ej guld, ej prakt » («Не дай мне блеска, золота или помпы»): для мужского хора а капелла в 1935 году; для голоса и женского хора а капелла в 1942 году; для двух женских голосов без сопровождения в 1942 году; и для детского хора и органа в 1954 году. Он также сделал несколько аранжировок « Он хангет коркеат, ниетоксет » («Высокие сугробы»): для двух голосов и фортепиано в 1903–1905 годах; и для двух женских голосов без сопровождения в 1942 году. ^{[ 636 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч . 50 шести песен , каждая из которых исполнена на немецком языке.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти песни составляют соч. 72 Шесть песен, из которых « Vi ses igen » («Прощание») и « Orions bälte » («Пояс Ориона») были утрачены во время Первой мировой войны. Из оставшихся четырех песен две исполняются на шведском языке, одна на немецком и одна на финском. ^{[ 668 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Эти песни составляют соч . 35 Две песни , каждая из которых поется на шведском языке.
^ «Гимн Таис» — единственная песня Сибелиуса, исполненная на английском языке. В период с 1945 по 1948 год он трижды пересматривал произведение. Сохранилась оригинальная версия 1909 года. ^{[ 684 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч. 61 восемь песен, каждая из которых поется на шведском языке.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1913 году по просьбе Горацио Паркера Сибелиус написал три коротких пьесы — «Осенняя песня», «Солнце над озером низко» и «Кавалерийский улов» — для серии песенников «Прогрессивная музыка». В совокупности эти три произведения называются « Три песни для американских школ» (JS 199). ^{[ 824 ]}
↑ Сибелиус сочинил, но затем усомнился, в 1915 году шведскоязычную песню « Tre trallande jäntor » («Три поющие девушки», JS 204). Вероятно, он уничтожил это произведение. ^{[ 704 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч. 86 шести песен, каждая из которых исполняется на шведском языке.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч. 88 шести песен, каждая из которых исполняется на шведском языке. Поскольку через весь набор проходит тематическая связь, Сибелиус считал его песенным циклом . ^{[ 712 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч . 90 шести песен Рунеберга , каждая из которых исполняется на шведском языке.
↑ Сибелиус сочинил « Mummon syntymäpäivänä » («Песня на день рождения бабушке»; JS 136, 1919) к восьмидесятилетию своей тещи Элизабет Ярнефельт . Автор текста неизвестен (скорее всего, его написал член семьи Сибелиус), и песня не предназначалась для публичного потребления. ^{[ 725 ]}
↑ Сибелиус сочинил песню « Små flickorna » («Молодые девушки»; JS 174, 1920) для рождественского журнала «Люцифер» . ^{[ 727 ]}
^ « Нарцисс » («Нарцисс»; JS 140, 1925) — последняя оригинальная песня, написанная Сибелиусом для голоса и фортепиано. ^{[ 729 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д В 1925 году Сибелиус сочинил четыре коротких вокальных пьесы для финского хорового дирижера Хейкки Клеметти [ фи ] , который заказал их для сборника литургических исследований под названием Suomen evankelisluterilaisen kirkon Messusävelmät ( «Массовые песни для евангелическо-лютеранской церкви Финляндии »). Первая пьеса, « Herran siunaus » («Благословение Господне», JS 95), представляет собой песню для органа с написанным поверх ноты литургическим текстом; это должен петь баритон. В остальных трех пьесах (JS 110/1–3) солист-баритон и смешанный хор служат соответственно литургистом и прихожанами . Хоровые песни JS 110 известны под общим названием « Три вступительных антифона» ( Kolme johdantovuorolaulua ). ^{[ 828 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус написал « Сильтавахти » («Страж моста»; JS 170a) для мужского хора New York Laulumiehet в 1928 году. В том же году он сделал аранжировку для голоса и фортепиано (JS 170b). ^{[ 732 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Примечание . Для наглядности эти упражнения для учащихся, каждое из которых не имеет каталожного номера, объединены в искусственную группу.
^ Сибелиус и И. Х. Эркко [ fi ] написали « Тёкансан марсси » («Рабочий марш», JS 212) для финского рабочего движения. ^{[ 749 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти хоровые пьесы составляют соч. 18 Шесть партий песен . Первоначально написанная для мужского хора, Сибелиус впоследствии аранжировал « Sortunut ääni » («Сломанный голос»), « Venematka » («Путешествие на лодке»), « Saarella palaa » («Огонь на острове») и « Sydämeni laulu ». («Песня моего сердца») для смешанного хора. ^{[ 751 ]} Еще три части песни — « Isänmaalle » («К Отечеству», JS 98), « Veljeni vierailla mailla » («Мои братья за рубежом», JS 217) и « Min rastas raataa » («Занят как дрозд», JS). 129) — связаны с соч. 18, поскольку каждый из них в какой-то момент был пронумерован среди соч. 18, прежде чем Сибелиус исключил их из своего списка опусов. ^{[ 752 ]} Сибелиус написал « Isänmaalle » (JS 98a) для мужского хора в 1899 году, но переработал ее в 1900 году, переложив для смешанного хора (JS 98c). Наконец, в 1908 году он аранжировал переработанную версию для мужского хора (СП 98б). ^{[ 753 ]} Примечание : Фрагмент « Heitä, koski, kuohuminen » («Пороги, перестаньте пениться») (1893, JS 94) для мужского хора a cappella , который Сибелиус, возможно, планировал как продолжение « Венематки », позже был завершен Эриком Бергман , Юсси Джалас и Эрик Тавастшерна . ^{[ 754 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1898 году Сибелиус написал «Карминалию» , хоровую сюиту первоначально для трехголосного смешанного хора (JS 51a). В том же году он сделал две аранжировки: первую — для двухчастного женского хора и органа (или фисгармонии) (СП 51б); и второй, для двухголосного женского хора и фортепиано (JS 51c). ^{[ 765 ]}
↑ В 1898 году Сибелиус сочинил для смешанного хора « Aamusumussa » («В утреннем тумане», JS 9a). В 1913 году он сделал аранжировку для женского (или детского) хора (СП 9б). ^{[ 770 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил « День 25 октября 1902 года. До Терезы Халь » (JS 60) к 60-летию финской хоровой певицы Терезы Халь [ фи ] . Вероятно, чтобы изменить недовольного поэта Нильса Васастьерна [ fi ] , которому не нравилась обстановка, Сибелиус предпринял вторую попытку (JS 61). Эти две версии не имеют общего тематического материала и поэтому рассматриваются как отдельные произведения. ^{[ 776 ]}
↑ Сибелиус сочинил хоровую песню « Ej med klagan » («Не с плачем», JS 69) для похорон 24 августа 1905 года финского художника Альберта Эдельфельта . Возможно, он повторно использовал темы из заброшенной оратории Марьятты . ^{[ 781 ]}
^ Сибелиус сочинил короткую хоровую песню « Kansakoululaisten marssi » («Марш детей начальной школы», JS 103) в ознаменование столетия Уно Сигнеуса , отца финской системы государственных школ. ^{[ 783 ]}
↑ Сибелиус сочинил хоровую песню « Кантат » («Кантата») в ознаменование пятидесятилетия женской школы [ fi ] в Турку, в которой его друг детства Вальтер фон Конов — автор текста — преподавал историю ок. 1900 год . ^{[ 215 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1914–1917 годах Сибелиус сочинил соч. 84 Пять песен для мужского хора а капелла . №№ 1–4 были заказаны вокальному хору Muntra Musikanter . Оставшаяся песня, « Till havs » («К морю»), была написана в 1917 году для Akademiska sångföreningen ; в том же году он внес незначительные изменения. Сохранилась первая версия. ^{[ 794 ]}
^ Перейти обратно: ^а ^б В 1927 году Сибелиус сочинил « Den höga hislen » («Высокие небеса»; JS 58a) для переработанного издания шведскоязычного сборника финских гимнов. Песню также можно спеть на финском языке как « Suur'olet Herra » (действительно, стихотворение Симо Корпелы [ fi ] изначально написано на финском языке). В 1945 году Сибелиус аранжировал финский оригинал для мужского вокального квартета с органным сопровождением (JS 58b). ^{[ 809 ]}
↑ Сибелиус впервые аранжировал « Финляндию-гимнин » («Гимн Финляндии») в 1938 году для мужского хора на слова Солы. В 1940 году он заменил текст Солы на текст Коскенниеми и сделал две аранжировки для смешанного хора: фа мажор и ля-бемоль мажор . ^{[ 815 ]}
^ Эти песни включают JS 99 « Две итальянские народные песни» , аранжированные Сибелиусом где-то между 1887 и 1888 годами. Однако сохранились только партии для смешанного хора; Таким образом, в записи мировой премьеры BIS использовались существующие (то есть не Sibelius) фортепианные партии, а также - для № 1 - сольная партия баритона. ^{[ 88 ]}
↑ В 1930 году Сибелиус сочинил « Карьялан оса » («Судьба Карелии», JS 108) как гимн недавно основанной антикоммунистической лиги, Движения Лапуа . ^{[ 830 ]}
^ Струнное трио соль минор (JS 210) состоит из трех частей, из которых вторая и третья неполные. ^{[ 839 ]}
^ « Då världar ännu skapade ej voro » («Когда были еще несотворенные миры», JS 56) — фрагмент песни, датируемый 1888 годом. Автор текста неизвестен. ^{[ 843 ]}
↑ Об утраченном произведении «Песня американского Миллера» (JS 29) ничего не известно, кроме того, что оно упоминается в нескольких личных каталогах Сибелиуса (например, 1909, 1911 и 1915 годов). ^{[ 856 ]}
↑ , JS 175) ничего не известно Об утерянном произведении Snöfallet ( The Snowfall , кроме того, что Сибелиус сочинил его в сентябре 1927 года в подарок финскому промышленнику Якобу фон Юлину [ fi ] . ^{[ 857 ]}

Ссылки

^ Корхонен 2007 , с. 43.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 348–349.
^ Корхонен 2007 , с. 46.
^ Барнетт 2007 , стр. 333, 335–336, 344–345.
^ Левас 1986 , стр. 91–100; Барнетт 2007 , с. 324.
^ Левас 1986 , стр. 105–113.
^ Корхонен 2007 , стр. 43–44.
^ Левас 1986 , с. 85.
^ Дальстрем 2003 , стр. 695.
^ Дальстрем 2003 , стр. 444, 492, 617–618, 686–687.
^ Левас 1986 , стр. 101–102.
^ Барнетт 2007 , стр. 374; Tawaststjerna 2008c , стр. 41–47.
^ Барнетт 2007 , с. 374.
^ Тавастстьерна 2008c , стр. 41–47.
^ Дальстрем 2003 , стр. 680–692.
^ Дальстрем 2003 , стр. 689–691.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. 691.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дальстрем 2003 , с. 690.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. 689.
^ Барнетт 2007 , стр. 66–67; Tawaststjerna 2008a , стр. 88–93.
^ Барнетт 2007 , с. xvi.
^ Дальстрем 2003 , стр. ix – x, xxxix – xl, 680–692.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , стр. XXIII–XXIV.
^ Дальстрем 2003 , стр. XXIV–XXV.
^ Тавастстьерна 2008c , стр. 1–8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , с. XXV.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , стр. XXV–XXVI.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , с. XXVI.
^ Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , стр. XXVI–XXVI.
^ Левас 1986 , стр. 117–119.
^ Левас 1986 , стр. 7–8.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. XXI.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Национальный комитет ЮНЕСКО Финляндии 2021 .
^ Виртанен 2014 , стр. 16–17.
^ Teekkaja 2020 , с. Б4.
^ Дальстрем 2003 , стр. XXI-XII.
^ Виртанен 2020 , с. 23.
^ Дальстрем 2003 , с. XXII.
^ Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: Подход .
^ Общество Сибелиуса, проект JSW ; Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: История .
^ Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: История ; Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: Редакторы .
^ Барнетт 2007 , с. xii.
^ BIS Records, издание Sibelius ; Гримли 2021 , с. 209.
^ Левас 1986 , стр. 1–2, 84–85, 128–129, 131, 134.
^ Барнетт 2007 , стр. 279, 348–349.
^ Dahlström 2003 , pp. 21–24; SibEd., v. 3 2007 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 119, 124–126, 135, 357.
^ Dahlström 2003 , pp. 183–186; SibEd., v. 12 2011 , pp. 3, 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 143–148.
^ Dahlström 2003 , pp. 196–198; SibEd., v. 12 2011 , pp. 3, 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 169–174, 182–185.
^ Dahlström 2003 , pp. 243–245; SibEd., v. 12 2011 , pp. 4, 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 200, 207–213.
^ Тавастстьерна 2008b , стр. 132, 136, 160–163, 174, 195–197.
^ Dahlström 2003 , pp. 288–290; SibEd., v. 12 2011 , pp. 4, 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 246, 250, 254, 256–259, 264, 266, 275, 278, 281–282, 285–286.
^ Dahlström 2003 , pp. 353–357; SibEd., v. 12 2011 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 249–250, 275, 278, 286, 289, 297, 299–300.
^ Тавастстьерна 2008c , стр. 169, 177, 191, 243.
^ Dahlström 2003 , pp. 435–437; SibEd., v. 12 2011 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , стр. 278, 304–305, 307–309, 311.
^ SibEd., v. 12 2011 , pp. 9, 126.
^ Dahlström 2003 , pp. 438–439; SibEd., v. 12 2011 , pp. 6, 9.
^ Дальстрем 2003 , с. 624.
^ Барнетт 2007 , стр. 160–161, 170–171.
^ Dahlström 2003 , pp. 220–223; SibEd., v. 8 2009 , pp. 9, 14.
^ Барнетт 2007 , стр. 226–227, 229.
^ Тавастшерна 2008b , с. 229.
^ Dahlström 2003 , pp. 303–304; SibEd., v. 8 2009 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 305; SibEd., v. 8 2009 , p. 10.
^ Барнетт 2007 , стр. 248, 251, 260.
^ Dahlström 2003 , p. 338; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 339–340; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.
^ Барнетт 2007 , стр. 266–268, 270–271, 279, 343.
^ Dahlström 2003 , pp. 376–377; SibEd., v. 8 2009 , pp. 11, 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 377–378; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 384; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 385; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 385–386; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 386–387; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 329–331.
^ Dahlström 2003 , pp. 492, 617–618; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , стр. 75–76, 79–80, 151–152.
^ Dahlström 2003 , pp. 28–29; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3–4.
^ Барнетт 2007 , стр. 93–94, 98.
^ Dahlström 2003 , pp. 56–58; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4–5.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Барнетт 2007 .
^ Dahlström 2003 , p. 55; SibEd., v. 1 2007 , p. 4.
^ Джонсон 1959 , с. 71–72.
^ Барнетт 2007 , стр. 95, 100–104, 114, 139, 341.
^ Dahlström 2003 , pp. 84–87, 89–90; SibEd., v. 1 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 84–87, 91–92; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 84–89; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 84–87, 90–91; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.
^ Барнетт 2007 , с. 376.
^ Dahlström 2003 , pp. 113–114; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4–5.
^ Барнетт 2007 , стр. 172–173, 176–177, 232–233.
^ Тавастстьерна 2008b , стр. 37, 51–52.
^ Dahlström 2003 , pp. 226–227; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 256–257; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 203.
^ Dahlström 2003 , pp. 205–206; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , стр. 234–235, 239.
^ Dahlström 2003 , pp. 291–292; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 306–307; SibEd., v. 1 2007 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 321–323; SibEd., v. 1 2007 , pp. 6–7.
^ Барнетт 2007 , стр. 319, 321–323.
^ Dahlström 2003 , pp. 471–473; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Tawaststjerna 2008a , стр. 141–143, 158; Барнетт 2007 , стр. 83, 88, 94–95, 101–103.
^ Барнетт 2007 , стр. 108–109.
^ Dahlström 2003 , pp. 556–560; SibEd., v. 3 2007 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , стр. 116, 119.
^ Dahlström 2003 , pp. 121–125; SibEd., v. 5 2008 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 157–159, 209–210.
^ Тавастшерна 2008b , с. 165.
^ Dahlström 2003 , pp. 198–200, 569; SibEd., v. 5 2008 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 165, 167–168.
^ Dahlström 2003 , pp. 209–212, 589; SibEd., v. 5 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 234–237, 516; SibEd., v. 5 2008 , p. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 286–288; SibEd., v. 5 2008 , p. 17.
^ Барнетт 2007 , стр. 187–189.
^ Dahlström 2003 , pp. 247–251, 623; SibEd., v. 5 2008 , pp. 4–5.
^ Барнетт 2007 , стр. 213–214.
^ Dahlström 2003 , p. 528; SibEd., v. 5 2008 , p. 14.
^ Барнетт 2007 , с. 237, 313.
^ Dahlström 2003 , pp. 308–313; SibEd., v. 5 2008 , pp. 15–16.
^ Барнетт 2007 , стр. 262–264, 314.
^ Dahlström 2003 , pp. 358–362; SibEd., v. 5 2008 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , с. 314–317, 327–328.
^ Dahlström 2003 , pp. 445–458, 614; SibEd., v. 5 2008 , pp. 8–11.
^ Dahlström 2003 , pp. 121–126; SibEd., v. 5 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 201; SibEd., v. 5 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 209–215; SibEd., v. 5 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 204–205; SibEd., v. 5 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 238–239; SibEd., v. 5 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 252–255; SibEd., v. 5 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 445, 458–459; SibEd., v. 5 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 459–462, 465–466; SibEd., v. 5 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 462–466; SibEd., v. 5 2008 , pp. 18–19.
^ Барнетт 2007 , стр. 169–174, 184, 299.
^ Барнетт 2007 , стр. 91–92.
^ Dahlström 2003 , pp. 562–564; SibEd., v. 3 2007 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , стр. 107, 228.
^ Dahlström 2003 , pp. 561–562; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.
^ SibEd., v. 11 2010 , pp. 26–27, 264.
^ Барнетт 2007 , стр. 111, 228.
^ Dahlström 2003 , pp. 92–98, 564; SibEd., v. 11 2010 , pp. 26–27, 264.
^ Барнетт 2007 , стр. 207–208.
^ Dahlström 2003 , pp. 142–144; SibEd., v. 3 2007 , pp. 9, 12.
^ Барнетт 2007 , с. 175–176, 234.
^ Dahlström 2003 , pp. 224–226; SibEd., v. 3 2007 , pp. 11–12.
^ Dahlström 2003 , pp. 399–400; SibEd., v. 3 2007 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 400–401; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 406–407; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 468–469; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 54–55; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 128–129, 228.
^ Dahlström 2003 , pp. 133–134; SibEd., v. 3 2007 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 139–140.
^ Дальстрем 2003 , стр. 132–133.
^ Dahlström 2003 , pp. 132–133; SibEd., v. 3 2007 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 547; SibEd., v. 3 2007 , p. 11; SibEd., v. 8 2009 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , стр. 318–319, 347.
^ Dahlström 2003 , p. 537; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 603; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 145–146; SibEd., v. 3 2007 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 60; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 179; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 180; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 176–177; SibEd., v. 3 2007 , pp. 10–11.
^ Dahlström 2003 , pp. 11–12; SibEd., v. 3 2007 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 265–266; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 44; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 170–171; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 165; SibEd., v. 3 2007 , p. 14.
^ Барнетт 2007 , стр. 286, 291.
^ Dahlström 2003 , p. 410; SibEd., v. 3 2007 , p. 16; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 25–26; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 279; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.
^ Барнетт 2007 , стр. 66–67.
^ Тавастшерна 2008a , стр. 88–93.
^ Dahlström 2003 , p. 588; SibEd., v. 8 2009 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 600; SibEd., v. 8 2009 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , с. 67.
^ Тавастстьерна 2008a , с. 93.
^ Дальстрем 2003 , с. 539.
^ Дальстрем 2003 , стр. 648.
^ Dahlström 2003 , pp. 30, 35–36; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 31, 33, 36; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 14–15; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 17–18; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 116.
^ Dahlström 2003 , p. 577; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 561–562; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 129–132.
^ Тавастшерна 2008a , стр. 220–222.
^ Dahlström 2003 , pp. 107–110, 583; SibEd., v. 8 2009 , pp. 6–7.
^ Барнетт 2007 , стр. 78, 136–137.
^ Dahlström 2003 , pp. 590–591; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 587; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 161–162, 170.
^ Dahlström 2003 , pp. 18–21; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4, 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 162–163.
^ Dahlström 2003 , pp. 195–196; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , с. 162.
^ Dahlström 2003 , p. 207; SibEd., v. 1 2007 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 207–208; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 522; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 175, 182.
^ Dahlström 2003 , pp. 245–246; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 201–204.
^ Dahlström 2003 , pp. 273–275; SibEd., v. 1 2007 , pp. 5, 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 52–54; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 214.
^ Тавастстьерна 2008b , стр. 78.
^ Dahlström 2003 , pp. 110–113; SibEd., v. 1 2007 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 218–219.
^ Dahlström 2003 , pp. 297–299; SibEd., v. 1 2007 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 408–409; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 282.
^ Dahlström 2003 , pp. 592–593; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , с. 295–296.
^ Dahlström 2003 , p. 413; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 294–295, 403.
^ Dahlström 2003 , pp. 417–418; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 296, 403.
^ Dahlström 2003 , pp. 419–420; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , с. 298, 403.
^ Dahlström 2003 , pp. 426–427; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , с. 314.
^ Dahlström 2003 , p. 581; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , стр. 299, 325, 329, 341.
^ Dahlström 2003 , pp. 509–510; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , стр. 53–54.
^ SibEd., v. 3 2007 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , с. 375.
^ Dahlström 2003 , pp. 30–35, 570; SibEd., v. 8 2009 , pp. 3–5.
^ Dahlström 2003 , p. 50; SibEd., v. 3 2007 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 135; SibEd., v. 3 2007 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 118–119, 252.
^ Dahlström 2003 , pp. 130–131; SibEd., v. 3 2007 , pp. 7, 14.
^ Барнетт 2007 , с. 124.
^ Dahlström 2003 , pp. 138–139; SibEd., v. 3 2007 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 148–149, 204–205.
^ Dahlström 2003 , pp. 78–80; SibEd., v. 3 2007 , pp. 9, 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 162, 216–217, 240.
^ Dahlström 2003 , pp. 136–138; SibEd., v. 3 2007 , pp. 10, 12–14.
^ Барнетт 2007 , стр. 271, 275.
^ Dahlström 2003 , pp. 395–396; SibEd., v. 3 2007 , p. 14.
^ Барнетт 2007 , стр. 274–275, 279–280, 347–348.
^ Dahlström 2003 , p. 398; SibEd., v. 3 2007 , p. 15.
^ Барнетт 2007 , стр. 324–325, 340.
^ Dahlström 2003 , pp. 476, 483–484; SibEd., v. 3 2007 , p. 16; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 146; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.
^ Барнетт 2007 , стр. 13–14, 28.
^ SibEd., v. 2 2007 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 601; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.
^ Барнетт 2007 , стр. 199–200.
^ Dahlström 2003 , pp. 26–27; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , с. 42.
^ Dahlström 2003 , p. 583; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , стр. 79, 84, 89, 91.
^ Dahlström 2003 , pp. 575–576; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 588–589; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 504; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 515; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 544; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 630; SibEd., v. 9 2009 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 141–142; SibEd., v. 3 2007 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , с. 36–37.
^ Dahlström 2003 , p. 507; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , стр. 56–58, 84.
^ SibEd., v. 9 2009 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 596–598; SibEd., v. 9 2009 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , стр. 9–11.
^ Dahlström 2003 , pp. 594–595; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.
^ Барнетт 2007 , стр. 11–12.
^ Dahlström 2003 , pp. 580–581; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 616–617; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 21–22.
^ Dahlström 2003 , p. 596; SibEd., v. 2 2007 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 25, 35–36.
^ SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 592; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 627; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 502; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 37–38.
^ Dahlström 2003 , p. 513; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , с. 43.
^ Dahlström 2003 , p. 626; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.
^ Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 2 2007 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , стр. 38–39.
^ Dahlström 2003 , p. 579; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 512; SibEd., v. 2 2007 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 508; SibEd., v. 2 2007 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 506; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 500; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 589; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 47–48, 51.
^ Dahlström 2003 , pp. 545–546; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 614–615; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 51, 53, 60–61, 89.
^ SibEd., v. 2 2007 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 13–14; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 499; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , стр. 65–66.
^ Dahlström 2003 , pp. 593–594; SibEd., v. 2 2007 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 148, 151, 192–196.
^ Dahlström 2003 , pp. 257–259; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 509; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 7.
^ Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 2 2007 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 7–8.
^ Dahlström 2003 , p. 633; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 576; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , с. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 634–635; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 505; SibEd., v. 2 2007 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 19–20.
^ Dahlström 2003 , pp. 635–636; SibEd., v. 2 2007 , p. 8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 30.
^ Dahlström 2003 , p. 604; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 577; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , стр. 27–30.
^ Dahlström 2003 , pp. 638–639; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 514; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.
^ SibEd., v. 2 2007 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , стр. 43–44.
^ Dahlström 2003 , pp. 636–637; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , стр. 47, 223.
^ Dahlström 2003 , pp. 619–620; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 512; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 65.
^ Dahlström 2003 , p. 571; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 644; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , стр. 6–7.
^ Dahlström 2003 , p. 530; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 608–609; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 513; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 511; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 495–496; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 496; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 548; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 494; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 517; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 531; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 538; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 546; SibEd., v. 6 2008 , pp. 4, 12.
^ Dahlström 2003 , p. 531; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 507; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 508; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 511–512; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 625; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 621–622; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 536; SibEd., v. 6 2008 , p. 5; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 579–580; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 502; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 503; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 622–623; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 549; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 505; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 517; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 610–611; SibEd., v. 6 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 500; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 626; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 538–539; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 58–59, 65, 214–215.
^ Dahlström 2003 , pp. 8–9; SibEd., v. 9 2009 , pp. 6, 12.
^ Dahlström 2003 , p. 10; SibEd., v. 9 2009 , pp. 6, 12.
^ Барнетт 2007 , с. 68.
^ Dahlström 2003 , pp. 530–531; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 599–600; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , с. 127.
^ Dahlström 2003 , p. 648; SibEd., v. 9 2009 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 134.
^ Dahlström 2003 , p. 81; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , с. 249.
^ Dahlström 2003 , pp. 348–349; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 350; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 344–345; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 345–346; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 341–342; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 344; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 342–343; SibEd., v. 6 2008 , pp. 8, 12; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 346; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 346–347; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 347; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 347–348; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 343; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 351; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 351–352; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 352; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 353; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , стр. 298–299.
^ Dahlström 2003 , pp. 431–432; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 440–441; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 441; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 442; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 442–443; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 443; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 488; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 489; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 489–490; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 490; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 491; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 491–492; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 492; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 599; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 223–224; SibEd., v. 6 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 339; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 340; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 315; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.
^ Барнетт 2007 , стр. 207, 209, 223–224.
^ Dahlström 2003 , p. 294–295, 560; SibEd., v. 13 2011 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 627; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 9 2009 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , с. 105.
^ Дальстрем 2003 , стр. 529, 579.
^ Dahlström 2003 , p. 579; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 529; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 469–470; SibEd., v. 13 2011 , pp. 3, 9–10.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 591–592; SibEd., v. 13 2011 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 470–471; SibEd., v. 13 2011 , pp. 3, 9–10.
^ SibEd., v. 13 2011 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 522; SibEd., v. 6 2008 , p. 11.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с SibEd., v. 6 2008 , p. 11.
^ Дальстрем 2003 , с. 533.
^ Dahlström 2003 , p. 533; SibEd., v. 6 2008 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 28–29.
^ Dahlström 2003 , p. 632; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 44.
^ Dahlström 2003 , p. 585; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 536–537; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Барнетт 2007 , с. ?.
^ Dahlström 2003 , p. 521; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 535; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 495; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 493; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 581; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 506; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 516; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 515; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ SibEd., v. 4 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 590; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 504; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 580; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 571; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 498; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 648; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 513–514; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 495; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 535; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 542–544; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 502–503; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 493; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Барнетт 2007 , с. 397.
^ Dahlström 2003 , pp. 611–612; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Dahlström 2003 , pp. 611–612; SibEd., v. 4 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 601; SibEd., v. 4 2008 , p. 10.
^ Дальстрем 2003 , стр. 627.
^ Дальстрем 2003 , стр. 15, 666.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Dahlström 2003 , pp. 15–17; SibEd., v. 4 2008 , p. 11.
^ Дальстрем 2003 , с. 39.
^ Dahlström 2003 , pp. 38–40; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Дальстрем 2003 , стр. 98, 666.
^ Dahlström 2003 , pp. 98–99; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 99; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 503; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 572; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 650; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 100–101; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 102–103; SibEd., v. 4 2008 , pp. 13–14.
^ Dahlström 2003 , pp. 99–100; SibEd., v. 4 2008 , pp. 12–13.
^ Dahlström 2003 , p. 101; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 103–104; SibEd., v. 4 2008 , pp. 12–13.
^ Dahlström 2003 , p. 575; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Дальстрем 2003 , с. 589.
^ Dahlström 2003 , p. 566; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 104; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 105–106; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 540–542; SibEd., v. 4 2008 , p. 16.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 541–542; SibEd., v. 4 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 106; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.
^ Дальстрем 2003 , с. 193.
^ Dahlström 2003 , pp. 193–194; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Дальстрем 2003 , с. 499.
^ Дальстрем 2003 , стр. 268, 666.
^ Dahlström 2003 , p. 268; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 269; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 269–270; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 270; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 270–271; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 271; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 272; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.
^ Дальстрем 2003 , стр. 330, 666.
^ Dahlström 2003 , p. 331; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Дальстрем 2003 , с. 299, 666.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 299–302; SibEd., v. 10 2010 , p. 5.
^ Дальстрем 2003 , стр. 302, 666.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 302–303; SibEd., v. 10 2010 , p. 5.
^ Дальстрем 2003 , стр. 186, 666.
^ Dahlström 2003 , pp. 186–187; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 187–188; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 188; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 189–190; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Дальстрем 2003 , стр. 147, 666.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 150; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 188–189; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 613; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 631; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 190; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 190–191; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 147–148; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 148; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 148–149; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Дальстрем 2003 , стр. 323, 666.
^ Dahlström 2003 , p. 323; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 324; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 325; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Дальстрем 2003 , стр. 325, 666.
^ Барнетт 2007 , стр. 245, 284, 288.
^ Dahlström 2003 , pp. 325–326; SibEd., v. 10 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 326–327; SibEd., v. 10 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 327–328; SibEd., v. 10 2010 , pp. 7, 15.
^ Dahlström 2003 , p. 328; SibEd., v. 10 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 331–332; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 333; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 335; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 337; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Дальстрем 2003 , стр. 402, 666.
^ Dahlström 2003 , p. 403; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 149; SibEd., v. 4 2008 , pp. 16–17.
^ Dahlström 2003 , pp. 328–329; SibEd., v. 10 2010 , pp. 7, 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 329, 407–408; SibEd., v. 10 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 191; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 192; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 192–193; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 151; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 152; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 152–153; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 153–154; SibEd., v. 4 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 332; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 334–335; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 335–336; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Дальстрем 2003 , стр. 368, 666.
^ Dahlström 2003 , pp. 368–369; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 369; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 330; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 334; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 368; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 370; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 574; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 396–398; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 336; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 402; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 403–404; SibEd., v. 10 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 404; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 404–405; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 405; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 521; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 631; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Дальстрем 2003 , стр. 414, 666.
^ Dahlström 2003 , p. 414; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 414–415; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 415; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 415–416; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 416; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Дальстрем 2003 , стр. 422, 667.
^ Dahlström 2003 , p. 422; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 422–423; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 423; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 424; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 425; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Дальстрем 2003 , стр. 428, 667.
^ Dahlström 2003 , pp. 428–429; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 429; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 430; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 431; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Дальстрем 2003 , стр. 432, 667.
^ Dahlström 2003 , pp. 432–433; SibEd., v. 10 2010 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 433; SibEd., v. 10 2010 , p. 13.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 434; SibEd., v. 10 2010 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 435; SibEd., v. 10 2010 , p. 13.
^ Дальстрем 2003 , стр. 484, 667.
^ Dahlström 2003 , pp. 484–485; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 486; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 487; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 487–488; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 37–38; SibEd., v. 4 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 56; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 126–128; SibEd., v. 4 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 139–141; SibEd., v. 4 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 114–115; SibEd., v. 4 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 136–137; SibEd., v. 4 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 202; SibEd., v. 4 2008 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , pp. 215–218; SibEd., v. 10 2010 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 208–209; SibEd., v. 4 2008 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , p. 246; SibEd., v. 10 2010 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 240–241; SibEd., v. 10 2010 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 206; SibEd., v. 4 2008 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , p. 296; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 314–315; SibEd., v. 10 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 407–408; SibEd., v. 10 2010 , pp. 10, 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 411–412; SibEd., v. 10 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 412; SibEd., v. 10 2010 , pp. 10, 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 418–419; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 420–421; SibEd., v. 10 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 427–428; SibEd., v. 10 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 363; SibEd., v. 10 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 582; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 466–467; SibEd., v. 10 2010 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 602–603; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , pp. 533–534; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 586–587; SibEd., v. 7 2008 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , стр. 41–42.
^ Dahlström 2003 , p. 605; SibEd., v. 7 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 572–573; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 7 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 42–43; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 45–46; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 61–62; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 43–44; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 47–48; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 61; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 59–60; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 75.
^ Dahlström 2003 , p. 640; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 40–41; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , pp. 41–42; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Dahlström 2003 , p. 46; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Барнетт 2007 , стр. 115, 145, 166, 201, 230, 344, 348.
^ Dahlström 2003 , pp. 2–3; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 62–63; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 65–66; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 612–613; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 602; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 156–158; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 159–160; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 160–161; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 166–167; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 161–162; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 162–163; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 163–164; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 172–174; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 6–9; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , pp. 168–169; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 169–170; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 171–172; SibEd., v. 7 2008 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 66–67; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 175–176; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 177–178; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 179–180; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 181–182; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 182–183; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 64–65; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 228; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 229; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 230–231; SibEd., v. 7 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 231; SibEd., v. 7 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 232; SibEd., v. 7 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 233; SibEd., v. 7 2008 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 534–535; SibEd., v. 7 2008 , p. 10.
^ Барнетт 2007 , с. 238–239, 251, 253; Лейтон 1993 , с. 178.
^ Dahlström 2003 , pp. 320–321; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 154–155; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 155; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , с. 196–197, 224.
^ Dahlström 2003 , pp. 260–261; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , pp. 261–262; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 262; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 263; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 264; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 265; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 266; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 267; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 3–6; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Барнетт 2007 , с. 201, 348–349; Лейтон 1993 , с. 176.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 275–278; SibEd., v. 7 2008 , pp. 12, 20.
^ Барнетт 2007 , стр. 201, 345–346.
^ Dahlström 2003 , pp. 552–553; SibEd., v. 7 2008 , pp. 17, 19.
^ Dahlström 2003 , p. 281; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 280–281; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 282; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 282–283; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 283; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 284; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 285; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 284–285; SibEd., v. 7 2008 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , с. 215; Лейтон 1993 , стр. 162–163.
^ Dahlström 2003 , pp. 11–12; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 1; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 2; SibEd., v. 7 2008 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 628; SibEd., v. 11 2010 , p. 17.
^ Дальстрем 2003 , с. 316.
^ Dahlström 2003 , p. 317; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 319; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 318; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 625; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Барнетт 2007 , с. 253.
^ Дальстрем 2003 , с. 632.
^ Dahlström 2003 , p. 371; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 373–374; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 372; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 373; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 374; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 375; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Барнетт 2007 , стр. 266, 269–270.
^ Dahlström 2003 , pp. 378–379; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 379–380; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 380–381; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 381–382; SibEd., v. 7 2008 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , p. 382; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 383; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 387–388; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 388–389; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 389–390; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 390; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 391; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 392; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Барнетт 2007 , с. 280.
^ Dahlström 2003 , p. 582; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Барнетт 2007 , с. 292.
^ Dahlström 2003 , p. 607; SibEd., v. 7 2008 , p. 17.
^ Барнетт 2007 , с. 319.
^ Dahlström 2003 , pp. 584–585; SibEd., v. 7 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 550–551; SibEd., v. 13 2011 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , с. 328.
^ Dahlström 2003 , p. 605; SibEd., v. 7 2008 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 24–25; SibEd., v. 7 2008 , p. 16.
^ Барнетт 2007 , стр. 113, 344.
^ Dahlström 2003 , p. 146; SibEd., v. 7 2008 , p. 6.
^ Dahlström 2003 ; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 218–219; SibEd., v. 7 2008 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 241–242; SibEd., v. 7 2008 , pp. 17, 19.
^ Dahlström 2003 , p. 307; SibEd., v. 7 2008 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 411; SibEd., v. 7 2008 , p. 17.
^ Barnett 2007 , pp. 41, 409; SibEd., v. 11 2010 , p. 22.
^ Dahlström 2003 , p. 534; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 584; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 624; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 551; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 498; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Барнетт 2007 , стр. 53, 410–411; СибЭд., т. 11 , 2010 г. , стр. 23–25.
^ Барнетт 2007 , стр. 83–84.
^ Dahlström 2003 , pp. 640–641; SibEd., v. 11 2010 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 82, 99, 120, 122, 126–127, 144, 166, 245–246.
^ Лейтон 1993 , стр. 222–223; Дальстрем 2003 , стр. 688–689, 692.
^ Барнетт 2007 , стр. 122, 124, 136, 166, 189.
^ Барнетт 2007 , стр. 83, 356, 411.
^ Dahlström 2003 , pp. 71–73; SibEd., v. 11 2010 , pp. 3, 14.
^ Dahlström 2003 , p. 608; SibEd., v. 11 2010 , p. 12.
^ Барнетт 2007 , стр. 89–90, 122, 216–218.
^ Dahlström 2003 , pp. 48–49, 51–52; SibEd., v. 11 2010 , pp. 3, 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 571–572; SibEd., v. 11 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , pp. 73–74; SibEd., v. 11 2010 , pp. 4, 14.
^ Dahlström 2003 , p. 564; SibEd., v. 11 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , pp. 82–83; SibEd., v. 11 2010 , pp. 4, 27.
^ Dahlström 2003 , pp. 92–97; SibEd., v. 11 2010 , p. 13.
^ Dahlström 2003 , p. 570; SibEd., v. 11 2010 , p. 4.
^ Барнетт 2007 , с. 412.
^ Dahlström 2003 , pp. 518–521; SibEd., v. 11 2010 , p. 14.
^ Dahlström 2003 , p. 578; SibEd., v. 11 2010 , p. 15.
^ Dahlström 2003 , pp. 68–69; SibEd., v. 11 2010 , pp. 3, 14.
^ Dahlström 2003 , pp. 76–77; SibEd., v. 11 2010 , pp. 4, 14.
^ Барнетт 2007 , стр. 112, 228.
^ Dahlström 2003 , pp. 496–497; SibEd., v. 11 2010 , pp. 16, 20.
^ Dahlström 2003 , pp. 553–555; SibEd., v. 11 2010 , pp. 6, 15, 28.
^ Dahlström 2003 , pp. 74–75; SibEd., v. 11 2010 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 70–71; SibEd., v. 11 2010 , p. 3.
^ Dahlström 2003 , p. 568; SibEd., v. 11 2010 , p. 19.
^ Барнетт 2007 , с. 152.
^ Dahlström 2003 , pp. 526–527; SibEd., v. 11 2010 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 527; SibEd., v. 11 2010 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 549–550; SibEd., v. 11 2010 , p. 6.
^ Dahlström 2003 , p. 645; SibEd., v. 11 2010 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 171.
^ Dahlström 2003 , pp. 532–533; SibEd., v. 11 2010 , pp. 6, 16, 29.
^ Барнетт 2007 , с. 207.
^ Dahlström 2003 , p. 560; SibEd., v. 11 2010 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , p. 565; SibEd., v. 11 2010 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , pp. 293–294; SibEd., v. 11 2010 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , pp. 295–296; SibEd., v. 11 2010 , p. 16.
^ Dahlström 2003 , p. 642–643; SibEd., v. 11 2010 , pp. 7, 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 97–98; SibEd., v. 11 2010 , p. 20.
^ Dahlström 2003 , p. 562; SibEd., v. 11 2010 , p. 20.
^ Dahlström 2003 , p. 134; SibEd., v. 11 2010 , pp. 20, 29.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 629; SibEd., v. 11 2010 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , p. 364; SibEd., v. 11 2010 , p. 7.
^ Барнетт 2007 , стр. 244, 248–249, 252–254, 268.
^ Dahlström 2003 , p. 365; SibEd., v. 11 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 366; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 365–366; SibEd., v. 11 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 367; SibEd., v. 11 2010 , pp. 8, 29.
^ Dahlström 2003 , pp. 529–530; SibEd., v. 11 2010 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 544–545; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 649; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 649–650; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 556; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , pp. 646–647; SibEd., v. 11 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 573; SibEd., v. 11 2010 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 569; SibEd., v. 11 2010 , p. 17.
^ Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 444–445; SibEd., v. 11 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , p. 606; SibEd., v. 11 2010 , p. 18.
^ Барнетт 2007 , стр. 326, 345.
^ Dahlström 2003 , p. 524; SibEd., v. 11 2010 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 604; SibEd., v. 11 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , p. 586; SibEd., v. 11 2010 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , p. 647; SibEd., v. 11 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 ; SibEd., v. 11 2010 , pp. 10, 30.
^ Барнетт 2007 , с. 416.
^ Dahlström 2003 , pp. 115–121; SibEd., v. 11 2010 , pp. 10, 18, 30.
^ Dahlström 2003 , p. 555; SibEd., v. 11 2010 , p. 12.
^ Dahlström 2003 , p. 641; SibEd., v. 11 2010 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 646; SibEd., v. 11 2010 , p. 18.
^ Dahlström 2003 , pp. 518–521; SibEd., v. 11 2010 , pp. 19, 27.
^ Dahlström 2003 , pp. 144–145; SibEd., v. 11 2010 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , p. 80; SibEd., v. 11 2010 , pp. 19, 28.
^ Dahlström 2003 , pp. 136–138; SibEd., v. 11 2010 , pp. 7, 28.
^ Барнетт 2007 , с. 232.
^ Dahlström 2003 , pp. 393–395; SibEd., v. 11 2010 , p. 9.
^ Dahlström 2003 , pp. 396–398; SibEd., v. 11 2010 , p. 17.
^ Dahlström 2003 , pp. 606–607; SibEd., v. 11 2010 , p. 9.
^ Барнетт 2007 , с. 313.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 567–568; SibEd., v. 13 2011 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , с. 333.
^ Dahlström 2003 , pp. 565–566; SibEd., v. 11 2010 , p. 10.
^ Dahlström 2003 , pp. 396–398; SibEd., v. 11 2010 , p. 21.
^ Дальстрем 2003 .
^ Dahlström 2003 , p. 473–483; SibEd., v. 13 2011 , pp. 4–5, 11–12.
^ Дальстрем 2003 , с. 525.
^ SibEd., v. 13 2011 , p. 6.
^ SibEd., v. 8 2009 , p. 8.
^ Dahlström 2003 , p. 526; SibEd., v. 13 2011 , p. 6.
^ Барнетт 2007 , с. 393.
^ Dahlström 2003 , pp. 639–640; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.
^ SibEd., v. 9 2009 , p. 12.
^ SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Барнетт 2007 , с. 41.
^ Dahlström 2003 , p. 523; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Barnett 2007 , p. 404; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.
^ Перейти обратно: ^а ^б Barnett 2007 , p. 404; SibEd., v. 7 2008 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , pp. 523–524; SibEd., v. 7 2008 , p. 5.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 405.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 406.
^ Dahlström 2003 , p. 514; SibEd., v. 7 2008 , p. 7.
^ Dahlström 2003 , pp. 546–547; SibEd., v. 7 2008 , p. 19.
^ Dahlström 2003 , p. 644; SibEd., v. 7 2008 , p. 11.
^ Dahlström 2003 , p. 550; SibEd., v. 11 2010 , p. 4.
^ Dahlström 2003 , p. 574; SibEd., v. 11 2010 , p. 16.
^ Дальстрем 2003 , с. 590.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 418; Дальстрем 2003 , с. 506.
^ Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 418; Дальстрем 2003 , с. 607.
^ Дальстрем 2003 , стр. 686–687, 688–690.
^ Дальстрем 2003 , стр. 484–485, 492, 617–618, 687.

Источники

Книги

Барнетт, Эндрю (2007). Сибелиус . Нью-Хейвен, Коннектикут: Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-16397-1 .
Дальстрем, Фабиан [на шведском языке] (2003). Ян Сибелиус: Тематический библиографический указатель его произведений [ Ян Сибелиус: Тематический библиографический указатель его произведений ] (на немецком языке). Висбаден: Breitkopf & Härtel. ISBN 3-7651-0333-0 .
Гримли, Дэниел (2021). Ян Сибелиус: Жизнь, Музыка, Тишина . Книги реакции. ISBN 978-1-78914-466-6 .
Джонсон, Гарольд (1959). Жан Сибелиус (1-е изд.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 9780313204708 . OCLC 603128 .
Корхонен, Киммо [на финском языке] (2007) [2003]. Изобретая финскую музыку: современные композиторы от средневековья до современности . Перевод Мянтюярви, Яакко [на финском языке] (2-е изд.). Ювяскюля, Финляндия: Финский музыкальный информационный центр (FIMIC) и Gummerus Kirjapaino Oy. ISBN 978-9-525-07661-5 .
Лейтон, Роберт (1993) [1965]. Сибелиус . (Серия «Мастер-музыканты») (4-е изд.). Нью-Йорк: Книги Ширмера. ISBN 0028713222 .
Левас, Сантери (1986) [1972]. Ян Сибелиус: Личный портрет . Перевод Янга, Перси (2-е изд.). Порвоо и Юва, Финляндия: Werner Söderström oy. ISBN 978-951-01360-89 .
Тавастшерна, Эрик (2008a) [1965/1967; пер. 1976]. Сибелиус: Том I, 1865–1905 . Перевод Лейтона, Роберта . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-24772-1 .
Тавастшерна, Эрик (2008b) [1972; пер. 1986]. Сибелиус: Том II, 1904–1914 . Перевод Лейтона, Роберта. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-24773-8 .
Тавастшерна, Эрик (2008c) [1978/1988; пер. 1997]. Сибелиус: Том III, 1914–1957 . Перевод Лейтона, Роберта. Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 978-0-571-24774-5 .

Примечания

«Том 1: Тональные стихотворения». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2007. BIS–CD–1900/02 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 2: Камерная музыка I». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2007. BIS–CD–1903/05 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 3: Голос и оркестр». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2007. BIS–CD–1906/08 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 4: Фортепианная музыка I». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2008. BIS–CD–1909/11 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 5: Театральная музыка». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2008. BIS–CD–1912/14 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 6: Скрипка и фортепиано». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2008. BIS–CD–1915/17 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 7: Песни». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2008. BIS–CD–1918/20 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 8: Оркестровые произведения». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2009. BIS–CD–1921/23 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 9: Камерная музыка II». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2009. BIS–CD–1924/26 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 10: Фортепианная музыка II». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2010. BIS–CD–1927/29 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 11: Хоровая музыка». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2010. БИС–CD–1930/32 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 12: Симфонии». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2011. БИС–CD–1933/35 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
«Том 13: Разные произведения». Издание Sibelius (буклет на компакт-диске). Эндрю Барнетт (консультант проекта). БИС. 2011. БИС–CD–1936/38 . {{cite AV media notes}}: CS1 maint: другие цитируют AV Media (примечания) ( ссылка )
Барнетт, Эндрю (2013). Неизвестный Сибелиус: Раритеты и первые записи (буклет на компакт-диске). БИС. БИС–2065 .
Виртанен, Тимо (2014). Сибелиус: Полное собрание симфоний / Три поздних фрагмента (буклет на компакт-диске). Джон Сторгордс и Филармония BBC. Чандос. ЧАН 10809 .

Веб-сайты

«Издание Сибелиуса» . бис.се . Отчеты БИС . Архивировано из оригинала 27 июля 2023 года . Проверено 10 августа 2023 г. - через Wayback Machine .
Тииккая, Самули (8 декабря 2020 г.). «Национальная библиотека смогла купить рукописи Сибелиуса Лиенау» . Helsingin Sanomat (на финском языке). п. B 4. Архивировано из оригинала 7 декабря 2020 года . Проверено 10 декабря 2020 г.
«Работы Яна Сибелиуса: Редакторы» . kansalliskirjasto.fi . Национальная библиотека Финляндии . Проверено 26 декабря 2023 г.
«Работы Яна Сибелиуса: История проекта JSW» . kansalliskirjasto.fi . Национальная библиотека Финляндии . Проверено 26 декабря 2023 г.
«Работы Яна Сибелиуса: тексто-критический подход к произведениям Сибелиуса» . kansalliskirjasto.fi . Национальная библиотека Финляндии . Проверено 26 декабря 2023 г.
«Критическое издание: Произведения Жана Сибелиуса» . sibeliussociety.fi . Общество Сибелиуса Финляндии . Проверено 31 марта 2023 г.
«Издание архива музыкальных рукописей Яна Сибелиуса» . maailmanmuisti.fi . Национальный комитет ЮНЕСКО Финляндии. 2021 . Проверено 31 марта 2023 г.
Виртанен, Тимо (26 февраля 2020 г.). «Национальные сокровища в опасной зоне» . Hufvudstadsbladet (на шведском языке). п. 23. Архивировано из оригинала 26 февраля 2020 года . Проверено 9 марта 2020 г.

[orchestral-10] Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для оркестровых произведений: Opp. 6 (один), 7 (один; хоровая симфония в совокупности), 9 (одна), 10 (одна), 11 (одна; сюита в совокупности), 14 (одна), 15 (два; тональная поэма и мелодрама ), 16 (одна ), 19 (один), 22 (один; сюита вместе), 25 (один; сюита вместе), 26 (один), 27 (один; музыкальное сопровождение вместе), 28 (один), 29 (один), 30 (один), 31 (три), 32 (один), 33 (один), 39 (один), 42 (один), 43 (один), 44 (два), 45 (два), 46 (один; люкс совокупный), 47 (один), 48 (один), 49 (один), 51 (один; люкс совокупный), 52 (один), 53 (один), 54 (один; набор вместе), 55 (один), 59 (один), 62 (два), 63 (один), 64 (один), 66 (один; номер люкс), 69 (два), 70 (один) , 71 (один; совокупный балл за сквозное составление ), 73 (один), 77 (два), 82 (один), 83 (один; совокупный балл за сквозное составление), 87 (два), 89 (четыре), 91 (два), 92 (один), 93 (один), 95 (один), 96 (три), 98 (один; два люкса вместе), 100 (один; люкс вместе), 104 (один ), 105 (одна), 109 (три; две сюиты вместе и прелюдия), 110 (одна) и 112 (одна). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключены два оркестровых произведения, которые Сибелиус впоследствии аранжировал из Опп. 4 (один) и 5 (один).

[chamber-11] Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для камерных произведений: Opp. 2 (две пьесы), 4 (одна), 8 (одна; второстепенная музыка в сумме), 20 (одна), 56 (одна), 78 (четыре), 79 (шесть), 80 (одна), 81 (пять), 102 (один), 106 (пять), 115 (четыре) и 116 (три). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключен дуэт для скрипки и фортепиано, который Сибелиус впоследствии аранжировал из соч. 71.

[solo-12] Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для фортепиано соло: Opp. 5 (шесть штук), 12 (одна), 24 (десять), 34 (десять), 40 (десять), 41 (одна; сюита в совокупности), 58 (десять), 67 (три), 68 (две), 74 (четыре), 75 (пять), 76 (тринадцать), 85 (пять), 94 (шесть), 97 (шесть), 99 (восемь), 101 (пять), 103, (пять) и 114 (пять). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключаются две фортепианные пьесы, которые Сибелиус впоследствии аранжировал из соч. 71. Только один номер опуса – 111 – включает произведения для органа (два).

[songs-13] Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов песен: Opp. 1 (пять песен), 3 (одна), 13 (семь), 17 (семь), 35 (две), 36 (шесть), 37 (пять), 38 (пять), 50 (шесть), 57 (восемь) , 60 (два), 61 (восемь), 72 (шесть, хотя и с двумя потерями), 86 (шесть), 88 (шесть) и 90. (шесть). В этот подсчет не включены следующие песни из оркестровых произведений, впоследствии переписанных Сибелиусом для голоса и фортепиано: Opp. 7 (один, из «Куллерво» ), 27 (один, из «Короля Кристиана II» ), 33 (один, «Невесты наездника на порогах» ), 46 (один, из «Пеллеаса и Мелизанды» ) и 70 (один, « Луоннотар »).

[choral-14] Перейти обратно: ^а ^б Номера опусов для хоровых произведений: Opp. 18 (шесть песен), 21 (одна), 23 (десять; цикл песен в разбивке), 65 (две), 84 (пять), 108 (две) и 113 (один; сквозная партитура, агрегированная, которая также включает в себя « Финляндия-гимни » («Финляндский гимн»), впоследствии аранжированный Сибелиусом из соч. 26). Наконец, чтобы избежать двойного подсчета номеров опусов, из этого подсчета исключена « Nejden andas » («Пейзаж дышит»), которую Сибелиус аранжировал из соч. 30 (один).

[Op._107-16] Перейти обратно: ^а ^б В последнем списке опусов Сибелиуса 1952 года соч. 107 к любому составу. Однако более ранние личные списки указывают на то, что c. В 1930 году композитор назвал « Три вступительных антифона» ( Kolme johdantovuorolaulua ) для солиста-баритона (литургиста), смешанного хора (прихожан) и органа (1925, JS 110/1–3), а также « Herran siunaus » («Господень Благословение») для органа и литургиста (1925, СП 95), как соч. 107. Три вступительных антифона были понижены в должности ок. 1942 г. , а « Herran siunaus » потерял свое место ок. 1951 год . Существуют также некоторые свидетельства того, что Сибелиус после понижения антифонов, возможно, рассматривал возможность замены их оркестровой песней «Вперед, братья» (из № 6 Op. 113 Masonic Ritual Music ). ^{[ 858 ]}

[Op._117-17] Перейти обратно: ^а ^б ^с Сюиту для скрипки и струнного оркестра (1929; JS 185) иногда называют де-факто соч. Сибелиуса. 117, потому что композитор назвал его таковым в письме Carl Fischer Music от 15 февраля 1929 года . Тем не менее отказ Фишера от Сюиты побудил Сибелиуса исключить это произведение из списка его опусов, а в его личном каталоге 1930 года были указаны « Академический марш» ( Promootiomarssi ; JS 155, 1919) и патриотическая пьеса для мужского хора и фортепиано « Карьялан оса» (Karjalan osa ) ( Promootiomarssi; JS 155, 1919). «Судьба Карелии»; СП 108, 1930), соответственно, как Опп. 117/1 и 117/2. К 1942 году Сибелиус снова передумал: оркестрованная версия Andante festivo (JS 34b; 1922, аранжировка 1938) теперь обозначалась как Op. 117/а. Однако в его последнем списке опусов 1952 года соч. 117 к любому составу. ^{[ 859 ]}

[24] Список 1952 года заменил несколько более ранних личных каталогов, первый из которых датируется 1896 годом. ^{[ 14 ]} Подробное обсуждение различных личных каталогов Сибелиуса см. в Sibelius Эрика Тавастшерна , Vol. III: 1914–1957 , стр. 41–47, ^{[ 15 ]} а также Сибелиус Ян : « «Номера опусов» Фабиана Дальстрёма в книге Тематико - библиографический справочник его работ» , в котором прослеживаются изменения каталогизации Сибелиуса как в числовом виде по опусам (стр. 680–687), так и в алфавитном порядке по названию композиции (стр. 687–692). ^{[ 16 ]}

[29] Известные понижения в должности включают:
Струнный квартет ля минор (JS 183, 1889) → WoO в 1911 году ^{[ 18 ]}
Соната для скрипки фа мажор (JS 178, 1889) → WoO 1897 г. ^{[ 18 ]}
Фортепианный квинтет соль мажор (JS 159, 1890) → WoO в 1915 году ^{[ 19 ]}
Увертюра ми мажор (JS 145, 1891) → WoO 1915 г. ^{[ 18 ]}
Балетная сцена (JS 163, 1891) → WoO в 1914 году → повышение в 1915 году → снова WoO в 1931 году. ^{[ 19 ]}
Ночи ревности (JS 125, 1893 г.) → WoO в 1915 г. → повышение в 1925 г. → снова WoO в 1931 г. ^{[ 20 ]}
Рекламная кантата 1894 года (JS 105) → WoO к 1911 году ^{[ 19 ]}
Кантата «Коронация» (1896) → WoO к 1910 году ^{[ 20 ]}
Девушка в башне (JS 101, 1896 г.) → WoO в 1914 г. ^{[ 20 ]}
Рекламная кантата 1897 года (JS 106) → WoO 1905 года ^{[ 19 ]}

[10] Струнный квартет ля минор (JS 183, 1889) → WoO в 1911 году ^{[ 18 ]}

[11] Соната для скрипки фа мажор (JS 178, 1889) → WoO 1897 г. ^{[ 18 ]}

[12] Фортепианный квинтет соль мажор (JS 159, 1890) → WoO в 1915 году ^{[ 19 ]}

[13] Увертюра ми мажор (JS 145, 1891) → WoO 1915 г. ^{[ 18 ]}

[14] Балетная сцена (JS 163, 1891) → WoO в 1914 году → повышение в 1915 году → снова WoO в 1931 году. ^{[ 19 ]}

[15] Ночи ревности (JS 125, 1893 г.) → WoO в 1915 г. → повышение в 1925 г. → снова WoO в 1931 г. ^{[ 20 ]}

[16] Рекламная кантата 1894 года (JS 105) → WoO к 1911 году ^{[ 19 ]}

[17] Кантата «Коронация» (1896) → WoO к 1910 году ^{[ 20 ]}

[18] Девушка в башне (JS 101, 1896 г.) → WoO в 1914 г. ^{[ 20 ]}

[19] Рекламная кантата 1897 года (JS 106) → WoO 1905 года ^{[ 19 ]}

[34] Поскольку Императорская Россия — и, как следствие, Великое Княжество Финляндское — не была членом Бернской конвенции 1886 года, эти финские издатели, в свою очередь, полагались на лейпцигскую фирму Breitkopf & Härtel для защиты авторских прав на основных европейских рынках. а также в Соединенных Штатах, где существует независимый режим авторского права, для управления которым у Breitkopf & Härtel есть ресурсы. ^{[ 24 ]}

[39] Вестерлунд взял на себя контракты Линдгрена после смерти последнего в 1919 году. ^{[ 27 ]} Многие из покупок Вестерлунда этого периода, в свою очередь, были позже приобретены изданием Wilhelm Hansen в Копенгагене. Некоторые из этих изданий Вильгельм Хансен приобрел непосредственно у Вестерлунда, тогда как другие Вестерлунд продал лондонским фирмам Augener & Co. и J. & W. Chester , которые затем позже продали их Хансену. ^{[ 28 ]}

[41] В это время Сибелиус также подписал контракт с Carl Fischer Music в Нью-Йорке; Хансен, однако, получил право выпускать параллельные издания. ^{[ 28 ]}

[43] В 1967 году компания Fazer приобрела оставшиеся издания Sibelius компании Westerlund; В 1994 году компания Warner/Chappell Music Finland Oy приобрела компанию Fazer. ^{[ 30 ]}

[56] ( 1996–2000 Фабиан –2004 ( редактор : 1998–2000; главный редактор: 2000) Дальстрем [ фи ] ), Гленда Доун Госс ) и Тимо Виртанен (исполняющий обязанности главного редактора:). 2004–2005 бессменный главный редактор: 2006 – настоящее время). Кроме того, соавторами-основателями были Эско Хакли [ fi ] (председатель редакционного комитета, 1996–2019 гг.), Кари Килпеляйнен (редактор: 1996–2002 и 2005–2015 гг.) и Юкка Тиликайнен (редактор: 1996–2003 гг.). ^{[ 42 ]}

[59] Кроме того, финские лейблы Finlandia [ fi ] (которые Warner Music приобрела в 1994 году) и Ondine , а также бюджетный лейбл Naxos записали не только оркестровые произведения Сибелиуса, но и менее известные части его творчества, включая его камерные произведения, песни, фортепианные пьесы и хоровую музыку. ^{[ нужна ссылка ]}

[61] Для произведений, содержащих слова, в этом столбце указывается имя автора текста (например, поэт, либреттист и т. д.) или, в случаях, когда автор отсутствует, название текста (например, « Калевала» или « Кантелетар» ). . Кроме того, релевантная текстовая информация предоставляется в скобках для подмножества сочинений без слов, если они:
были заимствованы из более раннего произведения со словами (например, оркестровая увертюра Сибелиуса в аранжировке из его оперы «Девушка в башне» указана как: «– ( Р. Герцберг )»)

были предназначены для сопровождения литературного источника (например, чисто инструментальная музыка, написанная Сибелиусом для Стриндберга пьесы «Лебединая белая » , указана как: «– (А. Стриндберг)»)

были навеяны литературным источником (например, тональная поэма « Дочь Похъёлы» , бессловесно изображающая сюжет из финского национального эпоса, указана как: «– ( Калевала )»)

[27] были заимствованы из более раннего произведения со словами (например, оркестровая увертюра Сибелиуса в аранжировке из его оперы «Девушка в башне» указана как: «– ( Р. Герцберг )»)

[28] были предназначены для сопровождения литературного источника (например, чисто инструментальная музыка, написанная Сибелиусом для Стриндберга пьесы «Лебединая белая » , указана как: «– (А. Стриндберг)»)

[29] были навеяны литературным источником (например, тональная поэма « Дочь Похъёлы» , бессловесно изображающая сюжет из финского национального эпоса, указана как: «– ( Калевала )»)

[Kullervo-63] Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1893 году Сибелиус отозвал Куллерво , заявив, что хочет его пересмотреть; он никогда этого не делал. Тем не менее, в 1892–1893 годах он извлек заключительный монолог Куллерво из Части III и аранжировал его для голоса (на немецком языке, а не в финском оригинале) и фортепиано как Kullervos Wehruf ( «Плач Куллерво» ); из-за различий между финским и немецким языками он внес изменения в размер вокальной линии. Позже, в 1917–1918 годах, он использовал немецкую аранжировку, чтобы сделать новую на финском языке для голоса и фортепиано, изменив размер назад ( Kullervon valitus ). Наконец, в 1957 году он аранжировал «Плач Куллерво» для баритона и оркестра. ^{[ 46 ]}

[66] В 1898–1899 годах Сибелиус работал над своей Первой симфонией (соч. 39). В 1900 году, готовясь к финской музыкальной программе на Всемирной выставке в Париже , он переработал симфонию. (исходная версия не сохранилась, хотя сохранилась полная черновая партитура, сделанная в процессе доработки). ^{[ 48 ]}

[69] В 1901–1902 годах Сибелиус работал над своей Второй симфонией (соч. 43); две темы, которые в конечном итоге попали во II часть, на короткое время предназначались для запланированных произведений, которые так и не были реализованы: во-первых, тема с надписью «Смерть» (связанная с « Дон Жуаном ») предназначалась для «Фестиваля: четыре тональных стихотворения для оркестра»; и во-вторых, тема под названием «Христос» была связана с композицией по мотивам « » Данте Божественной комедии . Наконец, в 1902 году Сибелиус внес несколько незначительных изменений при подготовке симфонии к публикации. ^{[ 50 ]}

[72] Вторая часть Третьей симфонии содержит материал из заброшенной оратории 1905 года «Марьятта» . ^{[ 52 ]}

[Symphony4-76] Перейти обратно: ^а ^б С конца 1909 по 1911 год Сибелиус занимался своей Четвертой симфонией (соч. 63). в первой и третьей частях симфонии соответственно. Более того, в ноябре 1910 года Сибелиус приступил к работе над новой оркестровой песней для финского сопрано Айно Акте , основанной на По « стихотворении Ворон» . Однако к декабрю он отказался от проекта; тем не менее, часть материала из "The Raven" в конечном итоге попала в финал Четвертого. В конце 1911 года Сибелиус внес несколько незначительных изменений при подготовке симфонии к публикации. ^{[ 54 ]}^{[ 55 ]}

[79] Работа Сибелиуса над его Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями перекрывалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. В 1915 году Сибелиус завершил Симфонию № 5, состоявшую тогда в четырех частях. Однако в 1916 году он существенно переработал произведение и, объединив первые две части, создал трехчастное произведение. В 1918–1919 годах Сибелиус предпринял вторую редакцию и выпустил окончательную трехчастную версию Пятой. (Две идеи, которые он рассматривал, но в конечном итоге отверг, заключались в следующем: во-первых, написать совершенно новую первую часть; и, во-вторых, отказаться от частей II–III.) Первоначальная версия симфонии 1915 года сохранилась, а промежуточная версия 1916 года — с за исключением партии контрабаса — потеряна. ^{[ 57 ]}

[Op._105-83] Перейти обратно: ^а ^б Работа Сибелиуса над Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями пересекалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. Симфония № 6, которую в какой-то момент называли «Фантазия I» , также включала в себя материал из проекта 1919–1920 годов (в конечном итоге заброшенного) на тему «Калевалы» : тональную поэму под названием «Богиня Луны» ( Куутар ; без каталожного номера). Более того, тема, изначально предназначенная для симфонии, со временем пробилась в финал Скрипочной Сонатины ми мажор (соч. 80). ^{[ 59 ]}^{[ 60 ]}

[87] Работа Сибелиуса над его Пятой (соч. 82), Шестой (соч. 104) и Седьмой (соч. 105) симфониями перекрывалась, поскольку он сортировал свои мотивы и уточнял свои симфонические идеалы. Его первоначальный план ( ок. 1918 г. ) того, что впоследствии станет соч. 105 — симфония в трёх частях; к 1922 году оно превратилось в четырехчастное произведение, а к 1923 году, наконец, в одночастную композицию, которая разрушила традиционные подразделения сонатной формы. Премьера завершенного произведения первоначально состоялась под двойственным названием Fantasia sinfonica , но в какой-то момент в 1924–1925 годах Сибелиус решил «продвинуть» его в свою Симфонию № 7. ^{[ 62 ]} Сохранились две разные предварительные концовки [HUL 0354 и HUL 0353]. ^{[ 63 ]}

[90] Рукопись уничтожена композитором, вероятно, в 1940-х годах; сохранилось очень мало эскизов. ^{[ 65 ]}

[Op._47-92] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сильно переработал Скрипичный концерт в 1905 году (оригинальная версия сохранилась). В том же году он переписал пьесу для скрипки и фортепиано. ^{[ 66 ]}

[Op._69-96] Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения составляют соч. 69 Две серенады . Сибелиус рассматривал возможность — но отказался — назвать ре мажор серенаду I gammalt hem (« В старом доме ») и соль минор серенаду «Романс» . ^{[ 68 ]}^{[ 69 ]}

[Op._77-100] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения, Cantique и Devotion , составляют соч. 77 Две серьезные мелодии . Они также известны своими латинскими субтитрами, соответственно как: Laetare anima mea » («Радуйся, душа моя») и « Ab imo pectore » («От самого сердца»). В 1915 году Сибелиус переписал мелодии для скрипки и фортепиано. Год спустя он сделал их аранжировку для виолончели с оркестром и сделал транскрипции для виолончели и фортепиано. ^{[ 72 ]}

[Op._87-104] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Несмотря на то, что Сибелиус опубликовал два номера опусов (соч. 87/1–2 и 89/1–4), Сибелиус намеревался « Шесть юморесок» сыграть как сюиту. В 1940 году он переработал инструменты № 1 после того, как версия 1917 года была утеряна (эта версия была вновь открыта в 1982 году и сохранилась до сих пор). ^{[ 75 ]}

[112] В 1929 году Сибелиус написал Сюиту для скрипки и струнного оркестра (JS 185). Однако после того, как издатель отклонил его, Сибелиус начал, но не завершил, пересмотр. ^{[ 82 ]}

[115] Сибелиус сочинил En saga (соч. 9) — иногда переводится как «Сказка» , «Сага» или «Легенда» — в 1892–1893 годах. Некоторые ученые полагают, что это произведение началось как камерное произведение для флейты, кларнета и струнного секстета или септета 1890–1891 годов, хотя оригинальные эскизы не сохранились. В 1902 году Сибелиус существенно переработал En saga ; оригинальная версия 1893 года сохранилась. ^{[ 84 ]}

[118] В 1894 году Сибелиус сочинил Improvisaatio ( Импровизацию ) для оркестра. Однако в 1895 году он снял и переработал пьесу, изменив тональность с фа мажор на ре мажор и переименовав ее в «Весеннюю песню» ( Vårsång ). Раньше ученые полагали, что вторая редакция « Весенней песни» произошла в 1902 году, но более поздние исследования установили, что вторая редакция так и не состоялась. Сохранилась оригинальная версия 1894 года. ^{[ 86 ]}

[Op._15-121] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Лесная нимфа » (соч. 15), которой Сибелиус дал подзаголовок « Баллада для оркестра », относится к двум тематически связанным произведениям: во-первых, тональной поэме для оркестра; и во-вторых, мелодрама для рассказчика, фортепиано, двух валторн и струнных. Сибелиус утверждал, что сначала завершил мелодраму, которую затем расширил до более длинной тональной поэмы. Однако музыковеды подозревают, что верно обратное: сначала возникла тональная поэма, а затем сгущалась в мелодраму. Ученые также подозревают, что часть материала «Лесной нимфы » могла быть взята из заброшенного оперного проекта Сибелиуса «Постройка лодки» . Тональное стихотворение считалось утерянным до тех пор, пока в начале 1990-х годов его не открыл Кари Килпеляйнен. Наконец, в 1895 году Сибелиус аранжировал коду для фортепиано соло как Ur Skogsrået . ^{[ 88 ]}

[Lemminkäinen-125] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1895–1896 годах Сибелиус сочинил четырехчастную сюиту «Лемминкяйнен» ( Lemminkäis-sarjaan , Op. 22). Сохранившиеся эскизы показывают, что Сибелиус спас некоторые материалы из своего заброшенного оперного проекта 1893 года «Строительство лодки» ; например, увертюра к опере превратилась в Лемминкяйнена «Лебедя Туонелы» . Первоначальный порядок сюиты «Лемминкяйнен» был следующим: Лемминкяйнен и девушки острова (что иногда неправильно переводится как Лемминкяйнен и девушки Саари). ^{[ 90 ]} был №1; Лемминкяйнен в Туонеле был вторым номером; «Лебедь из Туонелы» был под номером 3, а «Возвращение Лемминкяйнена» (иногда переводимое как «Путешествие Лемминкяйнена домой») — под номером 4. В 1897 году Сибелиус переработал всю сюиту, а в 1900 году он снова переработал «Лебедя из Туонелы» и «Возвращение Лемминкяйнена» для публикации. в 1901 году. Лемминкяйнен и девушки острова и Лемминкяйнен в Туонеле игнорировался в течение четырех десятилетий до 1939 года, когда Сибелиус пересмотрел их для публикации (хотя они не были опубликованы до 1954 года) и изменил порядок «Лебедя Туонелы» и Лемминкяйнена в Туонеле (ныне Ops. 22/2 и 22/3). , соответственно). оригинальные версии всех произведений 1895–1896 годов, кроме «Лебедя Туонелы» Сохранились ; версия «Лебедя Туонелы» 1897 года утеряна , а версии «Лемминкяйнен и девушки острова» 1897 года и «Лемминкяйнен в Туонеле» не исполняются; 1897 года «Возвращение Лемминкяйнена» сохранилось. Тематический материал (фанфары), составляющий основу «Песни о Лемминкяйнене». происходит из оригинальной концовки « Возвращение Лемминкяйнена» 1895–1896 годов (соч. 22/4). Переработав произведение (то ли в 1897, то ли в 1900 году), Сибелиус перенес эту последнюю часть в песню для мужского хора и оркестра. ^{[ 91 ]}

[131] Извлечено композитором из шестой таблицы Suomi herää ( «Финляндия пробуждается ») из JS 137. ^{[ 96 ]}

[Luonnotar-135] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Дочь Похьолы» ( Pohjolan tytär , Op. 49), которой Сибелиус дал подзаголовок Symphonische Fantasie ( Симфоническая фантазия ), была написана в 1906 году. Однако некоторые из ее тем восходят к более раннему проекту на тему Луоннотара 1903–1905 годов; что «Луоннотар» (фрагмент которого сохранился) вырос из заброшенной оратории Марьятта (без каталожного номера) и к 1906 году превратился в соч. 49-тонное стихотворение. Тематически это не связано с более поздним тональным стихотворением Луоннотар (соч. 70) для сопрано и оркестра 1913 года; в том же году Сибелиус аранжировал «Луоннотар» для сопрано и фортепиано. ^{[ 98 ]}^{[ 99 ]}

[Dryad-139] Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переложил «Дриаду» для фортепиано соло. ^{[ 102 ]}

[Oceanides-142] Перейти обратно: ^а ^б ^с «Океаниды» ( Aallottaret , соч. 73) сохранились в трех формах: во-первых, трехчастная предварительная оркестровая сюита ми -бемоль мажор , датируемая 1913 годом (№ 1 утеряна, а № 2–3 сохранились); во-вторых, первоначальная («Йельская») версия тональной поэмы ре-бемоль мажор , датируемая 1914 годом; и в-третьих, переработанная версия тональной поэмы ре мажор , которую Сибелиус предпринял по пути в Америку. Барнетт (2007) также предположил, что утерянная первая часть из «сюиты до Океаниды » может быть отсутствующей первой версией тональной поэмы «Бард» ( Барден , соч. 64), которую Сибелиус написал — и также отредактировал — в 1913. ^{[ 104 ]}

[147] Хотя последнее тональное стихотворение Сибелиуса, Тапиола (соч. 112), черпает вдохновение из « Калевалы» , оно не изображает реальную историю изнутри своих рун - более того, Сибелиус (с помощью своей жены) предположил, что английский перевод должен быть «Лес». , а не буквальный перевод «Царства Тапио» . Сибелиус подумывал о том, чтобы сократить «Тапиолу» до ее ноябрьской премьеры, но не смог этого сделать, поскольку издатель уже выгравировал произведение. ^{[ 108 ]}

[150] «Строительство лодки» было планом Сибелиуса для грандиозной вагнеровской оперы . Однако к сентябрю 1894 года он отказался от проекта и начал перерабатывать большую часть его материала в сюиту Лемминкяйнен (а, возможно, и в «Лесную нимфу» , соч. 15). Например, увертюрой к опере стала «Лебедь Туонелы» (соч. 22/2). ^{[ 110 ]}

[JS_101-152] Перейти обратно: ^а ^б В 1896 году Сибелиус отозвал «Деву в башне» (для которой также сохранилась репетиционная партитура для солистов, смешанного хора и фортепианного сопровождения), заявив, что хочет ее переработать; он никогда этого не делал. ^{[ 111 ]} «обнаружил» 12-минутную производную концертную увертюру для оркестра, отмеченную Сибелиусом и «прячущуюся среди оркестровых партий [оригинала 1896 года]» В 2010-х годах Туомас Ханникайнен [ fi ] . Не следует путать ее с трехминутной увертюрой оперы. ^{[ нужна ссылка ]}

[Op._27-155] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дополнительная музыка для короля Кристиана II изначально состояла из четырех номеров для премьеры 24 февраля 1898 года: 1) Элегия, 2) Мюзет, 3) Менуэт и 4) Дурацкая песня паука ( Sången om korsspindeln ). № 3 представляет собой переработку более раннего оркестрового произведения — Менуэта (JS 127) — датируемого 1894 годом, а № 4 — оркестровую песню для баритона . Летом 1898 года Сибелиус добавил три дополнительные части: 5) Ноктюрн, 6) Серенаду и 7) Балладу; вскоре после этого он аранжировал пятичастную концертную сюиту для оркестра (также соч. 27). Более того, в 1898 году Сибелиус аранжировал №№ 1–4 из театральной партитуры для фортепиано соло, а также № 4 как песню для баритона и фортепиано. ^{[ 113 ]}

[Kuolema-159] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж №№ 2 — Moderato (Песня Паавали) — и 3 — Moderato assai — Moderato (Песня Эльзы) — Poco adagio — из музыки к [[Куолеме (Сибелиус)| Куолема ]] — оркестровые песни для баритона и меццо-сопрано соответственно. Сибелиус вырезал и переработал партитуру, чтобы создать две концертные пьесы для оркестра: в 1904 году № 1 — Tempo di valse lente — Poco risoluto — как Valse triste (соч. 44/1); а в 1906 году — внешние части № 3 (Moderato assai и Poco adagio) с № 4 — Анданте — как сцена с журавлями (соч. 44/2). В 1904 году он также переписал «Трусливый вальс» для фортепиано соло. Наконец, для постановки пьесы в 1911 году он написал два новых номера для переработанной версии пьесы Ярнефельта: «Канцонетта» (соч. 62/1), первоначально называвшаяся «Rondo der Liebenden» ( «Рондо влюбленных ») и написанная в 1906 году, и «Вальс». романтический (соч. 62/1) — первоначально назывался Vals-intermezzo . ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]}

[Pelléas-162] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д № 6 — Три слепые сестры ( De trenneblinda systrar ) — из музыки к [[Пеллеасу и Мелизанде (Сибелиус)| «Пеллеас и Мелизанда» ]] — оркестровая песня для меццо-сопрано ; в 1905 году Сибелиус переложил ее для голоса и фортепиано (JS 147/6). Более того, в 1905 году Сибелиус составил девятичастную концертную сюиту для оркестра (соч. 46); в том же году он также переписал ее для фортепиано соло (кроме № 2а). ^{[ 118 ]}

[Belshazzar-164] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д № 2б — Песня еврейской девушки ( Den judiska flickans sång ) — из музыки к «Пиру Валтасара» — оркестровая песня для меццо-сопрано ; в 1907 г. (переработка 1939 г.) Сибелиус переложил ее для голоса и фортепиано (JS 48/2b). Более того, в 1906–1907 годах Сибелиус составил четырехчастную концертную сюиту для оркестра (соч. 51); в том же году он также переписал ее для фортепиано соло. ^{[ 88 ]}

[Swanwhite-168] Перейти обратно: ^а ^б Сохранился фрагмент альтернативного варианта № 9 — Ларго. В 1908 году Сибелиус составил из музыки к «Лебединому белому» семичастную концертную сюиту (соч. 54). ^{[ 122 ]}

[171] Издательство : МФз (1997). Сибелиус сочинил свадебный марш для третьего акта «Языка птиц» (хотя, судя по всему, эта пьеса не использовалась ни в одной постановке пьесы). ^{[ 124 ]}

[Op._71-174] Перейти обратно: ^а ^б ^с Сибелиус заимствовал три дополнительных произведения из Скарамуша : «Элегический танец» и «Сцена любви» были аранжированы в 1914 году для фортепиано соло, а в 1925 году Сибелиус аранжировал (или, точнее, переработал как «почти новую пьесу») последнюю для скрипки и фортепиано. ^{[ 126 ]} Двадцатиминутная «Сюита Скарамуша» — это санкционированный отрывок, написанный зятем композитора Юсси Джаласом , в котором сохранена оригинальная оркестровка Сибелиуса.

[Everyman-177] Перейти обратно: ^а ^б В 1925 году Сибелиус подумывал взять отрывок из сюиты из «Обывателя» , но так и не сделал этого. В конце концов, в 1925 году он просто аранжировал для фортепиано соло №№ 2 (Ларго), 4 (Tempo commodo) и 8 (Аллегретто – Аллегро) как соответственно Episodio , Canzone и Scéna . ^{[ 128 ]}

[Tempest-180] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1925 году для Датского королевского театра Сибелиус завершил музыку к пьесе Шекспира «Буря» (JS 182, датский перевод Эдварда Лембке [ da ] ). В 1927 году в постановке Финского национального театра использовался перевод Пааво Каяндера на финский язык , и Сибелиус воспользовался возможностью, чтобы добавить заключительный Эпилог (№ 34b), основанный на более раннем произведении 1904 года: Cassazione (соч. 6). . Также в 1927 году он создал две концертные сюиты из девяти частей (соч. 109/2–3), а также отдельную прелюдию (соч. 109/1) из музыкального материала; каждый для оркестра и безголосый. В том же году он также переписал три номера для фортепиано соло: «Эпизод» ( Миранда ), «Танец нимф» и «Сцена» . Наконец, в 1929 году Сибелиус переработал № 5 — «Канон» — из первой оркестровой сюиты; Сохранилась версия Canon 1927 года. ^{[ 130 ]}

[192] Сибелиус начал работать над «Марьятта» ораторией в 1905 году, но вскоре в том же году отказался от своих планов, вероятно, из-за угасания энтузиазма по поводу Финне [ fi ] либретто (основанного на Калевалы из « вдохновленной Библией Руно L » ). Музыковеды предполагают, что материал оратории со временем вошёл в многочисленные композиции: тональную поэму «Луоннотар» 1906 года, которая сама превратилась в « Дочь Похъёлы» (соч. 49); 1907 года Третья симфония (соч. 52); вторая часть (Песня о любви) из «Исторических сцен II» 1912 года (соч. 66); 1905 года и, возможно, «Не с плачем» ( Ej med klagan , JS 69), для смешанного хора а капелла ; 1909 г. «В память о Сибелиусе» (соч. 59); 1922 года и Andante festivo (JS 34a). ^{[ 141 ]}

[JS_105-194] Перейти обратно: ^а ^б Кантата для выпускных вечеров 1894 года , которую иногда называют Рекламной кантатой , сохранилась лишь частично: партия сопрано для третьей части утрачена; однако сохранилась репетиционная партитура с аккомпанементом фортепиано. В 1896 году Сибелиус сделал аранжировку для смешанного хора а капелла и переименовала ее в «Праздничный марш» ( Юхламарси ). ^{[ 142 ]}

[Coronation-197] Перейти обратно: ^а ^б ^с Иногда ее называют « Коронационной кантатой »; В 1896 году Сибелиус аранжировал для оркестра отрывок I части из Кантаты на коронацию императора Николая II как Коронационный марш ( Kröningsmarsch ). Наконец, в 1913 году он аранжировал часть кантаты « Радуйся, принцесса» ( Terve Ruhtinatar ) для женского (или детского) хора а капелла . ^{[ 144 ]}

[1897cantata-201] Перейти обратно: ^а ^б ^с Полная партитура Кантаты для выпускных вечеров 1897 года утеряна, хотя некоторые оркестровые партии, а также репетиционная партитура с фортепианным сопровождением сохранились. (В 2010 году Калеви Ахо и Тимо Хонгисто использовали эти источники для реконструкции исполнительской версии кантаты, хотя и для сопрано, тенора, смешанного хора и фортепиано.) ^{[ 146 ]} В 1898 году Сибелиус извлек десять песен из Кантаты для выпускных вечеров 1897 года и аранжировал их как соч. 23 песни для смешанного хора из рекламной кантаты 1897 года ( у Lauluja sekaköörille 1897 был рекламный певец ), а в 1913 году он аранжировал нет. 6а — Славим Тебя, Создатель наш ( Soi kiitokseksi Luojan — для женского (или детского) хора а капелла . ^{[ 147 ]}

[Tulen_synty-204] Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переработал дошедшую до нас версию « Происхождения огня » 1902 года, а также переписал ее для баритона, мужского хора и фортепиано. ^{[ 149 ]}

[207] Иногда переводится как «Освобожденная королева» , «Плененная королева» также известна как Кантата в честь рождения Снеллмана ( Snellmanin juhla-kantaatti ). Чтобы избежать гнева российской цензуры, премьера произведения состоялась под названием « Поет царица» ( Сиэлль лаулави кунингатар ). К 1910 году (а возможно, уже в 1906 году) Сибелиус аранжировал пьесу для мужского хора и оркестра. ^{[ 151 ]}

[209] Ома маа иногда переводится как «Наша Родина» .

[211] Кантата с подзаголовком для церемонии открытия Университета Академии Або, 1919 год .

[Islossningen-217] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус дал «Ломке льда на реке Оулу» подзаголовок «импровизация». В 1913 году Сибелиус аранжировал короткую часть мелодрамы « Пейзаж дышит» ( Nejden andas ) для женского (или детского) хора а капелла . Альтернативная концовка «Пейзажа дышит» также существует. ^{[ 158 ]}

[221] Сибелиус дал Снофриду подзаголовок «импровизация». ^{[ 160 ]} В 1929 году Хансен первым опубликовал партии и партитуру; однако партии хора - без информации издателя - появились в 1904 году. ^{[ 161 ]}

[223] «Портрет графини» иногда записывается без повествования.

[Ski-Trail-226] Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для рассказчика и фортепиано (JS 77a), Сибелиус в 1948 году аранжировал «Одинокую лыжню» для рассказчика, арфы и струнных. ^{[ 164 ]}

[JS167/168-228] Перейти обратно: ^а ^б « Серенада » (JS 168, 1895; Стагнелиус ) для баритона с оркестром и « Серенада » (JS 167, 1888; Рунеберг ) для голоса и фортепиано не связаны друг с другом.

[Op.33-230] Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для солиста и оркестра, Сибелиус позже сделал две аранжировки « Koskenlaskijan morsiamet » («Невесты наездника на порогах»): в 1897–1899 годах для голоса и фортепиано; а в 1943 году — для мужского хора и оркестра. ^{[ 735 ]} Песню иногда переводят как «Невесты паромщика» или «Невесты стрелка с порогов».

[Op.17-232] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч. 17 Семь песен, пять из которых исполняются на шведском языке и две на финском. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Se'n har jag ej frågat mera » («С тех пор я больше не задавал вопросов») для голоса и оркестра.

[Op.38-234] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 38 пяти песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Höstkväll » («Осенний вечер»), « På verandan vid havet » («На балконе у моря») и « I natten » («В ночи») для голоса и оркестра.

[Op.3-238] Перейти обратно: ^а ^б « Ариозо » — это песни на шведском языке. Сибелиус, похоже, работал над двумя версиями одновременно: одну для сопрано и струнных, другую для сопрано и фортепиано. ^{[ 694 ]}

[Op.57-240] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти песни составляют соч. 57 Восемь песен Джозефсона , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Хертига Магнуса » («Герцог Магнус») для голоса и оркестра. (Эта версия песни была утеряна до ее повторного открытия в 1943 году, но затем снова была утеряна и перенесена в 1994 году.) ^{[ 672 ]}

[Op.13-242] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 13 семи песен Рунеберга , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Våren флюктар хастигт » («Весна летит») для голоса и оркестра.

[Op.37-244] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Эти песни составляют соч . 37 пяти песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Soluppgång » («Восход») для голоса и оркестра.

[Op.36-246] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч . 36 шести песен , каждая из которых исполняется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус аранжировал « Demanten på marssnön » («Алмаз на мартовском снегу») для голоса и оркестра.

[Op.96/2-249] Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1919 году Сибелиус написал «Отрефуа» как вторую часть соч. 96 Три пьесы; хотя он рассчитан на два сопрано и оркестр, его можно заменить двумя кларнетами, если вокалистов нет. В 1920 г. внесены незначительные изменения для публикации; в это время он также сделал аранжировку пьесы для фортепиано соло (с текстом, написанным над музыкой), а также для двух сопрано и фортепиано. ^{[ 177 ]}

[Op.60-252] Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1909 году Сибелиус написал две песни для шведскоязычной постановки « » Шекспира Двенадцатой ночи : « Kom nu hit, död » («Уходи, смерть») и « Hållilå, utistorm och i regn » («Эй, хо, Ветер и дождь»). Хотя каждая песня изначально была для голоса и гитары, Сибелиус аранжировал их для голоса и фортепиано в 1909 году. В 1957 году он аранжировал « Kom nu hit, död » для баритона и оркестра. ^{[ 682 ]}

[Youth_symphony-256] Перейти обратно: ^а ^б Первоначально Сибелиус задумал Увертюру ми мажор (JS 145) и Балетную сцену (JS 163) как части I и II соответственно в симфонии; однако он отказался от этого плана в апреле 1891 года. ^{[ 181 ]}^{[ 182 ]}

[lost-261] Перейти обратно: ^а ^б Это раннее оркестровое произведение Сибелиуса не сохранилось. ^{[ 185 ]}^{[ 186 ]}

[Karelia-264] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Расширенное название: « Музыка для лотерейного вечера в поддержку образования в Выборгском воеводстве» ; реконструирован индивидуально Калеви Ахо и Йоуни Кайпайненом ; ^{[ 237 ]} композитор использовал увертюру как соч. 10 и аранжировал картину № 4 и два интермецци в соч. 11 люкс; Таблица № 8 включает авторскую аранжировку государственного гимна Финляндии ( «Маамме» « Наша земля ») .

[1890strquartet-267] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Струнный квартет си-бемоль мажор — третья часть Сибелиуса — состоит из четырех частей. В 1894 году Сибелиус аранжировал Часть III для струнных и назвал ее «Престо» (также известную как «Скерцо»). Музыковеды предположили: во-первых, что Адажио ре минор (JS 12) могло быть задумано как медленная часть соч. 4 квартет; и во-вторых, Аллегретто си-бемоль мажор (без каталожного номера) может быть заброшенным эскизом. ^{[ 305 ]}

[Impromptus5–6-269] Перейти обратно: ^а ^б В 1893 году Сибелиус повторно использовал темы из «Ночей ревности » — мелодрамы для рассказчика, вокализного сопрано и фортепианного трио — для номеров 5–6 из « Шести экспромтов» для фортепиано соло (соч. 5). В 1894 году он объединил пятый и шестой экспромты в аранжировке для струнных и назвал новое произведение «Экспромт» . ^{[ 263 ]}

[272] Хотя Менуэт датируется 1894 годом, Сибелиус впоследствии переработал и сократил это произведение для включения под номером 3 в музыкальное сопровождение короля Кристиана II (соч. 27). ^{[ 193 ]}

[277] Сибелиус написал музыку для прессы , чтобы собрать деньги для Пенсионного фонда прессы. (Эта цель, однако, служила прикрытием реальной цели: поддержать свободную финскую прессу, подвергшуюся цензуре в соответствии с царя Февральским манифестом .) Музыка Сибелиуса представляла собой драматические картины Каарло Бергбома с декламацией стихов Эйно Лейно и Ялмари. Финн [ фи ] . Позже Сибелиус аранжировал картины № 1, 3 и 4 как «Исторические сцены I» (соч. 25), а картину № 6 – как «Финляндия» (соч. 26). ^{[ 196 ]}^{[ 197 ]}

[JS_151/152-280] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус дважды аранжировал известную шведско-финскую песню «Марш полка Пори» : сначала, в 1892 году, для камерного ансамбля с неизвестной партитурой («пикколо, скрипка, альт и пара других инструментов»), которая была исполнена на открытии финского художника Альберта Эдельфельта одноименной картины ; и, во-вторых, как оркестровое произведение на бис во время европейского турне Хельсинкской филармонии в 1900 году. Аранжировка 1892 года утеряна. ^{[ 199 ]}

[Voces_intimae-282] Перейти обратно: ^а ^б Четвертый (и единственный зрелый) струнный квартет Сибелиуса, Voces intimae ) — его самые ранние наброски датируются 1899–1903 годами — состоит из пяти частей, из которых вступительная идея Части III (обозначенной Adagio di molto) зародилась в Адажио ми мажор для фортепиано соло. (СП 13); Часть V содержит оригинальный мотив Увертюры ля минор для оркестра (JS 144). Наконец, сохранился и короткий предварительный финал Части V. ^{[ 311 ]}

[285] Сохранилась версия 1904 года. ^{[ 202 ]}

[288] Сибелиус первоначально назвал произведение « Анданте» . ^{[ 204 ]}

[Tanssi-291] Перейти обратно: ^а ^б ^с Сибелиус написал Musik zu einer Szene ( «Музыка к сцене ») для сопровождения картин. Однако в 1904 году он сократил и аранжировал пьесу, которая теперь называется «Танцевальное интермеццо» , для фортепиано соло. Позже, в 1907 году, он оркестровал «Танцевальное интермеццо» . ^{[ 206 ]}

[Pan-296] Перейти обратно: ^а ^б Первоначально написанный для сопровождения картины, Сибелиус дал подзаголовок « Пан и эхо Танцинтермеццо » ( «Танец-интермеццо» ). В 1907 году он переложил ее для фортепиано соло. ^{[ 210 ]}

[299] Сибелиус сочинил этот похоронный марш в память Ойгена Шаумана . Сохранилась версия 1909 года. ^{[ 212 ]}

[Rakastava-301] Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1894 году Сибелиус сочинил «Ракаставу» ( «Любовник »), трехчастную хоровую сюиту для тенора и мужского хора а капелла (JS 160a); в это время он также сделал аранжировку для тенора, мужского хора и струнных (JS 160b), чтобы помочь в премьерном исполнении. Позже, в 1898 году, он сделал вторую аранжировку, на этот раз для сопрано , баритона и смешанного хора а капелла (JS 160c). Наконец, в 1911 году, посетив Париж, он оркестровал Ракаставу для струнных, литавр и треугольника в качестве своего соч. 14; переработка последовала в 1912 году перед публикацией. Однако «Парижская» версия 1911 года сохранилась. ^{[ 757 ]}

[305] В 1911 году Сибелиус аранжировал картины № 1, 4 и 3 из « Музыки для дней торжеств прессы» (JS 137) соответственно как All'Overtura, Scena и Festivo. ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]}

[308] № 1 иногда переводится как «Погоня». Первоначальный порядок движений был: «У разводного моста», «Песня о любви» и «Охота». ^{[ 218 ]}

[Op.75-310] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 75 Пять пьес (оригинальное французское название: Cinq Morceaux ), ^{[ 525 ]} хотя сборник чаще называют « Деревья» из-за тематической связи между описательными названиями произведений. Первоначально в набор входило шесть, а не пять предметов. Однако в 1919 году Сибелиус решил переработать и № 5 «Ель» ( Granen ), и № 6 «Сирень» ( Syringa ) в единый вальс ABA под названием Valse lyrique . Неудовлетворенный результатом, он снова разделил две пьесы, переработав «Ель» в ее окончательной форме и переделав «Сирень» во вторую версию, получившую название «Valse lyrique» и перенесенную из соч. 75/6 (его устаревший каталожный номер) до Op. 96/1. первоначальные версии «Ели» [HUL 0732], «Сирени» и «Valse lyrique» ( Сохранились [HUL 0734].) Более того, в 1920 году Сибелиус оркестровал «Valse lyrique» . предварительная версия № 3 «Аспен» ( Aspen , c. 1912 [HUL 0730]). Наконец, до нас также дошла ^{[ 526 ]}

[313] Сибелиус написал Академический марш для церемонии вручения дипломов Хельсинкского университета в 1919 году. ^{[ 221 ]}

[Op.96/3-316] Перейти обратно: ^а ^б С конца 1921 года по январь 1922 года Сибелиус работал одновременно над фортепианной и оркестровой версией «Шевалереского вальса» , ставшей третьей из соч. 96 Три пьесы. Позже, в 1922 году, он отредактировал произведение в ответ на его отказ издателем. (Сохранился оригинал для фортепиано [HUL 1815].) ^{[ 223 ]}

[Op.98a-319] Перейти обратно: ^а ^б В 1921 году Сибелиус переписал Сюиту миньон для фортепиано. ^{[ 225 ]}

[Op.98b-322] Перейти обратно: ^а ^б В 1922 году Сибелиус переписал « сюиту Шампетрскую » для фортепиано. ^{[ 227 ]}

[Op.100-325] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус предложил (безуспешно) издателю назвать эти три части Danse Passionée , Danse romantique и Danse chevaleresque соответственно. В 1922 году он переписал сюиту Характеристическую для фортепиано. ^{[ 229 ]}

[JS_135-328] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил это произведение, расширенное название которого — Morceau romantique sur un motif de M. Jakob de Julin , после вальса промышленника Якоба фон Юлина, который был родственником генерала Карла Маннергейма . Сибелиус также исполнил пьесу для фортепиано соло (JS 135b), которая действительно могла появиться первой. ^{[ 231 ]}

[Andante_festivo-331] Перейти обратно: ^а ^б Первоначально для струнного квартета (JS 34a), Andante festivo , возможно, позаимствовал часть своего материала из заброшенного оратории проекта 1905 года «Марьятта» . В 1929 году двухструнный квартет исполнил эту пьесу на свадьбе одной из дочерей Сибелиуса, и впоследствии эта пьеса стала распространенной для струнных. Однако Сибелиус не делал официальную оркестровку до 1938 года. ^{[ 233 ]}

[334] Самые ранние сохранившиеся сочинения Сибелиуса для оркестра, так называемые [ Два хорала ] для смешанного хора и оркестра, были студенческими упражнениями Альберта Беккера , у которого Сибелиус учился в Берлине. Для каждого из них существуют две версии, и вполне вероятно, что второй набор включает незначительные изменения, предложенные Беккером. Сохранилась также незаконченная версия «Herr du bist ein Fels» для смешанного хора и фортепиано. ^{[ 235 ]}

[Sandels-341] В 1915 году Сибелиус внес очень незначительные изменения в Сандельса ; версия 1898 года, транскрипцию которой Сибелиус также сделал для мужского хора и фортепиано, сохранилась. ^{[ 241 ]}

[Athenians-344] Перейти обратно: ^а ^б ^с Первоначально для мужского хора, хора мальчиков и небольшого оркестра Сибелиус в 1899 году сделал многочисленные аранжировки « Песни афинян» : для фортепиано соло; для мужского хора и хора мальчиков a cappella ; для мужского хора, хора мальчиков и фортепиано; для мужского хора, хора мальчиков, фортепиано и ad libitum фисгармонии ; а для мужского хора - хор мальчиков, духовой септет и ударные. ^{[ 243 ]}

[Op._19-347] Перейти обратно: ^а ^б В 1910 году Сибелиус переработал дошедшую до нас версию « Экспромта» 1902 года для женского хора и оркестра, а также переработал ее для женского хора и фортепиано. Сохранилась транскрипция версии 1902 года для женского хора и фортепиано. ^{[ 245 ]}

[Op.31/2-350] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Сибелиус сочинил « Have You Courage?» ( Har du mod?, Op. 31/2) для мужского хора и оркестра 1904 года [версия I]; в это время он также сделал аранжировку для мужского хора и фортепиано. Однако, неудовлетворенный произведением, Сибелиус переработал оркестровую версию Have You Courage? еще три раза: в 1911 г. [версия II; также в переложении для мужского хора и фортепиано]; 1912 г. [версия III]; и 1914 [версия IV], которая, вероятно, основана на транскрипции/переработке версии III 1913 года для фортепиано соло (с текстом, написанным над музыкой)]. Все версии сохранились. Предварительное исследование стихотворения Векселя для мужского хора a capella (JS 93) датируется 1903–1904 годами; его тематический материал совершенно иной, чем в соч. 31/2. ^{[ 247 ]}

[Jäger-353] Перейти обратно: ^а ^б Расширенное название Егерского марша — Марш финского Егерского батальона . Первоначально написанное в 1917 году для мужского хора и фортепиано, Сибелиус первоначально не упомянул свое имя в первом издании произведения. В 1918 году он аранжировал « Егерский марш» для мужского хора и оркестра. ^{[ 249 ]}

[Scout-356] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Первоначально написанная в 1918 году для фортепиано (текст был написан над нотами), Сибелиус позже - вероятно, в 1918 году, но, возможно, уже в 1921 году - аранжировал Скаутский марш для смешанного хора и оркестра. Последовали еще две аранжировки: в 1921 году для смешанного хора и фортепиано; и в 1952 году для женского хора и фортепиано, переименованная в «Всемирную песню Всемирной ассоциации девушек-скаутов и девушек-гидов» и состоящая либо из англоязычного текста Гэвина Юарта , либо из французского текста Франсин Кокенпот. Наконец, истоки Скаутского марша были прослежены до эскиза - [Марша] с неполной ударной партией - для медного септета и ударных инструментов 1897–1899 годов. ^{[ 251 ]}

[Op._113-359] Перейти обратно: ^а ^б В 1927 году Сибелиус написал музыку для масонской ложи, к которой он присоединился в 1922 году: Musique Religieuse , для тенора и фисгармонии (соч. 113), из которых № 6 – Салем – был поставлен на слова Виктором Ридбергом . Аранжировка смешанного хора и фисгармонии, не созданная Сибелиусом, появилась в 1929 году, когда Маршалл Керночан перевел стихотворение Ридберга на английский как «Вперед, вы, братья» (или «Вперед, вы, народы »), а Ченнинг Лефевр исполнил оригинальную теноровую партию для хора. В 1938 году Сибелиус добавил к сотрудничеству Керночана-Лефевра оркестровую аранжировку, которая заменила фисгармонию, и переименовала пьесу «Процессия» . Произведение также может быть исполнено только оркестром, без хоровой партии (которую оркестр дублирует). ^{[ 253 ]}

[Wirginia-363] Перейти обратно: ^а ^б Ljunga Wirginia (без каталожного номера), которую молодой Сибелиус назвал «оперой», является его самой ранней из сохранившихся попыток создания драматической музыки. Этот проект стал результатом сотрудничества Сибелиуса и его друга детства Вальтера фон Конова. последнего Хотя либретто утеряно, сохранились Части I – V шестичастной партитуры Сибелиуса, а также партия скрипки для Части VI; никакие вокальные партии, если они когда-либо были написаны, не сохранились. Два года спустя, в 1887 году, Сибелиус и фон Конов ненадолго возобновили свои планы относительно оперы: Сибелиус поставил новую пьесу, Скерцо ми минор (JS 165), которая сохранилась лишь частично. Калеви Ахо завершил партии фортепиано и виолончели шестой части Люнги Вирджинии , а также (совместно с Тимо Хонгисто ) Скерцо ми минор. ^{[ 256 ]}

[367] Это камерная пьеса, Сибелиус отметил, что струнный ансамбль «Ящерицы» должен состоять не более чем из девяти музыкантов, включая солиста-скрипача. ^{[ 259 ]} Тем не менее, она была записана полным струнным оркестром.

[Watersprite-370] Перейти обратно: ^а ^б В 1888 году Сибелиус сотрудничал со своим учителем Мартином Вегелиусом над музыкой для «драматического рунического волшебства» под названием «Водный призрак » ( Näcken ); Вегелиус сочинил №№ 1 и 3–6, а Сибелиус написал № 2. Отдельный фрагмент для фортепианного трио — [Аллегретто] ля-бемоль мажор (без каталожного номера) — мог служить предварительной версией пьесы Сибелиуса. ^{[ 261 ]}

[381] Самая ранняя сохранившаяся пьеса Сибелиуса для фортепианного квинтета, Анданте – Аллегро (которая «содержит полную экспозицию сонаты»), возможно, была студенческим упражнением, выполненным под руководством этого учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 271 ]}

[PfQuintet-384] Перейти обратно: ^а ^б ^с Фортепианный квинтет соль минор состоит из пяти частей. Сочиняя пьесу, Сибелиус заменил свою первоначальную Часть IV (с пометкой Vivace) на Скерцо (Vivacissimo); более ранний Vivace сохранился. Ни на одном из двух концертов, на которых играл квинтет, он не был услышан целиком; Часть V не исполнялась до 1965 года. В результате Сибелиус спас темы из финала квинтета, повторно используя их для Рондо ре минор (JS 162) для дуэта альта и фортепиано, а также для первого из Шести экспромтов (соч. 5). /1) для фортепиано соло. ^{[ 273 ]}

[1884pfquartet-388] Перейти обратно: ^а ^б В 1884 году Сибелиус сочинил четырехчастный фортепианный квартет ре минор , выполненный «в основном в венском классическом стиле». Часть IV квартета содержит материал, который Сибелиус изначально предназначал для четвертой части Фортепианного трио ля минор (JS 206), написанной им несколькими месяцами ранее; Фортепианное трио состояло из трех частей. ^{[ 276 ]}

[1885sketchbook-391] Перейти обратно: ^а ^б Струнный квартет ми-бемоль мажор - первый Сибелиуса - состоит из четырех частей. Оно находится в том же альбоме, что и две другие короткие пьесы для струнного квартета: во-первых, Molto moderato – Скерцо (JS 134), самое раннее произведение Сибелиуса в этом жанре; и во-вторых, фрагментарное [Скерцо] си минор (без каталожной отметки; завершено Калеви Ахо ). ^{[ 278 ]}

[395] Квартет «Гармониум» соль минор состоит из одной части и разделяет тему с « Каталогом тем, 50 коротких пьес », упражнением по композиции для фортепиано соло, которое Сибелиус выполнил для своего учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 281 ]}

[WegeliusSQ-398] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д В Хельсинкском музыкальном институте Сибелиус учился у Мартина Вегелиуса , метод обучения которого заключался в том, что ученики осваивали самые маленькие композиционные единицы, прежде чем переходить к более длинным и сложным. Среди студенческих упражнений Сибелиуса для Вегелиуса есть несколько коротких пьес для струнного квартета: « Четыре темы » — соль мажор , ми-бемоль мажор , ля минор и ми минор — (без каталожного номера), Алла Марсия ми минор ( JS 16), Престо фа мажор (JS 154), Тема с вариациями соль минор (JS 197) и [ Тридцать три маленькие пьесы. ] (без каталожного номера). ^{[ 283 ]}

[Mermaid-405] Перейти обратно: ^а ^б В 1887–1888 годах Сибелиус задумал мелодраму для рассказчика и струнного квартета по мотивам Ганса Христиана Андерсена «Русалочки» (JS 59). Задуманный как серия музыкальных эпизодов, Сибелиус прошел всего четыре части, прежде чем отказался от проекта. Хотя в первых четырех эпизодах сохранилась только партия первой скрипки, ясно видно, что он планировал повторно использовать более ранние камерные произведения: второй эпизод соответствует Аллегретто ля мажор (JS 17) и Più lento фа мажор (JS 149). , а третий эпизод основан на Андантино до мажор (JS 39). Первый эпизод, как и краткий четвертый, представляют собой оригинальные композиции. ^{[ 289 ]}

[408] До 1911 года Сибелиус числил Тему и вариации до -диез минор для струнного квартета как свою соч. 1. Произведение сохранилось лишь частично, потеряв пять тактов в начале вариации III, хотя Калеви Ахо сделал исполнительскую версию. (Возможно, однако, что одна или несколько полных вариаций также потеряны.) ^{[ 291 ]}

[strWegelius-412] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Сибелиус сочинил Moderato – Allegro appassionato до -диез минор (JS 131), Andante molto sostenuto си минор (JS 37), Andante – Allegro molto ре мажор (JS 32) и [Allegro] соль минор. (без каталожного номера) — каждый для струнного квартета — во время упражнений ученика под руководством своего учителя Мартина Вегелиуса . ^{[ 294 ]}

[1889strquartet-421] Перейти обратно: ^а ^б Струнный квартет ля минор — второй Сибелиуса — состоит из четырех частей. Первоначальным финалом стала фуга (JS 85), которую Сибелиус написал в качестве академического упражнения под руководством своего учителя Мартина Вегелиуса . Впоследствии оно было заменено заключительным Аллегро. ^{[ 302 ]}

[1891pfquartet-429] В 1891 году Сибелиус сочинил Тему и вариации до минор для фортепиано соло (JS 198), а позже в том же году расширил ее до одночастного фортепианного квартета до минор (JS 156). Ни JS 198, ни фортепианная партия к JS 156 не сохранились. ^{[ 309 ]}

[435] Ученые полагают, что [Менуэт] ре минор (без каталожного номера) является самым ранним сохранившимся произведением Сибелиуса для фортепианного трио, хотя его невозможно точно датировать. ^{[ 314 ]}

[JS_126/205-438] Перейти обратно: ^а ^б В 1883 году Сибелиус написал трехчастное Трио (JS 205) для фортепиано и двух скрипок, первая часть которого лишь частично соль мажор , тональность, которую он назначил пьесе. Вторая пьеса этого времени, Менуэт фа мажор (JS 126), возможно, была задумана как четвертая часть к JS 205 или, возможно, как часть так и не реализованного второго трио. ^{[ 316 ]}

[442] [Анданте] – Адажио – Аллегро маэстосо (без номера в каталоге), раннее произведение Сибелиуса для фортепианного трио, не может быть точно датировано. ^{[ 319 ]}

[446] Фортепианное трио ля минор , Хафтраск — второе произведение Сибелиуса — состоит из четырёх частей. Сразу после ее завершения он существенно переработал первую часть; эта переработанная версия, однако, фрагментарна, хотя партия виолончели завершена. Трио получило свое прозвище от маленькой деревни Хафтраск (на Норрскате [ fi ] , острове, расположенном в архипелаге Турку ), в которой семья Сибелиуса проводила лето в 1886 году. ^{[ 322 ]}

[JS_169/128-449] Перейти обратно: ^а ^б Ученые предположили, что Сибелиус, возможно, изначально задумывал Серенату ре минор (JS 169) и Менуэт – Аллегро (JS 128), каждую для двух скрипок и виолончели, как одно многочастное произведение. ^{[ 324 ]}

[453] Фортепианное трио ре мажор , Корпо — третье и самое значимое трио Сибелиуса — состоит из трёх частей. Свое прозвище трио получило от Корпо (острова, расположенного в архипелаге Турку ), на котором семья Сибелиуса проводила лето в 1887 году. ^{[ 327 ]}

[455] Андантино соль минор (JS 43) не может быть точно датировано; рукопись намекает, что она была написана примерно в то же время, что и фортепианное трио Корпо (JS 209). ^{[ 324 ]}

[459] Фортепианное трио до мажор , Ловиса — четвертое произведение Сибелиуса — состоит из трех частей. Трио получило свое прозвище от Ловисы , муниципалитета, в котором жила тетя композитора (а перед ее смертью - его бабушка по отцовской линии); Сибелиус провел там лето в 1888 году. ^{[ 331 ]}

[462] В 1889 году Сибелиус написал пятичастную сюиту ля мажор (JS 186) для фортепианного трио; партия скрипки в Части IV утеряна. Ученые предположили, что Сибелиус, возможно, изначально задумал вторую часть, Андантино ля мажор (JS 38), как первую часть сюиты. В 1911 году Сибелиус попытался опубликовать (и внес в него небольшие изменения) первые три части и временно обозначил их как свою соч. 1; однако статья не появилась в печати. ^{[ 333 ]}

[464] ДжС 38/186

[467] В феврале 1891 года Сибелиус сочинил La pompeuse Marche d'Asis (JS 116) по просьбе своего брата, Кристиана Сибелиуса , который был студентом-медиком в Анатомическом институте Хельсинкского университета (ASIS) . Судя по всему, изначально эта пьеса предназначалась для струнного квартета (эта версия утеряна). В ноябре Сибелиус переложил ее для фортепиано, двух скрипок и виолончели (она тоже утеряна), а также для фортепианного трио (единственная сохранившаяся версия). ^{[ 336 ]}

[469] Считается, что Ваттендроппар является самой ранней сохранившейся работой Сибелиуса, хотя ее невозможно точно датировать. ^{[ 2 ]}

[472] Luftslott — дуэт для двух скрипок — считается вторым самым ранним сохранившимся произведением Сибелиуса (и самой ранней сохранившейся рукописью с автографом), хотя его невозможно точно датировать. ^{[ 339 ]}

[479] Фрагментарный; завершил Яакко Куусисто .

[485] предварительная версия [Аллегретто] соль мажор (JS 86). Сохранилась

[491] Партия фортепиано утеряна, но была реконструирована Калеви Ахо в 2006 году.

[493] Иногда называется Сонатой ре минор .

[506] Партия фортепиано утеряна.

[Op._2-509] Перейти обратно: ^а ^б В 1890–1891 годах Сибелиус составил два дуэта для скрипки и фортепиано: «Романс си минор» и «Вечный двигатель» , каждый из которых был впервые напечатан в финском периодическом издании. В 1911 году он существенно переработал эти произведения, назвав их соч. 2 и продал их издателю; в это время он изменил название Perpetuum mobile на Epilogue . ^{[ 370 ]}

[513] В 1891 году Сибелиус работал над «Куллерво» (соч. 7) в Ловисе и давал частные уроки игры на скрипке. Ученые полагают, что для этих учебных целей он составил дуэт до мажор (JS 66) для скрипки и альта, при этом он играл на последнем, а его ученики - на первом. ^{[ 373 ]}

[517] В сентябре 1899 года, посещая финского художника Пекку Халонена , Сибелиус написал « Колыбельную» (также известную как вальс или вальс ) для кантеле и скрипки. В нем используется народная песня, которую Халонен сыграла на кантеле и к которой Сибелиус затем написал аккомпанемент на скрипке. ^{[ 376 ]}

[520] Премьера «Малинконии» (соч. 20) состоялась под предварительным названием «Фантазия» . ^{[ 378 ]}

[523] Основная тема соч. 80 Третья часть Сонатины для скрипки изначально предназначалась для Шестой симфонии (соч. 104). ^{[ 380 ]}

[Op.81-525] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения составляют соч. 81 Пять пьес для скрипки и фортепиано.

[Op.79-527] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения составляют соч. 79 Шесть пьес для скрипки и фортепиано.

[Op.78-530] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения составляют соч. 78 Четыре пьесы для скрипки (или виолончели) и фортепиано. Оригинальная версия «Романа» (№ 2) сохранилась.

[544] В 1922 году Сибелиус планировал написать новую серию пьес для скрипки и фортепиано; однако в итоге он сочинил только одно произведение: соч. 102 Новеллетт . ^{[ 397 ]}

[Op._106-546] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения составляют соч. 106 Пять танцев на полях для скрипки и фортепиано.

[Op._115-552] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения составляют соч. 115 Четыре пьесы для скрипки и фортепиано.

[Op._116-557] Перейти обратно: ^а ^б ^с Эти произведения составляют соч. 116 Три пьесы для скрипки и фортепиано.

[Kallio-567] Перейти обратно: ^а ^б В 1912 году Сибелиус написал «Колокола церкви Каллио» нового здания (JS 102) для сентябрьского освящения . По этому случаю Хейкки Клеметти без благословения композитора сделал хоровую аранжировку мелодии Сибелиуса. Позже в том же году Сибелиус аранжировал свою пьесу для фортепиано соло, а также для смешанного хора а капелла (каждая — соч. 65b). ^{[ 416 ]}

[JS_63/130-573] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил две пьесы для кантеле соло — Moderato и Dolicissimo — в качестве сувенира для своей невестки, канетелистки-любительницы Айли Ярнефельт, которая тяжело пострадала в железнодорожной катастрофе. Эти предметы были неизвестны до 1989 года. ^{[ 420 ]} и являются частью коллекции рукописей Музея Сибелиуса . ^{[ 421 ]}

[Op._111-576] Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для органа включают соч. 111 Две пьесы. Intrada существует как в версии с одной, так и с двумя педалями [HUL 0828]; сохранился краткий эскиз [HUL 0052]. как предварительная версия, так и предварительная альтернатива [каждый HUL 1893] Mournful Music ( Surusoitto ). Более того, также существуют

[JS_153-578] Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для органа составляют так называемые [Две пьесы] (СП 153).

[585] Текст, написанный над музыкой. ^{[ 430 ]}

[588] Сибелиус дал Транадену подзаголовок «фэнтези». Неизвестно, намеревался ли он произнести стихотворение Стагнелиуса до или во время исполнения каждого фортепианного номера, хотя Эрик Тавастшерна предложил - и в записях использовалось - первое (чередование декламации и музыки). ^{[ 432 ]}

[591] В качестве сувенира для своей подруги Эллен Хакзелл Сибелиус написал мелодраму на основе ее стихотворения «О, если бы вы видели» . Чтение чередуется с фортепианной музыкой. ^{[ 434 ]}

[595] Con moto, semper una corda ре -бемоль мажор (JS 52, 1885) считается самым ранним из сохранившихся произведений Сибелиуса для фортепиано соло. ^{[ 437 ]}

[JS_2/5/74-597] Перейти обратно: ^а ^б ^с Так называемые « Три пьесы » для фортепиано соло — JS 74, 2 и 5 — появляются вместе на одной рукописной бумаге. Они датируются осенью 1885 года, примерно в то время, когда Сибелиус начал учебу в Хельсинкском музыкальном институте. ^{[ 437 ]}

[1888threepieces-604] Перейти обратно: ^а ^б ^с Так называемые [ Три короткие пьесы ] для фортепиано соло — JS 44, 18 и Аллегро фа минор (без каталожного обозначения [HUL 0768/3]) — 1888 года, вероятно, были композиционными упражнениями, которые Сибелиус написал для Мартина Вегелиуса . ^{[ 437 ]}

[608] Так называемые « Пять коротких пьес » для фортепиано соло — каждая без каталожного обозначения [HUL 0797] — 1888 года, скорее всего, были упражнениями по композиции, которые Сибелиус написал для Мартина Вегелиуса. ^{[ 437 ]}

[623] Составлено финским композитором Калеви Ахо . ^{[ 461 ]}

[625] Составлено финским композитором Калеви Ахо. ^{[ 461 ]}

[627] Составлено финским композитором Калеви Ахо. ^{[ 461 ]}

[Impromptus-631] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения составляют соч. 5 Шесть экспромтов (оригинальное немецкое название: Sechs Impromptus ). ^{[ 466 ]} В №№ 5–6 Сибелиус повторно использовал темы из « Ночей ревности» — мелодрамы для рассказчика, вокализного сопрано и фортепианного трио . В 1894 году он объединил №№ 5–6 в аранжировке для струнных и назвал новое произведение «Экспромт» . ^{[ 263 ]}

[634] Хотя Breitkopf &Härtel были первыми, кто опубликовал Op. 12 Соната для фортепиано в полном объеме компания Fazer & Westerlund ранее опубликовала Часть III в 1898 году. ^{[ 468 ]}

[Op.24-637] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 24 Десять пьес (оригинальное немецкое название: Zehn Stücke ). ^{[ 470 ]} Предварительные/оригинальные версии № 3 (Каприз си минор , 1898 г.), № 6 (Андантино фа мажор , 1897 г.; Идиллия фа мажор 1897–1898 гг.) и № 7 (Андантино фа мажор, 1899 г.) сохранившийся. ^{[ 88 ]}

[JS_81-653] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти пьесы для фортепиано соло включают JS 81 «Шесть финских народных песен» .

[658] Kyllikki , сюита для фортепиано, имеет подзаголовок «Три лирические пьесы» (оригинальный немецкий подзаголовок: Drei lyrischen Pieces ). ^{[ 489 ]}

[Op._58-662] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 58 Десять пьес (оригинальное немецкое название: Zehn Stücke ). ^{[ 492 ]}

[Op.76-671] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 76 Тринадцать пьес (оригинальное французское название: Treize Morceaux ). ^{[ 500 ]}

[Op._67-674] Перейти обратно: ^а ^б ^с К числу этих произведений для фортепиано соло относятся соч. 67 Три сонатины (оригинальное немецкое название: Drei Sonatinen ). ^{[ 502 ]}

[Op._68-677] Перейти обратно: ^а ^б Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 68 Два Рондино (оригинальное немецкое название: Zwei Rondinos ). ^{[ 504 ]}

[Op.40-680] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 40 лирических пьес (оригинальное французское название: Pensées lyriques ). ^{[ 506 ]}

[Op.34-686] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 34 маленьких пьесы (оригинальное французское название: Bagatelles ). ^{[ 511 ]} оригинальная версия № 4 (Куплет ре мажор , 1914). Сохранилась

[Op._74-697] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 74 лирических пьесы (оригинальное немецкое название: Lyrische Stücke ). ^{[ 521 ]}

[Op.94-712] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 94 Шесть пьес (оригинальное немецкое название: Sechs Stücke ). ^{[ 535 ]}

[Op.85-728] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 85 Five Pieces (оригинальное французское название: Cinq Morceaux ), ^{[ 550 ]} хотя сборник чаще называют « Цветы» из-за тематической связи между описательными названиями произведений. ^{[ 88 ]}

[Op._97-746] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 97 Six Bagatelles (оригинальное немецкое название: Sechs Bagatellen ). ^{[ 567 ]} Сохранились предварительные версии №№ 2 и 5, каждый также 1920 года. ^{[ 88 ]}

[Op._99-753] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 99 восьми коротких пьес (оригинальное французское название: Huit petits Morceaux ). ^{[ 573 ]}

[Op._101-760] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 101 Пять романтических композиций (известных также под альтернативным финским названием: Viisi romanttista kappaletta ). ^{[ 579 ]}

[Op._103-766] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 103 Пять характерных впечатлений (также известное под альтернативным финским названием: Viisi karakteristista impressiota ). ^{[ 584 ]}

[Op._114-772] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти произведения для фортепиано соло включают в себя соч. 114 Five Esquisses (оригинальное немецкое название: Fünf Skizzen ; также известное под альтернативным финским названием: Viisi luonnosta ). ^{[ 589 ]}

[804] Хотя у них одно и то же стихотворение Виктора Ридберга , песня « Skogsrået » («Лесная нимфа»; JS 171, 1888–1889) тематически не связана с соч . 15-тональная поэма и мелодрама . ^{[ 620 ]}

[816] Находясь в Лиексе во время медового месяца в финской Карелии , Сибелиус собирал народные мелодии; одним из них была « Туле, туле култани » («Приди, приди, моя возлюбленная»), которую он переложил для голоса и фортепиано. ^{[ 631 ]}

[Op.1-822] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Эти песни составляют соч . 1 Пять рождественских песен , каждая из которых поется на шведском языке. Впоследствии Сибелиус сделал несколько аранжировок « Giv mig ej glans, ej guld, ej prakt » («Не дай мне блеска, золота или помпы»): для мужского хора а капелла в 1935 году; для голоса и женского хора а капелла в 1942 году; для двух женских голосов без сопровождения в 1942 году; и для детского хора и органа в 1954 году. Он также сделал несколько аранжировок « Он хангет коркеат, ниетоксет » («Высокие сугробы»): для двух голосов и фортепиано в 1903–1905 годах; и для двух женских голосов без сопровождения в 1942 году. ^{[ 636 ]}

[Op.50-847] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч . 50 шести песен , каждая из которых исполнена на немецком языке.

[Op.72-856] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Эти песни составляют соч. 72 Шесть песен, из которых « Vi ses igen » («Прощание») и « Orions bälte » («Пояс Ориона») были утрачены во время Первой мировой войны. Из оставшихся четырех песен две исполняются на шведском языке, одна на немецком и одна на финском. ^{[ 668 ]}

[Op._35-858] Перейти обратно: ^а ^б Эти песни составляют соч . 35 Две песни , каждая из которых поется на шведском языке.

[874] «Гимн Таис» — единственная песня Сибелиуса, исполненная на английском языке. В период с 1945 по 1948 год он трижды пересматривал произведение. Сохранилась оригинальная версия 1909 года. ^{[ 684 ]}

[Op.61-876] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час Эти песни составляют соч. 61 восемь песен, каждая из которых поется на шведском языке.

[AmericanSchools-889] Перейти обратно: ^а ^б ^с В 1913 году по просьбе Горацио Паркера Сибелиус написал три коротких пьесы — «Осенняя песня», «Солнце над озером низко» и «Кавалерийский улов» — для серии песенников «Прогрессивная музыка». В совокупности эти три произведения называются « Три песни для американских школ» (JS 199). ^{[ 824 ]}

[897] Сибелиус сочинил, но затем усомнился, в 1915 году шведскоязычную песню « Tre trallande jäntor » («Три поющие девушки», JS 204). Вероятно, он уничтожил это произведение. ^{[ 704 ]}

[Op.86-899] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч. 86 шести песен, каждая из которых исполняется на шведском языке.

[Op.88-907] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч. 88 шести песен, каждая из которых исполняется на шведском языке. Поскольку через весь набор проходит тематическая связь, Сибелиус считал его песенным циклом . ^{[ 712 ]}

[Op.90-914] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Эти песни составляют соч . 90 шести песен Рунеберга , каждая из которых исполняется на шведском языке.

[922] Сибелиус сочинил « Mummon syntymäpäivänä » («Песня на день рождения бабушке»; JS 136, 1919) к восьмидесятилетию своей тещи Элизабет Ярнефельт . Автор текста неизвестен (скорее всего, его написал член семьи Сибелиус), и песня не предназначалась для публичного потребления. ^{[ 725 ]}

[925] Сибелиус сочинил песню « Små flickorna » («Молодые девушки»; JS 174, 1920) для рождественского журнала «Люцифер» . ^{[ 727 ]}

[928] « Нарцисс » («Нарцисс»; JS 140, 1925) — последняя оригинальная песня, написанная Сибелиусом для голоса и фортепиано. ^{[ 729 ]}

[JS_95/110-930] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д В 1925 году Сибелиус сочинил четыре коротких вокальных пьесы для финского хорового дирижера Хейкки Клеметти [ фи ] , который заказал их для сборника литургических исследований под названием Suomen evankelisluterilaisen kirkon Messusävelmät ( «Массовые песни для евангелическо-лютеранской церкви Финляндии »). Первая пьеса, « Herran siunaus » («Благословение Господне», JS 95), представляет собой песню для органа с написанным поверх ноты литургическим текстом; это должен петь баритон. В остальных трех пьесах (JS 110/1–3) солист-баритон и смешанный хор служат соответственно литургистом и прихожанами . Хоровые песни JS 110 известны под общим названием « Три вступительных антифона» ( Kolme johdantovuorolaulua ). ^{[ 828 ]}

[JS_170-933] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус написал « Сильтавахти » («Страж моста»; JS 170a) для мужского хора New York Laulumiehet в 1928 году. В том же году он сделал аранжировку для голоса и фортепиано (JS 170b). ^{[ 732 ]}

[Student-943] Перейти обратно: ^а ^б Примечание . Для наглядности эти упражнения для учащихся, каждое из которых не имеет каталожного номера, объединены в искусственную группу.

[952] Сибелиус и И. Х. Эркко [ fi ] написали « Тёкансан марсси » («Рабочий марш», JS 212) для финского рабочего движения. ^{[ 749 ]}

[Op.18-958] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Эти хоровые пьесы составляют соч. 18 Шесть партий песен . Первоначально написанная для мужского хора, Сибелиус впоследствии аранжировал « Sortunut ääni » («Сломанный голос»), « Venematka » («Путешествие на лодке»), « Saarella palaa » («Огонь на острове») и « Sydämeni laulu ». («Песня моего сердца») для смешанного хора. ^{[ 751 ]} Еще три части песни — « Isänmaalle » («К Отечеству», JS 98), « Veljeni vierailla mailla » («Мои братья за рубежом», JS 217) и « Min rastas raataa » («Занят как дрозд», JS). 129) — связаны с соч. 18, поскольку каждый из них в какой-то момент был пронумерован среди соч. 18, прежде чем Сибелиус исключил их из своего списка опусов. ^{[ 752 ]} Сибелиус написал « Isänmaalle » (JS 98a) для мужского хора в 1899 году, но переработал ее в 1900 году, переложив для смешанного хора (JS 98c). Наконец, в 1908 году он аранжировал переработанную версию для мужского хора (СП 98б). ^{[ 753 ]} Примечание : Фрагмент « Heitä, koski, kuohuminen » («Пороги, перестаньте пениться») (1893, JS 94) для мужского хора a cappella , который Сибелиус, возможно, планировал как продолжение « Венематки », позже был завершен Эриком Бергман , Юсси Джалас и Эрик Тавастшерна . ^{[ 754 ]}

[JS_51-970] Перейти обратно: ^а ^б В 1898 году Сибелиус написал «Карминалию» , хоровую сюиту первоначально для трехголосного смешанного хора (JS 51a). В том же году он сделал две аранжировки: первую — для двухчастного женского хора и органа (или фисгармонии) (СП 51б); и второй, для двухголосного женского хора и фортепиано (JS 51c). ^{[ 765 ]}

[976] В 1898 году Сибелиус сочинил для смешанного хора « Aamusumussa » («В утреннем тумане», JS 9a). В 1913 году он сделал аранжировку для женского (или детского) хора (СП 9б). ^{[ 770 ]}

[JS_60/61-983] Перейти обратно: ^а ^б Сибелиус сочинил « День 25 октября 1902 года. До Терезы Халь » (JS 60) к 60-летию финской хоровой певицы Терезы Халь [ фи ] . Вероятно, чтобы изменить недовольного поэта Нильса Васастьерна [ fi ] , которому не нравилась обстановка, Сибелиус предпринял вторую попытку (JS 61). Эти две версии не имеют общего тематического материала и поэтому рассматриваются как отдельные произведения. ^{[ 776 ]}

[989] Сибелиус сочинил хоровую песню « Ej med klagan » («Не с плачем», JS 69) для похорон 24 августа 1905 года финского художника Альберта Эдельфельта . Возможно, он повторно использовал темы из заброшенной оратории Марьятты . ^{[ 781 ]}

[992] Сибелиус сочинил короткую хоровую песню « Kansakoululaisten marssi » («Марш детей начальной школы», JS 103) в ознаменование столетия Уно Сигнеуса , отца финской системы государственных школ. ^{[ 783 ]}

[994] Сибелиус сочинил хоровую песню « Кантат » («Кантата») в ознаменование пятидесятилетия женской школы [ fi ] в Турку, в которой его друг детства Вальтер фон Конов — автор текста — преподавал историю ок. 1900 год . ^{[ 215 ]}

[Op.84-1003] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и В 1914–1917 годах Сибелиус сочинил соч. 84 Пять песен для мужского хора а капелла . №№ 1–4 были заказаны вокальному хору Muntra Musikanter . Оставшаяся песня, « Till havs » («К морю»), была написана в 1917 году для Akademiska sångföreningen ; в том же году он внес незначительные изменения. Сохранилась первая версия. ^{[ 794 ]}

[JS_58-1021] Перейти обратно: ^а ^б В 1927 году Сибелиус сочинил « Den höga hislen » («Высокие небеса»; JS 58a) для переработанного издания шведскоязычного сборника финских гимнов. Песню также можно спеть на финском языке как « Suur'olet Herra » (действительно, стихотворение Симо Корпелы [ fi ] изначально написано на финском языке). В 1945 году Сибелиус аранжировал финский оригинал для мужского вокального квартета с органным сопровождением (JS 58b). ^{[ 809 ]}

[1028] Сибелиус впервые аранжировал « Финляндию-гимнин » («Гимн Финляндии») в 1938 году для мужского хора на слова Солы. В 1940 году он заменил текст Солы на текст Коскенниеми и сделал две аранжировки для смешанного хора: фа мажор и ля-бемоль мажор . ^{[ 815 ]}

[1030] Эти песни включают JS 99 « Две итальянские народные песни» , аранжированные Сибелиусом где-то между 1887 и 1888 годами. Однако сохранились только партии для смешанного хора; Таким образом, в записи мировой премьеры BIS использовались существующие (то есть не Sibelius) фортепианные партии, а также - для № 1 - сольная партия баритона. ^{[ 88 ]}

[1045] В 1930 году Сибелиус сочинил « Карьялан оса » («Судьба Карелии», JS 108) как гимн недавно основанной антикоммунистической лиги, Движения Лапуа . ^{[ 830 ]}

[1055] Струнное трио соль минор (JS 210) состоит из трех частей, из которых вторая и третья неполные. ^{[ 839 ]}

[1060] « Då världar ännu skapade ej voro » («Когда были еще несотворенные миры», JS 56) — фрагмент песни, датируемый 1888 годом. Автор текста неизвестен. ^{[ 843 ]}

[1074] Об утраченном произведении «Песня американского Миллера» (JS 29) ничего не известно, кроме того, что оно упоминается в нескольких личных каталогах Сибелиуса (например, 1909, 1911 и 1915 годов). ^{[ 856 ]}

[1076] , JS 175) ничего не известно Об утерянном произведении Snöfallet ( The Snowfall , кроме того, что Сибелиус сочинил его в сентябре 1927 года в подарок финскому промышленнику Якобу фон Юлину [ fi ] . ^{[ 857 ]}

[FOOTNOTEKorhonen200743-1] Корхонен 2007 , с. 43.

[FOOTNOTEBarnett20075-2] Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 5.

[FOOTNOTEBarnett2007348–349-3] Барнетт 2007 , стр. 348–349.

[FOOTNOTEKorhonen200746-4] Корхонен 2007 , с. 46.

[FOOTNOTEBarnett2007333,_335–336,_344–345-5] Барнетт 2007 , стр. 333, 335–336, 344–345.

[FOOTNOTELevas198691–100Barnett2007324-6] Левас 1986 , стр. 91–100; Барнетт 2007 , с. 324.

[FOOTNOTELevas1986105–113-7] Левас 1986 , стр. 105–113.

[FOOTNOTEKorhonen200743–44-8] Корхонен 2007 , стр. 43–44.

[FOOTNOTELevas198685-9] Левас 1986 , с. 85.

[FOOTNOTEDahlström2003695-15] Дальстрем 2003 , стр. 695.

[FOOTNOTEDahlström2003444,_492,_617–618,_686–687-18] Дальстрем 2003 , стр. 444, 492, 617–618, 686–687.

[FOOTNOTELevas1986101–102-19] Левас 1986 , стр. 101–102.

[FOOTNOTEBarnett2007374Tawaststjerna2008c41–47-20] Барнетт 2007 , стр. 374; Tawaststjerna 2008c , стр. 41–47.

[FOOTNOTEBarnett2007374-21] Барнетт 2007 , с. 374.

[FOOTNOTETawaststjerna2008c41–47-22] Тавастстьерна 2008c , стр. 41–47.

[FOOTNOTEDahlström2003680–692-23] Дальстрем 2003 , стр. 680–692.

[FOOTNOTEDahlström2003689–691-25] Дальстрем 2003 , стр. 689–691.

[FOOTNOTEDahlström2003691-26] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. 691.

[FOOTNOTEDahlström2003690-27] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Дальстрем 2003 , с. 690.

[FOOTNOTEDahlström2003689-28] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. 689.

[FOOTNOTEBarnett200766–67Tawaststjerna2008a88–93-30] Барнетт 2007 , стр. 66–67; Tawaststjerna 2008a , стр. 88–93.

[FOOTNOTEBarnett2007xvi-31] Барнетт 2007 , с. xvi.

[FOOTNOTEDahlström2003ix–x,_xxxix–xl,_680–692-32] Дальстрем 2003 , стр. ix – x, xxxix – xl, 680–692.

[FOOTNOTEDahlström2003xxiii–xxiv-33] Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , стр. XXIII–XXIV.

[FOOTNOTEDahlström2003xxiv–xxv-35] Дальстрем 2003 , стр. XXIV–XXV.

[FOOTNOTETawaststjerna2008c1–8-36] Тавастстьерна 2008c , стр. 1–8.

[FOOTNOTEDahlström2003xxv-37] Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , с. XXV.

[FOOTNOTEDahlström2003xxv–xxvi-38] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , стр. XXV–XXVI.

[FOOTNOTEDahlström2003xxvi-40] Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , с. XXVI.

[FOOTNOTEDahlström2003xxvi–xxvi-42] Перейти обратно: ^а ^б Дальстрем 2003 , стр. XXVI–XXVI.

[FOOTNOTELevas1986117–119-44] Левас 1986 , стр. 117–119.

[FOOTNOTELevas19867–8-45] Левас 1986 , стр. 7–8.

[FOOTNOTEDahlström2003xxi-46] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дальстрем 2003 , с. XXI.

[FOOTNOTEUNESCO_National_Committee_of_Finland2021-47] Перейти обратно: ^а ^б ^с Национальный комитет ЮНЕСКО Финляндии 2021 .

[FOOTNOTEVirtanen201416–17-48] Виртанен 2014 , стр. 16–17.

[FOOTNOTETiikkaja2020B4-49] Teekkaja 2020 , с. Б4.

[FOOTNOTEDahlström2003xxi–xxii-50] Дальстрем 2003 , стр. XXI-XII.

[FOOTNOTEVirtanen202023-51] Виртанен 2020 , с. 23.

[FOOTNOTEDahlström2003xxii-52] Дальстрем 2003 , с. XXII.

[FOOTNOTENational_Library_of_Finland,_JSW_project:_Approach-53] Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: Подход .

[FOOTNOTESibelius_Society,_JSW_projectNational_Library_of_Finland,_JSW_project:_History-54] Общество Сибелиуса, проект JSW ; Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: История .

[FOOTNOTENational_Library_of_Finland,_JSW_project:_HistoryNational_Library_of_Finland,_JSW_project:_Editors-55] Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: История ; Национальная библиотека Финляндии, проект JSW: Редакторы .

[FOOTNOTEBarnett2007xii-57] Барнетт 2007 , с. xii.

[FOOTNOTEBIS_Records,_The_Sibelius_EditionGrimley2021209-58] BIS Records, издание Sibelius ; Гримли 2021 , с. 209.

[FOOTNOTELevas19861–2,_84–85,_128–129,_131,_134-60] Левас 1986 , стр. 1–2, 84–85, 128–129, 131, 134.

[FOOTNOTEBarnett2007279,_348–349-62] Барнетт 2007 , стр. 279, 348–349.

[FOOTNOTEDahlström200321–24<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20073-64] Dahlström 2003 , pp. 21–24; SibEd., v. 3 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett2007119,_124–126,_135,_357-65] Барнетт 2007 , стр. 119, 124–126, 135, 357.

[FOOTNOTEDahlström2003183–186<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20113,_7-67] Dahlström 2003 , pp. 183–186; SibEd., v. 12 2011 , pp. 3, 7.

[FOOTNOTEBarnett2007143–148-68] Барнетт 2007 , стр. 143–148.

[FOOTNOTEDahlström2003196–198<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20113,_7-70] Dahlström 2003 , pp. 196–198; SibEd., v. 12 2011 , pp. 3, 7.

[FOOTNOTEBarnett2007169–174,_182–185-71] Барнетт 2007 , стр. 169–174, 182–185.

[FOOTNOTEDahlström2003243–245<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20114,_8-73] Dahlström 2003 , pp. 243–245; SibEd., v. 12 2011 , pp. 4, 8.

[FOOTNOTEBarnett2007200,_207–213-74] Барнетт 2007 , стр. 200, 207–213.

[FOOTNOTETawaststjerna2008b132,_136,_160–163,_174,_195–197-75] Тавастстьерна 2008b , стр. 132, 136, 160–163, 174, 195–197.

[FOOTNOTEDahlström2003288–290<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20114,_8-77] Dahlström 2003 , pp. 288–290; SibEd., v. 12 2011 , pp. 4, 8.

[FOOTNOTEBarnett2007246,_250,_254,_256–259,_264,_266,_275,_278,_281–282,_285–286-78] Барнетт 2007 , стр. 246, 250, 254, 256–259, 264, 266, 275, 278, 281–282, 285–286.

[FOOTNOTEDahlström2003353–357<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20115-80] Dahlström 2003 , pp. 353–357; SibEd., v. 12 2011 , p. 5.

[FOOTNOTEBarnett2007249–250,_275,_278,_286,_289,_297,_299–300-81] Барнетт 2007 , стр. 249–250, 275, 278, 286, 289, 297, 299–300.

[FOOTNOTETawaststjerna2008c169,_177,_191,_243-82] Тавастстьерна 2008c , стр. 169, 177, 191, 243.

[FOOTNOTEDahlström2003435–437<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20116-84] Dahlström 2003 , pp. 435–437; SibEd., v. 12 2011 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett2007278,_304–305,_307–309,_311-85] Барнетт 2007 , стр. 278, 304–305, 307–309, 311.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20119,_126-86] SibEd., v. 12 2011 , pp. 9, 126.

[FOOTNOTEDahlström2003438–439<span_class="nowrap">SibEd.,_v._12</span>20116,_9-88] Dahlström 2003 , pp. 438–439; SibEd., v. 12 2011 , pp. 6, 9.

[FOOTNOTEDahlström2003624-89] Дальстрем 2003 , с. 624.

[FOOTNOTEBarnett2007160–161,_170–171-91] Барнетт 2007 , стр. 160–161, 170–171.

[FOOTNOTEDahlström2003220–223<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20099,_14-93] Dahlström 2003 , pp. 220–223; SibEd., v. 8 2009 , pp. 9, 14.

[FOOTNOTEBarnett2007226–227,_229-94] Барнетт 2007 , стр. 226–227, 229.

[FOOTNOTETawaststjerna2008b229-95] Тавастшерна 2008b , с. 229.

[FOOTNOTEDahlström2003303–304<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200910-97] Dahlström 2003 , pp. 303–304; SibEd., v. 8 2009 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003305<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200910-98] Dahlström 2003 , p. 305; SibEd., v. 8 2009 , p. 10.

[FOOTNOTEBarnett2007248,_251,_260-99] Барнетт 2007 , стр. 248, 251, 260.

[FOOTNOTEDahlström2003338<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200910,_15-101] Dahlström 2003 , p. 338; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.

[FOOTNOTEDahlström2003339–340<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200910,_15-102] Dahlström 2003 , pp. 339–340; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.

[FOOTNOTEBarnett2007266–268,_270–271,_279,_343-103] Барнетт 2007 , стр. 266–268, 270–271, 279, 343.

[FOOTNOTEDahlström2003376–377<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911,_15-105] Dahlström 2003 , pp. 376–377; SibEd., v. 8 2009 , pp. 11, 15.

[FOOTNOTEDahlström2003377–378<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-106] Dahlström 2003 , pp. 377–378; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003384<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-107] Dahlström 2003 , p. 384; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003385<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-108] Dahlström 2003 , p. 385; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003385–386<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-109] Dahlström 2003 , pp. 385–386; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003386–387<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-110] Dahlström 2003 , pp. 386–387; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett2007329–331-111] Барнетт 2007 , стр. 329–331.

[FOOTNOTEDahlström2003492,_617–618<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200913-113] Dahlström 2003 , pp. 492, 617–618; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEBarnett200775–76,_79–80,_151–152-114] Барнетт 2007 , стр. 75–76, 79–80, 151–152.

[FOOTNOTEDahlström200328–29<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20073–4-116] Dahlström 2003 , pp. 28–29; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3–4.

[FOOTNOTEBarnett200793–94,_98-117] Барнетт 2007 , стр. 93–94, 98.

[FOOTNOTEDahlström200356–58<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20074–5-119] Dahlström 2003 , pp. 56–58; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4–5.

[FOOTNOTEBarnett2007-120] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Барнетт 2007 .

[FOOTNOTEDahlström200355<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20074-122] Dahlström 2003 , p. 55; SibEd., v. 1 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEJohnson195971–72-123] Джонсон 1959 , с. 71–72.

[FOOTNOTEBarnett200795,_100–104,_114,_139,_341-124] Барнетт 2007 , стр. 95, 100–104, 114, 139, 341.

[FOOTNOTEDahlström200384–87,_89–90<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20075-126] Dahlström 2003 , pp. 84–87, 89–90; SibEd., v. 1 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström200384–87,_91–92<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20073,_5-127] Dahlström 2003 , pp. 84–87, 91–92; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.

[FOOTNOTEDahlström200384–89<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20073,_5-128] Dahlström 2003 , pp. 84–89; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.

[FOOTNOTEDahlström200384–87,_90–91<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20073,_5-129] Dahlström 2003 , pp. 84–87, 90–91; SibEd., v. 1 2007 , pp. 3, 5.

[FOOTNOTEBarnett2007376-130] Барнетт 2007 , с. 376.

[FOOTNOTEDahlström2003113–114<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20074–5-132] Dahlström 2003 , pp. 113–114; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4–5.

[FOOTNOTEBarnett2007172–173,_176–177,_232–233-133] Барнетт 2007 , стр. 172–173, 176–177, 232–233.

[FOOTNOTETawaststjerna2008b37,_51–52-134] Тавастстьерна 2008b , стр. 37, 51–52.

[FOOTNOTEDahlström2003226–227<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-136] Dahlström 2003 , pp. 226–227; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003256–257<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-137] Dahlström 2003 , pp. 256–257; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett2007203-138] Барнетт 2007 , с. 203.

[FOOTNOTEDahlström2003205–206<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-140] Dahlström 2003 , pp. 205–206; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett2007234–235,_239-141] Барнетт 2007 , стр. 234–235, 239.

[FOOTNOTEDahlström2003291–292<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-143] Dahlström 2003 , pp. 291–292; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003306–307<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20077-144] Dahlström 2003 , pp. 306–307; SibEd., v. 1 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003321–323<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076–7-145] Dahlström 2003 , pp. 321–323; SibEd., v. 1 2007 , pp. 6–7.

[FOOTNOTEBarnett2007319,_321–323-146] Барнетт 2007 , стр. 319, 321–323.

[FOOTNOTEDahlström2003471–473<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-148] Dahlström 2003 , pp. 471–473; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTETawaststjerna2008a141–143,_158Barnett200783,_88,_94–95,_101–103-149] Tawaststjerna 2008a , стр. 141–143, 158; Барнетт 2007 , стр. 83, 88, 94–95, 101–103.

[FOOTNOTEBarnett2007108–109-151] Барнетт 2007 , стр. 108–109.

[FOOTNOTEDahlström2003556–560<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20076-153] Dahlström 2003 , pp. 556–560; SibEd., v. 3 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett2007116,_119-154] Барнетт 2007 , стр. 116, 119.

[FOOTNOTEDahlström2003121–125<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20083-156] Dahlström 2003 , pp. 121–125; SibEd., v. 5 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett2007157–159,_209–210-157] Барнетт 2007 , стр. 157–159, 209–210.

[FOOTNOTETawaststjerna2008b165-158] Тавастшерна 2008b , с. 165.

[FOOTNOTEDahlström2003198–200,_569<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20083-160] Dahlström 2003 , pp. 198–200, 569; SibEd., v. 5 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett2007165,_167–168-161] Барнетт 2007 , стр. 165, 167–168.

[FOOTNOTEDahlström2003209–212,_589<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20086-163] Dahlström 2003 , pp. 209–212, 589; SibEd., v. 5 2008 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003234–237,_516<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200812-165] Dahlström 2003 , pp. 234–237, 516; SibEd., v. 5 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003286–288<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200817-166] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 286–288; SibEd., v. 5 2008 , p. 17.

[FOOTNOTEBarnett2007187–189-167] Барнетт 2007 , стр. 187–189.

[FOOTNOTEDahlström2003247–251,_623<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20084–5-169] Dahlström 2003 , pp. 247–251, 623; SibEd., v. 5 2008 , pp. 4–5.

[FOOTNOTEBarnett2007213–214-170] Барнетт 2007 , стр. 213–214.

[FOOTNOTEDahlström2003528<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200814-172] Dahlström 2003 , p. 528; SibEd., v. 5 2008 , p. 14.

[FOOTNOTEBarnett2007237,_313-173] Барнетт 2007 , с. 237, 313.

[FOOTNOTEDahlström2003308–313<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200815–16-175] Dahlström 2003 , pp. 308–313; SibEd., v. 5 2008 , pp. 15–16.

[FOOTNOTEBarnett2007262–264,_314-176] Барнетт 2007 , стр. 262–264, 314.

[FOOTNOTEDahlström2003358–362<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20087-178] Dahlström 2003 , pp. 358–362; SibEd., v. 5 2008 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett2007314–317,_327–328-179] Барнетт 2007 , с. 314–317, 327–328.

[FOOTNOTEDahlström2003445–458,_614<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20088–11-181] Dahlström 2003 , pp. 445–458, 614; SibEd., v. 5 2008 , pp. 8–11.

[FOOTNOTEDahlström2003121–126<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200813-182] Dahlström 2003 , pp. 121–126; SibEd., v. 5 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003201<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20088-183] Dahlström 2003 , p. 201; SibEd., v. 5 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003209–215<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200817-184] Dahlström 2003 , pp. 209–215; SibEd., v. 5 2008 , p. 17.

[FOOTNOTEDahlström2003204–205<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>20088-185] Dahlström 2003 , pp. 204–205; SibEd., v. 5 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003238–239<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200815-186] Dahlström 2003 , pp. 238–239; SibEd., v. 5 2008 , p. 15.

[FOOTNOTEDahlström2003252–255<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200813-187] Dahlström 2003 , pp. 252–255; SibEd., v. 5 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003445,_458–459<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200818-188] Dahlström 2003 , pp. 445, 458–459; SibEd., v. 5 2008 , p. 18.

[FOOTNOTEDahlström2003459–462,_465–466<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200818-189] Dahlström 2003 , pp. 459–462, 465–466; SibEd., v. 5 2008 , p. 18.

[FOOTNOTEDahlström2003462–466<span_class="nowrap">SibEd.,_v._5</span>200818–19-190] Dahlström 2003 , pp. 462–466; SibEd., v. 5 2008 , pp. 18–19.

[FOOTNOTEBarnett2007169–174,_184,_299-191] Барнетт 2007 , стр. 169–174, 184, 299.

[FOOTNOTEBarnett200791–92-193] Барнетт 2007 , стр. 91–92.

[FOOTNOTEDahlström2003562–564<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20074-195] Dahlström 2003 , pp. 562–564; SibEd., v. 3 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEBarnett2007107,_228-196] Барнетт 2007 , стр. 107, 228.

[FOOTNOTEDahlström2003561–562<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20075-198] Dahlström 2003 , pp. 561–562; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._11</span>201026–27,_264-199] SibEd., v. 11 2010 , pp. 26–27, 264.

[FOOTNOTEBarnett2007111,_228-200] Барнетт 2007 , стр. 111, 228.

[FOOTNOTEDahlström200392–98,_564<span_class="nowrap">SibEd.,_v._11</span>201026–27,_264-202] Dahlström 2003 , pp. 92–98, 564; SibEd., v. 11 2010 , pp. 26–27, 264.

[FOOTNOTEBarnett2007207–208-203] Барнетт 2007 , стр. 207–208.

[FOOTNOTEDahlström2003142–144<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20079,_12-205] Dahlström 2003 , pp. 142–144; SibEd., v. 3 2007 , pp. 9, 12.

[FOOTNOTEBarnett2007175–176,_234-206] Барнетт 2007 , с. 175–176, 234.

[FOOTNOTEDahlström2003224–226<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200711–12-208] Dahlström 2003 , pp. 224–226; SibEd., v. 3 2007 , pp. 11–12.

[FOOTNOTEDahlström2003399–400<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200715-210] Dahlström 2003 , pp. 399–400; SibEd., v. 3 2007 , p. 15.

[FOOTNOTEDahlström2003400–401<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200716-212] Dahlström 2003 , pp. 400–401; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.

[FOOTNOTEDahlström2003406–407<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200716-213] Dahlström 2003 , pp. 406–407; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.

[FOOTNOTEDahlström2003468–469<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200716-214] Dahlström 2003 , pp. 468–469; SibEd., v. 3 2007 , p. 16.

[FOOTNOTEDahlström200354–55<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20075-215] Dahlström 2003 , pp. 54–55; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEBarnett2007128–129,_228-216] Барнетт 2007 , стр. 128–129, 228.

[FOOTNOTEDahlström2003133–134<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20078-218] Dahlström 2003 , pp. 133–134; SibEd., v. 3 2007 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007139–140-219] Барнетт 2007 , стр. 139–140.

[FOOTNOTEDahlström2003132–133-220] Дальстрем 2003 , стр. 132–133.

[FOOTNOTEDahlström2003132–133<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20079-222] Dahlström 2003 , pp. 132–133; SibEd., v. 3 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003547<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200711<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20099-224] Dahlström 2003 , p. 547; SibEd., v. 3 2007 , p. 11; SibEd., v. 8 2009 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett2007318–319,_347-225] Барнетт 2007 , стр. 318–319, 347.

[FOOTNOTEDahlström2003537<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200717-227] Dahlström 2003 , p. 537; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.

[FOOTNOTEDahlström2003603<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20075-229] Dahlström 2003 , p. 603; SibEd., v. 3 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003145–146<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20077-231] Dahlström 2003 , pp. 145–146; SibEd., v. 3 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström200360<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200710-233] Dahlström 2003 , p. 60; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003179<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200710-235] Dahlström 2003 , p. 179; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003180<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200710-236] Dahlström 2003 , p. 180; SibEd., v. 3 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003176–177<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200710–11-237] Dahlström 2003 , pp. 176–177; SibEd., v. 3 2007 , pp. 10–11.

[FOOTNOTEDahlström200311–12<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200712-239] Dahlström 2003 , pp. 11–12; SibEd., v. 3 2007 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003265–266<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200713-241] Dahlström 2003 , pp. 265–266; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström200344<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200713-243] Dahlström 2003 , p. 44; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003170–171<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200713-245] Dahlström 2003 , pp. 170–171; SibEd., v. 3 2007 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003165<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200714-247] Dahlström 2003 , p. 165; SibEd., v. 3 2007 , p. 14.

[FOOTNOTEBarnett2007286,_291-248] Барнетт 2007 , стр. 286, 291.

[FOOTNOTEDahlström2003410<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200716<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-250] Dahlström 2003 , p. 410; SibEd., v. 3 2007 , p. 16; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström200325–26<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200717-251] Dahlström 2003 , pp. 25–26; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.

[FOOTNOTEDahlström2003279<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200717-253] Dahlström 2003 , p. 279; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.

[FOOTNOTEBarnett200766–67-254] Барнетт 2007 , стр. 66–67.

[FOOTNOTETawaststjerna2008a88–93-255] Тавастшерна 2008a , стр. 88–93.

[FOOTNOTEDahlström2003588<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20093-257] Dahlström 2003 , p. 588; SibEd., v. 8 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003600<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20093-258] Dahlström 2003 , p. 600; SibEd., v. 8 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett200767-259] Барнетт 2007 , с. 67.

[FOOTNOTETawaststjerna2008a93-260] Тавастстьерна 2008a , с. 93.

[FOOTNOTEDahlström2003539-262] Дальстрем 2003 , с. 539.

[FOOTNOTEDahlström2003648-263] Дальстрем 2003 , стр. 648.

[FOOTNOTEDahlström200330,_35–36<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20096-265] Dahlström 2003 , pp. 30, 35–36; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström200331,_33,_36<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20096-266] Dahlström 2003 , pp. 31, 33, 36; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström200314–15<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20096-268] Dahlström 2003 , pp. 14–15; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström200317–18<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20096-270] Dahlström 2003 , pp. 17–18; SibEd., v. 8 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett2007116-271] Барнетт 2007 , с. 116.

[FOOTNOTEDahlström2003577<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-273] Dahlström 2003 , p. 577; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003561–562<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-274] Dahlström 2003 , pp. 561–562; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007129–132-275] Барнетт 2007 , стр. 129–132.

[FOOTNOTETawaststjerna2008a220–222-276] Тавастшерна 2008a , стр. 220–222.

[FOOTNOTEDahlström2003107–110,_583<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20096–7-278] Dahlström 2003 , pp. 107–110, 583; SibEd., v. 8 2009 , pp. 6–7.

[FOOTNOTEBarnett200778,_136–137-279] Барнетт 2007 , стр. 78, 136–137.

[FOOTNOTEDahlström2003590–591<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-281] Dahlström 2003 , pp. 590–591; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003587<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-283] Dahlström 2003 , p. 587; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007161–162,_170-284] Барнетт 2007 , стр. 161–162, 170.

[FOOTNOTEDahlström200318–21<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20074,_7-286] Dahlström 2003 , pp. 18–21; SibEd., v. 1 2007 , pp. 4, 7.

[FOOTNOTEBarnett2007162–163-287] Барнетт 2007 , стр. 162–163.

[FOOTNOTEDahlström2003195–196<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-289] Dahlström 2003 , pp. 195–196; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007162-290] Барнетт 2007 , с. 162.

[FOOTNOTEDahlström2003207<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20074-292] Dahlström 2003 , p. 207; SibEd., v. 1 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003207–208<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20076-293] Dahlström 2003 , pp. 207–208; SibEd., v. 1 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003522<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-294] Dahlström 2003 , p. 522; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007175,_182-295] Барнетт 2007 , стр. 175, 182.

[FOOTNOTEDahlström2003245–246<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20098-297] Dahlström 2003 , pp. 245–246; SibEd., v. 8 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007201–204-298] Барнетт 2007 , стр. 201–204.

[FOOTNOTEDahlström2003273–275<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20075,_7-300] Dahlström 2003 , pp. 273–275; SibEd., v. 1 2007 , pp. 5, 7.

[FOOTNOTEDahlström200352–54<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200910,_15-302] Dahlström 2003 , pp. 52–54; SibEd., v. 8 2009 , pp. 10, 15.

[FOOTNOTEBarnett2007214-303] Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 214.

[FOOTNOTETawaststjerna2008b78-304] Тавастстьерна 2008b , стр. 78.

[FOOTNOTEDahlström2003110–113<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20077-306] Dahlström 2003 , pp. 110–113; SibEd., v. 1 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett2007218–219-307] Барнетт 2007 , стр. 218–219.

[FOOTNOTEDahlström2003297–299<span_class="nowrap">SibEd.,_v._1</span>20078-309] Dahlström 2003 , pp. 297–299; SibEd., v. 1 2007 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003408–409<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-311] Dahlström 2003 , pp. 408–409; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007282-312] Барнетт 2007 , стр. 282.

[FOOTNOTEDahlström2003592–593<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200911-314] Dahlström 2003 , pp. 592–593; SibEd., v. 8 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett2007295–296-315] Барнетт 2007 , с. 295–296.

[FOOTNOTEDahlström2003413<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-317] Dahlström 2003 , p. 413; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007294–295,_403-318] Барнетт 2007 , стр. 294–295, 403.

[FOOTNOTEDahlström2003417–418<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-320] Dahlström 2003 , pp. 417–418; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007296,_403-321] Барнетт 2007 , стр. 296, 403.

[FOOTNOTEDahlström2003419–420<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-323] Dahlström 2003 , pp. 419–420; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007298,_403-324] Барнетт 2007 , с. 298, 403.

[FOOTNOTEDahlström2003426–427<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200912-326] Dahlström 2003 , pp. 426–427; SibEd., v. 8 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007314-327] Барнетт 2007 , с. 314.

[FOOTNOTEDahlström2003581<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200913-329] Dahlström 2003 , p. 581; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEBarnett2007299,_325,_329,_341-330] Барнетт 2007 , стр. 299, 325, 329, 341.

[FOOTNOTEDahlström2003509–510<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200913-332] Dahlström 2003 , pp. 509–510; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEBarnett200753–54-333] Барнетт 2007 , стр. 53–54.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20074-335] SibEd., v. 3 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEBarnett2007375-336] Барнетт 2007 , с. 375.

[FOOTNOTEDahlström200330–35,_570<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>20093–5-337] Dahlström 2003 , pp. 30–35, 570; SibEd., v. 8 2009 , pp. 3–5.

[FOOTNOTEDahlström200350<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20074-338] Dahlström 2003 , p. 50; SibEd., v. 3 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003135<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20077-339] Dahlström 2003 , p. 135; SibEd., v. 3 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett2007118–119,_252-340] Барнетт 2007 , стр. 118–119, 252.

[FOOTNOTEDahlström2003130–131<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20077,_14-342] Dahlström 2003 , pp. 130–131; SibEd., v. 3 2007 , pp. 7, 14.

[FOOTNOTEBarnett2007124-343] Барнетт 2007 , с. 124.

[FOOTNOTEDahlström2003138–139<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20078-345] Dahlström 2003 , pp. 138–139; SibEd., v. 3 2007 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007148–149,_204–205-346] Барнетт 2007 , стр. 148–149, 204–205.

[FOOTNOTEDahlström200378–80<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20079,_11-348] Dahlström 2003 , pp. 78–80; SibEd., v. 3 2007 , pp. 9, 11.

[FOOTNOTEBarnett2007162,_216–217,_240-349] Барнетт 2007 , стр. 162, 216–217, 240.

[FOOTNOTEDahlström2003136–138<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200710,_12–14-351] Dahlström 2003 , pp. 136–138; SibEd., v. 3 2007 , pp. 10, 12–14.

[FOOTNOTEBarnett2007271,_275-352] Барнетт 2007 , стр. 271, 275.

[FOOTNOTEDahlström2003395–396<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200714-354] Dahlström 2003 , pp. 395–396; SibEd., v. 3 2007 , p. 14.

[FOOTNOTEBarnett2007274–275,_279–280,_347–348-355] Барнетт 2007 , стр. 274–275, 279–280, 347–348.

[FOOTNOTEDahlström2003398<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200715-357] Dahlström 2003 , p. 398; SibEd., v. 3 2007 , p. 15.

[FOOTNOTEBarnett2007324–325,_340-358] Барнетт 2007 , стр. 324–325, 340.

[FOOTNOTEDahlström2003476,_483–484<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200716<span_class="nowrap">SibEd.,_v._8</span>200913-360] Dahlström 2003 , pp. 476, 483–484; SibEd., v. 3 2007 , p. 16; SibEd., v. 8 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003146<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>200717-361] Dahlström 2003 , p. 146; SibEd., v. 3 2007 , p. 17.

[FOOTNOTEBarnett200713–14,_28-362] Барнетт 2007 , стр. 13–14, 28.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200710-364] SibEd., v. 2 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003601<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200710-365] Dahlström 2003 , p. 601; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEBarnett2007199–200-366] Барнетт 2007 , стр. 199–200.

[FOOTNOTEDahlström200326–27<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-368] Dahlström 2003 , pp. 26–27; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEBarnett200742-369] Барнетт 2007 , с. 42.

[FOOTNOTEDahlström2003583<span_class="nowrap">SibEd.,_v._7</span>20083-371] Dahlström 2003 , p. 583; SibEd., v. 7 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett200779,_84,_89,_91-372] Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , стр. 79, 84, 89, 91.

[FOOTNOTEDahlström2003575–576<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200910-373] Dahlström 2003 , pp. 575–576; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003588–589<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20098-374] Dahlström 2003 , pp. 588–589; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003504<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20098-375] Dahlström 2003 , p. 504; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003515<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20098-376] Dahlström 2003 , p. 515; SibEd., v. 9 2009 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003544<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200910-377] Dahlström 2003 , p. 544; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003630<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200912-378] Dahlström 2003 , p. 630; SibEd., v. 9 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003141–142<span_class="nowrap">SibEd.,_v._3</span>20079-379] Dahlström 2003 , pp. 141–142; SibEd., v. 3 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett200736–37-380] Барнетт 2007 , с. 36–37.

[FOOTNOTEDahlström2003507<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20096-382] Dahlström 2003 , p. 507; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett200756–58,_84-383] Барнетт 2007 , стр. 56–58, 84.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20099-385] SibEd., v. 9 2009 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003596–598<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20099-386] Dahlström 2003 , pp. 596–598; SibEd., v. 9 2009 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett20079–11-387] Барнетт 2007 , стр. 9–11.

[FOOTNOTEDahlström2003594–595<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200710-389] Dahlström 2003 , pp. 594–595; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEBarnett200711–12-390] Барнетт 2007 , стр. 11–12.

[FOOTNOTEDahlström2003580–581<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-392] Dahlström 2003 , pp. 580–581; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003616–617<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-393] Dahlström 2003 , pp. 616–617; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett200721–22-394] Барнетт 2007 , стр. 21–22.

[FOOTNOTEDahlström2003596<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200711-396] Dahlström 2003 , p. 596; SibEd., v. 2 2007 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett200725,_35–36-397] Барнетт 2007 , стр. 25, 35–36.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-399] SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003501<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-400] Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003592<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-401] Dahlström 2003 , p. 592; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003627<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-402] Dahlström 2003 , p. 627; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003502<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-403] Dahlström 2003 , p. 502; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett200737–38-404] Барнетт 2007 , стр. 37–38.

[FOOTNOTEDahlström2003513<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-406] Dahlström 2003 , p. 513; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett200743-407] Барнетт 2007 , с. 43.

[FOOTNOTEDahlström2003626<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20073-409] Dahlström 2003 , p. 626; SibEd., v. 2 2007 , p. 3.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20074-410] Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 2 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEBarnett200738–39-411] Барнетт 2007 , стр. 38–39.

[FOOTNOTEDahlström2003579<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-413] Dahlström 2003 , p. 579; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003512<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20074-414] Dahlström 2003 , p. 512; SibEd., v. 2 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003508<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20074-415] Dahlström 2003 , p. 508; SibEd., v. 2 2007 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003506<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-416] Dahlström 2003 , p. 506; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003500<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-417] Dahlström 2003 , p. 500; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003501<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-418] Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003589<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-419] Dahlström 2003 , p. 589; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEBarnett200747–48,_51-420] Барнетт 2007 , стр. 47–48, 51.

[FOOTNOTEDahlström2003545–546<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-422] Dahlström 2003 , pp. 545–546; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003614–615<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-423] Dahlström 2003 , pp. 614–615; SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEBarnett200751,_53,_60–61,_89-424] Барнетт 2007 , стр. 51, 53, 60–61, 89.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20075-425] SibEd., v. 2 2007 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström200313–14<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20076-426] Dahlström 2003 , pp. 13–14; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003499<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20076-427] Dahlström 2003 , p. 499; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett200765–66-428] Барнетт 2007 , стр. 65–66.

[FOOTNOTEDahlström2003593–594<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200711-430] Dahlström 2003 , pp. 593–594; SibEd., v. 2 2007 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett2007148,_151,_192–196-431] Барнетт 2007 , стр. 148, 151, 192–196.

[FOOTNOTEDahlström2003257–259<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20076-432] Dahlström 2003 , pp. 257–259; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003509<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20076-433] Dahlström 2003 , p. 509; SibEd., v. 2 2007 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett20077-434] Барнетт 2007 , с. 7.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20077-436] Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 2 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett20077–8-437] Барнетт 2007 , стр. 7–8.

[FOOTNOTEDahlström2003633<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20077-439] Dahlström 2003 , p. 633; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003576<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20077-440] Dahlström 2003 , p. 576; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett20078-441] Барнетт 2007 , с. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003634–635<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20077-443] Dahlström 2003 , pp. 634–635; SibEd., v. 2 2007 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003505<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20078-444] Dahlström 2003 , p. 505; SibEd., v. 2 2007 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett200719–20-445] Барнетт 2007 , стр. 19–20.

[FOOTNOTEDahlström2003635–636<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20078-447] Dahlström 2003 , pp. 635–636; SibEd., v. 2 2007 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett200730-448] Перейти обратно: ^а ^б Барнетт 2007 , с. 30.

[FOOTNOTEDahlström2003604<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20093-450] Dahlström 2003 , p. 604; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003577<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20094-451] Dahlström 2003 , p. 577; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.

[FOOTNOTEBarnett200727–30-452] Барнетт 2007 , стр. 27–30.

[FOOTNOTEDahlström2003638–639<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20079-454] Dahlström 2003 , pp. 638–639; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003514<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20079-456] Dahlström 2003 , p. 514; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20079-457] SibEd., v. 2 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett200743–44-458] Барнетт 2007 , стр. 43–44.

[FOOTNOTEDahlström2003636–637<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20079-460] Dahlström 2003 , pp. 636–637; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett200747,_223-461] Барнетт 2007 , стр. 47, 223.

[FOOTNOTEDahlström2003619–620<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20097-463] Dahlström 2003 , pp. 619–620; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003512<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20097-465] Dahlström 2003 , p. 512; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett200765-466] Барнетт 2007 , стр. 65.

[FOOTNOTEDahlström2003571<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>20079-468] Dahlström 2003 , p. 571; SibEd., v. 2 2007 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003644<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20093-470] Dahlström 2003 , p. 644; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEBarnett20076–7-471] Барнетт 2007 , стр. 6–7.

[FOOTNOTEDahlström2003530<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20093-473] Dahlström 2003 , p. 530; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003608–609<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20083-474] Dahlström 2003 , pp. 608–609; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003513<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20093-475] Dahlström 2003 , p. 513; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003511<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20083-476] Dahlström 2003 , p. 511; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003495–496<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20083-477] Dahlström 2003 , pp. 495–496; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003496<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20083-478] Dahlström 2003 , p. 496; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003548<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-480] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 548; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003494<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-481] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 494; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003517<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-482] Dahlström 2003 , p. 517; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003531<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20083-483] Dahlström 2003 , p. 531; SibEd., v. 6 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003538<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-484] Dahlström 2003 , p. 538; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003546<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084,_12-486] Dahlström 2003 , p. 546; SibEd., v. 6 2008 , pp. 4, 12.

[FOOTNOTEDahlström2003531<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20094-487] Dahlström 2003 , p. 531; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003507<span_class="nowrap">SibEd.,_v._2</span>200710-488] Dahlström 2003 , p. 507; SibEd., v. 2 2007 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003508<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-489] Dahlström 2003 , p. 508; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003511–512<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20093-490] Dahlström 2003 , pp. 511–512; SibEd., v. 9 2009 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003625<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20094-492] Dahlström 2003 , p. 625; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003621–622<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20084-494] Dahlström 2003 , pp. 621–622; SibEd., v. 6 2008 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003536<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20094-495] Dahlström 2003 , p. 536; SibEd., v. 6 2008 , p. 5; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003579–580<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085-496] Dahlström 2003 , p. 579–580; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003502<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085-497] Dahlström 2003 , p. 502; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003503<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085-498] Dahlström 2003 , p. 503; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003622–623<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085-499] Dahlström 2003 , pp. 622–623; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003549<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20096-500] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 549; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003505<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20085-501] Dahlström 2003 , p. 505; SibEd., v. 6 2008 , p. 5.

[FOOTNOTEDahlström2003517<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20096-502] Dahlström 2003 , p. 517; SibEd., v. 9 2009 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003610–611<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20086-503] Dahlström 2003 , pp. 610–611; SibEd., v. 6 2008 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003500<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20097-504] Dahlström 2003 , p. 500; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003626<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20097-505] Dahlström 2003 , p. 626; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003538–539<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20097-507] Dahlström 2003 , pp. 538–539; SibEd., v. 9 2009 , p. 7.

[FOOTNOTEBarnett200758–59,_65,_214–215-508] Барнетт 2007 , стр. 58–59, 65, 214–215.

[FOOTNOTEDahlström20038–9<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20096,_12-510] Dahlström 2003 , pp. 8–9; SibEd., v. 9 2009 , pp. 6, 12.

[FOOTNOTEDahlström200310<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20096,_12-511] Dahlström 2003 , p. 10; SibEd., v. 9 2009 , pp. 6, 12.

[FOOTNOTEBarnett200768-512] Барнетт 2007 , с. 68.

[FOOTNOTEDahlström2003530–531<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200910-514] Dahlström 2003 , pp. 530–531; SibEd., v. 9 2009 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003599–600<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200911-515] Dahlström 2003 , pp. 599–600; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett2007127-516] Барнетт 2007 , с. 127.

[FOOTNOTEDahlström2003648<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200912-518] Dahlström 2003 , p. 648; SibEd., v. 9 2009 , p. 12.

[FOOTNOTEBarnett2007134-519] Барнетт 2007 , стр. 134.

[FOOTNOTEDahlström200381<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-521] Dahlström 2003 , p. 81; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEBarnett2007249-522] Барнетт 2007 , с. 249.

[FOOTNOTEDahlström2003348–349<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-524] Dahlström 2003 , pp. 348–349; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003350<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-526] Dahlström 2003 , p. 350; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003344–345<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-528] Dahlström 2003 , pp. 344–345; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003345–346<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-529] Dahlström 2003 , pp. 345–346; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003341–342<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-531] Dahlström 2003 , pp. 341–342; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003344<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-532] Dahlström 2003 , p. 344; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003342–343<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088,_12<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-533] Dahlström 2003 , pp. 342–343; SibEd., v. 6 2008 , pp. 8, 12; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003346<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-534] Dahlström 2003 , p. 346; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003346–347<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-535] Dahlström 2003 , pp. 346–347; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003347<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-536] Dahlström 2003 , p. 347; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003347–348<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-537] Dahlström 2003 , pp. 347–348; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003343<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-538] Dahlström 2003 , p. 343; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003351<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-539] Dahlström 2003 , p. 351; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003351–352<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-540] Dahlström 2003 , pp. 351–352; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003352<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-541] Dahlström 2003 , p. 352; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003353<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-542] Dahlström 2003 , p. 353; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett2007298–299-543] Барнетт 2007 , стр. 298–299.

[FOOTNOTEDahlström2003431–432<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20089-545] Dahlström 2003 , pp. 431–432; SibEd., v. 6 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003440–441<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-547] Dahlström 2003 , pp. 440–441; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003441<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-548] Dahlström 2003 , p. 441; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003442<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-549] Dahlström 2003 , p. 442; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003442–443<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-550] Dahlström 2003 , pp. 442–443; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003443<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-551] Dahlström 2003 , p. 443; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003488<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-553] Dahlström 2003 , p. 488; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003489<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-554] Dahlström 2003 , p. 489; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003489–490<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-555] Dahlström 2003 , pp. 489–490; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003490<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-556] Dahlström 2003 , p. 490; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003491<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-558] Dahlström 2003 , p. 491; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003491–492<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-559] Dahlström 2003 , pp. 491–492; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003492<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200810-560] Dahlström 2003 , p. 492; SibEd., v. 6 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003599<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>201014-561] Dahlström 2003 , p. 599; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.

[FOOTNOTEDahlström2003223–224<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20087-562] Dahlström 2003 , pp. 223–224; SibEd., v. 6 2008 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003339<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-563] Dahlström 2003 , p. 339; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003340<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200913-564] Dahlström 2003 , p. 340; SibEd., v. 6 2008 , p. 8; SibEd., v. 9 2009 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003315<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>20088-565] Dahlström 2003 , p. 315; SibEd., v. 6 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEBarnett2007207,_209,_223–224-566] Барнетт 2007 , стр. 207, 209, 223–224.

[FOOTNOTEDahlström2003294–295,_560<span_class="nowrap">SibEd.,_v._13</span>201110-568] Dahlström 2003 , p. 294–295, 560; SibEd., v. 13 2011 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003627<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20094-569] Dahlström 2003 , p. 627; SibEd., v. 9 2009 , p. 4.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>20095-570] Перейти обратно: ^а ^б SibEd., v. 9 2009 , p. 5.

[FOOTNOTEBarnett2007105-571] Барнетт 2007 , с. 105.

[FOOTNOTEDahlström2003529,_579-572] Дальстрем 2003 , стр. 529, 579.

[FOOTNOTEDahlström2003579<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200911-574] Dahlström 2003 , p. 579; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003529<span_class="nowrap">SibEd.,_v._9</span>200911-575] Dahlström 2003 , p. 529; SibEd., v. 9 2009 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003469–470<span_class="nowrap">SibEd.,_v._13</span>20113,_9–10-577] Dahlström 2003 , pp. 469–470; SibEd., v. 13 2011 , pp. 3, 9–10.

[FOOTNOTEDahlström2003591–592<span_class="nowrap">SibEd.,_v._13</span>20113-579] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , pp. 591–592; SibEd., v. 13 2011 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003470–471<span_class="nowrap">SibEd.,_v._13</span>20113,_9–10-580] Dahlström 2003 , pp. 470–471; SibEd., v. 13 2011 , pp. 3, 9–10.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._13</span>20118-581] SibEd., v. 13 2011 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003522<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200811-582] Dahlström 2003 , p. 522; SibEd., v. 6 2008 , p. 11.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200811-583] Перейти обратно: ^а ^б ^с SibEd., v. 6 2008 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström2003533-584] Дальстрем 2003 , с. 533.

[FOOTNOTEDahlström2003533<span_class="nowrap">SibEd.,_v._6</span>200811-586] Dahlström 2003 , p. 533; SibEd., v. 6 2008 , p. 11.

[FOOTNOTEBarnett200728–29-587] Барнетт 2007 , стр. 28–29.

[FOOTNOTEDahlström2003632<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20086-589] Dahlström 2003 , p. 632; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.

[FOOTNOTEBarnett200744-590] Барнетт 2007 , с. 44.

[FOOTNOTEDahlström2003585<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-592] Dahlström 2003 , p. 585; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003536–537<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>201014-593] Dahlström 2003 , pp. 536–537; SibEd., v. 10 2010 , p. 14.

[FOOTNOTEBarnett2007?-594] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Барнетт 2007 , с. ?.

[FOOTNOTEDahlström2003521<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20083-596] Dahlström 2003 , p. 521; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003535<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20083-598] Dahlström 2003 , p. 535; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003495<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20083-599] Dahlström 2003 , p. 495; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003493<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20083-600] Dahlström 2003 , p. 493; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003581<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20083-601] Dahlström 2003 , p. 581; SibEd., v. 4 2008 , p. 3.

[FOOTNOTEDahlström2003506<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20086-602] Dahlström 2003 , p. 506; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003516<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20086-603] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 516; SibEd., v. 4 2008 , p. 6.

[FOOTNOTEDahlström2003515<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-605] Dahlström 2003 , p. 515; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003501<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-606] Dahlström 2003 , p. 501; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-607] SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTE<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20087-609] SibEd., v. 4 2008 , p. 7.

[FOOTNOTEDahlström2003590<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-610] Dahlström 2003 , p. 590; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003504<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-611] Dahlström 2003 , p. 504; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003580<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-612] Dahlström 2003 , p. 580; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003571<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-613] Dahlström 2003 , p. 571; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003498<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-614] Dahlström 2003 , p. 498; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003648<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-615] Dahlström 2003 , p. 648; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003513–514<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-616] Dahlström 2003 , pp. 513–514; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003495<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20088-617] Dahlström 2003 , p. 495; SibEd., v. 4 2008 , p. 8.

[FOOTNOTEDahlström2003535<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-618] Dahlström 2003 , pp. 535; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003542–544<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-619] Dahlström 2003 , pp. 542–544; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003502–503<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-620] Dahlström 2003 , pp. 502–503; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003493<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-621] Dahlström 2003 , p. 493; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEBarnett2007397-622] Перейти обратно: ^а ^б ^с Барнетт 2007 , с. 397.

[FOOTNOTEDahlström2003611–612<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>20089-624] Dahlström 2003 , pp. 611–612; SibEd., v. 4 2008 , p. 9.

[FOOTNOTEDahlström2003611–612<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200810-626] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Dahlström 2003 , pp. 611–612; SibEd., v. 4 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003601<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200810-628] Dahlström 2003 , p. 601; SibEd., v. 4 2008 , p. 10.

[FOOTNOTEDahlström2003627-629] Дальстрем 2003 , стр. 627.

[FOOTNOTEDahlström200315,_666-630] Дальстрем 2003 , стр. 15, 666.

[FOOTNOTEDahlström200315–17<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200811-632] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Dahlström 2003 , pp. 15–17; SibEd., v. 4 2008 , p. 11.

[FOOTNOTEDahlström200339-633] Дальстрем 2003 , с. 39.

[FOOTNOTEDahlström200338–40<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-635] Dahlström 2003 , pp. 38–40; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström200398,_666-636] Дальстрем 2003 , стр. 98, 666.

[FOOTNOTEDahlström200398–99<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-638] Dahlström 2003 , pp. 98–99; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström200399<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-639] Dahlström 2003 , p. 99; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003503<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-640] Dahlström 2003 , p. 503; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003572<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-641] Dahlström 2003 , p. 572; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003650<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-642] Dahlström 2003 , p. 650; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003100–101<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-643] Dahlström 2003 , pp. 100–101; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003102–103<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813–14-644] Dahlström 2003 , pp. 102–103; SibEd., v. 4 2008 , pp. 13–14.

[FOOTNOTEDahlström200399–100<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812–13-645] Dahlström 2003 , pp. 99–100; SibEd., v. 4 2008 , pp. 12–13.

[FOOTNOTEDahlström2003101<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-646] Dahlström 2003 , p. 101; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003103–104<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812–13-647] Dahlström 2003 , pp. 103–104; SibEd., v. 4 2008 , pp. 12–13.

[FOOTNOTEDahlström2003575<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-648] Dahlström 2003 , p. 575; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003589-649] Дальстрем 2003 , с. 589.

[FOOTNOTEDahlström2003566<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200812-650] Dahlström 2003 , p. 566; SibEd., v. 4 2008 , p. 12.

[FOOTNOTEDahlström2003104<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-651] Dahlström 2003 , p. 104; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003105–106<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-652] Dahlström 2003 , pp. 105–106; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003540–542<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200816-654] Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 540–542; SibEd., v. 4 2008 , p. 16.

[FOOTNOTEDahlström2003541–542<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200816-655] Перейти обратно: ^а ^б ^с Dahlström 2003 , pp. 541–542; SibEd., v. 4 2008 , p. 16.

[FOOTNOTEDahlström2003106<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200813-656] Dahlström 2003 , p. 106; SibEd., v. 4 2008 , p. 13.

[FOOTNOTEDahlström2003193-657] Дальстрем 2003 , с. 193.

[FOOTNOTEDahlström2003193–194<span_class="nowrap">SibEd.,_v._4</span>200818-659] Dahlström 2003 , pp. 193–194; SibEd., v. 4 2008 , p. 18.

[FOOTNOTEDahlström2003499-660] Дальстрем 2003 , с. 499.

[FOOTNOTEDahlström2003268,_666-661] Дальстрем 2003 , стр. 268, 666.

[FOOTNOTEDahlström2003268<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-663] Dahlström 2003 , p. 268; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003269<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-664] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 269; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003269–270<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-665] Dahlström 2003 , pp. 269–270; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003270<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-666] Dahlström 2003 , p. 270; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003270–271<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-667] Dahlström 2003 , pp. 270–271; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003271<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-668] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 271; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003272<span_class="nowrap">SibEd.,_v._10</span>20104-669] Перейти обратно: ^а ^б Dahlström 2003 , p. 272; SibEd., v. 10 2010 , p. 4.

[FOOTNOTEDahlström2003330,_666-670] Дальстрем 2003 , стр. 330, 666.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ а ]

[ б ]

[ с ]

[ д ]

[ и ]

[ 10 ]

[ ж ]

[ г ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ ч ]

[ 17 ]

[ я ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ Дж ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ к ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ л ]

[ 30 ]

[ м ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ н ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ о ]

[ 45 ]

[ п ]

[ q ]

[ 47 ]

[ р ]

[ 49 ]

[ с ]

[ 51 ]

[ т ]

[ 53 ]

[ в ]

[ 56 ]

[ v ]

[ 58 ]

[ В ]

[ 61 ]

[ х ]

[ 64 ]

[ и ]

[ С ]

[ 67 ]

[ аа ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ аб ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ и ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ объявление ]

[ 83 ]

[ но ]

[ 85 ]

[ из ]

[ 87 ]

[ в ]

[ 89 ]

[ ах ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ есть ]

v т и Жан Сибелиус
List of compositions Discography of symphony cycles
Symphonies	Kullervo (1892) Symphony No. 1 (1899, rev. 1900) Symphony No. 2 (1902) Symphony No. 3 (1907) Symphony No. 4 (1911) Symphony No. 5 (1915, rev. 1916, 1919) Symphony No. 6 (1923) Symphony No. 7 (1924) Symphony No. 8 (mid 1920s–c. 1938, abandoned)
Concertante	Violin Concerto (1904, rev. 1905) Two Serenades (1912–1913) Two Serious Melodies (1914–1915) Six Humoresques (1917–1918, No. 1 rev. 1940) Suite for Violin and String Orchestra (1929)
Tone poems	En saga (1892, rev. 1902) Spring Song (1894, rev. 1895) The Wood Nymph (1895) Lemminkäinen Suite 1895, rev. 1897, 1900, 1939; includes The Swan of Tuonela Finlandia (1899) Pohjola's Daughter (1906) Nightride and Sunrise (1909) The Dryad (1910) The Bard (1913) Luonnotar (1913) The Oceanides (1914, rev. 1914) Tapiola (1926)
Opera & theatre	The Building of the Boat (1893–1894, abandoned) The Maiden in the Tower (1896) King Christian II (1898) Kuolema 1903; includes Valse triste Pelléas et Mélisande (1905) Belshazzar's Feast (1906) Swanwhite (1908) The Lizard (1909) The Language of the Birds (1911) Scaramouche (1913) Everyman (1916) The Tempest (1925)
Cantatas	Cantata for the University Graduation Ceremonies of 1894 Cantata for the Coronation of Nicholas II (1896) Cantata for the University Graduation Ceremonies of 1897 The Origin of Fire (1902, rev. 1910) The Captive Queen (1906) My Own Land (1918) Song of the Earth (1919) Hymn of the Earth (1920) Väinämöinen's Song (1926)
Other voice(s) & orchestra	The Rapids-Rider's Brides (1897) The Breaking of the Ice on the Oulu River (1899) Snöfrid (1900) Marjatta (1905, abandoned) Impromptu (1902, rev. 1910) The Raven (1910, abandoned)
Other orchestral	Overture in E major (1891) Ballet Scene (1891) Karelia Suite (1893) Rakastava (1894, arr. 1912) Scènes historiques I (1899, arr. 1911) Overture in A minor (1902) Romance in C major (1904) Cassazione (1904, rev. 1905) Pan and Echo (1906) In memoriam (1909, rev. 1910) Scènes historiques II (1912) Suite mignonne (1921) Suite champêtre (1922) Suite caractéristique (1922)
String quartets	String Quartet in E-flat major (1885) String Quartet in A minor (1889) String Quartet in B-flat major (1890) String Quartet in D minor, Voces intimae (1909) Andante festivo (1922, orch. 1938)
Piano trios	Piano Trio in A minor, Hafträsk (1886) Piano Trio in D major, Korpo (1887) Piano Trio in C major, Lovisa (1888)
Other chamber	Water Droplets (c. 1875–1881) Pieces for brass septet (1889–1899) Piano Quintet (1890) Malinconia (1900) Violin Sonatina (1915)
Piano	Six Impromptus (1893) Piano Sonata (1893) Ten Pieces, Op. 24 (1895–1903) Kyllikki (1904) Three Sonatinas (1912) The Bells of Kallio Church (1912, arr. 1912) Two Rondinos (1912) Five Pieces, The Trees, Op. 75 (1914) Five Pieces, The Flowers, Op. 85 (1916–1917) Five Esquisses (1929)
Songs	Seven Runeberg Songs, Op. 13 (1891–1892) "Serenad", JS 168 (1894–1895) Six Songs, Op. 36 (1899–1900) Five Songs, Op. 37 (1900–1902) Seven Songs, Op. 17 (1891–1904) Five Songs, Op. 38 (1903–1904; includes "Höstkväll") Six Songs, Op. 50 (1906) Two Songs, Op. 35 (1908) "Kom nu hit, död", Op. 60/1 (1909, orch. 1957) "Arioso", Op. 3 (1911) Five Christmas Songs, Op. 1 (1897–1913; includes "Giv mig ej glans, ej guld, ej prakt") Six Runeberg Songs, Op. 90 (1917)
Choral works	Hymn, Op. 21 (1896, rev. 1898) Songs for Mixed Chorus from the 1897 Promotional Cantata (arr. 1898) Finlandia Hymn (1899, arr. 1938–1940) Six Partsongs, Op. 18 (1893–1901) Jäger March (1917)
Family	Ainola (home) Aino Sibelius (wife) Ruth Snellman [fi] (daughter) Heidi Blomstedt (daughter) Christian Sibelius (brother) Aulis Blomstedt (son-in-law) Jussi Jalas (son-in-law) Jussi Snellman [fi] (son-in-law) Alexander Järnefelt (father-in-law) Elisabeth Järnefelt (mother-in-law) Armas Järnefelt (brother-in-law) Arvid Järnefelt (brother-in-law) Eero Järnefelt (brother-in-law) Kasper Järnefelt [fi] (brother-in-law)
Teachers	Helsinki Music Institute: Martin Wegelius (theory, composition) Mitrofan Vasiliev (violin) Hermann Csillag [de] (violin) Post-graduate studies: Albert Becker Robert Fuchs Karl Goldmark
Pupils	Toivo Kuula Leevi Madetoja Bengt de Törne [fi]
Colleagues & friends	Juhani Aho Aino Ackté Granville Bantock Ferruccio Busoni Axel Carpelan [fi] (patron) Olin Downes Ida Ekman Richard Faltin [fi] Ida Flodin [fi] Karl Flodin [fi] Akseli Gallen-Kallela Heikki Klemetti [fi] Santeri Levas (secretary) Erkki Melartin Oskar Merikanto Rosa Newmarch Abraham Ojanperä Selim Palmgren Adolf Paul Wilhelm Stenhammar Karl Wasenius [fi]
Select interpreters	Sir Thomas Beecham Paavo Berglund Sir Colin Davis Neeme Järvi Paavo Järvi Robert Kajanus Herbert von Karajan Serge Koussevitzky Hannu Lintu Sakari Oramo Eugene Ormandy Sir Simon Rattle Jukka-Pekka Saraste Georg Schnéevoigt Leif Segerstam Leopold Stokowski Osmo Vänskä
Select biographers	Fabian Dahlström [fi] Karl Ekman [fi] Erik Furuhjelm [fi] Glenda Dawn Goss Cecil Gray Robert Layton Nils-Eric Ringbom [fi] Erik W. Tawaststjerna
Namesakes	International Jean Sibelius Violin Competition Jean Sibelius Quartet Sibelius (2003 film) Sibelius (scorewriter) Sibelius Academy Sibelius Academy Quartet Sibelius Glacier Sibelius Hall Sibelius Medal Sibelius Monument Sibelius Museum Sibelius Piano Trio Sibelius Society of Finland 1405 Sibelius (asteroid) Wihuri Sibelius Prize
Category

Знакомство с творчеством Сибелиуса

Работает с опусом и без него.

Сибелиус и его издатели

Рукописи Сибелиуса

Известные обзоры творчества

Таблица составов

Оркестровые произведения

Камерные работы

Сочинения для сольного инструмента

Песни

Хоровые произведения

Предварительные версии и фрагменты

Примечания, ссылки и источники

Примечания

Ссылки

Источники