Гипертекстовая фантастика

Гипертекстовая фантастика
Гипертекстовая фантастика
Функции	Повествовательная литература, состоящая из разделов текста, связанных ссылками; обычно цифровой. Жанр электронной литературы.
Связанные жанры
	Электронная литература , Интерактивная фантастика , Цифровая поэзия , Генеративная литература , Романы для мобильных телефонов , Инстапоэзия , Кибертекст , Крипипаста , Фанфики , Блог-фантастика

Гипертекстовая художественная литература — жанр электронной литературы , характеризующийся использованием гипертекстовых ссылок, которые создают новый контекст нелинейности в литературе и взаимодействии читателей. Читатель обычно выбирает ссылки для перехода от одного узла текста к другому и таким образом организует историю из более глубокого пула потенциальных историй. Его дух также можно увидеть в интерактивной фантастике .

Этот термин также можно использовать для описания традиционно издаваемых книг, в которых нелинейное и интерактивное повествование достигается за счет внутренних ссылок. » Джеймса Джойса ( «Улисс 1922), Энрике Жардиэля Понсела ( «Турне Диоса» (1932), Хорхе Луиса Борхеса » «Сад расходящихся троп 1941), Владимира Набокова » «Бледный огонь (1962), Хулио Кортасара » «Рауэла (1963; переведено как Hopscotch ) и Итало Кальвино ( «Замок перекрещенных судеб» 1973) являются ранними примерами, появившимися еще до появления слова «гипертекст», в то время как распространенным примером поп-культуры является серия «Выбери свое собственное приключение» в молодежной художественной литературе и другие подобные книги-игры или Джейсона Сиги «Тем временем » , графический роман, который позволяет читателям выбирать из 3856 возможных линейных повествований. ^[1]

В 1969 году IBM и Тед Нельсон из Университета Брауна получили разрешение от издателя Набокова использовать «Бледный огонь» в качестве демонстрации ранней системы гипертекста и, в целом, потенциала гипертекста. От нетрадиционной формы демонстрации отказались в пользу более технически ориентированного варианта. ^[2]

Определения

Существует мало единого мнения относительно определения гипертекстовой литературы. ^[3] Подобный термин «кибертекст» часто используется как синоним гипертекста. ^[4] В гипертекстовой художественной литературе читатель берет на себя значительную роль в создании повествования. Каждый пользователь получает разный результат в зависимости от сделанного им выбора. Кибертексты можно приравнять к переходу между линейным произведением литературы, например романом , и игрой . В романе у читателя нет выбора, сюжет и персонажи выбираются автором; нет никакого «пользователя», есть только «читатель». Это важно, потому что это означает, что человек, работающий над романом, не является активным участником. В игре человек принимает решения и решает, какие действия предпринять, какие удары нанести или когда прыгнуть.

Для Эспена Ошета не является жанром кибертекст сам по себе ; Чтобы классифицировать традиции, литературные жанры и эстетическую ценность , тексты следует рассматривать на более локальном уровне. ^[5] Для Ошета гипертекстовая художественная литература — это своего рода эргодическая литература :

В эргодической литературе требуются нетривиальные усилия, чтобы позволить читателю перемещаться по тексту. Чтобы эргодическая литература имела смысл как концепция, должна существовать и неэргодическая литература, в которой усилие пройти по тексту тривиально, и на читателя не возлагается никакая экстраноэматическая ответственность, за исключением (например) движения глаз и периодического или произвольного поворота головы. страницы. ^[6]

По мнению Ошета, процесс чтения иммерсивного повествования, напротив, включает в себя «тривиальные» усилия, то есть просто перемещение глаз по строкам текста и перелистывание страниц; текст не сопротивляется читателю.

История

Первые гипертекстовые художественные произведения были опубликованы до появления Всемирной паутины с использованием таких программ, как Storyspace и HyperCard . Известными пионерами в этой области являются Джуди Маллой и Майкл Джойс . ^[7]

Среди первых гипертекстовых произведений, опубликованных в сети, можно назвать » Оли Лялиной « Мой парень вернулся с войны (1996), ^[8] в котором использовались изображения, слова и веб-фреймы для пространственного развертывания в веб-браузере читателя, и Эдриен Эйзен гипертекстовая новелла «Шесть сексуальных сцен» (1996), где читатели перемещались между лексиями , выбирая ссылки внизу каждого экрана. Первым гипертекстовым художественным романом, или гипертекстовым романом, был « Роберта Арельяно , Солнечный свет 69» опубликованный 21 июня 1996 года, с навигационными картами обстановки, нелинейным календарем сцен и «чемоданом» персонажей, позволяющим читателям примерить девять различных точек зрения. ^[9]^[8] Вскоре после этого, в 1997 году, Марк Америка выпустил «ГРАММАТРОН» — многолинейную работу, которая со временем была выставлена в художественных галереях. В 2000 году оно было включено в Биеннале американского искусства Уитни . ^[10]

Стюарта Моултропа Некоторые другие веб-примеры гипертекстовой художественной литературы включают «Хегираскоп» (1995, 1997), «Неизвестное» (получившее награду trAce/Alt X в 1998 году), «Терапевт компании» (1996–1999) (выигравшее премию журнала Net Magazine «Развлекательный сайт Кейтлин Фишер Год») и «Эти волны девушек» (2001) (которая получила премию ELO в области художественной литературы в 2001 году). Стивена Марша Среди более поздних работ - «Пропавший период Люси Хардин» (2010). ^[11] и » Поля Ла Фаржа «Светящиеся самолеты (2011).

В 1990-е годы женщины и художницы-феминистки воспользовались преимуществами гипертекста и создали десятки работ, часто публикуемых на компакт-дисках. Линды Демент ( Cyberflesh Girlmonster 1995) представляет собой гипертекстовый компакт-диск, который включает в себя изображения частей женского тела и смешивает их для создания новых форм. ^[12]^[13] Действие гипертекстовой новеллы доктора Кейтлин Фишер «Эти волны девушек » (2000), упомянутой выше, разворачивается в трех временных периодах, в которых главная героиня исследует свою странную личность через память. История написана как дневник размышлений взаимосвязанных воспоминаний детства, юности и взрослой жизни. Он состоит из связанной мультимодальной коллекции узлов, включая связанный текст, неподвижные и движущиеся изображения, управляемые изображения, анимацию и звуковые клипы. Он получил награду Организации электронной литературы .

(ELO) , базирующаяся в США, Международная организация электронной литературы была основана в 1999 году для содействия созданию электронной литературы и ее использованию. Другие организации, занимающиеся продвижением электронной литературы, включают trAce Online Write Community, британскую организацию, основанную в 1995 году и способствующую развитию электронной литературы в Великобритании, Dichtung Digital, журнал критики электронной литературы на английском и немецком языках, и ELINOR, сеть электронной литературы в странах Северной Европы, которая предоставляет каталог электронной литературы стран Северной Европы. В Справочнике электронной литературы перечислено множество произведений электронной литературы на английском и других языках.

Характеристики

Гипертекстовая художественная литература характеризуется объединением узлов текста, составляющих вымышленную историю. Часто в каждом узле есть несколько опций, которые указывают, куда читатель может идти дальше. В отличие от традиционной художественной литературы, читатель не ограничен чтением художественной литературы от начала до конца, в зависимости от сделанного им выбора. В этом смысле он похож на энциклопедию: читатель читает узел, а затем выбирает ссылку, по которой следует перейти. Хотя на бумаге это сделать проще, на экране все выглядит совсем по-другому. Читатель может запутаться, поскольку не все ссылки объясняются своим названием. Художественная литература может содержать текст, цитаты и изображения.

Гипертекстовая художественная литература может принимать разные формы. Эти формы бывают осевые, древесные и сетевые. Осевые гипертекстовые произведения имеют центральную сюжетную линию со ссылками, которые разветвляются и возвращаются к центральной сюжетной линии. Древовидные произведения разветвляются на взаимоисключающие сюжетные линии, а сетевые произведения имеют несколько отправных точек и не всегда имеют фиксированный финал. Одно гипертекстовое художественное произведение может сочетать в себе эти три формы.

Критика

В 2013 году Стивен Джонсон , основатель интернет-журнала FEED статью, , одного из первых издателей гипертекстовой художественной литературы, написал для Wired в которой подробно описал, почему гипертекстовая художественная литература не стала популярной, утверждая, что нелинейные истории сложно писать, поскольку каждый раздел в работе необходимо будет представить персонажей или концепции. ^[14]

Наследие

Художественные произведения о шпагате часто называют прямыми потомками гипертекстовых произведений. ^[15]^[16]

См. также

Ссылки

^ Лю, Джонатан Х. «Выбирай, Джейсон Сига» . Проводной . ISSN 1059-1028 . Архивировано из оригинала 30 октября 2023 г. Проверено 03 января 2024 г.
^ Роуберри, Саймон (6 июня 2011 г.). «Бледный огонь Владимира Набокова» . Материалы 22-й конференции ACM по гипертексту и гипермедиа (PDF) . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: ACM. стр. 319–324. дои : 10.1145/1995966.1996008 . ISBN 9781450302562 . S2CID 11631986 . Архивировано (PDF) из оригинала 20 августа 2023 г. Проверено 7 августа 2023 г.
^ Йеллолис, Джейн Дуглас (2001). Конец книг — или книги без конца?: Чтение интерактивных повествований . Издательство Мичиганского университета. п. 3. ISBN 0472088467 .
^ «Введение: эргодическая литература» . Архивировано из оригинала 16 декабря 2000 г. Проверено 03 января 2024 г.
^ «Джей Дэвид Болтер» . www.uv.es. Архивировано из оригинала 26 апреля 2023 г. Проверено 03 января 2024 г.
^ Дж., Осет, Эспен (1997). Кибертекст: взгляд на эргодическую литературу . Университет Джонса Хопкинса. Нажимать. ISBN 0-8018-5578-0 . OCLC 243885064 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Реттберг, Джилл Уокер (2012). «Электронная литература на расстоянии: начало поля» . Дихтунг Цифровой . 41 . S2CID 107042276 . Архивировано из оригинала 10 декабря 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Реттберг, Скотт (2019). Электронная литература . Кембридж, Великобритания. стр. 78–80. ISBN 978-1-5095-1677-3 . OCLC 1028213515 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
^ Чиккарелло, Лиза. «Поворачиваю бедрами через межъярусную койку (и отлично провожу время)». Архивировано 24 мая 2022 г. в Wayback Machine . Журнал Pif: январь 2000 г.
^ «Художники, выбранные для участия в биеннале Уитни 2000 года» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 марта 2016 г. Проверено 2 марта 2017 г.
^ «Пропавшие месячные Люси Хардин | Морж» . 11 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 11 февраля 2019 г. Проверено 10 декабря 2017 г.
^ Уиллис, Холли; Халпин, Микки (1 января 1996 г.). «Когда личное становится цифровым: Линда Демент и Барбара Хаммер движутся в лесбийское киберпространство» . Женщины и производительность: журнал феминистской теории . 9 (1): 233–238. дои : 10.1080/07407709608571262 . ISSN 0740-770X .
^ Смелик, А.М. (2007). «Киберпанковский лабиринт. Фрагментированная память в цифровом искусстве Линды Демент» . 99 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.
^ Почему никто не нажал на великую гипертекстовую историю, заархивированную 9 декабря 2022 г. в Wayback Machine , 16 марта 2013 г.
^ Моултроп, Стюарт (3 июля 2020 г.). «Шпагат и вызов чтению» . Конференция по организации электронной литературы 2020 . Архивировано из оригинала 16 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.
^ Солтер, Анастасия; Моултроп, Стюарт (2021). Твининг: критические и творческие подходы к гипертекстовым повествованиям . Издательство Амхерстского колледжа. hdl : 20.500.12657/57785 . ISBN 978-1-943208-24-1 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.

Библиография

Чиккони, Серджио (2000). «Формирование гипертекстового повествования» . Интегрированная медиа-машина: теоретическая основа, под ред. М. Ила-Котола, Дж. Суоранта, С. Инкинен и Дж. Ринне. Хельсинки: Университет Лапландии. 101-120 .
Аллен, Майкл (2003). «Это не гипертекст, а...: Сборник лексий по текстуальности» . CТеория .
«Гипертекстовая страница Тристрама Шенди», страница Дэвида Р. Хэммонтри.
Нелинейная традиция в литературе из «Электронного лабиринта» Кристофера Кипа, Тима Маклафлина и Робина Пармара
Маллой, Джуди (1998). «Гипернарратив в эпоху Интернета» . Части из которых были опубликованы на веб-сайте Национального фонда искусств .
Энслин, Астрид (2007). Канонизация гипертекста: исследования и конструкции . Лондон: Континуум.

Внешние ссылки

Формирование гипертекстового повествования (Серджио Чиккони)

[1] Лю, Джонатан Х. «Выбирай, Джейсон Сига» . Проводной . ISSN 1059-1028 . Архивировано из оригинала 30 октября 2023 г. Проверено 03 января 2024 г.

[2] Роуберри, Саймон (6 июня 2011 г.). «Бледный огонь Владимира Набокова» . Материалы 22-й конференции ACM по гипертексту и гипермедиа (PDF) . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, США: ACM. стр. 319–324. дои : 10.1145/1995966.1996008 . ISBN 9781450302562 . S2CID 11631986 . Архивировано (PDF) из оригинала 20 августа 2023 г. Проверено 7 августа 2023 г.

[3] Йеллолис, Джейн Дуглас (2001). Конец книг — или книги без конца?: Чтение интерактивных повествований . Издательство Мичиганского университета. п. 3. ISBN 0472088467 .

[4] «Введение: эргодическая литература» . Архивировано из оригинала 16 декабря 2000 г. Проверено 03 января 2024 г.

[5] «Джей Дэвид Болтер» . www.uv.es. Архивировано из оригинала 26 апреля 2023 г. Проверено 03 января 2024 г.

[6] Дж., Осет, Эспен (1997). Кибертекст: взгляд на эргодическую литературу . Университет Джонса Хопкинса. Нажимать. ISBN 0-8018-5578-0 . OCLC 243885064 . {{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[7] Реттберг, Джилл Уокер (2012). «Электронная литература на расстоянии: начало поля» . Дихтунг Цифровой . 41 . S2CID 107042276 . Архивировано из оригинала 10 декабря 2012 г.

[:0-8] Перейти обратно: ^а ^б Реттберг, Скотт (2019). Электронная литература . Кембридж, Великобритания. стр. 78–80. ISBN 978-1-5095-1677-3 . OCLC 1028213515 . {{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )

[9] Чиккарелло, Лиза. «Поворачиваю бедрами через межъярусную койку (и отлично провожу время)». Архивировано 24 мая 2022 г. в Wayback Machine . Журнал Pif: январь 2000 г.

[nytwhitneylist-10] «Художники, выбранные для участия в биеннале Уитни 2000 года» . Нью-Йорк Таймс . Архивировано из оригинала 15 марта 2016 г. Проверено 2 марта 2017 г.

[11] «Пропавшие месячные Люси Хардин | Морж» . 11 ноября 2010 г. Архивировано из оригинала 11 февраля 2019 г. Проверено 10 декабря 2017 г.

[12] Уиллис, Холли; Халпин, Микки (1 января 1996 г.). «Когда личное становится цифровым: Линда Демент и Барбара Хаммер движутся в лесбийское киберпространство» . Женщины и производительность: журнал феминистской теории . 9 (1): 233–238. дои : 10.1080/07407709608571262 . ISSN 0740-770X .

[13] Смелик, А.М. (2007). «Киберпанковский лабиринт. Фрагментированная память в цифровом искусстве Линды Демент» . 99 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.

[14] Почему никто не нажал на великую гипертекстовую историю, заархивированную 9 декабря 2022 г. в Wayback Machine , 16 марта 2013 г.

[15] Моултроп, Стюарт (3 июля 2020 г.). «Шпагат и вызов чтению» . Конференция по организации электронной литературы 2020 . Архивировано из оригинала 16 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.

[16] Солтер, Анастасия; Моултроп, Стюарт (2021). Твининг: критические и творческие подходы к гипертекстовым повествованиям . Издательство Амхерстского колледжа. hdl : 20.500.12657/57785 . ISBN 978-1-943208-24-1 . Архивировано из оригинала 10 апреля 2023 г. Проверено 10 апреля 2023 г.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

v т и Повествование
Character	Antagonist Archenemy Character arc Character flaw Characterization Confidant Deuteragonist False protagonist Focal character Foil Gothic double Hamartia Hero Anti Byronic Tragic Narrator Protagonist Stock character Straight man Supporting character Title character Tritagonist Villain
Plot	Ab ovo Action Backstory Origin story Chekhov's gun Cliché Cliffhanger Conflict Deus ex machina Dialogue Dramatic structure Eucatastrophe Foreshadowing Flashback Flashforward Frame story In medias res Kishōtenketsu MacGuffin Pace Plot device Plot twist Poetic justice Red herring Reveal Self-insertion Shaggy dog story Stereotype Story arc Story within a story Subplot Suspense Trope
Setting	Alternate history Backstory Crossover Dreamworld Dystopia Fictional location city country universe parallel Utopia Worldbuilding
Theme	Irony Leitmotif Metaphor Moral Moral development Motif Deal with the Devil Conflict between good and evil Self-fulfilling prophecy Time travel
Style	Allegory Bathos Comic relief Diction Figure of speech Imagery Mode Mood Narration Narrative techniques Hook Show, don't tell Stylistic device Suspension of disbelief Symbolism Tone
Structure	Act Act structure Three-act structure Freytag's Pyramid Exposition/Protasis Rising action/Epitasis Climax/Peripeteia Falling action/Catastasis Denouement/Catastrophe Linear narrative Nonlinear narrative films television series Premise Types of fiction with multiple endings
Form	Drama Fabliau Flash fiction Folklore Fable Fairy tale Legend Myth Tall tale Gamebook Narrative art Narrative poetry Epic poetry Novel Novella Parable Short story Vignette
Genre (List)	Autobiography Biography Fiction Action fiction Adventure Comic Crime Docu Epistolary Ergodic Erotic Historical Mystery Nautical Paranoid Philosophical Picaresque Political Pop culture Psychological Religious Rogue Romance Chivalric Prose Saga Satire Speculative fiction Fantasy Gothic Southern Horror Magic realism Science Hard Utopian and dystopian Underwater Superhero Theological Thriller Urban Western Nonfiction Novel Creative
Narration	Diegesis First-person Second-person Third-person Third-person omniscient narrative Subjectivity Unreliable narrator Multiple narrators Stream of consciousness Stream of unconsciousness
Tense	Past Present Future
Related	Dominant narrative Fiction writing Continuity Canon Reboot Retcon Parallel novel Prequel / Sequel Genre List Literary science Literary theory Narrative identity Narrative paradigm Narrative therapy Narratology Metafiction Political narrative Rhetoric Glossary Screenwriting Storytelling Tellability Verisimilitude

v т и Гипермедиа
Basics	Hypertext Hyperlink Hypertext fiction Hypervideo Adaptive hypermedia educational authoring Hyperlinks in virtual worlds
Resource identifiers	Uniform resource identifier Internationalized resource identifier Uniform resource name Uniform resource locator Extensible resource identifier Persistent uniform resource locator Semantic URL
Concepts	anchor text click path Domain name click here Copyright aspects of hyperlinking and framing deep linking Fat link URI fragment Hostname Hypertext Inline linking inbound link/backlink HTTP referer image map Internal link Internet bookmark linkback Link relation Link rot Object hyperlinking Path Screen hotspot Source tracking transclusion URI scheme URL normalization URL redirection Website Web page XML namespace
Technology	CURIE Hypertext Transfer Protocol XLink
See also	Digital poetry History of hypertext Interactive novel Interactive fiction Timeline of hypertext technology Copyright aspects of hyperlinking and framing World Wide Web History Domain Application Protocol