✖


Jump to content

Танго музыка

(Перенаправлено с Танго (музыка) )

Чтобы узнать о других значениях, см. Танго (значения) .
Удалять
Бандонеон . , инструмент, похожий на аккордеон, тесно связанный с танго
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение Аргентина , Уругвай
Поджанры
Жанры фьюжн
Танго-рок
Региональные сцены
Другие темы
Типичный ритм танго [1]

Танго – это стиль музыки в 2
4 или 4
4 время, возникшее среди европейских и африканских иммигрантов из Аргентины и Уругвая (совместно называемых « риоплатенсы »). [2] Традиционно в нее играют на гитаре соло, гитарном дуэте или ансамбле, известном как orquesta típica , который включает в себя как минимум две скрипки , флейту , фортепиано , контрабас и как минимум два бандонеона . Иногда к ансамблю присоединяются гитары и кларнет. Танго может быть чисто инструментальным или включать вокалиста. Музыка и танец танго стали популярными во всем мире.

Происхождение

[ редактировать ]
Ранний бандонеон, построенный ок. 1905 год

Несмотря на то, что современные формы танго развивались в Аргентине и Уругвае с середины 19 века, существуют записи стилей танго 19 и начала 20 веков на Кубе и в Испании. [3] в то время как существует танец фламенко- танго , который, возможно, имеет общего предка в европейском танце в стиле менуэт. [4] Все источники подчеркивают влияние африканских сообществ и их ритмов, в то время как инструменты и техники, привезенные европейскими иммигрантами в 20-м веке, сыграли важную роль в окончательном определении стиля, связывая его со стилями салонной музыки , в развитие которых танго внесло свой вклад еще в 20-м веке. более поздний этап.

Танго Анхеля Виллольдо » 1903 года « El Choclo было впервые записано не позднее 1906 года в Филадельфии. [5] Сам Виллольдо записал ее в Париже (вероятно, в апреле 1908 года с оркестром Tzigane du Restaurant du Rat Mort), [6] поскольку в то время в Аргентине не было студий звукозаписи.

Раннее танго исполняли европейские иммигранты в Буэнос-Айресе и Монтевидео . [7] [8] [9] Первое поколение тангоистов из Буэнос-Айреса называлось «Guardia Vieja» (Старая гвардия). Потребовалось время, чтобы проникнуть в более широкие круги; в начале 20 века это была любимая музыка головорезов и гангстеров, посещавших бордели , [10] в городе, где мужчин на 100 000 больше, чем женщин (в 1914 г.). Сложные танцы, возникшие под такую ​​богатую музыку, отражают то, как мужчины практиковали танец в группах, демонстрируя мужскую сексуальность и вызывая смесь эмоций и агрессивности. Музыка исполнялась на портативных инструментах: флейты , гитары и скрипки трио бандонеон , а в конце XIX века появился . Органито . , портативный орган, увеличил популярность некоторых песен Эдуардо Аролас был основным двигателем популяризации бандонеона, а Висенте Греко вскоре стандартизировал секстет танго как состоящий из фортепиано , контрабаса , двух скрипок и двух бандонеонов.

Как и многие формы популярной музыки, танго ассоциировалось с низшим классом, и были предприняты попытки ограничить его влияние. [ кем? ] . Несмотря на презрение, некоторые, например писатель Рикардо Гуиральдес , были его поклонниками. Гюральдес сыграл роль в международной популяризации танго, которое завоевало мир к концу Первой мировой войны; он написал стихотворение «Танго», в котором музыка описывается как «всепоглощающая любовь тирана, ревностно охраняющего свое владычество, над женщинами, покорно сдавшимися, как послушные звери». [4]

Одна песня, которая станет самой известной из всех мелодий танго. [11] также датируется этим временем. Первые две части « La Cumparsita » были написаны как инструментальный марш в 1916 году подростком Херардо Матосом Родригесом из Уругвая. [12] [13]

Аргентинские корни танго

[ редактировать ]
Габино Эсейса (1858–1916), пионер аргентинского танго.

Помимо глобальных влияний, упомянутых выше, раннее танго испытало локальное влияние Пайады , милонги из аргентинских и уругвайских пампасов и уругвайского кандомбе . В Аргентине милонга «из деревни» проводилась с середины восемнадцатого века. Первым запомнившимся «паядором» стал Сантос Вега . Истоки милонги, похоже, находятся в пампе с сильным африканским влиянием, особенно несмотря на местный кандомбе (который связан с его современным кандомбе в Буэнос-Айресе и Монтевидео). Считается, что этот кандомбе существовал и практиковался в Аргентине с тех пор, как в страну были завезены первые рабы. [14]

Хотя слово «танго» для описания музыкально-танцевального стиля было напечатано еще в 1823 году в Гаване , Куба, первое письменное упоминание на аргентинском языке взято из газеты 1866 года, в которой цитируется песня «La Coqueta» ( аргентинское танго ). [15] В 1876 году появилось танго-кандомбе под названием «Эль Меренгуэнге». [16] [17] стал очень популярным после успеха на карнавале афро-аргентинцев, состоявшемся в феврале того же года. На нем играют на арфе, скрипке и флейте, а также на афро-аргентинских барабанах кандомбе («Лламадор» и «Репикадор»). Это серьезно считается одной из сильных отправных точек для зарождения и развития танго. [18]

Первая «группа» танго состояла из двух афро-аргентинцев : «черного» Казимиро Алькорта (скрипка) и «мулата» Синфоросо (кларнет). [19] Они давали небольшие концерты в Буэнос-Айресе с начала 1870-х до начала 1890-х годов. Алькорта является автором книги «Entrada Prohibida» («Вход запрещен»). [20] в исполнении братьев Тейссейр. Ему также приписывают танго «Concha sucia», которое позже было адаптировано и исполнено Ф. Канаро как «Cara sucia» («Грязное лицо»). [21]

До 1900-х годов исполнялись следующие танго: «El queco» (анонимное, приписываемое кларнетисту Лино Галеано в 1885 году); [22] «Сеньора Казера» (анонимно, 1880 г.); «Андате а ля реколета» (анонимно, 1880 г.); [22] «Эль Портеньито» (испанец Габриэль Диес, 1880 г.); [22] «Танго №1» (Хосе Мачадо, 1883 г.); «Дама ла лата» (Хуан Перес, 1888); [22] «Какая пыль при таком ветре» (аноним, 1890); [22] «Не кидай меня крышкой горшка» (А.А. 1893); и «Эль Талар» (Пруденсио Арагон, 1895 г.). [23] Одной из первых женщин, написавших партитуры для танго, была Элоиза Д'Эрбиль . Она написала такие произведения, как «Y a mí qué» («Какое мне дело»), «Che no calotiés!» («Эй, не воруй!») и других, между 1872 и 1885 годами. [24] [25]

Первая записанная партитура - «La Canguela» (1889). Первая партитура танго, защищенная авторским правом, - «El entreriano», выпущенная в 1896 году и напечатанная в 1898 году Розендо Мендисабалем , афро-аргентинцем. Что касается перехода между старым «Танго криолло» (милонга из пампасов, развитая с нотками афро-аргентинского кандомбе и некоторой хабанеры ) и танго Старой Гвардии, то здесь есть следующие песни:

Более того, первым танго, записанным оркестром, было «Дон Жуан», автором которого является Эрнесто Понцио. Его записал оркестр Висенте Греко. [26] [27]

1920-е и 1930-е годы, Карлос Гардель

[ редактировать ]

Вскоре танго приобрело популярность в Европе, начиная с Франции. Суперзвезда Карлос Гардель вскоре стал секс-символом , который принес танго новой аудитории, особенно в Соединенных Штатах, благодаря чувственному изображению танца в кино. В 1920-х годах танго вышло из борделей низшего сословия и стало более респектабельной формой музыки и танца. Руководители оркестров, такие как Роберто Фирпо и Франсиско Канаро, отказались от флейты и добавили контрабас вместо нее . Тексты по-прежнему были типично мужественными, обвиняя женщин в бесчисленных душевных страданиях, а танцевальные движения по-прежнему оставались сексуальными и агрессивными. [ нужна ссылка ]

Карлос Гардель стал особенно ассоциироваться с переходом от «гангстерской» музыки низшего класса к респектабельному танцу среднего класса. Он способствовал развитию танго-кансьона в 1920-х годах и стал одним из самых популярных исполнителей танго всех времен. Он также был одним из предшественников «Золотого века танго».

За смертью Гарделя последовало разделение танго на движения. Эволюционисты, такие как Анибал Троило и Карлос ди Сарли, выступали против традиционалистов, таких как Родольфо Бьяджи и Хуан д'Арьенцо .

Золотой век

[ редактировать ]

«Золотым веком» музыки и танца танго принято считать период с 1935 по 1952 год. [ нужна ссылка ] примерно одновременно с эпохой биг-бэндов в Соединенных Штатах. Танго исполняли orquestas típicas , группы, часто включавшие более дюжины исполнителей.

Некоторые из многих популярных и влиятельных оркестров включали оркестры Мариано Мореса , Хуана д'Ариенцо , Франсиско Канаро и Анибала Троило . Д'Ариенцо называли «Rey del compás» или «Королем бита» за настойчивый, драйвовый ритм, который можно услышать на многих его записях. «Эль флете» — отличный пример подхода Д'Арьенцо. Ранние милонги Канаро, как правило, самые медленные и под них легче всего танцевать; и по этой причине их чаще всего играют на танцах танго ( милонгах ); «Сентиментальная Милонга» — классический пример.

Начиная с Золотого века и впоследствии, оркестры Освальдо Пульезе и Карлоса ди Сарли сделали множество записей. У Ди Сарли был пышный, грандиозный звук, он делал акцент на струнных и фортепиано, а не на бандонеоне, что можно услышать в «A la gran muñeca» и « Bahia Blanca » (название его родного города).

Первые записи Пульезе не слишком отличались от записей других танцевальных оркестров, но у него сложилось сложное, богатое, а иногда и диссонирующее звучание, которое слышно в его фирменных произведениях «Gallo ciego», «Emancipación» и «La yumba». Более поздняя музыка Пульезе исполнялась для публики и не предназначалась для танцев, хотя из-за ее драматического потенциала она часто используется в сценической хореографии и иногда исполняется поздно вечером на милонгах. [ нужна ссылка ]

Со временем танго вышло за пределы латинских границ, поскольку европейские группы включили его в свой танцевальный репертуар. [ нужна ссылка ] Часто добавлялись нетрадиционные инструменты, такие как аккордеон (вместо бандонеона), саксофон, кларнет, гавайская гитара, мандолина, электрический орган и т. д., а также тексты песен на неиспанских языках. Европейское танго стало популярным во всем мире танцевальным и популярным музыкальным стилем наряду с фокстротом, медленным вальсом и румбой. Он несколько отличался от своего аргентинского происхождения и развил характерные европейские стили. Среди известных лидеров европейских групп, принявших танго, были, среди прочего, Отто Добриндт [ де ] , Марек Вебер , Оскар Йост , Барнабас фон Гечи [ де ] , Хосе Луккези , Курт Видманн [ де ] , Адальберт Люттер [ де ] , Пол Годвин , Александр Цфасман , а также известные певцы Лео Моноссон , Зара Леандер , Руди Шурикке , Тино Росси , Янус Поплавский [ пл ] , Мечислав Фогг , Петр Лещенко и другие. Популярность европейского танго резко снизилась с появлением рок-н-ролла в 1950–60-х годах. [28] [29] [30] [31] [32]

новое танго

[ редактировать ]

В более позднюю эпоху танго доминировал Астор Пьяццолла , чья « Adiós notino » стала самым влиятельным произведением танго-музыки со времен выхода « El día que me quieras » Карлоса Гарделя в 1935 году. В 1950-е годы Пьяццолла сознательно пытался создать более академическая форма с новым звучанием, ломающая классические формы танго и вызывающая насмешки со стороны пуристов и исполнителей старых времен. В 1970-е годы в Буэнос-Айресе возник сплав джаза и танго. Litto Nebbia Особой популярностью в этом движении пользовались и Siglo XX. В 1970-х и 1980-х годах вокальный октет «Буэнос-Айрес 8» записал классические танго в сложных аранжировках, со сложными гармониями и джазовым влиянием, а также записал альбом с композициями Пьяццоллы.

В так называемое поколение пост-Пьяццоллы (1980–) входят такие музыканты, как Дино Салуцци , Родольфо Медерос , Густаво Бейтельманн и Хуан Хосе Мосалини. Пьяццолла и его последователи разработали нуэво-танго , музыкальный жанр, который объединил джазовые и классические влияния в более экспериментальный стиль.

В конце 1990-х композитор и пианист Фернандо Отеро [33] продолжал добавлять элементы к инновационному процессу, начавшемуся десятилетия назад, расширяя оркестровку и форму, включая импровизацию и атональные аспекты в свою работу.

Танго 1990–2000-х годов

[ редактировать ]

Во второй половине 1990-х годов в Буэнос-Айресе зародилось новое движение танго-композиторов и танго-оркестров, исполняющих новые песни. На него в основном повлиял стиль старого оркестра, а не обновление Пьяццоллы и эксперименты с электронной музыкой.

За первые два десятилетия 21 века это движение выросло за счет создания бесчисленного количества групп, играющих новые танго. Наиболее видными фигурами, возглавившими это явление, были Оркеста Типика Фернандеса Фьерро, создатель которого Хулиан Перальта. [34] [35] [36] [37] позже основал Астильеро и Оркестр Типики Хулиана Перальты. Другие группы также стали частью движения, такие как Orquesta Rascacielos, Altertango, Ciudad Baigón, а также авторы-исполнители Альфредо «Лента» Рубин, [34] [38] Виктория Раймондо, [39] Хуан Серен, [34] [40] Натали де Виченсо, [36] и Паша Гонсалес . [36] [37] [40]

Неотанго

[ редактировать ]

Развитие танго не остановилось на танго нуэво . Танго XXI века называют неотанго . Эти недавние тенденции можно охарактеризовать как «электро-танго» или «танго-фьюжн», где электронные влияния варьируются от едва заметных до доминирующих.

Тангетто и Карлос Либединский — хорошие примеры тонкого использования электронных элементов. В музыке все еще сохраняется ощущение танго, сложная ритмическая и мелодичная переплетенность, которая делает танго таким уникальным. Gotan Project — группа, образованная в 1999 году в Париже и состоящая из музыкантов Филиппа Коэна Солаля, Эдуардо Макарова и Кристофа Х. Мюллера. Среди их релизов: Vuelvo al Sur/El Capitalismo foráneo (2000), La Revancha del Tango (2001), Inspiración Espiración (2004) и Lunático (2006). В их звуке присутствуют электронные элементы, такие как сэмплы, биты и звуки поверх танго-грува. Некоторым танцорам нравится танцевать под эту музыку, хотя многие традиционные танцоры считают это явным нарушением стиля и традиций.

Bajofondo Tango Club – еще один пример электро-танго. Дополнительные примеры можно найти на компакт-дисках Tango? , Гибридное танго , Тангофобия Том. 1 , Tango Crash (с сильным джазовым влиянием), Latin Tango Родриго Фавелы (с классическими и современными элементами), NuTango , Tango Fusion Club Vol. 1 создателя милонги под названием «Tango Fusion Club» в Мюнхене , Felino норвежской группы Electrocutango и Electronic Tango , сборник компакт-дисков. В 2004 году музыкальный лейбл World Music Network выпустил сборник под названием The Rough Guide to Tango Nuevo .

Музыкальное воздействие и классические интерпретаторы

[ редактировать ]

Хотя музыка танго была строго ограничена интерпретаторами танго, именно аргентинская пианистка с классическим образованием Арминда Кантерос (1911–2002) играла танго, чтобы удовлетворить запросы своего отца, который не мог понимать классическую музыку . Она разработала свой собственный стиль и вела еженедельную программу танго-музыки для радиостанции в Росарио , Аргентина, в 1930-х и 1940-х годах. Поскольку игра танго считалась воплощением мужественности , для передач ей пришлось взять мужской псевдоним «Хуанчо». [41] [42]

записала альбом Tangos . Кантерос поселилась в Нью-Йорке в 1970 году, где в 1989 году в возрасте 78 лет [43] Следуя примеру Кантеро, другая аргентинская пианистка принесла музыку танго в концертные залы: Сесилия Пилладо отыграла полный сольный концерт танго в Берлинской филармонии в 1997 году и записала эту программу для своего компакт-диска Cexilia's Tangos . [44]

С тех пор танго стало частью репертуара великих классических музыкантов, таких как баритон Хорхе Шамине с его «Танго» , записанным с бандонеонистом Оливье Манури . Кроме того, Аль Танго , Йо-Йо Ма , Марта Аргерих , Даниэль Баренбойм , Гидон Кремер , Пласидо Доминго и Марсело Альварес исполнили и записали танго.

Некоторые композиторы-классики писали танго, например, Исаак Альбенис в «Испании» (1890), Эрик Сати в «Вечное танго» (1914) и Игорь Стравинский в «Истории солдата» (1918). Николай Мясковский сочинил аргентинское дэт-танго на поэму «Война и мир». Курт Вайль продолжил этот стиль в «Трехгрошовой опере» (1928) (Die Dreigroschenoper) с «Танго-балладой» или «Zuhälterballade», роковой песней о жизни преступного мира (симфоническая версия по заказу Отто Клемперера ); чуть позже он сочинил «Юкали» (Танго-Хабанера) с французскими текстами. Также заслуживает внимания аккордеонист Джон Серри-старший , написавший «Танго любви» и «Маленькое танго» для аккордеонного квартета (1955). [45] В список композиторов, вдохновленных музыкой танго, также вошли Джон Кейдж в «Вечном танго» (1984), Джон Харбисон в «Танго, увиденное с уровня земли» (1991) и Милтон Бэббит в «Для танго нужны двенадцать» (1984). ). Влияние Пьяццоллы пришло на ряд современных композиторов. «Смертельное танго» в «Аркадиане » Томаса Адеса Примером может служить .

Многие популярные песни в Соединенных Штатах заимствовали мелодии из танго: самое раннее опубликованное танго, «El Choclo», послужило мелодией для хита пятидесятых годов « Kiss of Fire ». Точно так же «Adiós Muchachos» превратился в « I Get Ideas », а «Strange Sensation» был основан на « La Cumparsita ».

Подтверждая продолжающуюся популярность музыки танго, сегодня несколько международных радиостанций безостановочно транслируют музыку танго. [46]

См. также

[ редактировать ]
Викискладе есть медиафайлы, связанные с танго (музыкой) .

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Блаттер, Альфред (2007). Возвращение к теории музыки: Путеводитель по практике (Нью-Йорк: Routledge), с. 28. ISBN   978-0-415-97439-4 (ткань); ISBN   978-0-415-97440-0 (пбк).
  2. ^ Термине, Лаура (30 сентября 2009 г.). «Аргентина и Уругвай закапывают топор, чтобы вырвать честь танго» . Буэнос-Айрес. Архивировано из оригинала 27 февраля 2014 года . Проверено 2 апреля 2010 г.
  3. ^ Хосе Луис Ортис Нуэво Происхождение американского танго Мадрид и Гавана 1849 г.
  4. ^ Перейти обратно: а б Кристин Деннистон. Парные танцы и начало танго 2003
  5. ^ "Виктор Матрица Б-3624. Эль Чокло / Виктор Аргентинский Оркестр" . Дискография американских исторических записей . унив. из Калифорнии . Проверено 19 ноября 2017 г. .
  6. ^ Тангокоммутер (28 июля 2014 г.). «Анхель Виллольдо, Париж и раннее танго» . Проверено 19 ноября 2017 г. .
  7. ^ Норезе, Мария Розалия: Контекстуализация и анализ танго. Его истоки до возникновения авангарда . Университет Саламанки, 2002 г. ( ограниченная онлайн-копия , стр. 5, в Google Книгах )
  8. ^ «Исследование танго – докторская диссертация – доктор Марта Розалия Норезе» . Архивировано из оригинала 24 сентября 2016 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  9. ^ «Todotango.com – Все об аргентинском танго» . Архивировано из оригинала 3 ноября 2013 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  10. ^ Танго и шлюхи (на испанском языке)
  11. ^ Маклин, Майкл (май 2008 г.). Забота о танго?, Книга 2 . Альфред Музыка. ISBN  978-0-7390-5100-9 .
  12. ^ ТоТАНГО. LA CUMPARSITA - Самая известная песня Танго. Архивировано 30 декабря 2005 г. в Wayback Machine.
  13. ^ ТодоТанго. Рикардо Гарсиа Блайя. Танго и легенды: La Cumparsita. Архивировано 10 марта 2008 г. в Wayback Machine.
  14. ^ «Журнал Quilombo – Новости, колонки, статьи и мнения» (PDF) . Архивировано из оригинала (PDF) 10 марта 2012 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  15. ^ «Заметки - История танго - Рождение танго - хм!.Танго - Hágase la Música - Haceselamusica.com» . Проверено 2 августа 2016 г.
  16. ^ Афро-аргентинское танго-кандомбе "Эль Меренгуэнге". Архивировано 21 марта 2012 года в Wayback Machine. [ нужна проверка ]
  17. ^ Хорхе Гутман, соч. цит. [ нужна полная цитата ]
  18. ^ Дом-музей Карлоса Гарделя «Черная история танго». Архивировано 6 июля 2011 года в Wayback Machine.
  19. ^ www.RrinconDelTango.com. « История танго-Примитивные ансамбли» Теси Кариаги – Буэнос-Айрес – Аргентина.- .: Ринкон дель Танго:» . Архивировано из оригинала 12 июля 2006 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  20. ↑ Черный Казимиро Алькорта и его танго «Entrada Prohibida» . Архивировано 6 июля 2011 года в Wayback Machine.
  21. ^ Черный Казимиро Алькорта и его танго "Concha Sucia".
  22. ^ Перейти обратно: а б с д и Шольц, Кора (2008). Аргентинское танго — его истоки и социокультурное развитие (на немецком языке). Издательство ГРИН. п. 19. ISBN  978-3-640-11862-5 .
  23. ^ «Лугарес де Бэйле» . Проверено 2 августа 2016 г.
  24. ^ Хорват, Рикардо (2006). Эти чертовы танго: заметки к другой истории (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: Редакционная библос. п. 61. ИСБН  978-950-786-549-7 .
  25. ^ Остуни, Рикардо (22 ноября 2011 г.). «La baronesa del tango» [Баронесса танго] (на испанском языке). Буэнос-Айрес, Аргентина: InfoNews. Архивировано из оригинала 14 июля 2017 года . Проверено 14 июля 2017 г.
  26. ^ «Todotango.com – Все об аргентинском танго» . Архивировано из оригинала 16 мая 2013 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  27. ^ «Todotango.com – Все об аргентинском танго» . Архивировано из оригинала 23 марта 2014 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  28. ^ Юрген Вёльфер Джаз в Германии - Лексикон. Все музыканты и звукозаписывающие компании с 1920 года по сегодняшний день. Ганнибал Верлаг: Höfen 2008, ISBN   978-3-85445-274-4
  29. ^ Майкл Х. Катер: Дерзкая игра. Джаз в национал-социализме. Кёльн 1995, ISBN   3-423-30666-1 .
  30. ^ Шнор, Ганс: Варнава из Гечи. Расцвет искусства. Дрезден: Издательство Др. Güntzschen Stiftung oJ (около 1937 г.) с дискографией BvG на пластинках Electrola.
  31. ^ Драгилёв, Д. Лабиринты русского танго. — СПб.: Алетейя, 2008. — 168 с — ISBN   978-5-91419-021-4
  32. ^ Брюс Бастин, примечания к «Немецким танго-группам 1925–1939», компакт-диск Арлекина HQCD-127
  33. ^ Майкл Хилл. «О Фернандо Отеро» . Нет таких записей . Проверено 13 мая 2013 г.
  34. ^ Перейти обратно: а б с «Хулиан Перальта: Выбор новых танго» . Проверено 9 октября 2016 г.
  35. ^ Кас, Андрес. «Выводим танго из спячки» . Clarin.com . Проверено 9 октября 2016 г.
  36. ^ Перейти обратно: а б с «Премьерные танго: классика оркестров будущего» . Проверено 9 октября 2016 г.
  37. ^ Перейти обратно: а б tiempoar.com.ar. « Мы думаем о танго как о популярной музыке» –tiempoar.com.ar» . tiempoar.com.ar . Проверено 9 октября 2016 г.
  38. ^ Питерс, Лукас. «Танго, они изменили твой образ» . Clarin.com . Проверено 9 октября 2016 г.
  39. ^ «Ди Раймондо: Петь в типичном оркестре – это мечта» . Дневник первый . Проверено 9 октября 2016 г.
  40. ^ Перейти обратно: а б «Песня Портеньо на фестивале танго» . Проверено 9 октября 2016 г.
  41. ^ ДжонДэвидЧепмен (8 августа 2011 г.). «Арминда Кантерос, пианистка, играет Invierno Porteño Астора Пьяццоллы» . Архивировано из оригинала 21 декабря 2021 года . Проверено 2 августа 2016 г. - через YouTube.
  42. ^ «Танго и его гости: Арминда Кантерос» . Проверено 2 августа 2016 г.
  43. ^ «Танго и его гости: Арминда Кантерос – Танго (соло на фортепиано)-1989» . Проверено 2 августа 2016 г.
  44. ^ «Танго Маламбо – лейбл Сесилии Пилладо» . Архивировано из оригинала 17 августа 2016 года . Проверено 2 августа 2016 г.
  45. ^ Библиотека Конгресса — Бюро регистрации авторских прав, Танго любви , Маленькое танго . Авторские права – Alpha Music Co., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк. Композитор: Джон Серри старший, 1955 г.
  46. ^ Радио Аргентинского танго

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
  • Кольер, Саймон; Хаас, Кен (1995). Танго! : танец, песня, история . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN  0500016712 . OCLC   467187943 .
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tango_music&oldid=1237730127"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 93438fbedcb48ff37658b9ea808e6e7c__1722394380
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/93/7c/93438fbedcb48ff37658b9ea808e6e7c.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Tango music - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)