Jump to content

Список произведений Георга Фридриха Генделя

Портрет Георга Фридриха Генделя
Томас Хадсон .

Георг Фридрих Гендель (23 февраля 1685 – 14 апреля 1759) сочинил произведения, в том числе 42 оперы; 24 оратории ; более 120 кантат , трио и дуэтов ; многочисленные арии ; оды и серенаты ; сольные и трио-сонаты ; 18 больших концертов; и 12 органных концертов.

Собрания произведений Генделя включают Händel-Gesellschaft (HG) и Hallische Händel-Ausgabe (HHA), но более поздняя публикация Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) теперь обычно используется для нумерации его работ. Например, «Мессия » Генделя может называться: HG xlv, HHA i/17 или HWV 56. [ 1 ] Некоторые произведения Генделя также пронумерованы на основе первоначальных публикаций, например, в публикации Уолша 1741 года двенадцать больших концертов Генделя обозначены как Opus 6 .

Список опер Георга Фридриха Генделя. Все произведения представляют собой оперу-серию в трех действиях, если не указано иное.
ХВВ Заголовок Премьера Место проведения Либретто Примечания
1 Альмира 8 января 1705 г. Опера на Генземаркте в Гамбурге Фридрих Кристиан Фойсткинг по мотивам Г. Панчиери Зингшпиль
2 Черный 25 февраля 1705 г. Опера на Генземаркте, Гамбург Фридрих Кристиан Фойсткинг Музыка потеряна
3 Флориндо 1708 Опера на Генземаркте, Гамбург Хинрих Хинш Сохранилась только копия либретто и фрагменты музыки.
4 Дафна 1708 Опера на Генземаркте, Гамбург Хинрих Хинш Музыка потеряна
5 Родриго 1707 Флоренция по Ф. Сальвани
6 Агриппина Конец 1709 г. / начало 1710 г. Театр Сан-Джованни Гризостомо , Венеция Винченцо Гримани
7а/б Ринальдо 24 февраля 1711 г. Королевский театр , Лондон Джакомо Росси / Аарон Хилл, по мотивам Торквато Тассо , «Свободный Иерусалим»
8а/б/в Верный пастырь 22 ноября 1712 г. Королевский театр, Лондон Джакомо Росси, по мотивам Гуарини Версия 1712 года — 8а. Пересмотренные версии 1734 года имеют обозначение 8c. Пролог Терпсикоры , добавленный в финальную версию, — 8b.
9 Тезей 10 января 1713 г. Королевский театр, Лондон Никола Франческо Хайм по мотивам Филиппа Кино 5 действий
10 Стул Июнь 1713 года? Лондон? Джакомо Росси по Плутарху Музыка повторно использована в Амадиги
11 Амади ди Гаула 25 мая 1715 г. Королевский театр , Лондон Росси или Гайм (?), по А. Х. де ла Мотту, 1699 г.
12а/б Радамисто 27 апреля 1720 г. Королевский театр, Лондон Гайм (?), по Д. Лалли
13 Муций Сцевола 15 апреля 1721 г. Королевский театр, Лондон Паоло Антонио Ролли, по мотивам Сильвио Стампильи только Акт 3 Генделя
14 Флориданте 9 декабря 1721 г. Королевский театр, Лондон Ролли, после Франческо Сильвани. Последовательность в триумфе.
15 Латунь 12 января 1723 г. Королевский театр, Лондон Гайм, по мотивам С.Б. Паллавичино
16 Флавио 14 мая 1723 г. Королевский театр, Лондон Хэйм, в честь М. Норриса
17 Юлий Цезарь 20 февраля 1724 г. Королевский театр, Лондон Хаим
18 Тамерлан 31 октября 1724 г. Королевский театр, Лондон Гайм по мотивам Агостина Пьовене и Николаса Прадона
19 Роделинда 13 февраля 1725 г. Королевский театр, Лондон Гайм, по Антонио Сальви, по Пьеру Корнелю
20 Сципион 12 марта 1726 г. Королевский театр, Лондон Роль
21 Александр 5 мая 1726 г. Королевский театр, Лондон Мауро
22 Адмето 31 января 1727 г. Королевский театр, Лондон Хаим
23 Ричард Первый 11 ноября 1727 г. Королевский театр, Лондон Ролли, по мотивам Франческо Бриани
А 2 Дженсерико (или Олибрио ) После Н. В самом себе Написано в начале 1728 года. Только часть акта I. Музыка в основном используется в Сироэ и Толомео.
24 Сироэ 17 февраля 1728 г. Королевский театр, Лондон Хайм, после Метастазио
25 Птолемей 30 апреля 1728 г. Королевский театр, Лондон Хайм, адаптировано из Карло Сигизмондо Капече
26 Лотарио 2 декабря 1729 г. Королевский театр, Лондон После Антонио Сальви
27 партенопа 24 февраля 1730 г. Королевский театр, Лондон После Сильвио Стампильи
28 Половина 2 февраля 1731 г. Королевский театр, Лондон После Метастазио
А 5 Тит Император По Ж. Расину: Беренис использован только один акт (первые три сцены) с некоторой музыкой В «Эцио» . Написано в конце 1731 года.
29 Эцио 15 января 1732 г. Королевский театр, Лондон Метастазио
30а Фернандо, король Кастилии Реконструкция первого проекта HWV 30b Генделя.
30б Сосарме 15 февраля 1732 г. Королевский театр, Лондон После Сальви
31 Орландо 27 января 1733 г. Королевский театр, Лондон По Капече, по мотивам Людовико Ариосто » «Орландо Форсаж
32 Ариадна на Крите 26 января 1734 г. Королевский театр, Лондон После Пьетро Париати
А 11 Орест 18 декабря 1734 г. Театр Ковент-Гарден , Лондон Адаптировано из Дж.Г. Барлокчи Пастиччио , сочинённое в 1734 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в 48-м томе HG (стр. 102).
33 Ариоданте 8 января 1735 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Ариосто. По Сальви, по «Орландо Фуриозо»
34 Альцина 16 апреля 1735 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Ариосто. По мотивам «Орландо Фуриозо»
35 Аталанта 12 мая 1736 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон После Белисарио Валериани
36 Арминий 12 января 1737 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон После Сальви
37 Джастин 16 февраля 1737 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Париати Адаптировано из «Джустино» Николо Берегана. по мотивам «Джустино»
38 Беренис 18 мая 1737 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон После Сальви
39 Фарамондо 3 января 1738 г. Королевский театр, Лондон Адаптировано из Апостола Зенона . » «Фарамондо
А 13 Александр Северус 25 февраля 1738 г. Королевский театр, Лондон Адаптировано из Зенона Пастиччио, сочиненное в 1738 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в 48-м томе HG (стр. 104).
40 Serse (Ксеркс ) 15 апреля 1738 г. Королевский театр, Лондон После Стампильи
А 14 Юпитер в Аргосе 1 мая 1739 г. Королевский театр, Лондон Адаптировано из А. М. Луккини Пастиччио, написанное в апреле 1739 года. Музыка полностью написана Генделем. Полупостановочный.
41 Вот и все 22 ноября 1740 г. Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон » Стампильи По мотивам «Именео
42 Дейдамия 10 января 1741 г. Театр в Линкольнс-Инн Филдс, Лондон Роль

Случайная музыка

[ редактировать ]
Список музыкального сопровождения Джорджа Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Премьера Место проведения Примечания
43 Алхимик 14 января 1710 г. Королевский театр , Лондон Инструментальная музыка к возрождению пьесы Бена Джонсона «Алхимик» . Аранжировка анонимного композитора на музыку из оперы Генделя «Родриго» .
44 Комус июнь 1745 г. Замок Ладлоу , Шропшир Три песни и трио, написанные в рамках частной аранжировки маски Джона Мильтона Comus . [ 2 ]
45 Альцеста Не выполнено Маска , написанная по неизданной пьесе Тобиаса Смоллетта . Музыка написана в период с декабря 1749 по январь 1750 года.
218 Любовь - это слабость ума 17 марта 1740 г. Театр Друри-Лейн , Лондон В исполнении миссис Китти Клайв на ее бенефисе « Путь мира» Уильяма Конгрива (акт III). Музыка написана в Лондоне, 1740 г.

Оратории

[ редактировать ]
Список ораторий Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Премьера Место проведения Либретто Текст Примечания
46а Триумф времени и разочарования июнь 1707 г. Рим Бенедетто Памфили
46б Триумф Времени и Истины 23 марта 1737 г. Лондон Бенедетто Памфили
47 Воскресение 8 апреля 1708 г. Рим Карло Сигизмондо Капече
48 Страсть Броке 23 марта или 3 апреля 1719 г. Гамбургский собор (возможно) Бартольд Генрих Брокс
50а Эстер ?1718 вероятно, пушки Джон Арбутнот ИМЛП . По мотивам Александра Поупа произведения . Изначально маска.
50б Эстер 1 мая 1732 г. Королевский театр , Лондон Джон Арбутнот ИМЛП . По мотивам произведения Александра Поупа. Содержит дополнения С. Хамфриса.
51 Дебора 21 февраля 1733 г. Королевский театр, Лондон Сэмюэл Хамфрис Стэнфорд
52 Аталия 10 июля 1733 г. Шелдонианский театр , Оксфорд Сэмюэл Хамфрис Стэнфорд
53 Саул 16 января 1739 г. Королевский театр, Лондон Чарльз Дженненс Стэнфорд
54 Израиль в Египте 4 апреля 1739 г. Королевский театр, Лондон Чарльз Дженненс? Стэнфорд
55 Аллегро, Пенсерозо и Модерато. 27 февраля 1740 г. Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон Чарльз Дженненс Стэнфорд . По мотивам Джона Мильтона произведения .
56 Мессия 13 апреля 1742 г. Новый мюзик-холл, Дублин Чарльз Дженненс Стэнфорд
57 Самсон 18 февраля 1743 г. Театр Ковент-Гарден , Лондон Ньюбург Гамильтон Стэнфорд
58 Семела 10 февраля 1744 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Уильям Конгрив Стэнфорд Опера, каталогизированная как оратория
59 Иосиф и его братья 2 марта 1744 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Джеймс Миллер Стэнфорд
60 Геркулес 5 января 1745 г. Королевский театр, Лондон Томас Бротон Стэнфорд
61 Валтасар 27 марта 1745 г. Королевский театр, Лондон Чарльз Дженненс Стэнфорд
62 Случайная оратория 14 февраля 1746 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Ньюбург Гамильтон Стэнфорд
63 Иуда Маккавей 1 апреля 1747 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл Стэнфорд
64 Джошуа 9 марта 1748 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл Стэнфорд
65 Александр Балус 23 марта 1748 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл Стэнфорд
66 Сюзанна 10 февраля 1749 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Ньюберг Хэмилтон? Стэнфорд
67 Соломон 17 марта 1749 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Ньюберг Хэмилтон? Стэнфорд
68 Теодора 16 марта 1750 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл Стэнфорд
69 Выбор Геракла 1 марта 1751 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл? Стэнфорд
70 Иеффай 26 февраля 1752 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл Стэнфорд
71 Триумф Времени и Истины 11 марта 1757 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Томас Морелл? Стэнфорд

Оды и маски

[ редактировать ]
ХВВ Заголовок Премьера Место проведения Текст
49а Ацис и Галатея (маска) вероятно 1718 г. Кэннонс , недалеко от Лондона
49б Ацис и Галатея (Серенада) 10 июня 1732 г. Королевский театр , Лондон Стэнфорд
72 Ацис, Галатея и Полифем 19 июля 1708 г. Неаполь
73 Парнас в Фесте 13 марта 1734 г. Королевский театр, Лондон
74 Ода ко дню рождения королевы Анны 6 февраля 1713 г. Королевский дворец в Лондоне
75 Александровский праздник 19 февраля 1736 г. Королевский театр, Лондон Стэнфорд
76 Ода ко Дню Святой Цецилии 22 ноября 1739 г. Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон Стэнфорд
Список кантат Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Составленный Премьера Место проведения Примечания Текст
77 Ах, это слишком верно Флоренция, гр. 1707 г.
78 Ах! жестоко, в моих слезах Рим, август 1708 г. 2 сентября 1708 г. Палаццо Бонелли, Рим
79 Диана-охотница или На охоте Рим, май 1707 г. Май – июнь 1707 г. Виньянелло Копия для Франческо Русполи , 1707 г.
80 Потом я попрощался Рим, 1707–08 гг.
81 Альпийская гора Флоренция, гр. 1707 г.
82 Amarilli vezzosa или Daliso и Amarilli или Il duello amoroso Рим, август 1708 г. Вероятно, 28 октября 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
83 Аминта и Филлиде, или Останови темп Начало 1708 г. 14 июля 1708 г. Рим Копия для Русполи, 1708 г. Раздел «Чи бен ама» напечатан отдельно в HG 52b.
84 Сладкие и счастливые ауры Рим, май 1707 г. Копия для Русполи, 1707 г.
85 Венера и Адонис, или Вот, где стоит плачущая Венера Лондон, гр. 1711 г. Автографа нет, подлинность сомнительна.
86 Красивая, но застенчивая Лондон, гр. 1717–1818 гг.
87 Всегда полный славы Лондон, 1737 г. 16 марта 1737 г. Лондон Вариант вставки в «Cecilia, veglia un ufficio» (89), для исполнения « Пира Александра» (HWV 75), 1737 г., включая музыку для кастрата Доменико Аннибали.
88 Дорогие леса, благодарные ветры Рим, 1707–08 гг.
89 Сесилия, взгляни Лондон, январь 1736 г. 19 или 25 (?) февраля 1736 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Играл между двумя частями « Пира Александра» (HWV 75).
90 Кто украл покой из сердца Флоренция, гр. 1706–07 Копия для Русполи, 1709 г.
91а Хлори, моих глаз Флоренция, конец 1707 г.
91б Хлори, моих глаз Лондон, после 1710 г.
92 Клори, моя прекрасная Клори Рим, 1707–08 гг.
93 Хлори, где ты? Италия, 1707–08 гг.
94 Клори, да, я тебя обожаю Автографа нет, самый ранний источник c. 1738–40
95 Хлори, очаровательная Хлори Рим, июль/август 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
96 Хлорис, Тирсис и Филенос или тщетные надежды верного сердца Рим, июль/сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 14 октября 1707 г.
97 Жестокий тиран Любовь Лондон, июнь 1721 г. Вероятно, 5 июля 1721 г. Королевский театр, Хеймаркет, Лондон Выступала на благотворительном концерте Маргариты Дурастанти.
98 Иногда небо покрывает Италия, 1708 г.
99 Бред любви сейчас С того рокового дня Рим, 14 января 1707 года или ранее. Май 1707 г. кардинала Памфили Палаццо
100 Страдает жгучей жаждой Италия, 1708–09 гг. Копия для Русполи, 1709 г. (HWV 101a и 101b: С рокового момента. Подделка, Ф. Манчини).
102а Из любовной войны Италия, 1708–09 гг. Версия для баса. Копия для Русполи, 1709 г.
102б Из любовной войны Италия, 1708–09 гг. Версия для сопрано. Копия для Русполи, 1709 г.
103 Ой! отпустить жизнь и полет Лондон, гр. 1722–25 Текст буклета Паоло Антонио Ролли
104 Моего прекрасного кумира Рим, 1707–09 гг. Переписано для Русполи в 1709 году, но, возможно, написано еще в 1707 году.
105 Армида брошенная или По следам бегут от нас Рим, июнь 1707 г. Вероятно, 26 июня 1707 г. Палаццо Бонелли, Рим Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
106 Скажи мне, мое сердце Италия, 1707–09 гг. См. примечание для HWV 132.
107 Скажите мне, о растения Рим, июль/август 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
108 Моя сладкая любовь, если я промолчу Никакого автографа. Ни один источник не приписывался Генделю.
109а Даже боль любви сладка Лондон, гр. 1717–1818 гг. Буклет «Текст» Паоло Антонио Ролли
109б Даже боль любви сладка Лондон, после 1718 г. Буклет: «Текст Паоло Антонио Ролли».
110 Агриппину привели к смерти сейчас, так что это должно быть правдой Италия, 1707–08 гг. В начале 1708 г. Впервые исполнено кастратом-сопрано Паскуалино Тьеполи. Либретто: Аноним
111а И ты уйдешь, моя жизнь? Италия, 1707–09 гг.
111б И ты уйдешь, моя жизнь? Лондон, гр. 1725–28
112 Сыновья печального сердца Вероятно, Италия, 1707–09 гг. Никаких автографов или копий итальянского периода.
113 Сын больших надежд Флоренция, 1706–07 гг.
114 Филли, обожаемая и дорогая Рим, 1707–08 гг. Копия для Русполи, 1709 г.
115 Среди мыслей, которые думали Италия, 1707–08 гг.
116 Среди многих печалей Флоренция, 1706–07 гг. Копия для Русполи, 1709 г.
117 Гендель, неужели моя муза Июль/август 1708 г. Копия для Русполи, 1708, 1709 гг. Буклет кардинала Бенедетто Памфили
118 Я тоже убежал от Любви Лондон, гр. 1722–23 Напечатано без финальной арии в HG. Либретто Паоло Антонио Ролли
119 Эхо, празднуйте, вечные боги, теперь я томлюсь среди радостей Лондон, гр. 1710–12 Частично потерян. Фрагменты напечатаны в HG в неправильном порядке.
120а Ирина, мой кумир Италия, 1707–09 гг. Никаких автографов или копий итальянского периода.
120б Ирина, мой кумир Англия, после 1710 г. Никаких автографов или копий итальянского периода.
121а Одиночество или благодатный воздух, свежий ручей Лондон, гр. 1722–23 фрагмент
121б Одиночество или благодатный воздух, свежий ручей Лондон, до 1718 г.
122 Аполлон и Дафна или Земля освобождена Ганновер, 1710 г. Вероятно, начало Венеции, 1709 г.
123 Лестный рот отвисает Вероятно, написано в Ганновере, 1710 г. ?фрагмент
124 Посмотри вниз, гармоничный святой в. 1736 г. февраль 1736 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон Речитатив и ария; вероятно, выброшенный фрагмент «Пира Александра» (HWV 75), 1736 г. Он появился в кантате HWV 89. Либретто Ньюбурга Гамильтона из «Оды Сесилиану» 1720 года.
125а «Далеко от меня», — подумал тиран. Италия, июль – сентябрь 1708 г. [ 3 ] 1-я версия; никаких автографов или копий итальянского периода; одна версия скопирована для Франческо Русполи , 1708 год.
125б «Далеко от меня», — подумал тиран. Лондон, после 1710 г. Вторая версия; никаких автографов.
126а Далеко от вас, полюсов Рим, июль/август 1708 г.
126б Далеко от вас, полюсов Рим, 1708 г.
126 с Далеко от вас, полюсов Вероятно, Лондон после 1710 года.
127а Вдали от моего прекрасного бога Рим, 3 марта 1708 г.
127б Вдали от моего прекрасного бога ?Лондон, после 1710 г.
127с Вдали от моего прекрасного бога Лондон, гр. 1725–28
128 Филено ушел далеко Рим, август 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
129 То, что вы знаете, отсутствует Рим, июль/август 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
130 Пока все в ярости Рим, август 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
131 Ложные надежды Рим, сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 1707 г.
132а Мое сердце бьется ?Лондон, после 1710 г. Заимствования: Версия «Dimmi, o mio cor» (HWV 106) с новым открытием.
132б Мое сердце бьется ?Лондон, после 1718 г.
132с Мое сердце бьется ?Лондон, после 1710 г.
132д Мое сердце бьется ?Лондон, гр. 1711–12
133 Ни твои огни, о прекрасная Хлорис. Рим, сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
134 Ночные мысли Филли, или В сладости забвения Рим, 1707–08. Завершено 1709 г.
135а В сладкое время Вероятно, Неаполь, июнь/июль 1708 г.
135б В сладкое время Лондон, после 1710 г. Никаких автографов и копий раннего итальянского периода.
136а В африканских джунглях Неаполь, июнь/июль 1708 г.
136б В африканских джунглях Лондон, после 1710 г.
137 В сезон фиалок и роз Рим, апрель/май 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. Вероятно, написана для сопрано Маргариты Дурастанти.
138 Ницца, что ты делаешь? Что вы думаете? ?Ганновер, 1710 г.
139а Нимфы и пастухи Рим, 1707–09 гг. Копия для Русполи, 1709 г.
139б Нимфы и пастухи Вероятно, Лондон, после 1710 г.
139с Нимфы и пастухи Лондон, гр. 1725–28
140 Это никогда не будет изменено Рим, сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 1707 г.
141 Не вздыхай, не плачь Флоренция, осень 1707 г.
142 Спокойная и тихая ночь Рим, 1707–08 гг. Либретто анонимное
143 Олинтский пастух, река Тебро, Глория или О, как ясно и красиво Рим, август/сентябрь 1708 г. 9 сентября 1708 г. Палаццо Бонелли маркиза Русполи «Скопировано для Русполи, 1708 год. Впервые исполнено сопрано Анной Марией ди Пьедз.
144 О сияющие, о безмятежные глаза Рим, 1707 г.
145 Лукреция (Ты называешь ее вечной) август 1708 г. Копия для Русполи, 1709 г. Вероятно, написана для сопрано Маргариты Дурастанти. Буклет кардинала Бенедетто Памфили
146 Глаза мои, что ты сделал? Рим, 1707–08 гг. Копия для Русполи, 1709 г.
147 Он ушел, мой кумир Лондон, после 1710 г. Никаких автографов и ранних итальянских копий.
148 Потому что я клянусь в любви Рим, начало 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
149 Что я чувствую, неизвестно Только источник c. 1738–40
150 Эро и Леандро, теперь я снова вижу вас, о Боже Рим, 1707 г. Заимствовано из истории Героя и Леандра. Буклет «Кардинал Пьетро Оттобони».
151 Если жестоко, то да, но расплывчато, Дори. Лондон, после 1710 г. Никаких автографов или копий раннего итальянского периода.
152 Как странный ученик Рим, сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 1707 г.
153 Когда ты надеялся, о сердце? Вероятно, Неаполь, июнь/июль 1708 г. Копия для Русполи, 1708 г.
154 Тот цветок, который смеется на рассвете Лондон, гр. 1738–40 Опубликовано в Генделе (изд. Берроуза) «Песни и кантаты для сопрано».
155 Не думая об этом Рим, сентябрь 1707 г. Написано в Италии. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
156 Ты будешь счастлив однажды Флоренция, 1706–07 гг.
157 я был бы слишком рад Рим, сентябрь 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1708 гг. (неполная) Либретто Б. Памфили.
158а Это ставка, и ты делаешь это Рим, 1708 г. Копия для Русполи, 1708, 1709 гг.
158б Это ставка, и ты делаешь это Вероятно, Лондон, после 1710 г.
158с Это ставка, и ты делаешь это Лондон, гр. 1725–28
159 Будь роковой судьбой Рим, начало 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
160а Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна Рим, начало 1707 г. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг.
160б Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна Лондон, гр. 1725–28
160с Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна Лондон, гр. 1738–41
161а Я чувствую, что это ограничено Рим, 1708–09 гг.
161б Я чувствую, что это ограничено
161с Я чувствую, что это ограничено Лондон, гр. 1725–28
162 Вы ржавые розы Лондон, гр. 1711–12. В составе вариант
163 Дорогое одиночество, любимая свобода Лондон, после 1710 г. Никаких автографов или копий раннего итальянского периода.
164а Иль Джельсомино или Сын Джельсомино Лондон, гр. 1725–28
164б Иль Джельсомино или Сын Джельсомино Лондон, гр. 1717–1818 гг.
165 Он все еще распространяется, несмотря на меня. Италия, 1707–08 гг.
166 Пусть рассвет сияет на востоке Лондон, гр. 1711–12 Сохраняется лишь в фрагментарном виде.
167а Устал больше страдать Италия, 1707–08 гг.
167б Устал больше страдать Рим, июль/август 1708 г.
168 Уход ГБ или Стеллы, коварные звезды Рим, 1707 г.
169 Сердце возвращается к любимой Вероятно, Рим, 1707–08 гг.
170 В огне (Совет) Рим, 1707 г. Буклет кардинала Бенедетто Памфили
171 Вы верны? Вы постоянны? Флоренция/Рим, 1706–07 гг. Копия для Русполи, 1707, 1708 гг.
172 Послушай мой совет Флоренция, 1706–07 гг. Копия для Русполи, 1707 г.
173 Влюбленная душа Рим, май 1707 г. июнь 1707 г. Наверное Виньянелло Копия для Русполи, 1707 г.
174 Вздох тем, кто умирает Флоренция, осень 1707 г.
175 Видя любовь Рим, 1707–08 гг.
176 Люблю птицелова сейчас. Любовь чувствовала себя так. Рим, 1707–08 гг.
177 Дзеффиретто, прекрати полет. Италия, 1707–09 гг. ?Скопировано для Русполи, 1709 г.

Итальянские дуэты

[ редактировать ]
ХВВ Заголовок Составленный Примечания Текст
178 Я намерен посмотреть на тебя ?Ганновер, гр. 1711 г. Первое движение вновь появилось 2 года спустя в Утрехтском праздновании (HWV 279) как «Будьте уверены, что Господь есть Бог». Медленная средняя часть легла в основу финального припева «Альцины» (HWV 34) 1735 года.
179 Увы, в человеческой судьбе Лондон, 31 августа 1745 г.
180 Любовь, дай мне порге Италия, гр. 1707–09
181 Воистину блажен тот, кто может Лондон, 31 октября 1742 г. Итальянская версия Горация "Beatus ille"
182а Дорогой автор моего горя Вероятно, Италия, ок. 1707–09
182б Дорогой автор моего горя Лондон, гр. 1742 г.
183 Дорогой автор моего горя Ганновер, гр. 1710–12 Ложь, Райнхард Кейзер.
184 О чём ты думаешь, сумасшедшие мысли Италия, гр. 1707–09
185 Сохрани, двойное ?Ганновер, гр. 1711 г. 2-ю часть, «Nodi voi», можно найти позже в сонатах Opus 1, а также в концертах гросси, а также в различных операх и ораториях.
186 Легкая и подвижная ветвь Лондон, гр. 1745 г. Вступительная тема также появляется в «Валтасаре» (HWV 61), а также в Concerto a Due Cori № 1 (HWV 332).
187 В царстве Тартар Состав: Италия, ок. 1707 г.
188 Он томится, стонет и вздыхает Лондон, гр. 1722 г. Тема 2-й части позже появилась как «Ты помешал ему» в гимне коронации: «Король возрадуется» (HWV 260). Либретто Г.Д. де Тотиса (из оперы «Падение царства амазонок»; 1690)
189 Нет, я не хочу тебе доверять Лондон, 3 июля 1741 г. Тематические идеи из двух движений, использованные в «Мессии» (HWV 56).
190 Нет, я не хочу тебе доверять Лондон, 2 ноября 1742 г.
191 Когда море спокойно смеётся Италия или Ганновер, гр. 1707–11
192 Тот цветок, который смеется на рассвете Лондон, 1 июля 1741 г. В 3-й части используется тема из «Quel fior che all'alba ride» (HWV 154). Тематические идеи из двух движений, использованные в «Мессии» (HWV 56).
193 Если ты не оставишь любовь Лондон, гр. 1722 (?1711) Тематическая идея из 1-й части использована в «Мессии» (HWV 56) в дуэте «О смерть, где твое жало». Отрывки заключительной части используются в «Эстер» (HWV 50a), 1718 год, и есть намек на знаменитую «Арию» из «Музыки воды».
194 Они счастливы, удачливы ?Ганновер, гр. 1710–11 Последняя часть позже была использована в увертюре к «Иуде Маккавею» (HWV 63).
195 надеюсь напрасно Лондон, гр. 1730–40 Единственный механизм, известный только по копиям. Подлинность сомнительна.
196 Молчи, увы, молчи Италия, гр. 1707–09 Либретто Франческо де Лемена (1692), которое появляется под названием «Amor dorme» в его «Разнообразной поэзии».
197 Ты бросаешь столько стрел мне в грудь ?Ганновер, гр. 1711 г. Фугальное движение позже использовалось в «Соломоне» (HWV 67) для «Возьми его всего».
198 Слишком грубый, слишком гордый ?Ганновер, гр. 1711 г. Автограф утерян.
199 Иди, коварная надежда ?Ганновер, гр. 1711 г. Автограф утерян.

Итальянские трио

[ редактировать ]
Список итальянских трио Джорджа Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Составленный Примечания Текст
200 Тот цветок, который смеется на рассвете ?Италия, гр. 1707–09 Две версии, немного разные тексты.
201а Если ты не оставишь любовь Неаполь, 12 июля 1708 г.
201б Если ты не оставишь любовь 1708 Первая часть в автографе Неаполя длиннее, чем в большинстве копий.
Список гимнов Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Голос Составленный Примечания Текст
202 Будущие времена будут напрасной печалью Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
203 Трепетный блеск играющих волн Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
204 Сладкие цветочно-амбровые хлопья Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
205 Сладкая тишина, нежный источник спокойного умиротворения. Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
206 Пой, душа, славя Бога Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
207 Моя душа слышит, видя Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
208 Ты из темных гробниц Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
209 В приятных кустах Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
210 Пылающая роза, украшение земли Сопрано Лондон, гр. 1724–26 Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге».
284 Грешники повинуются евангельскому слову (Приглашение) Сопрано в. 1747 г. Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. Чарльз Уэсли.
285 О божественная Любовь, как ты сладка (Желаешь Любви) Сопрано в. 1747 г. Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. Чарльз Уэсли.
286 Радуйся, Господь Царь (О Воскресении) Сопрано в. 1747 г. Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. Чарльз Уэсли.

Итальянские арии

[ редактировать ]
Список итальянских арий Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Голос Составленный Текст
211 Сладкие ауры, ах, истекают Высокий Лондон, гр. 1722–26
212 С моей двойной славой Сопрано Лондон, гр. 1722–26
213 С такими прекрасными слезами Высокий Лондон, гр. 1717–1818 гг.
214 Из нестабильной волны Высокий Лондон, гр. 1749 г.
215 С ценностью вашего бренда Сопрано Лондон, гр. 1711–13
216 Вы узнаете о моем ядре Сопрано Лондон, гр. 1749 г.
217 Ненависть, да, но потом он нашел ее снова Высокий Лондон, гр. 1722–26
219 Я не знаю, поправишься ли ты когда-нибудь Сопрано Лондон, гр. 1710–1818 гг.
220 Чтобы успокоить мои мучения Сопрано Лондон, гр. 1749 г.
221 Как я завидую твоей удаче Сопрано Лондон, гр. 1749 г.
222 Насколько горше была жестокая судьба Сопрано Лондон, гр. 1721–23
223 Если однажды мой жестокий удовлетворит меня Сопрано Лондон, гр. 1738–41
224 Да, жестокий, он вернётся Сопрано Лондон, гр. 1738–41
225 Надеюсь, кто знает, почему судьба Высокий Лондон, гр. 1717–1818 гг.
227 Я ищу цветы Сопрано Лондон, гр. 1726 г.

Английские песни

[ редактировать ]
Список английских песен Джорджа Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Голос Составленный Примечания Текст
226 Охотничья песня или Утро очаровательное Тенор 1743 Голос в скрипичном ключе. Сохранившийся автограф, подаренный Легу в 1751 году. Чарльз Лег. Написано в Лондоне
228-1 Несчастные любовники: Когда летели смертельные стрелы Селии Сопрано в. 1730 г.
228-2 Очаровательная Клорис: Не спрашивай причину / Бедный пастырь: Солнце зашло за холмы. Сопрано в. 1730 г.
228-3 Как в солнечный летний день Сопрано в. 1729 г.
228-4 Речь Вакха, восхваляющая вино: Однажды Вакх весело шагал Сопрано в. 1730 г.
228-5 Польский менуэт или Восторг мисс Китти Гревиль: очаровательна твоя форма и воздух Сопрано в. 1720 г.
228-6 Жалоба моряка: Приходите послушать мою песенку / Призрак чулочно-носочных изделий: Как будто возле Портобелло лежит. Сопрано в. 1735 г.
228-7 Мое сердце надеется на удовольствие / О, моя дорогая, мое прекрасное создание Сопрано в. 1719 г.
228-8 Жалоба покинутой горничной: Вероломная неблагодарность / Пренебрегаемый Суэйн: Хлоя оказывается ложью Сопрано в. 1720 г.
228-9 Из разжигания восстания или Песнь о победе, одержанной над повстанцами Его Королевским Высочеством герцогом Камберлендским. Тенор 1746 Первое исполнение: в исполнении Томаса Лоу в саду Воксхолл, 15 мая 1746 года. Написано в честь поражения герцога Камберлендского над якобитскими силами при Каллодене 16 апреля 1746 года.
228-10 Покинутая нимфа: Ангелы-хранители теперь защищают меня Сопрано в. 1735 г.
228-11 Мне нравится веселая молодежь, которая свободна Сопрано 1737 Первое представление: 28 февраля 1737 года: Лондон, Театр Друри-Лейн. Опубликовано: 1741 г. В исполнении Кэтрин («Китти») Клайв в комедии Джеймса Миллера «Всеобщие страсти» (акт II).
228-12 Филлис: Моя красавица, вы, Суэйны, заблудилась. Сопрано в. 1725 г.
228-13 Нет, Хлоя, мне лучше Сопрано в. 1730 г.
228-14 Жалоба Стрефона на любовь: О жестокая тиранская любовь Сопрано в. 1730 г.
228-15 Совет сатира биржевому спекулянту : На берегу низкого отлива моря / Вы, Суэйны, ухаживающие за горничной / Молли Могг: Говорит мой дядя, прошу вас узнать Сопрано в. 1730 г.
228-16 Филлис, будь добра и послушай Сопрано в. 1730 г.
228-17 Филлис посоветовал: Филлис прекрасный Сопрано в. 1739 г.
228-18 Встаньте, мои храбрые мальчики или Песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити. Тенор 1745 Первое исполнение: в исполнении Томаса Лоу в опере Джона Ванбру «Рецидив или добродетель в опасности» в театре Друри-Лейн, Лондон: 14 ноября 1745 года. Опубликовано: 1745 год. Опубликовано как «Песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити». (1745)
228-19 Верная дева / Меланхоличная нимфа: «Это было тогда, когда море ревело» Сопрано 1715 Первое представление: 23 февраля 1715 года: Лондон, Театр Друри-Лейн. Случайная музыка; поется в «Опере нищего» Гэя - песня Люси XXVIII «Как жестоки предатели», вероятно, спета в «Комическом трагическом пасторальном фарсе» Джона Гэя или «Как вы это называете » (акт II)
228-20 Восторг / Несравненная Кларинда: Когда я рассматриваю прелести Кларинды / Венера уходит. Сопрано в. 1725 г.
228-21 Смерть оленя: Когда Феб украшает вершины холмов Сопрано в. 1740 г.
228-22 Кому завоевать расположение женщины Сопрано в. 1746 г.
228-23 Ответ на жалобу Коллина: вы знаете, кому жалуется Коллин Сопрано в. 1716 г.
228-24 Да, я влюблен Сопрано в. 1740 г.

Немецкие церковные кантаты

[ редактировать ]
Список немецких церковных кантат Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Составленный примечания
229-1 Вся голова болит по 8 раз Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-2 Это Ветхий Завет, люди 12 лет Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-3 Правда, он перенес нашу болезнь в 15 лет. Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-4 Счет за четверг от вашей семьи в 13 лет. Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-5 Виктория. Смерть поглощена 14 Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-6 Что мы будем есть 12.10. Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна
229-7 Кто тот, кто родом из Эдома 12? Холл, гр. 1700–03 музыка потеряна

Итальянские священные кантаты

[ редактировать ]
Список итальянских священных кантат Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Голос Составленный Примечания
230 Ах! которые сейчас слишком неравны, о небеса! Мария королева Сопрано ?Рим 1707–08 гг. Речитатив и ария.
233 Женщина, которая на небесах Сопрано Первое исполнение: №2 февраля 1708 г., Рим, в «годовщину избавления Рима от землетрясения в праздник Очищения Богородицы».
234 Слёзы Марии теперь, когда настал роковой час Сопрано Ложное. Неправильно приписывается Генделю; сочинил Джованни Баттиста Феррандини (1710–91).

Латинская церковная музыка

[ редактировать ]
Список латинской церковной музыки, включая мотеты, настройки псалмов и антифоны Георга Фридриха Генделя. [ 4 ]
ХВВ Тип Заголовок Голос Ключ Составленный Премьера Место проведения Примечания Текст
231 Мужество Рай, пока дует ветерок Сопрано Ре мажор/соль мажор ?Рим, 1707 г. 13 июня 1707 г. Виньянелло Мотет к празднику святого Антония Падуанского
232 Настройка псалма Господь сказал Сопрано, Альт, Тенор, Басовый хор соль минор Рим, апрель 1707 г. Диксит Доминус представляет собой самый ранний датированный автограф Генделя и самый ранний сохранившийся автограф из его крупномасштабных композиций. Псалом 110
(Вульгата 109)
235 Антифон Это королева девственниц Сопрано соль мажор ?Рим, 1707 г. ?15/16 июля 1707 г. Рим Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в честь праздника «Мадонны дель Кармине».
236 Настройка псалма Славьте Господа детей Сопрано Фа мажор ?Гамбург, гр. 1706 г. Laudate pueri dominum фа мажор - самый ранний сохранившийся автограф Генделя. Возможно, было написано в Галле в 1701–1702 годах. Псалом 113
(Вульгата 112)
237 Настройка псалма Славьте Господа детей Сопрано, Хор ре мажор Рим, 8 июля 1707 г. » А. Лотти Вступительная тема первоначально встречается в « Missa Sapientiae . Псалом 113
(Вульгата 112)
238 Настройка псалма Кроме Господа Альт, Тенор, Бас, Хор соль мажор Рим, 13 июля 1707 г. ?16 июля 1707 г. Рим Вероятно, написано для грандиозной вечерни, состоявшейся в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в Риме, в праздник «Богоматери на горе Кармель». Фугальная тема впервые встречается в Антонио Лотти » «Missa Sapientiae . Псалом 127
(Вульгата 126)
239 Мужество О, какой звук с небес Сопрано соль мажор ?Рим, май – июнь 1707 г. 12 июня 1707 г. Виньянелло На Пятидесятницу
240 Мужество Пусть земля бушует среди невзгод Сопрано ре мажор ?Рим, 1707 г. ?16 июля 1707 г. Рим Мужество на праздник Мадонны дель Кармине
241 Антифон Приветствую Регину Сопрано соль минор ?Рим, 1707 г. ?19 июня 1707 г. Виньянелло Вероятно, впервые исполнено в Троицкое воскресенье в Франческо Русполи частной часовне .
242 Мужество Силете двадцать Сопрано Си-бемоль мажор Лондон, гр. 1723–25
243 Антифон Блаженна ты, дева Высокий соль минор Рим, 1707 г. ?15/16 июля 1707 г. Рим Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в честь праздника «Богоматери на горе Кармель».
244 Кантата Господи помилуй Хор Неправильно приписывается Генделю; А. Лотти («Missa Sapientiae»), но скопировано Генделем ок. 1749.
245 Кантата Слава Богу в вышних Хор Неправильно приписывается Генделю; А. Лотти («Missa Sapientiae»), но скопировано Генделем ок. 1749.
269 Аминь... аллилуйя Сопрано, Бас Ре минор 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
270 Аминь Сопрано, Бас Фа мажор 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
271 Аминь... аллилуйя Сопрано, Бас соль минор 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
272 Аллилуйя...аминь Сопрано, Бас Ре минор 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
273 Аллилуйя...аминь Сопрано, Бас соль мажор 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
274 Аллилуйя...аминь Сопрано, Бас Несовершеннолетний 1735-46 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
276 Аминь... аллилуйя Сопрано, Бас Фа мажор 1744-47 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
277 Аллилуйя...аминь Сопрано, Бас Фа мажор 1744-47 Вероятно, предназначено для изучения вокала.
Список гимнов Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Составленный Премьера Место проведения Примечания Текст
246 О, радуйтесь в Господе Пушки , 1717–1818 гг. Св. Лаврентия, Уитчерч , Лондон Гимн Чандоса № 1 или Jubilate («Пушки») ре мажор. Также считается песнью . Вступительная тема первоначально встречалась в «Laudate Pueri» (HWV 236), которая сама позаимствовала тему из « Missa Sapientia » А. Лотти . Псалом 100 ( Людование ).
247 Я доверяю Господу Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 2. Транскрипция для оркестра Эдварда Элгара в 1923 году как увертюра ре минор и Стоковского в 1924 году. Псалмы 9, 11, 12 и 13 из Тейта и Брейди « Новой версии Псалмов Давида» .
248 Помилуй меня Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 3. Псалом 51 ( Милосердный ).
249а О, приди, воспоём Господу 1714 ?26 сентября 1714 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон. Псалом 96
249б О, приди, воспоём Господу Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 4. Частично основан на «Пойте Господу песнь новую» (HWV 249a). Увертюра позже была повторно использована в Концерте № 2 Генделя для гобоя . Версия «Молитвенника» Псалмов 93 и 96.
250а я возвеличу тебя Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 5. Позже добавлены две части. Увертюра позже была повторно использована в Концерте № 2 Генделя для гобоя . Псалмы 144 и 145
250б я возвеличу тебя 1724 ?5 января 1724 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон Псалмы 89, 96, 145.
251а Как задыхается сердце в. Декабрь 1712 г. - май 1713 г. 1713 Королевская часовня Только для органа и бассо континуо. Псалом 42
251б Как задыхается сердце Пушки, 1717–1718 гг. 1718 Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 6 (хотя считается, что это один из первых составленных гимнов Чандоса). Оркестровая версия HWV 251a. Псалом 42
251с Как задыхается сердце в. 1722 г. ?7 октября 1722 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон Оркестровая версия HWV 251d. Псалом 42
251д Как задыхается сердце в. 1722 г. Только для органа и бассо континуо. Нет никаких доказательств того, что работа была выполнена при жизни Генделя. Псалом 42
251е Как задыхается сердце 1738 28 марта 1738 г. [ 5 ] Королевский театр , Хеймаркет Написано для благотворительного вечера Псалом 42
252 Моя песня будет всегда Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 7. Частично заимствован из «Te Deum in D» (HWV 280). Трио «Ты правишь бушующим морем» выступало в Кэннонс, но, вероятно, было подделкой; возможно, вместо этого его написали Иоганн Кристоф Пепуш или Никола Франческо Хайм . Псалом 89
253 О, приди, воспоём Господу Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 8. «Молитвослов» псалмы 95 (венит), 96, 97, 99, 103
254 О, хвалите Господа единодушно Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 9. Псалмы 117, 135, 148 в метрических версиях «Новой версии псалмов» Наума Тейта и Николаса Брэди (1696 г.).
255 Господь - мой свет Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 10. Псалмы 18, 20, 27–30, 34, 45.
256а Пусть Бог восстанет Пушки, 1717–1718 гг. Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон Гимн Чандоса № 11. Первая часть «симфонии» добавлена ​​позже. Псалмы 68 и 76
256б Пусть Бог восстанет 1726 ?16 января 1726 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон Псалом 58
257 Славьте Господа, ангелы Его Ложное. Ошибочно приписывается Генделю в издании Арнольда и в HG 36. Автор Морис Грин, до 1728 года.
258 Садок Священник ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. 11 октября 1727 г. Вестминстерское аббатство Коронационный гимн № 1. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется при Помазании. Английская версия антифона «Помазали Соломона Садока священником» по 3 Царств 1, 39–48.
259 Да укрепится рука твоя ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. 11 октября 1727 г. Вестминстерское аббатство Коронационный гимн № 2. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Поется при признании (представление короля народу). Псалом 89:13–14.
260 Король возрадуется ?9 сентября 1727 г. - октябрь 1727 г. 11 октября 1727 г. Вестминстерское аббатство Коронационный гимн № 3. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Надо было петь на Признании, а вместо этого исполнили на Венценосии. Псалом 21: 1,2,3,5
261 Мое сердце читает ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. 11 октября 1727 г. Вестминстерское аббатство Коронационный гимн № 4. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется во время коронации королевы. После Псалма 45:1, 10, 12 и Исаии 49:23.
262 Это день, который создал Господь
(Гимн на свадьбе принцессы Анны)
1734 14 марта 1734 г. Французская часовня, дворец Сент-Джеймс Исполняется во время свадьбы Уильяма, принца Оранского, и Анны, королевской принцессы. Псалмы 45, 118, Притчи, Экклезиастик
263 Пойте Богу
(Гимн на свадьбе принца Фредерика)
1736 27 апреля 1736 г. Немецкая часовня, Дворец Сент-Джеймс, Лондон На свадьбу Фредерика, принца Уэльского, и принцессы Августы Саксен-Кобургской. Переделано к свадьбе княжны Марьи. Псалмы 68, 106, 128.
264 Похоронный гимн королевы Каролины 5(?) - 12 декабря 1737 г. 17 декабря 1737 г. Часовня короля Генриха VII, Вестминстерское аббатство Вероятно, впервые исполнено полностью хорово, без сольных частей. Симфония не исполнялась на похоронах и, вероятно, была добавлена ​​позже. Из Плача Самуила, Иова, Экклезиастика, Филиппийцам, Премудрости и Псалмов 103, 112.
265 Гимн Деттингена («Король возрадуется») 30 июля - 3 августа 1743 г. 27 ноября 1743 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Кроме того, в честь победы объединенных австрийских и британских армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. Совершенно другое оформление текста, чем «Король возрадуется» из коронационных гимнов 1727 года. Псалмы 20, 21
266 Как прекрасны их ноги (Гимн Мира) 1749 25 апреля 1749 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон В честь мира в Экс-ла-Шапель (Аахен). Исполняется с "Королевой Каролиной" Te Deum (HWV 280). Исаия, Псалмы 29, 96, Откровение
267 (?) Первый вариант «Гимна мира» (см. HWV 266). Вероятно, начало 1749 г. Композиция из 209 тактов, из которых последние 19 тактов являются неполными.
268 Гимн больницы для подкидышей 1749 27 мая 1749 г. Часовня больницы для подкидышей , Лондон Первое исполнение, вероятно, в полностью хоровой версии. Сольные движения, вероятно, были добавлены c. 1751. Псалмы 8, 41, 72, 112, Даниил, Откровение.
Список песнопений Георга Фридриха Генделя
ХВВ Заголовок Ключ Составленный Премьера Место проведения Примечания Текст
278 Утрехт Те Деум ре мажор 14 января 1713 г. 7 июля 1713 г. Собор Святого Павла , Лондон «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн)
279 Утрехт Джубилейт ре мажор «Январь – февраль 1713 г.». 7 июля 1713 г. Собор Святого Павла , Лондон «Радуйтесь о Господе» (Псалом 100)
280 Те Деум («Королева Каролина») ре мажор 1714 ?26 сентября 1714 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн)
281 Te Deum («Чандос» или «Пушки») Си-бемоль мажор в. 1717–1818 гг. в. 1717–1818 гг. Св. Лаврентия, Уитчерч , Лондон Написано Генделем во время его пребывания у герцога Чандоса в Кэннонсе. «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн)
282 Будьте здоровы майор 1726 ?16 января 1726 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн)
283 Те Деум («Деттинген») ре мажор 17 июля – ок. 29 июля 1743 г. 27 ноября 1743 г. Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Кроме того, чтобы отпраздновать победу объединенных австрийских и британских армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн)

Концерты

[ редактировать ]
Список концертов Георга Фридриха Генделя
ХВВ Инструмент Ключ Составленный Премьера Место проведения Опубликовано Опус Примечания
287 Гобой соль минор ?Гамбург
?c.1704–05
1863 «Концерт для гобоя № 3»
288 Скрипка Си-бемоль мажор Италия, гр. 1707 г. «Соната А 5». Возможно для

Корелли в Риме

289 Орган соль минор 1735–36 19 февраля 1736 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 1 Впервые выступил с "Александровым пиром" (HWV 75).
290 Орган Си-бемоль мажор 1735 5 марта 1735 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 2 Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b).
291 Орган соль минор 1735 5 марта 1735 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 3 Варианты версий последней части. Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b).
292 Орган Фа мажор 25 марта 1735 г. 1 апреля 1735 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 4 Первоначально завершался припевом «Аллилуйя» (HG 20, стр. 161), коротким инструментальным финалом, вероятно, написанным Генделем для публикации Уолша. Впервые выступил с "Аталией" (HWV 52).
293 Орган Фа мажор ?26 марта 1735 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 5 Исполняется с возрождением "Деборы" (HWV 51).
294 Арфа, позже орган Си-бемоль мажор в. 1730 г. для Арфы; 1732 для органа неизвестный; впервые исполнен с хоровым произведением (HWV 75) в 1736 году. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1738 Работа 4 №. 6 Составлен как концерт для арфы, позже переложенный для органа; послужил прототипом серии органных концертов.
295 Орган Фа мажор 2 апреля 1739 г. 4 апреля 1739 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет 1740 «2-й сет» №1 Называется Органным концертом «№ 13». Птичьи мотивы 2-й части дали концерту прозвище «Кукушка и соловей».
296а Орган майор 1739 20 марта 1739 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет 1740 «2-й сет» №2 Называется органным концертом «№ 14».
296б Орган майор в. 1743–46 Пастиччо. Аранжировка Генделя
297 Орган Ре минор 1740 «2-й сет» №3 Называется органным концертом «№ 15». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328).
298 Орган соль мажор 1740 «2-й сет» №4 Называется органным концертом «№ 16». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319).
299 Орган ре мажор 1740 «2-й сет» №5 Называется органным концертом «№ 17». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323).
300 Орган соль минор 1740 «2-й сет» №6 Называется органным концертом «№ 18». Аранжировка из Концерто-гроссо соль минор, Op.6 No.6 (HWV 324).
301 Гобой Си-бемоль мажор 1740 «Концерт для гобоя № 1»
302а Гобой Си-бемоль мажор 1740 «Концерт для гобоя № 2»
303 Орган Ре минор в. 1738 г. Адажио для двух органов. Концовка адаптирована Генделем, чтобы перейти к другому движению. Позже опубликовано как первая часть Органного концерта ре минор, соч. 7 № 4 (HWV 309).
304 Орган Ре минор в. 1746 г. ?14 февраля 1746 г. 1797 Иногда его называют органным концертом «№ 15». Впервые выступил на премьере «Случайной оратории» (HWV 62).
305 Орган Фа мажор в. 1747–48 Иногда его называют органным концертом «№ 16». Обработка Генделя из Концерта фа мажор (HWV 334) (3 части) и Марша фа мажор.
306 Орган Си-бемоль мажор 17 февраля 1740 г. 27 февраля 1740 г. Лондон, Театр Линкольнс Инн Филдс 1761 Работа 7 №. 1 Первое движение включает независимую педальную часть.
307 Орган майор 5 февраля 1743 г. 18 февраля 1743 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Работа 7 №. 2 Исполняется с ораторией «Самсон» (HWV 57).
308 Орган Си-бемоль мажор 1–4 января 1751 г. 1 марта 1751 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Работа 7 №. 3 Два варианта автографов 1-й части. Последнее оркестровое произведение Генделя
309 Орган Ре минор ?c. 1744 г. ?14 февраля 1746 г. Лондон 1761 Работа 7 №. 4 ?Выступал на премьере «Случайной оратории» (HWV 62).
310 Орган соль минор 31 января 1750 г. 16 марта 1750 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден 1761 Работа 7 №. 5 Выступал с "Теодорой" (HWV 68). Последний гавот в опубликованной версии, вероятно, добавлен позже Смитом-младшим.
311 Орган Си-бемоль мажор в. 1748–49 1749 1761 Работа 7 №. 6 Собран Джоном Кристофером Смитом-младшим после смерти Генделя для публикации Джона Уолша-младшего.
343 Орган соль мажор в. 1738–39 Ритурнелло для Чаконы (HWV 435). Часть фрагментарного наброска органного концерта.

Большие концерты

[ редактировать ]
Список концертов гросси Георга Фридриха Генделя
ХВВ Ключ Составленный Премьера Место проведения Опубликовано Опус Примечания
312 Си-бемоль мажор ?Ганновер, гр. 1710 г. 1734 Работа 3 №. 1 Нет автографа Генделя. Самая ранняя сохранившаяся рукописная партитура ок. 1724 г. Вероятно, самый ранний концерт соч. 3 комплекта
313 Си-бемоль мажор в. 1715–1718 гг. 1734 Работа 3 №. 2
314 соль мажор в. 1717–1718 гг. в. 1717–1718 гг. 1734 Работа 3 №. 3 Аранжировка (? Уолша)
315 Фа мажор 1716 20 июня 1716 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет 1734 Работа 3 №. 4 Называется либо «Концерт для оркестра», либо «Вторая увертюра в Амадиги».
Старший брат. Б 319 Фа мажор 1734 Опус 3
№ 4а или 4б
Авторство сомнительно, удалено во 2-м издании Уолша.
316 Ре минор 1717–1718 1734 Работа 3 №. 5 Во 2-м издании Уолша соч. Добавлены 3 концерта, 3-я, 4-я и 5-я части.
317 ре мажор (?) 1733–1734 1734 Работа 3 №. 6 Опубликовано Уолшем в 1734 году как органный концерт.
318 До мажор 25 января 1736 г. февраль 1736 г. 1740 Первое исполнение между актами оратории «Пир Александра» (HWV 75).
319 соль мажор 29 сентября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 1
320 Фа мажор 4 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 2
321 Ми минор 6 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 3
322 Несовершеннолетний 8 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 4
323 ре мажор 10 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 5 Известный как «Концерт Святой Цецилии», поскольку в первых двух частях и последней используется тематический материал из увертюры к Оде ко Дню Святой Цецилии (HWV 76).
324 соль минор 15 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 6
325 Си-бемоль мажор 12 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 7
326 До минор 18 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 8
327 Фа мажор Вероятно, между 10–11 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 9 Две вторые части были заимствованы из Органного концерта фа мажор, HWV 295, а менуэт и аллегро-фуга — из увертюры к «Именео» . Недавно сочиненная «Жига» изначально предназначалась для Концерто-гроссо фа мажор (HWV 320).
328 Ре минор 22 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 10 Последняя часть, похожая на гавот, изначально была задумана Генделем для Concerto Grosso си минор (HWV 330).
329 майор 30 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 11 Переработка Органного концерта ля мажор, HWV 296.
330 си минор 20 октября 1739 г. 1740 Работа 6 №. 12
331 Фа мажор 20 марта 1723 г. Лондон, Театр Друри-Лейн Две части, тематически связанные с Водной музыкальной сюитой фа мажор (HWV 348).
331-1 Фа мажор Музыка воды, Вариант сюиты № 1. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки воды» (HWV 348).
331-2 Фа мажор Музыка воды, Вариант сюиты № 2. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки воды» (HWV 348).
332 Си-бемоль мажор 1747–1748 (?) 9 марта 1748 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден Концерт a Due Cori си-бемоль мажор, № 1. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, выступал во время Джошуа (HWV 64)
333 Фа мажор 1747–1748 (?) 23 марта 1748 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден Концерт фа мажор № 2. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, исполнялся во время Александра Балуса (HWV 65)
334 Фа мажор 1747–1748 (?) 1 апреля 1748 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден Концерт фа мажор, № 3. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, исполнялся во время Иуды Маккавея (HWV 63)
335а ре мажор в. 1746 г. Версия увертюры к музыке «Фейерверк» .
335б Фа мажор в. 1746 г. Версия увертюры к музыке «Фейерверк» .

Оркестровые произведения

[ редактировать ]
Список оркестровых произведений Георга Фридриха Генделя
ХВВ Тип Ключ Составленный Премьера Опубликовано Примечания
302б Длинный Фа мажор в. 1738 г. Автограф озаглавил «Сюиту пьес» (вероятно, это была вступительная часть).
336 Увертюра Си-бемоль мажор в. 1707–1708 гг. Автограф утерян. Вероятно, завершено в Германии или Италии. Возможно, это оригинальная французская увертюра к «Il Trionfo del Tempo e del Disinganno» . [ 6 ]
337 Увертюра ре мажор в. 1722–1725 гг. Вероятно, это было задумано как вводное движение. Возможно, предназначен для сочетания с концертом гроссо ре мажор, соч. 3 № 6 (HWV 317) как движение адажио.
338 Адажио/Аллегро Си минор/Ре мажор 1722 Первоначально, с 1-й частью Органного концерта, Аллегро ре минор (HWV 317), трехчастный оркестровый концерт. Первая часть использовалась как симфония в Оттоне (HWV 15); и тема последней части была переработана для увертюры «Оттона».
339 Симфония Си-бемоль мажор в. 1706–1707 гг. 1979 Никакого автографа. Впервые опубликовано в 1979 году в Halle Edition (IV/15) и известно только по копии Кристофера Граупнера (1683–1760). Вероятно завершено в Гамбурге или Италии.
340 Аллегро соль мажор ?c. 1710–1715 гг. Нет автографа
341 Люкс ре мажор 1733 Почти наверняка ложь
342 Увертюра Фа мажор в. 1736 г.
344 Хор и Менуэт Си-бемоль мажор 1708 Никакого автографа. Видимо части из гамбургской оперы Флориндо (HWV 3) (см. HWV 354).
345 Маршировать ре мажор до 1738 г. Нет автографа
347 Симфония Си-бемоль мажор в. 1747 г.
348 Люкс. Сюита «Музыка воды» № 1 Фа мажор 1717 17 июля 1717 г. 1788 Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз.
349 Люкс. Сюита «Музыка воды» № 2 ре мажор 1717 17 июля 1717 г. 1788 Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз.
350 Люкс. Сюита «Музыка воды» № 3 соль мажор 1717 17 июля 1717 г. 1788 Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз.
351 Люкс. Музыка для королевского фейерверка ре мажор 1749 27 апреля 1749 г. Написано к празднованию мира в Экс-ла-Шапель (Аахен), положившего конец войне за австрийское наследство. Впервые выступил в Грин-парке в Лондоне.
352 Люкс Си-бемоль мажор 1706 Нет автографа
353 Люкс соль мажор 1706 Нет автографа
354 Люкс Си-бемоль мажор 1708 Нет автографа
355 Хорнпайп ария До минор ?c. 1710–1715 гг. Нет автографа
356 Хорнпайп ре мажор 1740 Никакого автографа. Написано для Vauxhall Gardens.
413 Джиттер Си-бемоль мажор 1736

Только сонаты

[ редактировать ]
Список сольных сонат для различных инструментов (с клавишным сопровождением) Георга Фридриха Генделя
ХВВ Инструмент Ключ Составленный Опубликовано Опус Примечания
357 Гобой Си-бемоль мажор в. 1707–10 Одно из первых дошедших до нас произведений Генделя. Вероятно, написано во время его пребывания в Италии.
358 Не указано соль мажор в. 1707–10 Соната « Фицуильям ». В рукописи с автографом, находящейся в музее Фицуильяма, не упоминаются инструменты и нет отметок темпа движений. ориентировочно он закреплен за скрипкой В HHA , хотя возможен вариант и с блокфлейтой.
359а Скрипка Ре минор в. 1724 г. Соната ре минор, озаглавленная «Соната 2», следует за сонатой соль мажор (HWV 358) в автографе музея Фицуильяма. Первоначально написано для скрипки и опубликовано в двух разных версиях ми минор для флейты. См. Сонату для флейты ми минор (HWV 359b).
359б Флейта Ми минор в. 1724 г. 1732 Работа 1 №. 1б Из двух сонат, опубликованных Хрисандром как Опус 1 Соната I , эта ( Соната I б ) — это песня в оригинальном издании Уолша (где она называется «Соната I» ).
360 Регистратор соль минор в. 1712 г. 1732 Работа 1 №. 2
361 Скрипка майор в. 1725–26 1732 Работа 1 №. 3 Единственная соната для скрипки, опубликованная в точности так, как написал Гендель.
362 Регистратор Несовершеннолетний в. 1712 г. 1732 Работа 1 №. 4
363а Гобой Фа мажор в. 1711–16
363б Флейта соль мажор в. 1711–16 1732 Работа 1 №. 5
364а Скрипка соль минор в. 1722–24 1732 Работа 1 №. 6 И Уолш, и Крисандер опубликовали произведение как сонату для гобоя.
364б Виола да Гамба соль минор в. 1724 г. Транскрипция HWV 364a, предложенная Генделем в рукописи.
365 Регистратор До мажор в. 1712 г. Работа 1 №. 7
366 Гобой До минор в. 1711–12 1732 Работа 1 №. 8
367а Регистратор Ре минор в. 1712 г. Опус 1 №. 9а Части 1–5 составляют « Сонату Фицуильяма III» в аранжировке Терстона Дарта. Первоначально опубликованная Соната для флейты си минор, Op 1 No 9b (HWV 367b). Современное издание Генделя приписывает это поперечной флейте, но рукопись с автографом явно предназначена для записывающего устройства.
367б Флейта си минор в. 1725–26 1732 Работа 1 №. 9б В коллекции «Эйлсфорд» Алла Бреве появляется под названием FUGE.
368 Скрипка соль минор 1732 Работа 1 №. 10 Вероятно, ложное
369 Регистратор Фа мажор в. 1712 г. 1732 Работа 1 №. 11
370 Скрипка Фа мажор 1732 Работа 1 №. 12 Вероятно, ложное
371 Скрипка ре мажор в. 1749–50 Работа 1 №. 13 Эта соната представляет собой последнее произведение камерной музыки Генделя. Статья не была опубликована Уолшем; обозначение Op 1 No.13 - Chrysander's
372 Скрипка майор 1732 Работа 1 №. 14 Вероятно, ложное. Произведение было опубликовано Уолшем под номером 1 № 10 в оригинальном издании, на титульном листе которого был указан Роджер в качестве издателя; обозначение Op 1 No.14 - Chrysander's
373 Скрипка Ми мажор 1732 Работа 1 №. 15 Вероятно, ложное. Произведение было опубликовано Уолшем под номером 1 № 12 в оригинальном издании, на титульном листе которого был указан Роджер в качестве издателя; обозначение Op 1 No.15 - Chrysander's
374 Флейта Несовершеннолетний 1730 «Галле-соната № 1». Подлинность сомнительна
375 Флейта Ми минор 1730 «Галле-соната № 2». Подлинность сомнительна. Первые два движения идентичны движениям HWV 366, а последний также появляется (вне контекста) в конце печати Уолша HWV 434.
376 Флейта си минор 1730 «Халле-соната №3». Подлинность сомнительна
377 Регистратор Си-бемоль мажор в. 1712 г. Все три части появляются как части других произведений.
378 Флейта ре мажор в. 1707? 1979 Автографа нет, но теперь считается подлинным. Он появляется в важной рукописи сольных сонат XVIII века, хранящейся в Брюссельской королевской консерватории, и там приписывается «сэру Вайссе».
379 Флейта Ми минор в. 1727–28 1879 Опус 1 № 1а Подлинность произведения не подлежит сомнению, но соната не является частью Опуса 1 Генделя, опубликованного Уолшем, — она была добавлена ​​Крисандером.
406 Скрипка майор в. 1751 г. Адажио и Аллегро. Трехчастный аккомпанемент (? оркестровая партитура)
407 Скрипка соль мажор в. 1738 г. Аллегро
408 Скрипка До минор в. 1725–29 Аллегро. Возможно, это единственный сохранившийся фрагмент законченной сонаты до минор. Используется как финал сонаты «Блокфлейта» ля минор (HWV 362) .
409 Регистратор Ре минор в. 1712 г. Анданте. Вариант части из Сонаты для блокфлейты ре минор (HWV 367a)
412 Скрипка Несовершеннолетний в. 1725–26 Анданте
419-1 Не указано соль мажор в. 1710–20 HWV 419 1-6 — шесть маршей. Они известны только из печатных источников; были опубликованы как отдельные высокие и басовые партии; Инструментарий не указан, хотя на титульных листах упоминаются флейта и скрипка для высоких партий. Возможно, возникла как клавишная работа.
419-2 Не указано соль мажор в. 1710–20
419-3 Не указано соль мажор в. 1710–20
419-4 Не указано Фа мажор в. 1710–20
419-5 Не указано До мажор в. 1710–20
419-6 Не указано До мажор в. 1710–20
420 Не указано ре мажор в. 1743–44 Менуэт. Двухнотные версии с автографом; Инструментарий не указан, верхняя нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа.
421 Не указано ре мажор в. 1743–44 Менуэт. Двухнотные версии с автографом; Инструментарий не указан, верхняя нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа.

Трио-соната

[ редактировать ]
Список трио-сонат Георга Фридриха Генделя
ХВВ Ключ Составленный Опубликовано Опус Примечания
380 Си-бемоль мажор Подлинность сомнительна
381 Ре минор Подлинность сомнительна
382 Ми-бемоль мажор Подлинность сомнительна
383 Фа мажор Подлинность сомнительна
384 соль мажор Подлинность сомнительна
385 ре мажор Подлинность сомнительна
386а До минор в. 1717–1719 гг. 1879 В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандера (1879) это произведение упоминалось как соч. 2 № 1а; Вариант формы соч. 2 № 1, Уолшем не опубликовано, но встречается в рукописях.
386б си минор до 1727 г. 1733 Работа 2 №. 1 В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 1б
387 соль минор ?1699 1733 Работа 2 №. 2 Самое раннее датируемое сочинение Генделя. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 Нет 2
388 Си-бемоль мажор в. 1717–1718 гг. 1733 Работа 2 №. 3 В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 4. Финал появляется в увертюре к «Аталии» (HWV 52).
389 Фа мажор в. 1718–1722 гг. 1733 Работа 2 №. 4 В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 5. Ларгетто появляется в увертюре к «Эстер» (HWV 50a).
390а соль минор в. 1717–1722 гг. 1733 Работа 2 №. 5 В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 6
390б соль минор Опубликовано в 48 томе HG . Вряд ли это работа Генделя.
391 соль минор в. 1707 г. 1733 Работа 2 №. 6 В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 7
392 Фа мажор в. 1706–1707 гг. В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандера (1879) это сочинение упоминается как соч. 2 № 3. Одна из «Дрезденских» сонат. Нет автографа
393 соль минор вероятно, в. 1719 г. Подлинность сомнительна. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 8
394 Ми мажор Подлинность сомнительна. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 9
395 Ми минор Подлинность сомнительна. Вероятно, сочинил Иоганн Адольф Хассе (1699–1783).
396 майор 1739 Работа 5 №. 1
397 ре мажор 1739 Работа 5 №. 2
398 Ми минор 1739 Работа 5 №3
399 соль мажор 1739 Работа 5 №. 4 Движение tempo ordinario основано на увертюре к «Парнассу на празднике» (HWV 73).
400 соль минор 1739 Работа 5 №. 5
401 Фа мажор 1739 Работа 5 №. 6
402 Си-бемоль мажор 1739 Работа 5 №. 7
403 До мажор в. 1738 г.
404 соль минор Нет автографа
405 Фа мажор в. 1707–1710 гг.

Работы духового ансамбля

[ редактировать ]
Список произведений духового ансамбля Георга Фридриха Генделя
ХВВ Тип Ключ Составленный Примечания
346 Маршировать Фа мажор ?до 1729 г.
410 Воздух Фа мажор в. 1725 г.
411 Воздух Фа мажор в. 1725 г.
414 Марш за Файфа До мажор в. 1747 г.
415 Марш за Файфа ре мажор в. 1747 г.
416 Маршировать ре мажор в. 1734 г.
417 Маршировать ре мажор в. 1746–1747 гг. Возможно, возникло как клавишное произведение, поскольку существует двухнотная версия марша.
418 Маршировать соль мажор ?c. 1741 г.
422 Менуэт соль мажор в. 1746–1747 гг.
423 Менуэт соль мажор в. 1746–1747 гг.
424 Увертюра ре мажор в. 1741 г. Увертюра к опере "Фицуильям"

Клавиатура работает

[ редактировать ]
Список клавишных произведений Георга Фридриха Генделя
ХВВ Тип Ключ Составленный Опубликовано Примечания
305б Договоренность Фа минор в. 1747 г. Используется как увертюра. Сольная клавишная обработка Органного концерта фа мажор (HWV 305)
425 Воздух (Сарабанда) Ми мажор Индивидуальное движение. Написано Генделем в Сент-Джайлсе импровизировано. Автограф с. 1740–50 включает транскрипцию вступительной мелодии Генделя.
426 Продолжение игры Vol. 1 № 1 майор до 1720 г. 1720
427 Продолжение игры Vol. 1 № 2 Фа мажор до 1720 г. 1720
  • I. Адажио (2:45): Продолжительность: 2 минуты 46 секунд.
  • II. Аллегро (1:53): Продолжительность: 1 минута 53 секунды.
  • III. Адажио (1:55): Продолжительность: 1 минута 55 секунд.
  • IV. Аллегро (Фуга) (2:04): Продолжительность: 2 минуты 4 секунды.
428 Продолжение игры Vol. 1 № 3 Ре минор до 1720 г. 1720
429 Продолжение игры Vol. 1 № 4 Ми минор до 1720 г. 1720
430 Продолжение игры Vol. 1 № 5 Ми мажор до 1720 г. 1720 4-я. « Гармоничный кузнец » или «Воздух с вариациями ми мажор». Также встречается в ранних рукописных партитурах как «Чакона» соль мажор (минимум 2 варианта формы).
431 Продолжение игры Vol. 1 № 6 Фа-диез минор до 1720 г. 1720
432 Продолжение игры Vol. 1 № 7 соль минор до 1720 г. 1720 6-й.
433 Продолжение игры Vol. 1 № 8 Фа минор до 1720 г. 1720
434 Продолжение игры Vol. 2 № 1 Си-бемоль мажор ?1710–1717 1733 434-4: менуэт соль минор, который также используется в сонате для флейты ми минор (HWV 375) . Не входит в Сюиту си-бемоль мажор. 434-3 содержит тему, которую Иоганнес Брамс использовал в своих вариациях Генделя .
435 Продолжение игры Vol. 2 № 2 соль мажор ?1705–1717 1733 21 вариация. Чакона. К этому сочинению добавлено Ритурнело соль мажор (HWV 343).
436 Продолжение игры Vol. 2 № 3 Ре минор в. 1721–1726 гг. 1733
437 Сюита, ​​том. 2 № 4 Ре минор в. 1703–1706 гг. 1733 4-я Сарабанда: пьеса была использована в оркестровой аранжировке к опере Стэнли Кубрика « Барри Линдон» .
438 Продолжение игры Vol. 2 № 5 Ми минор в. 1710–1717 гг. 1733
439 Продолжение игры Vol. 2 № 6 соль минор в. 1703–1706 гг. 1733
440 Продолжение игры Vol. 2 № 7 Си-бемоль мажор в. 1703–1706 гг. 1733 переработанный 1717–1818 гг.
441 Продолжение игры Vol. 2 № 8 соль мажор в. 1703–1706 гг. 1733
442 Сюита из пьес, том. 2 № 9 соль мажор в. 1703–1706 гг. 1733 62 вариации. Прелюдия и Чакона. В источниках отмечены две разные прелюдии (HWV 442/1b в Уолше).
443 Люкс До мажор 1700–1703 Включает Чакону (26 вариаций).
444 Соответствовать До минор в. 1705–1706 гг.
445 Люкс До минор 1705–1706
446 Люкс До минор в. 1703–1706 гг. Сочинено для двух клавесинов, но сохранилась музыка только для одного клавесина.
447 Люкс Ре минор в. 1738–1739 гг. Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите соль минор (HWV 452)
448 Люкс Ре минор в. 1705–1706 гг.
449 Люкс Ре минор в. 1705 г.
450 Соответствовать соль мажор в. 1700–1705 гг.
451 Люкс соль минор в. 1703–1706 гг. Только немецкий и свободное владение
452 Люкс соль минор в. 1738–1739 гг. Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите ре минор (HWV 447)
453 Люкс соль минор в. 1705–1706 гг.
454 Соответствовать майор в. 1703–1706 гг.
455 Люкс Си-бемоль мажор в. 1705 г. Клавишная версия увертюры си-бемоль мажор (HWV 336) и сюиты си-бемоль мажор (HWV 354)
456-1 Договоренность в. 1720–1727 гг. Обработка увертюры к итальянской опере «Фидо пастор».
456-2 Договоренность в. 1720–1727 гг. Обработка увертюры к итальянской опере «Амадиджи».
456-3 Договоренность в. 1720–1727 гг. Обработка увертюры к итальянской опере «Флавио».
456-4 Договоренность в. 1720–1727 гг. Обработка увертюры к итальянской опере «Роделинда».
456-5 Договоренность в. 1720–1727 гг. Обработка увертюры к итальянской опере «Риккардо Примо».
457 Воздух До мажор в. 1720–1721 гг.
458 Воздух До минор ?c. 1710–1720 гг. Подлинность сомнительна
459 Воздух До минор ?c. 1710–1720 гг. Подлинность сомнительна
460 Воздух (март) ре мажор в. 1720–1721 гг.
461 Воздух (Хорнпайп) Ре минор в. 1717–1718 гг.
462 Воздух и менуэт Ре минор в. 1724–1726 гг.
463 Воздух Фа мажор в. 1707–1709 гг.
464 Воздух Фа мажор в. 1724–1726 гг. Версия эфира из «Музыки воды» (HWV 348–350).
465 Воздух и два дубля Фа мажор в. 1710–1720 гг.
466 Воздух соль минор в. 1710–1720 гг. Для двухручного клавесина (или, возможно, органа)
467 Медленно проветривайте соль минор в. 1710–1720 гг.
468 Воздух майор в. 1727–1728 гг.
469 Воздух Си-бемоль мажор в. 1738–1739 гг. Повторно используется в оркестровой форме в Симфонии си-бемоль мажор (HWV 347) и Органном концерте си-бемоль мажор (HWV 311).
470 Воздух Си-бемоль мажор в. 1710–1720 гг. Для двухручного клавесина (или, возможно, органа)
471 Воздух Си-бемоль мажор в. 1710–1720 гг.
472 Аллегро До мажор в. 1705 г.
473 Аллегро До мажор 25 августа 1738 г. Часы-Орган
474 Воздух соль мажор в. 1736–1738 гг. На основе первого припева «Ациса и Галатеи» (HWV 49a). Возможно для органа
475 Аллегро Ре минор в. 1710–1720 гг.
476 немецкий Фа мажор в. 1730–1735 гг.
477 немецкий майор в. 1724–1726 гг.
478 немецкий Несовершеннолетний в. 1705 г.
479 немецкий си минор в. 1721–1722 гг.
480 Хорал соль минор в. 1736–1740 гг. Хоральная мелодия « Jesu, meine Freude » в средней части. Возможно для органа. Двухтактный эпилог может представлять собой запланированный вариант.
481 каприз Фа мажор в. 1703–1706 гг.
482-1 Договоренность в. 1720–1725 гг. Переложение увертюры к итальянской опере «Ринальдо».
482-2 Договоренность в. 1720–1725 гг. Переложение увертюры к итальянской опере «Флориданте».
482-3 Договоренность в. 1720–1725 гг. Переложение увертюры к итальянской опере «Радамисто».
482-4 Договоренность в. 1720–1725 гг. Переложение увертюры к итальянской опере «Муцио Сцевола».
483 каприз соль минор в. 1720–1721 гг.
484 Чакона с 49 вариациями До мажор в. 1700–1705 гг. Версия Чаконы в сюите HWV 443
485 Чакона Фа мажор в. 1705 г. Для двухручного клавесина
486 Чакона соль минор в. 1705 г.
487 Концерт соль мажор в. 1710–1720 гг. Два движения
488 Аллегро (Текущий) Фа мажор в. 1717–1718 гг. Соль мажор для Сюиты соль мажор, Vol. 2 № 9 (HWV 442)
489 Текущий си минор в. 1722 г.
490 Фантазия для клавесина, До мажор в. 1703–1706 гг.
491 Гавот соль мажор в. 1705 г.
492 Джиттер Фа мажор в. 1726–1727 гг.
493 Джиттер соль минор в. 1704–1705 гг. Две версии
494 Дерзость (Буре) соль минор в. 1705 г.
495 Урок Ре минор в. 1705–1710 гг. Ранняя форма (два варианта) Сюиты ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428), часть шестая
496 Урок Несовершеннолетний в. 1715–1720 гг.
с 497 по 558 62 менуэта Различный Двухнотные пьесы, вероятно, для клавишных. Некоторые связаны с менуэтами в других произведениях.
559 Паспье До мажор в. 1721–1722 гг.
560 Паспье майор в. 1705 г.
561 Прелюдия Ре минор в. 1705–1706 гг. Версия прелюдии к Сюите ре минор, Vol. 2 № 4 (HWV 437)
562 Прелюдия (Арпеджио) Ре минор в. 1711–1712 гг.
563 Прелюдия Ре минор в. 1700–1703 гг.
564 Прелюдия Ре минор в. 1705 г.
565 Прелюдия Ре минор в. 1710–1720 гг. Ранняя версия Прелюдии к Сюите пьес ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428)
566 Прелюдия Ми мажор в. 1710–1720 гг. В некоторых рукописях связан с частями Сюиты фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433)
567 Прелюдия Фа мажор в. 1710–1720 гг.
568 Прелюдия Фа минор в. 1710–1720 гг. В некоторых рукописях связан с частями Сюиты фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433)
569 Прелюдия Фа минор ?c. 1710–1720 гг. Арпеджио дель Кука. Авторство не установлено
570 Прелюдия (Арпеджио) Фа-диез минор в. 1717–1718 гг. Первоначально ассоциировался с Сюитой фа-диез минор, Vol. 1 № 6 (HWV 431)
571 Прелюдия и Каприччио соль мажор в. 1703–1706 гг. Два движения
572 Прелюдия соль минор в. 1710–1717 гг. Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес соль минор, Vol. 1 № 7 (HWV 432)
573 Прелюдия (Арпеджио) соль минор в. 1705 г.
574 Прелюдия и Аллегро (Соната) соль минор в. 1705 г. Два движения
575 Прелюдия (Арпеджио) Несовершеннолетний в. 1717–1718 гг. В сочетании с «Уроком ля минор»; HWV 496
576 Прелюдия и Аллегро Несовершеннолетний в. 1705–1706 гг. Два движения
577 Соната (Фантазия) для клавесина, До мажор в. 1703–1705 гг.
578 Соната До мажор в. 1750 г. Часы-Орган. Музыка связана с обстановкой «Аминь» (HWV 277), Concerto Grosso до мажор для «Пира Александра» (HWV 318) и «Воздушного лентемента соль минор» (HWV 467).
579 Соната (Фэнтези) соль мажор ?c. 1707–1710 гг. Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа)
580 Соната (Ларгетто) соль минор ?c. 1707–1710 гг. Одно движение
581 Сонатина Ре минор в. 1705 г. Одно движение
582 Сонатина (Фуга) соль мажор в. 1721–1722 гг. Одно движение
583 Сонатина соль минор ?c. 1721–1722 гг. Одно движение
584 Сонатина Несовершеннолетний в. 1706–1708 гг. Одно движение. Подлинность сомнительна
585 Сонатина Си-бемоль мажор в. 1721–1722 гг. Одно движение
586 Тронутый соль минор в. 1710–1720 гг.
с 587 по 597 Одиннадцать штук С, F и G в. 1735–1740 гг. «10 [sic] Мелодий для музыкальных часов Клея» (Часы-орган). Включает аранжировки оперных арий.
с 598 по 604 Семь штук До мажор, Ля минор в. 1730–1740 гг. Часы-Орган. HWV 600 (версия HWV 588) под названием «Добровольный полет ангелов».
605 Фуга соль минор в. 1711–1718 гг. 1735 № 1 из «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
606 Фуга соль мажор в. 1711–1718 гг. 1735 № 2 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
607 Фуга Си-бемоль мажор в. 1711–1718 гг. 1735 № 3 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
608 Фуга си минор в. 1711–1718 гг. 1735 № 4 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
609 Фуга Несовершеннолетний в. 1711–1718 гг. 1735 № 5 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
610 Фуга До минор в. 1711–1718 гг. 1735 № 6 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году.
611 Фуга Фа мажор в. 1705 г. Нет автографа
612 Фуга Ми мажор Никакого автографа. Единственный источник – рукопись добровольцев, занимающихся органами; вероятно, подлинный, хотя текст последних тактов несовершенен. Тема фуги связана с увертюрой «Музыка на воде».
А 15
1 – 37
Менуэты Различный Аранжировки на музыку оперных арий

Аранжировки других композиторов

[ редактировать ]
Список музыки Генделя в обработке других композиторов [ 2 ]
ХВВ Жанр Имя Составленный Премьера Место проведения Либретто Примечания
А 1 Опера (беспорядок) Эльпидия, или их щедрые соперники 1725 11 мая 1725 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (10 представлений до 19 июня) ?Никола Гайм, по мотивам А. Зенона, 1697 г. Возрождение 30 ноября 1725 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 11 декабря).
А 3 Опера (беспорядок) Ормисда 1730 4 апреля 1730 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (13 представлений до 14 мая; также 9 июня) ?Росси, по Зенону, 1722 г. 12 песен были изменены во время выступления 21 апреля 1730 года в пользу Страды. Возрождение 28 ноября 1730 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (5 спектаклей до 8 декабря).
А 4 Опера (беспорядок) Вацлав 1731 11 января 1731 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 23 января) ?Росси, по Зенону, 1724 г.
А 6 Опера (беспорядок) Луций Папирий, диктатор 1732 23 мая 1732 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 6 июня) По мотивам Зенона/Ч.И. Фругони, 1729 г.
А 7 Опера (беспорядок) Катон 1732 4 ноября 1732 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет После Метастазио, 1728/9 г.
А 8 Опера (беспорядок) Семирамида или Семирамида признана 1733 30 октября 1733 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет По Метастазио, 1729 г.
А 9 Опера (беспорядок) Кайо Фабрисио 1733 4 декабря 1733 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет По Зенону, 1732 г.
А 10 Опера (беспорядок) Арбас 1734 5 января 1734 г. Лондон, Королевский театр, Хеймаркет По Метастазио, 1730 г.
А 12 Опера (беспорядок) Дидона 1737 13 апреля 1737 г. Лондон, Театр Ковент-Гарден По Метастазио, 1726 г. Пастиччио Генделя с использованием Леонардо Винчи заброшенной Дидоны [ 7 ]

HWV отсутствует

[ редактировать ]
Список произведений Генделя, не вошедших в каталог HWV
Жанр Имя Составленный Премьера Место проведения Примечания
Воздух Прекрасная Хлоя или «Хлоя, ты остроумная» Переработка арии «S'io dir potessi» из Оттона (HWV 15), возможно, написанная самим Генделем.
Воздух Говоря мои глаза Переработанная версия финальной арии испанской кантаты «Ты никогда не развалишься» (HWV 140).
Песня Сон или «Под тенистой ивой» На основе средней части вступительного припева Ациса и Галатеи (HWV 49a).
Латинская священная кантата Глория ?1703–1709 3 июня 2001 г. Международный фестиваль Генделя в Гёттингене. Для сопрано, двухголосных скрипок и бассо континуо. Обнаружен в 2001 году в библиотеке Королевской музыкальной академии (Лондон). Рукопись не принадлежит Генделю.
Итальянская ария Это льстит этому сердцу в. 1712–1717 гг. Для сопрано. Вероятно, завершено в Лондоне.
Оркестровый Марш «Иуда Маккавей» фа мажор. в. 1747–1748 гг. В дополнение к оратории «Иуда Маккавей» (HWV 63) или к Концерту a Due Cori фа мажор (HWV 334).
Духовой ансамбль Марш соль мажор в. 1746–1747 гг. Самостоятельная духовая версия оратории, марша «Иуда Маккавей» (HWV 63, № 32а)
Духовой ансамбль Идите медленно до мажор в. 1741 г. Духовая версия оратории Самсона (HWV 57) «Мертвый марш».
Итальянская ария Нет, Косси, скоро нет. Для сопрано. Текст явно макаронный, итальянский-немецкий.
Воздух Рот говорит Переработанная версия арии из оперы Альмира (HWV 1)
Опера (беспорядок) Люций Верус 1745 ноябрь 1745 г. Королевский театр, Лондон Пастиччо-опера на музыку Генделя в исполнении оперной труппы «Миддлсекс» (названной в честь лорда Миддлсекса).
Ораторское искусство (беспорядок) 1738 28 марта 1738 г. Королевский театр, Хеймаркет, Лондон Бенефис Генделя. Двуязычное стилизация, включающая большую часть музыки из «Деборы» (HWV 51), «Как дышит сердце» (Гимн Чандоса № 6; HWV 251b), гимна коронации и органных концертов.
Ораторское искусство (беспорядок) военно-морской 16 марта 1764 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон
Ораторское искусство (беспорядок) Ребекка
Ораторское искусство (беспорядок) Гидеон 10 февраля 1769 г. Театр Ковент-Гарден, Лондон
Воздух Когда мы следуем закону любви Короткая ария да капо в стиле гавота.
Опера Россан 1743 ноябрь 1743 г. Королевский театр, Лондон Возрожден 24 февраля 1747 года и 20 февраля 1748 года в Королевском театре, Хеймаркет, Лондон. Лампуньяни аранжировал музыку из оперы Генделя «Алессандро» (HWV 21), которая впоследствии была исполнена оперной труппой «Мидлсекс».
Французская песня Не думая об этом Еще одна версия французской песни (HWV 155) в более низкой тональности и с более простой басовой партией.
Итальянская ария Он знает, почему болит сердце в. 1712–1717 гг. Для альта
Оркестровая сюита Камерная сюита «Музыка воды» Девять движений. Аранжировка современная, но подлинность сомнительна. Опубликовано Берроузом в 1991 году.
Светская/священная гибридная оратория Товит Оратория «Товит», составленная Джоном Кристофером Смитом на основе опер, ораторий и других произведений Генделя, иногда описываемая как стилизация, представляла собой выигрышный синтез религии и развлечения в то время, когда в моде были новоиспеченные оратории, основанные главным образом на библейских сюжетах.

Ранее приписывалось

[ редактировать ]

Следующие произведения больше не считаются написанными Генделем:

  • Страсти по Евангелию. Иоганнес ( Страсти по евангелисту Иоанну ). Произведение было опубликовано в девятом томе журнала Händel-Gesellschaft (1860), но сейчас считается, что оно было написано немецким композитором Георгом Бёмом .

См. также

[ редактировать ]
  1. ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 785.
  2. ^ Перейти обратно: а б Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 783.
  3. Фонд Handel House Halle. Архивировано 19 июня 2013 г. в Wayback Machine (Фонд Händel House Halle).
  4. ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 786.
  5. ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 787.
  6. ^ Хикс, Энтони (1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 87. JSTOR   765887 .
  7. ^ Робертс, Джон Х. (1 января 1987 г.). «Didone Abbandonata» Генделя и Винчи: изменения и заимствования». Музыка и письма . 68 (2): 141–150. дои : 10.1093/мл/68.2.141 . JSTOR   737061 .
[ редактировать ]
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: f8673fdb81a845d2bcd04bd789e7a83f__1718581140
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/f8/3f/f8673fdb81a845d2bcd04bd789e7a83f.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
List of compositions by George Frideric Handel - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)