Список произведений Георга Фридриха Генделя

Томас Хадсон .
Георг Фридрих Гендель (23 февраля 1685 – 14 апреля 1759) сочинил произведения, в том числе 42 оперы; 24 оратории ; более 120 кантат , трио и дуэтов ; многочисленные арии ; оды и серенаты ; сольные и трио-сонаты ; 18 больших концертов; и 12 органных концертов.
Собрания произведений Генделя включают Händel-Gesellschaft (HG) и Hallische Händel-Ausgabe (HHA), но более поздняя публикация Händel-Werke-Verzeichnis (HWV) теперь обычно используется для нумерации его работ. Например, «Мессия » Генделя может называться: HG xlv, HHA i/17 или HWV 56. [ 1 ] Некоторые произведения Генделя также пронумерованы на основе первоначальных публикаций, например, в публикации Уолша 1741 года двенадцать больших концертов Генделя обозначены как Opus 6 .
Оперы
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Премьера | Место проведения | Либретто | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
1 | Альмира | 8 января 1705 г. | Опера на Генземаркте в Гамбурге | Фридрих Кристиан Фойсткинг по мотивам Г. Панчиери | Зингшпиль |
2 | Черный | 25 февраля 1705 г. | Опера на Генземаркте, Гамбург | Фридрих Кристиан Фойсткинг | Музыка потеряна |
3 | Флориндо | 1708 | Опера на Генземаркте, Гамбург | Хинрих Хинш | Сохранилась только копия либретто и фрагменты музыки. |
4 | Дафна | 1708 | Опера на Генземаркте, Гамбург | Хинрих Хинш | Музыка потеряна |
5 | Родриго | 1707 | Флоренция | по Ф. Сальвани | |
6 | Агриппина | Конец 1709 г. / начало 1710 г. | Театр Сан-Джованни Гризостомо , Венеция | Винченцо Гримани | |
7а/б | Ринальдо | 24 февраля 1711 г. | Королевский театр , Лондон | Джакомо Росси / Аарон Хилл, по мотивам Торквато Тассо , «Свободный Иерусалим» | |
8а/б/в | Верный пастырь | 22 ноября 1712 г. | Королевский театр, Лондон | Джакомо Росси, по мотивам Гуарини | Версия 1712 года — 8а. Пересмотренные версии 1734 года имеют обозначение 8c. Пролог Терпсикоры , добавленный в финальную версию, — 8b. |
9 | Тезей | 10 января 1713 г. | Королевский театр, Лондон | Никола Франческо Хайм по мотивам Филиппа Кино | 5 действий |
10 | Стул | Июнь 1713 года? | Лондон? | Джакомо Росси по Плутарху | Музыка повторно использована в Амадиги |
11 | Амади ди Гаула | 25 мая 1715 г. | Королевский театр , Лондон | Росси или Гайм (?), по А. Х. де ла Мотту, 1699 г. | |
12а/б | Радамисто | 27 апреля 1720 г. | Королевский театр, Лондон | Гайм (?), по Д. Лалли | |
13 | Муций Сцевола | 15 апреля 1721 г. | Королевский театр, Лондон | Паоло Антонио Ролли, по мотивам Сильвио Стампильи | только Акт 3 Генделя |
14 | Флориданте | 9 декабря 1721 г. | Королевский театр, Лондон | Ролли, после Франческо Сильвани. Последовательность в триумфе. | |
15 | Латунь | 12 января 1723 г. | Королевский театр, Лондон | Гайм, по мотивам С.Б. Паллавичино | |
16 | Флавио | 14 мая 1723 г. | Королевский театр, Лондон | Хэйм, в честь М. Норриса | |
17 | Юлий Цезарь | 20 февраля 1724 г. | Королевский театр, Лондон | Хаим | |
18 | Тамерлан | 31 октября 1724 г. | Королевский театр, Лондон | Гайм по мотивам Агостина Пьовене и Николаса Прадона | |
19 | Роделинда | 13 февраля 1725 г. | Королевский театр, Лондон | Гайм, по Антонио Сальви, по Пьеру Корнелю | |
20 | Сципион | 12 марта 1726 г. | Королевский театр, Лондон | Роль | |
21 | Александр | 5 мая 1726 г. | Королевский театр, Лондон | Мауро | |
22 | Адмето | 31 января 1727 г. | Королевский театр, Лондон | Хаим | |
23 | Ричард Первый | 11 ноября 1727 г. | Королевский театр, Лондон | Ролли, по мотивам Франческо Бриани | |
А 2 | Дженсерико (или Олибрио ) | После Н. В самом себе | Написано в начале 1728 года. Только часть акта I. Музыка в основном используется в Сироэ и Толомео. | ||
24 | Сироэ | 17 февраля 1728 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, после Метастазио | |
25 | Птолемей | 30 апреля 1728 г. | Королевский театр, Лондон | Хайм, адаптировано из Карло Сигизмондо Капече | |
26 | Лотарио | 2 декабря 1729 г. | Королевский театр, Лондон | После Антонио Сальви | |
27 | партенопа | 24 февраля 1730 г. | Королевский театр, Лондон | После Сильвио Стампильи | |
28 | Половина | 2 февраля 1731 г. | Королевский театр, Лондон | После Метастазио | |
А 5 | Тит Император | По Ж. Расину: Беренис | использован только один акт (первые три сцены) с некоторой музыкой В «Эцио» . Написано в конце 1731 года. | ||
29 | Эцио | 15 января 1732 г. | Королевский театр, Лондон | Метастазио | |
30а | Фернандо, король Кастилии | Реконструкция первого проекта HWV 30b Генделя. | |||
30б | Сосарме | 15 февраля 1732 г. | Королевский театр, Лондон | После Сальви | |
31 | Орландо | 27 января 1733 г. | Королевский театр, Лондон | По Капече, по мотивам Людовико Ариосто » «Орландо Форсаж | |
32 | Ариадна на Крите | 26 января 1734 г. | Королевский театр, Лондон | После Пьетро Париати | |
А 11 | Орест | 18 декабря 1734 г. | Театр Ковент-Гарден , Лондон | Адаптировано из Дж.Г. Барлокчи | Пастиччио , сочинённое в 1734 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в 48-м томе HG (стр. 102). |
33 | Ариоданте | 8 января 1735 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ариосто. По Сальви, по «Орландо Фуриозо» | |
34 | Альцина | 16 апреля 1735 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ариосто. По мотивам «Орландо Фуриозо» | |
35 | Аталанта | 12 мая 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Белисарио Валериани | |
36 | Арминий | 12 января 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Сальви | |
37 | Джастин | 16 февраля 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Париати Адаптировано из «Джустино» Николо Берегана. по мотивам «Джустино» | |
38 | Беренис | 18 мая 1737 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | После Сальви | |
39 | Фарамондо | 3 января 1738 г. | Королевский театр, Лондон | Адаптировано из Апостола Зенона . » «Фарамондо | |
А 13 | Александр Северус | 25 февраля 1738 г. | Королевский театр, Лондон | Адаптировано из Зенона | Пастиччио, сочиненное в 1738 году. Музыка полностью Генделя. Увертюра опубликована в 48-м томе HG (стр. 104). |
40 | Serse (Ксеркс ) | 15 апреля 1738 г. | Королевский театр, Лондон | После Стампильи | |
А 14 | Юпитер в Аргосе | 1 мая 1739 г. | Королевский театр, Лондон | Адаптировано из А. М. Луккини | Пастиччио, написанное в апреле 1739 года. Музыка полностью написана Генделем. Полупостановочный. |
41 | Вот и все | 22 ноября 1740 г. | Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон | » Стампильи По мотивам «Именео | |
42 | Дейдамия | 10 января 1741 г. | Театр в Линкольнс-Инн Филдс, Лондон | Роль |
Случайная музыка
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|
43 | Алхимик | 14 января 1710 г. | Королевский театр , Лондон | Инструментальная музыка к возрождению пьесы Бена Джонсона «Алхимик» . Аранжировка анонимного композитора на музыку из оперы Генделя «Родриго» . |
44 | Комус | июнь 1745 г. | Замок Ладлоу , Шропшир | Три песни и трио, написанные в рамках частной аранжировки маски Джона Мильтона Comus . [ 2 ] |
45 | Альцеста | Не выполнено | Маска , написанная по неизданной пьесе Тобиаса Смоллетта . Музыка написана в период с декабря 1749 по январь 1750 года. | |
218 | Любовь - это слабость ума | 17 марта 1740 г. | Театр Друри-Лейн , Лондон | В исполнении миссис Китти Клайв на ее бенефисе « Путь мира» Уильяма Конгрива (акт III). Музыка написана в Лондоне, 1740 г. |
Оратории
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Премьера | Место проведения | Либретто | Текст | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
46а | Триумф времени и разочарования | июнь 1707 г. | Рим | Бенедетто Памфили | ||
46б | Триумф Времени и Истины | 23 марта 1737 г. | Лондон | Бенедетто Памфили | ||
47 | Воскресение | 8 апреля 1708 г. | Рим | Карло Сигизмондо Капече | ||
48 | Страсть Броке | 23 марта или 3 апреля 1719 г. | Гамбургский собор (возможно) | Бартольд Генрих Брокс | ||
50а | Эстер | ?1718 | вероятно, пушки | Джон Арбутнот | ИМЛП . По мотивам Александра Поупа произведения . | Изначально маска. |
50б | Эстер | 1 мая 1732 г. | Королевский театр , Лондон | Джон Арбутнот | ИМЛП . По мотивам произведения Александра Поупа. | Содержит дополнения С. Хамфриса. |
51 | Дебора | 21 февраля 1733 г. | Королевский театр, Лондон | Сэмюэл Хамфрис | Стэнфорд | |
52 | Аталия | 10 июля 1733 г. | Шелдонианский театр , Оксфорд | Сэмюэл Хамфрис | Стэнфорд | |
53 | Саул | 16 января 1739 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
54 | Израиль в Египте | 4 апреля 1739 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс? | Стэнфорд | |
55 | Аллегро, Пенсерозо и Модерато. | 27 февраля 1740 г. | Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд . По мотивам Джона Мильтона произведения . | |
56 | Мессия | 13 апреля 1742 г. | Новый мюзик-холл, Дублин | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
57 | Самсон | 18 февраля 1743 г. | Театр Ковент-Гарден , Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
58 | Семела | 10 февраля 1744 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Уильям Конгрив | Стэнфорд | Опера, каталогизированная как оратория |
59 | Иосиф и его братья | 2 марта 1744 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Джеймс Миллер | Стэнфорд | |
60 | Геркулес | 5 января 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Томас Бротон | Стэнфорд | |
61 | Валтасар | 27 марта 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Чарльз Дженненс | Стэнфорд | |
62 | Случайная оратория | 14 февраля 1746 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюбург Гамильтон | Стэнфорд | |
63 | Иуда Маккавей | 1 апреля 1747 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
64 | Джошуа | 9 марта 1748 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
65 | Александр Балус | 23 марта 1748 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
66 | Сюзанна | 10 февраля 1749 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюберг Хэмилтон? | Стэнфорд | |
67 | Соломон | 17 марта 1749 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Ньюберг Хэмилтон? | Стэнфорд | |
68 | Теодора | 16 марта 1750 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
69 | Выбор Геракла | 1 марта 1751 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд | |
70 | Иеффай | 26 февраля 1752 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл | Стэнфорд | |
71 | Триумф Времени и Истины | 11 марта 1757 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Томас Морелл? | Стэнфорд |
Оды и маски
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Премьера | Место проведения | Текст |
---|---|---|---|---|
49а | Ацис и Галатея (маска) | вероятно 1718 г. | Кэннонс , недалеко от Лондона | |
49б | Ацис и Галатея (Серенада) | 10 июня 1732 г. | Королевский театр , Лондон | Стэнфорд |
72 | Ацис, Галатея и Полифем | 19 июля 1708 г. | Неаполь | |
73 | Парнас в Фесте | 13 марта 1734 г. | Королевский театр, Лондон | |
74 | Ода ко дню рождения королевы Анны | 6 февраля 1713 г. | Королевский дворец в Лондоне | |
75 | Александровский праздник | 19 февраля 1736 г. | Королевский театр, Лондон | Стэнфорд |
76 | Ода ко Дню Святой Цецилии | 22 ноября 1739 г. | Театр в Линкольнс-Инн Филдс , Лондон | Стэнфорд |
Кантаты
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Составленный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
77 | Ах, это слишком верно | Флоренция, гр. 1707 г. | ||||
78 | Ах! жестоко, в моих слезах | Рим, август 1708 г. | 2 сентября 1708 г. | Палаццо Бонелли, Рим | ||
79 | Диана-охотница или На охоте | Рим, май 1707 г. | Май – июнь 1707 г. | Виньянелло | Копия для Франческо Русполи , 1707 г. | |
80 | Потом я попрощался | Рим, 1707–08 гг. | ||||
81 | Альпийская гора | Флоренция, гр. 1707 г. | ||||
82 | Amarilli vezzosa или Daliso и Amarilli или Il duello amoroso | Рим, август 1708 г. | Вероятно, 28 октября 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | ||
83 | Аминта и Филлиде, или Останови темп | Начало 1708 г. | 14 июля 1708 г. | Рим | Копия для Русполи, 1708 г. Раздел «Чи бен ама» напечатан отдельно в HG 52b. | |
84 | Сладкие и счастливые ауры | Рим, май 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
85 | Венера и Адонис, или Вот, где стоит плачущая Венера | Лондон, гр. 1711 г. | Автографа нет, подлинность сомнительна. | |||
86 | Красивая, но застенчивая | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | ||||
87 | Всегда полный славы | Лондон, 1737 г. | 16 марта 1737 г. | Лондон | Вариант вставки в «Cecilia, veglia un ufficio» (89), для исполнения « Пира Александра» (HWV 75), 1737 г., включая музыку для кастрата Доменико Аннибали. | |
88 | Дорогие леса, благодарные ветры | Рим, 1707–08 гг. | ||||
89 | Сесилия, взгляни | Лондон, январь 1736 г. | 19 или 25 (?) февраля 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Играл между двумя частями « Пира Александра» (HWV 75). | |
90 | Кто украл покой из сердца | Флоренция, гр. 1706–07 | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
91а | Хлори, моих глаз | Флоренция, конец 1707 г. | ||||
91б | Хлори, моих глаз | Лондон, после 1710 г. | ||||
92 | Клори, моя прекрасная Клори | Рим, 1707–08 гг. | ||||
93 | Хлори, где ты? | Италия, 1707–08 гг. | ||||
94 | Клори, да, я тебя обожаю | Автографа нет, самый ранний источник c. 1738–40 | ||||
95 | Хлори, очаровательная Хлори | Рим, июль/август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
96 | Хлорис, Тирсис и Филенос или тщетные надежды верного сердца | Рим, июль/сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 14 октября 1707 г. | |||
97 | Жестокий тиран Любовь | Лондон, июнь 1721 г. | Вероятно, 5 июля 1721 г. | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Выступала на благотворительном концерте Маргариты Дурастанти. | |
98 | Иногда небо покрывает | Италия, 1708 г. | ||||
99 | Бред любви сейчас С того рокового дня | Рим, 14 января 1707 года или ранее. | Май 1707 г. | кардинала Памфили Палаццо | ||
100 | Страдает жгучей жаждой | Италия, 1708–09 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. (HWV 101a и 101b: С рокового момента. Подделка, Ф. Манчини). | |||
102а | Из любовной войны | Италия, 1708–09 гг. | Версия для баса. Копия для Русполи, 1709 г. | |||
102б | Из любовной войны | Италия, 1708–09 гг. | Версия для сопрано. Копия для Русполи, 1709 г. | |||
103 | Ой! отпустить жизнь и полет | Лондон, гр. 1722–25 | Текст буклета Паоло Антонио Ролли | |||
104 | Моего прекрасного кумира | Рим, 1707–09 гг. | Переписано для Русполи в 1709 году, но, возможно, написано еще в 1707 году. | |||
105 | Армида брошенная или По следам бегут от нас | Рим, июнь 1707 г. | Вероятно, 26 июня 1707 г. | Палаццо Бонелли, Рим | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |
106 | Скажи мне, мое сердце | Италия, 1707–09 гг. | См. примечание для HWV 132. | |||
107 | Скажите мне, о растения | Рим, июль/август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
108 | Моя сладкая любовь, если я промолчу | Никакого автографа. Ни один источник не приписывался Генделю. | ||||
109а | Даже боль любви сладка | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | Буклет «Текст» Паоло Антонио Ролли | |||
109б | Даже боль любви сладка | Лондон, после 1718 г. | Буклет: «Текст Паоло Антонио Ролли». | |||
110 | Агриппину привели к смерти сейчас, так что это должно быть правдой | Италия, 1707–08 гг. | В начале 1708 г. | Впервые исполнено кастратом-сопрано Паскуалино Тьеполи. | Либретто: Аноним | |
111а | И ты уйдешь, моя жизнь? | Италия, 1707–09 гг. | ||||
111б | И ты уйдешь, моя жизнь? | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
112 | Сыновья печального сердца | Вероятно, Италия, 1707–09 гг. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
113 | Сын больших надежд | Флоренция, 1706–07 гг. | ||||
114 | Филли, обожаемая и дорогая | Рим, 1707–08 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
115 | Среди мыслей, которые думали | Италия, 1707–08 гг. | ||||
116 | Среди многих печалей | Флоренция, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
117 | Гендель, неужели моя муза | Июль/август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708, 1709 гг. | Буклет кардинала Бенедетто Памфили | ||
118 | Я тоже убежал от Любви | Лондон, гр. 1722–23 | Напечатано без финальной арии в HG. | Либретто Паоло Антонио Ролли | ||
119 | Эхо, празднуйте, вечные боги, теперь я томлюсь среди радостей | Лондон, гр. 1710–12 | Частично потерян. Фрагменты напечатаны в HG в неправильном порядке. | |||
120а | Ирина, мой кумир | Италия, 1707–09 гг. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
120б | Ирина, мой кумир | Англия, после 1710 г. | Никаких автографов или копий итальянского периода. | |||
121а | Одиночество или благодатный воздух, свежий ручей | Лондон, гр. 1722–23 | фрагмент | |||
121б | Одиночество или благодатный воздух, свежий ручей | Лондон, до 1718 г. | ||||
122 | Аполлон и Дафна или Земля освобождена | Ганновер, 1710 г. | Вероятно, начало Венеции, 1709 г. | |||
123 | Лестный рот отвисает | Вероятно, написано в Ганновере, 1710 г. | ?фрагмент | |||
124 | Посмотри вниз, гармоничный святой | в. 1736 г. | февраль 1736 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | Речитатив и ария; вероятно, выброшенный фрагмент «Пира Александра» (HWV 75), 1736 г. Он появился в кантате HWV 89. | Либретто Ньюбурга Гамильтона из «Оды Сесилиану» 1720 года. |
125а | «Далеко от меня», — подумал тиран. | Италия, июль – сентябрь 1708 г. [ 3 ] | 1-я версия; никаких автографов или копий итальянского периода; одна версия скопирована для Франческо Русполи , 1708 год. | |||
125б | «Далеко от меня», — подумал тиран. | Лондон, после 1710 г. | Вторая версия; никаких автографов. | |||
126а | Далеко от вас, полюсов | Рим, июль/август 1708 г. | ||||
126б | Далеко от вас, полюсов | Рим, 1708 г. | ||||
126 с | Далеко от вас, полюсов | Вероятно, Лондон после 1710 года. | ||||
127а | Вдали от моего прекрасного бога | Рим, 3 марта 1708 г. | ||||
127б | Вдали от моего прекрасного бога | ?Лондон, после 1710 г. | ||||
127с | Вдали от моего прекрасного бога | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
128 | Филено ушел далеко | Рим, август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
129 | То, что вы знаете, отсутствует | Рим, июль/август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
130 | Пока все в ярости | Рим, август 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
131 | Ложные надежды | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
132а | Мое сердце бьется | ?Лондон, после 1710 г. | Заимствования: Версия «Dimmi, o mio cor» (HWV 106) с новым открытием. | |||
132б | Мое сердце бьется | ?Лондон, после 1718 г. | ||||
132с | Мое сердце бьется | ?Лондон, после 1710 г. | ||||
132д | Мое сердце бьется | ?Лондон, гр. 1711–12 | ||||
133 | Ни твои огни, о прекрасная Хлорис. | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
134 | Ночные мысли Филли, или В сладости забвения | Рим, 1707–08. Завершено 1709 г. | ||||
135а | В сладкое время | Вероятно, Неаполь, июнь/июль 1708 г. | ||||
135б | В сладкое время | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и копий раннего итальянского периода. | |||
136а | В африканских джунглях | Неаполь, июнь/июль 1708 г. | ||||
136б | В африканских джунглях | Лондон, после 1710 г. | ||||
137 | В сезон фиалок и роз | Рим, апрель/май 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. Вероятно, написана для сопрано Маргариты Дурастанти. | |||
138 | Ницца, что ты делаешь? Что вы думаете? | ?Ганновер, 1710 г. | ||||
139а | Нимфы и пастухи | Рим, 1707–09 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
139б | Нимфы и пастухи | Вероятно, Лондон, после 1710 г. | ||||
139с | Нимфы и пастухи | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
140 | Это никогда не будет изменено | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
141 | Не вздыхай, не плачь | Флоренция, осень 1707 г. | ||||
142 | Спокойная и тихая ночь | Рим, 1707–08 гг. | Либретто анонимное | |||
143 | Олинтский пастух, река Тебро, Глория или О, как ясно и красиво | Рим, август/сентябрь 1708 г. | 9 сентября 1708 г. | Палаццо Бонелли маркиза Русполи | «Скопировано для Русполи, 1708 год. Впервые исполнено сопрано Анной Марией ди Пьедз. | |
144 | О сияющие, о безмятежные глаза | Рим, 1707 г. | ||||
145 | Лукреция (Ты называешь ее вечной) | август 1708 г. | Копия для Русполи, 1709 г. Вероятно, написана для сопрано Маргариты Дурастанти. | Буклет кардинала Бенедетто Памфили | ||
146 | Глаза мои, что ты сделал? | Рим, 1707–08 гг. | Копия для Русполи, 1709 г. | |||
147 | Он ушел, мой кумир | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов и ранних итальянских копий. | |||
148 | Потому что я клянусь в любви | Рим, начало 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
149 | Что я чувствую, неизвестно | Только источник c. 1738–40 | ||||
150 | Эро и Леандро, теперь я снова вижу вас, о Боже | Рим, 1707 г. | Заимствовано из истории Героя и Леандра. | Буклет «Кардинал Пьетро Оттобони». | ||
151 | Если жестоко, то да, но расплывчато, Дори. | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов или копий раннего итальянского периода. | |||
152 | Как странный ученик | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
153 | Когда ты надеялся, о сердце? | Вероятно, Неаполь, июнь/июль 1708 г. | Копия для Русполи, 1708 г. | |||
154 | Тот цветок, который смеется на рассвете | Лондон, гр. 1738–40 | Опубликовано в Генделе (изд. Берроуза) «Песни и кантаты для сопрано». | |||
155 | Не думая об этом | Рим, сентябрь 1707 г. | Написано в Италии. Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
156 | Ты будешь счастлив однажды | Флоренция, 1706–07 гг. | ||||
157 | я был бы слишком рад | Рим, сентябрь 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1708 гг. (неполная) | Либретто Б. Памфили. | ||
158а | Это ставка, и ты делаешь это | Рим, 1708 г. | Копия для Русполи, 1708, 1709 гг. | |||
158б | Это ставка, и ты делаешь это | Вероятно, Лондон, после 1710 г. | ||||
158с | Это ставка, и ты делаешь это | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
159 | Будь роковой судьбой | Рим, начало 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
160а | Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна | Рим, начало 1707 г. | Копия для Русполи, 1707, 1709 гг. | |||
160б | Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
160с | Белая роза сейчас Ты прекрасна, но очаровательна | Лондон, гр. 1738–41 | ||||
161а | Я чувствую, что это ограничено | Рим, 1708–09 гг. | ||||
161б | Я чувствую, что это ограничено | |||||
161с | Я чувствую, что это ограничено | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
162 | Вы ржавые розы | Лондон, гр. 1711–12. | В составе вариант | |||
163 | Дорогое одиночество, любимая свобода | Лондон, после 1710 г. | Никаких автографов или копий раннего итальянского периода. | |||
164а | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, гр. 1725–28 | ||||
164б | Иль Джельсомино или Сын Джельсомино | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | ||||
165 | Он все еще распространяется, несмотря на меня. | Италия, 1707–08 гг. | ||||
166 | Пусть рассвет сияет на востоке | Лондон, гр. 1711–12 | Сохраняется лишь в фрагментарном виде. | |||
167а | Устал больше страдать | Италия, 1707–08 гг. | ||||
167б | Устал больше страдать | Рим, июль/август 1708 г. | ||||
168 | Уход ГБ или Стеллы, коварные звезды | Рим, 1707 г. | ||||
169 | Сердце возвращается к любимой | Вероятно, Рим, 1707–08 гг. | ||||
170 | В огне (Совет) | Рим, 1707 г. | Буклет кардинала Бенедетто Памфили | |||
171 | Вы верны? Вы постоянны? | Флоренция/Рим, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1707, 1708 гг. | |||
172 | Послушай мой совет | Флоренция, 1706–07 гг. | Копия для Русполи, 1707 г. | |||
173 | Влюбленная душа | Рим, май 1707 г. | июнь 1707 г. | Наверное Виньянелло | Копия для Русполи, 1707 г. | |
174 | Вздох тем, кто умирает | Флоренция, осень 1707 г. | ||||
175 | Видя любовь | Рим, 1707–08 гг. | ||||
176 | Люблю птицелова сейчас. Любовь чувствовала себя так. | Рим, 1707–08 гг. | ||||
177 | Дзеффиретто, прекрати полет. | Италия, 1707–09 гг. | ?Скопировано для Русполи, 1709 г. |
Итальянские дуэты
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Составленный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|
178 | Я намерен посмотреть на тебя | ?Ганновер, гр. 1711 г. | Первое движение вновь появилось 2 года спустя в Утрехтском праздновании (HWV 279) как «Будьте уверены, что Господь есть Бог». Медленная средняя часть легла в основу финального припева «Альцины» (HWV 34) 1735 года. | |
179 | Увы, в человеческой судьбе | Лондон, 31 августа 1745 г. | ||
180 | Любовь, дай мне порге | Италия, гр. 1707–09 | ||
181 | Воистину блажен тот, кто может | Лондон, 31 октября 1742 г. | Итальянская версия Горация "Beatus ille" | |
182а | Дорогой автор моего горя | Вероятно, Италия, ок. 1707–09 | ||
182б | Дорогой автор моего горя | Лондон, гр. 1742 г. | ||
183 | Дорогой автор моего горя | Ганновер, гр. 1710–12 | Ложь, Райнхард Кейзер. | |
184 | О чём ты думаешь, сумасшедшие мысли | Италия, гр. 1707–09 | ||
185 | Сохрани, двойное | ?Ганновер, гр. 1711 г. | 2-ю часть, «Nodi voi», можно найти позже в сонатах Opus 1, а также в концертах гросси, а также в различных операх и ораториях. | |
186 | Легкая и подвижная ветвь | Лондон, гр. 1745 г. | Вступительная тема также появляется в «Валтасаре» (HWV 61), а также в Concerto a Due Cori № 1 (HWV 332). | |
187 | В царстве Тартар | Состав: Италия, ок. 1707 г. | ||
188 | Он томится, стонет и вздыхает | Лондон, гр. 1722 г. | Тема 2-й части позже появилась как «Ты помешал ему» в гимне коронации: «Король возрадуется» (HWV 260). | Либретто Г.Д. де Тотиса (из оперы «Падение царства амазонок»; 1690) |
189 | Нет, я не хочу тебе доверять | Лондон, 3 июля 1741 г. | Тематические идеи из двух движений, использованные в «Мессии» (HWV 56). | |
190 | Нет, я не хочу тебе доверять | Лондон, 2 ноября 1742 г. | ||
191 | Когда море спокойно смеётся | Италия или Ганновер, гр. 1707–11 | ||
192 | Тот цветок, который смеется на рассвете | Лондон, 1 июля 1741 г. | В 3-й части используется тема из «Quel fior che all'alba ride» (HWV 154). Тематические идеи из двух движений, использованные в «Мессии» (HWV 56). | |
193 | Если ты не оставишь любовь | Лондон, гр. 1722 (?1711) | Тематическая идея из 1-й части использована в «Мессии» (HWV 56) в дуэте «О смерть, где твое жало». Отрывки заключительной части используются в «Эстер» (HWV 50a), 1718 год, и есть намек на знаменитую «Арию» из «Музыки воды». | |
194 | Они счастливы, удачливы | ?Ганновер, гр. 1710–11 | Последняя часть позже была использована в увертюре к «Иуде Маккавею» (HWV 63). | |
195 | надеюсь напрасно | Лондон, гр. 1730–40 | Единственный механизм, известный только по копиям. Подлинность сомнительна. | |
196 | Молчи, увы, молчи | Италия, гр. 1707–09 | Либретто Франческо де Лемена (1692), которое появляется под названием «Amor dorme» в его «Разнообразной поэзии». | |
197 | Ты бросаешь столько стрел мне в грудь | ?Ганновер, гр. 1711 г. | Фугальное движение позже использовалось в «Соломоне» (HWV 67) для «Возьми его всего». | |
198 | Слишком грубый, слишком гордый | ?Ганновер, гр. 1711 г. | Автограф утерян. | |
199 | Иди, коварная надежда | ?Ганновер, гр. 1711 г. | Автограф утерян. |
Итальянские трио
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Составленный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|
200 | Тот цветок, который смеется на рассвете | ?Италия, гр. 1707–09 | Две версии, немного разные тексты. | |
201а | Если ты не оставишь любовь | Неаполь, 12 июля 1708 г. | ||
201б | Если ты не оставишь любовь | 1708 | Первая часть в автографе Неаполя длиннее, чем в большинстве копий. |
Гимны
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Голос | Составленный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|
202 | Будущие времена будут напрасной печалью | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
203 | Трепетный блеск играющих волн | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
204 | Сладкие цветочно-амбровые хлопья | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
205 | Сладкая тишина, нежный источник спокойного умиротворения. | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
206 | Пой, душа, славя Бога | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
207 | Моя душа слышит, видя | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
208 | Ты из темных гробниц | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
209 | В приятных кустах | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
210 | Пылающая роза, украшение земли | Сопрано | Лондон, гр. 1724–26 | Б. Х. Брокса из книги «Земное наслаждение в Боге». | |
284 | Грешники повинуются евангельскому слову (Приглашение) | Сопрано | в. 1747 г. | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльз Уэсли. |
285 | О божественная Любовь, как ты сладка (Желаешь Любви) | Сопрано | в. 1747 г. | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльз Уэсли. |
286 | Радуйся, Господь Царь (О Воскресении) | Сопрано | в. 1747 г. | Вероятно, по просьбе Присциллы Рич. | Чарльз Уэсли. |
Итальянские арии
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Голос | Составленный | Текст |
---|---|---|---|---|
211 | Сладкие ауры, ах, истекают | Высокий | Лондон, гр. 1722–26 | |
212 | С моей двойной славой | Сопрано | Лондон, гр. 1722–26 | |
213 | С такими прекрасными слезами | Высокий | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | |
214 | Из нестабильной волны | Высокий | Лондон, гр. 1749 г. | |
215 | С ценностью вашего бренда | Сопрано | Лондон, гр. 1711–13 | |
216 | Вы узнаете о моем ядре | Сопрано | Лондон, гр. 1749 г. | |
217 | Ненависть, да, но потом он нашел ее снова | Высокий | Лондон, гр. 1722–26 | |
219 | Я не знаю, поправишься ли ты когда-нибудь | Сопрано | Лондон, гр. 1710–1818 гг. | |
220 | Чтобы успокоить мои мучения | Сопрано | Лондон, гр. 1749 г. | |
221 | Как я завидую твоей удаче | Сопрано | Лондон, гр. 1749 г. | |
222 | Насколько горше была жестокая судьба | Сопрано | Лондон, гр. 1721–23 | |
223 | Если однажды мой жестокий удовлетворит меня | Сопрано | Лондон, гр. 1738–41 | |
224 | Да, жестокий, он вернётся | Сопрано | Лондон, гр. 1738–41 | |
225 | Надеюсь, кто знает, почему судьба | Высокий | Лондон, гр. 1717–1818 гг. | |
227 | Я ищу цветы | Сопрано | Лондон, гр. 1726 г. |
Английские песни
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Голос | Составленный | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|
226 | Охотничья песня или Утро очаровательное | Тенор | 1743 | Голос в скрипичном ключе. Сохранившийся автограф, подаренный Легу в 1751 году. | Чарльз Лег. Написано в Лондоне |
228-1 | Несчастные любовники: Когда летели смертельные стрелы Селии | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-2 | Очаровательная Клорис: Не спрашивай причину / Бедный пастырь: Солнце зашло за холмы. | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-3 | Как в солнечный летний день | Сопрано | в. 1729 г. | ||
228-4 | Речь Вакха, восхваляющая вино: Однажды Вакх весело шагал | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-5 | Польский менуэт или Восторг мисс Китти Гревиль: очаровательна твоя форма и воздух | Сопрано | в. 1720 г. | ||
228-6 | Жалоба моряка: Приходите послушать мою песенку / Призрак чулочно-носочных изделий: Как будто возле Портобелло лежит. | Сопрано | в. 1735 г. | ||
228-7 | Мое сердце надеется на удовольствие / О, моя дорогая, мое прекрасное создание | Сопрано | в. 1719 г. | ||
228-8 | Жалоба покинутой горничной: Вероломная неблагодарность / Пренебрегаемый Суэйн: Хлоя оказывается ложью | Сопрано | в. 1720 г. | ||
228-9 | Из разжигания восстания или Песнь о победе, одержанной над повстанцами Его Королевским Высочеством герцогом Камберлендским. | Тенор | 1746 | Первое исполнение: в исполнении Томаса Лоу в саду Воксхолл, 15 мая 1746 года. Написано в честь поражения герцога Камберлендского над якобитскими силами при Каллодене 16 апреля 1746 года. | |
228-10 | Покинутая нимфа: Ангелы-хранители теперь защищают меня | Сопрано | в. 1735 г. | ||
228-11 | Мне нравится веселая молодежь, которая свободна | Сопрано | 1737 | Первое представление: 28 февраля 1737 года: Лондон, Театр Друри-Лейн. Опубликовано: 1741 г. В исполнении Кэтрин («Китти») Клайв в комедии Джеймса Миллера «Всеобщие страсти» (акт II). | |
228-12 | Филлис: Моя красавица, вы, Суэйны, заблудилась. | Сопрано | в. 1725 г. | ||
228-13 | Нет, Хлоя, мне лучше | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-14 | Жалоба Стрефона на любовь: О жестокая тиранская любовь | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-15 | Совет сатира биржевому спекулянту : На берегу низкого отлива моря / Вы, Суэйны, ухаживающие за горничной / Молли Могг: Говорит мой дядя, прошу вас узнать | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-16 | Филлис, будь добра и послушай | Сопрано | в. 1730 г. | ||
228-17 | Филлис посоветовал: Филлис прекрасный | Сопрано | в. 1739 г. | ||
228-18 | Встаньте, мои храбрые мальчики или Песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити. | Тенор | 1745 | Первое исполнение: в исполнении Томаса Лоу в опере Джона Ванбру «Рецидив или добродетель в опасности» в театре Друри-Лейн, Лондон: 14 ноября 1745 года. Опубликовано: 1745 год. Опубликовано как «Песня, созданная для джентльменов-добровольцев лондонского Сити». (1745) | |
228-19 | Верная дева / Меланхоличная нимфа: «Это было тогда, когда море ревело» | Сопрано | 1715 | Первое представление: 23 февраля 1715 года: Лондон, Театр Друри-Лейн. Случайная музыка; поется в «Опере нищего» Гэя - песня Люси XXVIII «Как жестоки предатели», вероятно, спета в «Комическом трагическом пасторальном фарсе» Джона Гэя или «Как вы это называете » (акт II) | |
228-20 | Восторг / Несравненная Кларинда: Когда я рассматриваю прелести Кларинды / Венера уходит. | Сопрано | в. 1725 г. | ||
228-21 | Смерть оленя: Когда Феб украшает вершины холмов | Сопрано | в. 1740 г. | ||
228-22 | Кому завоевать расположение женщины | Сопрано | в. 1746 г. | ||
228-23 | Ответ на жалобу Коллина: вы знаете, кому жалуется Коллин | Сопрано | в. 1716 г. | ||
228-24 | Да, я влюблен | Сопрано | в. 1740 г. |
Немецкие церковные кантаты
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Составленный | примечания |
---|---|---|---|
229-1 | Вся голова болит по 8 раз | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-2 | Это Ветхий Завет, люди 12 лет | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-3 | Правда, он перенес нашу болезнь в 15 лет. | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-4 | Счет за четверг от вашей семьи в 13 лет. | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-5 | Виктория. Смерть поглощена 14 | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-6 | Что мы будем есть 12.10. | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
229-7 | Кто тот, кто родом из Эдома 12? | Холл, гр. 1700–03 | музыка потеряна |
Итальянские священные кантаты
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Голос | Составленный | Примечания |
---|---|---|---|---|
230 | Ах! которые сейчас слишком неравны, о небеса! Мария королева | Сопрано | ?Рим 1707–08 гг. | Речитатив и ария. |
233 | Женщина, которая на небесах | Сопрано | Первое исполнение: №2 февраля 1708 г., Рим, в «годовщину избавления Рима от землетрясения в праздник Очищения Богородицы». | |
234 | Слёзы Марии теперь, когда настал роковой час | Сопрано | Ложное. Неправильно приписывается Генделю; сочинил Джованни Баттиста Феррандини (1710–91). |
Латинская церковная музыка
[ редактировать ]ХВВ | Тип | Заголовок | Голос | Ключ | Составленный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
231 | Мужество | Рай, пока дует ветерок | Сопрано | Ре мажор/соль мажор | ?Рим, 1707 г. | 13 июня 1707 г. | Виньянелло | Мотет к празднику святого Антония Падуанского | |
232 | Настройка псалма | Господь сказал | Сопрано, Альт, Тенор, Басовый хор | соль минор | Рим, апрель 1707 г. | Диксит Доминус представляет собой самый ранний датированный автограф Генделя и самый ранний сохранившийся автограф из его крупномасштабных композиций. | Псалом 110 (Вульгата 109) | ||
235 | Антифон | Это королева девственниц | Сопрано | соль мажор | ?Рим, 1707 г. | ?15/16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в честь праздника «Мадонны дель Кармине». | |
236 | Настройка псалма | Славьте Господа детей | Сопрано | Фа мажор | ?Гамбург, гр. 1706 г. | Laudate pueri dominum фа мажор - самый ранний сохранившийся автограф Генделя. Возможно, было написано в Галле в 1701–1702 годах. | Псалом 113 (Вульгата 112) | ||
237 | Настройка псалма | Славьте Господа детей | Сопрано, Хор | ре мажор | Рим, 8 июля 1707 г. | » А. Лотти Вступительная тема первоначально встречается в « Missa Sapientiae . | Псалом 113 (Вульгата 112) | ||
238 | Настройка псалма | Кроме Господа | Альт, Тенор, Бас, Хор | соль мажор | Рим, 13 июля 1707 г. | ?16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для грандиозной вечерни, состоявшейся в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в Риме, в праздник «Богоматери на горе Кармель». Фугальная тема впервые встречается в Антонио Лотти » «Missa Sapientiae . | Псалом 127 (Вульгата 126) |
239 | Мужество | О, какой звук с небес | Сопрано | соль мажор | ?Рим, май – июнь 1707 г. | 12 июня 1707 г. | Виньянелло | На Пятидесятницу | |
240 | Мужество | Пусть земля бушует среди невзгод | Сопрано | ре мажор | ?Рим, 1707 г. | ?16 июля 1707 г. | Рим | Мужество на праздник Мадонны дель Кармине | |
241 | Антифон | Приветствую Регину | Сопрано | соль минор | ?Рим, 1707 г. | ?19 июня 1707 г. | Виньянелло | Вероятно, впервые исполнено в Троицкое воскресенье в Франческо Русполи частной часовне . | |
242 | Мужество | Силете двадцать | Сопрано | Си-бемоль мажор | Лондон, гр. 1723–25 | ||||
243 | Антифон | Блаженна ты, дева | Высокий | соль минор | Рим, 1707 г. | ?15/16 июля 1707 г. | Рим | Вероятно, написано для служб, проводимых в церкви Санта-Мария-ди-Монте-Санто в честь праздника «Богоматери на горе Кармель». | |
244 | Кантата | Господи помилуй | Хор | Неправильно приписывается Генделю; А. Лотти («Missa Sapientiae»), но скопировано Генделем ок. 1749. | |||||
245 | Кантата | Слава Богу в вышних | Хор | Неправильно приписывается Генделю; А. Лотти («Missa Sapientiae»), но скопировано Генделем ок. 1749. | |||||
269 | Аминь... аллилуйя | Сопрано, Бас | Ре минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
270 | Аминь | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
271 | Аминь... аллилуйя | Сопрано, Бас | соль минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
272 | Аллилуйя...аминь | Сопрано, Бас | Ре минор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
273 | Аллилуйя...аминь | Сопрано, Бас | соль мажор | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
274 | Аллилуйя...аминь | Сопрано, Бас | Несовершеннолетний | 1735-46 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
276 | Аминь... аллилуйя | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1744-47 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. | ||||
277 | Аллилуйя...аминь | Сопрано, Бас | Фа мажор | 1744-47 | Вероятно, предназначено для изучения вокала. |
Гимны
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Составленный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|
246 | О, радуйтесь в Господе | Пушки , 1717–1818 гг. | Св. Лаврентия, Уитчерч , Лондон | Гимн Чандоса № 1 или Jubilate («Пушки») ре мажор. Также считается песнью . Вступительная тема первоначально встречалась в «Laudate Pueri» (HWV 236), которая сама позаимствовала тему из « Missa Sapientia » А. Лотти . | Псалом 100 ( Людование ). | |
247 | Я доверяю Господу | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 2. Транскрипция для оркестра Эдварда Элгара в 1923 году как увертюра ре минор и Стоковского в 1924 году. | Псалмы 9, 11, 12 и 13 из Тейта и Брейди « Новой версии Псалмов Давида» . | |
248 | Помилуй меня | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 3. | Псалом 51 ( Милосердный ). | |
249а | О, приди, воспоём Господу | 1714 | ?26 сентября 1714 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон. | Псалом 96 | |
249б | О, приди, воспоём Господу | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 4. Частично основан на «Пойте Господу песнь новую» (HWV 249a). Увертюра позже была повторно использована в Концерте № 2 Генделя для гобоя . | Версия «Молитвенника» Псалмов 93 и 96. | |
250а | я возвеличу тебя | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 5. Позже добавлены две части. Увертюра позже была повторно использована в Концерте № 2 Генделя для гобоя . | Псалмы 144 и 145 | |
250б | я возвеличу тебя | 1724 | ?5 января 1724 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Псалмы 89, 96, 145. | |
251а | Как задыхается сердце | в. Декабрь 1712 г. - май 1713 г. | 1713 | Королевская часовня | Только для органа и бассо континуо. | Псалом 42 |
251б | Как задыхается сердце | Пушки, 1717–1718 гг. | 1718 | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 6 (хотя считается, что это один из первых составленных гимнов Чандоса). Оркестровая версия HWV 251a. | Псалом 42 |
251с | Как задыхается сердце | в. 1722 г. | ?7 октября 1722 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Оркестровая версия HWV 251d. | Псалом 42 |
251д | Как задыхается сердце | в. 1722 г. | Только для органа и бассо континуо. Нет никаких доказательств того, что работа была выполнена при жизни Генделя. | Псалом 42 | ||
251е | Как задыхается сердце | 1738 | 28 марта 1738 г. [ 5 ] | Королевский театр , Хеймаркет | Написано для благотворительного вечера | Псалом 42 |
252 | Моя песня будет всегда | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 7. Частично заимствован из «Te Deum in D» (HWV 280). Трио «Ты правишь бушующим морем» выступало в Кэннонс, но, вероятно, было подделкой; возможно, вместо этого его написали Иоганн Кристоф Пепуш или Никола Франческо Хайм . | Псалом 89 | |
253 | О, приди, воспоём Господу | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 8. | «Молитвослов» псалмы 95 (венит), 96, 97, 99, 103 | |
254 | О, хвалите Господа единодушно | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 9. | Псалмы 117, 135, 148 в метрических версиях «Новой версии псалмов» Наума Тейта и Николаса Брэди (1696 г.). | |
255 | Господь - мой свет | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 10. | Псалмы 18, 20, 27–30, 34, 45. | |
256а | Пусть Бог восстанет | Пушки, 1717–1718 гг. | Святого Лаврентия, Уитчерч, Лондон | Гимн Чандоса № 11. Первая часть «симфонии» добавлена позже. | Псалмы 68 и 76 | |
256б | Пусть Бог восстанет | 1726 | ?16 января 1726 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Псалом 58 | |
257 | Славьте Господа, ангелы Его | Ложное. Ошибочно приписывается Генделю в издании Арнольда и в HG 36. Автор Морис Грин, до 1728 года. | ||||
258 | Садок Священник | ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Коронационный гимн № 1. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется при Помазании. | Английская версия антифона «Помазали Соломона Садока священником» по 3 Царств 1, 39–48. |
259 | Да укрепится рука твоя | ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Коронационный гимн № 2. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Поется при признании (представление короля народу). | Псалом 89:13–14. |
260 | Король возрадуется | ?9 сентября 1727 г. - октябрь 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Коронационный гимн № 3. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Надо было петь на Признании, а вместо этого исполнили на Венценосии. | Псалом 21: 1,2,3,5 |
261 | Мое сердце читает | ?9 сентября 1727 г. - 11 октября 1727 г. | 11 октября 1727 г. | Вестминстерское аббатство | Коронационный гимн № 4. По случаю коронации короля Георга II и королевы Каролины. Исполняется во время коронации королевы. | После Псалма 45:1, 10, 12 и Исаии 49:23. |
262 | Это день, который создал Господь (Гимн на свадьбе принцессы Анны) |
1734 | 14 марта 1734 г. | Французская часовня, дворец Сент-Джеймс | Исполняется во время свадьбы Уильяма, принца Оранского, и Анны, королевской принцессы. | Псалмы 45, 118, Притчи, Экклезиастик |
263 | Пойте Богу (Гимн на свадьбе принца Фредерика) |
1736 | 27 апреля 1736 г. | Немецкая часовня, Дворец Сент-Джеймс, Лондон | На свадьбу Фредерика, принца Уэльского, и принцессы Августы Саксен-Кобургской. Переделано к свадьбе княжны Марьи. | Псалмы 68, 106, 128. |
264 | Похоронный гимн королевы Каролины | 5(?) - 12 декабря 1737 г. | 17 декабря 1737 г. | Часовня короля Генриха VII, Вестминстерское аббатство | Вероятно, впервые исполнено полностью хорово, без сольных частей. Симфония не исполнялась на похоронах и, вероятно, была добавлена позже. | Из Плача Самуила, Иова, Экклезиастика, Филиппийцам, Премудрости и Псалмов 103, 112. |
265 | Гимн Деттингена («Король возрадуется») | 30 июля - 3 августа 1743 г. | 27 ноября 1743 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Кроме того, в честь победы объединенных австрийских и британских армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. Совершенно другое оформление текста, чем «Король возрадуется» из коронационных гимнов 1727 года. | Псалмы 20, 21 |
266 | Как прекрасны их ноги (Гимн Мира) | 1749 | 25 апреля 1749 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | В честь мира в Экс-ла-Шапель (Аахен). Исполняется с "Королевой Каролиной" Te Deum (HWV 280). | Исаия, Псалмы 29, 96, Откровение |
267 | (?) Первый вариант «Гимна мира» (см. HWV 266). | Вероятно, начало 1749 г. | Композиция из 209 тактов, из которых последние 19 тактов являются неполными. | |||
268 | Гимн больницы для подкидышей | 1749 | 27 мая 1749 г. | Часовня больницы для подкидышей , Лондон | Первое исполнение, вероятно, в полностью хоровой версии. Сольные движения, вероятно, были добавлены c. 1751. | Псалмы 8, 41, 72, 112, Даниил, Откровение. |
Песни
[ редактировать ]ХВВ | Заголовок | Ключ | Составленный | Премьера | Место проведения | Примечания | Текст |
---|---|---|---|---|---|---|---|
278 | Утрехт Те Деум | ре мажор | 14 января 1713 г. | 7 июля 1713 г. | Собор Святого Павла , Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн) | |
279 | Утрехт Джубилейт | ре мажор | «Январь – февраль 1713 г.». | 7 июля 1713 г. | Собор Святого Павла , Лондон | «Радуйтесь о Господе» (Псалом 100) | |
280 | Те Деум («Королева Каролина») | ре мажор | 1714 | ?26 сентября 1714 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн) | |
281 | Te Deum («Чандос» или «Пушки») | Си-бемоль мажор | в. 1717–1818 гг. | в. 1717–1818 гг. | Св. Лаврентия, Уитчерч , Лондон | Написано Генделем во время его пребывания у герцога Чандоса в Кэннонсе. | «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн) |
282 | Будьте здоровы | майор | 1726 | ?16 января 1726 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн) | |
283 | Те Деум («Деттинген») | ре мажор | 17 июля – ок. 29 июля 1743 г. | 27 ноября 1743 г. | Королевская часовня, дворец Сент-Джеймс, Лондон | Исполняется во время службы в присутствии короля Георга II в честь его благополучного возвращения в Англию. Кроме того, чтобы отпраздновать победу объединенных австрийских и британских армий над французами в Деттингене в Нижней Франконии 27 июня 1743 года. | «Славим Тебя, Боже» (Амвросианский гимн) |
Концерты
[ редактировать ]ХВВ | Инструмент | Ключ | Составленный | Премьера | Место проведения | Опубликовано | Опус | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
287 | Гобой | соль минор | ?Гамбург ?c.1704–05 |
1863 | «Концерт для гобоя № 3» | |||
288 | Скрипка | Си-бемоль мажор | Италия, гр. 1707 г. | «Соната А 5». Возможно для
Корелли в Риме | ||||
289 | Орган | соль минор | 1735–36 | 19 февраля 1736 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 1 | Впервые выступил с "Александровым пиром" (HWV 75). |
290 | Орган | Си-бемоль мажор | 1735 | 5 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 2 | Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b). |
291 | Орган | соль минор | 1735 | 5 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 3 | Варианты версий последней части. Впервые исполнена с ораторией «Эстер» (HWV 50b). |
292 | Орган | Фа мажор | 25 марта 1735 г. | 1 апреля 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 4 | Первоначально завершался припевом «Аллилуйя» (HG 20, стр. 161), коротким инструментальным финалом, вероятно, написанным Генделем для публикации Уолша. Впервые выступил с "Аталией" (HWV 52). |
293 | Орган | Фа мажор | ?26 марта 1735 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 5 | Исполняется с возрождением "Деборы" (HWV 51). | |
294 | Арфа, позже орган | Си-бемоль мажор | в. 1730 г. для Арфы; 1732 для органа | неизвестный; впервые исполнен с хоровым произведением (HWV 75) в 1736 году. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1738 | Работа 4 №. 6 | Составлен как концерт для арфы, позже переложенный для органа; послужил прототипом серии органных концертов. |
295 | Орган | Фа мажор | 2 апреля 1739 г. | 4 апреля 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 | «2-й сет» №1 | Называется Органным концертом «№ 13». Птичьи мотивы 2-й части дали концерту прозвище «Кукушка и соловей». |
296а | Орган | майор | 1739 | 20 марта 1739 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1740 | «2-й сет» №2 | Называется органным концертом «№ 14». |
296б | Орган | майор | в. 1743–46 | Пастиччо. Аранжировка Генделя | ||||
297 | Орган | Ре минор | 1740 | «2-й сет» №3 | Называется органным концертом «№ 15». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.10 (HWV 328). | |||
298 | Орган | соль мажор | 1740 | «2-й сет» №4 | Называется органным концертом «№ 16». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.1 (HWV 319). | |||
299 | Орган | ре мажор | 1740 | «2-й сет» №5 | Называется органным концертом «№ 17». Аранжировка из Concerto Grosso Op.6 No.5 (HWV 323). | |||
300 | Орган | соль минор | 1740 | «2-й сет» №6 | Называется органным концертом «№ 18». Аранжировка из Концерто-гроссо соль минор, Op.6 No.6 (HWV 324). | |||
301 | Гобой | Си-бемоль мажор | 1740 | «Концерт для гобоя № 1» | ||||
302а | Гобой | Си-бемоль мажор | 1740 | «Концерт для гобоя № 2» | ||||
303 | Орган | Ре минор | в. 1738 г. | Адажио для двух органов. Концовка адаптирована Генделем, чтобы перейти к другому движению. Позже опубликовано как первая часть Органного концерта ре минор, соч. 7 № 4 (HWV 309). | ||||
304 | Орган | Ре минор | в. 1746 г. | ?14 февраля 1746 г. | 1797 | Иногда его называют органным концертом «№ 15». Впервые выступил на премьере «Случайной оратории» (HWV 62). | ||
305 | Орган | Фа мажор | в. 1747–48 | Иногда его называют органным концертом «№ 16». Обработка Генделя из Концерта фа мажор (HWV 334) (3 части) и Марша фа мажор. | ||||
306 | Орган | Си-бемоль мажор | 17 февраля 1740 г. | 27 февраля 1740 г. | Лондон, Театр Линкольнс Инн Филдс | 1761 | Работа 7 №. 1 | Первое движение включает независимую педальную часть. |
307 | Орган | майор | 5 февраля 1743 г. | 18 февраля 1743 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Работа 7 №. 2 | Исполняется с ораторией «Самсон» (HWV 57). |
308 | Орган | Си-бемоль мажор | 1–4 января 1751 г. | 1 марта 1751 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Работа 7 №. 3 | Два варианта автографов 1-й части. Последнее оркестровое произведение Генделя |
309 | Орган | Ре минор | ?c. 1744 г. | ?14 февраля 1746 г. | Лондон | 1761 | Работа 7 №. 4 | ?Выступал на премьере «Случайной оратории» (HWV 62). |
310 | Орган | соль минор | 31 января 1750 г. | 16 марта 1750 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | 1761 | Работа 7 №. 5 | Выступал с "Теодорой" (HWV 68). Последний гавот в опубликованной версии, вероятно, добавлен позже Смитом-младшим. |
311 | Орган | Си-бемоль мажор | в. 1748–49 | 1749 | 1761 | Работа 7 №. 6 | Собран Джоном Кристофером Смитом-младшим после смерти Генделя для публикации Джона Уолша-младшего. | |
343 | Орган | соль мажор | в. 1738–39 | Ритурнелло для Чаконы (HWV 435). Часть фрагментарного наброска органного концерта. |
Большие концерты
[ редактировать ]ХВВ | Ключ | Составленный | Премьера | Место проведения | Опубликовано | Опус | Примечания | |
---|---|---|---|---|---|---|---|---|
312 | Си-бемоль мажор | ?Ганновер, гр. 1710 г. | 1734 | Работа 3 №. 1 | Нет автографа Генделя. Самая ранняя сохранившаяся рукописная партитура ок. 1724 г. Вероятно, самый ранний концерт соч. 3 комплекта | |||
313 | Си-бемоль мажор | в. 1715–1718 гг. | 1734 | Работа 3 №. 2 | ||||
314 | соль мажор | в. 1717–1718 гг. | в. 1717–1718 гг. | 1734 | Работа 3 №. 3 | Аранжировка (? Уолша) | ||
315 | Фа мажор | 1716 | 20 июня 1716 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | 1734 | Работа 3 №. 4 | Называется либо «Концерт для оркестра», либо «Вторая увертюра в Амадиги». | |
Старший брат. Б 319 | Фа мажор | 1734 | Опус 3 № 4а или 4б |
Авторство сомнительно, удалено во 2-м издании Уолша. | ||||
316 | Ре минор | 1717–1718 | 1734 | Работа 3 №. 5 | Во 2-м издании Уолша соч. Добавлены 3 концерта, 3-я, 4-я и 5-я части. | |||
317 | ре мажор | (?) 1733–1734 | 1734 | Работа 3 №. 6 | Опубликовано Уолшем в 1734 году как органный концерт. | |||
318 | До мажор | 25 января 1736 г. | февраль 1736 г. | 1740 | Первое исполнение между актами оратории «Пир Александра» (HWV 75). | |||
319 | соль мажор | 29 сентября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 1 | ||||
320 | Фа мажор | 4 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 2 | ||||
321 | Ми минор | 6 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 3 | ||||
322 | Несовершеннолетний | 8 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 4 | ||||
323 | ре мажор | 10 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 5 | Известный как «Концерт Святой Цецилии», поскольку в первых двух частях и последней используется тематический материал из увертюры к Оде ко Дню Святой Цецилии (HWV 76). | |||
324 | соль минор | 15 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 6 | ||||
325 | Си-бемоль мажор | 12 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 7 | ||||
326 | До минор | 18 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 8 | ||||
327 | Фа мажор | Вероятно, между 10–11 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 9 | Две вторые части были заимствованы из Органного концерта фа мажор, HWV 295, а менуэт и аллегро-фуга — из увертюры к «Именео» . Недавно сочиненная «Жига» изначально предназначалась для Концерто-гроссо фа мажор (HWV 320). | |||
328 | Ре минор | 22 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 10 | Последняя часть, похожая на гавот, изначально была задумана Генделем для Concerto Grosso си минор (HWV 330). | |||
329 | майор | 30 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 11 | Переработка Органного концерта ля мажор, HWV 296. | |||
330 | си минор | 20 октября 1739 г. | 1740 | Работа 6 №. 12 | ||||
331 | Фа мажор | 20 марта 1723 г. | Лондон, Театр Друри-Лейн | Две части, тематически связанные с Водной музыкальной сюитой фа мажор (HWV 348). | ||||
331-1 | Фа мажор | Музыка воды, Вариант сюиты № 1. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки воды» (HWV 348). | ||||||
331-2 | Фа мажор | Музыка воды, Вариант сюиты № 2. Две части, тематически связанные с Сюитой № 1 фа мажор из «Музыки воды» (HWV 348). | ||||||
332 | Си-бемоль мажор | 1747–1748 | (?) 9 марта 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт a Due Cori си-бемоль мажор, № 1. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, выступал во время Джошуа (HWV 64) | |||
333 | Фа мажор | 1747–1748 | (?) 23 марта 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт фа мажор № 2. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, исполнялся во время Александра Балуса (HWV 65) | |||
334 | Фа мажор | 1747–1748 | (?) 1 апреля 1748 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | Концерт фа мажор, № 3. Написан для исполнения с ораториями; вероятно, исполнялся во время Иуды Маккавея (HWV 63) | |||
335а | ре мажор | в. 1746 г. | Версия увертюры к музыке «Фейерверк» . | |||||
335б | Фа мажор | в. 1746 г. | Версия увертюры к музыке «Фейерверк» . |
Оркестровые произведения
[ редактировать ]ХВВ | Тип | Ключ | Составленный | Премьера | Опубликовано | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
302б | Длинный | Фа мажор | в. 1738 г. | Автограф озаглавил «Сюиту пьес» (вероятно, это была вступительная часть). | ||
336 | Увертюра | Си-бемоль мажор | в. 1707–1708 гг. | Автограф утерян. Вероятно, завершено в Германии или Италии. Возможно, это оригинальная французская увертюра к «Il Trionfo del Tempo e del Disinganno» . [ 6 ] | ||
337 | Увертюра | ре мажор | в. 1722–1725 гг. | Вероятно, это было задумано как вводное движение. Возможно, предназначен для сочетания с концертом гроссо ре мажор, соч. 3 № 6 (HWV 317) как движение адажио. | ||
338 | Адажио/Аллегро | Си минор/Ре мажор | 1722 | Первоначально, с 1-й частью Органного концерта, Аллегро ре минор (HWV 317), трехчастный оркестровый концерт. Первая часть использовалась как симфония в Оттоне (HWV 15); и тема последней части была переработана для увертюры «Оттона». | ||
339 | Симфония | Си-бемоль мажор | в. 1706–1707 гг. | 1979 | Никакого автографа. Впервые опубликовано в 1979 году в Halle Edition (IV/15) и известно только по копии Кристофера Граупнера (1683–1760). Вероятно завершено в Гамбурге или Италии. | |
340 | Аллегро | соль мажор | ?c. 1710–1715 гг. | Нет автографа | ||
341 | Люкс | ре мажор | 1733 | Почти наверняка ложь | ||
342 | Увертюра | Фа мажор | в. 1736 г. | |||
344 | Хор и Менуэт | Си-бемоль мажор | 1708 | Никакого автографа. Видимо части из гамбургской оперы Флориндо (HWV 3) (см. HWV 354). | ||
345 | Маршировать | ре мажор | до 1738 г. | Нет автографа | ||
347 | Симфония | Си-бемоль мажор | в. 1747 г. | |||
348 | Люкс. Сюита «Музыка воды» № 1 | Фа мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз. |
349 | Люкс. Сюита «Музыка воды» № 2 | ре мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз. |
350 | Люкс. Сюита «Музыка воды» № 3 | соль мажор | 1717 | 17 июля 1717 г. | 1788 | Автограф утерян. Выступал для короля Георга I на Темзе на барже, на которой находилось около 50 музыкантов. Король настоял на том, чтобы представление повторили еще раз. |
351 | Люкс. Музыка для королевского фейерверка | ре мажор | 1749 | 27 апреля 1749 г. | Написано к празднованию мира в Экс-ла-Шапель (Аахен), положившего конец войне за австрийское наследство. Впервые выступил в Грин-парке в Лондоне. | |
352 | Люкс | Си-бемоль мажор | 1706 | Нет автографа | ||
353 | Люкс | соль мажор | 1706 | Нет автографа | ||
354 | Люкс | Си-бемоль мажор | 1708 | Нет автографа | ||
355 | Хорнпайп ария | До минор | ?c. 1710–1715 гг. | Нет автографа | ||
356 | Хорнпайп | ре мажор | 1740 | Никакого автографа. Написано для Vauxhall Gardens. | ||
413 | Джиттер | Си-бемоль мажор | 1736 |
Только сонаты
[ редактировать ]ХВВ | Инструмент | Ключ | Составленный | Опубликовано | Опус | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|
357 | Гобой | Си-бемоль мажор | в. 1707–10 | Одно из первых дошедших до нас произведений Генделя. Вероятно, написано во время его пребывания в Италии. | ||
358 | Не указано | соль мажор | в. 1707–10 | Соната « Фицуильям ». В рукописи с автографом, находящейся в музее Фицуильяма, не упоминаются инструменты и нет отметок темпа движений. ориентировочно он закреплен за скрипкой В HHA , хотя возможен вариант и с блокфлейтой. | ||
359а | Скрипка | Ре минор | в. 1724 г. | Соната ре минор, озаглавленная «Соната 2», следует за сонатой соль мажор (HWV 358) в автографе музея Фицуильяма. Первоначально написано для скрипки и опубликовано в двух разных версиях ми минор для флейты. См. Сонату для флейты ми минор (HWV 359b). | ||
359б | Флейта | Ми минор | в. 1724 г. | 1732 | Работа 1 №. 1б | Из двух сонат, опубликованных Хрисандром как Опус 1 Соната I , эта ( Соната I б ) — это песня в оригинальном издании Уолша (где она называется «Соната I» ). |
360 | Регистратор | соль минор | в. 1712 г. | 1732 | Работа 1 №. 2 | |
361 | Скрипка | майор | в. 1725–26 | 1732 | Работа 1 №. 3 | Единственная соната для скрипки, опубликованная в точности так, как написал Гендель. |
362 | Регистратор | Несовершеннолетний | в. 1712 г. | 1732 | Работа 1 №. 4 | |
363а | Гобой | Фа мажор | в. 1711–16 | |||
363б | Флейта | соль мажор | в. 1711–16 | 1732 | Работа 1 №. 5 | |
364а | Скрипка | соль минор | в. 1722–24 | 1732 | Работа 1 №. 6 | И Уолш, и Крисандер опубликовали произведение как сонату для гобоя. |
364б | Виола да Гамба | соль минор | в. 1724 г. | Транскрипция HWV 364a, предложенная Генделем в рукописи. | ||
365 | Регистратор | До мажор | в. 1712 г. | Работа 1 №. 7 | ||
366 | Гобой | До минор | в. 1711–12 | 1732 | Работа 1 №. 8 | |
367а | Регистратор | Ре минор | в. 1712 г. | Опус 1 №. 9а | Части 1–5 составляют « Сонату Фицуильяма III» в аранжировке Терстона Дарта. Первоначально опубликованная Соната для флейты си минор, Op 1 No 9b (HWV 367b). Современное издание Генделя приписывает это поперечной флейте, но рукопись с автографом явно предназначена для записывающего устройства. | |
367б | Флейта | си минор | в. 1725–26 | 1732 | Работа 1 №. 9б | В коллекции «Эйлсфорд» Алла Бреве появляется под названием FUGE. |
368 | Скрипка | соль минор | 1732 | Работа 1 №. 10 | Вероятно, ложное | |
369 | Регистратор | Фа мажор | в. 1712 г. | 1732 | Работа 1 №. 11 | |
370 | Скрипка | Фа мажор | 1732 | Работа 1 №. 12 | Вероятно, ложное | |
371 | Скрипка | ре мажор | в. 1749–50 | Работа 1 №. 13 | Эта соната представляет собой последнее произведение камерной музыки Генделя. Статья не была опубликована Уолшем; обозначение Op 1 No.13 - Chrysander's | |
372 | Скрипка | майор | 1732 | Работа 1 №. 14 | Вероятно, ложное. Произведение было опубликовано Уолшем под номером 1 № 10 в оригинальном издании, на титульном листе которого был указан Роджер в качестве издателя; обозначение Op 1 No.14 - Chrysander's | |
373 | Скрипка | Ми мажор | 1732 | Работа 1 №. 15 | Вероятно, ложное. Произведение было опубликовано Уолшем под номером 1 № 12 в оригинальном издании, на титульном листе которого был указан Роджер в качестве издателя; обозначение Op 1 No.15 - Chrysander's | |
374 | Флейта | Несовершеннолетний | 1730 | «Галле-соната № 1». Подлинность сомнительна | ||
375 | Флейта | Ми минор | 1730 | «Галле-соната № 2». Подлинность сомнительна. Первые два движения идентичны движениям HWV 366, а последний также появляется (вне контекста) в конце печати Уолша HWV 434. | ||
376 | Флейта | си минор | 1730 | «Халле-соната №3». Подлинность сомнительна | ||
377 | Регистратор | Си-бемоль мажор | в. 1712 г. | Все три части появляются как части других произведений. | ||
378 | Флейта | ре мажор | в. 1707? | 1979 | Автографа нет, но теперь считается подлинным. Он появляется в важной рукописи сольных сонат XVIII века, хранящейся в Брюссельской королевской консерватории, и там приписывается «сэру Вайссе». | |
379 | Флейта | Ми минор | в. 1727–28 | 1879 | Опус 1 № 1а | Подлинность произведения не подлежит сомнению, но соната не является частью Опуса 1 Генделя, опубликованного Уолшем, — она была добавлена Крисандером. |
406 | Скрипка | майор | в. 1751 г. | Адажио и Аллегро. Трехчастный аккомпанемент (? оркестровая партитура) | ||
407 | Скрипка | соль мажор | в. 1738 г. | Аллегро | ||
408 | Скрипка | До минор | в. 1725–29 | Аллегро. Возможно, это единственный сохранившийся фрагмент законченной сонаты до минор. Используется как финал сонаты «Блокфлейта» ля минор (HWV 362) . | ||
409 | Регистратор | Ре минор | в. 1712 г. | Анданте. Вариант части из Сонаты для блокфлейты ре минор (HWV 367a) | ||
412 | Скрипка | Несовершеннолетний | в. 1725–26 | Анданте | ||
419-1 | Не указано | соль мажор | в. 1710–20 | HWV 419 1-6 — шесть маршей. Они известны только из печатных источников; были опубликованы как отдельные высокие и басовые партии; Инструментарий не указан, хотя на титульных листах упоминаются флейта и скрипка для высоких партий. Возможно, возникла как клавишная работа. | ||
419-2 | Не указано | соль мажор | в. 1710–20 | |||
419-3 | Не указано | соль мажор | в. 1710–20 | |||
419-4 | Не указано | Фа мажор | в. 1710–20 | |||
419-5 | Не указано | До мажор | в. 1710–20 | |||
419-6 | Не указано | До мажор | в. 1710–20 | |||
420 | Не указано | ре мажор | в. 1743–44 | Менуэт. Двухнотные версии с автографом; Инструментарий не указан, верхняя нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа. | ||
421 | Не указано | ре мажор | в. 1743–44 | Менуэт. Двухнотные версии с автографом; Инструментарий не указан, верхняя нотоносец? скрипки. Возможно, возникла как клавишная работа. |
Трио-соната
[ редактировать ]ХВВ | Ключ | Составленный | Опубликовано | Опус | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
380 | Си-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
381 | Ре минор | Подлинность сомнительна | |||
382 | Ми-бемоль мажор | Подлинность сомнительна | |||
383 | Фа мажор | Подлинность сомнительна | |||
384 | соль мажор | Подлинность сомнительна | |||
385 | ре мажор | Подлинность сомнительна | |||
386а | До минор | в. 1717–1719 гг. | 1879 | В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандера (1879) это произведение упоминалось как соч. 2 № 1а; Вариант формы соч. 2 № 1, Уолшем не опубликовано, но встречается в рукописях. | |
386б | си минор | до 1727 г. | 1733 | Работа 2 №. 1 | В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 1б |
387 | соль минор | ?1699 | 1733 | Работа 2 №. 2 | Самое раннее датируемое сочинение Генделя. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 Нет 2 |
388 | Си-бемоль мажор | в. 1717–1718 гг. | 1733 | Работа 2 №. 3 | В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 4. Финал появляется в увертюре к «Аталии» (HWV 52). |
389 | Фа мажор | в. 1718–1722 гг. | 1733 | Работа 2 №. 4 | В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 5. Ларгетто появляется в увертюре к «Эстер» (HWV 50a). |
390а | соль минор | в. 1717–1722 гг. | 1733 | Работа 2 №. 5 | В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 6 |
390б | соль минор | Опубликовано в 48 томе HG . Вряд ли это работа Генделя. | |||
391 | соль минор | в. 1707 г. | 1733 | Работа 2 №. 6 | В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 7 |
392 | Фа мажор | в. 1706–1707 гг. | В «Верке Г. Ф. Генделя» Хрисандера (1879) это сочинение упоминается как соч. 2 № 3. Одна из «Дрезденских» сонат. Нет автографа | ||
393 | соль минор | вероятно, в. 1719 г. | Подлинность сомнительна. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 8 | ||
394 | Ми мажор | Подлинность сомнительна. В «Верке Г.Ф. Генделя» Хрисандера это произведение называется соч. 2 № 9 | |||
395 | Ми минор | Подлинность сомнительна. Вероятно, сочинил Иоганн Адольф Хассе (1699–1783). | |||
396 | майор | 1739 | Работа 5 №. 1 | ||
397 | ре мажор | 1739 | Работа 5 №. 2 | ||
398 | Ми минор | 1739 | Работа 5 №3 | ||
399 | соль мажор | 1739 | Работа 5 №. 4 | Движение tempo ordinario основано на увертюре к «Парнассу на празднике» (HWV 73). | |
400 | соль минор | 1739 | Работа 5 №. 5 | ||
401 | Фа мажор | 1739 | Работа 5 №. 6 | ||
402 | Си-бемоль мажор | 1739 | Работа 5 №. 7 | ||
403 | До мажор | в. 1738 г. | |||
404 | соль минор | Нет автографа | |||
405 | Фа мажор | в. 1707–1710 гг. |
Работы духового ансамбля
[ редактировать ]ХВВ | Тип | Ключ | Составленный | Примечания |
---|---|---|---|---|
346 | Маршировать | Фа мажор | ?до 1729 г. | |
410 | Воздух | Фа мажор | в. 1725 г. | |
411 | Воздух | Фа мажор | в. 1725 г. | |
414 | Марш за Файфа | До мажор | в. 1747 г. | |
415 | Марш за Файфа | ре мажор | в. 1747 г. | |
416 | Маршировать | ре мажор | в. 1734 г. | |
417 | Маршировать | ре мажор | в. 1746–1747 гг. | Возможно, возникло как клавишное произведение, поскольку существует двухнотная версия марша. |
418 | Маршировать | соль мажор | ?c. 1741 г. | |
422 | Менуэт | соль мажор | в. 1746–1747 гг. | |
423 | Менуэт | соль мажор | в. 1746–1747 гг. | |
424 | Увертюра | ре мажор | в. 1741 г. | Увертюра к опере "Фицуильям" |
Клавиатура работает
[ редактировать ]ХВВ | Тип | Ключ | Составленный | Опубликовано | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
305б | Договоренность | Фа минор | в. 1747 г. | Используется как увертюра. Сольная клавишная обработка Органного концерта фа мажор (HWV 305) | |
425 | Воздух (Сарабанда) | Ми мажор | Индивидуальное движение. Написано Генделем в Сент-Джайлсе импровизировано. Автограф с. 1740–50 включает транскрипцию вступительной мелодии Генделя. | ||
426 | Продолжение игры Vol. 1 № 1 | майор | до 1720 г. | 1720 | |
427 | Продолжение игры Vol. 1 № 2 | Фа мажор | до 1720 г. | 1720 | |
428 | Продолжение игры Vol. 1 № 3 | Ре минор | до 1720 г. | 1720 | |
429 | Продолжение игры Vol. 1 № 4 | Ми минор | до 1720 г. | 1720 | |
430 | Продолжение игры Vol. 1 № 5 | Ми мажор | до 1720 г. | 1720 | 4-я. « Гармоничный кузнец » или «Воздух с вариациями ми мажор». Также встречается в ранних рукописных партитурах как «Чакона» соль мажор (минимум 2 варианта формы). |
431 | Продолжение игры Vol. 1 № 6 | Фа-диез минор | до 1720 г. | 1720 | |
432 | Продолжение игры Vol. 1 № 7 | соль минор | до 1720 г. | 1720 | 6-й. |
433 | Продолжение игры Vol. 1 № 8 | Фа минор | до 1720 г. | 1720 | |
434 | Продолжение игры Vol. 2 № 1 | Си-бемоль мажор | ?1710–1717 | 1733 | 434-4: менуэт соль минор, который также используется в сонате для флейты ми минор (HWV 375) . Не входит в Сюиту си-бемоль мажор. 434-3 содержит тему, которую Иоганнес Брамс использовал в своих вариациях Генделя . |
435 | Продолжение игры Vol. 2 № 2 | соль мажор | ?1705–1717 | 1733 | 21 вариация. Чакона. К этому сочинению добавлено Ритурнело соль мажор (HWV 343). |
436 | Продолжение игры Vol. 2 № 3 | Ре минор | в. 1721–1726 гг. | 1733 | |
437 | Сюита, том. 2 № 4 | Ре минор | в. 1703–1706 гг. | 1733 | 4-я Сарабанда: пьеса была использована в оркестровой аранжировке к опере Стэнли Кубрика « Барри Линдон» . |
438 | Продолжение игры Vol. 2 № 5 | Ми минор | в. 1710–1717 гг. | 1733 | |
439 | Продолжение игры Vol. 2 № 6 | соль минор | в. 1703–1706 гг. | 1733 | |
440 | Продолжение игры Vol. 2 № 7 | Си-бемоль мажор | в. 1703–1706 гг. | 1733 | переработанный 1717–1818 гг. |
441 | Продолжение игры Vol. 2 № 8 | соль мажор | в. 1703–1706 гг. | 1733 | |
442 | Сюита из пьес, том. 2 № 9 | соль мажор | в. 1703–1706 гг. | 1733 | 62 вариации. Прелюдия и Чакона. В источниках отмечены две разные прелюдии (HWV 442/1b в Уолше). |
443 | Люкс | До мажор | 1700–1703 | Включает Чакону (26 вариаций). | |
444 | Соответствовать | До минор | в. 1705–1706 гг. | ||
445 | Люкс | До минор | 1705–1706 | ||
446 | Люкс | До минор | в. 1703–1706 гг. | Сочинено для двух клавесинов, но сохранилась музыка только для одного клавесина. | |
447 | Люкс | Ре минор | в. 1738–1739 гг. | Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите соль минор (HWV 452) | |
448 | Люкс | Ре минор | в. 1705–1706 гг. | ||
449 | Люкс | Ре минор | в. 1705 г. | ||
450 | Соответствовать | соль мажор | в. 1700–1705 гг. | ||
451 | Люкс | соль минор | в. 1703–1706 гг. | Только немецкий и свободное владение | |
452 | Люкс | соль минор | в. 1738–1739 гг. | Написано для принцессы Луизы. Сопутствующая пьеса к Сюите ре минор (HWV 447) | |
453 | Люкс | соль минор | в. 1705–1706 гг. | ||
454 | Соответствовать | майор | в. 1703–1706 гг. | ||
455 | Люкс | Си-бемоль мажор | в. 1705 г. | Клавишная версия увертюры си-бемоль мажор (HWV 336) и сюиты си-бемоль мажор (HWV 354) | |
456-1 | Договоренность | в. 1720–1727 гг. | Обработка увертюры к итальянской опере «Фидо пастор». | ||
456-2 | Договоренность | в. 1720–1727 гг. | Обработка увертюры к итальянской опере «Амадиджи». | ||
456-3 | Договоренность | в. 1720–1727 гг. | Обработка увертюры к итальянской опере «Флавио». | ||
456-4 | Договоренность | в. 1720–1727 гг. | Обработка увертюры к итальянской опере «Роделинда». | ||
456-5 | Договоренность | в. 1720–1727 гг. | Обработка увертюры к итальянской опере «Риккардо Примо». | ||
457 | Воздух | До мажор | в. 1720–1721 гг. | ||
458 | Воздух | До минор | ?c. 1710–1720 гг. | Подлинность сомнительна | |
459 | Воздух | До минор | ?c. 1710–1720 гг. | Подлинность сомнительна | |
460 | Воздух (март) | ре мажор | в. 1720–1721 гг. | ||
461 | Воздух (Хорнпайп) | Ре минор | в. 1717–1718 гг. | ||
462 | Воздух и менуэт | Ре минор | в. 1724–1726 гг. | ||
463 | Воздух | Фа мажор | в. 1707–1709 гг. | ||
464 | Воздух | Фа мажор | в. 1724–1726 гг. | Версия эфира из «Музыки воды» (HWV 348–350). | |
465 | Воздух и два дубля | Фа мажор | в. 1710–1720 гг. | ||
466 | Воздух | соль минор | в. 1710–1720 гг. | Для двухручного клавесина (или, возможно, органа) | |
467 | Медленно проветривайте | соль минор | в. 1710–1720 гг. | ||
468 | Воздух | майор | в. 1727–1728 гг. | ||
469 | Воздух | Си-бемоль мажор | в. 1738–1739 гг. | Повторно используется в оркестровой форме в Симфонии си-бемоль мажор (HWV 347) и Органном концерте си-бемоль мажор (HWV 311). | |
470 | Воздух | Си-бемоль мажор | в. 1710–1720 гг. | Для двухручного клавесина (или, возможно, органа) | |
471 | Воздух | Си-бемоль мажор | в. 1710–1720 гг. | ||
472 | Аллегро | До мажор | в. 1705 г. | ||
473 | Аллегро | До мажор | 25 августа 1738 г. | Часы-Орган | |
474 | Воздух | соль мажор | в. 1736–1738 гг. | На основе первого припева «Ациса и Галатеи» (HWV 49a). Возможно для органа | |
475 | Аллегро | Ре минор | в. 1710–1720 гг. | ||
476 | немецкий | Фа мажор | в. 1730–1735 гг. | ||
477 | немецкий | майор | в. 1724–1726 гг. | ||
478 | немецкий | Несовершеннолетний | в. 1705 г. | ||
479 | немецкий | си минор | в. 1721–1722 гг. | ||
480 | Хорал | соль минор | в. 1736–1740 гг. | Хоральная мелодия « Jesu, meine Freude » в средней части. Возможно для органа. Двухтактный эпилог может представлять собой запланированный вариант. | |
481 | каприз | Фа мажор | в. 1703–1706 гг. | ||
482-1 | Договоренность | в. 1720–1725 гг. | Переложение увертюры к итальянской опере «Ринальдо». | ||
482-2 | Договоренность | в. 1720–1725 гг. | Переложение увертюры к итальянской опере «Флориданте». | ||
482-3 | Договоренность | в. 1720–1725 гг. | Переложение увертюры к итальянской опере «Радамисто». | ||
482-4 | Договоренность | в. 1720–1725 гг. | Переложение увертюры к итальянской опере «Муцио Сцевола». | ||
483 | каприз | соль минор | в. 1720–1721 гг. | ||
484 | Чакона с 49 вариациями | До мажор | в. 1700–1705 гг. | Версия Чаконы в сюите HWV 443 | |
485 | Чакона | Фа мажор | в. 1705 г. | Для двухручного клавесина | |
486 | Чакона | соль минор | в. 1705 г. | ||
487 | Концерт | соль мажор | в. 1710–1720 гг. | Два движения | |
488 | Аллегро (Текущий) | Фа мажор | в. 1717–1718 гг. | Соль мажор для Сюиты соль мажор, Vol. 2 № 9 (HWV 442) | |
489 | Текущий | си минор | в. 1722 г. | ||
490 | Фантазия для клавесина, | До мажор | в. 1703–1706 гг. | ||
491 | Гавот | соль мажор | в. 1705 г. | ||
492 | Джиттер | Фа мажор | в. 1726–1727 гг. | ||
493 | Джиттер | соль минор | в. 1704–1705 гг. | Две версии | |
494 | Дерзость (Буре) | соль минор | в. 1705 г. | ||
495 | Урок | Ре минор | в. 1705–1710 гг. | Ранняя форма (два варианта) Сюиты ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428), часть шестая | |
496 | Урок | Несовершеннолетний | в. 1715–1720 гг. | ||
с 497 по 558 | 62 менуэта | Различный | Двухнотные пьесы, вероятно, для клавишных. Некоторые связаны с менуэтами в других произведениях. | ||
559 | Паспье | До мажор | в. 1721–1722 гг. | ||
560 | Паспье | майор | в. 1705 г. | ||
561 | Прелюдия | Ре минор | в. 1705–1706 гг. | Версия прелюдии к Сюите ре минор, Vol. 2 № 4 (HWV 437) | |
562 | Прелюдия (Арпеджио) | Ре минор | в. 1711–1712 гг. | ||
563 | Прелюдия | Ре минор | в. 1700–1703 гг. | ||
564 | Прелюдия | Ре минор | в. 1705 г. | ||
565 | Прелюдия | Ре минор | в. 1710–1720 гг. | Ранняя версия Прелюдии к Сюите пьес ре минор, Vol. 1 № 3 (HWV 428) | |
566 | Прелюдия | Ми мажор | в. 1710–1720 гг. | В некоторых рукописях связан с частями Сюиты фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433) | |
567 | Прелюдия | Фа мажор | в. 1710–1720 гг. | ||
568 | Прелюдия | Фа минор | в. 1710–1720 гг. | В некоторых рукописях связан с частями Сюиты фа минор, Vol. 1 № 8 (HWV 433) | |
569 | Прелюдия | Фа минор | ?c. 1710–1720 гг. | Арпеджио дель Кука. Авторство не установлено | |
570 | Прелюдия (Арпеджио) | Фа-диез минор | в. 1717–1718 гг. | Первоначально ассоциировался с Сюитой фа-диез минор, Vol. 1 № 6 (HWV 431) | |
571 | Прелюдия и Каприччио | соль мажор | в. 1703–1706 гг. | Два движения | |
572 | Прелюдия | соль минор | в. 1710–1717 гг. | Первоначально ассоциировался с Сюитой пьес соль минор, Vol. 1 № 7 (HWV 432) | |
573 | Прелюдия (Арпеджио) | соль минор | в. 1705 г. | ||
574 | Прелюдия и Аллегро (Соната) | соль минор | в. 1705 г. | Два движения | |
575 | Прелюдия (Арпеджио) | Несовершеннолетний | в. 1717–1718 гг. | В сочетании с «Уроком ля минор»; HWV 496 | |
576 | Прелюдия и Аллегро | Несовершеннолетний | в. 1705–1706 гг. | Два движения | |
577 | Соната (Фантазия) для клавесина, | До мажор | в. 1703–1705 гг. | ||
578 | Соната | До мажор | в. 1750 г. | Часы-Орган. Музыка связана с обстановкой «Аминь» (HWV 277), Concerto Grosso до мажор для «Пира Александра» (HWV 318) и «Воздушного лентемента соль минор» (HWV 467). | |
579 | Соната (Фэнтези) | соль мажор | ?c. 1707–1710 гг. | Для клавесина с двумя ручками (или, возможно, органа) | |
580 | Соната (Ларгетто) | соль минор | ?c. 1707–1710 гг. | Одно движение | |
581 | Сонатина | Ре минор | в. 1705 г. | Одно движение | |
582 | Сонатина (Фуга) | соль мажор | в. 1721–1722 гг. | Одно движение | |
583 | Сонатина | соль минор | ?c. 1721–1722 гг. | Одно движение | |
584 | Сонатина | Несовершеннолетний | в. 1706–1708 гг. | Одно движение. Подлинность сомнительна | |
585 | Сонатина | Си-бемоль мажор | в. 1721–1722 гг. | Одно движение | |
586 | Тронутый | соль минор | в. 1710–1720 гг. | ||
с 587 по 597 | Одиннадцать штук | С, F и G | в. 1735–1740 гг. | «10 [sic] Мелодий для музыкальных часов Клея» (Часы-орган). Включает аранжировки оперных арий. | |
с 598 по 604 | Семь штук | До мажор, Ля минор | в. 1730–1740 гг. | Часы-Орган. HWV 600 (версия HWV 588) под названием «Добровольный полет ангелов». | |
605 | Фуга | соль минор | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 1 из «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
606 | Фуга | соль мажор | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 2 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
607 | Фуга | Си-бемоль мажор | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 3 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
608 | Фуга | си минор | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 4 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
609 | Фуга | Несовершеннолетний | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 5 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
610 | Фуга | До минор | в. 1711–1718 гг. | 1735 | № 6 «Шести фуг или добровольцев для органа или клавесина», опубликованных Уолшем в 1735 году. |
611 | Фуга | Фа мажор | в. 1705 г. | Нет автографа | |
612 | Фуга | Ми мажор | Никакого автографа. Единственный источник – рукопись добровольцев, занимающихся органами; вероятно, подлинный, хотя текст последних тактов несовершенен. Тема фуги связана с увертюрой «Музыка на воде». | ||
А 15 1 – 37 |
Менуэты | Различный | Аранжировки на музыку оперных арий |
Аранжировки других композиторов
[ редактировать ]ХВВ | Жанр | Имя | Составленный | Премьера | Место проведения | Либретто | Примечания |
---|---|---|---|---|---|---|---|
А 1 | Опера (беспорядок) | Эльпидия, или их щедрые соперники | 1725 | 11 мая 1725 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (10 представлений до 19 июня) | ?Никола Гайм, по мотивам А. Зенона, 1697 г. | Возрождение 30 ноября 1725 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 11 декабря). |
А 3 | Опера (беспорядок) | Ормисда | 1730 | 4 апреля 1730 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (13 представлений до 14 мая; также 9 июня) | ?Росси, по Зенону, 1722 г. | 12 песен были изменены во время выступления 21 апреля 1730 года в пользу Страды. Возрождение 28 ноября 1730 года: Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (5 спектаклей до 8 декабря). |
А 4 | Опера (беспорядок) | Вацлав | 1731 | 11 января 1731 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 23 января) | ?Росси, по Зенону, 1724 г. | |
А 6 | Опера (беспорядок) | Луций Папирий, диктатор | 1732 | 23 мая 1732 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет (4 спектакля до 6 июня) | По мотивам Зенона/Ч.И. Фругони, 1729 г. | |
А 7 | Опера (беспорядок) | Катон | 1732 | 4 ноября 1732 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | После Метастазио, 1728/9 г. | |
А 8 | Опера (беспорядок) | Семирамида или Семирамида признана | 1733 | 30 октября 1733 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | По Метастазио, 1729 г. | |
А 9 | Опера (беспорядок) | Кайо Фабрисио | 1733 | 4 декабря 1733 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | По Зенону, 1732 г. | |
А 10 | Опера (беспорядок) | Арбас | 1734 | 5 января 1734 г. | Лондон, Королевский театр, Хеймаркет | По Метастазио, 1730 г. | |
А 12 | Опера (беспорядок) | Дидона | 1737 | 13 апреля 1737 г. | Лондон, Театр Ковент-Гарден | По Метастазио, 1726 г. | Пастиччио Генделя с использованием Леонардо Винчи заброшенной Дидоны [ 7 ] |
HWV отсутствует
[ редактировать ]Жанр | Имя | Составленный | Премьера | Место проведения | Примечания |
---|---|---|---|---|---|
Воздух | Прекрасная Хлоя или «Хлоя, ты остроумная» | Переработка арии «S'io dir potessi» из Оттона (HWV 15), возможно, написанная самим Генделем. | |||
Воздух | Говоря мои глаза | Переработанная версия финальной арии испанской кантаты «Ты никогда не развалишься» (HWV 140). | |||
Песня | Сон или «Под тенистой ивой» | На основе средней части вступительного припева Ациса и Галатеи (HWV 49a). | |||
Латинская священная кантата | Глория | ?1703–1709 | 3 июня 2001 г. | Международный фестиваль Генделя в Гёттингене. | Для сопрано, двухголосных скрипок и бассо континуо. Обнаружен в 2001 году в библиотеке Королевской музыкальной академии (Лондон). Рукопись не принадлежит Генделю. |
Итальянская ария | Это льстит этому сердцу | в. 1712–1717 гг. | Для сопрано. Вероятно, завершено в Лондоне. | ||
Оркестровый | Марш «Иуда Маккавей» фа мажор. | в. 1747–1748 гг. | В дополнение к оратории «Иуда Маккавей» (HWV 63) или к Концерту a Due Cori фа мажор (HWV 334). | ||
Духовой ансамбль | Марш соль мажор | в. 1746–1747 гг. | Самостоятельная духовая версия оратории, марша «Иуда Маккавей» (HWV 63, № 32а) | ||
Духовой ансамбль | Идите медленно до мажор | в. 1741 г. | Духовая версия оратории Самсона (HWV 57) «Мертвый марш». | ||
Итальянская ария | Нет, Косси, скоро нет. | Для сопрано. Текст явно макаронный, итальянский-немецкий. | |||
Воздух | Рот говорит | Переработанная версия арии из оперы Альмира (HWV 1) | |||
Опера (беспорядок) | Люций Верус | 1745 | ноябрь 1745 г. | Королевский театр, Лондон | Пастиччо-опера на музыку Генделя в исполнении оперной труппы «Миддлсекс» (названной в честь лорда Миддлсекса). |
Ораторское искусство (беспорядок) | 1738 | 28 марта 1738 г. | Королевский театр, Хеймаркет, Лондон | Бенефис Генделя. Двуязычное стилизация, включающая большую часть музыки из «Деборы» (HWV 51), «Как дышит сердце» (Гимн Чандоса № 6; HWV 251b), гимна коронации и органных концертов. | |
Ораторское искусство (беспорядок) | военно-морской | 16 марта 1764 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Ораторское искусство (беспорядок) | Ребекка | ||||
Ораторское искусство (беспорядок) | Гидеон | 10 февраля 1769 г. | Театр Ковент-Гарден, Лондон | ||
Воздух | Когда мы следуем закону любви | Короткая ария да капо в стиле гавота. | |||
Опера | Россан | 1743 | ноябрь 1743 г. | Королевский театр, Лондон | Возрожден 24 февраля 1747 года и 20 февраля 1748 года в Королевском театре, Хеймаркет, Лондон. Лампуньяни аранжировал музыку из оперы Генделя «Алессандро» (HWV 21), которая впоследствии была исполнена оперной труппой «Мидлсекс». |
Французская песня | Не думая об этом | Еще одна версия французской песни (HWV 155) в более низкой тональности и с более простой басовой партией. | |||
Итальянская ария | Он знает, почему болит сердце | в. 1712–1717 гг. | Для альта | ||
Оркестровая сюита | Камерная сюита «Музыка воды» | Девять движений. Аранжировка современная, но подлинность сомнительна. Опубликовано Берроузом в 1991 году. | |||
Светская/священная гибридная оратория | Товит | Оратория «Товит», составленная Джоном Кристофером Смитом на основе опер, ораторий и других произведений Генделя, иногда описываемая как стилизация, представляла собой выигрышный синтез религии и развлечения в то время, когда в моде были новоиспеченные оратории, основанные главным образом на библейских сюжетах. |
Ранее приписывалось
[ редактировать ]Следующие произведения больше не считаются написанными Генделем:
- Страсти по Евангелию. Иоганнес ( Страсти по евангелисту Иоанну ). Произведение было опубликовано в девятом томе журнала Händel-Gesellschaft (1860), но сейчас считается, что оно было написано немецким композитором Георгом Бёмом .
См. также
[ редактировать ]- Георг Фридрих Гендель
- Каталог работ Генделя
- Гендельское общество
- Публикации Фридриха Крисандера
- Издание Галле Гендель
- Справочная база данных Генделя
Ссылки
[ редактировать ]- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 785.
- ^ Перейти обратно: а б Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 783.
- ↑ Фонд Handel House Halle. Архивировано 19 июня 2013 г. в Wayback Machine (Фонд Händel House Halle).
- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 786.
- ^ Хикс, Энтони (2001). «Гендель, Георг Фридрих». В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Том. х (2-е изд.). Лондон: Макмиллан . п. 787.
- ^ Хикс, Энтони (1977). «Раннее музыкальное развитие Генделя». Труды Королевской музыкальной ассоциации . 103 : 87. JSTOR 765887 .
- ^ Робертс, Джон Х. (1 января 1987 г.). «Didone Abbandonata» Генделя и Винчи: изменения и заимствования». Музыка и письма . 68 (2): 141–150. дои : 10.1093/мл/68.2.141 . JSTOR 737061 .
Внешние ссылки
[ редактировать ]- Категория произведений Генделя в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур
- Список композиций на GFHandel.org