Революция (песня Битлз)

Для аналогичной песни «Битлз» см. Революция 9 .

"Революция"
Великобритания сингл B-сторона
Сингл у Битлз
A-сторона	" Эй, Джуд "
Выпущенный	26 августа 1968 г. ( 1968-08-26 )
Записано	9–13 июля 1968 года
Студия	Я (Лондон)
Жанр	Хард -рок рок -н -ролл
Длина	3 : 21
Этикетка	Яблоко
Автор песен (и)	Леннон -мккартни
Продюсер (ы)	Джордж Мартин
The Beatles синглы хронология
" Леди Мадонна " (1968) " Привет, Джуд " / " Революция " (1968) " Вернись " (1969)
Рекламный фильм
«Революция» на YouTube

"Революция 1"
Северные песни ноты кавер
Песня Битлз ​
от альбома The Beatles
Выпущенный	22 ноября 1968 г. ( 1968-11-22 )
Записано	30–31 мая и 4 и 21 июня 1968 г.
Студия	Я (Лондон)
Жанр	Блюз люди качаются
Длина	4 : 17
Этикетка	Яблоко
Автор песен (и)	Леннон -мккартни
Продюсер (ы)	Джордж Мартин

« Revolution » - это песня английской рок -группы The Beatles , написанная Джоном Ленноном и приписываемая партнерству Леннона -Мккартни . Три версии песни были записаны и выпущены в 1968 году, все во время сессий для одноименного двойного альбома «Битлз », также известного как «Белый альбом»: «Медленная, блюзовая аранжировка» (« Революция 1 »), включенная в альбом; абстрактный звуковой коллаж (под названием « Революция 9 »), который возник как последняя часть «Революции 1» и появляется на том же альбоме; И более быстрая, хард-рок- версия, похожая на «Revolution 1», выпущенная как B-сторона « Эй, Джуд ». Несмотря на то, что одна версия была выпущена в первую очередь, она была записана через несколько недель после «Революции 1», предназначенной для выпуска в качестве сингла. Музыкальное видео для песни было снято с использованием дорожного трека из одиночной версии, их появления отражают атмосферу песни, а также лирики Live-Sung, которые более близко напоминают версию альбома.

Вдохновленные политическими протестами в начале 1968 года, тексты Леннона выразили сочувствие необходимости социальных изменений, но сомнения в отношении насильственной тактики, поддерживаемой некоторыми членами новых левых . Несмотря на резервирование своих коллег по группе, он выстоял с песней и настаивал на том, что она будет включена в их следующий сингл. Выйдя в августе, песня рассматривалась политическими левыми как предательство их дела и признаком того, что «Битлз» не в ногу с радикальными элементами контркультуры. Выпуск «Революции 1» в ноябре указывал на неопределенность Леннона в отношении разрушительных изменений, а фраза «Считай меня», вместо этого, как «Считай меня - в». Леннон был ужас из -за критики, которую он получил от новых левых, и впоследствии поддерживал необходимость марксистской революции, особенно с его синглом 1971 года « Сила для людей ». Однако в одном из последних интервью, которые он дал до своей смерти в 1980 году, он подтвердил пацифистские чувства, выраженные в «Революции».

«Революция» достигла 12 -го числа на Billboard Hot 100 в США и возглавил синглы в Австралии и Новой Зеландии. «Революция» получила похвалу от музыкальных критиков, особенно за интенсивность исполнения и сильно искаженного гитарного звучания. В 1987 году песня стала первой записи «Битлз», которая получила лицензию на телевизионную рекламу, которая вызвала иск от выживших членов группы. Песня была рассмотрена многочисленными артистами, в том числе близнецами Томпсона , которые исполнили ее на Live Aid в июле 1985 года, и пилотами из каменного храма .

Фон и композиция

В начале 1968 года освещение в средствах массовой информации после наступления TET стимулировало усиление протестов против войны во Вьетнаме , особенно среди студентов университета. Протесты были наиболее распространены в Соединенных Штатах, и 17 марта 25 000 демонстрантов Прошел в американское посольство на лондонской площади Гросвенор и жестоко столкнулась с полицией. Основные протесты, касающиеся других политических вопросов, сделали международные новости, такие как протесты в марте 1968 года в Польше против их коммунистического правительства, и восприятие кампуса мая 1968 года во Франции . Убийство отражало повышенную политизацию молодежного движения 1960 -х годов и рост новой левой идеологии, в отличие от идеологии хиппи, стоящей за летом любви 1967 года . Для этих студентов и активистов маоистская идея культурной революции , очищающая общество своих непрогрессивных элементов, обеспечила модель социальных изменений.

В целом, Битлз избегал публичного выражения своих политических взглядов в своей музыке, с « налоговиком » до сих пор их единственным откровенным политическим треком. Рассматриваемая как лидеры контркультуры , группа - особенно Джон Леннон - находилась под давлением ленинистских , троцкистских и маоистских групп, чтобы активно поддерживать революционную причину. Леннон решил написать песню о недавней волне социальных потрясений, в то время как «Битлз» находились в Ришикеше, Индия , изучая трансцендентную медитацию . Он вспомнил: «Я думал, что пришло время говорить об этом, так же, как я думал, пришло время, когда мы перестали не отвечать о вьетнамской войне [в 1966 году]. Я думал об этом на холмах в Индии. " Леннон начал писать там песню и завершил ее в Англии в мае, Вдохновленный особенно событиями во Франции.

Председатель Мао Зедонг ссылается в песне.

Несмотря на антивоенные чувства Леннона, он еще не стал анти-истеблишментом и выразил в «революции», что он хотел «увидеть план» из тех, кто защищает систему. В описании автора Марка Хертсгаарда тексты защищают социальные изменения, но подчеркивают, что «политические действия [должны] судить о моральных, а не идеологических соображениях». Повторная фраза «все будет в порядке» непосредственно из трансцендентальной медитации Леннона в Индии, передавая идею о том, что Бог позаботится о человеческой расе, независимо от того, что произошло политически. Другим влиянием на Леннона были его растущие отношения с авангардным художником Йоко Оно и ее стимулом сексуальной политики в качестве альтернативы маоистским идеям и другими трудолюбивыми философиями, принятыми политическими левыми. Леннон приписывал Оно пробудить его от его пассивного мышления предыдущего года.

Примерно в четвертой неделе мая 1968 года «Битлз» встретились в Kinfauns , Джорджа Харрисона доме в Эшере, чтобы продемонстрировать свои композиции друг другу в подготовке к записи своего следующего студийного альбома. Запись из этой неформальной сессии, выпущенной в версии Super Deluxe от White Album, показывает, что «Revolution» имел два из трех его стихов. Линии ссылаются на Мао Цзэдун - «Но если вы пойдете с фотографиями председателя Мао / Вы не ушли, сделайте это ни с кем». - были добавлены в студии. Во время съемки рекламного клипа в том же году Леннон сказал режиссеру Майклу Линдсей-Хоггу , что это самая важная лирика в песне. К 1972 году Леннон передумал, сказав: «Я никогда не должен был говорить об этом о председателе Мао».

Запись

"Революция 1"

The Beatles начали записи сессии для своего нового альбома 30 мая, начиная с «Revolution 1» (просто под названием «Революция» для первых нескольких сессий). На этом первом сеансе они сконцентрировались на записи основного ритм -трека. Возьмите 18, продлив 10:17, намного дольше, чем более ранние дублы, и именно этот дубль был выбран для дополнительных переоценков, записанных в течение следующих двух сессий. Full Take 18 был официально выпущен в 2018 году, как часть Super Deluxe Edition The Beatles, совпадающего с пятилетной годовщиной альбома.

Во время Overdubs, которая принесла запись, чтобы заняться 20, Леннон сделал необычный шаг, выполняя свой ведущий вокал, лежа на полу. Он также изменил одну линию в неоднозначную «вы можете посчитать меня, в». Позже он объяснил, что он включил оба, потому что он не определился в своих чувствах.

«Революция 1» имеет стиль блюза, выступающий в расслабленном темпе. Основная времени подпись ¹²
₈ (или ⁴
₄ в стиле «шаффл» ), но в песне есть несколько дополнительных половинок во время стихов. Есть также два дополнительных удара в конце последнего хора, результат случайного плохого редактирования во время процесса смешивания, который остался некорректным по просьбе Леннона.

Возьмите 20

Мониторные миксы полноразмерной версии «Революции 1» стали доступны на бутлегах, таких как от Kinfauns до хаоса в 1990-х годах. В 2009 году на революции CD-революции в бутлеге появилась высококачественная версия с надписью «Революция 20» : «Возьми ... твои трусики! Релиз вызвал значительный интерес среди средств массовой информации и поклонников группы. Эта версия, RM1 (ремикс в моно #1), возьмите 20, работает до 10 минут 46 секунд (с правильной скоростью) и был создан в конце сессии 4 июня, с копией, забранной Ленноном. Это была попытка Леннона увеличить полнометражную версию «Революции» таким образом, чтобы удовлетворить его, прежде чем он решил разделить пьесу между отредактированной «Революцией 1» и Музик-конкретом «Революция 9».

Запись бутлег начинается с того, что инженер Питер Боун объявил ремикс как «Rm1 of take ...», а затем на мгновение забывает номер Take, который Леннон в шутку заканчивает: «Снимите свои трусики и давайте пойдем!» Первая половина записи почти идентична выпущенному треку «Революция 1». В нем отсутствуют электрогитара и роговые переводки финальной версии, но в ключе (так же, как песня), есть две петли ленты (такая же, как песня), которые в разных точках исчезают. После финального хора песня запускается в расширенную коду, похожую на « Эй, Джуд ». (Версия альбома содержит только 40 секунд этой коды.) Помимо точки, когда версия альбома исчезает, основная инструментальная поддержка продолжает повторяться, в то время как вокал и ошеломления становятся все более хаотичными: Харрисон и Пол Маккартни неоднократно поют «Дада, мама». в детском реестре; Хистрионный вокал Леннона случайно искажены в скорости (немного этого можно услышать в исчезновении «Революция 1»); звуки радиоприемника . И появляются Несколько элементов этой коды появляются в официально выпущенной «Революции 9».

После того, как трек группы заканчивается, песня перемещается на авангардную территорию, когда Йоко Оно читает какую-то прозу над частью песни «Awal Hamsa» Фарид Аль-Атраш (запечатленная с записи студии). Произведение Оно начинается со слова «Может быть, это не так ...», с ее голосом в конце концов; Маккартни В шутку отвечает: «Это « это »!» По мере того, как пьеса продолжается, Леннон тихо бормочет «все будет хорошо» несколько раз. Затем следует короткий рифф для фортепиано, некоторые комментарии Леннона и Оно о том, насколько хорошо прошел трек, и окончательные появления петли ленты. Большая часть этой коды была поднята на конец «Революции 9», с немного большим пианино в начале (которые показывают смеси мониторинга, присутствовали в предыдущих миксах «Революции») и минус шуток Леннона (или Харрисона).

Разделение «Революция 1» и «Революция 9»

Дополнительная информация: революция 9

Вскоре Леннон решил разделить существующую десятиминутную запись на две части: более обычный трек «Битлз» и авангард-коллаж. Через несколько дней после 20 лет началась работа «Революция 9», используя последние шесть минут дубля в качестве отправной точки. Многочисленные звуковые эффекты, петли магнитоспособности и ошелом были записаны и скомпилированы в течение нескольких сессий, почти исключительно Ленноном и Оно, хотя Харрисон оказал помощь для разговорных овер. С более чем 40 источниками, используемыми для «Революции 9», в финальном миксе услышаны только небольшие части Take 20 Coda; Наиболее известными из 20 являются многочисленные крики Леннона «Право» и «Хорошо», и примерно через минуту ближе к концу с линией Оно «Ты становишься голым».

21 июня первая часть Take 20 получила несколько переполнений и стала официально названной «Revolution 1». Сверхубийства включали ведущую гитарную линию Харрисона и медную секцию двух труб и четыре тромбона. Окончательное смешивание стерео было завершено 25 июня. Последний микс, который в конечном итоге будет включен в «Белый альбом», включал в себя поспешное объявление «Take Two» Джеффа Эмерика в начале песни.

Одиночная версия

Леннон хотел, чтобы «Революция 1» стала следующим синглом Битлз, но Маккартни неохотно пригласил противоречия и утверждал с Харрисоном, что трек был слишком медленным для одного. Леннон упорствовал, и репетиции для более быстрого и более громкого ремейка начались 9 июля. Запись началась на следующий день. Написав в 2014 году музыкальный журналист Ян Фортнам в паре «Революция» с белым треком альбома « Helter Skelter » в качестве двух «протометаллических экспериментов Beatles» 1968 года.

Песня начинается с «поразительного машинного гитарного риффа», по словам музыкального критика Ричи Унтербергер , с гитарами Леннона и Харрисона, заметными на протяжении всего трека. По словам Пола Маккартни, он был сыгран на «Немного дешевого Гибсона», гитары с пустыми телами с ламинированным кленовым топом, которая дала ему немного укуса и тепла. Искаженный звук был достигнут путем прямой инъекции гитарного сигнала в консоли микширования . Позже Эмерик объяснил, что он направил сигнал через два микрофона предварительных усилителей последовательно, сохраняя при этом количество перегрузки чуть ниже точки перегрева консоли. Это было настолько серьезное злоупотребление студийным оборудованием, что Эмерик подумал: «Если бы я был менеджером студии и увидел, что это происходит, я бы застрелил». Леннон преодолел начальный крик и дважды отступил некоторые слова «настолько примерно, что его небрежная спонтанность становится само по себе точкой». По словам автора Яна Макдональда ,

«Революция» была выполнена в более высоком ключе , B -Major , по сравнению с майором «Революция 1». Вокал «Shoo-Bee-Do-Wop» был опущен в римейке, и был добавлен инструментальный разрыв. «Революция» была дана климатическое окончание, в отличие от выцветания из «Революции 1». Для этой версии Леннон однозначно пел «Считай меня». Электрический пианино овердюб Ники Хопкинса был добавлен 11 июля, и финальные переполнения состоялись 13 июля, а моно смешивает 15 июля.

Несмотря на усилия Леннона, Маккартни "Эй-Джуд" был выбран в качестве A A Ade Side следующего сингла группы. Стремившись завершить свое руководство «Битлз» над Маккартни, Леннон неохотно согласился, чтобы «революция» понизила на сторону B.

Выпускать

Сингл «Эй, Джуд» / «Революция» был выпущен 26 августа 1968 года в США, С выпуском Великобритании, состоявшегося 30 августа. Через два дня после освобождения от записи насильственные сцены произошли на Национальном съезде Демократической партии 1968 года в Чикаго, В качестве полиции и национальных гвардейцев были сняты протестующие военного военного во Вьетнаме. Это событие произошло через два месяца после убийства Роберта Ф. Кеннеди , кандидата в президенты от Демократической партии , который пообещал покончить с участием Америки во Вьетнаме, и совпал с дальнейшими воинственными действиями в Европе. По словам автора Джонатана Гулда, эта комбинация гарантировала, что, вопреки сомнениям Леннона об актуальности песни, « Революция» стала слишком актуальной благодаря всплеску событий ».

Сингл был первым релизом группы на Apple Records , их EMI-распределенном лейбле. В рамках своего бизнеса Apple Corps Business Enterprise, лейбл был запущен по принципам контркультуры и предназначался для того, чтобы быть формой того, что Маккартни назвал «западным коммунизмом». Сингл был одним из четырех записей, которые были отправлены в коробках с подарками, отмечали «Наши первые четыре», королеве Елизавете II и другим членам королевской семьи , а также Гарольду Уилсону , премьер-министру британского министра. По словам музыкального журналиста Джима Ирвина, сильно искаженный звук «революции» привел некоторых покупателей, чтобы вернуть свои копии, считая, что « был плохой поверхностный шум на диске ». Ирвин вспомнил о своем собственном опыте: «Обзор [магазин] объяснил помощник, в тот момент, когда в ту субботу это должно звучать так. Мы проверили с Эми ... » » »

"Привет, Джуд", превзошел чарты продаж по всему миру, в то время как «революция» была очень популярной B-стороной. В США, где каждая сторона одного оставалась в списке индивидуально, он достиг максимума 12 на 12 -й рекламной ряд Hot 100 , номер 11 в Top 100 Cash Box и номер 2 в диаграмме Record World . Последний пик был достигнут, в то время как «Эй, Джуд» был под номером 1. Сингл был указан как двусторонний номер 1 в Австралии , в то время как «Революция» возглавила таблицу одиночных игр Новой Зеландии в течение одной недели, следуя "Эй Хей Джуд " пятинедельному пробегу под номером 1.

«Революция 1» была выпущена на The Beatles 22 ноября 1968 года. Это был первый трек на четвертой стороне LP , на четыре пятна впереди компаньона «Революция 9». В интервью после выпуска альбома Харрисон сказал, что «Революция 1» имеет меньше атаки, а не так много революции », как единственная B-сторона, и описал ее как« версия Гленна Миллера ». Лирический лист, включенный в оригинальный LP, носил слова «Считайте меня», без добавленного «в».

Рекламный фильм

Съемки для рекламных клипов «эй-Джуд» и «Революция» состоялись 4 сентября 1968 года под руководством Майкла Линдсей-Хогга . Были произведены два готовых клипа «революции», только с различиями в освещении и других незначительных вариациях. The Beatles спели вокал вживую из-за предварительно записанного инструментального трека из одной версии. Их вокал включал элементы из «Революции 1»: Маккартни и Харрисон пели бэк-вокал "Shoo-bee-Doo-Wop, И Леннон пел "Считай меня - в". Авторы Брюс Спизер и Джон Винн каждый описывает представление как «захватывающее». По словам Спизера, он «сочетает в себе лучшие элементы альбома и одиночные версии», В то время как Гертсгаард пишет это, через два года после того, как группа ушла из публичных выступлений, клип доказал, что «Битлз может качаться с лучшими из них».

The Beatles выступают в фильме «Революция».

Линдсей-Хогг вспомнил о подходе Битлз к своим рекламным фильмам: «Общество менялось, а музыка была в авангарде. Появление музыкантов, их одежда, волосы, их образ разговора-это волнение социальной революции». Для Леннона его поглощение в романтическом и творческом партнерстве с Оно отражалось в изменении внешности и изображения. В описании Форнана «стройное, подлое поведение» заменило «щенка щенка эпохи эпохи» Леннона, В то время как Гертсгаард говорит, что клип представил его как «серьезный длинный ветер ... его шлюзовые замки падают на его плечи, и его вокал и его предмет дополнительно подчеркнули, как далеко он прошел со времен Moptop». Линдсей-Хогг вспомнил, что перед съемкой «Революция» Леннон выглядел хуже для износа, но он отказался от предложения, что применил какой-то сценический макияж, чтобы он выглядел здоровее. Леннон рассуждал: «Потому что я Джон Леннон»-точка зрения Линдсей-Хогг цитирует, демонстрируя, что «у них было совсем другое отношение к большинству звезд. Они были подлинными, они не были персонажами в художественной литературе». В клипе Леннон играет свою Epiphone Casino , гитару который он недавно отбрал от его солнечного рисунка до простого белого цвета. Макдональд говорит, что этот жест отчасти указывал на стремление Леннона к «дегустации откровенности» и что песня открывает усыновление Леннона «разряженного казино» как «ключевую часть его имиджа».

В то время как клип "Hey Jude" дебютировал на David Show Frost's Frost в воскресенье , в сети ITV, клип «Революция» впервые транслировался на BBC1 программе Top Of The Pops 19 сентября 1968 года. Первый показатель «Революции» в США был в 6 октября трансляции комедийного часа Smothers Brothers . Последнее шоу часто подвергалось цензуре своей сетью CBS , из-за ее взглядов против истеблишмента, Политическая сатира и комментарии к войне во Вьетнаме. Выбирая комедийный час Smothers Brothers Over более основных шоу, таких как шоу Эда Салливана , The Beatles гарантировали, что их сингл достиг аудитории, выровненной с контркультурной идеологией.

Критический прием

В своем современном обзоре сингла, для создателя мелодий , Крис Уэлч похвалил A-сторону, заявив, что это был трек, который потребовал несколько прослушиваний до того, как его полная апелляция стала очевидной, но он отклонил «революцию» как «нечеткий беспорядок и лучший забыто ". Более впечатленный, Дерек Джонсон из NME назвал «революцию» как «безвыходную рок -н -ролл», но «вырезанный выше среднего рок -диска, особенно в вдумчивой и очень актуальной лирике», и «трек, который буквально мерцает с волнением и осознание ». Джонсон заключил, заявив, что две стороны «доказывают, что выходит за рамки сомнений, что Битлз все еще находятся на улицах перед своими соперниками». Рецензент Cash Box назвал «революцию» как «прямую рок с лирическим ароматом инструментарии до револьвера и пятидесяти-рок», добавив: «Более рекламный ролик на первых слушаниях, но вряд ли может противостоять», эй, эй . Джуд ​

Журнал Time посвятил статью обсуждению «революции», В первый раз в истории журнала он сделал это для поп -песни. Авторы сказали, что песня была «волнующей жесткой роком», направленной на «радикальных активистов в мире», и что ее послание «удивит некоторых, разочарует других и перенесет много: круто это». Дейв Марш показал «Революцию» в своей книге 1989 года, посвященной 1001 величайшим синглам, описывая ее как «драгоценный камень» с «свирепой атакой рок -н -ролла» и «рычащим» вокалом Леннона. Письмо для грубых руководств , Крис Ингам включает в себя «революцию» в свой список песен Essential Beatles и называет это «удивительно убедительным» заявлением. Он говорит, что, в то время как «Революция 1» напоминает «камнями камнями, блюзовый джем», яркое качество единственной версии «влияет на то, чтобы сделать Pacifisming Pacifism Pacifism [Lennon] динамическим вариантом, а не сопорически волнующим белым флагом». В своем обзоре песни для Allmusic Ричи Унингбергер называет «Революцию» одним из «величайших, самых яростных рокеров» Битлз с «сложными, огненными текстами», где «Сердце слушателя» сразу же начинает стучать, прежде чем Леннон выйдет в первый стих ».

В 2006 году Mojo разместил «Революцию» на 16 -м в своем списке «101 величайших песен Битлз». В своем комментарии к журналу Пит Шелли из панк -группы The Buzzcocks вспомнил, что он никогда раньше не слышал такие искаженные гитарные звуки, и слышал, как песня была его «Eureka Moment», когда он решил, что хочет быть в группе. Трек был ранжирован по номеру 13 в аналогичном списке, составленном Rolling Stone в 2010 году.

Культурные ответы

Daspo Film of Police Polipers, тащи, протестующий вдоль земли возле Национального съезда Демократической партии 1968 года в Чикаго

До событий лета 1968 года политические активисты и гораздо левые публикации в США дистанцировались от рок -музыки и не имели никаких ожиданий относительно его отношения к их делу. По словам историка Джона Винера , «Революция» вдохновила первые «серьезные дебаты» о связи между политикой и рок -музыкой 1960 -х годов. Реакция контркультуры была особенно проинформирована по новостям о насильственных сценах за пределами Национальной конвенции Демократической партии 28 августа и советских танков, вторгающихся в Чехословакию , что ознаменовало возвращение коммунизма в советском стиле и конец Пражской Весны . Песня вызвала немедленные ответы от новой левой и контркультурной прессы, Большинство из которых выразили разочарование в Битлз. Радикалы были шокированы использованием сарказма Леннона, его утверждение о том, что все будет «хорошо», и его неспособность участвовать в их положении. Они также возражали против его требования к «плану» для революции, когда их целью было освобождение ума и гарантировать, что все люди вступили в процесс принятия решений как средство личного выражения. Вашины заклеймили песню «предательство» причины И Баркли Барб сравнил его с «Ястребом, принятой на этой неделе на Чикагской конвенции о партии демократической смерти». В Великобритании новый левый обзор высмеил песню как «Приятный мелкий буржуазный крик страха», В то время как Черный Дварф сказал, что это показало, что «Битлз» - «сознание врагов революции». Далека левая «революция» с Rolling Stones одновременным синглом , « Street Fighting Man », который Мик Джаггер был вдохновлен написать после посещения насильственного митинга на площади Гросвенор в марте. Несмотря на двусмысленность в текстах Джаггера, «уличный боевой человек» воспринимается как поддерживающая радикальную повестку дня.

Советские танки в Чехословакии, 1968

Одобрение журнала Time - основная публикация, широко рассматриваемая как отражающие взгляды на истеблишмент - добавлено к отсутствию авторитета песни среди крайне левых. Другие комментаторы левых аплодировали «Битлз за отвержение радикализма», управляемого ненавистью и насилием, и за то, что они пропагандировали «пацифистский идеализм». Среди них новые оставшиеся студенты для газеты демократического общества в Корнелльском университете заявили, что «вы можете спорить об эффективности ненасилия как тактики, но было бы абсурдно утверждать, что это консервативное понятие ... Битлз хотят изменить мир, и они делают все, что могут ». С выпуском «Революции 1» через три месяца после сингла некоторые студенческие радикалы - не подозревая о хронологии записей - приветствовали «Считай меня, в« Лирике как признак того, что Леннон частично отозвал свое возражение против революции маоистов ». По словам автора Марка Курлански , хотя студенческие активисты вернулись в свои колледжи после долгих летних каникул, побудившихся продолжать борьбу, для многих других людей, «чувство усталости» вытеснило их интерес, и к концу 1968 года многие согласились с Битлз".

Среди политического права Уильям Ф. Бакли-младший , архивный консерватив, одобрительно написал о песне, только чтобы затем быть упрекнутым журналом Общества Джона Берча . Редакторы журнала предупредили, что вместо того, чтобы осудить революцию, «революция» призывала маоистов не «взорвать все это» через их нетерпение и поддерживала вдохновленную Ленином «Московская линия». В ответ на песню и на деятельность по искусству Леннона и Оно, Британские власти сняли защиту, которую они давно предоставили Битлз как MBES . 18 октября Леннон и Оно были арестованы по обвинению в хранении наркотиков; Леннон утверждал, что его предупредили о рейде и что наркотики были посажены офицерами ареста из лондонского отряда наркотиков.

Французский режиссер Жан-Люк Годард (на фото в Беркли в 1968 году) был среди тех, кто напал на Леннона за его аполитику.

Рок -критики также вошли в политические дебаты о «революции», тогда как политика редко была предметом интереса к своей области до 1968 года. Грейл Маркус прокомментировал, что политические хулители «революции» упустили из виду «послание» музыки », что является более мощным, чем чьи -то слова». Он добавил: «В музыке есть свобода и движение, даже несмотря на то, что в текстах есть бесплодия и репрессии. Музыка не говорит« Круто это »или« Не боди полицейских »... Музыка уклоняется от сообщения и выходит впереди ". Эллен Уиллис из «Нью -Йорка» написала, что «Роллинг Стоунз» поняла «неоднозначное отношение рока к восстанию», но «для мультимиллионера потребуется много чуцпы, чтобы заверить остальных из нас», «вы знаете, что все будет в порядке». .. В глубине Джона Леннона есть старая старая тори , пытающаяся выйти ». Rolling Stone Редактор Jann Wenner искренне поддерживал The Beatles, Сказав, что любые обвинения в «революционной ересью» были «абсурдными», поскольку группа была «абсолютно верной их личности, поскольку она развивалась в течение последних шести лет». В своем обзоре белого альбома Веннер добавил: «Rock and Roll действительно стал стилем и средством для изменения системы. Но одна из частей системы, которая будет изменена, - это« политика », и это включает в себя« новые левые » политика."

Аполитизм Битлз подвергся нападению французского режиссера Жан-Люк Годард , который недавно сделал фильм один плюс один в Лондоне с Rolling Stones. В интервью для International Times в сентябре 1968 года Годард сказал, что «Битлз» были примером людей в Британии, которые были «испорчены деньгами». Вскоре после этого Леннон сказал Джонатану Котту из Роллинг Стоун , что эта критика была «кислым виноградом» со стороны режиссера, так как Годард не смог заставить группу появиться в одном плюсе и так подошел к камням. По прибытии в Лондон в декабре американская певица Нина Симона была процитирована, сказав, что она хочет «знать, что такое послание» в «революции», чтобы она могла эффективно исполнять песню на концерте. Вместо этого она написала и записала песню ответа, также под названием « Революция », Частично на основе композиции Леннона. В своих текстах она бросила вызов заявлениям Леннона об уничтожении и «Конституции», и призвал его «очистить» свой мозг.

Реакция Леннона

Тексты сегодня стоят сегодня ... Я хочу увидеть план . Это то, что я раньше говорил Эбби Хоффман и Джерри Рубину . Считайте меня, если это за насилие. Не ждите меня на баррикадах, если это не с цветами.

- Заявление Леннона в 1980 году о том, как «революция» все еще стояла как выражение его политики

Обработанный в своей политической позиции, Леннон обменялся открытыми письмами с Джоном Хойлендом , Студенческий радикал из Университета Кила , на страницах черного карлика . Хойленд написал первое письмо в конце октября 1968 года, ожидая, что бюст наркотиков Леннона и нетерпимость к Оно, как японская женщина в Великобритании, сделают его более сочувствующим радикальной повестке дня. Хойленд сказал, что «революция» была «не более революционной», чем дневник радио -мыла миссис Дейл и раскритиковал Леннона за то, что он продолжал поддерживать идеологию, которую Битлз выразил в « Все, что вам нужно, это любовь », когда в контексте 1968 года », чтобы изменить мир, мы должны понять, что не так с миром. А потом. - уничтожить это.

Перед написанием ответа Леннон встретился с двумя другими студентами из университета Кила в своем доме в Суррее, 3 декабря. Ссылаясь на письмо Хойленда, он сказал, что разрушительный подход к социальным изменениям просто освобождает место для разрушительной правящей силы, ссылаясь на российские и французские революции; Он также сказал, что жалобы в дальние левые продемонстрировали их «экстремист, чем ты», и их неспособность сформировать движение объединенного Выстрелите ... и это он - это парень, который написал письмо, которое сделает это, вы знаете ». В своем письме, опубликованном в Черном Дварфе 10 января 1969 года, Леннон возразил, что Хойленд был «на ударе разрушения» и бросил ему вызов назвать одну революцию, которая достигла ее целей. Леннон закрыл письмо с помощью постскриптума, в котором говорилось: «Вы разбиваете его - и я строю вокруг него». Обмен, который включал второе письмо от Хойленда, был синдицирован на международном уровне в подземной прессе. Оз Редактор Ричард Невилл позже назвал его «классическим новым левым/психоделическим диалогом».

Леннон был ужас из -за критики, которую он получил от новых левых. Проводив кампанию за мир во всем мире с Оно в течение 1969 года, Он начал принимать радикальную политику после прохождения первичной терапии в 1970 году. В разговоре с британским активистом Тариком Али в январе 1971 года он сказал о «революции»: «Я совершил ошибку, вы знаете. Ошибка заключалась в том, что это была антиреволюция». Затем Леннон написал « Сила людям », чтобы искупить предполагаемую апатию «революции», И вместо этого пел: «Вы говорите, что хотите революцию / Мы лучше включите ее сразу». Переехав в Нью -Йорк в 1971 году, он и Оно полностью приняли радикальную политику с Чикаго Семи обвиняемыми Джерри Рубином и Эбби Хоффманом . Леннон отказался от причины после Ричарда Никсона победы на президентских выборах 1972 года , и впоследствии он осудил революционеров и радикальную политику как бесполезную. В последнем интервью, которое он дал до своего убийства в декабре 1980 года, Леннон подтвердил пацифистское послание «революции», заявив, что он все еще хотел «увидеть план» для любой предложенной революции. Ссылаясь на комментарии Леннона в этом интервью, Макдональд написал в 1994 году: « Площадь Тяньаньмэнь , позорной крах советского коммунизма и тот факт, что большинство его радикальных преследователей 1968–70 . "

Последующие выпуски и использование в Nike Advertision

«Революция» дебютировала в LP на сборническом альбоме Hey Jude 1970 года , который также был впервые, когда трек был доступен в стерео. Стерео -микс был проведен 5 декабря 1969 года под руководством Мартина. Песня была впоследствии выпущена на сборниках Битлз 1967–1970 гг. и прошлые мастера, том второй . Леннон не любил стерео микс, используемый в 1967–1970 годах , в интервью 1974 года «Революция» была «тяжелой рекордом» в Моно, но «Тогда они превратили его в кусок мороженого!» Песня была включена в качестве первого трека The Beatles 2012 Itunes Compilation Tomorrow Never Neverse , что веб -сайт группы описан как коллекция «The Beatles» «Самые влиятельные рок -песни».

В 1987 году «Революция» стала первой записи «Битлз», которая получила лицензию на использование в телевизионном рекламе . Nike заплатил 500 000 долларов за право использовать песню в течение одного года, разделяясь между владельцем записи Capitol-Emi и издателем песен ATV Music Publishing (принадлежащий Майклу Джексону ). Рекламные ролики с использованием песни начали транслироваться в марте 1987 года.

Три выживших Битлз через Apple Corps подали иск в июле, возражающий против использования Nike песни. Костюм был нацелен на Nike, его рекламное агентство Wieden+Kennedy и Capitol-Emi Records. Капитолий-Эми сказал, что судебный процесс был непосредственно, потому что они лицензировали использование «революции» с «активной поддержкой и поддержкой Йоко Оно Леннона, акционера и директора Apple». Оно выразил одобрение, когда было выпущено объявление, заявив, что она «делала музыку Джона доступной для нового поколения». Поклонники были возмущены при присвоении песни Nike и подстрекался к Джексону и Оно за то, что он позволил работе Битлз коммерчески эксплуатироваться таким образом. Оно сказал, что Маккартни согласился на сделку, утверждение, которое Маккартни отрицал. Харрисон прокомментировал в интервью для журнала музыканта :

Что ж, с нашей точки зрения, если это позволит произойти, каждая записанная песня «Битлз когда -либо» будет рекламировать женское нижнее белье и колбасы. Мы должны положить конец этому, чтобы установить прецедент. В противном случае это будет свободно для всех ... это одно, когда ты мертв, но мы все еще рядом! Они не уважают тот факт, что мы написали и записали эти песни, и это была наша жизнь.

Иск «Революция» и другие, в которых участвовали Битлз и ЭМИ, были урегулированы из суда в ноябре 1989 года, а термины хранятся в секрете. Финансовый веб -сайт Thestreet.com включал в себя рекламную кампанию «Революция» Nike в список 100 ключевых деловых событий 20 -го века, поскольку она помогла «коммодировать несогласие».

Покрывать версии

Томпсон -близнецы

"Революция"
Сингл Томпсона Близнецы
От альбома здесь до будущих дней
B-сторона	"Четвертое воскресенье"
Выпущенный	29 ноября 1985 г. ( 1985-11-29 )
Длина	5 : 20
Этикетка	Ость
Автор песен (и)	Леннон -мккартни
Продюсер (ы)	Нил Роджерс Том Бэйли
Thompson Twins Одиночные хронологии
" Король на один день " (1985) " Революция " (1985) " Ничего общего " (1986)

Английская поп-группа Thompson Twins записала «Revolution» для своего пятого студийного альбома That To To To The Future Days (1985), который был совместно продюсирован Нил Роджерс . 13 июля того же года, в преддверии релиза альбома, группа исполнила песню с Роджерсом, Мадонна и гитарист Стив Стивенс на концерте, состоявшемся на стадионе JFK в Филадельфии, которая образовала часть Live Aid в США . Концерт смотрел телевизионная аудитория, оценивая 1,5 миллиарда и собрал 80 миллионов долларов на африканский голод. В интервью 2017 года певец Thompson Twins Том Бэйли сказал, что, выросший в 1960 -х годах, когда музыка была «о социальных переменах и сделав мир лучшим местом», он теперь считал, что она стала «прирученной корпоративным миром» и и и Live Aid представлял «Последний великий момент рок -н -ролльного кулака размахивания переменами».

«Революция» была одним из трех треков здесь, чтобы в будущих днях, чтобы показать Стивенса на гитаре и был впервые выпущен в сентябре 1985 года. Впоследствии он был выпущен как сингл, поддержанный не альбомом инструментальной «четвертое воскресенье». Группа сняла рекламное видео для сингла под руководством Мейерта Ависа . Песня достигла пика под номером 56 в британском таблице одиночных игр , проведя пять недель на чарте. В 2004 году исполнение Live Aid Song была включена в выпуск DVD с четырьмя дисками с мероприятия.

Каменные храмы пилотов

В октябре 2001 года пилоты рок -группы Stone Temple исполнили «Революцию» вживую во время вместе: ночь для слов и музыки Джона Леннона , телевизионного специалиста в честь Леннона, который собрал средства для жертв нападений 11 сентября на Всемирный торговый центр Полем Певец Скотт Вейланд сказал, что группа выбрала песню во время тура по Европе, за несколько недель до того, как собраться вместе ; Он добавил: «Наше реальное решение о выборе« революции »было просто потому, что оно катится». После того, как их выступление получило значительную радиостанцию, пилоты Stone Temple записали студийную версию песни, которая была выпущена как сингл 27 ноября 2001 года. Сингл достиг номера 30 на графике трассовых дорожек США , был 77-м самым продаваемым синглом в Канаде в 2002 году, а 90-й лучшие в 2001 году.

Другие художники

Наряду с белыми треками альбома, такими как "Revolution 9", "Helter Skelter" и " Piggies ", «Революция 1» была истолкована калифорнийским лидером культовой культуры Чарльзом Мэнсоном как пророчество о предстоящей апокалиптической расовой войне между истеблишментом и чернокожим сообществом, которое оставило бы его и его последователей, семьи Мэнсона , управлять Америкой по принципам контракультуры. В попытке инициировать эту революцию, семья провела серию убийств в Лос -Анджелесе в августе 1969 года. Для саундтрека телевизионного фильма 1976 года Helter Skelter «Revolution 1» была исполнена группа Silverspoon.

«Революция» также была освещена Sound System Anima , Билли Брэгг , братьев Four , Enuff Z'nuff , Jools Holland , Kajsa Grytt , Kenny Neal , Recavless Kelly , Stereophonics , Jim Sturgess и Trixter . В 2007 году кавер -версия песни была представлена ​​в универсальной комедии Эване Всемогущему, исполненной кантри -рок -группой Rascal Flatts .

Персонал

По словам Яна Макдональда, составы на записях Битлз были следующими:

"Революция"

Битлз

• Джон Леннон - вокал, ведущая гитара, ручные хломы
• Пол Маккартни - бас -гитара, орган Хаммонда , Хранчики
• Джордж Харрисон - ведущая гитара, ручной работы
• Ринго Старр - барабаны, хранение

Дополнительный музыкант

• Ники Хопкинс - электрическое пианино

"Революция 1"

Битлз

• Джон Леннон - ведущий вокал, акустическая гитара, ведущая гитара
• Пол Маккартни - бас -гитара, фортепиано, орган Хаммонда, бэк -вокал
• Джордж Харрисон - ведущая гитара, бэк -вокал
• Ринго Старр - барабаны

Дополнительные музыканты

• Дерек Уоткинс , Фредди Клейтон - трубы
• Дон Ланг , Рекс Моррис, Дж. Пауэр, Билл Повей - Тромбоны
• Джордж Мартин - медная аранжировка

Производительность диаграммы

Версия Битлз

Диаграмма (1968–69)	Пик позиция
Австралийский национальный топ - 40	1
Бельгия ( Ultratop 50 Wallonia )	1
Новозеландская слушателей диаграмма	1
US Billboard Hot 100	12
US Case Box Top 100	11
US Record World 100 Top Pops	2

Версия Thompson Twins

Диаграмма (1985)	Пик позиция
Новозеландская сингла диаграмма	43
Великобритания синглов	56

Ссылки

Цитаты

Источники

• Бадман, Кит (2001). Дневник «Битлз». Том 2: после распада 1970–2001 гг . Лондон: Omnibus Press. ISBN  978-0-7119-8307-6 .
• Барроу, Тони ; Bextor, Robin (2004). Ньюби, Джулиан (ред.). Пол Маккартни: Время от времени . Милуоки, WI: Хэл Леонард. ISBN  978-0-634-06919-2 .
• Битлз (2000). Антология Битлз . Сан -Франциско, Калифорния: Книги хроники. ISBN  978-0-8118-2684-6 .
• Курриер, Кевин (2009). Искусственный рай: темная сторона утопической мечты Битлз . Westport, CT: Praeger. ISBN  978-0-313-34586-9 .
• Доггетт, Питер (2007). Продолжается бунт: революционеры, рок-звезды, а также контркультура 60-х годов . Эдинбург, Великобритания: Книги Canongate. ISBN  978-1-84195-940-5 .
• Доггетт, Питер (2011). Ты никогда не даешь мне свои деньги: «Битлз после расставания» . Нью -Йорк, Нью -Йорк: это книги. ISBN  978-0-06-177418-8 .
• Ду Нойер, Пол (октябрь 1996 г.). «Десять минут, которые потрясли мир - эй, Джуд/Революция: Шедевр, поворотный момент». Моджо . С. 54–60.
• Эмерик, Джефф ; Massey, Howard (2006). Здесь, там и везде: моя жизнь записывает музыку «Битлз» . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Готэм. ISBN  978-1-59240-179-6 .
• Эверетт, Уолтер (1999). The Beatles как музыканты: револьвер через антологию . Нью -Йорк, Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-512941-0 .
• Фортнам, Ян (октябрь 2014). «Вы говорите, что хотите революцию ...». Классический рок . С. 33–46.
• Фронтани, Майкл Р. (2007). Битлз: Изображение и СМИ . Джексон, MS: Университетская пресса Миссисипи. ISBN  978-1-57806-965-1 .
• Гендрон, Бернард (2002). Между Монмартре и Mudd Club: популярная музыка и авангард . Чикаго, Иллинойс: Университет Чикагской Прессы. ISBN  978-0-226-28737-9 .
• Гулд, Джонатан (2007). Не могу купить мне любовь: Битлз, Британия и Америка . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Книги Harmony. ISBN  978-0-307-35337-5 .
• Грин, Дойл (2016). Рок, Контркультура и авангарда, 1966–1970 гг.: Как Битлз, Фрэнк Заппа и бархатный подземный, определили эпоху . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN  978-1-4766-6214-5 .
• Hertsgaard, Mark (1996). День в жизни: музыка и артистизм Битлз . Лондон: Pan Books. ISBN  0-330-33891-9 .
• Ингам, Крис (2006). Грубая гид по Битлз . Лондон: грубые гиды/пингвин. ISBN  978-1-84836-525-4 .
• Курланский, Марк (2005). 1968: год, который потряс мир . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Рэндом Хаус. ISBN  978-0-345455826 .
• Льюисон, Марк (2000) [1992]. Полная хроника Битлз . Лондон: Хэмлин. ISBN  978-0-600-60033-6 .
• Льюисон, Марк (2005) [1988]. Полные сеансы записи Beatles: официальная история о Abbey Road Years 1962–1970 . Лондон: Bounty Books. ISBN  978-0-7537-2545-0 .
• Макдональд, Ян (1998). Революция в голове: рекорды Битлз и шестидесятые годы . Лондон: Пимлико. ISBN  978-0-7126-6697-8 .
• Марш, Дэйв (1989). Сердце рок и души: 1001 величайшие синглы, когда -либо сделанные . Нью -Йорк, Нью -Йорк: новая американская библиотека. ISBN  978-0-452-26305-5 .
• МакКинни, Девин (2003). Волшебные круги: Битлз во сне и истории . Кембридж, Массачусетс: издательство Гарвардского университета. ISBN  0-674-01202-х .
• Майлз, Барри (2001). Дневник Битлз Том 1: Годы Битлз . Лондон: Omnibus Press. ISBN  0-7119-8308-9 .
• Норман, Филипп (2008). Джон Леннон: Жизнь . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Экко. ISBN  978-0-06-075402-0 .
• Филон, Саймон (2015). Британское вторжение: перекрестная тока музыкального влияния . Ланхэм, доктор медицины: Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-0-8108-8626-1 .
• Quantick, David (2002). Революция: изготовление белого альбома «Битлз» . Чикаго, Иллинойс: Книги Капелла. ISBN  1-55652-470-6 .
• Райли, Тим (2011). Леннон: Человек, миф, музыка - окончательная жизнь . Лондон: случайный дом. ISBN  978-0-7535-4020-6 .
• Шаффнер, Николас (1978). Битлз навсегда . Нью-Йорк, Нью-Йорк: МакГроу-Хилл. ISBN  0-07-055087-5 .
• Шефф, Дэвид (2000) [1981]. Все, что мы говорим: последнее крупное интервью с Джоном Ленноном и Йоко Оно . Нью -Йорк, Нью -Йорк: пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-25464-4 .
• Симонелли, Дэвид (2013). Герои рабочего класса: рок -музыка и британское общество в 1960 -х и 1970 -х годах . Ланхэм, MD: Lexington Books. ISBN  978-0-7391-7051-9 .
• Spizer, Bruce (2003). Битлз на Apple Records . Новый Орлеан, Лос -Анджелес: 498 Productions. ISBN  0-9662649-4-0 .
• Тернер, Стив (2012) [1994]. Сложный день писать: истории, стоящие за песней «Битлз» . Лондон: Карлтон. ISBN  978-1-78097-096-7 .
• Unterberger, Richie (2006). Невыпущенные Битлз: музыка и фильм . Сан -Франциско, Калифорния: Книги Backbeat. ISBN  978-0-87930-892-6 .
• Веннер, Янн С. (2000). Леннон вспоминает (полное интервью из интервью Леннона 1970 года в журнале Rolling Stone ) . Лондон: Verso. ISBN  1-85984-600-9 .
• Винер, Джон (1991). Соберите вместе: Джон Леннон в свое время . Урбана, Иллинойс: Университет Иллинойса Пресс. ISBN  978-0-252-06131-8 .
• Винн, Джон С. (2009). Это волшебное чувство: записанное наследие Битлз, Том второй, 1966–1970 . Нью -Йорк, Нью -Йорк: Пресса Three Rivers. ISBN  978-0-307-45239-9 .
• Womack, Kenneth (2014). Энциклопедия Битлз: все потрясающе . Санта-Барбара, Калифорния: ABC-Clio. ISBN  978-0-313-39171-2 .

Внешние ссылки

• Полный текст песни на официальном сайте The Beatles (Archive On Wayback Machine)
• Статья Джона Хойленда о его дискурсе с Джоном Ленноном относительно «Революции» (от The Guardian , март 2008 г.)