Масштаб (музыка)

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \clef treble \key c \major \time 7/4 c4 defgabcbagfed c2} }$

Гамма до мажор , восходящая и нисходящая.

В теории музыки шкала — это «любая последовательная серия нот , которые образуют последовательность между одной нотой и ее октавой », обычно в порядке высоты тона или основной частоты . ^[1]^[2]

Слово «масштаб» происходит от латинского scala , что буквально означает « лестница ». Следовательно, любая шкала отличается «ступенчатостью» или тем, как ее интервалы взаимодействуют друг с другом. ^[1]^[2]

Часто, особенно в условиях периода общей практики , большая часть или вся мелодия и гармония музыкального произведения строятся с использованием нот одной гаммы, которую удобно представить на нотоносце со стандартной тональностью . ^[3]

Из-за принципа октавной эквивалентности обычно считается, что гаммы охватывают одну октаву, при этом более высокие или более низкие октавы просто повторяют образец. Музыкальная гамма представляет собой разделение октавного пространства на определенное количество ступеней гаммы, причем ступенью гаммы является распознаваемое расстояние (или интервал ) между двумя последовательными нотами гаммы. ^[4] Однако нет необходимости в том, чтобы шаги гаммы были одинаковыми в пределах любой гаммы, и, в частности, как показывает микротональная музыка , нет ограничений на количество нот, которые можно ввести в любой заданный музыкальный интервал.

Измерение ширины каждой ступени шкалы позволяет классифицировать шкалы. Например, в хроматической гамме каждая ступень гаммы представляет собой полутоновый интервал, тогда как мажорная гамма определяется шаблоном интервалов W–W–HWW–W–H, где W означает целый шаг (интервал, охватывающий два полутона, например, от C до D), а H означает полушаг (например, от C до D ♭ ). В зависимости от структуры интервалов гаммы делятся на такие категории, как пентатоника , диатоника , хроматика , мажор , минор и другие.

Конкретная гамма определяется ее характерным интервальным рисунком и специальной нотой, известной как ее первая ступень (или тоника ). Тоника гаммы — это нота, выбранная как начало октавы и, следовательно, как начало принятого интервального рисунка. Обычно в названии гаммы указываются как ее тоника, так и интервальный рисунок. Например, до мажор обозначает мажорную гамму с тоникой до.

Фон

Масштабы, шаги и интервалы

Масштабы обычно перечисляются от низкого до высокого. Большинство гамм являются октавно -повторяющимися , что означает, что их последовательность нот одинакова в каждой октаве ( шкала Болена-Пирса является одним исключением). Октавно-повторяющуюся гамму можно представить как круговое расположение классов высоты звука, упорядоченное по возрастанию (или уменьшению) класса высоты звука. Например, возрастающая гамма до мажор — это C–D–E–F–G–A–B–[C] со скобкой, указывающей, что последняя нота на октаву выше первой, а убывающая гамма до мажор. C–B–A–G–F–E–D–[C] со скобкой, обозначающей октаву ниже первой ноты гаммы.

Расстояние между двумя последовательными нотами гаммы называется шагом гаммы .

Ноты гаммы нумеруются по шагам, начиная с первой ступени гаммы. Например, в гамме до мажор первая нота — «до», вторая — «ре», третья — «ми» и так далее. Две ноты также могут быть пронумерованы относительно друг друга: C и E образуют интервал в одну треть (в данном случае большую треть); D и F также создают третью (в данном случае второстепенную треть).

Подача

Одна гамма может проявляться на многих разных уровнях высоты тона. Например, гамма до мажор может начинаться с C4 (средняя C; см. научное обозначение высоты тона ) и подниматься на октаву до C5; или его можно начать с ноты C6, поднимаясь на октаву до C7.

Типы масштабов

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 12/4 c4 cis d dis ef fis g gis a ais b с2 }}$

Хроматическая гамма , по возрастанию

Весы можно описать в зависимости от количества различных классов высоты тона, которые они содержат:

Хроматическая , или додекатоника (12 нот на октаву)
Нонатоника (9 нот на октаву): хроматическая вариация гептатонической блюзовой гаммы.
Октатоника (8 нот на октаву): используется в джазе и современной классической музыке.
Гептатоника (7 нот на октаву): наиболее распространенная современная западная гамма.
Гексатоника (6 нот на октаву): распространена в западной народной музыке.
Пентатоника (5 нот на октаву): ангемитоническая форма (без полутонов) распространена в народной музыке, особенно в азиатской музыке; также известная как шкала «черной ноты»
Тетратоника (4 ноты), тритоника (3 ноты) и дитоника (2 ноты): обычно ограничиваются доисторической («примитивной») музыкой.

Весы также могут быть описаны с помощью составляющих их интервалов, например, гемитонические , когемитонические или имеющие несовершенства. ^[5] Многие теоретики музыки сходятся во мнении, что составляющие интервалы гаммы играют большую роль в когнитивном восприятии ее звучности или тонального характера.

«Количество нот, составляющих гамму, а также качество интервалов между последовательными нотами гаммы помогают придать музыке той или иной культурной области ее особое качество звучания». ^[6] «Расстояния по высоте или интервалы между нотами гаммы говорят нам больше о звучании музыки, чем простое количество тонов». ^[7]

Масштабы также могут быть описаны их симметрией, например, палиндромными , киральными Мессиана или обладающими вращательной симметрией, как в режимах ограниченного транспонирования .

Гармоничное содержание

Ноты гаммы образуют интервалы с каждой из остальных нот аккорда в сочетании . В 5-нотной гамме таких гармонических интервалов 10, в 6-нотной гамме — 15, в 7-нотной гамме — 21, в 8-нотной гамме — 28. ^[8] Хотя гамма не является аккордом и никогда не может быть услышана более чем по одной ноте за раз, тем не менее, отсутствие, наличие и расположение определенных ключевых интервалов играют большую роль в звучании гаммы, естественном движении мелодии внутри нее. гамма и выбор аккордов, естественно взятых из гаммы. ^[8]

Музыкальная гамма, содержащая тритона , называется тритонической (хотя это выражение также используется для любой гаммы, содержащей всего три ноты на октаву, независимо от того, включает ли она тритон или нет), а без тритонов - атритонической . Гамма или аккорд , содержащий полутона, называется гемитоническим, а без полутонов – ангемитоническим .

Весы в составе

Гаммы можно абстрагировать от исполнения или композиции . Они также часто используются перед композицией, чтобы направлять или ограничивать композицию. Подробное обучение гаммам было частью обучения композиции на протяжении многих веков. В композиции могут использоваться одна или несколько гамм, например, в « Клода Дебюсси » Веселом острове . ^[9] Справа первая гамма представляет собой целотоновую гамму, а вторая и третья — диатонические. Все три используются на первых страницах произведения Дебюсси.

Западная музыка

Гаммы в традиционной западной музыке обычно состоят из семи нот и повторяются в октаве. Ноты в широко используемых гаммах (см. чуть ниже) разделены целыми и полушаговыми интервалами тонов полутонов и . Гармоническая минорная гамма включает шаг в три полутона; ангемитоническая пентатоника включает два из них и не имеет полутонов.

Западная музыка в периоды Средневековья и Возрождения (1100–1600), как правило, использует диатоническую гамму с белыми нотами C – D – E – F – G – A – B. Случайные случаи редки и используются несколько бессистемно, часто для того, чтобы избежать тритона .

В музыке периодов общепринятой практики (1600–1900 гг.) используются три типа гаммы:

Диатоническая гамма (семь нот) — включает мажорную гамму и натуральный минор.
Мелодические и гармонические минорные гаммы (семь нот)

Эти гаммы используются во всех транспозициях. В музыке этого периода присутствует модуляция, предполагающая систематические переходы от одной гаммы к другой. Модуляция происходит относительно традиционными способами. Например, пьесы мажорного лада обычно начинаются с «тонической» диатонической гаммы и модулируются до «доминантной» гаммы на квинту выше.

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 6/4 f4 gab цис-дис f2} }$

Вся шкала тонов, начиная с фа, по возрастанию.

В 19 веке (в определенной степени), а в большей степени в 20 веке были исследованы дополнительные типы весов:

Хроматическая гамма (двенадцать нот)
Целотоновая гамма (шесть нот)
Пентатоника (пять нот )
Октатонические или уменьшенные гаммы (восемь нот)

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 7/4 c4 d es fis g aes b c2} }$

Венгерская минорная гамма, начинающаяся с C, по возрастанию.

Существует большое разнообразие других шкал, некоторые из наиболее распространенных:

Фригийская доминанта (лад гармонической минорной гаммы)
Арабские весы
Венгерская минорная гамма
Византийские музыкальные гаммы (называемые эхои)
Персидский масштаб

Такие гаммы, как пентатоническая гамма, можно считать пропущенными по сравнению с диатонической гаммой. — Вспомогательная шкала это шкала, отличная от основной или исходной. См.: Модуляция (музыка) и Вспомогательная уменьшенная гамма .

Имена заметок

выбирается определенная нота гаммы Во многих музыкальных обстоятельствах в качестве тоники — центральная и наиболее устойчивая нота гаммы. В западной тональной музыке простые песни или пьесы обычно начинаются и заканчиваются на тонике. Что касается выбора определенной тоники, ноты гаммы часто обозначаются цифрами, обозначающими, на сколько ступеней гаммы они находятся выше тоники. Например, ноты гаммы до мажор (C, D, E, F, G, A, B) могут быть обозначены как {1, 2, 3, 4, 5, 6, 7}, что отражает выбор ноты C как тоник. выражения Степень шкалы относится к этим числовым меткам. Такая маркировка требует выбора «первой» ноты; следовательно, метки степеней масштаба присущи не самой шкале, а скорее ее модам. Например, если мы выберем А в качестве тоники, то мы сможем обозначить ноты гаммы до мажор, используя A = 1, B = 2, C = 3 и так далее. Когда мы это сделаем, мы создадим новую гамму, называемую гаммой ля минор . См. статью о музыкальных нотах , чтобы узнать, как ноты обычно называются в разных странах.

Ступени гаммы гептатонической (7-нотной) гаммы также можно назвать с использованием терминов тоника , супертоника , срединная , субдоминанта , доминанта , субмедианта , субтоника . Если субтоника отстоит на полтона от тоники, то ее обычно называют ведущим тоном (или ведущей нотой); в противном случае ведущий тон относится к повышенному субтону. Также широко используется соглашение об именовании сольфеджио (подвижное до) , в котором каждая ступень гаммы обозначается слогом. В мажорной гамме слоги сольфеджио: до, ре, ми, фа, со (или соль), ла, ти (или си), до (или ут).

При обозначении нот гаммы принято присваивать каждой ступени гаммы собственное буквенное название: например, гамма мажор пишется A–B–C ♯ –D–E–F ♯ –G ♯, а не A. –Б–Д ♭ –Д–Е–Е –Г ♯ . Однако сделать это в гаммах, содержащих более семи нот, невозможно, по крайней мере в англоязычной номенклатурной системе. ^[10]

Гаммы также можно идентифицировать с помощью двоичной системы из двенадцати нулей или единиц для обозначения каждой из двенадцати нот хроматической гаммы . Наиболее распространенная схема двоичной нумерации определяет более низкие частоты, имеющие меньшее числовое значение (в отличие от низких частот, имеющих высокое числовое значение). Таким образом, один класс основного тона n в наборе классов тона представлен как 2^n. Это отображает весь набор мощности всех наборов классов высоты звука в 12-TET на числа от 0 до 4095. Двоичные цифры читаются как возрастающие высоты звука справа налево, что некоторых сбивает с толку, поскольку они привыкли к чтению от низкого к высокому слева направо. , как на клавиатуре фортепиано. В этой схеме основной масштаб равен 101010110101 = 2741. Это двоичное представление позволяет легко вычислять векторы интервалов и общие тона с использованием логических бинарных операторов. Он также обеспечивает идеальный индекс для каждой возможной комбинации тонов, поскольку каждая гамма имеет свой номер. ^[11]^[12]

Гаммы также могут быть показаны как полутона от тоники. Например, 0 2 4 5 7 9 11 обозначает любую мажорную гамму типа C–D–E–F–G–A–B, в которой первая ступень находится, очевидно, на расстоянии 0 полутонов от тоники (и, следовательно, совпадает с ней). ), второй – на 2 полутона от тоники, третий – на 4 полутона от тоники и так далее. Опять же, это означает, что ноты взяты из хроматической гаммы, настроенной на 12 тонов равной темперации. Для некоторых струнных инструментов с ладами, таких как гитара и бас-гитара , гаммы могут быть записаны в виде табулатуры - подход, который указывает номер лада и струну, на которой воспроизводится каждая ступень гаммы.

Транспонирование и модуляция

Композиторы преобразуют музыкальные паттерны, перемещая каждую ноту в паттерне на постоянное количество шагов гаммы: таким образом, в гамме до мажор паттерн C–D–E может быть сдвинут вверх или транспонирован на одну ступень гаммы, чтобы стать D– Э – Ф. Этот процесс называется «скалярной транспозицией» или «переходом на новую тональность», и его часто можно встретить в музыкальных последовательностях и паттернах. это DEF ♯ ( В хроматическом транспонировании ). Поскольку ступени гаммы могут иметь разный размер, этот процесс вносит в музыку тонкие мелодические и гармонические вариации. В западной тональной музыке самый простой и распространенный тип модуляции (или смены тональностей) - это переход от одной мажорной тональности к другой, основанной на пятой (или доминантной) ступени гаммы первой тональности. В тональности до мажор это потребует перехода к тональности соль мажор (в которой используется F ♯ ). Композиторы также часто модулируют другие связанные тональности. В некоторых произведениях эпохи романтической музыки и современной музыке композиторы модулируют «дистанционные клавиши», которые не связаны с тоникой и не близки к ней. Примером удаленной модуляции может быть взятие песни, которая начинается с до мажора, и модуляция (смена тональности) на фа. ♯ майор.

Джаз и блюз

${\override Score.TimeSignature #'stencil = ##f\относительный с' { \ключ скрипичный \время 6/4 c4 es f fis g bes c2} }$

Гексатоническая блюзовая шкала C, восходящая.

Благодаря введению синих нот в джазе и блюзе используются интервалы шкалы меньше полутона. Синяя нота представляет собой интервал , который технически не является ни мажорным, ни минорным , а находится «в середине», что придает ему характерный оттенок. Обычное фортепиано не может играть синие ноты, но с помощью электрогитары , саксофона , тромбона и трубы исполнители могут «изгибать» ноты на долю тона резкости или тона, чтобы создавать синие ноты. Например, в тональности E синяя нота будет либо нотой между G и G ♯ , либо нотой, перемещающейся между ними.

В блюзе пентатоника часто используется . В джазе используется множество разных ладов и гамм, часто в одном музыкальном произведении. Хроматические гаммы распространены, особенно в современном джазе.

Незападные весы

Равный темперамент

В западной музыке ноты гаммы часто разделяются одинаково темперированными тонами или полутонами, образуя 12 интервалов на октаву. Каждый интервал разделяет два тона; более высокий тон имеет частоту колебаний фиксированного соотношения (в раз, равном корню двенадцатой степени из двух , или примерно 1,059463) выше частоты нижнего. В шкале в качестве ступеней шкалы используется подмножество, обычно состоящее из 7 из этих 12.

Другой

Во многих других музыкальных традициях используются гаммы, включающие другие интервалы. Эти шкалы возникают при выводе гармонического ряда . Музыкальные интервалы являются дополнительными значениями ряда гармонических обертонов . ^[13] Многие музыкальные гаммы в мире основаны на этой системе, за исключением большинства музыкальных гамм Индонезии и полуострова Индокитай , которые основаны на негармоническом резонансе доминирующих инструментов-металофонов и ксилофонов.

Внутримасштабные интервалы

В некоторых гаммах используется разное количество шагов. Распространенной гаммой в восточной музыке является пентатоника, состоящая из пяти нот, охватывающих октаву. Например, в китайской культуре пентатоника обычно используется для народной музыки и состоит из нот C, D, E, G и A, широко известных как гун, шанг, цзюэ, чи и юй. ^[14]^[15]

Некоторые гаммы охватывают часть октавы; несколько таких коротких гамм обычно объединяются, чтобы сформировать гамму, охватывающую полную октаву или более, и обычно называются третьим собственным именем. В турецкой и ближневосточной музыке имеется около дюжины таких основных коротких гамм, которые объединяются в сотни полнооктавных гамм. Среди этих гамм шкала Хиджаза имеет одну ступень шкалы, охватывающую 14 интервалов (ближневосточного типа обнаружено 53 в октаве), что примерно аналогично 3 полутонам (западного типа обнаружено 12 в октаве), в то время как шкала Саба , еще одна из этих гамм ближневосточного типа. гаммы имеет 3 последовательные ступени гаммы в пределах 14 запятых, т.е. разделенных примерно одним западным полутоном по обе стороны от среднего тона.

В музыке гамелана используется небольшое количество гамм, включая Пелог и Слендро , ни в одной из которых нет одинаково темперированных или гармонических интервалов. В индийской классической музыке используется подвижная семинотная гамма . Индийские раги часто используют интервалы меньше полутона. ^[16] Турецкая музыка Турецкие макамы и арабский музыкальный макамат могут использовать интервалы в четверть тона . ^[17]^{[ нужна страница ]} И в рагах, и в макамате расстояние между нотой и изменением (например, шрути ) этой же ноты может быть меньше полутона.

См. также

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б Денайер, Ральф (30 ноября 1982 г.). Справочник по гитаре . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . п. 104.
^ Перейти обратно: ^а ^б «Масштаб | Определение, теория музыки и типы | Британика» . www.britanica.com . Проверено 25 июня 2024 г.
^ Бенвард, Брюс и Сейкер, Мэрилин Надин (2003). Музыка: В теории и практике , издание седьмое: т. 1, с. 25. Бостон: МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .
^ Хьюитт, Майкл (2013). Музыкальные гаммы мира , стр. 2–3. Дерево заметок. ISBN 978-0-9575470-0-1 .
^ «Все весы» . www.allthescales.org . Архивировано из оригинала 15 октября 2017 года . Проверено 28 апреля 2018 г.
^ Нзеви, Меки и Одике Нзеви (2007), Современное исследование музыкального искусства . Претория: Центр инструментальной африканской музыки и танцев коренных народов. Том 1 стр. 34 ISBN 978-1-920051-62-4 .
^ Неттл, Бруно и Хелен Майерс (1976). Народная музыка в США , стр.39. ISBN 978-0-8143-1557-6 .
^ Перейти обратно: ^а ^б Хэнсон, Ховард. (1960) Гармонические материалы современной музыки , стр. 7 и далее. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts. ЛОК 58-8138.
^ Тимочко, Дмитрий (2004). «Масштабные сети и Дебюсси» (PDF) . Журнал теории музыки . 48 (2): 219–294 (254–264). дои : 10.1215/00222909-48-2-219 . ISSN 0022-2909 . Архивировано (PDF) из оригинала 9 августа 2017 года . Проверено 18 июля 2017 г. .
^ «гамма до мажор» . Все о Music Theory.com . Проверено 12 сентября 2022 г.
^ Дэниел Старр. «Множества, инвариантность и разделы». В: Журнал теории музыки 22.1 (1978), стр. 1–42.
^ Александр Бринкман. Программирование на языке Паскаль для музыкальных исследований. Издательство Чикагского университета, 1990.
↑ Объяснение происхождения музыкальных гамм, уточненное методом деления струн. Архивировано 24 августа 2012 года в Wayback Machine Юрием Ландманом на сайте Furious.com.
^ Ву, Дэн; Ли, Чао-И; Яо, Дэ-Чжун (1 октября 2013 г.). «Ансамбль с китайской пентатонической гаммой с использованием электроэнцефалограммы обоих полушарий» . Неврологический бюллетень . 29 (5): 581–587. дои : 10.1007/s12264-013-1334-y . ISSN 1995-8218 . ПМК 5561954 . ПМИД 23604597 .
^ Ван Кхе, Тран (1985). «Китайская музыка и музыкальные традиции Восточной Азии» . Мир музыки . 27 (1): 78–90. ISSN 0043-8774 . JSTOR 43562680 .
^ Бернс, Эдвард М. 1998. «Интервалы, шкалы и настройка», с. 247. В «Психологии музыки» , второе издание, под редакцией Дианы Дойч, 215–264. Нью-Йорк: Академическая пресса. ISBN 0-12-213564-4 .
^ Зонис [Малер], Элла. 1973. Классическая персидская музыка: Введение . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.

Дальнейшее чтение

Барбьери, Патрицио (2008). Энгармонические инструменты и музыка, 1470–1900 . Латина, Италия: Il Levante Libreria Editrice. ISBN 978-88-95203-14-0 .
Ямагучи, Масая (2006). Полный тезаурус музыкальных гамм (переработанное издание). Нью-Йорк: Музыкальные службы Масая. ISBN 978-0-9676353-0-9 .

Внешние ссылки

[:1-1] Перейти обратно: ^а ^б Денайер, Ральф (30 ноября 1982 г.). Справочник по гитаре . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф . п. 104.

[:2-2] Перейти обратно: ^а ^б «Масштаб | Определение, теория музыки и типы | Британика» . www.britanica.com . Проверено 25 июня 2024 г.

[3] Бенвард, Брюс и Сейкер, Мэрилин Надин (2003). Музыка: В теории и практике , издание седьмое: т. 1, с. 25. Бостон: МакГроу-Хилл. ISBN 978-0-07-294262-0 .

[4] Хьюитт, Майкл (2013). Музыкальные гаммы мира , стр. 2–3. Дерево заметок. ISBN 978-0-9575470-0-1 .

[5] «Все весы» . www.allthescales.org . Архивировано из оригинала 15 октября 2017 года . Проверено 28 апреля 2018 г.

[6] Нзеви, Меки и Одике Нзеви (2007), Современное исследование музыкального искусства . Претория: Центр инструментальной африканской музыки и танцев коренных народов. Том 1 стр. 34 ISBN 978-1-920051-62-4 .

[7] Неттл, Бруно и Хелен Майерс (1976). Народная музыка в США , стр.39. ISBN 978-0-8143-1557-6 .

[:0-8] Перейти обратно: ^а ^б Хэнсон, Ховард. (1960) Гармонические материалы современной музыки , стр. 7 и далее. Нью-Йорк: Appleton-Century-Crofts. ЛОК 58-8138.

[9] Тимочко, Дмитрий (2004). «Масштабные сети и Дебюсси» (PDF) . Журнал теории музыки . 48 (2): 219–294 (254–264). дои : 10.1215/00222909-48-2-219 . ISSN 0022-2909 . Архивировано (PDF) из оригинала 9 августа 2017 года . Проверено 18 июля 2017 г. .

[10] «гамма до мажор» . Все о Music Theory.com . Проверено 12 сентября 2022 г.

[11] Дэниел Старр. «Множества, инвариантность и разделы». В: Журнал теории музыки 22.1 (1978), стр. 1–42.

[12] Александр Бринкман. Программирование на языке Паскаль для музыкальных исследований. Издательство Чикагского университета, 1990.

[13] Объяснение происхождения музыкальных гамм, уточненное методом деления струн. Архивировано 24 августа 2012 года в Wayback Machine Юрием Ландманом на сайте Furious.com.

[14] Ву, Дэн; Ли, Чао-И; Яо, Дэ-Чжун (1 октября 2013 г.). «Ансамбль с китайской пентатонической гаммой с использованием электроэнцефалограммы обоих полушарий» . Неврологический бюллетень . 29 (5): 581–587. дои : 10.1007/s12264-013-1334-y . ISSN 1995-8218 . ПМК 5561954 . ПМИД 23604597 .

[15] Ван Кхе, Тран (1985). «Китайская музыка и музыкальные традиции Восточной Азии» . Мир музыки . 27 (1): 78–90. ISSN 0043-8774 . JSTOR 43562680 .

[16] Бернс, Эдвард М. 1998. «Интервалы, шкалы и настройка», с. 247. В «Психологии музыки» , второе издание, под редакцией Дианы Дойч, 215–264. Нью-Йорк: Академическая пресса. ISBN 0-12-213564-4 .

[17] Зонис [Малер], Элла. 1973. Классическая персидская музыка: Введение . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

v т и Музыкальная нотация
Staff	8^va 15^ma Abbreviation Bar Clef Da capo Dal segno Key signature Ledger line Mode Ossia Scale Rehearsal letter Repeat sign Tempo Time signature Transposition Transposing instrument
Musical notes	Accidental (flat natural sharp) Cue note Dotted note Grace note Note value beam Notehead stem Pitch Rest Tacet Tuplet Tremolo Interval Helmholtz pitch notation Letter notation Scientific pitch notation
Articulation	Accent Caesura Damping Dynamics Fermata Fingering Legato Marcato Ornament Appoggiatura Glissando Grace note Mordent Slide Trill Portato Slur Staccato Tenuto Tie Tonguing
Sheet music	History of music publishing Music engraving Music publisher Scorewriter
Other systems	Braille music Chord chart Chord diagram Eye music Figured bass Graphic notation Lead sheet Nashville Number System Numbered musical notation Klavarskribo Tablature Parsons Percussion notation Simplified Ancient Greek Chinese Ekphonetic Gamelan Kunkunshi Neume Swaralipi Shakuhachi Znamenny
Related	Mensural notation Music stand Perfect pitch Sight-reading Transcription
List of musical symbols Category:Musical notation