Повествование от первого лица

Повествование от первого лица (также известное как вид от первого лица , голос , точка зрения и т. д.) — это способ повествования , в котором рассказчик рассказывает события с собственной личной точки зрения этого рассказчика , используя грамматику от первого лица, например как «я», «мне», «мой» и «сам» (также во множественном числе «мы», «нас» и т. д.). ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]} Оно должно быть рассказано персонажем от первого лица, например, главным героем (или другим центральным персонажем ), пересказчиком, свидетелем, ^{[ 3 ]} или периферийный характер. ^{[ 4 ]}^{[ 5 ]} Альтернативно, в визуальном средстве повествования (например, видео, телевидении или фильме) перспектива от первого лица — это графическая перспектива, визуализируемая через поле зрения персонажа, поэтому камера «видит» глазами персонажа.

Классическим примером рассказчика от первого лица является Шарлотты Бронте » « Джейн Эйр (1847). ^{[ 1 ]} в котором главная героиня рассказывает историю, в которой она сама также является главным героем: ^{[ 6 ]} «Я не могла теперь его разлюбить только потому, что обнаружила, что он перестал меня замечать». ^{[ 7 ]} Шриканта бенгальского писателя Сарата Чандры Чаттопадхьяя ^{[ 8 ]} — еще один роман от первого лица, который часто называют « шедевром ». ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} Шриканта , главный герой и главный герой романа, рассказывает свою собственную историю: «Какие воспоминания и мысли наполняют мой разум, когда на пороге полудня моей странствующей жизни я сажусь писать историю ее утренних часов». !" ^{[ 12 ]}

вымышленную Это устройство позволяет зрителю увидеть мысленным взором рассказчика вселенную . ^{[ 13 ]} но оно ограничивается переживаниями рассказчика и осознанием истинного положения вещей. В некоторых историях рассказчики от первого лица могут передавать диалог с другими персонажами или ссылаться на информацию, которую они услышали от других персонажей, чтобы попытаться изложить более широкую точку зрения. ^{[ 6 ]} В других историях рассказчик может переключаться на разных персонажей, чтобы представить более широкую перспективу. Ненадежный рассказчик — это тот, кто полностью утратил доверие из-за невежества, плохой проницательности, личных предубеждений, ошибок, нечестности и т. д., что бросает вызов первоначальным предположениям читателя. ^{[ 14 ]}

Устройство точки зрения

Примером повествования истории от грамматического первого лица, т. е. с точки зрения «Я», является Мелвилла Германа «Моби Дик» , который начинается со слов «Зови меня Измаил». ^{[ 15 ]}

от первого лица Повествование иногда может включать встроенную или подразумеваемую аудиторию, состоящую из одного или нескольких человек. ^{[ 15 ]} История может быть рассказана человеком, непосредственно переживающим события в истории, не осознавая необходимости передать этот опыт читателям; альтернативно, рассказчик может осознавать, что рассказывает историю определенной аудитории, возможно, в определенном месте и времени по определенной причине.

Личность

История, написанная от первого лица, чаще всего рассказывается главным героем, но может быть рассказана и с точки зрения менее важного персонажа, который становится свидетелем событий, или человека, пересказывающего историю, которую ему рассказал кто-то другой. ^{[ 3 ]}

Надежность

Повествование от первого лица представляет повествование с точки зрения конкретного персонажа. Читатель или аудитория видят историю только через взгляды и знания рассказчика. ^{[ 16 ]} Рассказчик по определению является несовершенным свидетелем, поскольку не имеет полного обзора событий. Более того, они могут преследовать какую-то скрытую цель (« ненадежный рассказчик »).

Слабости и недостатки персонажа, такие как опоздание, трусость или порок, могут привести к тому, что рассказчик непреднамеренно отсутствует или станет ненадежным в определенных ключевых событиях. Конкретные события могут быть окрашены или затемнены биографией рассказчика, поскольку невсеведущие персонажи по определению должны быть непрофессионалами и иностранцами для некоторых кругов, а такие ограничения, как плохое зрение и неграмотность, также могут оставлять важные пробелы. Еще одно соображение заключается в том, сколько времени прошло между тем, как персонаж пережил события истории, и тем, когда он решил их рассказать. Если бы прошло всего несколько дней, история могла бы быть рассказана совсем иначе, чем если бы персонаж размышлял о событиях далекого прошлого. Мотивация персонажа также имеет значение. Они просто пытаются прояснить события для собственного спокойствия? Признаться в содеянном? Или хорошую приключенческую сказку для своих друзей-пожирателей пива? Причина, по которой рассказывается история, также влияет на то, как она написана. ^{[ 3 ]} Почему этот рассказчик рассказывает историю именно так, почему именно сейчас и можно ли ему доверять? Нестабильные или злонамеренные рассказчики также могут лгать читателю. Ненадежные рассказчики – не редкость.

первого лица во множественном числе При представлении от рассказчики рассказывают историю, используя слово «мы». То есть ни один отдельный говорящий не идентифицирован; рассказчик является членом группы, которая действует как единое целое. Точка зрения от первого лица во множественном числе встречается редко, но может использоваться эффективно, иногда как средство повышения концентрации на персонаже или персонажах, о которых рассказывается в истории. Примеры включают в себя:

Уильяма Фолкнера Рассказ « Роза для Эмили » (Фолкнер был заядлым экспериментатором в использовании необычных точек зрения; см. также его «Пятнистые лошади» , рассказанный от третьего лица множественного числа).
Фрэнка Б. Гилбрета и Эрнестины Гилбрет Кэри Мемуары «Оптом дешевле» .
Теодора Стерджена «Ящик». Рассказ
Фредерика Пола Человек Плюс .
Джеффри Евгенидес « Девственницы-самоубийцы» .
Карен Джой Фаулер « Книжный клуб Джейн Остин» .
Джошуа Феррис « Тогда мы подошли к концу» .
Хайди Ворнброк Руса «Наша Мать-Которая Искусство» . ^{[ 17 ]}

Другие примеры включают «Двадцать шесть мужчин и девушку » Максима Горького , «Обращение с Биби Халдар» Джумпы Лахири , «Во время правления царицы Персии» Джоан Чейз , «Наш вид» Кейт Уолберт , «Я, робот» Исаака Азимова и «Мы». Не Стюарт Дайбек . ^{[ 18 ]}

Рассказчиков от первого лица также может быть несколько, как в Рюносукэ Акутагавы » «В роще (источник для фильма « Расёмон » ) и Фолкнера в романе «Шум и ярость» . Каждый из этих источников предоставляет разные версии одного и того же события с точки зрения разных рассказчиков от первого лица.

В качестве рассказчика также может быть несколько главных героев, как, например, в » Роберта А. Хайнлайна «Числе зверя . В первой главе представлены четыре персонажа, включая первого рассказчика, имя которого указано в начале главы. Повествование продолжается в последующих главах, где рассказчиком этой главы явно указан другой персонаж. У других персонажей, позже представленных в книге, также есть свои «собственные» главы, в которых они рассказывают историю этой главы. История развивается линейно, и ни одно событие не происходит более одного раза, т. е. никакие два рассказчика не говорят «вживую» об одном и том же событии.

Рассказчиком от первого лица может быть главный герой (например, Гулливер в «Путешествиях Гулливера» ), кто-то очень близкий ему, кто причастен к их мыслям и действиям ( доктор Ватсон в рассказах о Шерлоке Холмсе ) или тот, кто внимательно наблюдает за главным персонажем ( например, Ник Кэррауэй в «Великом Гэтсби» ). Их можно разделить на точки зрения «от первого лица» или «второстепенного от первого лица».

Рассказчики могут сообщать рассказы других с одного или нескольких удалений. Их называют «рамочными рассказчиками»: примерами могут служить мистер Локвуд, рассказчик в «Грозовом перевале» Эмили Бронте ; и безымянный рассказчик в «Сердце тьмы» Джозефа Конрада . Опытные писатели предпочитают искажать повествование в произвольной степени, в соответствии с характером рассказчика, от самого незначительного до крайнего. Например, вышеупомянутый мистер Локвуд весьма наивен, о чем он, по-видимому, не подозревает, одновременно довольно напыщен и рассказывает смесь историй, переживаний и сплетен слуг. Таким образом, его персонаж является непреднамеренно очень ненадежным рассказчиком и служит главным образом для того, чтобы мистифицировать, сбивать с толку и, в конечном итоге, оставлять события «Грозового перевала» открытыми для широкого спектра интерпретаций.

Редкой формой первого лица является всеведущий от первого лица, при котором рассказчик является персонажем истории, но также знает мысли и чувства всех остальных персонажей. Иногда это может показаться всеведущим от третьего лица. Разумное объяснение, соответствующее механике мира истории, обычно предоставляется или выводится, если только его явное отсутствие не является основным сюжетным моментом. Тремя примечательными примерами являются «Книжный вор» Маркуса Зусака , где рассказчиком является Смерть , «Из смешанных файлов миссис Бэзила Э. Франквейлера» , где рассказчик является главным персонажем, но описывает историю главных героев, и «Милые кости» Элис Сиболд , где убитая молодая девушка наблюдает с какой-то посмертной, экстракорпоральной точки зрения, как ее семья пытается справиться с ситуацией. ее исчезновение. Однако обычно рассказчик ограничивает события, изложенные в повествовании, теми, которые могут быть разумно известны.

Автобиография

В автобиографической художественной литературе рассказчиком от первого лица является персонаж автора (с разной степенью исторической достоверности). Рассказчик по-прежнему отличается от автора и должен вести себя как любой другой персонаж и любой другой рассказчик от первого лица. Примеры такого типа рассказчика включают Джима Кэрролла в «Дневниках баскетболиста» и Курта Воннегута-младшего в «Timequake» (в данном случае рассказчик от первого лица также является автором). В некоторых случаях рассказчик пишет книгу — «книгу в ваших руках» — и поэтому он обладает большей частью сил и знаний автора. Примеры включают «Имя розы» Умберто Эко и «Загадочное ночное происшествие с собакой» Марка Хэддона . Другим примером является вымышленная «Автобиография Джеймса Т. Кирка», которую «отредактировал» Дэвид А. Гудман, который был настоящим автором этой книги и играл роль Джеймса Кирка ( «Звездный путь » Джина Родденберри ) во время написания романа.

Детективная фантастика

Поскольку рассказчик присутствует в истории, он или она может не знать обо всех событиях. часто используется повествование от первого лица По этой причине в детективной литературе , чтобы читатель и рассказчик вместе раскрывали дело. Один из традиционных подходов в этой форме художественной литературы заключается в том, что рассказчиком выступает главный помощник детектива, «Ватсон»: это происходит от персонажа доктора Ватсона в рассказах сэра Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе .

Формы

Повествования от первого лица могут появляться в нескольких формах; внутренний монолог, как в Федора Достоевского » «Записках из подполья ; драматический монолог, также в Альбера Камю » «Падении ; или явно, как Марка Твена «Приключения Гекльберри Финна» .

Другие формы включают временное повествование от первого лица как историю в истории , где рассказчик или персонаж, наблюдающий за рассказом истории другим, воспроизводится полностью, временно и без перерыва, передавая повествование говорящему. Рассказчик от первого лица также может быть центральным персонажем.

Стили

При повествовании от первого лица важно учитывать, как рассказывается история, т. е. записывает ли персонаж ее, рассказывает ли ее вслух, думает ли она про себя? А если они это записывают, то предназначено ли это для чтения публикой, частного дневника или истории, предназначенной для другого человека? То, как рассказчик рассказывает историю от первого лица, повлияет на используемый язык, длину предложений, тон голоса и многие другие вещи. История, представленная в виде секретного дневника, может быть истолкована совсем иначе, чем публичное заявление. ^{[ 3 ]}

Повествования от первого лица могут иметь тенденцию к потоку сознания и внутреннему монологу , как в Марселя Пруста » « В поисках утраченного времени . Все повествование само по себе может быть представлено как фальшивый документ , например дневник, в котором рассказчик явно ссылается на тот факт, что он пишет или рассказывает историю. Именно так обстоит дело в Брэма Стокера » «Дракуле . По мере развития истории рассказчики могут осознавать, что они рассказывают историю, и причины, по которым они рассказывают ее. Аудитория, к которой, по их мнению, они обращаются, может быть разной. В некоторых случаях фреймовая история представляет рассказчика как персонажа внешней истории, который начинает рассказывать свою собственную историю, как в Мэри Шелли » «Франкенштейне .

Рассказчики от первого лица часто являются ненадежными рассказчиками , поскольку рассказчик может быть ослаблен (как, например, Квентин и Бенджи в «Шуме и ярости» Фолкнера ), лгать (как в «Тихом американце» Грэма Грина или Книга нового солнца» в серии « Грэма Грина). Джин Вульф ), либо намеренно или нет манипулировать собственными воспоминаниями (как в «Остатках дня» Кадзуо Исигуро или в » Кена Кизи ). «Одном полете Над гнездом кукушки ). Генри Джеймс обсуждает свои опасения по поводу «романтической привилегии «первого лица » » в своем предисловии к «Послам» , называя это «самой темной бездной романтики ». ^{[ 19 ]}^{[ 20 ]}

Одним из примеров многоуровневой повествовательной структуры является Джозефа Конрада повесть «Сердце тьмы », имеющая двойную структуру: неопознанный «Я» (от первого лица единственного числа) рассказывает о поездке на лодке, во время которой другой персонаж, Марлоу, использует первый человек, который расскажет историю, которая составляет большую часть произведения. В этой вложенной истории упоминается, что другой персонаж, Курц, рассказал Марлоу длинную историю; однако его содержание читателям не раскрывается. Таким образом, есть рассказчик «Я», представляющий рассказчика как «он» (Марлоу), который говорит о себе как «Я» и представляет другого рассказчика как «он» (Курц), который, в свою очередь, предположительно рассказал свою историю с точки зрения «Я».

Фильм

В фильме сложнее добиться повествования от первого лица; однако закадровый голос может создать ту же структуру. ^{[ 15 ]}

Примером повествования от первого лица в фильме может служить повествование персонажа Грега Хеффли в экранизации популярной серии книг « Дневник слабака» .

См. также

Повествование

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б «Обзор: Повествование от первого лица» . Оксфордский справочник . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Грамматика, https://www.grammarly.com/blog/first- Second-and- Third-person/ #:~:text=We%2C%20us%2C%20our%2Cand,%2C%20my%2C% 20мой%20и%20себя ."
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Точка зрения и повествовательный голос» . Литературный анализ . Университет Огайо. Архивировано из оригинала 28 июня 2017 года . Проверено 18 июня 2017 г.
^ «Литературный словарь — повествование от первого лица» . Шмуп . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Станцель, ФК (13 марта 1986 г.). Теория повествования . Архив Кубка. п. 208. ИСБН 978-0-521-31063-5 .
^ Jump up to: ^а ^б «Точка зрения рассказчика Джейн Эйр» . Шмуп . Проверено 18 июня 2017 г.
^ «Примеры письма от первого лица» . Ваш словарь . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Чаттопадхьяй, Сарат Чандра (2018). Шриканта (на хинди) (9-е изд.). Дели: Публикации Маноджа. ISBN 9788181333049 .
^ Сисир Кумар Дас (2006). История индийской литературы 1911-1956 гг . Сахитья Академия. п. 340. ИСБН 9788172017989 .
^ Джордж, К.М. , изд. (1993). Современная индийская литература: Антология: Художественная литература . Том. 2. Нью-Дели: Сахитья Академи. стр. 93–94. ISBN 81-7201-506-2 .
^ Шандиля, Крупа (2017). «Эротическое поклонение и дискурс о правах: духовный феминизм в художественной литературе Сарачандры Чаттерджи». Интимные отношения: социальная реформа и южноазиатский роман конца девятнадцатого века . Эванстон: Издательство Северо-Западного университета. п. 46. ИСБН 978-0-8101-3424-9 – через проект MUSE . (требуется подписка)
^ «Шриканта (Часть 1)/Глава 1 — Wikisource, бесплатная онлайн-библиотека» . ru.wikisource.org . Проверено 13 июля 2024 г.
^ Эверс, Стюарт (13 мая 2008 г.). «Опасности повествования от первого лица» . Хранитель . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Вихардт, Джинни (20 марта 2017 г.). «Как распознать и создать ненадежного рассказчика» . Баланс . Проверено 18 июня 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Повествование от первого лица», Колледж гуманитарных наук Университета Пердью.
^ Ранджбар Вахид. Рассказчик , Иран: Бакни. 2011 год
^ Хайди Ворнброк Руса. Наша Мать-Которая Искусство , Хайди Ворнброк Руса. 2011 год
^ Миллер, Лаура (18 апреля 2004 г.). «Мы, персонажи» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 февраля 2007 г.
^ Гетц, Уильям Р. (1986). Генри Джеймс и самая темная бездна романтики . Батон-Руж: Издательство Университета штата Луизиана. ISBN 0-8071-1259-3 .
↑ Послы (стр. 11) в проекте «Гутенберг», по состоянию на 17 марта 2007 г.

[Oxford-1] Jump up to: ^а ^б «Обзор: Повествование от первого лица» . Оксфордский справочник . Проверено 18 июня 2017 г.

[2] Грамматика, https://www.grammarly.com/blog/first- Second-and- Third-person/ #:~:text=We%2C%20us%2C%20our%2Cand,%2C%20my%2C% 20мой%20и%20себя ."

[Ohio-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д «Точка зрения и повествовательный голос» . Литературный анализ . Университет Огайо. Архивировано из оригинала 28 июня 2017 года . Проверено 18 июня 2017 г.

[4] «Литературный словарь — повествование от первого лица» . Шмуп . Проверено 18 июня 2017 г.

[Stanzel1986-5] Станцель, ФК (13 марта 1986 г.). Теория повествования . Архив Кубка. п. 208. ИСБН 978-0-521-31063-5 .

[schmoop1-6] Jump up to: ^а ^б «Точка зрения рассказчика Джейн Эйр» . Шмуп . Проверено 18 июня 2017 г.

[7] «Примеры письма от первого лица» . Ваш словарь . Проверено 18 июня 2017 г.

[8] Чаттопадхьяй, Сарат Чандра (2018). Шриканта (на хинди) (9-е изд.). Дели: Публикации Маноджа. ISBN 9788181333049 .

[Das_340-9] Сисир Кумар Дас (2006). История индийской литературы 1911-1956 гг . Сахитья Академия. п. 340. ИСБН 9788172017989 .

[George1993-10] Джордж, К.М. , изд. (1993). Современная индийская литература: Антология: Художественная литература . Том. 2. Нью-Дели: Сахитья Академи. стр. 93–94. ISBN 81-7201-506-2 .

[Shandilya2017-11] Шандиля, Крупа (2017). «Эротическое поклонение и дискурс о правах: духовный феминизм в художественной литературе Сарачандры Чаттерджи». Интимные отношения: социальная реформа и южноазиатский роман конца девятнадцатого века . Эванстон: Издательство Северо-Западного университета. п. 46. ИСБН 978-0-8101-3424-9 – через проект MUSE . (требуется подписка)

[12] «Шриканта (Часть 1)/Глава 1 — Wikisource, бесплатная онлайн-библиотека» . ru.wikisource.org . Проверено 13 июля 2024 г.

[13] Эверс, Стюарт (13 мая 2008 г.). «Опасности повествования от первого лица» . Хранитель . Проверено 18 июня 2017 г.

[14] Вихардт, Джинни (20 марта 2017 г.). «Как распознать и создать ненадежного рассказчика» . Баланс . Проверено 18 июня 2017 г.

[Perdue-15] Jump up to: ^а ^б ^с «Повествование от первого лица», Колледж гуманитарных наук Университета Пердью.

[16] Ранджбар Вахид. Рассказчик , Иран: Бакни. 2011 год

[17] Хайди Ворнброк Руса. Наша Мать-Которая Искусство , Хайди Ворнброк Руса. 2011 год

[18] Миллер, Лаура (18 апреля 2004 г.). «Мы, персонажи» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 25 февраля 2007 г.

[19] Гетц, Уильям Р. (1986). Генри Джеймс и самая темная бездна романтики . Батон-Руж: Издательство Университета штата Луизиана. ISBN 0-8071-1259-3 .

[20] Послы (стр. 11) в проекте «Гутенберг», по состоянию на 17 марта 2007 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

v т и Повествование
Character	Antagonist Archenemy Character arc Character flaw Characterization Confidant Deuteragonist False protagonist Focal character Foil Gothic double Hamartia Hero Anti Byronic Tragic Narrator Protagonist Stock character Straight man Supporting character Title character Tritagonist Villain
Plot	Ab ovo Action Backstory Origin story Chekhov's gun Cliché Cliffhanger Conflict Deus ex machina Dialogue Dramatic structure Eucatastrophe Foreshadowing Flashback Flashforward Frame story In medias res Kishōtenketsu MacGuffin Pace Plot device Plot twist Poetic justice Red herring Reveal Self-insertion Shaggy dog story Stereotype Story arc Story within a story Subplot Suspense Trope
Setting	Alternate history Backstory Crossover Dreamworld Dystopia Fictional location city country universe parallel Utopia Worldbuilding
Theme	Irony Leitmotif Metaphor Moral Moral development Motif Deal with the Devil Conflict between good and evil Self-fulfilling prophecy Time travel
Style	Allegory Bathos Comic relief Diction Figure of speech Imagery Mode Mood Narration Narrative techniques Hook Show, don't tell Stylistic device Suspension of disbelief Symbolism Tone
Structure	Act Act structure Three-act structure Freytag's Pyramid Exposition/Protasis Rising action/Epitasis Climax/Peripeteia Falling action/Catastasis Denouement/Catastrophe Linear narrative Nonlinear narrative films television series Premise Types of fiction with multiple endings
Form	Drama Fabliau Flash fiction Folklore Fable Fairy tale Legend Myth Tall tale Gamebook Narrative art Narrative poetry Epic poetry Novel Novella Parable Short story Vignette
Genre (List)	Autobiography Biography Fiction Action fiction Adventure Comic Crime Docu Epistolary Ergodic Erotic Historical Mystery Nautical Paranoid Philosophical Picaresque Political Pop culture Psychological Religious Rogue Romance Chivalric Prose Saga Satire Speculative fiction Fantasy Gothic Southern Horror Magic realism Science Hard Utopian and dystopian Underwater Superhero Theological Thriller Urban Western Nonfiction Novel Creative
Narration	Diegesis First-person Second-person Third-person Third-person omniscient narrative Subjectivity Unreliable narrator Multiple narrators Stream of consciousness Stream of unconsciousness
Tense	Past Present Future
Related	Dominant narrative Fiction writing Continuity Canon Reboot Retcon Parallel novel Prequel / Sequel Genre List Literary science Literary theory Narrative identity Narrative paradigm Narrative therapy Narratology Metafiction Political narrative Rhetoric Glossary Screenwriting Storytelling Tellability Verisimilitude