Национальные номера

Национальные номера
Национальный реестр исторических мест США
Исторический район США Вклад имущества
Историческая структура города Питтсбург
Достопримечательность Питтсбурга – PHLF
Комнаты окружают трехэтажный готический зал, называемый Залом общин, в Соборе обучения.
Расположение	4200 Пятая авеню, Питтсбург , Пенсильвания 15260, США
Координаты	40 ° 26'39 "с.ш. 79 ° 57'11" з.д.
Построен	Собор обучения 1926 г. Национальные комнаты, 1938 – настоящее время
Архитектор	различный
Архитектурный стиль	разные, 18 век или ранее
Часть	Собор обучения как часть исторического района Шенли-Фармс ( ID83002213 )
Номер ссылки NRHP .	75001608
Значимые даты
Добавлено в НРХП	3 ноября 1975 г.
Назначенный CP	Собор обучения: 22 июля 1983 г.
Назначенный CPHS	Собор обучения: 22 февраля 1977 г.
Назначенный PHLF	1972: Интерьеры Собора обучения.

расположены Питтсбургского университета В 42-этажном Учебном соборе Залы национальностей.

Комнаты национальностей представляют собой группу из 31 классной комнаты в Питтсбургского университета, Учебном соборе изображающую и подаренную национальными и этническими группами, которые помогали строить город Питтсбург . Комнаты признаны исторической достопримечательностью Фонда истории и достопримечательностей Питтсбурга и расположены на 1 и 3 этажах Кафедрального собора, который сам по себе является национальной исторической достопримечательностью. в Питтсбургского университета главном кампусе в Оклендском районе Питтсбурга, штат Пенсильвания , США. Несмотря на музейный уровень, 29 из 31 зала используются в качестве ежедневных аудиторий преподавателями и студентами Питтсбургского университета, а два других (Раннеамериканский и Сирийско-Ливанский) представляют собой выставочные залы, просматриваемые через стеклянные двери, используемые в основном для специальных мероприятий. и его можно изучить только во время специальной экскурсии. Комнаты национальностей также участвуют в активной программе межкультурного взаимодействия и обмена, в которой первоначальные организационные комитеты комнат остаются в качестве участников и которая включает программу ежегодных студенческих стипендий для облегчения обучения за рубежом. Кроме того, в Национальных залах проводятся лекции, семинары, концерты, выставки и общественные мероприятия, посвященные различному наследию и традициям представленных наций. На территории кампуса отмечаются национальные, традиционные и религиозные праздники представленных наций, и помещения соответствующим образом оформлены, чтобы отразить эти события. Национальные залы доступны ежедневно для общественных экскурсий, пока конкретная комната не используется для занятий или других университетских мероприятий.

История

Программа «Комната для национальностей» была основана Рут Кроуфорд Митчелл по просьбе канцлера Питта Джона Боумена в 1926 году с целью привлечь общественность к строительству Собора обучения и обеспечить духовный и символический фундамент собора, который сделает внутреннюю часть собора здание столь же вдохновляющее и впечатляющее, как и снаружи. Под руководством Митчелла национальным общинам Питтсбурга были направлены приглашения спонсировать создание комнаты, отражающей их наследие. Каждая группа сформировала комитет по комнате, ответственный за сбор средств, проектирование и приобретение. После завершения строительства университет предоставил помещение и его содержание на постоянной основе, в то время как все остальные материалы, рабочая сила и дизайн были предоставлены отдельными комитетами. Иногда они частично обеспечивались иностранными правительствами, которые «... отвечали щедрой поддержкой, часто предоставляя архитекторов, художников, материалы и денежные подарки, чтобы гарантировать подлинность и превосходное качество в своих классах». Каждая комната тщательно спроектирована и выполнена вплоть до выключателей, дверных ручек, петель и корзин для мусора. Работы часто выполняются и оформляются местными художниками и мастерами с использованием импортных артефактов и материалов. Митчелл оставался директором программы «Комнаты национальностей» до 1956 года, руководя созданием первых 19 комнат на первом этаже собора. Преемник Митчелла не был назван до 1965 года, когда Э. Максин Брюнс взяла на себя управление программой, наблюдая за завершением строительства двенадцати дополнительных комнат на третьем этаже. Брюнс ушел в отставку 1 января 2020 года, проработав на этой должности 54 года, и умер в июле 2020 года.

Центр информации, экскурсий и сувениров Nationality Rooms рядом с залом общего пользования.

На строительство типичной комнаты на 1-м этаже, построенной между 1938 и 1957 годами, потребовалось от трех до десяти лет, и сегодня она стоила бы эквивалент 453 417 долларов, что было немалым предприятием, особенно если учесть, что сбор средств и строительство первоначальных комнат имело место. во время Великой депрессии и Второй мировой войны . Стоимость более поздних номеров составляла от 750 000 долларов США и выше, а на их строительство ушло до десяти лет. После завершения строительства своих комнат комитеты переходят к программе межкультурного обмена и сбора средств на стипендии для национальных комнат, которые позволяют студентам и преподавателям Питтсбургского университета учиться за границей. Комитеты помещений также спонсируют культурные мероприятия и мероприятия по сбору средств, лекции, концерты, выставки, общественные мероприятия и семинары по этническим исследованиям, которые могут использовать помещения. Комитет может использовать свое помещение для неполитических встреч, лекций или других мероприятий, если занятия не запланированы. Комитеты принимают выдающихся иностранных гостей и реализуют специальные проекты, включая закупку книг для университетских библиотек , публикацию томов по темам от сравнительной литературы до этнических рецептов, а также содействие курсам на родных языках. В кампусе отмечают национальные, традиционные и религиозные праздники, а комитеты украшают свои комнаты или устанавливают стенды в ознаменование особых событий.

Первыми четырьмя комнатами, которые были посвящены, были Шотландская , Русская , Немецкая и Шведская комнаты в 1938 году». Новейшими залами являются турецкий и швейцарский залы, открытые в 2012 году. корейский зал , посвященный в 2015 году, и Филиппинский зал, посвященный в 2019 году.

Первоначальные планы также предлагали, в дополнение к Национальным комнатам на первом этаже, создать классы « Пенсильвания » на втором этаже, предназначенные для новаторских групп штата, а также классы «Питтсбург» на третьем этаже, посвященные демонстрации истории. Западной Пенсильвании или разных эпох американской истории. Хотя планы ряда комнат были составлены, была оборудована только одна комната, Ранняя американская классная комната, которая теперь причисляется к другим национальным комнатам. Планы других залов в Питтсбурге и Пенсильвании так и не были реализованы, и программа «Зал национальностей» заняла весь первый и большую часть третьего этажа.

Английский класс, самый большой из 31 национального зала, содержит несколько артефактов из первоначальной второй Палаты общин.

После завершения строительства комнаты проводится церемония открытия с официальным вручением церемониального ключа канцлеру университета, что символизирует вручение и принятие подарка, а также обязательство университета поддерживать комнату навечно. Затем сотрудники комитета по вопросам национальности становятся членами Совета по национальности, который предоставляет стипендии для летнего обучения за границей студентам Питта, а также для других неполитических культурных или образовательных мероприятий в рамках Программы гражданства. Сегодня, В соборе находится 31 зал национальных национальностей (29 рабочих классов и два выставочных зала: раннеамериканский зал и сирийско-ливанский зал) на первом и третьем этажах. В каждой комнате национальностей прославляется другая культура, которая повлияла на рост Питтсбурга, изображая эпоху до 1787 года, основания университета и подписания Конституции Соединенных Штатов . Только одна комната не соответствует этому соглашению: Французский класс изображает Первую Французскую империю начала 19 века. Еще две комнаты находятся в процессе утверждения и финансирования.

В краеугольном камне Кафедрального собора в 1937 году установлен подарок председателей Комитета по делам национальностей университету: медная пластина, на которой выгравированы следующие мысли:

Вера и мир в их сердцах. Добрая воля свела их вместе. Подобно волхвам исконных традиций и пастырям откровенной простоты, они приносят свои дары драгоценного, подлинного и своего, истине, которая сияет вечно и просвещает всех людей.

С 1944 года экскурсии по национальным залам проводит для посетителей студенческая организация Питта Quo Vadis (лат. Куда вы идете? ), которая обслуживает более 40 000 туристов в год. С оговорками также проводятся специально тематические туры, основанные на символике существ, образах королевской семьи и народных сказках. Ежегодно Национальные залы посещают около 100 000 посетителей, включая туристов, путешествующих самостоятельно и пешком.

Принципы

Индийский класс, открытый в 2000 году, является одним из новых национальных классов, которые по-прежнему располагаются на третьем этаже.

Следующие принципы, чтобы гарантировать общность целей, аутентичность и неполитический культурный акцент, управляли созданием комнат национальности с момента запуска программы в 1926 году до завершения строительства ирландского класса в 1957 году.

• Комната национальности должна иллюстрировать одну из выдающихся архитектурных или дизайнерских традиций нации, признанной таковой Государственным департаментом США .
• Дизайн данного исторического периода должен быть культурным и эстетическим, а не политическим. Изображенный период должен быть до 1787 года, года основания университета.
• Чтобы избежать политического подтекста в комнате, в украшениях не допускается использование политических символов, а также портретов или изображений какого-либо живого человека.
• Единственное место, где можно использовать политический символ, - это камень в коридоре над входом в комнату.
• Никакое признание донора не может появиться в комнатах. Признание донора в палате фиксируется в Книге доноров.
• Большинство архитекторов и дизайнеров комнат родились и получили образование за рубежом. Это сыграло важную роль в обеспечении аутентичности дизайна.

В 1970-е годы были внесены изменения в политику, в которых сохранилось большинство прежних принципов, использовалось более широкое определение нации, включающее группу людей, связанных с определенной территорией и обладающих своеобразным культурным и социальным образом жизни. Это позволило создать армянскую и украинскую комнаты до того, как они стали независимыми государствами после распада Советского Союза , а также позволило установить Комнату африканского наследия.

Помещение также должно представлять собой функциональный учебный класс с достаточным количеством стульев для студентов, кафедрой или столом профессора, достаточным обзором и освещением, современными аудиовизуальными технологиями и другими предметами первой необходимости в классе. Новые помещения также оснащены экскурсионным оборудованием. Материалы должны оставаться аутентичными и долговечными, которые воплощаются в архитектурных формах, а не просто в поверхностном украшении, и должны обеспечивать вечные качества, которые могут «учить» культурам с помощью соответствующих неполитических символов и артефактов.

Классы

Африканское наследие

Класс африканского наследия

Класс африканского наследия

Расположение	Комната 330
Преданный	17 декабря 1989 г.
Концепция	доктор Лоуренс Гласко
Стиль	Храм Асанте XVIII века
Архитектор	Уильям Дж. Бейтс, AIA

Класс африканского наследия был спроектирован так, чтобы отражать внутренний двор храма Асанте 18-го века в Гане , который станет местом для церемониальных мероприятий, обучения и поклонения. Класс представляет собой весь африканский континент с резьбой на дверях в стиле йоруба работы нигерийского скульптора Ламиди О. Факия, изображающей древние королевства Африки, включая Египет , Нубию , Эфиопию , Бенин , Конго / Анголу , Кубу , Мали и Зимбабве . Гипсовые формы фриза представляют искусство, музыку, науку, языки и литературу Африки. представлены В витрине артефакты различных африканских стран, а на доске изображены пафосы, окружающие внутренний двор. Под дверями, нарисованными мелом, с изображением ромба игбо и звездного мотива изображены птицы Санкофа , которые символизируют необходимость учиться на прошлом, чтобы подготовиться к будущему. Ступени бычьей крови, два уровня студенческих скамей и обшивка с рельефными украшениями напоминают полированную глину храма Асанте. На окнах присутствуют ажурные сетки, поскольку они используются в конструкциях Асанте для фильтрации солнечных лучей и обеспечения притока воздуха. Шесть стульев вождя обеспечивают неформальное размещение возле кафедры профессора, вырезанной вручную.

Армянский

Армянский класс

Армянский класс

Расположение	Комната 319
Преданный	28 августа 1988 г.
Стиль	Монашеский X – XII века.
Архитектор	Моё горло Хримиан

Армянский ​ класс 10-12 веков был вдохновлен монастырем Санаин . Конструкция состоит из пересекающихся арок и куполообразного потолка, построенного для уменьшения ущерба от частых землетрясений в этой стране. Арки комнаты, построенные из известняка Индианы, делают ее самой тяжелой из Национальных комнат, ее вес составляет 22 тонны, и потребовалось укрепить второй этаж под комнатой, чтобы выдержать ее вес. Краеугольным камнем является базальтовый камень из Санаина. В ступе позади него находятся отпечатки пальцев пяти представителей старейшей армянской диаспоры, проживающей в районе Питтсбурга, а также отпечаток руки младенца армянского происхождения, символизирующий непрерывность армянского присутствия в западной Пенсильвании.

австрийский

Австрийский класс

Австрийский класс

Расположение	Комната 314
Преданный	9 июня 1996 г.
Стиль	Барокко 17–18 веков.
Архитекторы	Франц Герхардт Шногасс, Вена Гюнтер Дж. Кайер, AIA Питтсбург

Зал австрийской национальности представляет собой эпоху Австрийской империи XVIII века в эпоху просвещения при императрице Марии Терезии и ее сыне Иосифе II и включает в себя барочные элементы Гайднсала в замке Эстерхази в Айзенштадте , где Йозеф Гайдн служил капельмейстером с 1766 по 1778 год. Росписи на потолке изображают сцены из римской мифологии, аналогичные тем, что находятся в Гайднсале. В комнате есть хрустальные люстры Lobmeyer, позолоченная белая лакированная мебель для семинаров, созданная по образцу официальной столовой венского Хофбурга , стены с королевскими красными гобеленами, позолоченные пилястры и паркетный пол, украшенный узором звездообразования. Экспонаты в витринах зала прослеживают развитие многонациональной Австрийской империи и места рождения представителей австрийских композиторов, родившихся в ее границах между 1000 и 1918 годами.

китайский

Китайский класс

Китайский класс

Расположение	Комната 136
Преданный	6 октября 1939 г.
Стиль	Китайская империя XVIII века
Дизайнер	Тенг Квей, Пекин
Архитектор	Генри Киллиам Мерфи

Китайский класс вдохновлен дизайном дворцового зала в Пекина Запретном городе и посвящен памяти Конфуция и его демократическому идеалу бесклассового образования. Учитель и ученики сидят на одном уровне вокруг стола из тикового дерева в форме луны. На стуле профессора вырезано наставление: «Обучайте, вдохновляя постепенно и постоянно». Имеется сланцевый портрет Конфуция, созданный по образцу конфуцианского храма в месте его рождения Цюйфу в Шаньдун провинции . Над красной лакированной дверью на каменной перемычке вырезаны китайские иероглифы, которые провозглашают: «Смирение духа сочетается с величием характера». Каменные львы обрамляют вход перед резными изображениями цветущей сливы, национального цветка Китая. На потолке изображен извивающийся золотой императорский дракон с пятью когтями, окруженный облаками, символизирующими энергию и свободу природы. На раскрашенных квадратах изображены драконы, охраняющие жемчужину мудрости, и феникс с цветком мотан, символом культурного богатства. Открытые двери доски показывают нарисованные изображения бабао, или Восемь сокровищ , популярная в китайском искусстве . На основании ниже находится резная версия Багуа , состоящая из восьми триграмм, окружающих круговые Инь и Ян . Окна состоят из матового стекла со стилизованными наличниками .

чехословацкий

Чехословацкий класс

Чехословацкий класс

Расположение	Комната 113
Преданный	7 марта 1939 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Доктор Богумил Слама, Прага

« Чехословацкий класс» сочетает в себе элементы словацкого фермерского дома, деревенской церкви и Карлова университета в Праге, а также подробно описывает людей, внесших вклад в чехословацкую культуру. Девиз класса и бывшего чехословацкого правительства в изгнании провозглашается надписью «Правда Витези», что переводится как «Истина восторжествует», и окружает бронзовый рельефный портрет первого президента и основателя Чехословакии Томаша Гаррига Масарика. . В кованом ящике возле оконного проема находится письмо, написанное рукой Масарика студентам Питтсбургского университета, напоминает об убеждении Джона Амоса Коменского , что «образование — это мастерская человечества». Все изделия из дерева, кроме мебели, изготовлены из древесины лиственницы , которая растет на большую высоту в Карпатах . Потолок с плоскими досками, перекрывающими друг друга между тяжелыми балками, расписан пражскими художниками Карелом Сволинским и Марией Сволинской и изображает ботанически точные цветы и растения Чехословакии и отражает типичный словацкий фермерский дом и стиль деревенских церквей. Рисунок «древо жизни» на задней стене окружает текст воззвания короля Богемии и императора Священной Римской империи Карла IV , ознаменовавшего основание Пражского университета в 1348 году. Штукатурка эркера украшена фресками с изображением чудесных деревьев, приносящих цветы и плоды и укрывающих животных, птиц и насекомых, отражающих «Крестьянские сочинения» и исполнены художниками от руки. На потолочных панелях изображены восемь известных личностей чешской и словацкой истории IX-XIX веков, в том числе Кирилл и Мефодий , создавшие кириллицу , Вацлав, который был « добрым королем Вацлавом » в рождественских гимнах , Ян Гус, который был поборником чешской религии. свобода, Ян Амос Коменский , которого считают отцом современного образования, Ян Коллар, словацкий поэт, призывавший к славянскому единству, Людовит Штур , разработавший словацкий литературный язык, и епископ Стефан Мойзес, который стал пионером народного образования в Словакии . Интарсии, выполненные В. Копкой из Моравии, встречаются на панелях входных дверей, профессорском столе и кафедре, изображающих университетские учебные дисциплины. В навесном шкафу выставлены вышивка, кружева, богемский хрусталь и исторические документы.

Ранний американский

Ранний американский класс

Ранний американский номер

Расположение	Комната 328
Представлено	1938
Стиль	Колониальный стиль Новой Англии 17 века
Архитектор	Теодор Х. Боуман, AIA Питтсбург

Зал «Ранняя Америка» — один из двух выставочных залов, которые не используются в качестве функционального класса, хотя и открыты для экскурсий. Комната была заказана давним попечителем Питтсбургского университета Джорджем Хаббардом Клэппом , потомком девяти поколений Роджера Клэппа, английского капитана, который приплыл в новоанглийский порт Халл 30 мая 1630 года. Кухня-гостиная первых колонистов была выбран, чтобы изобразить суровую простоту жизни в Америке 1650-х годов. В центре внимания комнаты девятифутовый камин, построенный из 200-летних кирпичей ручной работы с «креплениями» в виде крючка для дров, тяжелых железных чайников, паука, гриля, вафельницы с длинной ручкой, лопатки для хлеба, шампуров, половников и вилок. Небольшое углубление в кирпичной стене служило для выпечки хлеба. Конусообразный шест выдвигается из конца камина и используется для сушки белья или для подвешивания одеяла, чтобы защититься от холодного сквозняка от тех, кто собрался у огня. Массивные сосновые балки, оттесанные вручную, использованные в потолке высотой семь футов и камине, были собраны после тщательного поиска в Массачусетсе . Белая сосна используется для изготовления тяжелого стола для семинаров, скамеек и стульев. Кованые канделябры шарнирно закреплены застежками для крепления осветительных свечей. Остальные светильники изготовлены из специально разработанной перфорированной жести. Окна в колониальном стиле были спроектированы художником по стеклу Чарльзом Конником . Декоративные предметы включают коллекцию американских монет 17-го и 18-го веков, работающую прялку и пробоотборник, сшитый вручную. В небольшом чулане между классной доской и камином есть секретная панель, и как только скрытая защелка обнаруживается, ее открытие приводит к тому, что стена распахивается, открывая потайную лестницу на верхний чердак, который был обставлен как спальня 19-го века. В спальне имеется веревочная кровать с балдахином и небольшая колыбель, принадлежавшие пианисту и композитору Этельберту Невину . В спальне также есть несколько личных вещей, в том числе свадебное одеяло 1878 года, принадлежавшее Уэйтману Уортингтону МакДэниелу и его жене Марте Джейн По, бабушке директора по вопросам национальности Максин Брюнс. С этой комнатой связаны различные истории о необъяснимых происшествиях, в результате которых утверждалось, что в комнате обитают привидения.

Английский

Английский класс

Английский класс

Расположение	Комната 144
Преданный	21 ноября 1952 г.
Стиль	Тюдор-готика XVI века.
Архитектор	Альберт А. Климчек

Английский класс спроектирован в тюдоровском готическом стиле по образцу Палаты общин , перестроенной сэром Чарльзом Барри после пожара 1834 года. Английский класс является самым большим из национальных залов и включает в себя несколько оригинальных предметов, подаренных британцами . Правительство из поврежденной Палаты общин, палата которой была полностью разрушена после бомбардировки Люфтваффе в 1941 году, включая каменный камин, плитку для очага , панели из льняной складки дубовые , входную дверной косяк, перемычка и кронштейны . Камин взят из «Ай-лобби» Палаты общин, названного так потому, что члены проходят через него, чтобы проголосовать «за» законопроекту, и отмечен инициалами VR, обозначающими Викторию Регину . Чугунный и использует надписи , камин и дровницы напоминают о разгроме испанской армады в 1588 году, а надпись над камином принадлежит шекспировскому королю Ричарду II адаптированные из буквенных плиток, первоначально разработанных для средневекового мощения монахами аббатства Чертси в Суррее . Надпись гласит: «Находится в серебряном море… этот благословенный участок, эта земля, это королевство, эта Англия». Над дверным проемом висит королевская герб, изготовленный в 1688 году во время правления короля Якова II . Сама льняная обшивка прибыла в университет в почерневшей от бомбежки куртке. Под потолочными фермами находятся четыре резных карниза из известняка из Палаты общин, на которых вырезана роза Тюдоров . Два кронштейна остались невырезанными, чтобы подчеркнуть оригинальные резные кронштейны. Оконные рамы, выполненные из известняка, характерны для периода Тюдоров и содержат старое импортное стекло, отсеянное и тонированное, заключенное в маленькие ромбовидные освинцованные рамы. Витражные медальоны изображают гербы английских городов, литературных и политических деятелей, ученых Кембриджского и Оксфордского университетов , Палат лордов и общин. Портреты выпускника Питтсбургского университета и бывшего посла при дворе Сент-Джеймса Эндрю Меллона и бывшего Чатема графа Уильяма Питта , в честь которого был назван город, обрамляют витражи в заднем отсеке. кирпич с Даунинг-стрит, 10 комнаты служит Краеугольным камнем . Пол из белого дуба крепится деревянными дюбелями . Дубовые скамейки в стиле Тюдор-готики напоминают старые скамейки Палаты общин и устроены аналогично. Перед заливом стоят два стола из английского дуба с ножками в форме дыни. Два стула из библиотеки Палаты общин, обитые зеленой кожей и украшенные официальным золотым гербом с изображением решетка и корона были подарком лорда Альфреда Боссома и были перестроены из дерева из настоящих стульев в разбомбленной Палате общин.

Французский

Французский класс

Французский класс

Расположение	Комната 149
Преданный	23 января 1943 г.
Стиль	Французская империя конца 18 века.
Архитектор	Жак Шарль , Париж

Французский класс был спроектирован Жаком Карлю , директором Школы архитектуры в Фонтенбло , в период Французской империи и отражает французский стиль, вдохновленный славой древнего и классического прошлого, которое было вновь открыто во время наполеоновских кампаний в Греции, Италии, и Египет . Таким образом, временные рамки создания классной комнаты относятся к концу 18-го и началу 19-го веков, сразу после основания Питтсбургского университета в 1787 году, что делает его единственным классом, который представляет эпоху после основания университета, хотя многие Элементы комнаты созданы под влиянием Версальского дворца , который явно предшествовал ему. Цветовая гамма комнаты — серо-голубой, королевский синий и золотой — была предложена франко-американским архитектором Полем Филиппом Кретом и является типичными цветами, использовавшимися в период расцвета Французской империи. Стены помещения облицованы деревянными панелями классических пропорций, а стройные настенные пилястры увенчаны изящной резьбой и позолоченными венцами. Резные орнаменты египтян. грифон и классические розетки подчеркивают разделение панелей. Навесной шкаф с предметами искусства, книгами и медальонами уравновешивает входную дверь и поддерживает симметрию комнаты. Версальского дворца Хрустальные и металлические люстры, которые представляют собой упрощенные версии тех, что можно найти в Зеркальном зале , свисают с серого оштукатуренного потолка. Рисунок паркетного пола также отражает многие помещения Версальского дворца. Профессорский стул и стол из красного дерева имеют дизайн периода Директории и включают бронзовые украшения, импортированные из Франции, которые являются копиями оригиналов мебели в стиле ампир из Лувра . Студенческие кресла-таблетки из красного дерева обиты королевским синим цветом. На задней стене гобелен Шуфлер XVI века изображает аллегорическую лесную сцену, включающую, среди других животных, единорога , который часто служил центральной фигурой в гобеленах и легендах средневековья . Золотые драпировки из дамасской ткани с мотивом венка и лиры добавляют ощущения французского богатства и обрамляют окна, выходящие на университетский двор. Мемориальная часовня Хайнца , сама по себе является примером французской готической архитектуры, вдохновленной Сент-Шапель в Париже.

немецкий

Немецкий класс

Немецкий класс

Расположение	Комната 119
Преданный	8 июля 1938 г.
Стиль	Немецкий ренессанс XVI века.
Архитектор	Франк А. Линдер, Германия/США

Немецкий класс был спроектирован архитектором немецкого происхождения Франком А. Линдером, чтобы отразить немецкий ренессанс 16-го века , примером которого является Alte Aula (Большой зал) Гейдельбергского университета . Деревянная отделка комнаты была выполнена немецким декоратором из Филадельфии Густавом Кеттерером и включает в себя панели из орехового дерева , обрамляющие классные доски, колонны с резными арабесками, обрамляющие два входных дверных проема, а также поддерживающие фронтоны с ломаными арками , увенчанные резными полихромными гербами двух старейших немецких университетов. : Гейдельберг (1386 г.) и Лейпциг (1409 г.). Двери оснащены декоративными коваными петлями и замками, а их верхние панели украшены интарсией с изображением центральной площади Нюрнберга на входной двери и фонтана Ротенбурга на задней двери. На архитраве над панелями высечены имена известных философов, поэтов, музыкантов, художников и ученых. Дверцы четырех угловых шкафов, украшенные интарсией, украшены сказками из немецкого фольклора, в том числе Парсифаль, искавший Святой Грааль , Зигфрид , герой «Песни о Нибелунгах» , девушка, за которую ухаживали в Гете поэме «Гейденрёслейн» , и Лорелей , златовласая рейнская девушка, чья песня заманивала моряков на гибель. На гербе над передней доской написаны слова из книги Фридриха Шиллера « Идеал и жизнь »: «Суровое стремление, которое не может поколебать никакая трудная задача, к скрытому источнику истинных достижений». На задней стене висит цитата из Иоганна Вольфганга фон Гете книги «Wir Bringen », которая гласит: «Великое мастерство является результатом мудрой сдержанности, и только закон указывает путь к свободе». Мебель включает в себя профессорское кресло с кожаной обивкой, стоящее на небольшой платформе за столом из орехового дерева, а также студенческие кресла-таблетки из орехового дерева с загнутыми спинками. Кованые люстры – работа немецких мастеров. В витрине представлены произведения искусства и книги, подаренные Министерством образования Германии. Витражи были созданы мастером - витражистом. Чарльза Конника , однако они были завершены только в 1953 году протеже Конника Фрэнсис Ван Арсдейл Скиннер. На витринах изображены персонажи братьев Гримм сказок , такие как Красная Шапочка , Белоснежка и семь гномов , Гензель и Гретель , Золушка .

Греческий

Греческий класс

Греческий класс

Расположение	Комната 137
Преданный	7 ноября 1941 г.
Стиль	Классика V века до н.э.
Архитектор	Джон Травлос , Афины

Классическая архитектура греческого класса представляет собой V век до нашей эры. Афины , золотой век Перикла , включают мраморные колонны и кессонный потолок. Цветные детали и Эректея Акрополя Пропилеи появляются на белом мраморе. Пол выложен прямоугольными плитами пентелийского мрамора Дионесса с темными прожилками. использован серый мрамор Кокинара Для дадо . Колонны и пилястры помещения, а также кессонный потолок украшены расписными украшениями, идентичными тем, которые использовались на древнегреческих постройках. Работа была выполнена афинским художником Деметриосом Кокотсисом, который использовал традиционный метод энкаустики , используя земляные краски и пчелиный воск, нанесенный от руки, который затем был покрыт 24-каратным сусальным золотом, натертым полировкой костей, на выполнение которой у двух мужчин ушло более семи месяцев. Мебель из белого дуба, созданная по мотивам греческих ваз, украшена резьбой из сусального золота и инкрустациями из черного дерева в виде солнечных лучей. На спинках студенческих стульев написаны названия греческих островов и городов. Кресла профессора и гостей носят имена Платона , Аристотеля и Сократа . Строка из Гомера «Илиады» призывает студентов стремиться к благородству и совершенству. Глубокий красный цвет стен повторяется в драпировке с греческим узором. Архивы в нише кабинета фиксируют визиты королевы Греции, а также церковных и дипломатических чиновников. В 1940 году один из двух мраморных пилястры для комнаты, которая строилась в Греции из каменоломни на горе Пентеле , использовавшейся для строительства Парфенона , треснули незадолго до отправки в Соединенные Штаты. Поскольку на границах концентрировалась армия вторжения времен Второй мировой войны , заменить колонну было невозможно. Греческий архитектор Джон Травлос заказал соответствующую трещину, выгравированную на неповрежденной колонне, чтобы сохранить симметрию. Мрамор был перевезен на последнем корабле, отправившемся в Америку до вторжения и оккупации Греции. В ноябре 1941 года Травлос скорчился под одеялом в чулане своей квартиры и слушал запрещенные BBC радиопередачи . Внезапно по радио зазвучала греческая церковная музыка, и Травлос услышал, как жители Питтсбурга посвящают его памятник Греции.

венгерский

Венгерский класс

Венгерский класс

Расположение	Комната 121
Преданный	29 сентября 1939 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Дьёрдь Денес , Будапешт

Денес Дьёрдьи , профессор Школы промышленного искусства в Будапеште , выиграл конкурс дизайна венгерских классов, спонсируемый Министерством образования Венгрии в 1930 году. В этом проекте венгерское народное искусство сочетается с глубокой резьбой по дереву и историческими витражами. Стены комнаты облицованы дубовым шпоном, окрашенным в мягкий табачный коричневый цвет. Древесина панелей была тщательно отобрана и подобрана таким образом, чтобы натуральные волокна образовывали интересные декоративные узоры. Потолок представляет собой 70 деревянных казетт, подвешенных в деревянной раме, и имеет преобладающий оттенок « красной паприки », цвет, вдохновленный перцем, который сушится над белыми заборами в Венгрии. Казетты, украшенные народными мотивами (птицы, сердечки и тюльпаны ) бирюзового, зеленого и белого цветов, были написаны Анталом Диосси в Будапеште. Потолок и стены соединяет фриз с надписью, на котором изображены первые две строфы «Himnusz» , государственного гимна Венгрии, написанные Ференцем Кёльчеем . Над доской изображен герб Будайского университета, основанного в 1388 году. Вверху — корона Святой Стефан , покровитель Венгрии и ее первый христианский король. Студенческие сиденья сделаны из дуба и ничем не украшены, за исключением стилизованного резного орнамента в виде тюльпанов на спинке. Скамейка вдоль задней стены и стулья для гостей обиты синей тканью. Вдоль стены коридора панели с резными узорами в виде цветов, растений и птиц напоминают «сундук с тюльпанами», традиционный сундук надежды венгерских деревенских невест, украшенный тюльпанами. В витрине, обитой нежно-голубым бархатом, представлен экспонат венгерского фарфора, кружев, вышивки и костюмированных кукол. Витражи и расписные стекла изображают легенду об основании Венгрии, а также важные события в истории и культуре страны. На заднем окне изображен царь Нимрод и его сыновья Хунор и Магор , которые преследовали белого оленя с востока до плодородной Дунайской равнины. Потомки Хунора стали гуннами , а Магора — мадьярами. Эркеры посвящены историческим личностям и событиям Средневековья . Возрождение , 17 и 19 века. Дубовые входные двери украшены глубокой резьбой в виде тюльпанов, листьев граната , ромашек и пшеницы. На центральной панели двери указана дата завершения строительства комнаты в 1938 году. Резьба была выполнена американскими резчиками по дереву венгерского происхождения по гипсовым моделям, изготовленным в Будапеште, чтобы обеспечить подлинность мадьяр.

Индийский

Индийский класс

Индийский класс

Расположение	Комната 327
Преданный	9 января 2000 г.
Стиль	Индийский ренессанс IV–IX веков.
Архитектор	Дипак Вадхвани, AIA

Индийский класс создан по образцу типичного двора 4–9 веков нашей эры Университета Наланда , буддийского монашеского университета в Наланде . На пике своего развития пять храмов и 11 монастырей университета занимали территорию в 32 акра (130 000 м²). ² ) и привлек тысячи студентов со всей Азии. Комната изображает двор классной комнаты в Наланде. Кирпичи бледно-розового цвета, специально изготовленные с учетом оттенка и текстуры оригинала, образуют стены, пол, пилястры и ниши. Шесть каменных колонн, украшенных розетками, гирляндами и фруктами, перекликаются с колоннами, найденными в Наланде. На задней скульптурной стене, уменьшенной версии скульптуры Ступы №3 Наланды, изображены шесть бодхисаттв . В витринах по бокам выставлены копии древних бронзовых скульптур, найденных на этом месте. Акварельный триптих изображает студентов мужского и женского пола в Наланде, когда ученый-монах Силабхадра прощается с китайским путешественником VII века Сюаньцзаном . Гуру вели занятия во дворах, окруженных жилыми кельями. На дверях , досках из вишневого дерева, и боковых шкафах изображены резные печати Университета Наланды с лежащим оленем над надписью на санскрите . Литые стальные решетки перед окнами, выполненные вручную в форме, отражают декоративные элементы колонн, фильтруют свет и смягчают вид внешнего мира 20-го века. Компания Renaissance 3 Architects получила за свое строительство премию Ассоциации мастеров-строителей.

ирландский

Ирландский класс

Ирландский класс

Расположение	Комната 127
Преданный	18 мая 1957 г.
Стиль	500–1200 гг. н.э. Ирландский романский стиль
Архитектор	Гарольд Дж. Лиск, Дублин

Ирландский класс — самый маленький из национальных классов. Зал из известняка спроектирован в ирландском романском стиле, который процветал с VI по XII века и по типу, размеру и материалам похож на оратории, впервые построенные на западном побережье Ирландии. Треугольный фронтон дверного проема, заимствованный из Киллешин часовни в графстве Карлоу , украшен масками людей и животных на фоне зигзагообразных узоров и узоров из бисера. Подвесные арки каркаса доски украшены резьбой в виде листвы, изображений волкодавов и стилизованных кошачьих масок. На противоположной стене под монументальной утопленной аркой находится скульптурный каменный сундук, созданный по образцу могилы епископа в часовне Кормака . Его богато украшенная скульптура изображает «Великого Зверя», животное, похожее на борзую, покрытое переплетенными орнаментами . На сундуке лежит копия Евангелия из Келлской книги . Кованый футляр украшен изображениями птиц и зверей, взятыми из Келлской книги. Витражи, созданные в 1956/7 году студией Гарри Кларка в Дублине, изображают знаменитых учителей в трех старейших учебных центрах Ирландии; Св. Финниан в Клонарде , Св. Колумкилл в Дерри и Св. Карфах в Лисморе . На дизайн стула вдохновили иллюстрации из Келлской книги, за исключением голов волкодавов. Потолок с дубовыми балками характерен для ирландских ораторий. На краеугольном камне аббатства Клонмакнойс высечен гэльский девиз «Во славу Божию и честь Ирландии». Краеугольный камень скрывает контейнер с землей из Северной Ирландии ( графство Арма ) и Ирландской Республики ( графство Мит ). Комната была спроектирована Гарольдом Г. Лиском, бывшим инспектором национальных памятников Управления общественных работ (OPW) в Ирландии.

Губернатор Дэвид Л. Лоуренс , Арт Руни-старший , владелец-основатель « Питтсбург Стилерс» , и Джеймс В. Нокс, член ирландской общины Питтсбурга, входили в оргкомитет встречи. После убийства президента Джона Ф. Кеннеди Жаклин Кеннеди приказала охраннику морской пехоты доставить президентский и американский флаг Овального кабинета Эвелин Линкольн , личному секретарю президента. В своем завещании Линкольн завещала флаги Питтсбургского университета для Ирландской комнаты в честь Нокса. Стипендия Джона Ф. Кеннеди для обучения в Ирландии и фонд Джеймса У. Нокса для обучения в аспирантуре за границей были созданы за счет доходов, полученных от их аукциона.

Израильское наследие

Класс израильского наследия

Класс израильского наследия

Расположение	Комната 337
Преданный	1 ноября 1987 г.
Концепция	Александр Кауфман
Стиль	Каменное строение Израиля I века
Архитектор	Мартин Четлин, AIA

Класс «Наследие Израиля» отражает простоту галилейского каменного жилища или дома собраний I века. Скамейки в этой комнате созданы по образцу скамейки в II – синагоге Капернаума III веков . Десять заповедей , вырезанные на иврите , украшают дубовую входную дверь. Виноград, гранаты и финики на каменном фризе , скопированном с Капернаума, представляют собой культуры, выращенные в Галилее. На стене окна надпись, обнаруженная в синагоге Рехова VI века , цитирует законы Талмуда, регулирующие выращивание сельскохозяйственных культур каждый седьмой год. Фрагмент свитка в задней части футляра повторяет фрагмент свитка Исайи Мертвого моря , который содержит пророчество: «Они перекуют мечи свои на орала и копья свои на серпы...» По бокам свитка находятся древние кувшины для вина. Стол профессора, созданный по образцу стола, найденного в сгоревшем доме в Иерусалиме I века, стоит перед копией единственной существующей каменной меноры , служившей функциональным канделябром . Цитата на стуле гласит: «Я многому научился у своих учителей, еще больше у своих коллег и, прежде всего, у своих учеников». Три сегмента VI века. Фрески Dura Europos украшают двери, написанные мелом: Писец Эзра читает закон; Моисей приносит воду для 12 колен; и сыновья Аарона освящают Храм. Дубовые скамейки носят имена 12 колен Израиля. Напольная мозаика повторяет мозаику галилейской синагоги Бет Альфа VI века .

итальянский

Итальянский класс

Итальянский класс

Расположение	Комната 116
Преданный	14 мая 1949 г.
Стиль	Итальянский ренессанс XV века.
Архитектор	Эцио Черпи, Флоренция

Итальянский класс отражает безмятежность тосканского монастыря 15-го века с его традиционной преданностью религии, искусству, музыке и образованию. Задняя скамейка для хора и ставни на окнах создают монашескую тему. Двери из досок напоминают армадио , шкаф за алтарем, в котором хранились священнические облачения. Бирюзовый софит кассеттони ( кессонный потолок ), украшенный резными розетками с позолотой, был вдохновлен софитом, первоначально находившимся в монастыре Сан-Доменико в Пезаро . В архитраве из оливкового дерева выложены имена знаменитых итальянцев. Надпись напоминает надпись на арке Тита в Риме. Скамейки обтянуты красным бархатом. Пол из красной плитки выложен узором «елочка», похожим на узор во флорентийском Палаццо Веккьо . Оригинальный флорентийский камин, сделанный из песчаника из карьеров Фьезоле , украшен резной латинской надписью: «О Господь, не оставляй меня». По обе стороны стоят стулья Savonarola . На конструкциях монастырских скамеек, адаптированных для использования студентами, вырезаны названия и даты основания итальянских университетов. Самый старый – это Болонский университет , основанный в 1088 году. В передней части зала бронзовый бюст Данте Алигьери обращен к фреске Джованни Романьоли, изображающей Елену Лукрецию Корнаро Пископия , первую женщину в мире, получившую университетскую степень, когда ей была присвоена степень доктора философии. степень в 1678 году в Падуанском университете .

японский

Японский класс

Японский класс

Расположение	Комната 317
Преданный	25 июля 1999 г.
Стиль	Минка
Дизайнер	Хирокадзу Нагасе, Киото
Архитектор	Норман Хараи, AIA

середины 18 века, Зал японской национальности прославляет традиционные японские столярные и деревянные изделия, напоминающие минка которые были домами неправящих классов Японии. Эта комната представляет собой минка, которая могла быть резиденцией важного деревенского лидера в фермерской деревне на окраине Киото , а дизайн представляет собой основные комнаты дома: има с дощатым полом или домашнюю гостиную и прилегающую дома, участок с утрамбованным земляным полом, используемый как прихожая, для приготовления пищи и как рабочее место. Дома также была пространством для домашней жизни, где под крышей можно было заниматься фермой, бизнесом и ремеслами. Раньше здесь также можно было сушить зерно в дождливую погоду. Центральным элементом комнаты является массивная, грубо отесанная балка, ушибари из японской сосны , поддерживаемая столбами на границе элементов има и дома. Основная балка в этой комнате бережно сохранялась японскими плотниками в течение многих лет, пока не был найден проект, позволяющий правильно использовать ее уникальную кривизну. Чтобы выдержать вес, сосредоточенный на главном столбе, дайкокубашире, планировка помещения была спроектирована таким образом, чтобы этот главный столб находился прямо над существующей надстройкой здания. Основные посты состоят из Дзелькова ( кеяки ), твердая древесина с характерным рисунком волокон. Остальные балки изготовлены из американской сосны. Столбы и балки соединяются без гвоздей, с использованием традиционных столярных приемов. Потолок выполнен из бамбука с соединенными балками, которые позволяли бы циркулировать теплому воздуху из каминов внизу. Стены имитируют типичные стены из глиняной штукатурки за счет использования текстурированных обоев и деревянных обшивок для большей долговечности. Эркер представляет собой конструкцию, не соответствующую традиционному японскому дизайну, и замаскирован панелями, напоминающими сёдзи, раздвижные двери из решетчатых рам, покрытые полупрозрачной бумагой. Има предлагается с деревянным полом, покрывающим большую часть комнаты. Пол в передней части комнаты сделан из искусственного земляного материала, чтобы представить часть дома, где он соединяется с деревянным полом има. Хотя традиционная конструкция требует, чтобы деревянный пол был намного выше земляного, в классе из соображений практичности эта особенность была исключена. На задней стенке находится токонома , приподнятая ниша для демонстрации ценных предметов, цветочных композиций и сезонных украшений. Токонома построена в стиле сёин, с сёдзи вдоль внешней стороны. Угловой столб токобашира сделан из черного дерева , а пол токонома покрыт татами . Витрины в задней части комнаты и вдоль внутренней стены содержат артефакты, соответствующие тому периоду, включая чагаму и фуро , железный чайник с металлическим угольным очагом и жаровней, используемые в «чайной церемонии». В то время как типичная минка вообще не имеет стульев, в соответствии с ее функцией классной комнаты в классе есть деревянные стулья, разработанные и изготовленные специально для учеников, которые по дизайну соответствуют остальной части комнаты. Раздвижные деревянные панели закрывают доску в передней части комнаты. Внутренняя поверхность входной двери была модифицирована деревянной обработкой, напоминающей раздвижную дверь, которая была типичным входом в дом того периода.

корейский

Корейский класс

корейский класс

Расположение	Комната 304
Преданный	15 ноября 2015 г.
Стиль	Династия Чосон
Архитектор	Мина Ли, Сеул

Зал корейской национальности основан на Мённюндане (Зале Просвещения) 14-го века, главном здании Сунгюнгвана в Сеуле , которое служило королевской академией Кореи во времена династий Корё и Чосон с 918 по 1897 год. Комната имитирует три соединенные комнаты Мённюндана с двумя дубовыми колоннами, образующими символическую границу, и центральной комнатой с высоким потолком, на котором изображены два феникса ручной работы, обращенные к символической жемчужине мудрости. Дизайн вдохновлен королевским дворцом Династия Чосон.

Помещение было построено в основном за пределами Кореи, разобрано и отправлено в Питтсбург, где оно было вновь собрано в Соборе обучения корейскими плотниками, которые придерживались традиционных корейских строительных методов, не используя при строительстве гвозди и шурупы. Комната украшена вырезанными вручную бревнами ели Дугласа и красной сосны из Южной Кореи, украшенными закрученными гравированными узорами, основанными на традиционной корейской архитектуре. Окна покрыты специально изготовленным бумажным изделием из волокна тутового дерева . Символическая задняя дверь, ведущая в оконный отсек, выходящий на часовню Хайнца, намекает на дверь в Мённюдане, ведущую во двор Сонгюнгвана. На южной стене представлены три документа, объясняющие буквы и принципы хангыля , или корейского алфавита, созданного при дворе Седжона Великого в 1443 году. В нише, расположенной справа от классных досок, находится книга, иллюстрирующая наследного принца Хёмёна поступление в Сонгюнкван в 1817 году, а в другой нише выставлены « Четыре сокровища учебы» : кисть, тушь, бумага и чернильный камень. Меблировка включает в себя отдельно стоящие парты из твердого дуба корейского дизайнера Джи-Хун Ха, на которых могут разместиться два-три ученика и которые специально предназначены для ноутбуков. В комнате также имеется 85-дюймовый трехмерный светодиодный экран и центральная акустическая система. Это первая комната для граждан, построенная с использованием такой технологии.

литовский

Литовский класс

Литовский класс

Расположение	Комната 129
Преданный	4 октября 1940 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Антанас Гудайтис, Каунас

В Литовском классе доминирует фреска с изображением Микалоюса Константинаса Чюрлёниса знаменитой картины «Два короля» , изображающей почтение литовцев к своим деревням. Эта фреска задает тон комнате, которая отдает дань уважения символизму и любви к природе и дому, отраженным в литовском народном искусстве. Деревянные планки двери уложены ромбовидным узором, как и во многих фермерских постройках. В центре двери резная розетка, символ огня. Над входом стилизованное солнце между головами двух лошадей символизирует свет и звук, которые, как считается, отгоняют злых духов. Молдинг из белого дуба с пересекающимися гребешками напоминает украшения, найденные в фермерских зернохранилищах или клеитах. На фризе над доской высечены имена известных литовцев. Настенная ткань представляет собой льняную ткань с рисунком под названием «Путь птиц». Его каркас изготовлен из белого дуба и редкого мореного дуба , который приобретает свой глубокий оттенок, находясь на десятилетия в болотистой трясине. Таким образом, литовские фермеры сохраняли лучшие деревья для изготовления предметов мебели, которые считались семейными реликвиями. Стол профессора создан по образцу домашнего стола, а кафедра включает в себя детали веретена прялки. Студенческие стулья украшены резьбой по мотивам домашней утвари. Корпус радиатора перфорирован в диком стиле. листья руты , национальный герб Литвы . Традиционно невесту венчают венком из руты, символа целомудрия. Окна из стекла ручной штамповки украшены свинцовыми медальонами в виде солнечных орнаментов, которые часто можно встретить на придорожных святынях.

норвежский

Норвежский класс

Норвежский класс

Расположение	Комната 151
Преданный	15 мая 1948 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Георг Элиассен, Осло

Норвежский класс был спроектирован в Осло в крестьянском стиле 18-го века с использованием норвежских строительных технологий, расписного декора и мастерства архитектором Георгом Элиассеном незадолго до начала Второй мировой войны . Планы комнаты были отправлены на последнем корабле, отправившемся из Петсамо в Соединенные Штаты, где их завершил университетский архитектор Альберт А. Климчек. Стены основного помещения обшиты вертикальными еловыми досками, протертыми вручную воском. Стены в передней части комнаты окрашены в нежно-голубой цвет и украшены цветочным орнаментом, напоминающим технику роземалинг XVIII века .

Поскольку в то время гостиная и спальни часто объединялись в одну комнату, две панели распахиваются, как будто открывая традиционные встроенные кровати, но вместо этого скрывают доску. В комнате высокие наклонные потолки, напоминающие потолки северных крестьянских домов, которые не позволяют снегу скапливаться в суровые зимы. Еловые доски уложены елочкой, наклоненной вверх, к плоскости плоских досок, украшенной двумя вырезанными вручную расписными розетками с символом полуночного солнца . На плоских поверхностях свисают деревянные люстры с нарисованным рисунком, включающим надпись «1945», год открытия комнаты. В профессорской части комнаты низкий потолок со стропилами.

Переход между двумя частями помещения обозначен угловым камином из клеберского камня, в котором топили березовые поленья стоя дыбом, чтобы дым поднимался вверх по трубе. Окна выполнены из опалового стекла ручной работы, окрашенного в бледно-желтый цвет. Поскольку эркер не является скандинавской традицией, это место оштукатурено, вымощено шифером и рассматривается как традиционная ниша. Студенческие кресла-таблетки имеют низкую спинку, а профессорское кресло имеет типичный дизайн викингов с резными головами зверей и переплетающимся мотивом дракона, который традиционно служит символом, защищающим от зла.

В комнате есть старинные напольные часы с гравированным циферблатом и корпусом, окрашенным в тон настенному декору меньшей комнаты. Над скамейкой у задней стены, в окружении угловых витрин, украшенных роземалингом, висит в рамке копия норвежского шерстяного гобелена 1695 года, изображающая библейскую притчу о пяти мудрых и пяти неразумных девах.

Филиппинский

Филиппинский класс

Филиппинский класс

Расположение	Комната 313
Преданный	9 июня 2019 г.
Архитектор	Уоррен Булсеко, США, и Мелинда Минерва «Попи» Лаудико, Филиппины

Зал филиппинской национальности строительство началось 3 мая 2018 года, преодолев предыдущую приостановку проекта с 2011 года. Дизайн филиппинского номера основан на традиционном бахай-на-бато . Бахай на Бато, что означает «каменный дом», представляет собой долговечный тип дома, который стал популярным на Филиппинах в годы испанского правления (с середины 1500-х по 1898 год). Комната, в частности, основана на интерьерах Дома Кема в городе Виган . Комната филиппинской национальности была спроектирована питтсбургским архитектором Уорреном Булсеко и филиппинским архитектором Мелиндой Минервой «Попи» Лаудико. профессор Фернандо Зиальчита Консультантом проекта выступил , известный специалист по филиппинским наследственным домам из Университета Атенео де Манила. Филиппинско-американский художник Элисео Арт Сильва создал картины для комнаты.

В номере есть решетчатые окна с использованием ракушек капиз — популярной альтернативы стеклу на Филиппинах. Стулья имеют спинку из солихии, ротанга, вытканного в виде солнечных лучей. Гравированное серебряное зеркало из муранского стекла из Европы и бронзовая люстра из США подчеркивают роль импортного дизайна в филиппинской культуре.

Другие артефакты демонстрируют доколониальную культуру. Золотая Тара — индуистская скульптура, которую племя манобо считает духом-защитником природы. Джар Манунггул , раскопанный в неолитическом захоронении на Палаване, изображает человеческие фигуры, путешествующие на лодке в загробный мир. Церемониальный ключ от комнаты, разработанный Кристофером Пурпурой, включает в себя мифологические фигуры народа Меранао с Минданао — змея Нага и птицу Сариманок.

Польский

Польский класс

Польский класс

Расположение	Комната 126
Преданный	16 февраля 1940 г.
Стиль	Польский ренессанс XVI века.
Архитектор	А. Шишко-Богуш, Краков

Вдохновением для создания «Класса польского языка» послужили комнаты краковского замка Вавель , который на протяжении веков был резиденцией королей. Польский астроном Николай Коперник и наука, которую его теории произвели революцию, также являются главной темой комнаты. Точная копия знаменитого портрета Коперника Яна Матейко изображает его молодым человеком, занимающимся изучением Вселенной в мастерской на крыше дома своего дяди в Алленштайне ( Ольштын ). В заливе стоит увеличенная копия Ягеллонского глобуса XVI века , одного из старейших существующих глобусов, на котором Северная Америка изображена как отдельный континент. Оригинальный глобус имел высоту всего восемь дюймов и предназначался для работы в качестве часов и календаря. потребовалось кузнецу по металлу Краковскому пять лет, чтобы изготовить большой глобус в этой комнате.

Художники из Кракова также приехали в Питтсбург, чтобы расписать потолок из 18-футовых (5,5 м) балок неформальными геометрическими украшениями эпохи Возрождения . Комнату освещает бронзовая люстра со стилизованным польским орлом . Стол для семинаров из орехового дерева был скопирован со стола в парадной столовой Вавельского замка. Окна сочетают в себе шестиугольные медальоны ручной работы , похожие на те, что в Вавельском замке, с витражными гербами, представляющими польские высшие учебные заведения. Краеугольным камнем является фрагмент готического карниза, сохранившийся из Коллегиума Майуса (1369 г.), древней Ягеллонской библиотеки . Музыка Польши представлена ​​оригинальной рукописью Игнация Падеревского единственной оперы «Манру» , которая выставлена ​​в архивном шкафу.

румынский

Румынский класс

Румынский класс

Расположение	Комната 130
Преданный	16 мая 1943 г.
Стиль	Византийский 17 век.
Архитектор	Н. Гика-Будешть, Бухарест

Румынский . класс был спроектирован в Бухаресте Николае Гика-Будешти Резной дверной косяк характерен для каменных порогов румынских монастырей и изготовлен из американского известняка, выбранного из-за его сходства с румынским известняком, используемым в королевском дворце в Бухаресте. Входная дверь румынского класса украшена богато украшенной резьбой из дуба , напоминающей византийские церкви в Румынии. слова Василе Александри На каменном дверном косяке высечены , одного из величайших румынских поэтов XIX века, из его «Оды 1855 году» : «Румынин подобен могучей скале, которая среди волн бурного и величественного море навсегда останется неподвижным». Пол выложен квадратными блоками розового мрамора, привезенными из карьеров в Рущице. Черные доски помещены в арочные дубовые панели, вырезанные наподобие иконостасов в восточно-православных и греко-католических церквях Румынии. Они разделены резной скрученной веревкой, что предполагает римское происхождение многих художественных традиций Румынии. Древние оригинальные иконы из Румынии, изображающие Богородица с Младенцем , Христос , Успение Богородицы и Святой Марк встроены в верхнюю часть каждой панели.

Белая краска Arca, смешанная с колером, придает гладким оштукатуренным стенам голубовато-розовый оттенок. в византийском стиле Мозаика , встроенная в заднюю стену, подарок румынского правительства, была выполнена бухарестским керамистом Норой Стериаде из золотых, бирюзовых, бронзовых, рубиново-красных и черных кусочков стекла и первоначально была частью Румынского павильона в года Всемирная выставка в Нью-Йорке 1939 . Надпись для надписи и текста входа — работа Александра Сечени. На мозаике изображен Константин Брынковяну , принц Валахии , который отказался отречься от христианской веры даже ценой своей жизни и жизни мужчин-членов своей семьи. Шесть окон имеют закругленные романские головы, отражающие традиции, принесенные из Рима, когда они завоевали первых дакийских поселенцев в 106 году нашей эры.

Две небольшие оконные створки глубоко утоплены и имеют мраморные подоконники. Четыре больших центральных окна образуют нишу, отделенную от основной части комнаты железными решетчатыми воротами, изготовленными в Румынии и подвешенными в арке. Эти ворота складываются в сложенном виде и прижимаются к оштукатуренной стене. Плита полированного мрамора венчает кованую решетку радиатора . Окна обрамлены желтыми шелковыми драпировками, а в нише, напоминающей иконостас православного храма, выставлены старинные иконы, соответствующие сезону и праздникам. Студенческие стулья изготовлены из темного дуба и вырезаны вручную румынскими крестьянскими мастерами с помощью простых карманных ножей , и каждая планка имеет свой дизайн. Письменный стол профессора был адаптирован из кафедры Восточной Православной Церкви .

Русский

Русский класс

Русский класс

Расположение	Комната 153
Преданный	8 июля 1938 г.
Стиль	Византийские и народные мотивы
Дизайнер	Андрей Авинов , Тульчин

Русский класс украшен народным орнаментом с традиционными мотивами Византии , духовного центра России. Стол для семинаров изготовлен из дубовых плит, сочетающихся по контрастной текстуре и скрепленных декоративными шпонками. Вырезанный фартук характерен для массивных столов Вологодского района . Спинка каждого студенческого стула имеет крестообразный круговой узор, увенчанный треугольниками, на которых вырезаны символы регионального или стилистического значения, включая северного оленя , символизирующего тундру , и осетра, символизирующего реку Волгу . Спинка профессорского кресла имеет спиральную спинку, увенчанную двумя павлинами, поклоняющимися дереву жизни. Подиум носит церковный характер и напоминает аналои, используемые в православных церквях для поддержки тяжелых Библий. Доска выполнена по образцу триптиха или трехстворчатой ​​рамы с иконами.

Двери классной доски представляют собой решетку из деревянных спиралей, подкрепленных красным бархатом. Над ними резное панно с Сирином и Альканостом, птицами-близнецами русского фольклора, изображающими радость и горе неразличимыми. Дадо славянским или низкая обшивка из простых горизонтальных дубовых досок окружает комнату и включает в себя школьную доску, угловой шкаф и киот, который является термином , обозначающим настенную раму, рассматриваемую как предмет мебели. Внутри киота висит вишивка ( аппликация и вышивка ) знамя святого Георгия Победоносца , покровителя Москвы с XV века. Знамя изготовлено из кусочков ткани XVI и XVII веков из Венеции и Парижа и представляет собой образец рукоделия, некогда популярного среди русской аристократии. Под знаменем на русском и английском языках высечены слова «Доблестный юноша, победивший силы зла и тьмы». Находящаяся в комнате копия семейной иконы Авиновых изображает чудесное спасение города Китея от татарского нашествия в XIV веке. Потолок украшен узорами, напоминающими те, которые используются для формирования традиционных пасхальных куличей и символизирующими четыре времени года. бутон для весны, подсолнух для лета, виноград для осени и сосновая шишка для зимы. люстру Кованую создал уроженец России Хайман Блюм.

После визита Дмитрия Медведева в 2009 году в витрине с резным орнаментом, соответствующим оригинальной резьбе комнаты, была установлена ​​витрина для трех подарков, подаренных тогдашним президентом России .

шотландский

Шотландский класс

Шотландский класс

Расположение	Комната 139
Преданный	8 июля 1938 г.
Стиль	17 век
Архитектор	Реджинальд Фэрли, Эдинбург

Шотландский класс был спроектирован Реджинальдом Фэрли из Эдинбурга в старинном стиле начала 17 века. Деревянные изделия тщательно отобраны и обработаны из английского дуба . Имена выдающихся шотландцев высечены на ленточных полосах панелей, среди них Дэвид Ливингстон , который был африканским миссионером и исследователем, Роберт Льюис Стивенсон, автор книги «Остров сокровищ» , и Александр Флеминг , открывший пенициллин . Надписи над дверями и задним шкафом взяты из « Бруса » шотландского поэта XIV века Джона Барбура . Дубовые двери комнаты были скопированы со входа в замок Роваллан в Эйршире . Шотландская пословица XVI века над доской была взята из Каугейта в Эдинбурге и известна как «Шотландское золотое правило», которое гласит: «Если бы вы сделали то, что хотели, вы могли бы сделать то, что сделали». Гипсовый , фриз был адаптирован из гипсового фриза в замке Элчо в Пертшире и включает в себя символы 14 шотландских кланов члены которых входили в комитет помещения, такие как пряжка Лесли Клан . Чертополох , национальный цветок Шотландии, изображен на краеугольном камне как дерево жизни. Над каминной полкой шотландского камина из песчаника , окруженной резными кистами или сундуками для хранения дров, доминирует портрет поэта Роберта Бернса , скопированный с оригинала Александра Нэсмита , который висит в Национальной портретной галерее Шотландии . Над портретом находится крест Святого Андрея , покровителя Шотландии. Бронзовые статуэтки на каминной полке возле зарослей сухого вереска представляют собой миниатюрные копии героических статуй у ворот Эдинбургского замка и изображают патриота 13-го века сэра Уильяма Уоллеса и борца за свободу 14-го века Роберта Брюса , оба из которых были популяризированы. в фильме «Храброе сердце» .

Медальоны в эркерах представляют собой гербы четырех старинных шотландских университетов: Глазго , Сент-Эндрюс , Абердина и Эдинбурга . Медальоны в передних и задних окнах изображают аббатства Элгин и Мелроуз , которые были центрами обучения 13 и 16 веков. Драпировки выполнены из льняного полотна , расшитого крючком . Осветительные приборы в комнатах были вдохновлены железной короной из Эдинбургского музея Джона Нокса, которая была найдена на поле битвы при Бэннокберне , на которой Шотландия завоевала независимость от Англии в 1314 году. Студенческие сиденья напоминают стул, принадлежавший Джону Ноксу . Образцом для подставки для чтения послужила старая шотландская церковь. Задний шкаф, напоминающий сеновал или оружейный шкаф, содержит такие артефакты, как олово и фарфор, использовавшиеся в гостинице Soutar's Inn в Эйршире, которую часто посещал Роберт Бернс. Панели на дверях, каминной полке и встроенных в стену шкафах были вырезаны в Эдинбурге Томасом Гудом, а затем отправлены в Питтсбург. Столярные изделия были выполнены в мастерских Густава Кеттерера из Филадельфия . Кованые изделия из железа выполнил Сэмюэл Йеллин . Над дверными проемами высечены в камне чертополох и безудержный лев — шотландская эмблема, включенная в королевский герб Великобритании . Председателем первоначального шотландского классного комитета был Джок Сазерленд .

Шведский

Комната шведской национальности.

Шведский класс

Расположение	Комната 135
Преданный	8 июля 1938 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Линтон Р. Уилсон
Советник	Карл Миллес , Стокгольм

Шведский класс отражает крестьянский коттедж и украшен фресками Олле Нордмарка . Особую славу помещения составляют росписи задней стены. выполненные художником XVIII века из Хельсингланда Вдохновением для создания четырех картин в рамах послужили расписные панели , Густавом Ройтером . Линтон Уилсон нашел панели в Северном музее .

Кирпичный камин с колпаком взят из оригинала, находящегося в коттедже Bollnäs в Скансене , знаменитом музее под открытым небом в Стокгольме . Блестящие белые стены и камин построены из 200-летнего кирпича ручной работы. Огненные инструменты были изготовлены вручную шведским кузнецом Олой Нильссоном. Он реконструировал инструменты, которыми пользовался в доме своего детства в Швеции.

тонкое чувство юмора, свойственное шведскому народу В картинах комнаты раскрывается . Настенная фреска secco изображает Трех волхвов, одетых как кавалеры , едущих в Вифлеем в двух направлениях. Среди них – покровительница Швеции, святая Екатерина . Наклонный потолок украшен украшениями, в которых центральной фигурой является Архангел Гавриил в образе забавного трубача с двумя левыми ногами. Рядом находятся изображения Справедливости и Знания, окруженные группами цветов. Джастис использует повязку на глазах, чтобы держать весы, которые кажутся сбалансированными, но имеют смещенную от центра точку опоры. Знание кажется озадаченной, когда она думает о том, чтобы писать на доске пером.

Мебель и изделия из дерева — работа Эрика Янссона из Филадельфии. Дубовая мебель в классе окрашена в приглушенные серо-голубые тона, похожие на ту, что встречается в старых шведских домах. Цветочные узоры в цветах, дополняющих янтарный тон еловых настенных скамеек, украшают дверь и архивный шкаф. Пол из красного кирпича выложен узором «елочка» .

швейцарский

Номер «Швейцарское гражданство»

Швейцарский класс

Расположение	Комната 321
Преданный	22 апреля 2012 г.
Стиль	Стиль позднего средневековья около 1500 г.
Дизайнер	Джастин Руссли, Люцерн
Архитектор	Стивен Альтерр

Швейцарский выставленной класс создан по образцу комнаты 15-го века из аббатства Фраумюнстер, в Швейцарском национальном музее в Цюрихе , Швейцария. Комната отделана сосновыми панелями и оснащена четырьмя из белого дуба столами на козлах и четырьмя витринами, символизирующими четыре языка Швейцарии: французский, немецкий, итальянский и ретороманский . 26 стульев в деревенском стиле украшены резными изображениями символов швейцарских кантонов, которые образуют Швейцарскую Конфедерацию , объединившуюся в 1291 году. Мебель и изделия из дерева были изготовлены Ричардом Синком из Френч-Крик, Западная Вирджиния.

Центральным элементом комнаты является репродукция петушка , созданного по образцу семейной печи HH Graaf, выставленной в замке Schloss Wülflingen в Винтертуре . Изысканные плитки петушка содержат несколько раскрашенных швейцарских мотивов, в том числе различных животных, растения, эдельвейс , геральдическую эмблему семьи Грааф и изображение швейцарской легенды о Вильгельме Телль . Окна покрыты свинцом и украшены тремя витражными щитами с изображением оригинальных швейцарских кантонов, а также швейцарским крестом .

Швейцарский крест также изображен камнем над дверью, в окне двери и на кафедре, созданной по образцу парты школьного учителя 17-го века. На резном и расписном фризе изображена швейцарская флора и фауна, а на старинной карте Швейцария изображена под древним латинским названием «Гельвеция». Портреты на задней стене, выполненные в стиле Ганса Гольбейна Младшего , изображают Жан-Жака Руссо и Иоганна Генриха Песталоцци . Потолок с деревянными балками украшен светодиодными светильниками, спрятанными за розетками.

Сирия-Ливан

Зал Сирия-Ливан

Зал Сирия-Ливан

Расположение	Комната 160
Преданный	28 июня 1941 г.
Стиль	XVIII века. Дамаск
Архитектор	незаписанный

Первоначально это была библиотека, построенная в 1782 году в доме богатого дамасского торговца, Сирийско - Ливанская комната была перенесена в нетронутом виде в Кафедральный собор после шестилетних усилий по финансированию и установке комнаты сирийской и ливанской общинами в Питтсбурге. Из-за хрупкости и бесценности мебели она была закрыта для занятий и представляет собой одну из двух выставочных комнат. Стены и потолки, обшитые липовыми панелями, украшены « левкасом » — смесью мела и клея, наносимой кистью замысловатым рельефом, а затем окрашенной и покрытой сусальным серебром и золотом. В комнате имеется михраб (теперь неправильно ориентированный) со сталактитовым сводом, в котором традиционно размещается Коран и молитвенный коврик . В стенах расположены книжные шкафы и полки. Комнату освещает старая лампа мечети из перфорированной меди с выдувными стеклянными колодцами, в которых первоначально хранились масло, вода и фитили. Диваны (от арабского слова «суффа») покрыты атласом и опираются на темно-красный и белый мраморный фундамент. Мраморный пол у входа имеет уклон, поэтому посетители снимают обувь перед входом. В 1997 году в комнату была добавлена ​​дверь во французском стиле со стеклянными панелями, чтобы прохожие могли видеть комнату. Двери были созданы по образцу решетки, найденной на окнах Ибн-комнаты XVIII века в исламском разделе Метрополитен-музея в Нью-Йорке.

турецкий

Турецкий класс

Турецкий класс

Расположение	Комната 339
Преданный	4 марта 2012 г.
Стиль	Головная палата около 1400 г. н.э.
Дизайнер	Омер Акин
Архитектор	Омер Акын и Джон Клири

Комната турецкой национальности была основана на баш одасы, или главной комнате, типичного турецкого дома или хаята с внешней галереей и боковым айваном . Айван предназначен для использования в качестве входной зоны, аналогично королевскому павильону, пристроенному к мечети Йени в Эминёню районе стамбульском , которая была построена в 1663 году для использования султаном Мехметом IV . В айване Зала турецкой национальности четыре керамические панели, нарисованные на глиняной плитке в Анкаре , представляют различные культуры и моменты турецкой истории. Самая большая керамика — это портрет Мустафы Кемаля Ататюрка , основателя и первого президента Турецкой Республики , который изображен обучающим нацию турецкому алфавиту, принятому в 1928 году. На других панно изображены уйгурские принцессы, которые олицетворяют важность женщин в 1928 году. «Разговор двух купцов». Турецкая культура 9-го века, репродукция картины Мехмеда Сияха Калема что означает появление реализма в турецком рисунке примерно XIV века; и изображение Сулеймана Великолепного на церемонии обрезания Шехзаде Беязита и Шехзаде Джихангира, которое представляет собой вершину османской мощи и культуры в 16 веке. Главный зал пытается передать тему демократии: сиденья расположены по периметру помещения, что предполагает, что все обитатели равны. Сиденья из твердой древесины имитируют сидения в стиле дивана, которые можно найти в типичном baş odası, с задними панелями, которые функционируют как планшеты для письма, которые в сложенном состоянии образуют мотив «раздвинутой занавески», обычную форму, используемую для стенных ниш в домашних условиях. Потолок комнаты, созданный по образцу летнего дома Эмирхоказаде Ахмет-бея в Сафранболу , представляет собой сочетание традиционного столярного искусства читакари и кюндекари, которое создает сложные геометрические узоры с использованием небольших кусочков дерева, прикрепленных без металлических крепежей или клея. Окна из прозрачного стекла вдоль одной стены обрамляют расписную фреску, изображающую панорамный вид на Стамбул, который похож на тот, который можно увидеть в зеркальной комнате Дворец Топкапы . Витражи изображают форму тюльпана, который служил символом османов в 18 веке. В витринах представлены исторические образцы турецкой каллиграфии , керамики, ювелирных изделий, миниатюр и текстиля, а также сглаза . Символ входа над внешней дверью изображает нынешний флаг Турции , принятый в 1936 году.

Украинский

Украинский класс

Украинский класс

Расположение	Комната 341
Преданный	17 июня 1990 г.
Стиль	Украинское барокко 17–18 веков.
Дизайнер	Любомир Евгеньевич Калиныч
Архитектор	Уолтер Р. Бойкович, AIA

Украинский с класс выполнен в стиле барокко богатой резьбой по дереву, яркой керамикой и замысловатыми металлическими изделиями в этой адаптации приемной дворянина. Вход имеет архаичную трапециевидную форму с резными мотивами воды (шеврон), пшеницы и подсолнухов. Надпись на притолоке посвящена тысячелетию христианства в Украине (988–1988 гг.). Изразцы печи изображают праздничные обычаи и повседневную жизнь. Покутья, или почетное место, определяется скамейками и традиционными иконами Св. Николая , Божией Матери , Христа -Учителя и Св. Георгия .

Двери, украшенные меловой доской и изображением Древа Жизни, увенчаны тремя кириллическими алфавитами, использовавшимися в Украине в XI, XVII и XIX веках. На правой стене медный барельеф изображает развитие украинской культуры на протяжении тысячелетий. На нем изображены культурные центры, исторические личности, обряды, памятники и эволюция украинского орнамента. Сложная резьба на массивной перекладине включает защитный солярный символ и цитату украинского барда Тараса Шевченко (1814–1861): «Учитесь, братья мои! Думайте и читайте... Учите чужие мысли, но не гнушайтесь своей страной!» Помимо деревянных столбов, напоминающих галерею, в витрине представлено традиционное украинское искусство и ремесла.

валлийский

Валлийский класс

Валлийский класс

Расположение	Комната 342
Преданный	1 июня 2008 г.
Стиль	XVIII века Нонконформистская часовня
Архитектор	Мартин Пауэлл, Кэтрин Хорстман, Ричард Фриман, Ясо Снайдер

Валлийский класс появился, пожалуй, дольше всех, поскольку бронирование валлийского класса первоначально было запрошено в 1930-х годах. Существующая комната, установленная на третьем этаже Собора обучения, построена по образцу часовни Пен-Риу в Национальном историческом музее Сент-Фэганс недалеко от Кардиффа и представляет собой традиционную валлийскую капеллу или часовню 18-го века, которая часто становилась центром общественная жизнь деревни. К этому периоду англичане правили страной и ввели закон, требующий, чтобы английский язык был официальным языком судов и церквей. Чтобы поклоняться и проводить церковные службы на своем родном валлийском языке , подстрекаемые нонконформистским движением, начатым протестантской Реформацией , жители Уэльса собирались в секретных местах, таких как сараи или дома, о чем свидетельствует простая накидка с белыми стенами. смоделировано в этой Национальной комнате. Министр будет жить в одном конце, как это показано на витрине с посудой и глиняной посудой, которую можно найти на валлийской кухне, и на длинных дубовых часах, стоящих на фундаменте из валлийского сланца напротив главной синей двери. На часах, считающихся одним из самых важных предметов интерьера в валлийском доме, вместо цифр нарисован квадратный циферблат с надписью «Ричард Томас», что позволяет предположить, что он был одновременно создателем и владельцем часов. Эркер служит центром богослужения в валлийской часовне, включая приподнятую синюю кафедру с видом на все прихожане и две скамьи дьякона, с которых можно наблюдать за действиями служителя и прихожан.

В другом конце комнаты стоит стол с кафедрой, поскольку в будние дни такие места поклонения часто становились школьными комнатами как для детей, так и для взрослых. Над доской мелом молитва Господня , написанная на валлийском языке. скамейки Сосновые обращены к кафедре. Вдоль стены стояли более крупные и удобные скамьи, выкрашенные в синий цвет, с деревянным полом, часто служившие также стойлами для скота. Они служили бы более богатым семьям, которые иногда приносили солому, одеяла, горячие кирпичи или собак, чтобы согреться. Чтобы отразить простоту таких мест для встреч, потолочные балки сделаны из тополя , а пол представляет собой типичный земляной пол из капеля. Вырезанный из камня дракон над дверным проемом, давний национальный символ Уэльса, олицетворяет легендарную победу Красного Дракона над Белым Драконом из многочисленных сказок средневекового Уэльса и символизирует триумф Добра над Злом.

югославский

Югославский класс

Югославский класс

Расположение	Комната 142
Преданный	31 марта 1939 г.
Стиль	Народный мотив
Архитектор	Войта Браниш , Загреб

Югославский . класс спроектировал профессор Войта Браниш , скульптор и директор Школы промышленного искусства в Загребе . Стены облицованы панелями из славонского дуба и украшены ручной резьбой с геометрическими фигурами и старинным славянским узором в виде сердца, который сочетается с бегущей геометрической рамкой, любимой южными славянами . Этот вид работы, известный как «высечка», традиционно выполнялся перочинным ножом как развлечение крестьян. На стене коридора находится специально разработанный герб с изображением двуглавого орла, символизирующего религиозные влияния Восточной Византийской империи и Западной Римской империи, а также даты основания университетов в Белграде , Любляне и Загребе . Потолок украшен замысловатыми хорватскими , словенскими и сербскими народными мотивами, а деревянные люстры похожи на те, что в Белом дворце в Белграде. Стул профессора и стулья для гостей были вырезаны студентами Международной художественной школы в Загребе, и каждый шпиндель стульев имеет различный зубчатый рисунок. У окна бронзовая скульптура Войты Браниша «Послевоенное материнство» изображает босую мать, кормящую ребенка, которого она защищала в течение долгих месяцев войны. В витрине — кружевное изображение «Мадонна Брежи» словенки Леопольдины Пелхан и ее ученицы Милы Божичковой, на создание которой ушло шесть месяцев и которая была вдохновлена ​​историей кружевной Мадонны, созданной жителями деревни Света Гора, чтобы заменить бесценную картину во время Первой мировой войны . Квадраты потолка содержат один из трех чередующихся потолочных орнаментов, изображающих цветы, звезды, солнце и другие излучающие геометрические узоры, которые организованы в матрицу квадратов 9 на 7.

Над обшитыми панелями стенами шесть портретов изображают выдающихся югославов. На передней стене - портреты Вука Стефановича Караджича (1787–1864), составившего сербский словарь, а также собравшего, отредактировавшего и опубликовавшего сербские национальные баллады и народные песни; и хорватский государственный деятель епископ Йосип Юрай Штроссмайер (1815–1905), известный своими усилиями по достижению взаимопонимания между Римско-католической и греко-православной церквями, основатель Югославской академии наук и искусств (ныне Хорватская академия наук и искусств ). На стене коридора находятся изображения барона Георга фон Веги (1754–1802), словенского офицера австрийской армии и математика, известного своими различными работами, включая книгу таблиц логарифмов; и Петар Петрович Негош (1813–1851), последний князь-епископ Черногории , прославившийся своей поэзией. На задней стене изображены Руджер Бошкович (1711–1787), хорватский ученый, известный своими достижениями в области математики, оптики и астрономии; и Франция Ксавер Прешерен (1800–1849), который считается одним из величайших словенских поэтов на родном языке.

Исполнительный комитет Югославского класса был впервые организован в 1926 году под председательством Антона Газдича, президента Хорватского братского союза . После его смерти в сентябре 1933 года новым председателем стал Стив Бабич, предыдущий вице-председатель, а новым вице-председателем стала Кэтрин Рушкович Макалир. Известный хорватский скульптор Иван Мештрович активно поддерживал «Класс» и подарил университету две свои работы: бюст Михайло Пупина и автопортрет. Класс был создан для изображения культуры и традиций югославов , которые считались жителями различных регионов Югославии : хорватов , далматинцев , славян , словенцев , сербов , боснийцев и черногорцев .

Предлагаемые номера

В университете есть два дополнительных комитета по национальностям, которые находятся на разных стадиях сбора средств и дизайна помещений.

Предлагаемые номера включают в себя следующее:

• финский
• Иранский
• тайский

Предыдущие проекты для Дании, Латинская Америка, Марокко и Карибский бассейн номера сняты с производства.

Галерея

• 
  Австрийский номер
• 
  Китайская комната
• 
  Чехословацкий номер
• 
  Скрытая спальня наверху Раннеамериканской комнаты
• 
  Немецкий номер
• 
  Венгерский номер
• 
  Итальянский номер
• 
  Шотландский номер
• 
  Швейцарский номер
• 
  Турецкий класс
• 
  Югославский номер
• 
  Президент России Дмитрий Медведев встречается со студентами в Русской комнате 24 сентября 2009 года.

Дальнейшее чтение

• Брюнс, Э. Максин (2000). Комнаты национальностей, четвертое издание . Питтсбург: Издательство Питтсбургского университета . ISBN  0-9634096-0-3 .
• Альбертс, Роберт К. (1987). Питт: История Питтсбургского университета 1787–1987 гг . Питтсбург: Издательство Питтсбургского университета . ISBN  0-8229-1150-7 .
• Брунс, Э. Максин, Рекомендации по дизайну комнат Heritage, июль 2001 г. Архивировано 20 ноября 2008 г. в Wayback Machine.
• Браун, Марк. Собор обучения: концепция, проектирование, строительство , Программа комнат для граждан Питтсбургского университета
• Боуман, Джон Г. Неофициальные заметки
• Путеводитель по номерам для граждан, учебные материалы
• Веб-сайт Питтсбургского университета: О комнатах национальностей. Архивировано 28 октября 2012 г. в Wayback Machine.
• Старретт, Агнес Линч (1938). Мемориальная библиотека Дарлингтона . Питтсбург: Издательство Питтсбургского университета .

Внешние ссылки

• Веб-сайт Nationality Rooms
• Виртуальный тур Nationality Rooms. Архивировано 21 января 2008 г. на Wayback Machine.
• Стипендии по программе национальных комнат и программы межкультурного обмена. Архивировано 20 ноября 2014 г. в Wayback Machine.

Видео

• Репортаж «Собор обучения» в фильме Джона Ратценбергера «Сделано в Америке»
• «WQED OnQ: Э. Максин Брюнс и комнаты национальностей» . Архивировано из оригинала 5 ноября 2009 г.

Гигпаны

• Номер «Национальное наследие Африки»
• Номер «Австрийская национальность»
• Номер английской национальности
• Номер валлийской национальности

Комнатные комитеты

• Класс и комитет африканского наследия. Архивировано 21 сентября 2008 г. в Wayback Machine.
• Австрийско-американское культурное общество Питтсбурга: Комната австрийской национальности. Архивировано 24 июля 2008 г. в Wayback Machine.
• Датско-американское общество. Архивировано 28 июня 2013 г. в Wayback Machine.
• Фонд «Финляндия», отделение в Питтсбурге
• Комитет комнаты корейского наследия
• Комната наследия Латинской Америки и Карибского бассейна. Архивировано 11 мая 2015 г. в Wayback Machine.
• Филиппинско-американская ассоциация Питтсбурга: комната филиппинской национальности, заархивировано 20 августа 2008 г. в Wayback Machine.
• Швейцарско-американское общество Питтсбурга
• Комната турецкой национальности. Архивировано 5 декабря 2008 г. в Wayback Machine.
• Общество Святого Давида в Питтсбурге (Комитет по валлийской национальности). Архивировано 9 октября 2007 г. в Wayback Machine.