Последняя девушка

Чтобы узнать о других значениях, см. Последняя девушка (значения) .

Оливия Хасси сыграла Джесс Брэдфорд в фильме «Черное Рождество» (1974), раннем образце последней девушки.

Последняя девушка — это образ в фильмах ужасов (особенно в слэшерах ). Это относится к последней выжившей девушке (девушкам) или женщине, которая противостояла убийце, якобы той, которая осталась рассказывать эту историю. Последняя девушка наблюдалась во многих фильмах, включая «Психо» , «Голоса желания» , «Техасская резня бензопилой» , «Хэллоуин» , «Чужой» , «Пятница, 13-е» , «Кошмар на улице Вязов » и «Крик» . Термин был придуман Кэрол Дж. Кловер в ее статье «Ее тело, он сам: пол в слэшере» (1987). Клевер предположил, что в этих фильмах зритель начинает с того, что разделяет точку зрения убийцы, но в середине фильма происходит сдвиг в идентификации с последней девушкой.

Использование термина

Первоначальное значение слова «последняя девушка», описанное Клевером в 1987 году, довольно узкое. Клевер изучал слэшеры 1970-х и 1980-х годов (которые считаются золотым веком жанра). и определил последнюю девушку как женщину, которая является единственной выжившей из группы людей (обычно молодых людей), которых преследует злодей, и которая вступает в финальную конфронтацию со злодеем (независимо от того, убивает ли она его сама или ее спасают в в последнюю минуту кем-то другим, например полицейским), и которая имеет такую ​​«привилегию» из-за ее подразумеваемого морального превосходства (например, она единственная, кто отказывается от секса, наркотиков или других подобных действий, в отличие от ее друзей ).

Концепция тропа

Обычной сюжетной линией во многих фильмах ужасов является сюжет, в котором несколько жертв убивают одну за другой убийцей на фоне нарастающего ужаса, кульминацией которого является кульминация, в которой последний выживший член группы, обычно женщина, либо побеждает убийцу, либо убегает.

Образ последней девушки менялся на протяжении многих лет: от ранних девочек, которые чаще всего оказывались попавшими в беду девушками , которых часто спасал сильный мужчина (например, полицейский или героический незнакомец), до более современных последних девочек, у которых больше шансов выжить благодаря своим способностям. По определению Кловера, Лила Крейн из «Психо» (1960) представляет собой пример выжившей женщины, а не последней девушки из-за отсутствия у нее моральной чистоты, которую спасает мужчина (Сэм Лумис, не путать с Хэллоуином) . одноименный персонаж) в финале фильма. Лори Строуд из «Хэллоуина» (1978) — последняя девушка, но ее спасает кто-то другой (которого также зовут Сэм Лумис ).

На этом основании Тони Уильямс утверждает, что, хотя героини фильмов ужасов 1980-х годов были более прогрессивными, чем героини предыдущих десятилетий, смена пола происходит консервативно, и традиция последней девушки не может считаться прогрессивной «без более тщательного расследования». Более того, во многих слэшерах финальная победа девушки часто бывает неоднозначной или лишь кажущейся. Тот факт, что в конце фильма она все еще жива, не делает ее героиней-победительницей. Во многих из этих фильмов конец неоднозначен, где убийца/субъект жив или может быть еще жив, оставляя зрителей неуверенными в будущем последней девушки (ярким примером является » 1974 года Джесс Брэдфорд в «Черном рождестве ). Зрители ждут проводов или продолжения и чувствуют, что им осталась очевидная победа. Тони Уильямс также приводит несколько примеров финальных девушек в героинях сериала « Пятница 13-е» , таких как Крис Хиггинс из третьей части . Он отмечает, что она не завершает фильм полностью победоносно и находится в кататоническом состоянии в конце фильма . Уильямс также отмечает, что «Пятница 13-е: Последняя глава» не имеет последней девушки, несмотря на то, что Триш Джарвис выжила в конце. Кроме того, Уильямс отмечает, что последние девочки часто выживают, но в дальнейшем их либо убивают, либо помещают в лечебницу. Ярким примером является Элис Харди , которая выживает в пятницу 13-го (1980) только для того, чтобы быть убитой в начале пятницы 13-го, часть 2 (1981). Дерек Соулс утверждает, что трагическая судьба таких последних девочек представляет собой проявление патриархального общества, в котором способных, независимых женщин необходимо либо сдерживать, либо уничтожать. В более поздних фильмах ситуация начала меняться: последняя девушка больше не всегда обречена, ярким примером является сериал «Крик» .

По словам Кловера, последняя девушка во многих фильмах имеет общие характеристики: она, как правило, сексуально недоступна или девственна и избегает пороков жертв, таких как незаконное употребление наркотиков . Иногда у нее есть унисекс-имя, например Эйвери, Крис или Сидни. Иногда у последней девушки будет общая история с убийцей. Последняя девушка — это «исследовательское сознание» фильма, продвигающее повествование вперед, и поэтому она демонстрирует интеллект, любопытство и бдительность. Другой тип слэшеров (особенно 1980-х годов) - это «смерть от секса», когда за сексуальными сценами вскоре следует насилие, при этом участников убивают ужасными способами. Более поздние фильмы ужасов бросают вызов этим стереотипам. Баффи Саммерс в фильме «Баффи — истребительница вампиров» , по словам Джеса Бэттиса, «ниспровергает» последний женский образ фильмов ужасов B-класса . Джейсон Миддлтон отмечает, что, хотя Баффи исполняет роль последней девушки, убивающей монстров, она во многих отношениях противоположна описанию Кловера последней девушки. Баффи - чирлидерша, «красивая блондинка» с женским именем, «занимающаяся сексом с мальчиками и при этом убивающая монстра».

Одно из основных положений теории Кловера заключается в том, что идентификация аудитории нестабильна и изменчива в зависимости от пола, особенно в случае слэшеров. Клевер утверждает, что во время последней конфронтации девушки с убийцей она становится маскулинизированной посредством «фаллического присвоения», поднимая оружие, такое как нож или бензопилу против убийцы . Феномен, когда мужской аудитории приходится идентифицировать себя с молодым женским персонажем в якобы мужском жанре , обычно связанном с садистским вуайеризмом , поднимает интересные вопросы о природе слэшеров и их связи с феминизмом . Клевер утверждает, что для того, чтобы фильм имел успех, необходимо, чтобы этот выживший персонаж был женщиной, потому что она должна испытать ужасный ужас, и многие зрители отвергнут фильм, в котором показан ужасный ужас со стороны мужчины. У террора есть цель: женщина, если она выживет, «очищается» от нежелательных качеств, таких как неустанное стремление к личному удовольствию.

Известные персонажи

1970-е годы

Мари Коллингвуд

Основная статья: Мари Коллингвуд

В то время как персонаж Мари Коллингвуд в оригинальной версии фильма 1972 года « Последний дом слева » рассматривался в первую очередь как жертва, в римейке фильма 2009 года персонаж Коллингвуд изображается как более соответствующий архетипу «последней девушки». В книге «Фильмы об изнасиловании и мести: критическое исследование » Александра Хеллер-Николас отмечает, что версия персонажа 2009 года демонстрирует черты этого образа.

Дайан Адамс

Один из новаторских примеров образа «последней девушки» встречается в фильме «Тихая ночь, кровавая ночь» (1972), главная героиня и рассказчица которого Дайан Адамс, которую сыграла Мэри Воронова , была названа многими комментаторами как демонстрирующая характеристики «последней девушки». » а Рози Найт из WomenWriteAboutComics даже утверждает, что она, возможно, является первым документально подтвержденным примером этого типа персонажей. И наоборот, в своей рецензии на фильм Ребекка МакКаллум из « Атаки с планеты Б» утверждает, что фильм «следует более типичному на тот момент изображению истеричной женщины или покорной любовницы, в отличие от последнего образа девушки, который закрепился в Салли Хардести из Тобе Хупера » «Техасская резня бензопилой ».

Джесс Брэдфорд

Основная статья: Джесс Брэдфорд

Еще один ранний пример «последней девушки» можно найти в фильме «Черное Рождество» (1974), где Джесс Брэдфорд , которую играет Оливия Хасси , представляет собой хорошо развитого персонажа, который отказывается отступить перед чередой более или менее смертоносных мужчин. антагонисты.

Салли Хардести

Основная статья: Салли Хардести

Салли Хардести из «Техасской резни бензопилой» (1974), созданная Тоубом Хупером и сыгранная Мэрилин Бернс , считается одним из самых ранних примеров последнего образа девушки.

Лори Строуд

Основная статья: Лори Строуд

По словам Кловера, Лори Строуд (из «Хэллоуина» , «Хэллоуина II» , «Хэллоуина H20: 20 лет спустя» , «Хэллоуина воскресения» , «Хэллоуина (2018)» , «Хэллоуина убивает» и «Хэллоуина заканчивается» ) — еще один пример последней девушки. Тони Уильямс отмечает, что образ якобы прогрессивных финальных девушек Кловера никогда не побеждает полностью в кульминации фильма, и им не удается избежать мужского порядка вещей, как утверждает Кловер. В качестве примера он приводит Строде. ее спасает персонаж мужского пола, доктор Сэмюэл Лумис В финале Хэллоуина .

Эллен Рипли

Основная статья: Эллен Рипли

Сигурни Уивер , сыгравшая Эллен Рипли .

Перед выпуском «Чужого 3» Кловер назвал Эллен Рипли из «Чужой» франшизы последней девушкой. Элизабет Эзра продолжает этот анализ в «Воскрешении Чужих» , утверждая, что по определению и Рипли, и Аннали Колл должны быть последними девочками, и что Колл — «следующее поколение Последней девушки Кловера». По мнению Эзры, Колл демонстрирует черты, которые соответствуют определению Кловер последней девушки, а именно то, что она мальчишеская, имеет короткую мужскую стрижку и что ее характеризуют (по словам Кловера) «ум, серьезность, компетентность в механике и другие практические вопросы и сексуальное сопротивление», будучи корабельным механиком, отвергающим сексуальные домогательства персонажей мужского пола на корабле. Однако Эзра отмечает, что Колл не совсем подходит под это описание, поскольку она гиноид , а не человек.

Кристина Корнеа оспаривает идею о том, что Рипли - последняя девушка, противопоставляя анализ персонажа Клевер анализу Барбары Крид , которая представляет Рипли как «обнадеживающее лицо женственности». Корнеа не принимает точку зрения ни Кловера, ни Крида на Рипли. Хотя она принимает общий тезис Клевера о последней женской конвенции, она утверждает, что Рипли не следует условностям слэшера, как «Чужой» следует различным условностям жанра научно-фантастических фильмов . , как в жанре слэшеров, на первый план не выдвигается В частности, в «Чужом» сексуальная чистота и воздержание персонажа по отношению к другим персонажам (которые, в соответствии с последней конвенцией о девушках, будут убиты монстром из фильма). из-за этого). Жанр научной фантастики, в котором обитает «Чужой» , по мнению Корнеа, просто лишен подобной сексуальной темы, поскольку ей нет места в таких «традиционных» научно-фантастических форматах. Кроме того, профессор Бренда М. Бойл утверждает, что в «Воскрешении Чужих » Рипли пересекла грань между человеком и монстром. Этот конфликт идентичностей может еще больше поставить под угрозу ее статус последней девушки после «Чужого 3» .

Сью Снелл

Основная статья: Сью Снелл

В Брайана Де Пальмы 1976 года, фильме основанном на Стивена Кинга романе 1974 года «Кэрри» , Сью Снелл (в исполнении Эми Ирвинг ) является единственной выжившей после Кэрри Уайт телекинетической вспышки разрушения на школьном выпускном вечере .

1980-е годы

Джинни Филд

Основная статья: Джинни (Пятница, 13-е)

Персонаж Джинни Филд (из «Пятницы, 13-е, часть 2 ») часто рассматривается как пример этого образа. В книге «Ужас различия: гендер и фильм ужасов » Барри Кейт Грант заявил, что «Джинни временно принимает авторитарную роль миссис Вурхис, чтобы выжить. Хотя обстоятельства требуют этого, она явно использует стратегию своего врага, чтобы самой стать фаллической матерью. Эта поза действительно ставит под сомнение позитивный имидж Последней Девочки». Затем он назвал ее «не победившей», когда она позвала своего парня в конце фильма, заявив, что это было сделано «ненезависимым образом». Джон Кеннет Мьюир ссылается на Джинни в первом томе фильмов ужасов 1980-х годов , говоря: «Эми Стил представлена ​​​​как Джинни, наша последняя девушка и героиня, и единственный человек, который, кажется, подозревает о надвигающейся опасности. Она более изобретательна, чем Алиса. и почти отодвигает на второй план даже Лори Строуд во время напряженного финала фильма, где она нагло переодевается мертвой матерью Джейсона и начинает отдавать приказы сбитому с толку серийному убийце». В книге «Кровавые деньги: история первого цикла фильмов о подростковых слэшерах » Ричард Ноуэлл сказал: «Изменение в характеристиках главных женских ролей также было озвучено во время самоуверенного появления Джинни (Эми Стил) в «Пятнице, 13-е, часть II» . его предшественница представила Алису, когда она готовила каюты, одетая в джинсовые джинсы и бесформенную рубашку лесоруба, традиционно привлекательная черта сиквела сразу же проявляется в сочетании мужских черт с женскими качествами. Джинни выходит из потрепанного автомобиля VW в струящейся юбке цвета фуксии и низкой юбке. разрезать футболку». Принятие Джинни собственной стратегии монстра во второй части ставит под сомнение, является ли окончательный образ девушки на самом деле полностью позитивным.

Нэнси Томпсон

Основная статья: Нэнси Томпсон (Кошмар на улице Вязов)

Персонаж Нэнси Томпсон (из «Кошмара на улице Вязов» и «Кошмара на улице Вязов 3: Воины снов ») часто считается одной из самых влиятельных героинь фильмов ужасов. В своей книге «Фильмы ужасов 1980-х годов» Джон Кеннет Мьюир ссылается на Нэнси Томпсон.

1990-е годы

Сидни Прескотт

Основная статья: Сидни Прескотт

Персонаж Сидни Прескотт (из фильмов «Крик» ) широко известен как одна из самых знаковых и популярных героинь фильмов ужасов. Ана Хорват описывает Сидни Прескотт как «воплощающую наиболее важные характеристики Последней девушки».

Гейл Уэзерс

Основная статья: Гейл Уэзерс

Персонаж Гейл Уэзерс (также из фильмов «Крик» ) признан «одним из самых плодотворных персонажей в истории фильмов ужасов». Развитие ее персонажа на протяжении всего сериала часто называют контрастом для главного героя Сидни Прескотт, что побудило многих критиков признать ее также выдающейся последней девушкой.

Джули Джеймс

Основная статья: Джули Джеймс (Я знаю, что вы сделали прошлым летом)

В Кевина Уильямсона слэшере 1997 года по Лоис Дункан года 1973 роману « Я знаю, что вы сделали прошлым летом » Джули Джеймс (в исполнении Дженнифер Лав Хьюитт ) и ее парень Рэй Бронсон ( Фредди Принц-младший ) — единственные главные герои, выжить мстительного убийцы.

2010-е годы

Дана Полк

Персонажи фильма ужасов 2011 года «Хижина в лесу» открыто обсуждают роль Даны как последней девушки после нападения зомби на нее и ее друзей. В рамках ритуала человеческого жертвоприношения, который отражает различные традиции фильмов ужасов и требует смерти пяти архетипов фильмов-слэшеров: «шлюхи», «спортсменки», «ученого», «дурачка» и «девственницы». эквивалент последней девушки, которая может умереть последней или выжить.

Миа Аллен

Из ремейка ужасов «Зловещие мертвецы» 2013 года . Все испытания Мии невероятно разрушительны, и тот факт, что она выживает, невероятен. Она начинается как проблемная наркоманка, проходит через абстиненцию, буквально попадает в ад и обратно, теряет брата и друзей и превращается в последнюю крепкую девушку. Кроме того, тот факт, что Мерзость появляется как злой двойник Мии, можно рассматривать как метафору того, как Мия преодолевает свою наркозависимость и обретает контроль. Она сталкивается со своим внутренним демоном в прямом и переносном смысле и побеждает его.

Виктория Хейс

» . девушки Некоторые критики отметили, что «Хейес» из слэшера 2016 года «Ужас» представляет собой более мрачное изображение архетипа «последней Сойдя с ума из-за событий в фильме, Хейес сама становится убийцей. В анализе Брендана Д. Виктория описывается как отражение искусства: «Наша последняя последняя девушка — это Виктория из «Ужасателя» , и что делает ее такой уникальной, так это ее статус девушки после финала. Большинство последних девушек появляются в сиквеле или следующей ситуации как способный проводник для следующей группы пушечного мяса, чтобы продемонстрировать возвращение злодея. Вместо этого травма развращает Викторию, она становится чудовищной, как Арт, с изуродованной внешностью и жестокостью смерти в прямом эфире, когда ведущий ток-шоу высмеивает; Она не героиня, а мрачное отражение злодеяний Клоуна Арта, достойное насмешек и ненависти».

Дерево Гельбмана

Основная статья: Три Гельбман

Джон Сквайрс Журнал Bloody Disgusting описал Древо Гелбман из «Счастливого дня смерти » как современный образец этого образа и противопоставил ее «Пятницы 13-го » из Элис Харди .

2020-е годы

Максин Минкс

Персонажу Максин Минкс (из фильмов X ) удается в одиночку сбежать с фермы, где она и ее друзья ночью пережили ужасы под пожилой парой. Пытаясь игнорировать свое сходство с Перл — пожилой владелицей фермы — стремясь стать звездой, Максин убивает Перл и уезжает с фермы. ScreenRant говорит: «Поскольку ее друзей убивают все более творческими способами, Максин становится последней девушкой фильма».

Саманта Карпентер

Будучи бывшей дочерью покойного Билли Лумиса, Саманта Карпентер (из «Крик» (2022) ) становится новой целью нового поколения убийц-призраков. На протяжении всего фильма выясняется, что ее преследует прошлое отца и она борется с наследием, которое он оставил после себя. Ее выживание и окончательный триумф над убийцами еще больше подрывают традиционный стереотип «Последней девушки», поскольку она не представлена ​​как чисто невинный или девственный персонаж. Вместо этого она «несовершенная и сложная личность, которая в конечном итоге способна использовать свою прошлую травму и внутреннюю силу, чтобы победить убийц».

См. также

• Теория феминистского кино
• Последние девушки
• Пол в слэшерах
• Кэсси Хэк
• Готовы или нет
• Королева крика

Ссылки

Библиография

• Баттис, Джес (2005). «Каково это для убийцы: Баффи Саммерс и парадокс материнства». Кровные отношения . МакФарланд. ISBN  978-0-7864-2172-5 .
• Клевер, Кэрол Дж. (1992). Мужчины, женщины и бензопилы: гендер в современном фильме ужасов . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. ISBN  978-0-691-04802-4 .
• Роговица, Кристина (2007). Научно-фантастическое кино . Издательство Эдинбургского университета. ISBN  978-0-7486-1642-8 .
• Эзра, Элизабет (2 апреля 2008 г.). «Странные сходства: инопланетное воскрешение » . Жан-Пьер Жене . Современные кинорежиссеры. Издательство Университета Иллинойса . ISBN  978-0-252-07522-3 . OCLC   171049674 .
• Харпер, Джим (1 мая 2004 г.). «Героиня». Наследие крови: подробное руководство по слэшерам . Манчестер: критическое видение. ISBN  978-1-900486-39-2 .
• Кирни, Мэри Селеста (2002). «Подруга и женская сила». В Гейтворде, Фрэнсис К.; Померанс, Мюррей (ред.). Сахар, специи и все приятное . Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN  978-0-8143-2918-4 .
• Маккракен, Эллисон (2007). «На кону: тело ангела, фантастическая мужественность и странные желания на подростковом телевидении». В Левине, Элана; Паркс, Лиза (ред.). Нежить ТВ . Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-4043-0 .
• Миддлтон, Джейсон (2007). «Баффи в роли роковой женщины : культовая героиня и мужчина-зритель». В Левине, Элана; Паркс, Лиза (ред.). Нежить ТВ . Издательство Университета Дьюка. ISBN  978-0-8223-4043-0 .
• Роджерс, Николас (2002). Хэллоуин: от языческого ритуала к вечеринке . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. - Профессор Николас Роджерс обсуждает, как аспект «последней девушки» в фильмах о Хэллоуине подрывает «женоненавистническую направленность слэшеров».
• Тотаро, Донато (31 января 2002 г.). «Последняя девушка: несколько мыслей о феминизме и ужасах» . OffScreen . ISSN   1712-9559 . Проверено 7 декабря 2010 г.
• Тропиано, Стивен (1 августа 2005 г.). « Как Совершенно Серьезно»: «Это был призрак» ». Бунтари и цыпочки: история голливудского подросткового кино . Нью-Йорк: Книги за кулисами. ISBN  978-0-8230-9701-2 . OCLC   69423080 .
• Уильямс, Тони (1996). «Пытаюсь выжить на темной стороне». В Гранте, Барри Кейт (ред.). Страх различий . Издательство Техасского университета. ISBN  978-0-292-72794-6 .

Дальнейшее чтение

• Старкс, Лиза С. (октябрь 2002 г.). «Кино жестокости: Силы ужаса в фильме Джули Теймор « Титус ». В Старкс, Лиза С.; Леманн, Кортни (ред.). Катушка Шекспира . Университета Фэрли Дикинсон Издательство . стр. 128, 134–136. ISBN  978-0-8386-3939-9 . OCLC   49383749 .
• Ндалианис, Анджела (1 декабря 1998 г.). « Зло снова пойдет»: Фантасмагория — фильм «Сталкер» как интерактивный фильм?». Смит, Грег М. (ред.). На серебряном блюде: компакт-диски и перспективы новой технологии . Издательство Нью-Йоркского университета . стр. 93–112 . ISBN  978-0-8147-8081-7 .
• Дрисколл, Кэтрин (15 августа 2002 г.). Отвлечение: девушки и массовая культура . Издательство Колумбийского университета . п. 232. ИСБН  978-0-231-11912-2 . ОСЛК   47790838 . {{cite book}}: |journal= игнорируется ( помогите )

Внешние ссылки

• Эссе: Является ли последняя девушка оправданием?
• Тини Килл и Последняя девушка: Гендер и слэшер
• Гендерные роли в фильмах ужасов Алекса Боулса