Майкл Хордерн

Хордерн в 1970 году

Сэр Майкл Мюррей Хордерн , CBE (3 октября 1911 г. - 2 мая 1995 г.) был английским актером. Он наиболее известен своими шекспировскими ролями, особенно «Королем Лиром» . Он часто снимался в кино, пройдя путь от второстепенного актера до главных ролей; к моменту смерти он снялся почти в 140 фильмах. Его более поздняя работа была преимущественно на телевидении и радио.

Хордерн родился в Беркхамстеде, Хартфордшир , в семье, не имевшей театральных связей, и получил образование в школе Windlesham House в Пулборо , Западный Суссекс . Он поступил в Брайтонский колледж , где развился его интерес к театру. После окончания колледжа он присоединился к любительской драматической труппе и привлек внимание нескольких влиятельных шекспировских режиссеров, которые пригласили его на второстепенные роли в «Отелло» и «Макбете» . Во время Второй мировой войны служил на HMS Illustrious , дослужившись до звания лейтенанта-коммандера . После демобилизации он возобновил актерскую карьеру и дебютировал на телевидении, сыграв эпизодические роли во многих фильмах, особенно в жанре военных фильмов .

Хордерн приобрел известность в начале 1950-х годов, когда принял участие в театральном конкурсе в Художественном театре в Лондоне. Это привело к сезонному контракту с Мемориальным театром Шекспира , где он сыграл главные роли, в том числе Калибана в «Буре» , Жака в «Как вам это понравится » и «Сэр Политик Будущий» в Бена Джонсона комедии «Вольпоне» . В следующем сезоне Хордерн присоединился к труппе Майкла Бенталла в «Олд Вик» , где, среди прочего, сыграл Полония в «Гамлете» и главную роль в «Короле Иоанне» . В 1957 году он получил премию Британской академии телевидения за лучшую мужскую роль за роль адвоката в Джона Мортимера судебной драме «Декларация на скамье подсудимых» . Помимо своих театральных обязанностей, Хордерн регулярно играл второстепенные роли в различных фильмах, включая «Клеопатру» (1963) и «Забавная вещь, случившаяся по дороге на форум» (1966).

В конце 1960-х Хордерн познакомился с британским театральным режиссером Джонатаном Миллером , который снял его в фильме « Свистни, и я приду к тебе », который был записан для телевидения и получил широкую похвалу. Следующей крупной пьесой Хордерна была «Прыгуны» в Королевском национальном театре в 1972 году. Его игра получила высокую оценку критиков, и четыре года спустя он повторил эту роль. Телевизионные работы Хордерна в конце его жизни включали «Отложенный рай» , BAFTA удостоенный награды «Memento Mori» и на BBC адаптацию «Миддлмарча» . Он был назначен CBE в 1972 году и был посвящен в рыцари одиннадцать лет спустя. Хордерн страдал заболеванием почек в 1990-е годы и умер от него в 1995 году в возрасте 83 лет.

Жизнь и карьера

Ранняя жизнь и образование

Тополи, место рождения Хордерна в Берхамстеде , Хартфордшир.

Хордерн родился 3 октября 1911 года в Беркхамстеде , Хартфордшир, в семье Эдварда Джозефа Калвли Хордерна, семьи землевладельцев Хэмпшира с сильными духовными традициями, и Маргарет Эмили, дочери инженера-механика Эдварда Фрэнсиса Мюррея.

Отец Эдварда Хордерна, преподобный Джозеф Калвли Хордерн, был настоятелем церкви Святой Троицы в Бери . В молодости Эдвард вступил в Королевскую индийскую морскую пехоту и получил звание лейтенанта. Во время короткого отпуска в отпуске он влюбился в Маргарет после того, как их познакомил один из его братьев. Ухаживание было недолгим, и молодая пара поженилась в Бирме . 28 ноября 1903 года У них родился первый ребенок, сын Джеффри, в 1905 году, а в 1907 году - еще один, Питер.

Маргарет происходила от Джеймса Мюррея , ирландского врача, чьи исследования пищеварения привели к открытию в 1829 году магнезиального молока, помогающего желудку . Это изобретение принесло ему рыцарское звание и принесло семье большое богатство. Маргарет выросла в Англии и посещала школу для девочек Сент-Одрис в Сомерсете.

Windlesham House School , где Хордерн дебютировал на любительской сцене.

Через четыре года после рождения Питера беременная Маргарет вернулась в Англию, где родился Майкл Хордерн, ее третий сын. Все еще находясь за границей, Эдвард был произведен в капитаны , за что получил хорошее жалованье. Семья жила в комфорте, и Маргарет наняла посудомойку , няню, садовника и повара на полный рабочий день. Маргарет уехала в Индию, чтобы навестить своего мужа в 1916 году. Поездка, хотя и планировалась как краткосрочное пребывание, продлилась два года из-за жестокости Первой мировой войны. отправили в школу Windlesham House В ее отсутствие Хордерн в возрасте пяти лет в Сассексе. Его юный возраст освободил его от очного обучения, но ему разрешили участвовать во внеклассных мероприятиях, включая плавание, футбол, регби и рыбалку. Через несколько лет вместе с другим энтузиастом он основал «Актерскую ассоциацию» (ААА), небольшой театральный комитет, который организовывал постановки от имени школы. Помимо организации спектаклей, Хордерн организовал постоянную группу актеров, включая самого себя, для исполнения различных пьес, которые они написали, поставили и поставили сами. Он прожил в Уиндлшем-Хаусе девять лет. позже охарактеризовал свое пребывание там как «огромное веселье».

Хордерну было 14 лет, когда он покинул Уиндлшем-Хаус, чтобы продолжить обучение в качестве члена Чичестер-Хауса в Брайтонском колледже . К моменту поступления его интерес к актерскому мастерству созрел. В своей автобиографии 1993 года «Другой мир » он признался: «Я не преуспел ни в чем, кроме пения; я не умел читать ноты, но пел довольно хорошо». Там он помогал организовывать любительские постановки различных опер Гилберта и Салливана . Первым из них были «Гондольеры» , в которых он сыграл роль герцогини. Преподаватели назвали его выступление большим успехом, и ему было предоставлено место в мужском хоре в следующем произведении « Иоланта» . В течение следующих нескольких лет он принимал участие в «Микадо» в качестве участника хора, а затем появился в роли генерал-майора в «Пиратах Пензанса» . Это был период, который он позже признал началом своей карьеры. Когда в 1918 году война закончилась, Эдвард, который к тому времени был офицером порта в Калькутте , организовал возвращение Маргарет в Англию. С собой она привела домой осиротевшую девочку по имени Джослин, которую усыновила. В следующем году Эдвард ушел с действительной службы и вернулся в Англию, где перевез свою семью в Хейуордс-Хит в Сассексе. Там у Майкла появилась любовь к рыбалке, хобби, которым он оставался увлеченным до конца своей жизни.

» он увидел В своей автобиографии Хордерн признался, что его семья не проявляла интереса к театру и что свою первую профессиональную пьесу «Вечно зеленый только в 19 лет. Примерно в это же время он встретил Кристофера Хассала , однокурсника Брайтонского колледжа. Хассалл, который также сделал успешную сценическую карьеру, как отметил Хордерн, сыграл важную роль в его решении стать актером. В 1925 году Хордерн вместе со своей семьей переехал в Дартмур , где они превратили заброшенный сарай в фермерский дом. Для Хордерна этот ход был идеальным; его любовь к рыбалке стала сильнее, и он смог исследовать отдаленный ландшафт и изолированные реки.

Начало актерской карьеры (1930–39).

Театральное начало

Хордерн покинул Брайтонский колледж в начале 1930-х годов. и устроился на работу ассистентом преподавателя в подготовительную школу в Биконсфилде . Он присоединился к любительской драматической труппе. а в свободное время репетировал для единственной пьесы труппы « Ботинки Ритцио» , которая участвовала в конкурсе Британской драматической лиги, с Хордерном в главной роли. Спектакль имел успех, но уступил приз, профессиональную постановку в ведущем лондонском театре, « Не этот человек» драме , написанной Сиднеем Боксом . Он настолько завидовал успеху конкурирующего шоу, что Хордерн предоставил The Welwyn Times резкую рецензию , назвав шоу Бокса «кощунственной койкой и дешевой театральной чепухой». Этот комментарий разозлил Бокса, который выдал актеру предписание явиться в суд по обвинению в клевете . Хордерн выиграл дело и оставил Бокса ответственным за судебные расходы. Спустя годы двое мужчин встретились на съемочной площадке, где Бокс, к большому удивлению Хордерна, поблагодарил его за то, что он помог начать его карьеру в кинопроизводстве, поскольку в результате судебного дела он получил широкую огласку.

После смерти матери в январе 1933 г. Хордерн решил продолжить профессиональную актерскую карьеру. Он ненадолго устроился на работу в подготовительную школу. но заболел полиомиелитом и был вынужден уехать. После его выздоровления, ему предложили работу коммивояжера в Британской ассоциации поставщиков образовательных услуг , семейном бизнесе, принадлежащем бывшему школьному другу из Windlesham House. В рамках своей работы он провел некоторое время в Стивенидже , где присоединился к любительской драматической труппе и снялся в двух пьесах; «Конец путешествия» , в котором он сыграл Рэли, и «Дипломатия », пьеса, которая актеру не понравилась, поскольку он считал ее «слишком старомодной». Обе постановки предоставили ему возможность поработать со сценарием. то, что он нашел полезным на всю оставшуюся карьеру. Тем летом он присоединился к труппе шекспировского театра, которая гастролировала по величественным домам по всему Соединенному Королевству. Его первым выступлением стал Орландо в фильме «Как вам это понравится» , за которым последовал «Бесплодные усилия любви» , в котором он снялся вместе с Осмондом Долтри. Хордерн восхищался актерскими способностями Долтри и позже признался, что он постоянно влиял на его шекспировскую карьеру.

В дополнение к своим шекспировским обязательствам Хордерн присоединился к Народному театру Сент-Панкрас, лондонской труппе, частично финансируемой театральным менеджером Лилиан Бэйлис . Хордерн наслаждался временем, проведенным там, несмотря на утомительные поездки между Сассексом и Лондоном, и проработал в компании пять лет. К концу 1936 года он оставил свою работу по продажам в Биконсфилде, чтобы полностью посвятить себя актерской карьере. Он переехал в небольшую квартирку в Марбл-Арч и стал одним из многих актеров, стремящихся сделать себе имя на лондонской сцене.

Лондонский дебют

Лондонский дебют Хордерна состоялся в январе 1937 года в качестве дублера Бернарда Ли в пьесе «Ночное небо» в театре «Савой» . В те вечера, когда он был не нужен, Хордерна вызывали на выполнение обязанностей помощника режиссера , за что ему платили 2,10 фунта стерлингов в неделю. В марте Долтри, который с тех пор основал свою собственную компанию Westminster Productions, выбрал Хордерна на роль Людовико в «Отелло» . Эта роль стала первой оплачиваемой ролью Хордерна в качестве актера театральной труппы. шел в Народном театре в Майл-Энде . Спектакль мгновенно стал хитом и две недели В главной роли также снялся английский актер Стивен Мюррей , но к концу тиража он стал обязанным по контракту в другом месте. Это позволило Хордерну занять его место, за что Долтри платил Хордерну дополнительно 1 фунт стерлингов в неделю.

После закрытия «Отелло» Долтри предпринял тур по Скандинавии и Прибалтике с двумя пьесами: Внешняя граница и Оружие и мужчина . Он нанял Хордерна в обоих случаях, причем первый оказался более успешным. Это было время, которое актер признал поворотным в своей профессиональной актерской карьере. По возвращении в Лондон и после нескольких недель безработицы ему предложили роль в злополучном « Парусе девяноста» . Спектакль о пребывании сэра Кристофера Рена в Королевском флоте был отменен в день, когда Хордерн должен был приступить к работе, продюсеры назвали причиной «непредвиденные проблемы».

Бристольский репертуарный театр

Колстон-холл , Бристоль, бывший дом рапиристов.

В середине 1937 года владелец театра Рональд Рассел предложил Хордерну участие в его репертуарной труппе Rapier Players, которая тогда базировалась в Колстон-холле в Бристоле. Первой актерской ролью Хордерна в компании была роль дяди Гарри. в спектакле « Кто-то у двери» . Из-за успеха пьесы Рассел нанял его на такую ​​​​же роль , монотонность которой расстраивала актера, который жаждал сыграть главную роль . Во время работы в «Рапиристах» Хордерн влюбился в Еву Мортимер, юную актрису, которая появлялась во второстепенных ролях во многих постановках Рассела. Хордерн считал свой опыт работы с рапиристами неоценимым; он научил его тому, как профессиональная театральная труппа работает в строгих временных рамках и как она работает с еще более строгим бюджетом. Ему давали две минуты на изучение каждой страницы сценария, но из-за частых ошибок и множества застопорившихся строк репетиции становились долгими и утомительными. компании Хордерн описал реквизит как изготовленный на очень высоком уровне, несмотря на ограниченный бюджет.

После короткого отпуска с Евой в Шотландии в 1938 году. Хордерн вернулся в Лондон, где он появился в «Куинни» радиоспектакле , транслируемом BBC в июне того же года. Основная роль досталась Генри Эйнли , которого Хордерн назвал «великим актером, который, к сожалению, уже не был лучшим». Затем Хордерн вернулся в Бристоль, чтобы подготовиться к следующему сезону с Rapier Players. назвала Одной из постановок, которую Western Daily Press особенно хорошей, была «Любовь в праздности» , в которой Хордерн сыграл главного героя. Репортер газеты считает, что пьеса «была замечена» театральными критиками и что актеры «отлично исполнили свои роли».

К концу 1938 года отец Хордерна продал семейный дом и купил коттедж в Холте , недалеко от Бата, Сомерсет . Такая договоренность была удобна для молодого актера, который использовал это помещение в качестве базы во время выступлений с Rapiers Players. Одним из таких произведений была адаптация книги Стеллы Гиббонс « Ферма холодного комфорта» , в которой главную роль сыграла Мейбл Констандурос , которая адаптировала книгу с разрешения Гиббонса. Хордерн получил роль второго плана Сета, и эту роль он назвал интересной для исполнения. По словам Хордерна, модернизированный сценарий «обожал» актерский состав, но ненавидел зрители, ожидавшие, что он будет в точности похож на книгу.

Вторая мировая война и кинодебют

Хордерн и Ева уехали из Бристоля в 1939 году в Харрогейт , где Ева присоединилась к небольшой репертуарной труппе под названием White Rose Players. После непродолжительного периода безработицы и с началом войны Хордерн вызвался добровольцем на должность в отделе по предотвращению воздушных налетов (ARP). Его приняли, но вскоре он разочаровался в том, что не смог провести спасательные операции из-за отсутствия действий противника. Он решил, что это «не очень хороший способ вести войну» и пошел добровольцем в Королевский флот . Пока он ждал, когда его примут, он и Ева откликнулись на объявление в The Stage о наборе актеров в репертуарную труппу в Бате. Они были назначены ведущими мужчинами и женщинами компании. Их первое и единственное участие было в спектакле под названием « Летучие мыши на колокольне» , который открылся в городских актовых залах 16 октября. Радость Хордерна от того, что он, наконец, стал ведущим человеком, была недолгой, когда в декабре того же года его призвали. В интересах поднятия общественного духа Хордерн запросил разрешение у военно-морского флота, чтобы позволить ему завершить свою театральную деятельность в Бате и появиться в своем первом фильме, триллере « Девушка в новостях » режиссера Кэрол Рид ; его просьба была принята, и ему было приказано явиться на службу в Плимутские казармы в первые месяцы 1940 года, когда шоу закончилось и он был свободен от обязанностей по съемкам.

HMS Illustrious , на котором Хордерн служил во время Второй мировой войны.

В 1940 году, после второстепенной роли в спектакле «Без принца» в театре Уайтхолл, Хордерн сыграл небольшую, не указанную в титрах роль чиновника BBC вместе с Джеймсом Хейтером в Артура Аски комедийном фильме «Band Waggon» . Вскоре после этого он начал обучение военно-морской артиллерии на борту «Сити Флоренс» , торгового корабля с оборонительным оснащением (DEMS), который доставлял боеприпасы в город Александрия для Средиземноморского флота . Он обнаружил, что, хотя его воспитание в среднем классе мешало ему заводить друзей на борту корабля, оно помогало его командирам.

К 1942 году Хордерн получил звание офицера и прошел обучение работе с радаром и передаче его данных для управления истребителями. Позже он сказал: «Было предположение, что это будет отличная работа для меня с моим сильным актерским голосом». После обучения в Йовилтоне он был назначен офицером управления истребителями на борту авианосца «Илластриус» . Вскоре после ухода своего начальника ему было присвоено звание лейтенанта-коммандера , и он занимал это звание в течение двух лет. Помимо своих военно-морских обязанностей, он также был назначен офицером по развлечениям на корабле и отвечал за организацию шоу с участием членов экипажа. Позже он был назначен в Адмиралтейство на должность военно-морского помощника Второго морского лорда , ответственного за назначение офицеров управления истребителями. Также в офисе находился актер Кеннет Мор .

Брак и послевоенные годы

Во время короткого визита в Ливерпуль в 1943 году Хордерн сделал Еве предложение; они поженились 27 апреля того же года, актер Сирил Лакхэм шафером стал . После медового месяца Хордерн возобновил свои обязанности в «Прославленном» , а Ева вернулась в репертуарный театр в Саутпорте . Во время своего пребывания в Адмиралтействе Хордерн и его жена арендовали квартиру на Элвастон-Плейс в Кенсингтоне , Лондон, и он начал искать работу в качестве актера. Через некоторое время к нему подошел Андре Оби и пригласил его на его первую телевизионную роль, Ноя, в пьесе по одноименной книге. Хордерн опасался выступать в новой среде и находил репетиции и живые выступления утомительными; но ему щедро заплатили: 45 фунтов стерлингов за все участие.

Первой ролью Хордерна в 1946 году стала роль Торвальда Хельмара в «Кукольном доме» в Интимном театре в Палмерс-Грин . За этим последовала роль Ричарда Фентона, жертвы убийства, в спектакле «Дорогой убийца» в театре Олдвич , премьера которого состоялась 31 июля . Спектакль имел успех и провел 85 представлений до закрытия 12 октября. «Дорогой убийца» взволновал критиков, а Хордерн был отмечен одним репортером Hull Daily Mail, который посчитал, что актер привнес «искренность в сложную роль». В следующем месяце Ева родила единственного ребенка пары. дочь Джоанна, родившаяся в больнице королевы Шарлотты в Челси . В то Рождество он сыграл Ника Боттома в праздничной переработке « Перселла Генри Королевы фей» . Спектакль стал первым спектаклем оперной труппы Ковент-Гарден, которая позже стала известна как Королевская опера .

Ближе к концу апреля 1947 года Хордерн принял небольшую роль капитана Хойла в Ричарда Ллевеллина комическом драматическом фильме «Петля» . В том же году произошли еще две роли: Максим де Винтер в телевизионной адаптации Дафны дю Морье романа «Ребекка» ; за которым последовала роль детектива в «Девочка в хорошем настроении» вместе с Деннисом Прайсом и Джин Кент . В следующем году он принял участие в трёх спектаклях: Питера Устинова «Равнодушный пастух» , который появился в недавно открывшемся театре Q в Брентфорде , Западный Лондон; Ибсена Призраки ; и адаптация « Ветра в ивах» в Мемориальном театре Шекспира в Стратфорде-на-Эйвоне , в которой он исполнил роль шумного и эксцентричного мистера Тоада .

В начале 1949 года Хордерн появился в роли Паскаля в Майкла Редгрейва комедии «Влюбленная женщина» , но ему не понравился этот опыт из-за враждебных отношений между Редгрейвом и звездой сериала Маргарет Роулингс . Далее он был задействован во второстепенной роли Бэшфорда в получившей признание критиков комедии Илинга «Паспорт в Пимлико» . выступление, которое он назвал «напряженным и гиперактивным».

1950–1960-е годы

Иванов и День Святого

К 1950-м годам Хордерн привлек внимание многих влиятельных режиссеров. В своей автобиографии актер признал это десятилетие важной эпохой в своей карьере. Все началось с главной роли в опере Антона Чехова «Иванов» в 1950 году. Спектакль проходил в Художественном театре в Кембридже и взволновал публику из-за 25-летнего отсутствия спектакля на английской сцене. Писатель Т. С. Уорсли был впечатлен игрой Хордерна и писал: «Возможно, актер со звездными качествами мог бы произвести впечатление на нас более успешно, чем мистер Майкл Хордерн, и завоевать нашу симпатию к Иванову своей личностью. уровень ожиданий со всех сторон. Господин Хордерн богат интеллектом, чувствительностью и хваткой, и, за очень немногими исключениями, компания оказывает его впечатляющей игре правильную поддержку». главный герой в фильме «Макбет» режиссера Алека Клунеса Следующей помолвкой Хордерна стал . Критики писали о своей неприязни к версии Клунса, но театральный обозреватель Одри Уильямсон назвала выступление Хордерна «глубоко трогательным».

Драматург Джон Уайтинг , пытавшийся после войны сделать себе имя в театре, был вызван Клунсом для участия в театральном конкурсе в Художественном театре Лондона в 1951 году, для которого он представил свою пьесу « День святого» . Несколько других режиссеров-любителей также боролись за приз, согласно которому их пьеса должна была быть профинансирована и профессионально показана в Arts. Увидев его выступление в прошлом году, Уайтинг нанял Хордерна на главную роль Пола Саутмана, сварливого старого поэта, который отбивается от трех мятежных армейских дезертиров, угрожающих спокойствию его сонной деревенской деревни. Спектакль понравился публике, но не театральным комментаторам. Хордерну произведение понравилось, он назвал его «горьким и интересным». но пресса, подробно освещавшая соревнование на каждом этапе, думала иначе и осудила его за победу. Это привело в ярость актеров Лоуренса Оливье и Джона Гилгуда , которые написали письма с жалобами в прессу.

Мемориальный театр Шекспира

Майкл Редгрейв , который поддерживал Хордерна финансово, когда тот работал актером.

Хордерн отметил, что Святого негативная реклама Дня принесла его карьере «силу добра», поскольку она привлекла к нему внимание режиссера Глена Байама Шоу , который пригласил его в серию пьес в Мемориальном театре Шекспира в 1951 году. ролями были Калибан в «Буре» , Жак в «Как вам это понравится » и «Сэр Политик Будущий» в Бена Джонсона комедии «Вольпоне» . Хордерн утверждал, что очень мало знает о творчестве барда, и просил совета у друзей, как лучше подготовиться к ролям. В том же году он отправился в студию Nettlefold Studios в Уолтоне-на-Темзе , чтобы снять фильм «Скрудж» , экранизацию Диккенса » Чарльза «Рождественской песни , в которой он сыграл призрака Марли . Рецензии были неоднозначными: The New York Times дала ему положительную оценку. в то время как журнал Time оставался неоднозначным. Газета Aberdeen Evening Express повторила комментарии американского обозревателя, назвав Скруджа «резким и вдохновляющим рождественским шоу». Автор Фред Гуида, написавший в своей книге «Рождественская песнь и ее адаптации: критическое исследование» в 2000 году, считал, что призрак Марли, хотя и «маленькую, но решающую роль», был «блестяще сыгран» Хордерном.

Поскольку первая игра сезона была неизбежна, Хордерны переехали в Стратфорд и временно поселились в Голдикот-Хаусе. большой загородный дом, расположенный на берегу реки Эйвон . Первая из двух его пьес, «Буря» , заставила Хордерна усомниться в собственных актерских способностях, когда он сравнил свою интерпретацию Калибана с интерпретацией Алека Гиннесса , сыгравшего ту же роль четырьмя годами ранее. Успокоенный Байамом Шоу, Хордерн оставался в роли на протяжении всего выступления. Несколько дней спустя актер был очень рад получить благодарственное письмо от Майкла Редгрейва, который считал, что Калибан Хордерна «чрезвычайно хорош, со всей жалостью и пафосом   … но также с настоящим ужасом и юмором». По мере продолжения сезона было получено больше похвал; Анонимный театральный рецензент, цитируемый в автобиографии Хордерна, назвал роль Менения Аггрипы, сыгранную актером, «сухо острым исследованием «юмористического патриция» и, более того, тем, что может возбудить наше сострадание в вольской камео», прежде чем сказать: «У нас была чувствовал, что пройдет много времени, прежде чем Менениус Алека Гиннесса сможет сравниться с ним. Тот факт, что другое прочтение Майкла Хордерна теперь может стоять рядом с другим, делает честь игроку, который станет призом Стратфорда».

Олд Вик

Рекс Харрисон , которого Хордерн презирал как личность, но восхищался как актер

Контракт Хордерна с Мемориальным театром Шекспира продлился до середины 1952 года, а по его истечении он получил должность в театральной труппе Майкла Бенталла в «Олд Вик» в Лондоне. В первой пьесе труппы «Гамлет » снимались Ричард Бертон , Клэр Блум и Фэй Комптон . и открыт 14 сентября 1953 года. Хордерн назвал ее «идеальной пьесой для открытия сезона», поскольку в ней были «прекрасные сильные роли для всех и [была] хорошая демонстрация скрытого тщеславия актера». Вскоре после открытия он был переведен в Эдинбург , где принял участие в Fringe, а затем вернулся в Лондон. За роль Полония Хордерн получил неоднозначные отзывы: один критик сказал: «Он был в своих лучших проявлениях в первых сценах с Офелией   ... но ближе к концу спектакля он начал затмевать меньше материи большим количеством искусства». После Эдинбурга Бенталл взял «Гамлета» на гастроли по провинции, и спектакль с успехом был представлен в 101 представлении.

В середине 1953 года датское правительство пригласило Бенталла и его труппу в Хельсингёр (Эльсинор), чтобы поставить «Гамлета» для норвежской королевской семьи . Спектакль был хорошо принят членами королевской семьи. В целом актеру понравилось играть в «Гамлете» , однако за кулисами отношения между ним и Бертоном были натянутыми. Хордерн отметил «симпатию, обаяние и харизму» своего коллеги. но думал, что Бертон имел склонность легко впадать в ярость. с ним в социальных ситуациях. Хордерн охарактеризовал их рабочие отношения как «любовь-ненависть». и признались, что завидовали успехам друг друга; Бертон из Хордерна из-за хороших отзывов последнего, а также Хордерн из Бертона, получивший больше внимания фанатов. Когда Бертон несколько лет спустя уехал в Голливуд, он рекомендовал Хордерна различным директорам по кастингу; Впоследствии Хордерн снялся в шести фильмах Бертона.

Король Джон был следующим в компании Бенталла и открылся 26 октября 1953 года. Первоначально главный герой достался неизвестному и неопытному молодому актеру, но роль была переделана с Хордерном. Хордерн охарактеризовал « Короля Джона» как «сложную пьесу в том смысле, что у нее нет общей цели или очевидной темы». Одновременно с этим он возвращался в Pinewood Studios , где снимал «Запретный груз» . Напряженный график привел к приступу истощения, из-за чего он получил медицинский совет по снижению рабочей нагрузки.

Королевский театр, Брайтон

Корал Браун , с которой у Хордерна был роман во время Нины

попросила Хордерна В начале 1955 года британский театральный менеджер и продюсер Бинки Бомонт сыграть главную роль в Андре Руссена комедии « Нина » режиссера Рекса Харрисона . Спектакль, в котором снимались Эдит Эванс , Локвуд Уэст и Джеймс Хейтер , был переведен из Оксфорда в Королевский театр в Брайтоне . Просьба Бомонта поступила в кратчайшие сроки, поскольку предшественник Хордерна оказался неадекватным. Пьесе не повезло: Эванс заболела, и на полпути ее заменил дублер, который не выучил ее реплики; Харрисон часто расстраивал актерский состав, что приводило к снижению морального духа. Когда Эванс вернулась, она ушла со сцены и ушла, увидев пустые места в первом ряду.

Хордерн сожалел о своем решении принять участие в фильме Руссена «Нина» , но признал, что соблазн появления рядом с Эвансом взял над ним верх. Харрисон провел прослушивание на замену своей главной героини и остановился на австралийско-американской актрисе Корал Браун . Хордерн и Браун сблизились, чему способствовала взаимная неприязнь к своему дисциплинарному директору. Они полюбили друг друга, и у них завязался роман, который длился на протяжении всего забега. Спустя годы Хордерн признался: «Я продолжал влюбляться. Это обычная жалоба среди актеров. Невозможно находиться в такой тесной близости, душой и телом, не испытывая при этом сильного искушения».

Неприязнь Хордерна и Харрисона друг к другу была очевидна остальным актерам. Однажды вечером, после выступления Нины в Истборне и почувствовав, что он «играл [свои] носки», Хордерн, как и остальные актеры, подвергся критике со стороны Харрисона, который обвинил их в создании пьесы, «не подходящей для конца пирса». Нина Вскоре после инцидента перешла в театр Хеймаркет в Лондоне, но он не увенчался успехом и закрылся через пять недель. «Пьеса была прекрасна, - сказал Хордерн, - но из-за Рекса Харрисона это была катастрофа». Отношения Хордерна и Брауна закончились вскоре после закрытия спектакля, и Хордерн приступил к восстановлению своего брака с Евой, которая давно знала об этом романе.

Кино и театр 1950-х годов

Дирк Богард , один из многих коллег Хордерна по фильму 1950-х годов.

Хордерн считал 1950-е годы хорошим десятилетием для съемок в кино, хотя тогда этот жанр его не особенно интересовал. В 1993 году он писал: «В кино нужно бросаться в бой во всеоружии. С самого начала фильма персонажа приходится прижимать, как бабочку к доске. Конечно, иногда это не всегда получается правильно». начиная с начала съемок фильма на комедийном уровне, который невозможно выдержать». Ему не нравился его внешний вид, который он считал «отталкивающим», и в результате он ненавидел смотреть его выступления. Он предпочитал радио, потому что публика слышала только его голос, который он тогда считал своим лучшим качеством. Другой причиной было признание им различий между чувством личного достижения в театре и ощущением на съемочной площадке: «Вы получаете определенное удовлетворение, исполняя то, чего хочет от вас режиссер, но шансы на эмоциональное вовлечение невелики. стройный." Он признал свою хорошую способность запоминать реплики, что, по его мнению, особенно полезно для изучения сценариев фильмов, которые часто менялись. Ему нравилась задача заработать как можно больше пользы вне сцены, и он упивался способностью попасть «в правильную цель для камеры». Помня о Нине , Хордерн взял перерыв в работе над сценой и решил сосредоточиться на своей карьере в кино.

К 1953 году Хордерн появлялся в трех-четырех фильмах в год (включая небольшую роль призрака Джейкоба Марли в «Скрудже» , экранизации 1951 года » Чарльза Диккенса « Рождественской песни ), и это число увеличивалось по мере продвижения десятилетия. В 1956 году он сыграл главную роль в фильме «Испанский садовник» , съемки которого он провел на юге Испании в течение многих месяцев. вместе с Дирком Богардом , Сирилом Кьюсаком и Бернардом Ли. The New York Times назвала роль Хордерна строгого и напыщенного Харрингтона Бранде «неприятным заданием», но посчитала, что актер «неплохо» справился со своей ролью. К середине 1950-х годов имя Хордерна становилось надежным и ценным; в результате ему предложили множество ролей. В 1956 году он появился в роли Демосфена в опере «Александр Македонский» . и коммандер Линдси в фильме «Ночь, когда появился мой номер» . В следующем году он появился еще в двух фильмах; медицинская драма «Не время для слез» , и триллер « Путь Уиндома» . Вторая мировая война была популярным жанром среди кинематографистов 1950-х годов. Хордерн сказал, что конфликт отнял большую часть жизни людей; «будь то любовь, утрата, ностальгия или трагедия», по словам актера, у каждого была своя история, и он мог иметь отношение к ситуациям, которые изображались перед ним на экране. Он нашел свой прежний военно-морской опыт полезным, когда снимался во многих военных фильмах. в том числе «Человек, которого никогда не было» , «Тихоокеанская судьба» , «Младенец и линкор» , все в 1956 году, и « Я был двойником Монти» два года спустя.

Хордерн (слева) и Уолли Кокс на Playbill обложке комедии Эме Марселя «Лунные птицы» в 1959 году.

Хордерн был задействован в Джона Мортимера пьесе 1957 года «Краткая информация о доке», в которой Хордерн сыграл адвоката . В центре сюжета — адвокат-неудачник, которого в последнюю минуту нанимают для защиты человека по обвинению в убийстве. Хордерн сыграл адвоката напротив подозреваемого в убийстве Дэвида Коссоффа . После положительных отзывов театральной прессы в мае того же года спектакль был передан на радио. В сентябре его показали по телевидению. и получил Хордерна премию за лучшую мужскую роль на церемонии вручения телевизионных наград Британской академии в 1958 году . Хордерны переехали в Доннингтон, Беркшир, в 1958 году, где они переоборудовали три коттеджа в один; собственность стала семейным домом, и здесь Хордерн и Ева оставались до своей смерти.

1959 год стал для Хордерна провальным в профессиональном плане. Он вернулся на сцену в «Олд Вик» в Артура Винга Пинеро, «Магистрате» в котором сыграл мистера Поскета. Пьеса не имела особого успеха и получила неоднозначные отзывы: по словам автора и театрального критика Дж. П. Уиринга, Хордерн был выбран неправильно; будучи репортером The Stage , он считал, что он дал «убедительное изображение». Уеринг считал, что в целом пьеса «сыграна недостаточно оживленно», в то время как критик The Times считал, что он обладает «долговечным театральным качеством». За ролью последовала роль пастора Мандерса в «Призраках» с Флорой Робсон . The Sunday Times опубликовала без энтузиазма заметку и отметила, что у персонажа Хордерна «тревожный вид». Он получил столь же критические отзывы, когда вышел на сцену, чтобы сыграть главного героя в «Макбете» вместе с Беатрикс Леманн . Пресса писала о «непреднамеренной комической интерпретации» Хордерна, характеризуя злого короля: «Половину времени на сцене он съеживался, как американский продавец ковров, в черном халате до щиколотки из пушистого фитиля», - подумал один рецензент, который далее сказал «из него получился бы зловещий Шейлок, устрашающий Феджин. Но этого тана Кавдора расстроил бы камердинер Банко, не говоря уже о призраке Банко».

9 октября 1959 года Хордерн дебютировал на Бродвее. в театре Корт в Марселя Эме комедии «Лунные птицы » вместе с комиком Уолли Коксом . Спектакль был катастрофой и закрылся всего после двух вечеров и трех представлений. Похвал было мало, хотя критики особенно отметили игру Хордерна как хорошую. Он не был уверен, почему спектакль провалился, и объяснил это личными противоречиями между актерами и руководством.

Клеопатра и 1960-е годы

Клеопатра (1963), в которой Хордерн сыграл оратора и философа Цицерона.

В 1960 году Хордерн сыграл адмирала сэра Джона Тови в британском военном фильме « Потопи Бисмарк!» по книге Последние девять дней Бисмарка» . « CS Forester и с сюжетом, напоминающим его военно-морские дни. Сделав между собой несколько небольших ролей, Хордерн приступил к работе над американской эпической исторической драмой «Клеопатра» . Он был снят в 1962 году и, по словам актера, был «самым необыкновенным произведением кино, в котором я имел удовольствие принимать участие». Он сыграл римского оратора Цицерона. и был нанят по восьминедельному контракту, который из-за различных неудач, включая гипсовую болезнь и неблагоприятные погодные условия, был продлен до девяти месяцев. К большому неудовольствию Хордерна, фильм потребует от него еще раз поработать с Рексом Харрисоном, который был выбран на роль Цезаря . Несмотря на враждебность между ними, они согласились терпеть общество друг друга ради фильма. Соглашение было недолгим; Харрисон на ужине с актерами пошутил по поводу Нины , что побудило Хордерна напасть на него. Инцидент едва не привел к увольнению Хордерна, но продюсеры быстро разрешили этот вопрос, и в перерывах между съемками их держали отдельно. В 1993 году Хордерн заявил, что инцидент «прояснил ситуацию». между ними, и в конце концов они стали друзьями. После выхода «Клеопатры» Хордерн вернулся в кино, снявшись в фильме «Шпион, пришедший с холода» (1965). Хартум (1966, как лорд Грэнвилл ), Как я выиграл войну (1967), Где осмеливаются орлы (1968), и Анна тысячи дней (1969, как Томас Болейн ). Он также был показан в римском фарсе «Забавная вещь, случившаяся по дороге на Форум» в 1966 году.

Хордерн впервые встретился с британским театральным режиссером Джонатаном Миллером в 1968 году. Миллер, который долгое время был поклонником Хордерна, предложил ему роль агониста профессора Паркина в его предстоящей телевизионной драме « Свистни, и я приду к тебе ». Хордерн, который слышал положительные отзывы о Миллере от своих театральных друзей, также высоко ценил режиссера и в том же году поспешил приступить к натурным съемкам в Норфолке . Ему понравился стиль работы Миллера, например, возможность импровизировать вместо соблюдения строгих правил сценария; актер написал в автобиографии, что никогда не испытывал такой степени профессиональной свободы. Программа вышла в конце 1968 года и имела успех у публики и критиков. Марк Дугид из Британского института кино назвал его «шедевром экономического ужаса, который остается таким же пугающим, как и в день его первой трансляции». в то время как журналист The Telegraph , написавший в 2010 году о римейке того года с Джоном Хёртом в главной роли , напомнил читателям о «блестящей постановке Джонатана Миллера шестидесятых, [в которой] Майкл Хордерн сыграл прекрасного, резкого Паркина». Год закончился ролью в Питера Холла постановке Эдварда Олби «Хрупкий баланс» в театре Олдвич. Произведение получило вялые отзывы: Хилари Сперлинг из The Spectator посчитала, что Хордерн «плохо сослужил» роль главного героя, Тобиаса.

Более поздняя карьера: 1969–1990 гг.

Король Лир

Сотрудничество Миллера и Хордерна продолжилось в 1969 году с «Королем Лиром» в Ноттингемском театре . Хордерн сразу согласился на главную роль, но позже сказал, что ему никогда не хотелось играть этого персонажа. Написав о Миллере в своей автобиографии, Хордерн заявил: «Это был один из самых волнующих и забавных событий, которые я когда-либо имел в театре». Миллер нанял Фрэнка Миддлмасса , чтобы он варил дурака . но вопреки традиции Миллер сделал этого персонажа близким человеком Лира, а не слугой, что шекспировским пуристам было трудно принять. Миллер решил еще больше бросить вызов условностям, сосредоточившись на отношениях между персонажами, а не добавляя деталей к декорациям и костюмам; он стремился не использовать роскошные декорации и освещение, опасаясь отвлечь внимание от персонажей и сентиментальности сюжетной линии. Таким образом, декорации были мрачными, а костюмы - тем более; этот стиль также использовался, когда пьеса транслировалась по телевидению BBC позже в том же десятилетии.

Когда «Король Лир» выступал в «Олд Вик» в 1970 году, отзывы были неоднозначными; Дж. У. Ламберт считал, что «серые декорации» и «седой» костюм Хордерна были такими, какими их задумал Шекспир. в то время как Эрик Шортер думал иначе, заявив: «Я до сих пор не понимаю эти костюмы». Что касается спектакля, драматург и критик Мартин Эсслин назвал образ Хордерна «великолепным творением». прежде чем продолжить: «Хордерн выбирает время молчания, из которого возникают обрывки безумной мудрости, мастерски и освещает подземные процессы его безумия». в статье для «Таймс» Позднее в том же году театральный критик Ирвинг Уордл описал Лира Хордерна как «острого, безапелляционного педанта; скорее законодателя, чем солдата, и (поскольку правосудие — профессия старика) все еще в расцвете сил. ". Хордерн еще раз сыграл Лира в том же десятилетии, в 1975 году, что транслировалось по телевидению BBC. за их серию «Игра месяца» .

Джемперы

Драматург Том Стоппард обратился к Хордерну в 1971 году с предложением сыграть ему главную роль в пьесе. новая пьеса драматурга « Прыгуны » — комическая сатира, основанная на академической философии. Хордерн должен был сыграть Джорджа Мура, неуклюжего старого профессора философии, который работает в современном университете и на протяжении всей пьесы постоянно спорит сам с собой о своих моральных ценностях. Хордерн, хотя и считал пьесу блестящей, не понравился сценарий при первом прочтении, поскольку он не понимал ее сложных ситуаций и странных диалогов. Его партнершей по фильму должна была стать Дайана Ригг , сыгравшая жену Мура Дотти, а режиссёром всей пьесы должен был стать Питер Вуд .

Джамперс должен был появиться в Национальном театре в начале 1972 года, но столкнулся с проблемами, когда директор театра Лоуренс Оливье назвал пьесу «неразборчивой», прежде чем с отвращением уйти во время первого чтения. Несмотря на это, репетиции продолжались, что актерам показалось трудным; В пьесе было много сцен, сложный сценарий, и она во многом опиралась на вступительную сцену - скептическую речь о существовании Бога, которая длилась 13 минут. В своей автобиографии Хордерн прокомментировал: «Каждый день мои кулаки погружались в карманы кардигана, пока я пытался во всем этом разобраться». На встрече незадолго до премьеры Оливье пожаловался Стоппарду, что пьеса слишком затянута и в некоторых местах утомительна. Стоппард согласился сократить эпилог вдвое. Это решение разозлило Хордерна, поскольку оно означало дополнительный стресс от изучения нового сценария в короткие сроки. Он выразил свое разочарование Вуду, который согласился оставить своего персонажа в покое и вместо этого вырезать многие другие сцены. Последняя генеральная репетиция также прервалась, когда вращающаяся сцена сломалась, и ее пришлось починить на полпути. Проблемы прекратились к открытию выступления на следующий вечер; это был вечер, который Хордерн назвал «невероятным, одним из самых ярких моментов в моей карьере». Актриса Морин Липман , присутствовавшая в зале на премьере, сказала, что ее муж, драматург Джек Розенталь , «так сильно смеялся, что думал, что серьезно заболеет».

Критик Майкл Биллингтон , писавший в The Guardian , дал неоднозначную оценку: «Один или два раза один из ярких шариков Стоппарда падает на землю, отчасти потому, что философ-моралист Майкла Хордерна заменяет понимание аргумента академическим маньеризмом. Но это не так. отрицать, что обезьянья привычка Хордерна чесать мочку левого уха правой рукой или наклоняться над столом, как будто он делает интеллектуальные отжимания, очень забавно наблюдать, или что он блестяще демонстрирует любопытство рогоносца». Гарольд Хобсон, драматический критик, считал, что отсутствие удовольствия от пьесы «на самом деле не является уголовным преступлением, а является печальным свидетельством неграмотности». Джамперс выиграл премию Evening Standard за лучшую пьесу, которую, к большому удовольствию Хордерна, вручил философ Эй Джей Эйер .

Стрипвелл и озвучка

Между 1973 и 1981 годами Хордерн появлялся на радио BBC в роли Дживса в сериале What Ho! Дживс вместе с Ричардом Брайерсом в роли Берти Вустера . В 1974 году Хордерн озвучил несколько других одноразовых программ для телекомпании, в том числе «Честный брокер» , «Последний царь » и «Скажи королю, что небо падает ». В 1975 году Хордерн сыграл судью в Говарда Баркера пьесе «Стрипуэлл» в театре Royal Court . Хордерн описал персонажа как «человека, терзаемого чувством вины, полного неуверенности в себе и пессимизма». Эта роль, по мнению актера, была слишком близка его личности, чтобы его можно было утешить. Его время в пьесе было омрачено личными проблемами; он и Ева ненадолго расстались, и актер был вынужден снять небольшую квартиру на Слоун-сквер у актера Майкла Уайлдинга после того, как его изгнали из семейного дома. Хордерн и Ева вскоре помирились, но это было время, которое он очень хотел забыть, включая пьесу. Критики высоко оценили его игру, написав в одном из них: « Поэтому двусмысленности Стрипвелла рассматриваются наполовину с любовью, наполовину с презрением, и это хорошо сочетается с изображением Майклом Хордерном неуклюжей, иногда очаровательной неэффективности, столь же умелого и совершенного выступления, как и следовало ожидать». от этого актера».

Позже, в 1975 году, Хордерн озвучил «Барри Линдон» , Стэнли Кубрика экранизацию Уильяма Мейкписа Теккерея « романа Удача Барри Линдона» . Критик Джон Райли, писавший для Британского института кино, считал, что актер «остроумно и иронично подчеркивает беспомощность персонажей». В том же году Хордерна попросили озвучить 30 эпизодов детского анимационного сериала «Паддингтон» , основанного на «Медведь Паддингтон» серии книг Майкла Бонда . В своей автобиографии 1993 года Хордерн писал о своем удовольствии от работы над «Паддингтоном» и о том, что он не мог отличить свое удовольствие от комедии и драмы: «Это немного похоже на разницу между ростбифом и безе, оба по-своему восхитительны, но в этом нет ничего особенного». больше удовлетворения, чем тысяча людей, разделяющих с тобой свой смех».

Возвращение в Стратфорд-на-Эйвоне и Jumpers возрождение

В 1976 году Хордерн присоединился к RSC в Стратфорде-на-Эйвоне, где он появился в роли Просперо для Тревора Нанна в «Буре» , помолвке, которую актер счел неприятной из-за его плохих отношений с режиссером шоу Клиффордом Уильямсом . После этого последовал короткий показ « Бесплодных усилий любви» , в котором он сыграл Дона Адриано де Армадо вместе с Аланом Рикманом и Зои Ванамейкер . Хордерн был самым старшим членом труппы, и ему было трудно приспособиться к поведению и отношениям некоторых более молодых и менее опытных актеров. Он нашел это отличным от 1950-х годов: не интимным, бесхарактерным и лишенным морального духа, потому что руководство предпочитало дисциплину, а не руководство и помощь своим молодым актерам. В своей автобиографии 1993 года Хордерн писал: «После всех этих лет снова оказаться в Стратфорде было все равно, что оказаться на линкоре или авианосце, который не часто заходит в гавань. Вы находитесь в море в течение длительного времени и вдали от остального мира. вашей службы, и если капитан вашего корабля хороший, то корабль счастлив, если нет, то комиссия, которой вы служите, очень недовольна, потому что вы находитесь далеко от земли, в Стратфорде в тот сезон, от которого я был далеко; земля." Позже, в 1976 году, Хордерн изобразил царственного отца принца (его сыграл Ричард Чемберлен ) в музыкальной экранизации «Золушки» , «Туфелька и роза» . и вернулся к роли Джорджа в « Прыгунах » Стоппарда в театре Литтелтона. Театральный критик Кеннет Харрен «чрезмерно наслаждался этим» и считал, что возрождение показало «более аккуратную пьесу, чем казалось [ред]». Хордерн сравнил его с версией 1972 года, сказав: «Это, несомненно, небольшой номер, и моим первым впечатлением от произведения еще в 1972 году было то, что в нем было больше украшений, чем содержания, и что оформление было скорее хаотичным, чем последовательным. "

Телевидение и радио: 1980–83.

В 1981 году Хордерн сыграл роль Гэндальфа в радиоадаптации BBC « Властелин колец» . Бюджет BBC был щедрым и привлекал известных актеров сцены и телевидения. Сериал состоял из 26 серий и имел успех у зрителей и критиков. Автор Эрнест Матийс особенно выделил Хордерна как одного из самых влиятельных персонажей сериала и своего любимца. в то время как его партнер по фильму Ян Холм , написавший годы спустя в своей автобиографии « Действуя в моей жизни » , сказал, что, по его мнению, Хордерн интерпретировал роль «грандиозно, довольно старомодно». В своей автобиографии в 1993 году Хордерн сказал, что роль Гэндальфа показалась ему «немного утомительной».

Хордерн и Джонатан Миллер повторили свое сотрудничество в 1982 году, поставив последний спектакль « Король Лир» для шекспировской постановки BBC Television. Актер считал эту версию своей лучшей и объяснял ее успех тем, что стал старше и, следовательно, смог лучше понять персонажа. Писатель Джозеф Пирс в 2008 году утверждал, что Хордерн сыграл короля «откровенно, без блеска». и сделал «надежного и качественного Лира» который «сильен, когда должен быть силен, сострадателен, когда должен быть сострадателен, [и] печален, когда должен быть печален». Несмотря на похвалу, Пирс считал, что игре Хордерна в   третьем акте «не хватает [ed] необходимой жестокости и не хватает [ed] мифического качества по сравнению с некоторыми из более громких имен».

В январе 1983 года Хордерн был посвящен в рыцари, и актер назвал эту честь «большим волнением и сюрпризом для всех нас». В том же году он стал популярен среди детей как голос Барсука в ITV фильме «Ветер в ивах» . Затем он провел остаток 1983 года, выступая в роли сэра Энтони Абсолюта в «Соперниках Питера Вуда» в Королевском национальном театре и получил отличные отзывы. В том же году он был номинирован на премию Olivier Awards за лучшую комедийную роль года, но проиграл Гриффу Рису Джонсу . Его успех на сцене был окрашен личными беспорядками; Ева заболела после кровоизлияния в мозг , состояния, от которого она так и не выздоровела. Ей требовался постоянный уход, но она достаточно поправилась, чтобы стать частично самодостаточной. Однако в 1986 году в лондонской квартире пары у нее случился смертельный сердечный приступ. Хордерн был опустошен и охвачен жалостью к себе. отчасти из-за его вины за внебрачные связи, которые он имел со многими из своих ведущих дам во время брака.

Рай отложен , и ты никогда не сможешь сказать

В 1986 году Джон Мортимер, писатель, которого Хордерн очень уважал, пригласил актера в «Отложенный рай» , драму из одиннадцати частей, на создание которой ушел год и которая стоила более 6 миллионов фунтов стерлингов. Действие саги происходит в сельской Англии. В саге рассказывается о борьбе внутри британского среднего класса в послевоенные годы. В своей автобиографии Хордерн описал себя как «человека предубеждений, а не принципов» и поэтому имел очень мало общего со своим персонажем, левым, любящим марксизм викарием Симеоном Симкоксом. Несмотря на политические разногласия, Хордерн испытывал большое сочувствие к своему персонажу и восхищался его «простым, прямолинейным отношением к жизни, его глупостью и тем, как он цеплялся за свою веру в злой мир с святостью, граничащей с простотой».

Хордерн вернулся на лондонскую сцену в 1987 году после четырехлетнего отсутствия. Спектакль, в котором он сыграл главную роль, « Вы никогда не сможете сказать » был переведен в театр Хеймаркет в декабре того же года, а ранее в том же году дебютировал в театре Клуид в Уэльсе. Это был второй раз, когда актер появился в спектакле, первый раз он появился в Бристоле пятьдесят лет назад, когда он сыграл главную роль в юношеской роли Валентина. На этот раз он получил роль Уильяма, пожилого официанта, роль, которую он считал «настоящим адом для игры». отчасти из-за того, что ему приходилось подавать на сцене множество блюд, одновременно пытаясь запомнить сложный сценарий. Ему очень понравилась пьеса, и он был в восторге от ее успеха. Его помолвка также дала ему возможность воссоединиться со старыми друзьями, в том числе с Ирен Уорт , Майклом Денисоном и Фрэнком Миддлмассом, которые все были в актерском составе. Хордерн признал, что в целом этот опыт заставил его почувствовать себя «немного счастливее» в жизни.

Последние годы и смерть

Бронзовый бюст и мемориальная доска Хордерна в «Комнате Хордерна» Брайтонского колледжа.

К началу 1990-х годов Хордерн больше сосредоточился на телевидении. В основном он играл роли стареющих учителей, банковских менеджеров, политиков и священнослужителей. В 1989 году он появился вместе с Джоном Миллсом в адаптации романа Кингсли Эмиса «Концовка» . история о группе пенсионеров, стареющих вместе в жилом доме. После этого он сыграл Годфри Колстона в Memento Mori . телевизионный фильм о группе пожилых друзей, предающихся старости, адаптированный для телевидения по Мюриэл Спарк одноименному роману . Фильм получил отличные отзывы а игра Хордерна была названа критиком Нилом Синьярдом выдающейся. Все, что требовалось от Хордерна в его следующей роли, богатого, но неизлечимо больного землевладельца Питера Физерстоуна в экранизации BBC «Миддлмарч» , — это просто лежать в постели и притворяться умирающим. Это была та роль, которая, по его мнению, наиболее подходила для человека его преклонных лет, и подтвердила ему, что чем старше он становился, тем более типичным он становился. Эта ситуация его не совсем беспокоила, поскольку он был благодарен за возможность трудоустройства в возрасте 81 года.

В январе 1995 года Хордерна снова пригласили в его старый колледж в Брайтоне, где в его честь была названа комната. Внутри колледж поручил скульптору Питеру Вебстеру создать бронзовый бюст актера, украшенный мемориальной доской. Последняя физическая актерская роль Хордерна появилась вскоре после этого в роли лорда Ленгленда в комедийном фильме « Очень открытая тюрьма» . За этим последовали два повествовательных выступления, сначала в Spode A History of Excellence , а затем в пятисерийном фильме « Динозавры и их живые родственники» .

Хордерн умер от болезни почек в больнице Черчилля в Оксфорде 2   мая 1995 года в возрасте 83 лет. Медицинский персонал подтвердил, что он страдал «длительной болезнью и проходил лечение диализом».

Подход к актерскому мастерству

Хордерн был самопровозглашенным «ленивым педерастом». когда дело дошло до подготовки к роли. Он не сожалел об отсутствии формального актерского образования и объяснял свои способности наблюдением и обучением у других актеров и режиссеров. Он сказал: «Мне наскучил интеллектуальный взгляд на театр. На самом деле, это меня до чертиков пугает, я считаю, что актер должен выучить реплики без слишком большого мозгового вмешательства». В 1951 году он спросил Байама Шоу, как лучше репетировать незнакомые роли. Режиссер посоветовал ему «никогда о них не читать». прежде чем сказать: «Читайте пьесы столько, сколько [хотите], но никогда не читайте комментаторов или критиков». Этому совету Хордерн последовал на роль короля Лира и на всю оставшуюся карьеру. Критик Брайан Макфарлейн, писавший для Британского института кино, сказал, что Хордерн, несмотря на его спокойное отношение, «сделал одну из самых продуктивных карьер среди всех британских актеров 20-го века».

После всех великих ролей, которые я сыграл в своей карьере, Просперо, Лира, сэра Энтони Абсолюта, Джорджа в «Прыгунах» , после всех похвал, ордена Британской империи, рыцарского звания, почетных степеней, общения с великими и добрыми людьми, я был низведен до недавно на Земле маленький мальчик, которого я заметил, сильно спорил с двумя другими маленькими мальчиками возле моей телефонной будки. Я, казалось, был в центре обсуждения. Когда я вышел из ложи, один из мальчиков подошел ко мне, серьезно посмотрел на него и очень вежливо спросил: «Извините, вы не Паддингтон?» Я почувствовал удовлетворение.

- Майкл Хордерн, Мир в другом месте

На протяжении всей своей автобиографии 1993 года «Мир в другом месте » Хордерн демонстрировал свою гордость тем, что может играть самые разные роли, что сделало его частым объектом внимания театральных критиков. Автор Мартин Бэнхэм считал, что многие персонажи Хордерна в целом были «рассеянными, добросердечными английскими эксцентриками». Американский журналист Мел Гуссов, написавший некролог Хордерна в «Нью-Йорк Таймс» в 1995 году, описал его как «классического актера с душой клоуна». Актеры Джон Хёрт и Майкл Брайант считали Хордерн « принцессой Остина среди британских актеров». это подразумевало для автора Шеридана Морли , что Хордерн обладал элементом «надежности, но [с] легким отсутствием харизмы». Морли, написавший биографию Хордерна для Оксфордского национального биографического словаря , далее описал актера как «одного из величайших эксцентриков своей профессии, опасно расположившегося где-то на полпути между Аластером Симом и Алеком Гиннессом».

Сценические роли и фильмография

Дополнительная информация: Майкл Хордерн на сцене, экране и радио.

Примечания и ссылки

Примечания

Ссылки

Источники

• Банхэм, Мартин (1995). Кембриджский путеводитель по театру . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-26595-9 .
• Кроалл, Джонатан (2015). Исполнение «Короля Лира»: Гилгуд Расселу Билу . Лондон: Издательство Блумсбери. ISBN  978-1-4742-2387-4 .
• Дэвис, Питер (2012). Человек за мостом: полковник Тузи и река Квай . Лондон: Издательство Блумсбери. ISBN  978-1-78093-960-5 .
• Гуида, Фред (2000). Рождественская песнь и ее адаптации: критический анализ . Северная Каролина: ISBN McFarland and Co.  978-0-7864-0738-5 .
• Герберт, Ян (1978). Кто есть кто в театре: биографический отчет о современной сцене . Лондон: Издательство Pitman Publishing. ISBN  978-0-273-01195-8 .
• Хищак, Томас С. (2009). Бродвейские пьесы и мюзиклы: описания и основные факты более чем 14 000 представлений за 2007 год . Северная Каролина: Макфарланд и компания. ISBN  978-0-7864-3448-0 .
• Холм, Ян (2004). Актерская игра Моя жизнь . Лондон: Бантам Пресс. ISBN  978-0-552-15107-8 .
• Хордерн, Майкл (1993). Мир в другом месте . Michael O'Mara Books Ltd. Лондон: ISBN  978-1-85479-188-7 .
• Матийс, Эрнест (2006). Властелин колец: популярная культура в глобальном контексте . Сан-Франциско: Wallflower Press. ISBN  978-1-904764-82-3 .
• Пирс, Джозеф (2008). Трагедия короля Лира: с классической и современной критикой . Сан-Франциско: ИгнатиусПресс. ISBN  978-1-58617-137-7 .
• Ношение, JP (2014). Лондонская сцена 1940–1949: календарь постановок, исполнителей и персонала . Лондон: Роуман и Литтлфилд Образование. ISBN  978-0-8108-9306-1 .
• Ношение, JP (2014). Лондонская сцена 1950–1959: календарь постановок, исполнителей и персонала . Лондон: Роуман и Литтлфилд Образование. ISBN  978-0-8108-9307-8 .
• Уэллс, Стэнли (1986). Обзор Шекспира: Том 39 . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-32757-2 .
• Уиллис, Сьюзен (1991). Шекспировские пьесы BBC: создание телевизионного канона . Чапел-Хилл: Издательство Университета Северной Каролины. ISBN  978-0-8078-4317-8 .

Внешние ссылки

• Майкл Хордерн в Find a Grave
• Майкл Хордерн на IMDb
• Майкл Хордерн в базе данных Internet Broadway
• Хордерн на BFI Screenonline Майкл
• Сэр Майкл Хордерн – некролог Daily Telegraph
• Приключения капитана Горацио Хорнблауэра» Радиосериал «