Археоакустика

Археоакустика — это раздел археологии и акустики , изучающий взаимоотношения между людьми и звуками на протяжении всей истории . Это междисциплинарная область с методологическим вкладом акустики, археологии и компьютерного моделирования , и она широко связана с темами культурной антропологии, такими как экспериментальная археология и этномузыкология . Поскольку многие культуры имеют звуковые компоненты, применение акустических методов к изучению археологических памятников и артефактов может дать новую информацию об исследованных цивилизациях .

Дисциплинарная методология

Поскольку изучение археоакустики связано с множеством культурных явлений, методологии зависят от предмета исследования. Большинство археоакустических исследований можно сгруппировать либо по изучению артефактов (например, музыкальных инструментов), либо по местам (зданиям или местам).

методы измерения из области архитектурной акустики . Для археологических или исторических объектов, которые все еще существуют в наши дни, для характеристики поведения акустического поля объекта могут использоваться Когда объекты были изменены по сравнению с их исходным состоянием, можно использовать подход смешанной методологии, при котором акустические измерения сочетаются с виртуальными реконструкциями и моделированием. Результаты этого моделирования можно использовать для прослушивания исторического состояния объекта (посредством аурализации ), для помощи в анализе, основанном на принципах психоакустики , и для социальной контекстуализации, когда принимаются во внимание исторически значимые источники.

Для археологических объектов акустические измерения и моделирование могут использоваться для исследования возможного акустического поведения артефактов, найденных на месте, как в случае с акустической банкой . Аналогичным образом взаимосвязь между культурным использованием пространства и артефактами, найденными в нем, может быть исследована экспериментально, как в случае с литофонами и звенящими камнями .

Известные приложения

Природные образования

Егор Резников и Мишель Давуа исследовали доисторические расписные пещеры Франции и обнаружили связь между расположением произведений искусства и акустическими эффектами. Проект AHRC, возглавляемый Рупертом Тиллом из Университета Хаддерсфилда, Крисом Скарром из Даремского университета и Бруно Фазендой из Солфордского университета, изучает аналогичные взаимоотношения в доисторических расписных пещерах на севере Испании.

Совсем недавно археологи Маргарита Диас-Андреу, Карлос Гарсиа Бенито и Томмазо Маттиоли провели работу над ландшафтами наскальных рисунков в Италии, Франции и Испании, уделяя особое внимание эхолокации и усиленной слышимости отдаленных звуков, которые можно услышать на некоторых объектах наскальных рисунков.

Стивен Уоллер также изучал связь между наскальным искусством и звуком.

Конструкции и здания

Стоунхендж

Стоунхендж в 2007 году.

В 1999 году Аарон Уотсон провел работу по акустике многочисленных археологических памятников, в том числе Стоунхенджа , и исследовал многочисленные гробницы и другие каменные круги. Руперт Тилль ( Хаддерсфилд ) и Бруно Фазенда ( Салфорд ) также исследовали акустику Стоунхенджа. На конференции 2011 года Стивен Уоллер утверждал, что для разработки проекта Стоунхенджа использовались акустические интерференционные картины. Почти десять лет спустя в подробном исследовании, описанном в журнальной статье Journal of Archaeological Science за 2020 год , группа под руководством Тревора Кокса и Бруно Фазенды ( Салфорд ) использовала реконструкцию акустической масштабной модели Стоунхенджа, чтобы изучить акустику внутри и вокруг Стоунхенджа. на разных исторических этапах памятника, применяя сложные методы и знания архитектурной акустики для исследований доисторической археологии, предлагая новое понимание того, как звуки речи и музыки были изменены акустикой Стоунхенджа.

Чавин де Уантар

Мириам Колар и ее коллеги ( Стэнфорд ) изучали различные пространственные и перцептивные атрибуты Чавина де Уантара . Они обнаружили, что на этом месте наблюдается тот же резонанс, который производят раковины путуту (также используемые в качестве инструментов в культуре Чавин ).

Чичен-Ица

Чичен-Ица ​​в 2009 году.

Научные исследования, проводимые с 1998 года, показывают, что пирамида Кукулькан в Чичен-Ице имитирует щебетание птицы кетцаль , когда люди хлопают вокруг нее в ладоши. Исследователи утверждают, что это явление не случайно, что строители этой пирамиды почувствовали божественную награду за эффект эха этого сооружения. Технически, шум хлопков раздается и рассеивается по высоким и узким известняковым ступеням храма, создавая похожий на чириканье тон, частота которого снижается.

Артефакты

В работе археолога Поля Деверо (2001) были рассмотрены звон скал , Эйвбери и различные другие предметы, которые он подробно описывает в своей книге «Саундтреки каменного века» .

Ян Кросс из Кембриджского университета исследовал литоакустику — использование камней в качестве музыкальных инструментов.

Археолог Корнелия Кляйниц изучала звук каменных гонгов в Судане вместе с Рупертом Тиллем и Брендой Бейкер.

Подвал Некромантейона Ахерона в 2005 году.

Панайотис Карампацакис и Василиос Сафранас исследовали акустические свойства Некромантеона Ахерона , Акустические вазы Аристоксена, и эволюция акустики в древнегреческой и римской одее.

Учебные группы

Деятельность исследовательских групп в области археоакустики (иногда называемой «акустическим наследием») и связанной с ней области музыкальной археологии определяется наличием финансирования, хотя некоторые группы сохраняют длительное присутствие в этой области. За последние двадцать лет многие исследователи провели плодотворную работу по разработке методов выявления, сохранения или воссоздания аспектов исторической акустической среды, а также а также тематические исследования на соответствующих объектах наследия.

Сеть исследований акустики и музыки британской доисторической эпохи финансировалась Советом по исследованиям в области искусств и гуманитарных наук и Исследовательским советом по инженерным и физическим наукам, возглавляемыми Рупертом Тиллем и Крисом Скарром, а также профессором Цзянь Кангом с факультета архитектуры Шеффилдского университета. Там есть список исследователей, работающих в этой области, и ссылки на многие другие соответствующие сайты. Список электронной почты обсуждает эту тему с 2002 года и был создан Виктором Рейсом в результате Первого панамериканско-иберийского совещания по акустике.

Базирующийся в США Фонд OTS провел несколько международных конференций, посвященных археоакустике, с упором на человеческое восприятие звука в древних ритуальных и церемониальных пространствах. Опубликованные статьи представляют собой более широкое междисциплинарное исследование и включают в себя материалы из области археологии, архитектуры, акустической инженерии, наскального искусства и психоакустики, а также отчеты о полевых работах в Гобекли-Тепе, Южной Турции, Мальте и других местах по всему миру. мир.

Европейский проект музыкальной археологии — это многомиллионный проект по воссозданию древних инструментов и их звуков, а также среды, в которой на них можно было играть.

Дискредитированные теории

До того, как археоакустика стала официальной областью исследований, возможность непреднамеренной записи звука, содержащегося в древних артефактах, вызывала большой интерес у некоторых теоретиков. Цилиндры фонографа хранят звук в виде гравюры на поверхности цилиндра, которую можно воспроизвести на фонографе с соответствующими настройками. Была выдвинута гипотеза, что этот процесс мог быть случайно воспроизведен во время создания керамического горшка или вазы и что такие артефакты можно было обработать ультразвуком, чтобы восстановить звуки, содержащиеся в упругой среде.

В 1902 году Чарльз Сандерс Пирс выразил эту идею, когда написал: «Дайте науке еще сто столетий для увеличения геометрической прогрессии, и можно ожидать, что она обнаружит, что звуковые волны голоса Аристотеля каким-то образом записали себя». Эта концепция продолжала вызывать интерес на протяжении второй половины века: Дэвид Э. Х. Джонс обсуждал эту тему в своей колонке « Дедал » в номере журнала New Scientist от 6 февраля 1969 года , написав:

[] Мастерок, как и любая плоская пластина, должен вибрировать в ответ на звук: таким образом, проведенный по мокрой поверхности поющим штукатуром, он должен выдавливать в штукатурке граммофонную запись его песни. Когда поверхность высохнет, ее можно будет воспроизвести.

- Джонс, 1982 г.

Впоследствии Джонс получил письмо от Ричарда Г. Вудбриджа III, в котором утверждалось, что он уже работал над этой идеей, и что он отправил статью на эту тему в журнал Nature. Статья так и не появилась в журнале Nature , но в журнале Proceedings of the IEEE в августе 1969 года было напечатано письмо Вудбриджа под названием «Акустические записи древности». В этом письме автор обратил внимание на то, что он назвал «акустической археологией», и описал некоторые ранние эксперименты в этой области. Затем он описал свои эксперименты по изготовлению глиняных горшков и картин маслом, звук которых затем можно было воспроизвести, используя обычный картридж проигрывателя, подключенный непосредственно к наушникам. Он утверждал, что извлек шум гончарного круга из канавок горшка, а слово «синий» — из анализа участков синего цвета на картине.

В 1993 году эту идею продолжили профессор археологии Пол Острём и профессор акустики Мендель Кляйнер, которые сообщили, что они могут восстановить некоторые звуки керамики, в основном на высоких частотах.

Как обсуждалось в эпизоде ​​«Разрушителей мифов» ( Эпизод 62: Убийственные кабельные щелчки, Керамическая пластинка ), хотя на керамике можно обнаружить некоторые общие акустические явления, маловероятно, что на горшках можно было бы записать какие-либо различимые звуки (например, чей-то разговор), если только не древние люди обладали техническими знаниями, чтобы намеренно наносить звуки на артефакты.

В популярной культуре

• В эпизоде ​​американского телесериала « Театр научной фантастики » 1955 года под названием «Ледяной звук» используется камень из застывшей лавы, долгое время хранившийся в качестве пресс-папье, который, как оказалось, записывал голоса паникующей толпы в Помпеях почти 2000 лет назад. до.
• Найджела Нила Телевизионная пьеса «Каменная лента» на BBC в 1972 году помогла популяризировать термин «теория каменной ленты».
• Артур Кларк обсуждал эту идею на конференции НАСА, посвященной будущему технологий, в начале 1970-х годов.
• В эпизоде ​​Mysteryquest on History под названием «Стоунхендж» Руперт Тилль и Бруно Фазенда проводили акустические испытания в Стоунхендже и у памятника Мэрихилл, полноразмерной копии Стоунхенджа в США.
• В рассказе Грегори Бенфорда «Осколки времени» 1979 года рассказывается об исследователе, который извлекает тысячелетний звук из куска глиняной посуды, брошенного на круг и начертанного тонкой проволокой во время его вращения. Затем звук анализируется, чтобы выявить разговоры между гончаром и его помощником на среднеанглийском языке .
• Руди Ракера «Базз» 1981 года включает небольшой фрагмент аудиозаписи, найденной на древнеегипетской керамике. Рассказ
• В эпизоде ​​сериала «Секретные материалы» 2000 года , « Голливудская AD », представлена ​​«Чаша Лазаря», мифический кусок глиняной посуды, на котором, как полагают, записаны слова, которые произнес Иисус Христос , когда воскресил Лазаря из мертвых.
• В игре 1996 года Amber: Journeys Beyond это явление называется «теорией каменной ленты» и является ключевой частью сюжета игры.
• CSI: Crime Scene Investigation использовало это в эпизоде ​​​​2005 года «Совершено», где разговор заключенного частично записан на глиняном сосуде.
• В эпизоде ​​первого сезона сериала «Грань», озаглавленном «Дорога не пройдена», электронный микроскоп используется для воспроизведения звуков, улавливаемых частично расплавленным окном.
• В «Парке Юрского периода III» 3D-печатная копия гортани используется для общения с велоцирапторами .

См. также

• Международная исследовательская группа по музыкальной археологии
• Музыкальная археология
• Древняя музыка
• Доисторическая музыка
• Эрнст Хладни
• фонавтограф
• Эхолокация
• Акустика помещений и архитектурная акустика