Поворот сюжета
Поворот сюжета — это литературный прием , который радикально меняет направление или ожидаемый результат сюжета в художественном произведении. [ 1 ] Когда это происходит ближе к концу истории, это называется неожиданным финалом или неожиданным финалом . [ 2 ] Это может изменить восприятие аудиторией предыдущих событий или вызвать новый конфликт, который поместит ее в другой контекст. Поворот сюжета можно предвидеть , чтобы подготовить аудиторию к его восприятию, но обычно он сопровождается некоторым элементом неожиданности. Существуют различные методы, используемые для поворота сюжета, такие как сокрытие информации от аудитории или введение ее в заблуждение двусмысленной или ложной информацией. Не у каждого сюжета есть поворот, но у некоторых есть несколько меньших поворотов, а некоторые определяются одним основным поворотом.
Поскольку эффективность поворота сюжета обычно зависит от того, что зрители его не ожидали, заранеее раскрытие поворота сюжета читателям или зрителям обычно рассматривается как спойлер . Даже раскрытие факта наличия в произведении сюжетных поворотов – особенно в финале – тоже может вызвать споры, поскольку меняет ожидания зрителей. Однако по крайней мере одно исследование показывает, что это не влияет на получение удовольствия от работы. [ 3 ]
Ранние примеры
[ редактировать ]Ранний образец романтического жанра [ 4 ] с множеством поворотов [ 5 ] была сказка « Тысячи и одной ночи » « Три яблока ». Все начинается с того, что рыбак обнаруживает запертый сундук. Первый поворот происходит, когда сундук взломан и внутри обнаруживается труп. Первоначальные поиски убийцы терпят неудачу, и происходит неожиданный поворот, когда появляются двое мужчин, по отдельности утверждающих, что они убийцы. Сложная цепочка событий наконец показывает, что убийца — собственный раб следователя.
Механика
[ редактировать ] | Этот раздел нуждается в дополнительных цитатах для проверки . ( сентябрь 2014 г. ) |
Литературные аналитики выделили несколько общих категорий поворотов сюжета в зависимости от того, как они исполняются.
Анагноризис
[ редактировать ]Анагнорисис , или открытие, — это внезапное осознание главным героем своей истинной личности или природы или личности другого персонажа. [ 6 ] Благодаря этой технике раскрывается ранее непредвиденная информация о персонаже. Яркий пример анагнорисиса встречается в «Царе Эдипе» : Эдип убивает своего отца и женится на своей матери в неведении , узнавая правду только к кульминации пьесы. [ 7 ] Самое раннее использование этого устройства в качестве поворотного момента, заканчивающегося тайной убийства, было в « Трех яблоках », средневековой сказке «Тысяча и одна ночь » , где главный герой Джафар ибн Яхья случайно обнаруживает в конце истории ключевой предмет, который раскрывает виновник убийства все это время был собственным рабом. [ 8 ] [ 9 ]
Воспоминание
[ редактировать ]Флешбэк , или аналепсис, внезапное, яркое возвращение к прошлому событию. [ 10 ] удивляет читателя ранее неизвестной информацией, которая раскрывает тайну, ставит персонажа в ином свете или раскрывает причину ранее необъяснимого действия. Альфреда Хичкока В фильме «Марни» использовался такой неожиданный финал. Иногда это сочетается с вышеуказанной категорией, поскольку воспоминания могут раскрыть истинную личность одного из персонажей или то, что главный герой связан с одной из прошлых жертв злодея, как это сделал Серджио Леоне с Чарльза Бронсона персонажем в «Однажды». Время на Западе или Фредерика Форсайта » « Одесское досье .
Клиффхэнгер
[ редактировать ]Клиффхэнгер или захватывающий финал - это сюжетный ход в художественной литературе, в котором главный герой оказывается перед опасной или сложной дилеммой или сталкивается с шокирующим откровением в конце эпизода сериализованной художественной литературы. Ожидается, что захватывающий сюжет побудит зрителей вернуться и посмотреть, как персонажи решают дилемму. Ярким примером является «Звездные войны» фильм 1980 года «Империя наносит ответный удар» , где главный герой Люк Скайуокер , который первоначально считал, что антагонист Дарт Вейдер убил его отца Энакина после того, как Оби-Ван Кеноби рассказал ему об этом в «Новой надежде», был шокирован и ужаснут, когда последний говорит ему, что он сам - его отец Энакин, и это откровение в конечном итоге было полностью рассмотрено и раскрыто в «Возвращении джедая» (1983).
Ненадежный рассказчик
[ редактировать ]Ненадежный рассказчик искажает финал, раскрывая (почти всегда в конце повествования), что рассказчик манипулировал или сфабриковал предыдущую историю, тем самым заставляя читателя подвергнуть сомнению свои предыдущие предположения о тексте. [ 11 ] Этот мотив часто используется в художественной литературе и фильмах в стиле нуар , особенно в фильме «Обычные подозреваемые» . Мотив ненадежного рассказчика был использован Агатой Кристи в «Убийстве Роджера Экройда» , романе, который вызвал много споров из-за утверждения критиков о том, что несправедливо обманывать читателя таким манипулятивным способом. [ 12 ] Еще одним примером ненадежного повествования является персонаж, который оказался безумным и, таким образом, заставляет аудиторию подвергать сомнению предыдущее повествование; Яркими примерами этого являются Терри Гиллиама фильм «Бразилия» , Паланика Чака «Бойцовский клуб» (и Дэвида Финчера ) экранизация , Джина Вулфа роман «Книга нового солнца» , второй эпизод « Альфреда Хичкока представляет» , «Предчувствие », Немецкий немой фильм ужасов 1920 года «Кабинет доктора Калигари» , Пирса Иэна «Пример штыря» , «Остров проклятых» и » Кима Ньюмана «Лотерея жизни . Термин «ненадежный рассказчик» иногда применяется к фильмам (таким как вышеупомянутые «Бразилия» и «Остров проклятых» ), в которых нет закадрового повествования в обычном смысле, но главные герои которых по-прежнему считаются «рассказчиками» в том смысле, что фильм представлен с их точки зрения, и зрители в основном знакомятся с повествованием и диегезисом с точки зрения этого персонажа. [ 13 ]
Перипетия
[ редактировать ]Перипетия — это внезапный поворот судьбы главного героя, к лучшему или к худшему, который естественным образом вытекает из обстоятельств персонажа. [ 14 ] В отличие от устройства deus ex machina , перипетии должны быть логичными в рамках истории. Примером поворота зла может служить внезапное убийство Агамемнона от рук его жены Клитемнестры в Эсхила » « Орестее или неизбежная ситуация, в которой оказывается героиня Кейт Хадсон в конце «Ключа от всех дверей» . Этот тип финала был распространенным неожиданным финалом, используемым в «Сумеречной зоне» , наиболее эффективно в эпизоде « Наконец-то достаточно времени », где персонаж Берджесса Мередита лишается всей своей надежды из-за простой, но разрушительной аварии с его очками. Положительным поворотом судьбы могла бы стать попытка самоубийства Николаса Ван Ортона, ошибочно полагавшего, что он случайно убил своего брата, только для того, чтобы благополучно приземлиться посреди вечеринки по случаю собственного дня рождения в фильме « Игра» .
Деус из машины
[ редактировать ]Deus ex machina — латинский термин, означающий «бог из машины». Это относится к неожиданному, искусственному или невероятному персонажу, устройству или событию, внезапно появившемуся в художественном произведении для разрешения ситуации или распутывания сюжета. [ 15 ] В древнегреческом театре «бог из машины» ('ἀπὸ μηχανῆς θεός') представлял собой образ греческого бога, буквально вынесенный на сцену с помощью крана (μηχανῆς — механес ), после чего казалось бы неразрешимая проблема доводится до удовлетворительного решения. решение по воле бога. Этот термин теперь используется уничижительно для любого невероятного или неожиданного изобретения, с помощью которого автор разрешает сложности сюжета в пьесе или романе и которое не было убедительно подготовлено в предыдущем действии; обнаружение утраченного завещания было излюбленным занятием викторианских романистов. [ 16 ]
Отвлекающий маневр
[ редактировать ]Отвлекающий маневр — это ложная подсказка, призванная привести следователей к неправильному решению. [ 17 ] Это устройство обычно появляется в детективных романах и детективах . Отвлекающий маневр — это тип неверного направления , устройство, предназначенное для отвлечения главного героя и, как следствие, читателя от правильного ответа или от места соответствующих подсказок или действий. В индийском детективном фильме об убийстве «Гупт: Скрытая правда» многие актеры-ветераны, которые обычно играли злодейские роли в предыдущих индийских фильмах, были отвлекающими маневрами в этом фильме, чтобы обманом заставить зрителей заподозрить их.
В бестселлере «Код да Винчи» проступки ключевого персонажа по имени «Епископ Арингароса» отвлекают внимание от истинного главного злодея («Арингароса» буквально переводится как «розовая селедка»). В Уильяма Диля романе «Первобытный страх» также экранизированном ( ) обвиняемый по имени Аарон Стэмплер обвиняется в жестоком убийстве архиепископа Чикаго. Выяснилось, что у него диссоциативное расстройство личности , и его не казнили под предлогом безумия. Ближе к концу адвокат Аарона обнаруживает, что он симулировал свое безумие, чтобы избежать смертной казни. Классическая книга Агаты Кристи «И тогда никого не было» является еще одним известным примером и также включает этот термин в заговор с убийством, когда предполагаемые жертвы заставляют догадываться, что один из них будет убит в результате предательства.
Полная вторая временная шкала шестого сезона телесериала « Остаться в живых» — отвлекающий маневр: изначально эта вторая временная шкала кажется альтернативной временной шкалой, в которой Oceanic 815 никогда не терпит крушение (основная временная шкала вращается вокруг крушения такого самолета на острове ). . Однако одна из последних сцен показывает, что эта временная шкала является «местом», где персонажи сериала встречаются после своей смерти, подобно концепции Бардо или Лимбо . Отвлекающий маневр также можно использовать как форму ложного предзнаменования .
Ложный главный герой
[ редактировать ]Ложный главный герой — это персонаж, представленный в начале истории как главный герой, но затем от него избавляются, обычно убивают, чтобы подчеркнуть, что он не вернется. Примером может служить «Психо Мэрион Крейн из » (в исполнении Джанет Ли ), которую жестоко убивают примерно в середине фильма. Другой пример — фильм «Решение руководителя» , в котором руководитель группы спецназа , которого играет известная звезда боевиков Стивен Сигал , убит вскоре после начала миссии. Персонаж Кейси Беккер (которую тогда играла актриса Дрю Бэрримор ) в «Крике» убит в первые пятнадцать минут. Примером в литературе и на телевидении является Нед Старк из франшизы «Игра престолов» , которого убивают до конца первой книги/сезона, несмотря на то, что ансамбль персонажей уделял ему наибольшее внимание.
Нелинейное повествование
[ редактировать ]Нелинейное повествование раскрывает сюжет и персонажей в нехронологическом порядке. [ 18 ] Этот метод требует от читателя попытаться собрать воедино временную шкалу, чтобы полностью понять историю. Неожиданный финал может произойти в результате информации, которая сохраняется до кульминации и которая помещает персонажей или события в другую перспективу. Некоторые из самых ранних известных случаев использования нелинейного повествования встречаются в «Одиссее» , произведении, которое в основном рассказывается в воспоминаниях через рассказчика Одиссея . «Энеида» , еще одна эпическая поэма , использует аналогичный подход; оно начинается с того, что главный герой, Эней , рассказывает истории об окончании Троянской войны и первой половине своего пути к Дидоне , царице Карфагена . Нелинейный подход использовался в таких произведениях, как фильмы «Малхолланд Драйв» , «Город грехов» , «Пила IV» , «Предчувствие » , « Прибытие» , «Криминальное чтиво» , «Помни » , «Вавилон» , телесериалы « Остаться в живых » , «Как избежать наказания за убийство» , «Как я встретил вашу маму» ( особенно во многих эпизодах поздних сезонов), «Героев» , «Мира Дикого Запада» , книги «Уловка-22» и «ВандаВижен» . [ 19 ] [ 20 ]
Обратная хронология
[ редактировать ]Обратная хронология работает, раскрывая сюжет в обратном порядке, то есть от финального события к начальному событию. [ 21 ] В отличие от хронологических сюжетных линий, которые развиваются через причины, прежде чем достичь конечного эффекта, сюжетные линии в обратном хронологическом порядке раскрывают конечный эффект, прежде чем проследить причины, ведущие к нему; следовательно, первоначальная причина представляет собой «неожиданный финал». Примеры использования этой техники включают фильмы «Необратимость» , «Помни» , «Счастливый конец» и «5х2» , пьесу Предательство « Гарольда Пинтера » и Эмиса Мартина «Стрелу времени» . Стивена Сондхейма и Джорджа Фёрта, «Весело мы катимся» а также вдохновившая его пьеса Кауфмана и Харта 1934 года рассказывают истории главных героев в обратном порядке.
См. также
[ редактировать ]Ссылки
[ редактировать ]- ^ Ральф Стюарт Синглтон; Джеймс А. Конрад; Жанна Вонг Хили (1 августа 2000 г.). Словарь кинорежиссера . Паб «Одинокий орел». Компания р. 229. ИСБН 978-1-58065-022-9 . Проверено 27 июля 2013 г.
- ^ Джудит Кей; Розмари Гельшенен (26 февраля 2001 г.). Книга для студентов «Открытие художественной литературы 2: Читатель американских рассказов» . Издательство Кембриджского университета. п. 65. ИСБН 978-0-521-00351-3 . Проверено 27 июля 2013 г.
- ^ Джона Лерер, Спойлеры ничего не портят . Проводные научные блоги .
- ^ Марцольф, Ульрих (2006). Читатель «Тысячи и одной ночи» . Издательство Государственного университета Уэйна . стр. 240–2. ISBN 0-8143-3259-5 .
- ^ Пино, Дэвид (1992). Техники рассказывания историй в «Тысячи и одной ночи» . Издательство «Брилл» . стр. 93, 95, 97. ISBN. 90-04-09530-6 .
- ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 12. ISBN 978-0-19-920827-2 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Джон Макфарлейн, «Определение анагноризиса Аристотеля». Американский филологический журнал - Том 121, номер 3 (целый номер 483), осень 2000 г., стр. 367–383.
- ^ Пино, Дэвид (1992). Техники рассказывания историй в «Тысячи и одной ночи» . Издательство «Брилл» . стр. 95–6. ISBN 90-04-09530-6 .
- ^ Марцольф, Ульрих (2006). Читатель «Тысячи и одной ночи» . Издательство Государственного университета Уэйна . стр. 241–2. ISBN 0-8143-3259-5 .
- ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 13. ISBN 978-0-19-920827-2 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов . Издательство Оксфордского университета. п. 347. ИСБН 978-0-19-920827-2 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ «Вездесущий ненадежный рассказчик» . My.en.com. 26 марта 1996 г. Архивировано из оригинала 24 декабря 2001 г. Проверено 10 декабря 2012 г.
- ^ Майер, Эмар (2022). «Недостоверность и точка зрения в киноповествовании» . Эпистемология и философия науки . 59 (2): 23–37. дои : 10.5840/eps202259217 . S2CID 237579037 . Проверено 19 сентября 2023 г.
- ^ Майкл Пейн; Джессика Рэй Барбера (31 марта 2010 г.). Словарь культурной и критической теории . Джон Уайли и сыновья. п. 689. ИСБН 978-1-4443-2346-7 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Джозеф Тваделл Шипли (1964). Словарь мировой литературы: критика, формы, методы . Тейлор и Фрэнсис. п. 156. GGKEY:GL0NUL09LL7 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Болдик, Крис (2004), Краткий Оксфордский словарь литературных терминов , Оксфорд: Oxford University Press , ISBN 978-0-19-860883-7
- ^ Линус Асонг (2012). Детективная фантастика и африканская сцена: из детективного отдела? в Почемудунит? . Коллектив африканской книги. п. 31. ISBN 978-9956-727-02-5 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Йозеф Штайфф (2011). Шерлок Холмс и философия: следы гигантского разума . Открытый суд. п. 96. ИСБН 978-0-8126-9731-5 . Проверено 23 июля 2013 г.
- ^ Эдриенн Редд, Нелинейные фильмы и антикаузальность доктора Малхолланда , Литературный блог Prose Toad
- ^ «Плотс Инк. Продакшнс» . Plotsinc.com. Архивировано из оригинала 12 октября 2017 г. Проверено 10 декабря 2012 г.
- ^ Джон Эдвард Филипс (2006). Написание истории Африки . Университет Рочестера Пресс. п. 507. ИСБН 978-1-58046-256-3 . Проверено 23 июля 2013 г.