Музыка Мексики

Музыка Мексики очень разнообразна, показывающая широкий спектр музыкальных жанров и стилей исполнения. На него повлияли различные культуры, в основном происходящие от европейцев , коренных и африканцев . Музыка стала выражением мексиканского национализма, начиная с девятнадцатого века. ^{[ 1 ]}

История мексиканской музыки

Фонд мексиканской музыки исходит от его коренных звуков и наследия. Оригинальные жители земли использовали барабаны (такие как Teponaztli ), флейты , гремучи , раковины как трубы и их голоса для создания музыки и танцев. Эта древняя музыка все еще играет в некоторых частях Мексики. Тем не менее, большая часть традиционной современной музыки Мексики была написана во время и после испанского колониального периода, используя множество инструментов, находящихся под влиянием старого Света . Многие традиционные инструменты, такие как мексиканская вихуэла, используемая в музыке Мариачи , были адаптированы из их предшественников старого мира и в настоящее время считаются очень мексиканскими.

В колониальном периоде и ранее существовали региональные и местные музыкальные традиции, но национальная музыка начала развиваться в девятнадцатом веке, часто с патриотическими темами национальной обороны и против иностранных захватчиков. Генерал -консерватор и президент Антонио Лопес де Санта -Анна принесли каталонскую музыку Хайме Нуно из соседней Кубы, чтобы создать сеть военных групп в национальном масштабе. Он сочинил музыку для гимна Мексики. Во время французского вмешательства в Мексике , которое поставило Максимилиана Габсбурга на престол французской империи в Мексике, многие музыканты сопровождали его окружение, и он основал Национальную музыку в 1866 году.

Президент либерала Бенито Хуарес увидел необходимость создавать военные группы. ^{[ 2 ]} Деревенские духовые оркестры распространились в конце девятнадцатого века, с концертами на городских площадках, часто на центральном киоске. ^{[ 3 ]} Во время Porfiriato расширились музыкальные стили, с мексиканской национальной музыкой, космополитической музыкой, принесенной иностранными элитами, и европейская региональная музыка, такая как Полкас, Мазуркас и вальсы, а также оперные увертюры. Музыканты имели доступ и использовали ноты, указывающие на музыкальную грамотность. В некоторых коренных регионах новая музыка и группы помогли обеспечить уровень единства. В Оахаке вальс, "Диос Нунка Мюре" (Бог никогда не умирает) стал гимном государства, связывающий региональный патриотизм с Богом. ^{[ 4 ]} Разнообразные музыкальные стили из других мест были включены в мексиканскую популярную музыку в девятнадцатом месте. Музыка, танцы и поэзия процветали в Porfriato. Национальная музыка в Мексике сильно повлияла на итальянские мастера, которые уступили место французскому влиянию на рубеже двадцатого века.

После революции Venustiano Carranza , лидера победившей конституционной фракции революции, поручил национальной консерватории «восстановить национальную» в своем музыкальном образовании, оставив, а не привилегировать иностранную музыку. Появились более молодые мексиканские композиторы, в том числе Карлос Чавес , Сильвестр Revueltas и Луис Санди , у которых была мексиканская «художественная музыка». Чавес был плодовитым композитором, и тот, кто принял создание мексиканской оркестровой музыки, рисовавшей революционные коридоны и составил балет с ацтеком. Он стал директором Национальной музыкальной консерватории, которая стала связанной с Министерством образования (SEP). Revueltas сочинял музыку для нового, начинающего мексиканского кино, а Сэнди создала хоральные произведения, создавая музыку для гражданских событий, а также включает в себя музыку коренных народов из регионов Яки и Майи в его композиции. ^{[ 5 ]} Чавес рассматривается как движущая сила раскола между мексиканской художественной музыкой и традиционными стилями, привилегирующей художественную музыку. Тем не менее, традиционная или фольклорная музыка продолжает быть популярной, и балетный фольклорико -де -Мексико , созданный в 1952 году, регулярно выступает в Bellas Artes.

Традиционная народная музыка

Северная мексиканская народная музыка

Северная традиционная музыка или Нортеньо находилось под сильным влиянием иммигрантов из Германии , Польши и Чехии до северной Мексики и юго -западных Соединенных Штатов в середине 1800 -х годов, инструменты и музыкальные стили центральной европейской иммигрантов были приняты в мексиканскую народную музыку, аккордеон становится Особенно популярно и все еще часто используется. ^{[ 6 ]} Существует много стилей северной мексиканской народной музыки, одни из самых популярных из - Ранжера , Корридо , Хуапанго , Чотис , Полька , Редова и Банда . Народная музыка Norteño - одна из самых популярных музыке в Мексике и за ее пределами, причем Corridos и Rancheras специально популярны в Чили , Колумбии , США , Центральной Америке и Испании . ^{[ 7 ]}

Музыкальные инструменты Северной Мексики

Аккордеон
Под шестым мексиканский струнный инструмент
Малый барабан
Комната

Северная мексиканская народная музыка жанры

Corrido : Corrido Music - популярная повествовательная песня формы поэзии, баллада . Различные темы представлены в мексиканском коридорах, а тексты коридо часто являются старыми легендами (рассказы) и балладами о знаменитом преступном или герои в сельских районах Мексики. Некоторые коридовые истории также могут быть любовными историями. Есть также коридоры о женщинах (La Venganza de Maria, Laurita Garza, La Tragedia de Rosita и La Adelita ) и пары, а не только о мужчинах.
Ranchera : Music Ranchera, чей термин происходит от ранчо (ферма для воспитания скота, типичный для южных Соединенных Штатов и Мексики; на испанском языке это называется «ранчо»), обычно имеет ритм в 2/4 (Ranchera Corrido или Polka), 3/4 (Ranchera valsada) или 4/4 (Ranchera Romantica), с песнями, как правило, в главном ключе. ^{[ 8 ]} Как правило, наиболее ценным и важным показателем этого жанра считается Хосе Альфредо Хименес . ^{[ 9 ]}^{[ 10 ]}
Banda : Banda Music была сделана с имитацией военных групп , которые были импортированы во время Второй Мексиканской империи , возглавляемой императором Максимилиан I из Мексики в 1860 -х годах. Польские и немецкие иммигранты зарекомендовали себя в штате Синалоа . Это было также популяризировано во время мексиканской революции , когда местные власти и штаты сформировали свои собственные группы, чтобы играть на городских площадках. Революционные лидеры, такие как Pancho Villa , также взяли с собой ветряные группы, куда бы они ни пошли. Банда по сей день оставалась популярной во всех центрах и северных штатах. Однако он диверсифицировался в разные стили из -за регионов, инструментов и модернизации. Сегодня люди ассоциируют Банду с синалоенсом. Хотя музыка Banda играет многие группы из разных частей Мексики, ее оригинальные корни в Sinaloa, которые стали популярными группами из Sinaloa.

Центральная мексиканская народная музыка

Фольклор в центральной части Мексики сохраняет сильное влияние испанского языка, которое можно увидеть в количестве колониальных городов в этом регионе, таких как Гуанахуато , Сан -Мигель де Альенде и Закатекас, а также инструменты, используемые в народной музыке, такой как гитары, скрипки и виуэля. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]}^{[ 13 ]}^{[ 14 ]} Самая знаковая фигура из Центральной Мексики - мексиканский шарро , своего рода всадник, возникший в Джалиско в начале 1900 -х годов. В Центральной Мексике наиболее характерным стилем народной музыки является Mariachi, стиль, в котором играет группа, состоящая из пяти или более музыкантов, которые носят костюмы Charro и играют различные инструменты, такие как скрипка , Vihuela , Guitar , гитар и Труба с лиризмом, как правило, о любви, предательстве, смерти, политике, революционных героях и страновой жизни. ^{[ 15 ]}

Музыкальные инструменты Центральной Мексики

Под шестым мексиканский струнный инструмент
Гитара
Скрипка
Труба

Жанры центральной мексиканской народной музыки

Мариачи : Мариачи - это ансамбль, который состоит из Гитаррана , Вихуэлы , гитары , скрипок и труб . Между 1940 и 1960 годами Мариачи и Ранчеры возникли в западных штатах страны. Этот народный ансамбль исполняет Ранжеру, сын де Мариачи, Хуапанго де Мариачи, Польку, Корридо и другие музыкальные формы. Он возник в южной части штата Джалиско в 19 веке. Город Гвадалахара в Джалиско известен как «столица Мариачи». Стиль в настоящее время популярен во всей Мексике и юго -западе Соединенных Штатов , и считается представителем мексиканской музыки и культуры.
Tamborazo Zacatecano : Tamborazo Zacatecano («барабан из Zacatecas »)-это стиль Банда, традиционно играющий две трубы , два саксофона и бас-басс Al . Tamborazo тесно связан с традиционной духовой бандой. Тем не менее, Tamborazo использует саксофоны вместо кларнетов. Другое отличие от Banda заключается в том, что Tamborazo постоянно использует свой барабан, в отличие от Banda, которая распространяет использование других инструментов на протяжении всей песни. Tamborazo возник в Виллануэве в штате Закатекас.

Южная мексиканская народная музыка

Юг Мексики часто характеризуется сильной смесью различных культур, поскольку в этом регионе есть одни из наиболее важных портовых городов страны, таких как Веракруз и Акапулько , которые функционировали как вход для иммигрантов из Европы, Африки, на Ближнем Востоке, Юг Америка, Карибский бассейн и Азия. ^{[ 16 ]}^{[ 17 ]}^{[ 18 ]}^{[ 19 ]} Некоторые из наиболее известных народных музыке в южной части Мексики - сын Ярочо из Веракруза, Чилена из регионов Коста -Чика в Герреро и Оахака , Jarana Yucateca с полуострова Юкатан , Болеро из Юкатана и Веракруза и Абаджё из Мичоана .

Южный мексиканский музыкальный инструмент

Арфа
Классические и заявленные гитары
Джарана Яроча
Зеркал

Южная мексиканская народная музыка жанры

Сын Джарочо : Сын Джарочо Музыка приходит из области Веракрус и отличается сильным африканским влиянием. Международное признание было ограниченным, в том числе основной удар La Bamba . Самым легендарным исполнителем является Грасиана Сильва, чьи релизы на дискотеке Корасон сделал въезд в Европу. Южный Веракрус является домом для четкого стиля ярочоса, в котором характерно отсутствует арфа , играет исключительно Requinto или Jarana гитарами , и иллюстрируется популярной современной группой Mono Blanco.
Чилена : Чилена - музыкальный жанр из региона Коста -Чика, район вдоль Тихого океана между мексиканскими штатами Оахака и Герреро, хотя его влияние распространяется на другие близлежащие регионы. Он возник из чилийской Кука , отсюда и его название, танец, который был перенесен чилийскими моряками в 1821 году, а затем чилийскими иммигрантами в период с 1848 по 1855 год, в разгар калифорнийской золотой лихорадки .

Другая музыка латиноамериканских корней

Другие популярные формы музыки, найденные в различных частях Мексики - в основном с происхождением в других частях Карибского бассейна и Латинской Америки, включают Румбу , Мамбо , Ча -Ча -Ча , Данзон , Кумбия и Болеро . Румба пришла из чернокожих мексиканских рабов в Веракрузе, Мехико и Юкатане. Стиль начался на Кубе, а затем прославился в черном сообществе Мексики. С начала 20 -го века Болеро прибыл в Юкатан и Данзон в Веракрус . Оба стиля стали очень популярными по всей стране, и был разработан мексиканский стиль обоих ритмов.

В 1940 -х годах кубинцы Перес Прадо , Бенни Море , эмигрировал в Мексику, они принесли с собой Мамбо , который стал чрезвычайно популярным, особенно в Мехико, позже Мамбо превратился в Ча -Ча -Ча, что также было популярным.

Болеро

Кубинский Болеро отправился в Мексику и остальную часть Латинской Америки после своей концепции, где он стал частью их репертуара. Некоторые из ведущих композиторов Болеро прибыли из близлежащих стран, особенно плодовитых пуэрториканских композиторов Рафаэля Эрнандеса ; Мексики Другой пример - Агустин Лара . Некоторые кубинские композиторы Болеро перечислены под Тровой. Некоторые успешные мексиканские композиторы Болеро - Мария Гревер , Гонсало Кюриэль Барба, Габриэль Руис и Консуэло Веласкес , которую песня Вердад Амарга (горькая правда) была самой популярной в Мексике в 1948 году.

Другой композитор Армандо Мансанеро широко считался первым мексиканским романтическим композитором послевоенной эры, и один из самых успешных композиторов Латинской Америки сочинил более четырехсот песен, пятьдесят из которых дали ему международную славу. Его самые известные песни включают Voy A Apagar La Luz (я собираюсь выключить свет), Contigo Aprendí (с вами я узнал ...), Адоро (обожаю), без Sé Tú (я не знаю Если вы ...), por debajo de la mesa (под столом) esta tarde vi llover (английская версия «Вчера я услышал дождь»), Somos novios (английская версия «Это невозможно»), Фелицидад (счастье) и нада Личный (ничего личного).

SOM известные романтические трио были Trio Los Panchos , Three Aces, Three Diamonds и The Dandys. Трио Болеро, уникальный ансамбль двух гитар и одну виолончель. Oher Singers в пении Boleros в Мексике Арекар Чавес , Хосе Ангел Эспиноза и Альваро Каррильо .

Среди известных переводчиков Болеро по радио и международной концертной стадии были мексиканские теноры Хуан Арвизу и Нестор Места Чейрес . ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}^{[ 27 ]} Брат Аида Куэвас , «Королева Ранжеры», Карлос Куэвас был одинаково успешным в качестве интерпретатора Болеро и Евгения Леона на современной музыкальной сцене Мексики.

Романтическая баллада или латинская баллада

Латинская или романтическая схватка в 1950 -х годах (Lucho Kitten, Leo Marini), но и в романтической песне на итальянском языке (Nicola Di Bari) и французских (Charles Aznavour).

Этномузиколог Даниэль Партия определяет романтическую балладу как «песню Love of Slow Tempo, которую обычно играет сольный певец, сопровождаемый оркестром».

Баллада и Болеро часто сбиваются с толку, и песни могут попасть в ту или иную категорию без слишком большой точности. Различие между ними относится, прежде всего, к более сложному и более метафорическому языку и тонкому Болеро по сравнению с более прямым выражением баллады.

В 1965 году цыплят).

Расцвет баллады был достигнут в середине 1970-х годов, где такие артисты, как Хосе Хосе , Камило Сесто, Рафаэль, Роберто Карлос, Роцио Дуркал и другие, выпустили много хитов. Основной историей Хосе Хосе была «Эль -Трист» (грустный) Роберто Канторал , «La Nave del Olvido» (корабль забытого), «Te Extraño» (я скучаю по вам), «Amar y Querer» ( Любовь и желание), или "Гавилан О палома" (ястреб или голуб Быть). В ходе их существования жанр слился с разнообразными ритмами, чтобы сформировать несколько вариантов, таких как романтическая сальса и Камбия, помимо других. Маноло Муньос был одним из первых солистов в Латинской Америке, которые пели романтические баллады, Виктор Итурбе считал одним из лучших интерпретаторов этого жанра в Мексике, а Лупита д'Альсио - одна из великих певцов в жанре баллады 80 -х годов в Латинская Америка.

С 1990 -х годов глобализация и интернационализация СМИ способствовали международному распространению и гомогенизации баллады.

Тропический

Сонора Сантанера - оркестр, играющий в тропическую музыку из Мексики с более чем 60 -летней историей. Los Hermanos Rigual была кубинской вокальной группой, базирующейся в Мексике, в основном активной в шестидесятых. У них был свой прорыв в 1962 году благодаря песне « Cuando Calienta El Sol », которая стала международным хитом.

Камбия

История Кумбии в Мексике почти такая же старая, как Камбия в Колумбии. В 1940 -х годах колумбийские певцы эмигрировали в Мексику, где они работали с мексиканским режиссером Orquestra Рафаэлем де Пасом. В 1950 -х годах они записали то, что многие считают первой Камбией, зарегистрированной за пределами Колумбии, La Cumbia Cienaguera . Он записал другие хиты, такие как Mi Gallo Tuerto , Caprichito и Nochebuena . Это когда Кумбия начала становиться популярной Мексикой, с Тони Камарго одним из первых показателей мексиканской Камбии. В Мексике DF большинство людей, которые танцуют под ним, называются «чиланго», что означает люди, родившиеся в главном районе.

В 1970 -х годах Аницето Молина эмигрировал в Мексику, где он присоединился к группе из Герреро , красный свет Сан -Маркос, и помнил популярные тропические трубки, такие как мокрый галло , парикмахерская и морепродукты . Also in the 1970s, Rigo Tovar became popular with his fusion of Cumbia with ballad and rock.

Сегодня в Кумбии играют разными способами и имеют небольшие различия в зависимости от географической области, такой как Cumbia Sound, мексиканская андская Камбия, Северная Кумбия, Техно-Комбия. Популярными мексиканскими композиторами и переводчиками в мексиканской камбии являются Риго Товар и его Коста Азул , Цельсо Пинья , Пилар Черногория , Ниньенель Конде , Лос -Каминантес и Селена .

Azules Los Angeles играет жанр Cumbia Sonidera , который является поджанром Cumbia с использованием аккордеона и синтезаторов. Это приводит к слиянию звуков Кумбии с 1950-1970-х годов с звуками электронной музыки в стиле 1990-х годов. ^{[ 29 ]}

Художественная музыка

Оперы

Первой оперой от мексиканского композитора была Мануэль де Зумайя Ла -Парноп , выступившая в 1711 году перед частной аудиторией во дворце наместника в Мехико. ^{[ 30 ]} Тем не менее, первым мексиканским композитором, который публично прошел свои оперы, был Мануэль Арензана, маэстро -де -Капилла в соборе Пуэбла с 1792 по 1821 год. ^{[ 31 ]} Известно, что он написал по крайней мере две работы, выполненные в течение сезона 1805-06 в Thetro Coliseo в Мехико- El Ecergangero и Los Dos Ribales en Amore . Оба были короткими комиксами. ^{[ 32 ]} Первой мексиканской оперной оперной Серия была Каталина де Гиса Паниагуа (составленная в 1845 году и премьера в 1859 году). С историей о гугенотах во Франции и итальянском либретто Феличе Романи , современные критики отметили, что единственное, что мексиканское в этом было композитором. ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]}

Несмотря на то, что традиции европейской оперы и особенно итальянской оперы первоначально доминировали в мексиканской музыкальной консерватории и сильно повлияли на композиторы нативных оперных опер (как в стиле, так и в предметах), элементы мексиканского национализма уже появились во второй половине 19 -го века с такими оперными Как Аницето Ортега -дель -Вильяр 1871 года Гватимотзин , романтизированный отчет о защите Мексики его последним ацтек -правителем, Куаухтемоком . Позже такие работы, как Мигель Бернал Хименес, 1941 года Тата Васко (на основе жизни Васко -де -Квирога , первого епископа Мичоакана ) , включали местные мелодии в счет. ^{[ 33 ]} Ангела Пералта была оперным сопрано международной славы, известной в Европе как «мексиканский соловье », который пел в премьеры «Опуа» Паниагуа , Моралес и Ортега -дель -Вильяр. Мексиканские теноры включают Роландо Вильязон , Рамон Варгас , Франциско Арайза , Артуро Чакон Круз , Фернандо де ла Мора , Хавьер Камарена , Хосе Мохика , Хосе Соса Эсквивель и Альфонсо Ортис Тирадо . Мексиканское сопрано включают Марту Доминго , Марию Кацзарава , Ирма Гонсалеса, Оливия Корра, Иразема Терразас и певица Сусана Забалета .

Испанский оперный певец , дирижер и администратор искусств Плацидо Доминго (в 1990 -х годах из трех тензоров ) начал свою карьеру в Мексике и продолжал выполнять благотворительную работу и презентации в Мексике.

Классический

Мексика имеет давнюю традицию классической музыки, еще в 16 веке, когда это была испанская колония. Музыка Новой Испании , особенно музыка Хуана Гутиреса де Падилья и Эрнандо Франко , все больше признается значительным вкладом в культуру нового мира.

OfNam играет в Sala Nezahualcóyotl (Room Nezahualcoyotl).

Пуэбла был важным центром музыкальной композиции в 17 -м веке, так как в городе было значительное богатство, и на какое -то время председательствовал епископ Хуан де Палафокс Y Mendoza , который был восторженным покровителем музыки. Композиторы в течение этого периода включали Бернардо де Пералта Эскадеро (в основном активно около 1640 года), а также Хуан Гутирес де Падилья , который был самым известным композитором 17-го века в Мексике. Строительство собора в Пуэбле сделало возможным композицию и производительность полихоральной музыки, особенно композиции в венецианском полихоральном стиле . В конце столетия Мигель Матео де Далло и Лана установил стих поэта Сора Хуаны Инес де ла Круз .

В 18 -м веке Мануэль де Сумайя , Маэстро -де -Капилла в соборе в Мехико, написал много кантадов и Вильянцико , и он был первым мексиканцем, который сочинил оперу, Ла -Пареноп (1711). После него Игнасио Иерусалим , композитор итальянского происхождения, принес некоторые из последних оперных стилей, а также ранние классические ( галантные ) стили в Мексику. Его самая известная композиция, вероятно, является котином для Девы Гуадалупе (1764). Иерусалим был Маэстро де Капилья в соборе в Мехико после Сумайи, с 1749 года до его смерти в 1769 году.

В 19 -м веке вальсы Ювентино Росаса достигли мирового признания. Мануэль М. Понсе признан важным композитором для испанской классической гитары , ответственной за расширение репертуара для этого инструмента. Понсе также написал богатый репертуар для сольного фортепиано , фортепиано и ансамблей, а также фортепиано и оркестра, разрабатывая первый период модернизма национализма, используя ресурсы коренных американцев и европейцев, но объединяя их в новый, оригинальный стиль.

В 20 -м веке Карлос Чавес является известным композитором, который написал симфонии, балеты и широкий каталог камерной музыки, в различных эстетических ориентациях. « Sinfonía India » («Индийская симфония») использует три темы, основанные на песнях коренных народов из Северной Мексики. Другим признанным композитором является Сильвестр Revueltas произведения, как «Ночь мая» , дань уважения Гарсии Лорке Гарсии Лорке), на основе стихотворения Николаса Гилья оркестров ( и , который написал такие Sensemayá дань Полем Хосе Пабло Монкайо с такими композициями, как Хуапанго и Блас Галиндо с Sones de Mariachi , также признаны адаптерами мексиканских сыновей в симфоническую музыку. Более поздний участник этой традиции, Артуро Маркес также известен на международном уровне по его оркестровому мастерству и мелодической бодрости, такой как Danzón № 2 .

В 1922 году Юлиан Каррильо (скрипач, композитор, дирижер, теоретик и изобретатель) создал микротональную систему, которую он назвал «Sonido 13». Он также разработал и построил арфы и фортепиано, способные играть музыку в фрагментах тона, таких как четвертые, шестые, восьмые и шестнадцатые. Другим современным мексиканским композитором был Конлон Нанкарроу (из нас рождения нас), который создал систему для игры в пианинолу, используя и разрабатывая теории Полипемо и Полиметрики. Композиторы, ведущие мексиканскую музыку во второй половине 20 -го века, включают Алисию Уррета , Мануэль Энрикес , Марио Лависта и Хулио Эстрада . Композиторы следующего поколения включают Габриэлу Ортис , Грасиэла Агудело , Даниэль Катан , Карлос Санчес-Гутьеррес , Гильермо Галиндо , Игнасио Бака-Лобера , Хеберт Васкес , Рикардо Зон-Мулдун , Джавье Алварес , Ана Лара , В.Кана , Джуана , Хуана, Джуна , Джавьера, Ана Лара. и Хавьер Торрес Мальдонадо . Стабилированные композиторы нового поколения, родившегося в 70 -х годах, включают Джорджину Дербез , Габриэль Пареон , Энрико Чапела , Виктор Ибарра , Артуро Фуэнтес и Хосе Луис Хуртадо .

Джаз

Некоторые известные мексиканские джазовые музыканты включают Магоса Эррера , Тино Контрерас и Агустин Бернал. Другие выдающиеся фигуры на мексиканской джазовой сцене включают Хуана Гарсия Эсквивель , Евгенио Туссен , Артуро Кастро, Рафаэль Мендес , Ричард Лемус, Лео Акоста, Луис Окадис, Дж.Дж. Калатаюд, Чило Моран и Попо Сайнчез. Антонио Санчес , высоко ценившийся джазовый барабанщик и композитор из Мехико, выступает с известными американскими музыкантами с тех пор, как в начале 1990 -х годов он переехал в Соединенные Штаты. Он сотрудничал с такими артистами, как Пэт Метени , Чик Кореа , Майкл Бреккер и Гари Бертон , в дополнение к воздействию своих собственных групп и ансамблей.

Артуро О'Фаррилл , сын латинского джазового музыканта, аранжировщика и лидера группы Чико О'Фаррилла , известен своим вкладом в современный латинский джаз . Его музыка часто описывается как «пан-латин» в стиле критика Дэна Билавского. ^{[ 35 ]} Teatro Metropólitan спонсирует национальный джазовый фестиваль в Мехико. Другая группа, исследующая латинский джаз, - братья Вильялобос .

Таблица (традиционные музыкальные ансамбли)

Традиционные ансамбли и инструменты
Ансамбль	Подгнутые струны	Стоколы	Деревянные ветры	Латунные ветры	Другие аэрофоны	Мембранофон перкуссия	Перкуссия идиофона
Мариачи	скрипка	Гитара , Hihuela , Guitarron		труба
Группа			кларнет , саксофон	Туба , тромбон , труба		Тамбора , Тарола	тарелки
Северный сет		До шестого , двойной бас	саксофон		аккордеон	барабаны , Тарола	Redoba
Джарочо набор		Requinto Jarocho , Jarana Jarocha , Leona , Harp				Восьмиугольный Пандеро	Marimbol , Quijada , Güiro
Huasteco Set	скрипка	Huapanguera , Jarana Huasteca
Оркестр Маримбы		контрабас	саксофон			барабаны	marimba, güiro
Теплый	скрипка	Шестая гитара , гитара Panzona , двойной бас				Тамбохиз
Гранде Арпа	скрипка	Арфа , гитара , вихуэла , двойной бас
Юкатека Ярана		контрабас	кларнет , саксофон	труба , тромбон		Тимпани	Кимбалы , Гюро
Сын платформы		Вихуэла , гитара					тапас ящик
Mixtec Set	скрипка	Гитара , под пятым					кувшин
Романтическое трио		Гитара , реквинто гитара					Маракас
Барабанщики Табаско			Три отверстия флейта			Тамбол , барабан
Типичный оркестр	скрипка	Бандол , Гитара , Псалтерио	кларнет			малый барабан
Флейта и барабан			Три отверстия флейта			Марко барабан , барабан
Чиримия			Чиримия			Тамбор
Коста Чика					Гармоника	Торжественный барабан	челюсть
Северные барабанщики			кларнет			Тамбора
Скрипка и барабан	скрипка					Тамбора
Предварительный			Ocarina , Snail , три отверстия флейта			Hauhuetl , Tambor de U , Kayum	Тепоназтли , Айототы , Сонайя

Смотрите также

Ссылки

^ Marco Velázquez and Mary Kay Vaughan, "Mestizaje and Musical Nationalism in Mexico" in Мексика Мэри Кей Во и Стивен Э. Льюис, ред. Герцог: Duke University Press 2006, с. 95 . Mary Kay Vaughan and Stephen E. Lewis, Eds. Durham: Duke University Press 2006, p. 95.
Мексика » . , стр 95
^ Guy PC Thomson, «Церемониальные и политические роли деревенских групп, 1846–1974» в ритуалах правил, ритуалы сопротивления , ред. Уильям Бизли, Шерил Мартин и Уильям Френч. Уилмингтон: научные ресурсы 1974
Мексика » . , стр 96
^ стр . 100, 103
^ Б.А., Сиэтл Тихоокеанский университет. «Мексиканская музыка и немецкая oom-pah» . Liveabout . Получено 2021-11-26 .
^ Медрано, Марифе (4 апреля 2019 г.). «Северная музыка, знаменитая не только в Мексике #alsonquemetoquen - больше Мексики» (на мексиканском испанском) . Получено 2021-11-27 .
^ «Глоссарий Мариачи» . www.tucsonmariachi.org . Получено 22 августа 2024 года .
^ Праданте, Уильям (1982). « Сын народа»: Хосе Альфредо Хименес и мексиканская песня «Ранчера » . Латиноамериканский музыкальный обзор / Латиноамериканский музыкальный журнал . 3 (1): 36–59. Doi : 10.2307/780242 . JSTOR 780242 . Получено 22 августа 2024 года .
^ «Хосе Альфредо Джименес и песня Ранжера» . www.westmusic.com . Получено 22 августа 2024 года .
^ Галиндо, Тони (2019-06-17). «5 самых впечатляющих колониальных городов в Мексике » . Путешественник Мексики (на мексиканском испанском) . Получено 2021-11-27 .
^ «Мариачи | Музыка | Британская» . Britannica.com . Получено 2021-11-26 .
^ «Самые испанские города в Мексике | Америка | ocholeguas | elmundo.es» . Trips.elmundo.es . Получено 2021-11-27 .
^ «9 самых европейских городов не в Европе» . Трили . 11 марта 2015 года . Получено 2021-11-27 .
^ «Введение в музыку Мариачи - учительница» . Teachervision.com . Получено 2021-11-27 .
^ «Изменения в миграции состояния Веракруза: последствия и проблемы» (PDF) . Meme.phpwebhosting.com . Получено 2022-03-13 .
^ «Плаза ливанского мигранта» . Атлас Осусура . Получено 2021-11-27 .
^ «Музыка Веракруза, которая очаровывает: Сын и Данзон Джарочос» . Sinembargo.mx (на испанском). 2019-08-18 . Получено 2021-11-27 .
^ Oropeza, Deborah (2016). «Бесплатная азиатская миграция в центр Novohispano Viceroyalty, 1565-1700» (PDF) . Отношения (Замора) (на испанском). 37 (147): 347–363. Doi : 10.24901/rehs.v37i147.181 .
^ "Buzz Brishs: Luis Miguel, Bon Jovi" . CBS News . 8 июля 2008 г.
^ skayeye.blogspot.mx/
^ "Néstor Mesta Chayres- Мексика" . Eglycolinamarinprimera-blogspot-com . Получено 13 марта 2022 года .
^ Torreón, Century of (26 января 2014 г.). "Néstor Mesta Cháyres" . Elsiglodetorreon.com.mx . Получено 13 марта 2022 года .
^ «Биография Хуана Арвизу от Нестора Пинсона - todotango.com» . Todotango.com . Получено 13 марта 2022 года .
^ «Мексиканские музыканты в Калифорнии и Соединенных Штатах, 1910–50» . Froelibrary.com . Получено 31 мая 2018 года .
^ Вуд, Эндрю Грант (13 июня 2014 г.). Агустин Лара: культурная биография . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199976744 Полем Получено 31 мая 2018 года - через Google Books.
^ Осса, Карлос Хоакин (31 мая 1997 г.). Хит в сердце: танго и Болерос . Планета. ISBN 9789562471749 Полем Получено 31 мая 2018 года - через Google Books.
^ Кристиан Кастро Эстрена Нуэво Архив 2010-09-24 в The Wayback Machine Universal Music Latin Entertainment
^ «Los ángeles Azules Biography, Songs & Albums» . Allmusic . Получено 13 марта 2022 года .
^ Рассел, Крейг Х. (2001). "Zradeaya [Symaya], Мануэль де" В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). 2 -е изд . Лондон: Macmillan Pubbashers ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎
^ Tiemastra, Suzanne Spicer, Choral Music of Latin America: Руководство по композициям и исследованиям , Greenwood Publishing Group, 1992, p. 8 ISBN 0-313-28208-0
^ Catalyne, Alice Ray (2001). "Арензана, Мануэль" В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). 2 -е изд . Лондон: Macmillan Pubbashers ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Раствор, Дональд Джей и Уильямс, Хермин Вейгель, Короткая история оперы , издательство Колумбийского университета, 2003, с. 561. ISBN 0-231-11958-5
^ Бетелл, Лесли, Кембриджская история Латинской Америки , том 4, издательство Кембриджского университета, 1984, с. 469. ISBN 0-521-23225-2
^ Дэн Билавский. «Артуро О'Фаррилл и афро -латинский джазовый оркестр: 40 акров и бурро». Все о джазе . 4 февраля 2011 г. (по состоянию на 20 апреля 2014 г.).

Дальнейшее чтение

Боскеро Фостер, Иеронимо, популярная песня Юкатана, 1850–1950 . Мехико: редакция Magisterio 1970.
Брилл, Марк. Музыка Латинской Америки и Карибского бассейна, 2 -е издание, 2018. Taylor & Francis ISBN 1138053562
Гарридо, Хуан С. История популярной музыки в Мексике . Мехико: Extemperameps 1094 Редакция.
Гранданте, Уильям. «Мексиканская популярная музыка в середине века: роль Хосе Альфредо Хименеса и Canción Ranchera», « Исследования в латиноамериканской популярной культуре 2» (1983): 99–114.
Грил, Хаус де Джьертам. Популярная музыка в Мексике Альбук: Университет Нью -Мексико Прес
Морено Ривас, Йоланда. История мексиканской популярной музыки . Мехико: Мексиканский редакционный альянс, Национальный совет по культуре и искусству, 1979.
Педолти, Марк. «Болеро: рождение, жизнь и упадок мексиканской современности», Latin American Music Review 20, no. 1 (1999), 31–43.
Томсон, Guy PC "Церемониальные и политические роли деревенских групп, 1846–1974 годы" в ритуалах правления, ритуалы сопротивления , ред. Уильям Бизли, Шерил Мартин и Уильям Френч. Уилмингтон: научные ресурсы 1974.
Веласкес, Марко и Мэри Ка Воган. Мексика " Герцог: Duke University Press 2006, стр. 95–118.

Внешние ссылки

BBC Radio 3 Audio (60 минут): сын Ярочо и мусорно хор. Доступ 25 ноября 2010 года.
Ценидим
Norteño Music Guide
История и описание Duranguense
Саксофон в Norteño Music
Техасская мексиканская музыка

[1] Marco Velázquez and Mary Kay Vaughan, "Mestizaje and Musical Nationalism in Mexico" in Мексика Мэри Кей Во и Стивен Э. Льюис, ред. Герцог: Duke University Press 2006, с. 95 . Mary Kay Vaughan and Stephen E. Lewis, Eds. Durham: Duke University Press 2006, p. 95.

[2] Мексика » . , стр 95

[3] Guy PC Thomson, «Церемониальные и политические роли деревенских групп, 1846–1974» в ритуалах правил, ритуалы сопротивления , ред. Уильям Бизли, Шерил Мартин и Уильям Френч. Уилмингтон: научные ресурсы 1974

[4] Мексика » . , стр 96

[5] стр . 100, 103

[6] Б.А., Сиэтл Тихоокеанский университет. «Мексиканская музыка и немецкая oom-pah» . Liveabout . Получено 2021-11-26 .

[7] Медрано, Марифе (4 апреля 2019 г.). «Северная музыка, знаменитая не только в Мексике #alsonquemetoquen - больше Мексики» (на мексиканском испанском) . Получено 2021-11-27 .

[8] «Глоссарий Мариачи» . www.tucsonmariachi.org . Получено 22 августа 2024 года .

[9] Праданте, Уильям (1982). « Сын народа»: Хосе Альфредо Хименес и мексиканская песня «Ранчера » . Латиноамериканский музыкальный обзор / Латиноамериканский музыкальный журнал . 3 (1): 36–59. Doi : 10.2307/780242 . JSTOR 780242 . Получено 22 августа 2024 года .

[10] «Хосе Альфредо Джименес и песня Ранжера» . www.westmusic.com . Получено 22 августа 2024 года .

[11] Галиндо, Тони (2019-06-17). «5 самых впечатляющих колониальных городов в Мексике » . Путешественник Мексики (на мексиканском испанском) . Получено 2021-11-27 .

[12] «Мариачи | Музыка | Британская» . Britannica.com . Получено 2021-11-26 .

[13] «Самые испанские города в Мексике | Америка | ocholeguas | elmundo.es» . Trips.elmundo.es . Получено 2021-11-27 .

[14] «9 самых европейских городов не в Европе» . Трили . 11 марта 2015 года . Получено 2021-11-27 .

[15] «Введение в музыку Мариачи - учительница» . Teachervision.com . Получено 2021-11-27 .

[16] «Изменения в миграции состояния Веракруза: последствия и проблемы» (PDF) . Meme.phpwebhosting.com . Получено 2022-03-13 .

[17] «Плаза ливанского мигранта» . Атлас Осусура . Получено 2021-11-27 .

[18] «Музыка Веракруза, которая очаровывает: Сын и Данзон Джарочос» . Sinembargo.mx (на испанском). 2019-08-18 . Получено 2021-11-27 .

[19] Oropeza, Deborah (2016). «Бесплатная азиатская миграция в центр Novohispano Viceroyalty, 1565-1700» (PDF) . Отношения (Замора) (на испанском). 37 (147): 347–363. Doi : 10.24901/rehs.v37i147.181 .

[20] "Buzz Brishs: Luis Miguel, Bon Jovi" . CBS News . 8 июля 2008 г.

[21] skayeye.blogspot.mx/

[22] "Néstor Mesta Chayres- Мексика" . Eglycolinamarinprimera-blogspot-com . Получено 13 марта 2022 года .

[23] Torreón, Century of (26 января 2014 г.). "Néstor Mesta Cháyres" . Elsiglodetorreon.com.mx . Получено 13 марта 2022 года .

[24] «Биография Хуана Арвизу от Нестора Пинсона - todotango.com» . Todotango.com . Получено 13 марта 2022 года .

[25] «Мексиканские музыканты в Калифорнии и Соединенных Штатах, 1910–50» . Froelibrary.com . Получено 31 мая 2018 года .

[26] Вуд, Эндрю Грант (13 июня 2014 г.). Агустин Лара: культурная биография . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780199976744 Полем Получено 31 мая 2018 года - через Google Books.

[27] Осса, Карлос Хоакин (31 мая 1997 г.). Хит в сердце: танго и Болерос . Планета. ISBN 9789562471749 Полем Получено 31 мая 2018 года - через Google Books.

[28] Кристиан Кастро Эстрена Нуэво Архив 2010-09-24 в The Wayback Machine Universal Music Latin Entertainment

[allmusic-29] «Los ángeles Azules Biography, Songs & Albums» . Allmusic . Получено 13 марта 2022 года .

[Grove_Zumaya-30] Рассел, Крейг Х. (2001). "Zradeaya [Symaya], Мануэль де" В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). 2 -е изд . Лондон: Macmillan Pubbashers ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎

[Tiemstra-31] Tiemastra, Suzanne Spicer, Choral Music of Latin America: Руководство по композициям и исследованиям , Greenwood Publishing Group, 1992, p. 8 ISBN 0-313-28208-0

[Grove_Arenzana-32] Catalyne, Alice Ray (2001). "Арензана, Мануэль" В Сэди, Стэнли ; Тиррелл, Джон (ред.). 2 -е изд . Лондон: Macmillan Pubbashers ISBN 978-1-56159-239-5 . ‎

[Grout-33] Jump up to: ^а ^{беременный} Раствор, Дональд Джей и Уильямс, Хермин Вейгель, Короткая история оперы , издательство Колумбийского университета, 2003, с. 561. ISBN 0-231-11958-5

[34] Бетелл, Лесли, Кембриджская история Латинской Америки , том 4, издательство Кембриджского университета, 1984, с. 469. ISBN 0-521-23225-2

[All_About_Jazz_2-35] Дэн Билавский. «Артуро О'Фаррилл и афро -латинский джазовый оркестр: 40 акров и бурро». Все о джазе . 4 февраля 2011 г. (по состоянию на 20 апреля 2014 г.).

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

v Т и Музыка Северной Америки
Sovereign states	Antigua and Barbuda Bahamas Barbados Belize Canada Costa Rica Cuba Dominica Dominican Republic El Salvador Grenada Guatemala Haiti Honduras Jamaica Mexico Nicaragua Panama Saint Kitts and Nevis Saint Lucia Saint Vincent and the Grenadines Trinidad and Tobago United States
Dependencies and other territories	Anguilla Aruba Bermuda Bonaire British Virgin Islands Cayman Islands Curaçao Greenland Guadeloupe Martinique Montserrat Puerto Rico Saint Barthélemy Saint Martin Saint Pierre and Miquelon Saba Sint Eustatius Sint Maarten Turks and Caicos Islands United States Virgin Islands

Музыка Мексики

История мексиканской музыки

Традиционная народная музыка

Северная мексиканская народная музыка

Северная мексиканская народная музыка жанры

Центральная мексиканская народная музыка

Жанры центральной мексиканской народной музыки

Южная мексиканская народная музыка

Южная мексиканская народная музыка жанры

Популярная музыка народных корней

Пробиться

Камбия

Популярная музыка

Поп

Камень

Латинская альтернатива

Мексиканская воля

Электронный

Другая музыка латиноамериканских корней

Болеро

Романтическая баллада или латинская баллада

Тропический

Камбия

Художественная музыка

Оперы

Классический

Джаз

Таблица (традиционные музыкальные ансамбли)

Смотрите также

Ссылки

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки