Произведения искусства в эстетике сопротивления

Eugène Delroix Barque of Dante Один из более 100 упомянутых произведений искусства и в то же время символ влияния божественной комедии Данте

Произведения искусства в эстетике сопротивления - это те, которые включены в Питера Вайса роман «Эстетика сопротивления» . Они формируют своего рода воображаемый музей (воображаемый музей) с более чем сотней названных артистов и столько же произведений искусства, в основном из изобразительного искусства и литературы, а также музыки и исполнительских искусств. Питер Вайс написал роман с тремя томами, который составляет около 1000 страниц, между 1971 и 1981 годами. Сюжет установлен между 1936 и 1945 годами и находится в нацистском Берлине, Испания, во время гражданской войны , Париж перед Второй мировой войной и Стокгольм как одно из мест убежища для немецких изгнанников. Персонажи основаны на реальных личностях, главных главных героях, организующих себя в группе сопротивления, известной как Красной оркестр . Представления художников, произведения искусства, их контексты и фон включены в сюжетную линию и образуют сеть взаимных взаимосвязи. Прием происходит в многослойных размышлениях главными героями романа, посредством ссылки на исторические и политические события, на мифологические наборные произведения, биографии художников, на сны или критические вопросы.

Список произведений искусства

Следующий список содержит около ста произведений искусства в изобразительном искусстве, литературе и музыке, которые широко обсуждаются, названы, перечислены или включены в эстетику сопротивления. Кроме того, в список включены мотивы мифологии, а также события и места, непосредственно связанные с приемом искусства Питера Вайса. Работы и фон в значительной степени расположены в том порядке, в котором они появляются в книге. Исключения - это мотивы, которые получают более подробное описание после краткого упоминания на более поздних страницах. Около сотни или около того художников, представленных в романе, можно найти в списке художников в эстетике сопротивления.

Нажав на стрелку в заголовках таблиц, список можно отсортировать по -разному; Подробное описание параметров сортировки можно найти в конце таблицы.

Иллюстрация / хронология	Художник / Происхождение	Работа / классификация	Запись в романе
	Древний	Пергамон Алтарь первой половины 2 -го века до н.э. Берлин, музей Пергамона Здание Алтарь Пергамона - это монументальный алтарь, который был возведен под Eumenes II возле Малого города Азии Пергамон . После раскопок немецкого инженера Карла Хуманна с 1878 года он был доставлен в Берлин и выставлен в специально построенном музейном здании. Алтарь имеет хорошие 35 метров шириной и глубиной 33 метра; Основание окружено высоким облегчением, изображающим битву Гигантов против олимпийских богов . AEDW I, с. 7–15, 36–53, 316 ф., 328; AEDW III, с. 20, 171 ф., 187, 267 ф.	Описание алтаря пергамона и гигантская, которую он изображает, образует введение в роман. Главные герои ставят под сомнение точку зрения наблюдателя: они видят победивших богов как символы правителей, у которых монументальное произведение искусства, созданное эксплуатируемыми людьми, война стилизуется в миф. Они сами идентифицируют себя с побежденными детьми Гайи и обсуждают роль Геракла . За этим следует размышления о значении алтаря Пергамона в истории Пергамона, раскопки алтаря и передачи художественных сокровищ в Германию. Одним из выводов рассказчика от первого лица является Это работает, такие как те, которые поступают из Пергамона, должны были бы интерпретироваться снова и снова, пока не будет выиграно изменение, а земля не проснулась от тьмы и рабства и проявилась в их истинном внешнем виде. Дальнейшие линии мышления на алтаре Пергамона поступают в ходе романа и завершают работу в целом с последней главой, так что этот мотив создает роман, как бы.
	Греческая мифология	Гигантомаха Мифология Гигантомаши - это битва Гигантов, Дети Земли Мать Ге, против олимпийских богов, описанных в греческой мифологии Гомером , Аполлодором и другими. С помощью смертного героя Героя Боги одержали победу. Aedw i, p. 7 ff.	Изображение и прием гигантского машины занимают центральное пространство с описанием алтаря Пергамона во введении и подробно рассказывается о романе несколько раз. Это является символом борьбы за рест против фашизма. Только с камнями (...) они могут защищать себя от бронированной и сильно вооруженной, они становятся на колени, они ползают, ломаются и падают в треснувшую тротуар, подвергаются воздействию водных пушек, газовых гранат и пулеметов. Она увидела битву в нашем оккупированном городе, в нашей оккупированной стране, и это не помогло, что Г.Е просила о пощаде за ее сына Алкейнеус, он был в власти Афины, убийство змеи в его груди было недостаточно для нее, она, она, она, она, она, она, она, она была недостаточно разыскивается полное разрушение. Осознанные были осуждены без оружия, который собрался за баррикадами, от избранных, которые приобрели внушительные имена и распространили слово во всем, что они были непобедимы, что они имели в виду самый высокий мировой порядок.
	Греческая мифология	Гайя Мифология Богиня Гайя - это земная мать или персонифицированная земля греческой мифологии. Aedw i, p. 10 фр. AOPW III, P. 20	Мотив Гайи становится фигурой идентификации для главных героев: Она принесла Уран , небо, Понтос , море и все горы. Она родила гигантов, титанов , циклопов и эрини . Это была наша раса. Мы осмотрели историю земного. Изображение снова снимается в книге 3, когда рассказчик от первого лица узнает лицо Гайи на его больной матери.
	Греческая мифология	Геракал Мифология Геракл или Геркулес - герой греческой мифологии, известный своей силой, который был принят в Олимп как бессмертный. Атрибут, изображенный с ним, помимо его клуба, лука и колчана, является кожей Немейского льва , которая, по словам легенды, он победил в битве. AEDW I, стр. 18-25, 62, 314 и след. AEDW III, с. 169, 267 ф. и другие	Мотив Геракла является центральным, повторяющимся сравнением и представляет собой критически подвергнутый критическиму символу для угнетенного или рабочего класса. Отсутствие его фигуры у алтаря Пергамона приводит к повторяющемуся элементу поиска Геракал, который подходит к концу романа.
	Древний	Рыночные ворота Милета , около 120 г. до н.э. Музей Пергамона, Здание Здание ворот представляет собой римское здание ворот из Малого города Азии Милтус , который с 1903 года находится в владении Антикенсаммлунг Берлин . Aedw i, p. 15, 324 ф., 327	Главные герои также посещают эту структуру во время своего визита в музей Пергамона. История города Милета снова воспринимается в другом месте романа в изображении древности как общества, принадлежащего к богатству.
	Древность	Иштарные ворота 6 век до н.э. Берлин, музей Пергамона Здание Иштарные ворота были одним из ворот городской стены Вавилона, одного из самых важных городов древности, и были построены под Навуходонозором II . Он был в коллекции музея Вордерсасиатишеса Берлина в южном крыле Музея Пергамона с 1930 года. Aedw i, p. 15	Во время визита в музей Пергамона главные герои ходят по этому зданию, пройдя еще несколько веков .
	Пол Отто	Памятник Вильгельма фон Гумбольдта, 1883 мраморная статуя Под Линденом , Берлин, Изобразительное искусство Памятник Вильгельму фон Гумбольдту (1765-1835), Полимат, который считается пионером в области культурологии и образования . Aedw i, p. 15	Когда они проходят через Берлин, главные герои указывают на «Братья Гумбольдта, выдвинутые на престол в креслах с ногами Гриффина, разбивая открытые книги».
	Рейнхольд Бегас	Александр фон Гумбольдт памятник 1883, мраморная статуя Берлин, Unter Den Linden Изобразительное искусство Памятник Александру фон Гумбольдту (1769-1859), естественному ученым, которого также называли «мировым ученым» из-за его эрудиции и обширных путешествий. Aedw i, p. 15	Когда они проходят через Берлин, главные герои указывают на Братья Гумбольдта выдвинули на преследование в креслах с ногами Гриффина, пробираясь над открытыми книгами
	Артур Римбо	Сезон в аду , 1873 Коллекция стихов Литература Эта коллекция стихов считается весьма поэтической финальной оценкой с собственной философией Римбо в возрасте 19 лет, когда она была написана, но она также является лингвистически плотным и трудным для доступа. Работа Римбо сильно повлияла на литературу и искусство 20-го века, особенно экспрессионизм и сюрреализм . Aedw i, p. 58; AEDW II, p. 68	В допросе романа о том, какие возможности плохо образованный рабочий класс должен для подходящей культуры, главные герои обсуждают разборчивость языка в отношении его банализации, используя Rimbaud в качестве примера: Оба правы (...), как сцепление, которая разрывает землю из -под наших ног, так и стремление установить твердую почву для исследования простых фактов . Работа упоминается еще раз во втором томе, когда рассказчик от первого лица стремится познакомиться с городом Париж по стопам различных художников.
	Ilya Repin	Баржевые перевозчики на Volga 1870 Государственный российский музей , Сент -Петербург Изобразительное искусство Aedw i, p. 60 Группа мотивов: работа	Как пример русского реализма: Лицы рваных, бородатых крепостных, топающих босиком или в разорванных сандалиях и соломенных ботинках через береговой песок, были погашены, лишены надежды.
	Константин Савицкий	Ремонт железной дороги 1874 Галерея Тритикова , Москва Изобразительное искусство Aedw i, p. 60 Группа мотивов: работа	Как пример русского реализма: Это был год восемнадцать сотней семидесяти четырех, когда дорожные работники на пыльной набережной, за которыми следили солдаты, закрепляли себя по полностью загруженным тележкам. В мраке, девальвации их жизни, они никогда не слышали о революциях во Франции, коммуны.
	Вассили Пероу	Тройка 1866 Галерея Тритикова , Москва Изобразительное искусство Aedw i, p. 60 Группа мотивов: работа	Как пример русского реализма: Дети перед санями были истощены, их черты воск, скучные от истощения .
	Николай Ярошенко	Стокер , 1878 Галерея Тритикова , Москва Изобразительное искусство Aedw i, p. 60 Группа мотивов: работа	Как пример русского реализма: (...) Там был сток Яросенко, обжаренный с красными трыбами, упал наверх, заперт в комнате с низкой печью, держа покер в его опухших толстых руках.
	Густав Курбе	Каменные прерыватели 1849-50 Ранее Дрезден, картинная галерея; сгорев Изобразительное искусство Aedw i, p. 60f. Группа мотивов: работа	В качестве примера французского реализма: Каменные молотки Курбе также не получили облегчения, но их работа в обломках больше не была отмечена безнадежностью.
	Густав Золотой	Лондон: паломничество Иллюстрации в Лондоне Уильяма Бланшара Джерролда : паломничество (1872), 180 деревянных гравюр Изобразительное искусство Aedw i, p. 61 Группа мотивов: работа	Представление работников и их жизни: « ... однако, они не подвергались воздействию оставления влажным, но трудились живым кругом.
	Жан-Франсуа Миллет	Gleaners , 1857 Музей д'Орс , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 61f. Группа мотивов: работа	Описание и интерпретация картины, а также фон мотива в связи с замечаниями по реализму, в котором рабочие люди изображены в произведениях искусства, а их образы подняты в салоны общества: Принимая потные фигуры, с их землистыми чертами, их суглинистым весом, от того места, где они до сих пор упорно устойчивы, и разместив их среди ухоженных портретов, нимф и пастырь, он сделал что-то, что было равнодушным для революционной причины.
	Жан-Франсуа Миллет	Человек с мотыгой , около 1860 года и около 1862 года Музей Дж. Пол Гетти , Лос -Анджелес Изобразительное искусство Aedw i, p. 62 Группа мотива :: работа	Описание и интерпретация картины, а также фон мотива в связи с замечаниями по реализму, в котором рабочие люди изображены в произведениях искусства, а их образы подняты в салоны общества: Принимая потные фигуры, с их землистыми чертами, их суглинистым весом, от того места, где они до сих пор упорно продолжали анонимно, и поместив их среди ухоженных портретов, нимф и пастырь, он сделал что-то, что было равнодушным для революционной заботы .
	Жан-Франсуа Миллет	Digger 1850 Музей искусств Дулута Твид, Миннесота Изобразительное искусство AEDW I, S. 62 Группа мотива :: работа	Интерпретация картины в связи с замечаниями о реализме, в которых рабочие люди изображены в произведениях искусства, а их подобие повышены в салонах общества.
	Жан-Франсуа Миллет	Сеятель , 1850 Музей изобразительных искусств , Бостон Изобразительное искусство Aedw i, p. 62 Группа мотивов: работа	Интерпретация картины в контексте замечаний по реализму, в котором работают люди в произведениях искусства, а их подобие повышаются в салонах общества.
	Жан-Франсуа Миллет	Ангелус , 1857/1859 Лувр , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 62 Группа мотивов: работа	Интерпретация картины в контексте замечаний по реализму, в котором работают люди в произведениях искусства, а их подобие повышаются в салонах общества.
	Леон Августин Лермитте	Оплата Харвестеров , 1892 Музей д'Орс, Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 63 Группа мотивов: работа	Перечислен в качестве примера представления уверенности в себе рабочего класса во Франции после революции: Барьестеры на картине Лермитта были оплачены ежедневным пособием стюардом, стоящим в вертикальном положении, без смирения.
	Константин Мейнье	Памятник лейбористам, Брюссель - Докеры , 1880 Окрестности газон, грудь Изобразительное искусство Это произведение искусства, состоящее из пяти скульптур и четырех рельефов (L'стри, La Mine, La Moisson et Les Dockers), оставалось незаконченным до смерти Менье в 1905 году и было завершено в 1930 году архитектором Марио Кнауэром . Aedw i, p. 63 Группа мотивов: работа	Перечислен в качестве примера представления уверенности в себе рабочего класса во Франции после революции: Шахтеры Монье, докеры встали в непосредственной степени, в глубокой серьезности, их пронизала сила, но они не поднимали руки .
	Владимир Татлин	Памятник третьему интернационалу (Tatlin Tower), 1917 Татлин Башня и Рабочий и Колхоз Женщина от Вера Мухина 2000 Здание Дизайн был предназначен как символ нового советского общества и представлял башню высотой 400 метров как машинную структуру, ось которой должна была быть в состоянии выровнять себя со звездами. Модель пятиметра высотой вызвала сенсацию на мировой выставке декоративного искусства в Париже в 1925 году, но так и не была реализована. Это считается архитектурной иконой. Aedw i, p. 66f.	В обсуждении главных героев значимости российского авангарда для революции этот дизайн является примером ограничений, с которыми он столкнулся, которые не упоминаются явно: Это было восстание искусства, восстание против норм. Беспорядки в обществе, скрытое насилие, желание к потрясению было хорошо выражено, но рабочие и солдаты в ноябре семнадцать лет никогда не видели и не слышали об этих художественных притчах.
	Альбрехт Дюрер	Блудный сын 1496 Медная гравюра Изобразительное искусство Aedw i, p. 76	Сравнение с гравировкой Дюрера Меленколии , которое последнее создало в 1514 году, это: четко указывало на разделение между иерархическим искусством и тем, что было полностью по собственному желанию и должен был сделать свой выбор самостоятельно. В этом контексте блудного сына назначается христианской иконографии , в то время как Меленколия назначается для неоплатонических идей. Изображение Меленколии снова снимается в третьем томе романа. фф
	Греческая мифология	Мнемосин , 2 -й век н.э. Национальный археологический музей Таррагоны Мифология Мнемосин считается богиней памяти и матери новых муз. Aedw i, p. 77; AOPW III, P. 134	Это контрастирует с фашистскими иконоборцами и сжиганиями книг: Он защищает то, что содержит наши собственные знания в общих достижениях. Она шепчет нам, чего желают наши эмоции. Кто бы ни предполагал, чтобы выращивать, наказывать, это хранящееся блага атакует нас и осуждает наше проницательность. В конце романа защитный характер памяти и его важность для искусства снова поднимаются: Mneme, защищенная богиней Мнемосином, направляет нас в художественную деятельность, и чем больше мы поглощали явления мира, к более богатым комбинациям, которые мы могли бы доставить их, к разнообразию, из которых можно прочитать состояние нашей культуры
	Данте Алигьери	Божественная комедия , 1307-1321 Стих повествование Литература Божественная комедия считается одной из основных произведений мировой литературы. Речь идет о путешествии рассказчика от первого лица через три сферы мертвых: черт, чистилище в раю. Aedw i, p. 79 фр.	Божественная комедия занимает центральную позицию, поскольку она не только подробно обсуждается, но и сам роман Питера Вайса напоминает в частях блуждания по мирам. Главные герои размышляют над пониманием и мирами, которые открываются для них с Данте, и, следовательно, о важности образования для рабочего класса: Недостаточно привлечь внимание к тому факту, что библиотеки были открыты, сначала вам пришлось преодолеть одержимость поколений о том, что книги не было для вас.
	Джеймс Джойс	Ulysses 1914-1921 роман Литература Этот роман считается одной из самых важных произведений ирландской литературы, описывается в 18 эпизодах 16 июня 1904 года, в день жизни Леопольда Блума , рекламного холма. В стиле Одиссея Гомера в Одиссеи главный герой бродит по Дублину. Aedw i, p. 79	Ulysses классифицируется главными героями так же, как и тревожные, мятежные, формально и тематически чужие, как Divina's Divina Commedia Dante и, таким образом, помещенная в отношении него.
	Пьеро Делла Франческа	Поиск и тестирование истинного креста из цикла История истинного креста , c. 1466 Базилика Сан -Франческо, Ареццо Визуальное искусство Цикл из десяти частей изображает историю Креста Христа в соответствии с золотой легендой Якобуса де Ворагина . Три из десяти сцен выделены. На этом изображен предполагаемые раскопки крестов Голгофы в 324, что было перемещено в Ареццо. Крест Христа может быть идентифицирован тем фактом, что он возвращает мертвого человека к жизни. Aedw i, p. 84	Главные герои размышляют о сегрегации классов, которые присущи картинкам, и задаются вопросом, какие уроки они сами, как ищут, могут извлечь уроки из исключительного, сложного искусства правителей и привилегированных. В этом это «геометрически причудливые стены» вида города Ареццо », зеленый голубой небо, поднятый странно не расположенной землей, все это было из видения, которое отказалось от всех эмоций». [19]
	Пьеро Делла Франческа	Победа Константина над Максентиусом из цикла Легенда истинного креста, c. 1466 Базилика Сан -Франческо, Ареццо Визуальное искусство Цикл из десяти частей изображает историю Креста Христа в соответствии с золотой легендой Якобуса де Ворагина . Три из десяти сцен выделены. В этом изображена битва на мосту Милвского в 312 году, в которой римский император Константин Великий побеждает своего соперника Максентиуса . Это считается введением константинского сдвига , с которым христианство начало расти. Aedw i, p. 84 Группа мотивов: война	Главные герои размышляют о сегрегации класса, которая присутствует на картинах, и задают вопрос, какой учебный материал может предложить для себя исключительное, изощренное искусство решения и привилегированных. В этом контексте это особенно две боевые картины цикла и построенное изображение солдат, которые привлекают их внимание.
	Пьеро Делла Франческа	Битва между Гераклии и Чозроэзом из цикла Легенда истинного креста, c. 1466 Базилика Сан -Франческо, Ареццо Визуальное искусство Цикл из десяти частей изображает историю Креста Христа в соответствии с золотой легендой Якобуса де Ворагина . Три из десяти сцен выделены. На этом изображена битва за христианский крест в 627 году, в которой персидский король Хосрау II побежден восточным римским императором Гераклия . Aedw i, p. 85 Группа мотивов: война	Главные герои размышляют о сегрегации класса, которая присутствует на картинах, и задают вопрос, какой учебный материал может предложить для себя исключительное, изощренное искусство решения и привилегированных. В этом контексте это особенно две боевые картины цикла и сконструированное изображение солдат, которые получают их внимание
	Hierommus Bosch	Hapeain Triptych , c. 1490 Музей Прадо Изобразительное искусство Aedw i, p. 86	Пример списка, в котором Питер Вайс объясняет, как лица слуг и служащих выделялись в работах, которые, тем не менее, были посвящены предпочтительным: «В Мантегне и Масаччо, Гриен, Грюневальде и Дюрере, в Бош, Брюгеле и Гойе, работающие люди уже вышли на первый план». Hailwain's Bosch явно не упоминается, фон возникает из эпитафии о жизни Ходана, памятника, который Питер Вайс хотел обратиться к врачу и преподавателям пола Макса Ходана в романе, но который не был включен в опубликованную версию.
	Николас Пуссин	И Arcadia I , 1637-1638 Лувр , Париж Визуальное искусство Мотив, разбираемый много раз в искусстве, в котором пастухи Аркадии сталкиваются со смертью, переводится по фразе, а также я был в Аркадии и составляет дальнейшую фразу Memento Mori . Aedw i, p. 86 Aithw II, P. 31 и;	Пример перечисления, в котором Питер Вайс объясняет, как лица слуг и горничных выделялись в работах, которые, тем не менее, были посвящены предпочтительным: «Пастухи и рыбаки, которые приняли свои декоративные функции, внезапно проиграли, на картинках Поуссина, их простота и мягкость (...)». На более позднем месте Питер Вайс развивает влияние géricaults от интерпретации, что золотой век уже содержит момент террора, открытия гробницы и смиренного опыта естественного права. Позже, Питер Вайс из интерпретации о том, что золотой век уже содержит момент террора обнаружения гробницы и смиренного опыта закона природы, развивает влияние на Теодора Герико плот Медузы .
	Жорж де ла тур	Святой Иосиф плотник , ок. 1640 Лувр , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 86 Группа мотивов: работа	Пример списка, в котором Питер Вайс объясняет, как лица слуг и служащих выделялись в работах, которые, тем не менее, были посвящены предпочтительным: «Кузнец, плотник стал настолько выдающимся со своей работой в La Tour , что занимал место снимка в одиночку (...)».
	Жан Симеон Шардин	Прачечная , 1733 Санкт -Петербург , Музей Эрмитажа Изобразительное искусство Aedw i, p. 86 Группа мотивов: работа	Пример списка, в котором Питер Вайс объясняет, как лица слуг и служащих выделялись в работах, которые, в конце концов, посвящены предпочтительным: «Вермеер, Чардин не оставил зрелости, красоту для начальников, но дал их швеи, стирализации, горничной».
	Ян Вермеер	Молочная (Вермеер) , c. 1660 Амстердам , Rijksmuseum Визуальное искусство Aedw i, p. 86 Группа мотивов: работа	Пример списка, в котором Питер Вайс объясняет, как лица слуг и служащих выделялись в работах, которые, в конце концов, посвящены предпочтительным: «Вермеер, Чардин не оставил зрелости, красоту для начальников, но дал их швеи, стирализации, горничной».
	GIOTTO DI BONDONE	Благовещение Святой Анне 1304-1306 Цикл жизни Иоахима Падуя , Спровена часовня Изобразительное искусство Aedw i, p. 88 ф.	Аллегория во сне рассказчика от первого лица, в которой он соответствует изображениям своей бесплодной плоской с циклом Бондане и сюрреалистической сценой. В воспоминаниях о его родителях отец появляется как Иоахим и мать как Анна: «Моя мама опустилась на колени в длинной коричневой юбке, как Анна, которой что -то было объявлено через стену, на полу, перед деревянной рамой, которая была моей кроватью.
	GIOTTO DI BONDONE	Смерть рыцаря Селано , 1295 Ассизи , Верхняя базилика Сан -Франческо д'Ассизи Визуальное искусство AEDW I, S. 88 F.	Символизм во сне рассказчика от первого лица, в котором различные фрески впадают в образы рассказчика от первого лица, здесь редкие пустые плоские переходы к проекции уложенного стола.
	GIOTTO DI BONDONE	Легенда о Сент-Франциске, Видение пылающей колесницы , 1297-1300 Ассизи , базилика Сан -Франческо д'Ассизи Изобразительное искусство AEDW I, с. 89, 92	Символ во сне рассказчика от первого лица с сюрреалистическим воскресением изображения отца с кухонного пола и видением полета: "Из первой трещины я уже знал, что там кто -то был похоронен, и когда доска, которая разорвалась, открылась вбок, я также сразу же узнал руку моего отца, пыльно Раствор, его лицо все еще на буксире, набитое между досками, я хотел помочь ему, но я так далеко висел из окна, что следующее движение выбросит меня.
	Иоганн Вольфганг фон Гете	Вильгельм Мейстер, лежащие годы , 1821-29 роман Литература Aedw i, p. 134	Пример диапазона социального романа, в котором представлена ​​образованная буржуазия: «Поскольку от Вильгельма Мейстера до Бадденбрукса, мир, который задал тон в литературе, был замечен глазами тех, кто владел им, домохозяйство может быть охвачено с таким вниманием к деталям и личностью в богатстве всех стадий развития ".
	Томас Манн	Buddenbrooks , 1901 Литература AEDW I, S. 134	:: «Потому что от Вильгельма Мейстера до Бадденбрукса, мир, который задал тон в литературе, был замечен глазами тех, кто владел им, домохозяйство может быть охвачено с таким вниманием к деталям и личностью в богатстве всех этапов развития ".
	Пьер-Ноласки Бержерет	Колонка Vendôme , 1806-1810 Победная колонка Поместите Vendôme , Paris Изобразительное искусство 44-метровая колонка со статуей Наполеона I была свернута во время восстания Парижской коммуны 16 мая 1871 года. Aedw i, p. 152f. Группа мотивов: сопротивление / восстание	«В обломках, в облаке пыли, положили Императора, Тогу и Лорел венок. Его предательство революции было искуплено».
	Джон Хартфилд	Значение Салюта Гитлера , девиз: Миллионы стоят позади меня, 1932 Роногравюра Визуальное искусство Aedw i, p. 158	Пример культурного вклада в журнале «Арбейтер» (AIZ).
	Фон	Срочный призыв к единству , 1932 Обращаться С помощью срочной привлекательности в июне 1932 года известные личности призвали к тактическому сотрудничеству между СДПД и КПД против укрепления NSDAP. Aedw i, p. 158 ф.	Перечисление художников, которые поддержали срочную апелляцию и включение более поздних апелляций, инициированных Уилли Мюнценбергом , редактором AIZ.
	Фон	Париж Круг , 1935-1937 гг. Ассоциация Круг Lutetia был комитетом художников и политиков различных течений, главным образом из групп SPD и KPD , которые встретились на нескольких конференциях в Hôtel Lutetia в Париже в период с 1935 по 1937 год, чтобы найти антифашистский консенсус против нацистского режима. Полем Aedw i, p. 159, с. 167 ф.	Вайс описывает список художников, которые участвовали в круге Lutetia, и намекают на Heinrich Heine эссе Lutetia.
	Клаус Нойкранц	Баррикады на свадьбе , 1931 Роман улицы от берлинских майских дней Литература Роман о майских беспорядках от 1 до 3 мая 1929 года в Берлине Aedw i, p. 161, 182	В книге Питера Вайса книга Нойукранца «Баррикаден Ам Свадьба» широко признана. Рассказчик от первого лица сочетает его в романе Франца Кафки «Замок» и много отражает потенциальную ценность обеих работ для рабочих движений. Последнее представляет собой целенаправленное изображение исторического события, тогда как Кафка думает об этом по лабиринту. Книги «четко показали, как разнообразия зависели друг от друга, как они дополняли друг друга и не могли ладить друг без друга.
	Генрих Хейн	Lutetia , 1854 Эссе о политике, искусстве и популярной жизни Литература В этом эссе Гейне описывает свои амбивалентные отношения с марксистской философией, чьи проблемы он признает и все же, благодаря которому он боится разрушения своих культурных ценностей. Aedw i, p. 164	Выдержка из работы Гейна как иронического намека на участников круга Lutetia: «Теперь, когда -то собравшиеся под лучшими намерениями, они бы услышали, если бы они были клиентами, то, что Хейне должна была сказать им, (...), ссылаясь на эпоху, в которой зловещие иконоборцы, коммунисты, придут, чтобы править Разбейте все мраморные статуи красоты, разбейте всю мишуру искусства, вырубьте там лавровые рощи поэта и посадите там, и поверните его поэтические книги в сумки, чтобы сохранить в них кофе и засунуть табак.
	Джордж Грош	Кафе , 1919 Изобразительное искусство Aedw i, p. 169f.	Пример искусства, который мог бы выразить чувства рассказчика от первого лица, ненависть к жадности и эгоизму, убийственную ненависть к эксплуатации, подчиненному и пыткам: «Только редко мы обнаружили, что это мнение, выраженное в искусстве, в литературе; оно появилось в рудиментарной форме в картинах Гросса и Дикса, коллажи Heartfield приблизились к нему, а затем он сталкивался с нами четко определенным образом в апрельских театрах Ленина . "
	Отто Дикс	Триумф смерти , 1934 Государственная галерея Штутгарт Изобразительное искусство Aedw i, p. 170 Группа мотивов: изображения ужаса	Пример искусства, который мог бы выразить чувства рассказчика от первого лица.
	Джон Хартфилд	Война и трупы - последняя надежда богатых , 1932 Фотомонтаж Визуальное искусство Aedw i, p. 170 Группа мотивов: война	Пример искусства, который мог бы выразить чувства рассказчика от первого лица.
	Питер Брюгель Старший	Бой между карнавалом и Великим пост , 1559 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Aedw i, p. 172	Описание картины во многих деталях, содержание как плохая мечта об обжит с выводом: «На картинах не было никаких следов удовольствия и радости, изображающих народную жизнь». Питер Вайс рисует дугу из семи картин Питера Брюгеля в роман Франца Кафки «Замок» и представляет это сравнение с утверждением: «Брюгель и Кафка нарисовали мировые пейзажи , тонкие, прозрачные, но в тонах земли, их картины были одновременно светящимися и темными, они казались массивными, тяжелыми в целом, светящихся, чрезмерно ясных в своих деталях».
	Питер Брюгель Старший	Мрачный день , 1565 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Aedw i, p. 174	Перечислен в качестве примера изображений Брюгеля рабочих фермерских работников, ремесленников, крестьян и других, все они безрадостны и привлекаются с «почти глупой тупостью» во всей их деятельности «Были ли под штормовым небом, они вырезали урожай из ивы (...)».
	Питер Брюгель Старший	Башня Вавилона 1563 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство AEDW I, S. 174	Перечислен в качестве примера изображений Брюгеля работников сельскохозяйственных работников, мастеров, крестьян, «(...), будь они, построили чудовищное вложение башни Вавилона вокруг скалистых пиков».
	Питер Брюгель Старший	Процессия в Голгофу , 1564 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Aedw i, p. 174	Перечислен в качестве примера изображений Брюгеля рабочих фермерских работников, мастеров, крестьян »(...), привели ли они Иисуса к распятию».
	Питер Брюгель Старший	Крестьянский танец , 1568 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Aedw i, p. 174	Перечислен в качестве примера изображений Брюгеля рабочих фермерских работников, мастеров, крестьян "(...) или они вращались на круглом танце на ярмарке".
	Питер Брюгель Старший	Пейзаж с падением Икара , 1558 Королевские музеи изящных искусств Бельгии Изобразительное искусство Aedw i, p. 174	Описание картины со ссылкой на безразличное отношение людей на картине и изображение афоризма: «Никакой плуг не остается для умирающей воли. (...) Переплетный мотив пословицы был направлен на стойкость земной работы, но настолько героя к его тяжелости и радости».
	Питер Брюгель Старший	Резня невинных , 1565-1567 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Aedw i, p. 174f. Группа мотивов: резня невиновного	Описание картины со ссылкой на безымянное отчаяние и неизбежность ужасного: «То, что происходило между жителями и наемниками, которые были их равными, которые, как всегда, выполняли приказы своих начальников, было невыносимым, и все же он стоял в своем постоянном жесте ужаса, холодной убоя, холодной убой, навсегда штамп на культовой белой поверхности ». Этот ход мышления продолжается в следующем описании романа Франца Кафки «Замок: «Это внезапное удивление под предполагаемым укрытием, это внезапное обдувание невообразимого также стало чем -то существующим в истории геодезиста».
	Франц Кафка	Замок , 1922 Незаконченный роман Литература В романе изображена бесполезная борьба геодезиста К. за признание, посредством таинственной системы, представленной полностью доминирующей замком и его представителями. Aedw i, p. 178 фр.	Описание и объяснения того, что рассказчик от первого лица узнает из романа. В частности, он видит параллели с реальностью угнетенных и эксплуатируемых в неправомерном доминировании и полученной безнадежности, и что именно это создает ситуацию, в которой все позиция занимает в обществе, но именно сомневается, но, но именно сомневается, но именно это, но именно сомневается. боролся только за его признание, даже если это выполнять не связанную работу: "Было только внезапно почувствовалось, что происходило что -то важное, важное, огромная, всемирная операция, которую мы, как крошечные компоненты машины, должны были служить. Так звучал голос империализма для тех, кто до сих пор был слишком слабым. Чтобы получить знания о взаимосвязи экономических процессов.
	Роман Роллан	Жан Кристоф , 1904–1912 гг. Роман Литература AEDW I, S. 185	Например, в развитии образования работников: «Язык, который был связан с нашими повседневными отношениями, расширился, вдруг мы поняли стихи, которые, казалось, не имели ничего общего с нашими картами времени, нашими списками инвентаря, нашими переговорами о заработной плате и в профсоюзных собраниях».
	Андре Гид	Подделки , 1925 Роман Литература Aedw i, p. 185	Используется в качестве примера в развитии образования работников.
	Кнут Хамсун	Голод , 1890 Роман Литература AEDW I, S. 185	Используется в качестве примера в развитии образования работников.
	Элиас Канетти	Грай , 1931-1932 гг. роман Литература Главный герой этого романа, Коллекционер книг Питер Киен, живет в своей библиотеке 25 000 томов. Столкнувшись со подлости жизни, он впадает в безумие и сжигает себя и свой мир книг в своего рода авто-да-фе. Aedw i, p. 186	Используется в развитии образования работников: «Мы начали заикать, и в чтении (...) мы всегда возвращались в нулевую точку, где началась наша собственная жизнь. (...) Если строительные блоки были книгами для нас, преподобный Кин, книжный человек Канетти , прошел между литературой. "
	Луи-Фердинан и Селин	Путешествие к концу ночи , 1932 Роман Литература Aedw i, p. 186	Используется в развитии образования работников: "Когда художники, приехавшие из буржуазии, выразили свою усталость, не обеспокоенный, они все еще могут застрять в своем происхождении, копая их индивидуальную боль, но, написав, они, тем не менее, приближались к тем, кто считал свою деятельность как ненужную, роскошную стоимость . "
	Антони Гауди	Святое Семейство , начатое в 1882 году незаконченная базилика, Барселона Здание Строительство базилики было начато архитектором Франсиско дель Вильярс в неоготическом стиле. В конце 1883 года Антони Гауди взяла на себя управление строительством и полностью переработала планы. Вместо того, чтобы летать на опоре и поддерживающих столбов, он разработал гиперболическую параболическую систему хранилища в сложной структуре, поддерживаемой деревьями, похожими на разветвленные колонны. Гауди скончался в 1926 году в результате трамвайной аварии. Здание остается незаконченным по сей день. AEDW I, с. 193-197, 199 ф., 208	Описание строительства и обсуждение политических противоречий, о которых отражается рассказчик от первого лица во время визита. Собор стоит как символ «банальности пустой плотной религии» и сопоставим с тенденциями революционного движения, которое удерживается его лидерством в мелком буржуазной идеализме.
	Антони Гауди	Портал надежды , 1891-1900 Восточный Фазде Святого Семейства Барселона Изобразительное искусство Aedw i, p. 208 Группа мотива: Вифлеемитный детоубийство	Мотив детоубийства Вифлеемита, который несколько раз обсуждался в романе, также встречается в Саграде Фамилии в скульптурной группе: «Бронированный воин, с чугунным мечом в одной руке, бросающим украденный ребенок с другим, женщина, умоляющая остановиться рядом с трупом ребенка, свисающего с гусей в хихиканье».
	Антони Гауди	Casa Batlló , 1877 Здание Барселона, Пассейг де Грачя Здание Aedw i, p. 195	Здание также посещают главные герои во время их пребывания в Барселоне.
	Антони Гауди	Casa Milà , 1906-1910 Здание Барселона, Пассейг де Грачя Здание Aedw i, p. 195	Здание также посещают главные герои во время их пребывания в Барселоне.
	Клод Джозеф Руже де Лисл	La Marseillaise , 1792 Песня Французский национальный гимн Музыка Aedw i, p. 208	Дискуссия о необходимости лозунгов и банальности контекстов, по сравнению с Саградой Фамилией Гауди: «Каждое движение нуждалось в его упрощениях и резюме, а также тексту Марсельиза, у Internationale были слова для тех, кто обеспокоен тем, что они давно известны наизусть и все же хотели услышать снова и снова».
	Eugène Pottier (текст), Пьер дегеитер (мелодия)	Internationale , 1871-1888 Песня Гимн движения социалистических работников Музыка Aedw i, p. 208	Дискуссия о необходимости лозунгов и банальности контекстов, по сравнению с Саградой Фамилией Гауди: «Каждое движение нуждалось в его упрощениях и резюме, а также тексту Марсельиза, у Internationale были слова для тех, кто обеспокоен тем, что они давно известны наизусть и все же хотели услышать снова и снова».
	Мигель де Сервантес	Дон Кихот , 1605-1615 Роман Литература Благодаря чувственному Сквайру Дон Кихоте из Ла Манча, Сервантес пародирует современные популярные романы рыцарства с предостережением того, как их чрезмерное чтение может лишить ума. AEDW I, с. 208f., 242, 257	Фигура Дон Кихота выполняется неоднократно, особенно во время пребывания рассказчика от первого лица в Испании: как эпопея Испании «В котором был неистовый поиск преодоления зла, справедливости, человеческого достоинства и в котором провал лжи, зла, обман всегда преобладал» как мотив фрески в Албасете, в поездах мысли о героических постановках.
	Фон	Международные бригады Международные бригады были волонтерскими подразделениями, которые сражались на стороне Испанской Республики против франко под руководством фашистских подразделений Национальной испанской коалиции во время гражданской войны в Испании с 1936 по 1938 год. Aedw i, p. 224	Список художников, которые присоединились или поддерживали Международные бригады.
	Ричард Вагнер	Tannhäuser , 1842-1845 Опера Музыка Aedw i, p. 225	Символ собрания интернационалистов в бывшем дворце в Албасете , который служил лазаретом. Ролевая музыка Вагнера и других, которые были там, играли на пианиноле : «Красный флаг, который висел с стеклянной крыши высоко до галереи на первом этаже (...), был частью попытки вызвать изменение характера реквизированного здания, но перфорированные рулоны, которые были толкованы в дело на фортепиано в начале встречи (...) довольно забил призрачность ».
	Пьетро Масканьи	Кавалерия Rusticana , 1890 Опера Музыка Aedw i, p. 225	Символ собрания интернационалистов в бывшем дворце в Албасете, который служил лазаретом. Ролевая музыка Масканьи и других, которые были там, играли на пианиноле .
	Жан Сибелиус	Грустный вальс , 1904 Вальс Музыка Aedw i, p. 225	Символ собрания интернационалистов в бывшем дворце в Албасете, который служил лазаретом. Ролевая музыка Масканьи и других, которые были там, играли на пианиноле .
	Джузеппе Верди	Марш из Аиды , 1871 Опера Музыка Aedw i, p. 256	Символ собрания интернационалистов в бывшем дворце в Албасете, который служил лазаретом. Ролевая музыка Масканьи и других, которые играли на пианиноле .
	Франциско де Гойя	Los Caprichos , 1796-1797 80 Aquatint Regings Изобразительное искусство Эта серия отпечаток с многочисленными портретами является критикой испанской социальной жизни, особенно благородства и духовенства. Aedw i, p. 271	Рассказчик от первого лица описывает свои идеи о стране и Республике Испании как под влиянием, среди прочего, сатирическими произведениями Гойи, Каприхос.
	Франциско де Гойя	Бедствия войны , 1810-1814 гг. 82 ОБЩЕСТВА Изобразительное искусство Офорты из сериала Schrecken des Krieges (ужасы войны) изображают злодеяния солдат Наполеона в борьбе с мятежным населением испанского языка. Aedw i, p. 271 Группа мотивов: война	Идеи рассказчика от первого лица о стране и Республике Испания находятся под влиянием графической серии бедствий Гойи. Они используются в романе в качестве метафоры в смысле названия первого листа в серии «Печальные предчувствия того, что произойдет».
	Средний возраст	Кастильо де Дениа , 11 и 12 век ДЕНИЯ Здание Кастильо - это руина крепости на Касл -холме Дении, датируемой арабским периодом. Ранняя история Дении, с влиянием финикийского, греческого, карфагенского и римского поселенца, не доказана. Не менее спорно является предположением, что Дения идентична городу Химероскопеон или что название происходит из финикийского храма Дианы. Aedw i, p.314, 320 ff	Описание и изучение испанской истории колониализма от античности до Reconquista до гражданской войны в Испании .
	Пабло Пикассо	Герника , 1937 Мадрид , Рейна София Музей Изобразительное искусство Картина была сделана в ответ на разрушение испанского города Герника воздушным набегом немецкого легиона Кондора 26 апреля 1937 года . AEDW I, с. 332-337, 339 ф., 343, 348; AEDW II, стр. 38, 59, 299 Группа мотива: Вифлеемитный детоубийство Группа мотивов: война Группа мотивов: изображения ужаса	Обсуждение и интерпретация картины, как на основе процесса творения, документированного фотографически Дора Мааром , художественные дебаты о современном романе и в подробном сравнении с мифами, мотивами и в контексте других произведений искусства. "Пикассо наиболее четко выразил невозможность отказаться от опыта других людей, полагаясь только на его собственные восприятия, его субъективные ассоциации. Он не заинтересован в том, чтобы назвать количество упавших бомб, количество разрушенных домов, количество ранен и мертвые. Было, и когда он был в форме, как открытый город, как город бездомных, это стало огромным предупреждением о том, что может прийти. понимание".
	Греческая мифология	Nike Мифология Богиня победы Nike почти всегда изображена с крыльями в искусстве. Aedw i, p. 333, 341	Богиня Nike узнается в романе как в Гернике Пикассо, "К элегантной гриве растянулась этот склад рук на облачной руке, несущая бедную парафиновую подсвечник, (...), и в этом древнем свете было что-то своеобразно Nike, чья другая рука покоилась в форме звезды между грудью ». Как и в фигуре Femme du Peuple в Liberty's Delacroix возглавляет народ: "... с ее лицом повернулось на одну сторону, напоминая Найк, который растянул ее огромный профиль в живописное пространство Пикассо. Идея становится материальным насилием ».
	Греческая мифология	Минотавр Мифология Сын королевы Пасифаэ из Крита и критского быка, родился с телом человека и головой быка. Aedw i, p. 334 фф.	В дискуссии о Гернике Пикассо изображение быка приравнивается к мифологическому гибриду Минотавра: «И так как бык становился все более и более человечным, (...) мы думали, что увидели долговечность испанского народа, представленного в Тельце». Кроме того, его важность в мире мотивов Пикассо подвергается сомнению, и его травление минотаврами используется для дальнейшего сравнения.
	Греческая мифология	Пегас Мифология Пегас, дитя моря, Бог Посейдон и Горгон Медуза , он вышел из шеи Медузы, когда она была обезглавлена ​​героем Персей . Но Персей мог только убить Медузу, чей взгляд превратил всех на камень, только глядя на нее в зеркало. Aedw i, p. 334, 339	В первых версиях Герники Пикассо Пегас изначально занимал центральное представление; В финальной версии он наконец -то отсутствует. Главные герои обсуждают значение этого отсутствия и развивают его дальше в мифологии: "Отойдя от горго, только улавливая ее гримовичное лицо в зеркало, Персей убил ее, и это уклонение также было Пикассо. Атакационное насилие оставалось невидимым в его картине. (...), Данте, Пикассо оставался целым и Снял то, что поймало их зеркало, голова Медузы, круги Адно, взрыва Герники ».
	Греческая мифология	Медуза Мифология Медуза - дочь морских божеств, Форцис и Цето . Она была преобразована из ревности Афиной в Горгона , крылатого монстра со змеиными волосами, чешуйчатой ​​доспехи, светящимися глазами и свисающим языком. Вид Медузы превратил всех в камень как защиту от врагов, которые могли бы убить ее из -за ее смертности. Aedw i, p. 339 Aithw II, P. 14, с. 65	Миф о Медузе, взятый в обсуждении картины Пегасоса, имеет дополнительные ссылки на протяжении всего романа, например, в названии «Живота Жероу и во втором томе» в описании города Париж.
	Пабло Пикассо	Мечта и ложь Франко , 1937 Офорт, картинные тарелки с 18 картинками на 2 тарелках Изобразительное искусство Aedw i, p. 335	Описание и включение офорт в интерпретацию живописи Герники: «В последовательности изображений (…), похожих на моллюсков, покрытого с сундуком Каудильо, сначала атаковал изображение искусства с помощью пика и, окруженного колючей проволокой, принес жертву идолу денег, а затем яростно взял его рог и слезы стекали по их лицам людей, поднялись к станциям дуэли жизни и смерти, пока в конце концов не осталась только на корточках, перед горящими руинами дома, с трупом ребенка на руках . "
	Пабло Пикассо	Мать с мертвым ребенком , 1937 Мадрид, Рейна София Музей Изобразительное искусство Aedw i, p. 335 Группа мотива: (Вифлеемит) Дето	Мотив матери с мертвым ребенком, особенно в ужасных образах резня невинных в Вифлееме , неоднократно воспринимается в романе. В обсуждении живописи Герники она образует иконографический переход к живописи минотаврапий. В другом месте романа мотив можно найти в Питере Брейгеле, как фреска от Гиотто Ди Бондоне в часовне Арены и в скульптурных группах на Саграда Фамилии Антони Гауди.
	Гвидо Рени	Резня невинных , 1611–1612 Болонья , Pinacoteca nazionale di Bologna Изобразительное искусство Aedw i, p. 335 Группа мотива: Вифлеемитный детоубийство	Мотив матери с мертвым ребенком, особенно в ужасных образах резня невинных в Вифлееме, неоднократно воспринимается в романе. В обсуждении живописи Герники она образует иконографический переход к живописи минотаврапий. Картина Рени служит примером здесь, как и произведения искусства Брейгеля и скульптурная группа Гауди, упомянутым ранее.
	Николас Пуссин	Резня невинных , 1625–1629 гг. Музей Конде , взбитые сливки Визуальное искусство Aedw i, p. 335 Группа мотива: Вифлеемитный детоубийство	Мотив матери с мертвым ребенком, особенно в ужасных образах резня невинных в Вифлееме, неоднократно воспринимается в романе. В обсуждении живописи Герники она образует иконографический переход к живописи минотаврапий. Картина Рени служит примером здесь, как и произведения искусства Брейгеля и скульптурная группа Гауди, упомянутым ранее.
	Фернанд Лежер	Обнаженные в лесу , 1909–1911 гг. Otterlo , Rijksmuseum Kroller-Muller Изобразительное искусство Aedw i, p. 336	Включение в интерпретацию живописи Герники, особенно формальный язык заставляет зрителя строить и комбинировать. Взгляд проснулся.
	Лионель Фейнингер	Собор социализма , 1919 год Травление Изобразительное искусство Aedw i, p. 336	Не упомянуто в описании Герники Пикассо, но в то же время указано в качестве примера того, как пробуждается наш взгляд: «Таким образом, исчезающие линии контуров на домах Фейнингера открыли весь город».
	Франц Марз	Башня синих лошадей , 1913 ранее Берлин, Кронпринзенпаласт; Потерян с 1945 года Изобразительное искусство Aedw i, p. 336	Сравнительно в описании Герники Пикассо в качестве примера того, как наш взгляд пробуждается »,« Метеорическое распыление форм на башне синих лошадей позволило жизнеспособности, чтобы показаться, что обычные средства описания никогда не смогут достичь.
	Франц Марз	Судьба животных , 1913 Базель , Художественный музей Изобразительное искусство Aedw i, p. 336	«Метеорические распылительные формы», приписываемые башне синих лошадей в романе, а также ссылка на картину Пикассо, все чаще применяется к судьбам животных.
	Пабло Пикассо	Minotauromachy , 1935, травление Изобразительное искусство Aedw i, p. 336	Включение травления в интерпретацию живописи Герницы, мир мотива минотаврапий стоит здесь для личной сексуальной ссылки, в отличие от представления на картине с общедоступным фоном. Тем не менее, он признан «скважиной, из которой воспитывалось изображение Герники».
	Анри Руссо	Война - Поездка на раздор , 1894 Париж, Музей д'Орсей Изобразительное искусство Aedw i, p. 340 Группа мотивов: война	Включение в интерпретацию картины Герники: "Картина кричала и вспомнила все прошлые этапы угнетения. Она была близка к другой визуализации, в центре которого летала длинная черная лошадь с гонщиком в разорванном платье, несущем меч и факел, а внизу, сломанной , положить голый упал.
	Андреа Мантегна	Плач Христа , около 1470 года, около 1474 года Изобразительное искусство Aedw i, p. 341	Называя корень Герники Пикассо в мотивах оплакивания Христа: «Работа Пикассо привела к тому, что Пьетя Мантегны и Мастера Авиньона и мастера Авиньона к апокалипсию Битса Либаны и рисунки пещеры каменного века».
	Enguerrand Quarton (Мастер Пиета фон Авиньон)	Кусок Villeneuve-Lès-Avignon , C. 1455 Лувр , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 341	Называя корень Герники Пикассо в мотивах оплакивания Христа: «Работа Пикассо привела к тому, что Пьетя Мантегны и Мастера Авиньона и мастера Авиньона к апокалипсию Битса Либаны и рисунки пещеры каменного века».
	Счастлив от Лиебаны	Saint-Sever Beatus , середина 11-го века Освещение книги Изобразительное искусство Aedw i, p. 341 Группа мотивов: изображения ужаса	Описание апокалипсиса, изображенного здесь как одно из корней Герники Пикассо: «Миниатюра Beatus, из одиннадцатого века, показала компоненты композиции, используемые Пикассо в все еще неразрушенном ландшафте.
	Южен Делакроа	Свобода лидирует народа , 1830 Лувр , Париж Изобразительное искусство Картина является аллегорическим представлением июльской революции 1830 года, которая, наконец, свергла режим бурбона во Франции и привнесла буржуазию к власти. AEDW I, с. 341-344, 347-349 AEDW II, стр. 19, 27, 40 Группа мотивов: сопротивление / восстание	Описание и интерпретация живописи, иконографическая классификация и сравнение с плотом Медузы Пикассо и Герико. Главные герои видят ужасную вещь в картине, зная, что последовало за июлью 1830 года: «Люди, собранные под идеалом свободы, уже были обмануты, ремесло восстания выполнило его как четыре десятилетия назад, с его жертвами он проложил путь для высших классов».
	Погодие Дамье	Rue Transnonain , 15 апреля 1834 г. Изобразительное искусство Этот отпечаток также изображает сцену из июльской революции 1830 года. Aedw i, p. 343 Aithw II, P. 33 Группа мотивов: сопротивление / восстание	Обсуждается в качестве аналога к свободе Делакруа, возглавляет народ и под влиянием плота Медузы Жерико.
	Теодор Жеро	Плот Медузы , 1818-19 Лувр , Париж Изобразительное искусство Картина связана с событиями, связанными с французским фрегатом Méduse , которые проходили на мель на западноафриканском побережье в июне 1816 года. Истотерный плот был построен для 147 пассажиров и членов экипажа, которые дрейфовали в открытом море более десяти дней, не достаточно оборудованные с вода и еда. Всего 15 человек выжили. Бедствие привлекла внимание по всей Европе и привела к государственному скандалу из -за плохо выполненной спасательной операции. AEDW I, с. 343-345, 347-350 AEDW II, с. 7-19, 21-23, 26-33, 41, 66f., 119f., 122f. Группа мотивов: изображения ужаса	Интенсивное исследование, описание и интерпретация, а также освещение фона живописи. Он связан с Герникой Пикассо как изображение террора и по сравнению с Делакроа, «Свобода» возглавляет людей в историческом представлении. «Картина Жеро, однако, была опасной атакой на известное общество». Также обсуждаются биография художника и политическое происхождение дела Мендеза, как и личные отчеты о выживших. Во втором томе романа Питер Вайс пересматривает художника и его работы и описывает творческий процесс с множеством исследований и проектов. Из первоначального политического чтения картины различные повествовательные уровни, некоторые из которых перекрываются, направлены на личный уровень опыта; Политическая катастрофа превращается в кризис личного существования.
	Франциско де Гойя	Третья мая 1814 года Мадрид, музей Прадо Изобразительное искусство 2 мая 1808 года произошло популярное восстание в занятой наполеоновской Испании. 45 повстанцев были собраны и застрелены на холме Принсипи Пио в течение ночи с 2 по 3 мая. AEDW I, с. 313, 340, 345-350 AEDW II, стр. 153, 159 Группа мотивов: сопротивление / восстание Группа мотивов: изображения ужаса	Обсуждение и интерпретация картины, первоначально установленная по отношению к Гернике Пикассо и сравниваемой с плотом Медузы Жерико, картина много раз воспринимается в последующих главах. Описывая и интерпретируя картину, главные герои участвуют в споре о смерти, похожей на мучеников: «Разве он не выражает (...) все, что может быть достигнуто за этот промежуток между рождением и смертью, - это его жест, не полный гордости и превосходства, поскольку он отпускает все и предлагает все свое тело до конца, уверен, что это Он не жил бесполезно ".
	Франциско де Гойя	Второй мая 1808 г. , 1814 Мадрид, музей Прадо Изобразительное искусство 2 мая 1808 года в Испании было популярное восстание, занятое наполеоновскими войсками. Aedw i, p. 345 Группа мотивов: сопротивление / восстание	Эта картина, которая явно не упоминается в романе, образует коллегу для стрельбы повстанцев и изображает события, которые предшествовали казням, борьбе народа Мадрида против наполеоновских войск. Обе картины были предназначены Гойей в качестве ансамбля, бетонное историческое утверждение рассматривается как свидетельство импульса, которое также присуще самому роману Питера Вайса.
	Южен Делакроа	Barque of Dante , 1822 Лувр , Париж Визуальное искусство На картине изображена восьмая канка ада от Divina Commedia, изображая Данте и Вирджил, пересекающую реку проклятой в узкой яхте паромного человека . Aedw i, p. 347	В интерпретации Либерти Делакруа люди перечисляют его как сравнение с ранее созданными картинами: «До сих пор он установил свои распущенные фантазии в адских путешествиях и бойне». Упоминание об этой картине одновременно содержит возможность обсуждения божественной комедии Данте.
	Южен Делакроа	CHIOS MASSACRE , 1824 Лувр , Париж Изобразительное искусство На картине изображена резня в Хиосе, совершенную османами во время греческой революции в апреле 1822 года . Aedw i, p. 347 Группа мотивов: изображения ужаса	Более того, картина расположена по отношению к Гернике Пикассо, в интерпретации Делакруа Свобода возглавляет людей , перечисляется как сравнение с ранее созданными картинами: «До сих пор он установил свои распущенные фантазии в адских путешествиях и бойне».
	Теодор Жеро	Ранененный Куирассиер покинул поле битвы , 1814 Лувр , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 347	Пример картинок Жероа до плота Медузы: «Аналогичным образом, видение Жероика появилось из -за обеспокоенной, обеспокоенной жизни, в которой неработают, постоянный полет от себя, первоначально обнаружил выражение в военных кампаниях и крах наполеоновской империи (...)».
	Теодор Жеро	Лошадь остановилась у четырех молодых людей , 1817 Руан , Руанский музей изящных искусств Изобразительное искусство Aedw i, p. 347	Пример картинок Жероа до плота Медузы: «Аналогичным образом, видение Жерико появилось из -за обеспокоенной, обеспокоенной жизни, в которой Ufliness, постоянный полет от себя, изначально обнаружил выражение (...) в широком и насильственном окрашенном боевых сценах.
	Теодор Жеро	Дерби 1821 года в Эпсоме , 1821 Лувр , Париж Изобразительное искусство AEDW I, с. 347, 349	Пример личного фона Теодора Жерико: «Аналогичным образом, видение Жероика возникло из -за обеспокоенной, обеспокоенной жизни, в которой Unurality, постоянный полет от себя (...), затем в дикой погоне за лошадьми». В то же время рассказчик от первого лица отмечает, что художник нарисовал мечту о своей смерти на этой картине.
	Ян Вермеер	Lacemaker , c. 1665 Лувр , Париж Изобразительное искусство Aedw i, p. 353	Возобновление темы работы в исполнительском искусстве с идеей «Это только художественное описание швеи, швевного производителя, косилки или молотицы, винограда для сбора горло ".
	Адольф Мензель	Прокатная мельница , 1875 Берлин, старая национальная галерея Изобразительное искусство AEDW I, с. 353-358 Группа мотивов: работа	Описание и интерпретация картины в контексте, первым всеми мыслями рассказчика от первого лица о культуре рабочих и о том, что истолковывает это представление. С дальнейшим созерцанием он развивает критику укрепления условий картины: "Мужчины, с их нахмуренными лицами и их телами, сжатыми перед угли, их кулаки сжались вокруг их инструментов, тем не менее Восхищаясь публикой, немецкого рабочего человека из империй Бисмарка и Вильгельма, без сомнения, коммунистического манифеста, в его единственной власти быть доблестным и верным ». Скорее, картина символизирует расширение промышленного империализма; Петр Вайс связывает это с двумя другими картинами Мензеля, чтобы сформировать триптих недавней немецкой истории: на выставке Национальной Гелери она окружена уходом короля Вильгельма в армию в 1870 году и Дасом Балльсом.
	Адольф Мензель	Отъезд короля Вильгельма I. в армию 31 июля 1870 года 1871 г. Берлин, старая национальная галерея Изобразительное искусство Картина представляет собой прелюдию к франко-прусской войне 1870 года. Aedw i, p. 355 ф.	Оставая часть триптиха в истории Германии, которую рассказчик от первого лица признает в расположении трех картин Мензеля в Национальной галерее, он представляет собой прелюдию к франко-прусской войне 1870 года: «Слева, событие, о котором говорилось, что сердцебиение нации было выражено в ней».
	Адольф Мензель	Ужин у бала , 1878 Берлин, старая национальная галерея Изобразительное искусство Aedw i, p. 355 ф.	Правильная часть триптиха в истории Германии, которую рассказчик от первого лица признает в расположении трех картин Мензеля в Национальной галерее: «С одной стороны, энтузиазм приветствуется войной, образование Коутоу, чтобы лизать губы; с другой стороны, прославление напыщенного великолепия. В середине самый тяжелый труд, чтобы создать богатство для тех, кто справа и слева. (...) Центральный кусок с мужчинами в кожаных фартуках, обладающих тяжелыми столбами и щипцами, показала все мошенничество, совершенное в рабочем классе ».
	Роберт Келер	Забастовка в регионе Шарлеруа , 1886 Берлин, немецкий исторический музей Изобразительное искусство AEDW I, с. 357-359 Группа мотивов: труд Группа мотивов: сопротивление / восстание	Описание и обсуждение картины как аналога железной мельницы Мензеля, которая изображает рабочих в качестве действующих предметов.
	Эдвард Мунк	Рабочие по дороге домой , c. 1914 Копенгаген, Государственный музей искусств Изобразительное искусство Aedw i, p. 360 Группа мотивов: работа	Описано и представлено как аллегория образа жизни, «Потому что в нем содержалось все, что я испытал в своем собственном теле, утомленный переплет на фабрику утром, погашено отступление после смены, рабство на работу, ненависть к этому рабству и принуждений, чтобы взять предложенную работу, которая предложила Сама, подавленная колбаса необходимости работать на других и страх потерять эту работу ».
	Théodore Géricault	The murderers carry the body of Fualdès to Aveyron, c. 1818 From the series The Murder of Antoine-Bernardin Fualdès, Paris, Musée des Beaux-Arts Fine arts Series of drawings relating to the murder of the administrative official Antoine-Bernardin Fualdès in 1817, which was followed by a judicial scandal and a contemporary media spectacle in 1818. AedW II, p. 10	In the second volume of the novel, Peter Weiss takes up the discussion of Géricault's painting "The Raft of the Medusa" and deals intensively with the creative process. The process is introduced with a series of drawings on the murder of Antoine-Bernardin Fualdès, with which Géricault fitted a daily political event of the sensational press of the time into artistic form.
	Jean-Baptiste Henri Savigny and Alexander Corréard	The Shipwreck of the Frigate Medusa, 1821 Report Paris Literature Savigny and Corréard were survivors of the Méduse disaster who published a detailed report five years after the events. AedW II, pp. 9-13	The report by Savigny and Corréard is included in the creative process for Géricault's painting Raft of the Medusa. Due to the partly verbatim reproduction, the narrative levels overlap. The first-person narrator's description of the shipwreck represents Géricault's confrontation with the background. Both the book and the painting draw the narrator into the events. "The dismay and despair, the confusion and numbness were portrayed with such tangibility that the reader felt himself in the midst of those stranded."
	Théodore Géricault Cannibalism on the Raft of the Medusa, 1818-1819 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 14ff.	Géricaults Arbeitsprozess wird anhand der fünf Kompositionsstudien besprochen, die die Themen Meuterei, Kannibalismus, Sichtung der Brigg, Begrüßung eines Rettungsboots und die Rettung bearbeiten.
	Johann Heinrich Füssli	Ugolino and his Sons Starving to Death in the Tower,1809 Steel engraving by Moses Haughton after the painting by J.H. Füssli (1806) Kunsthaus Zürich Fine Arts Ugolino della Gherardesca (1220-1289) was a Tuscan nobleman of Sardinian origin and one of the leading politicians of the city republic of Pisa. At the instigation of his political rival, Archbishop Ruggieri, he was imprisoned in 1289 together with two sons and two grandsons in what later became known as the Tower of Hunger in Pisa and left to starve to death. Ugolino is included as a character in Dante's Divine Comedy, banished together with Ruggieri to the ice of the second ring in the ninth and deepest circle of Hell. AedW II, p. 16 Divina, Canto XXXII, 124-140 and XXXIII, 1-90	The first-person narrator sees the portrayal of Count Ugolino as a model for the sketch of cannibalism on Géricault's Raft of the Medusa. The novel thus makes a further reference to Dante's Divine Comedy.
	Greek Mythology	Hippolytus Son of the hero Theseus and the Amazon queen Hippolyta Literature Phaedra, the second wife of Theseus, is enchanted by Aphrodite so that she falls in love with her stepson Hippolytus. When he rejects her love, she commits suicide, but leaves behind the false accusation that Hippolytus has been stalking her. When Theseus finds Phaedra dead, he curses Hippolytus. He flees, but Poseidon sends a sea monster and the horses on Hippolytus' chariot shy away. He falls from the chariot, gets caught in the reins and is dragged to death. AedW II, p. 17 ff.	In an allegorical correspondence with the myth, Géricault's relationship with his stepmother is described and woven into the process of working on the Raft of the Medusa, which is accompanied by hallucinations.
	Jacques-Louis David	Oath of the Horatii, 1784 Louvre, Paris Fine Art The painting of the Horatii, created in the pre-revolutionary crisis years, is regarded as the introduction to revolutionary classicism. AedW II, p. 23	In the sequence of David's pictures it becomes clear "how, after the classicist spirit of the revolution, after the idealistic flight of fancy, the approach to the megalomania of imperialism could be found immediately.
	Jacques-Louis David	The Intervention of the Sabine Women,1799 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 23 Motif group: War	In the sequence of David's pictures it becomes clear "how after the classicist spirit of the revolution, after the idealistic flight of fancy, the approach to the megalomania of imperialism could immediately be found."
	Jacques-Louis David	The Coronation of Napoleon, 1805-1807 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 23	In the sequence of David's pictures it becomes clear "how after the classicist spirit of the revolution, after the idealistic flight of fancy, the approach to the megalomania of imperialism could immediately be found."
	Théodore Géricault	Studies of Severed Limbs,1818 oil study Paris, Louvre Fine arts AedW II, p. 23 Motif group: Images of horror	Example of one of Géricault's numerous studies of anatomical models whose genesis was incorporated into the novel.
	Théodore Géricault	Studies after decapitated persons,1818 Stockholm, National Museum Fine arts AedW II, pp. 23, 119 f. Motif group: Images of horror	The painting is first used as an example for further studies by Géricault. A description of the depiction of the Guillotined follows a few chapters later, in connection with the "Studies of the Definitive" and the work of Charles Meryon.
	Théodore Géricault	A Madwoman and Compulsive Gambler, 1822 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 23	Example of Géricault's works created after the creation of the Raft of the Medusa: "What was vital in Géricault was on the side of renewal, this was expressed in his choice of subjects, in his painting style, in the application of colour, the treatment of forms, but his life was that of a cornered, encapsulated one, hatred of the arrogance, the vanity of society drove him to collapse, when at last he spent almost all his time in prisons, asylums and mortuaries."
	Théodore Géricault	Insane Kleptomaniac, 1822 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 23	Example of Géricault's works created after the creation of the Raft of the Medusa: "What was vital in Géricault was on the side of renewal, this was expressed in his choice of subjects, in his painting style, in the application of colour, the treatment of forms, but his life was that of a cornered, encapsulated one, hatred of the arrogance, the vanity of society drove him to collapse, when at last he spent almost all his time in prisons, asylums and mortuaries."
	Théodore Géricault	Liberation of the Inquisition Victims, 1823 Louvre, Paris Fine Arts Sketch for a planned painting, which Géricault could not realise due to illness. AedW II, p. 27	Mention in the account of Géricault's dying: "And yet, until his last hours, he planned great compositions dealing with the horrors of slavery, the liberation of the victims of the Inquisition."
	Théodore Géricault	The Flood, 1815-1816 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 31f.	Description and interpretation as symptomatic of Géricault's life: there is no saving ark in the picture. "Géricault dismayed us by allowing us to glimpse the process of a passionate psychic event."
	Nicolas Poussin	Winter, 1660-1664 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 31f.	Description and comparison with Géricault's painting Flood. Poussin's painting served as a model for the latter.
	Théodore Géricault	Head of a White Horse (Tete de cheval blanc), c. 1815 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 32	Mentioned and described as having been painted in the same period as The Flood, with reference to the tenderness unfolded in this painting.
	Théodore Géricault	The lime kiln, 1822-1823 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 32	Description and interpretation of the painting in the context of the last year of Géricault's life and the observation that it does not show a decisive course of development: "There was no help, no salvation for him; the unheard-of energies stored up in him could only find temporary relief in the paintings he produced; during his brief existence here, painting was the instrument with which he met his inner overpressure; madness hung constantly over him as a rebellion against torpor".
	Michelangelo	The Last Judgement, 1534-1541 Sistine Chapel, Rome Fine arts AedW II, p. 33	In Michelangelo's work, the influence on Géricault's Raft of the Medusa is recognised and at the same time the integration into art history: "Just as he himself had continued lines that had emanated from Michelangelo, Tintoretto, Caravaggio, so Daumier, Courbet, Degas, in his manner also of Gogh, pointed to Géricault with the stroke of their brushes. (...) With his give and take, he stood in the universal relations and connections that constitute the ground of artistic activity." The direct influence of the painting The Last Judgement, which art historians have recognised, is not named in the novel.
	Honoré Daumier	Allegory of the Republic, 1848 Bildende Kunst Fine Arts AedW II, S. 33	Discussion as a continuation of Géricault's Raft of the Medusa and classification in the sequence of art history: Just as he himself had continued lines that had emanated from Michelangelo, Tintoretto, Caravaggio, so Daumier, Courbet, Degas, in his manner also from Gogh, pointed to Géricault with the stroke of their brushes. (...) With his give and take, he stood in the universal relationships and connections that constitute the ground of artistic activity.
	Vincent van Gogh	Agostina Segatori Sitting in the Café du Tambourin, 1887 Rijksmuseum, Amsterdam Fine Arts Agostina Segatori was the owner of the Café du Tambourin, patroness and temporary mistress of Van Gogh. AedW II, p. 34 f.	In the depiction of an imaginary scene in which the protagonists meet the artist in Montmartre, the café Le Tambourin is mentioned: He came towards us from a steep alley, in his coat of sheepskin, with his cap of rabbit fur, with a shaggy red beard, under his arm a paint-damp picture that he had painted that morning in Place Pigalle, and for which he still wanted to find a place on the crowded walls of the Café Tambourin
	Vincent van Gogh	Flowering plum tree, after Hiroshige, 887 Van Gogh Museum, Amsterdam Fine arts AedW II, p. 35	Example of a painting by Van Gogh painted from a woodcut by the Japanese artist Utagawa Hiroshige; in the novel, while depicting an imaginary scene, the Japanese woodcuts hanging in the Café Tambourin next to numerous paintings by Van Gogh are mentioned.
	Camille Corot	The Italian Agostina, 1866 National Gallery of Art, Washington Fine Arts AedW II, p. 34f.	In the depiction of an imaginary scene of meeting Van Gogh in Montmartre, the latter meets "Corot, Monet, Seurat, whom he did not recognise". A relationship is established through Agostina Segatori, the owner of Café Le Tambourin, who was painted by Corot in 1866 and who was Van Gogh's patron some twenty years later.
	Location	Bateau-Lavoir, Paris, Montmartre, Rue Ravignan Le Bateau-Lavoir was a house on Montmartre in Paris on Rue Ravignan that entered art history because at the turn of the 20th century a group of artists who later became famous rented studios and lived there. In 1908, a much-discussed banquet for Henri Rousseau took place here. AedW II, p. 37f.	Description of the house and its surroundings: "The outsiders of culture had retreated to this corner because cheap shelter could be found here. Utrillo, Picasso, Gris, Braque, Herbin, Apollinaire, Laurencin, Brancusi, Severini, Modigliani, Derain, Reverdy, Salmon, Gertrude Stein and Max Jacob had been housed or guests in the stables.
	Pablo Picasso	Les Demoiselles d'Avignon, 1907 Museum of Modern Art, New York Visual arts AedW II, p. 38	The painting is mentioned as a work created in the Bateau-Lavoir and thus illustrates the importance of the place as a place of creativity in the dawn of modernity.
	Ernest Meissonier	The barricades in the Rue de la Mortellerie, 1848-1849 Louvre, Paris, Fine art The painting depicts a scene from the June 1848 uprising in France. After the reign of the "Citizen King" Louis-Philippe of Orleans had ended in February and the Second French Republic had been proclaimed, social conflicts led to riots between 23 and 27 June 1848. AedW II, p. 40 Motif group: Resistance / Uprising	The first-person narrator sees the painting as a counterpart to Delacroix's painting of the barricades: "No wider than the span of a hand, without decorative ingredients and noticeable composition, sober as a reportage, it conveys what the painter had seen in June Forty-Eight".
	Fra Angelico	Coronation of the Virgin, c. 1430 Louvre, Paris Fine arts Below the main scene of this painting is a detailed frieze with scenes from the life of Dominic, founder of the Dominican Order. AedW II, p. 41	Enumeration of paintings perceived by the first-person narrator during the last visit to the Louvre, more detailed explanations are noted in Peter Weiss's notebooks, in which he discusses in particular the scenes from the life of Dominic.
	Simone Martini	Orsini Altar, Scene: Carrying of the Cross, 1336-1342 Louvre, Paris Fine arts AedW II, p. 41 Motif group: Images of horror	Enumeration of paintings perceived by the first-person narrator during the last visit to the Louvre.
	Бернат Марторелл	Плаканивание Святого Георгия , 1435 Лувр, Париж Изобразительное искусство Картина является частью алтаря, чьи панели распределены в различных коллекциях, в Париже, Чикаго, Берлин. [76] Aithw II, P. 41] 41 Группа мотивов: изображения ужаса	Перечисление картин, воспринимаемое рассказчиком от первого лица во время последнего визита в Лувр и описание изображений пыток.
	Стефано ди Джованни	Благословенный Раньери освобождает Poors из флорентийской тюрьмы , 1439-1444 Лувр, Париж, Изобразительное искусство Картина является частью Predella, алтаря. Aithw II, P. 41] 41 Группа мотивов: сопротивление / восстание	Описание и личная интерпретация рассказчика от первого лица во время последнего визита в Лувр, в отличие от других картинок, изображения пыток, это рассматривается им как метафора утопического момента, многообещающего спасения: «Он содержал мало в пути аргументов со всей эпохой, не хотел свернуть все душевные и комплексы, связанные с творческим процессом, он был просто там, совершенно существенно для себя».
	Расположение	Кабаре Вольтер Место, Цюрих, Шпигельгасса В Spiegelgasse в Цюрихе Хьюго Болл открыл Кабаре Вольтер 5 февраля 1916 года, который считается местом рождения дадаизма . Всего в нескольких домах была тогдашняя резиденция Ленина и Крупской . AEDW II, p. 55ff.	Кабаре Вольтер «стал символом жестокого, двойного, истинного и мечтательной революции».
	PG Lotorew	Портрет Карла Маркса , 1917 Москва, музей Ленина Изобразительное искусство Лоторев был работником фабрики Санкт -Петербурга , картина была передана Ленину в 1818 году делегацией рабочих и в настоящее время демонстрируется в музее Ленина. Aithw II, P. 64	В подробном описании исследования Ленина упоминается этот портрет Маркса.
	Хьюго Рейнхольд	Обезьяна с черепом , 1892 Ленин получил эту скульптуру в 1922 году в качестве гостевого подарка от американского промышленника и коллекционера искусства Арманда Хаммера и поместил ее на свой стол в Кремле. Aithw II, P. 64	Эта бронза упоминается в подробном описании исследования Ленина.
	Южен Сью	Тайны Парижа , 1843 Литература Эпизоды Les Mystères были впервые опубликованы как Feuilletons в ежедневном газетном журнале Des Débats и стали литературным и социальным событием, имея дело с интригующими аристократическими партиями и особенно парижской средой нижнего класса и ее сложной повседневной жизнью между работой, страданиями и преступностью. AEDW II, p. 65ff.	В описании и изображении романа и его фона сравнение с подачей романа "Мелодрама насильственных преступлений, которая разыгрывалась перед нами сегодня, уже нашла форму сто лет назад в работе Сью, которая, с его техникой Feuilleton, ее неясными, сомнительными персонажами, ее детали часто рисовали в ярких цветах, соответствовали настоящему -Дня событий. " В контексте отпечатков и стихов Чарльза Мериона , мыслей Артура Римбо и Фридриха Хёлдерлина , рассказчик от первого лица рассматривает город, и, в частности, изменения, вызванные в Хауссмана городским обновлением Париже и устанавливает их в отношении политических и социальных условий.
	Чарльз Мерион	Turrel, Rue de L'Ecole de Medicine , 1861 Травление Изобразительное искусство Из графического цикла водных нанор AEDW II, с. 66ff, 281	NA Компиляция Ежена Сью « Тайны Парижа » с принтами и стихами Чарльза Мериона, мыслей об Артуре Римбо и Фридрихе Хёлдерлине , рассказчике от первого лица смотрят на город и, в частности, изменения, внесенные Хауссманнским городским обновлением Париж в середине девятнадцатого века и устанавливает их в отношении политических и социальных условий. Метафора в этом - изображение Tourelle с его изображением дома, где Джин Пол Марат был убит в 1793 году.
	Ян Вермеер	Искусство живописи , 1664/68 Музей Kunsthistorisches Изобразительное искусство Картина Вермеера показывает карту Вишшера, изображающая Нидерланды с его неразделенными провинциями перед перемирием с Испанией в 1609 году. Aithw II, P. 75	Символический с совпадением карты Беларуси, название «Юнайтед Беларусь» , в исследовании Ленина и карте, изображенной на картине Вермеера.
	Отто Стокхаузен	Сент -Паули Эльбтуннел , 1911 Открытка Здание Гамбург, Сент -Паули Aithw II, P. 76	Описание в образе мечты рассказчика от первого лица, в котором он первоначально перевозит в свое детство. Благодаря сюрреалистическим передачам сновидений он видит сцену преследования, в которой он теряет свою мать и сам находится во власти своей собственной беспомощности в социальной и политической системе.
	Чарльз Мерион	Mortuary, Quai du Marché-neuf, Paris , 1854 Травление Изобразительное искусство Из графического цикла водных нанор Aithw II, P. 121	Этот городской пейзаж Париж используется в споре рассказчика от первого лица о насильственной смерти, в это изображение он включает в себя описание исследований Жерича об обезглавленных людях, он называет свои мысли изучением окончательного.
	Уильям Блейк	Живая маска , 1823 JS Delville Визуальное искусство Художественная работа английского поэта, мистического и художника природы была в значительной степени отвергнута его современниками. Лишь в середине 19-го века его инновационные работы получили общее признание. Aithw II, P. 135	Маска упоминается в рассказе Розалинде фон Оссиетцки, дочери Карла фон Осиетцкого , о преследовании и смерти ее отца: "До самой последней штукатурки, которую неизвестный скульптор, который пробился в комнату смерти ночью, взял с лица и смог вывезти из страны, маску, довольно чужую, холодно, похожая на Шиллер, на Блейк, Блейк ". В разделе «Берт Брехта» есть еще больше упоминания о Блейке: «Еще раз Блейк был поднят, ни одна гробница не могла отдать ему должное».
	Альбрехт Альтдорфер	Битва за Александр на Иссе , 1528–1529 гг. Старый Пинакотек , Мюнхен Изобразительное искусство На картине изображена битва при Эйссо в 333 году до нашей эры Александром Великим против персидского царя Дария. Aithw II, P. 142 Группа мотивов: война	Сравнение картины с политической ситуацией в Европе в начале войны в 1939 году; Обычно называется боевой живописью в романе, она, тем не менее, может быть идентифицирована через описание, а также заметки из ноутбуков Питера Вайса.
	Ганс Томброк	Обсуждение поражения в гражданской войне в Испании в доме Брехта в Лидингё , 1939 Рисунок по древесным углям Визуальное искусство AEDW II, p. 142f.	Рисунок служил Питеру Вайсу как модель для описания дома Бертольта Брехта в изгнании в Лидингё. В то же время есть спор о художнике и его отношениях с женщинами, которые также могут быть применены к Брехту.
	Бертолт Брехт	Флайер для "Орудия миссис Каррар" , 1937 Играть Литература Aithw II, P. 147	Пьеса включена в сюжет романа, Брехт выражает здесь, что пьеса должна быть переписана из -за ситуации.
	Питер Брюгель Старший	Dull Gret , 1563 Музей Майер Ван ден Берг , Антверпен, Изобразительное искусство AEDW II, p. 147 Группа мотивов: война	Описание картины во многих деталях, интерпретация как символ условий в Европе после гражданской войны в Испании.
	Питер Брюгель Старший	Триумф смерти , 1562-1563 Музей Прадо , Мадрид Изобразительное искусство AEDW II, p. 147 Группа мотивов: война	Описание картины во многих деталях, интерпретация как символ условий в Европе после гражданской войны в Испании.
	Käthe Kollwitz	Мать с детьми , 1927-1937 Музей Käthe Kollwitz , Берлин Изобразительное искусство Aithw II, P. 152	Краткое упоминание художника в связи с Маргарет Стеффин , «Чьи черты были напоминают рисунок Ке -Коллвица » Устанавливает изобразительную ссылку на жены рабочих, которые она изображала в качестве противодействия скучному Грету Брюгеля , как видно из этой скульптуры сохраняющей матери.
Зеленый ветер. Зеленые ветви. Корабль в море и лошадь на горе. С тенью на талии Она мечтает на своем балконе, зеленая мякоть, зеленые волосы, С глазами холодного серебра. От "Романса Сонамбуло", ("Романс лунатиков"), Гарсия Лорка	Федерико Гарсия Лорка	Романтический лунатинг , 1928 Стихотворение Визуальное искусство Aithw II, P. 153	"Этот зеленый. Это зеленое, что Лорка пела о ..."
	Франческо Сабатини	Pardo Palace, 1772 Здание Мадрид Расположенная к северо -западу от Мадрида, эта бывшая летняя резиденция испанской королевской семьи была богато обставлена ​​произведениями искусства; С 1940 года он служил резиденцией Франко. AEDW II, стр. 153-155	Описание как символ феодализма, занятый международными бригадами во время гражданской войны.
	Франциско де Гойя	Чарльз IV из Испании и его семьи , 1800-1801 Музей Прадо , Мадрид Изобразительное искусство Aithw II, P. 155	Описание картины с вопросом о значении клиента: «Вы знаете картину (...), на которой Гойя захватил королевскую семью, четырнадцать фигур, раздутые, похожие на ведьма, похожие на куклу, глупый и толстый, в Гламурные халаты, великолепная униформа. "
	Бертолт Брехт	Мать мужество и ее дети , 1938-1939 гг. Драма Литература Aithw II, P. 176	Описание работ в игре рабочей группы Брехта.
	Бертолт Брехт	Допрос Лукулла), 1940 Радиоград Литература Aithw II, P. 177	Описание работ в игре рабочей группы Брехта.
	Бертолт Брехт Leben Des Galilei (жизнь Галилея), 1939 Драма Литература Aithw II, P. 177	Описывая проблемы выполнения игры
	Фон	Корнхамнсторг Литература было Восстание Энгельбректа шведским восстанием против Короля Датского Союза Эрика Померании во главе с Энгельбректом Энгельбректссоном в 1434-1436 годах. AEDW II, с. 176f., 227ff. 306ff. Группа мотивов: сопротивление / восстание	Восстание было материалом, над которым Брехт некоторое время работал, когда он был в изгнании в Швеции, но в конечном итоге выброшен. Рассказчик от первого лица рассказывает историю в своем литературном развитии.
	Бертольд Брехт	Переговоры о беженцах (переговоры с беженцами), 1941-1949 гг. Прозаистые кусочки Литература Aithw II, P. 214	Перечисление работ Брехта
	Джейкоб Элбфс Художник	Погода Sol Box , (Погода солнца), около 1630 года После картины Урбана художника (1535) Великая церковь , Стокгольм Изобразительное искусство Картина является самым старым известным изображением Стокгольма и показывает гало, наблюдаемые 20 апреля 1535 года. Aithw II, P. 251	Описание изображения в связи с учетом работы рабочей группы Брехта о драме Энгельбректа.
	Франц Кафка	Испытание , 1914-1924 (1925) Незаконченный роман Литература Aithw II, P. 314	Перечислен в обширном списке библиотеки Брехта в главе, где рассказчик от первого лица помогает в упаковке: "Брехт ценил Кафку, потому что ему было все равно, получила ли книга его завершение. (...) с испытанием и романом Америки в руках, (...) он сказал, что на самом деле только фрагмент имеет характер подлинности, потому что он, потому Он приближается к самой самой функции производства ».
	Франц Кафка	Америка , 1911-1914 (1927) Незаконченный роман Литература Aithw II, P. 314	Перечислен в обширном списке библиотеки Брехта в главе, где рассказчик от первого лица помогает в упаковке: "Брехт ценил Кафку, потому что ему было все равно, получила ли книга его завершение. (...) с испытанием и романом Америки в руках, (...) он сказал, что на самом деле только фрагмент имеет характер подлинности, потому что он, потому Он приближается к самой самой функции производства ».
	Джордж Грош	Лицо правящего класса , 1921, Цикл 57 политических рисунков Изобразительное искусство Aithw II, P. 315	Перечислен в обширном переходе библиотеки Брехта в одной главе, в которой рассказчик от первого лица помогает упаковать.
	Урбан Хджарн	Rosimunda , 1665 Играть Литература Rosimunda - это история, основанная на жизни и легенде о Lombard Queen Rosimunda . Она была дочерью короля Гепида Кунимунда и второй женой короля Ломбарда Альбаина, которого она убила 28 июня 572 или 573 года. AOPW III, P. 19	Описание путешествий поэта и его актерского мастерства, в то время как рассказчик от первого лица отступает в мысли о своем детстве в беспокойстве о здоровье его матери.
	Средний возраст	Церковь любви, 12 и 13 век Церковь, любовь возле Стокгольма Здание AEDW III, с. 66, 83f., 177	Изображение и описание некоторых деталей из этой средневековой церкви в сцене в романе, где Лотте встречает епископа Герберта Вернера в этой церкви.
	Бурчард Прехт	Кафедра в церкви Лавё , около 1700 года Lovön возле Стокгольма Визуальное искусство AOPW III, P. 84	Упомянуто в сцене в романе, где Лотте встречает епископа Герберта Вернера в Лавё Кирке.
	Йохан Сильвий	Фреска в церкви Лавё , около 1690 года Lovön возле Стокгольма Визуальное искусство AOPW III, P. 84	Упомянуто в сцене в романе, где Лотте встречает епископа Герберта Вернера в Лавё Кирке.
	Сурьяварман II	Ангкор что , около 1300 Храмы Ангкор , Камбоджа Здание Построенный под правлением Сурьявармана II, это крупнейшее заповедник в Индокитае и посвященное Богу Вишну. Внутри красочные рельефы, украшенные золотым листом, изображающие исторические битвы и мифологические сцены на 1088 квадратных метрах. AEDW I 75, 352 Aronewi II, стр. 97-109	Роман описывает облегчение Южной галереи, Королевского парада, который используется в качестве основы для аргумента о чувстве власти правителя и потребовалось от него послушания.
	Альбрехт Дюрер	Меланколия I , 1514 Медная гравюра Изобразительное искусство Melencolia-одна из трех так называемых главных гравюр Альбрехта Дюрера; Это считается его самой загадочной работой и характеризуется сложной иконографией и символикой. AEDW III, p. 132ff.	Описание и интерпретация печати и размещенные рассказчиком от первого лица в контексте болезни его матери: «Окруженная вещами исследований, строительства и окончательного изучения, она вышла из детского существования, в ее закрытии, что казалось непостижимым для нашего Думай. " Картина уже была найдена упоминанием в первой части романа, когда она была сопоставлена ​​с печатью Дюрера The Brodigal Son.
	Средний возраст	Танец смерти , около 1500 Церковь Богоматери, Берлин, Изобразительное искусство Танец смерти фрески в Зале Башни Мариенкирхе является одним из самых важных выживших средневековых произведений искусства в Берлине. На длине 22,6 метра и высоте 2 метра, он показывает круглый танец церковных и светских представителей поместья, каждый с фигурой смерти. Aronewi II, стр. 169-171	Описание в сцене, в которой главные герои ищут укрытие от бомбардировочного рейда в церкви и символизируют следующее изображение казни и убийства бойцов сопротивления в национальной социалистической Германии.
	Фон	Художники в национальном побеге, 1944 (Художник в изгнании) Выставка, Стокгольм Визуальное искусство Aedw i, p. 252	Описание основания культурной ассоциации в Швеции, организации выставки и списка вовлеченных художников.
	Древний	Пропавший Геракл Деталь в алтаре пергамона Изобразительное искусство AEDW III, p. 267f	Роман завершается: "(...) и место будет свободным в толпе, лапа льва будет висеть там, в пределах досягаемости каждого, и пока они не отпускали друг друга внизу, они не увидят лапу льва Кожа, и никто не будет осведомленным, чтобы заполнить пустое место, они сами должны стать сильными от этой единственной хватки, это широкое и размахивающее движение, с которым они могли, наконец, сместить ужасное давление, которое на них взвешивало ».

Смотрите также

• Художники в эстетике сопротивления

Библиография

• Баденберг, Нана (1995). «Эстетика и ее произведения искусства. Инвентаризация». В Хонольде, Александр; Шрайбер, Ульрих; Баденберг, Нана (ред.). Картина мира Питера Вайса (на немецком языке) (1 -е изд.). Гамбург: Аргумент издательства. С. ISBN  9783886192274 .
• Баденберг, Нана (1995). «Прокомментировал каталог визуальных художников и произведений искусства, упомянутых в эстетике оппозиции». В Хонольде, Александр; Шрайбер, Ульрих (ред.). Картина мира Питера Вайса (на немецком языке) (1 -е изд.). Гамбург: Аргумент издательства. С. ISBN  9783886192274 .
• Вайс, Питер (1987). Эстетика сопротивления . Берлин: Хеншельверлаг искусство и общество. ISBN  9783362001854 .
• Вайс, Питер (1988). Эстетика сопротивления . Издание Suhrkamp, ​​1501 (на немецком языке). Том. ISBN  9783518115015 Полем OCLC   1283249147 .
• Вайс, Питер (1987). Эстетика сопротивления . Берлин: Хеншельверлаг искусство и общество. ISBN  3362001874 .