Иоганн Йозеф Фукс

Иоганн Йозеф Фукс

Иоганн Йозеф Фукс (англ. Немецкий: [ˈjoːhan ˈjoːzɛf ˈfʊks] ; в. 1660 — 13 февраля 1741) — австрийский композитор, теоретик музыки и педагог эпохи позднего барокко . а трактат о контрапункте Его самая устойчивая работа - это не музыкальная композиция , Gradus ad Parnassum , который стал единственной наиболее влиятельной книгой о палестринском стиле эпохи Возрождения полифонии .

Жизнь

Точная дата рождения Фукса неизвестна. Он родился в крестьянской семье в Хиртенфельде , Штирия , Австрия. О его молодости известно относительно мало, но, скорее всего, он ездил в соседний Грац на уроки музыки. В 1680 году его приняли в иезуитский университет Фердинандеум, где проявился его музыкальный талант. С 1685 по 1688 год он служил органистом в Санкт-Морице в Ингольштадте . Где-то в этот период он, должно быть, совершил поездку в Италию, о чем свидетельствует сильное влияние Корелли и болонских композиторов на его творчество того времени.

К 1690-м годам он был в Вене и привлек внимание императора Леопольда I сочиненными им мессами; император был достаточно впечатлен ими, чтобы помочь ему в его карьере после этого момента. В 1698 году Леопольд нанял его придворным композитором. Фукс снова отправился в Италию, где учился в Риме в 1700 году; Возможно, именно здесь он приобрел почитание Палестрины, которое имело столь важное значение для музыкальной педагогики.

Современный образ Вены - капелла Хофбург

Фукс стал Хофкапельмейстером (главным музыкантом Венской Хофмузиккапелле ) в 1715 году вместе с Антонио Кальдарой в качестве его заместителя-капельмейстера и Ф.Б. Конти в качестве придворного композитора.

Фукс служил Леопольду I до смерти последнего, а после этого еще двум императорам Габсбургов: Иосифу I и Карлу VI , оба продолжали нанимать его на высокие посты при дворе. Фукс был известен как композитор на протяжении всего этого периода и выделялся среди своих современников как самый высокопоставленный композитор Священной Римской империи. Однако позже, в 18 веке, эта слава постепенно затмилась, когда стиль барокко вымер. Хотя его музыка до недавнего времени так и не завоевала популярность, его мастерство контрапункта оказало влияние на бесчисленное количество композиторов благодаря его трактату Gradus ad Parnassum (1725). Гайдн во многом научился контрапункту, читая его, и рекомендовал его молодому Бетховену . У Моцарта была копия, которую он комментировал.

Шаги к Парнасу

Ступеньки к Парнасу , титульный лист

Gradus ad Parnassum («Ступеньки или восхождение на гору Парнас») — теоретический и педагогический труд, написанный Фуксом на латыни в 1725 году и переведенный на немецкий язык Лоренцем Кристофом Мицлером в 1742 году. Фукс посвятил его императору Карлу VI.

Работа разделена на две большие части. В первой части Фукс представляет краткое изложение теории Musica Speculativa, или анализа интервалов как пропорций между числами. Этот раздел построен в простом лекционном стиле и рассматривает музыку с чисто математической точки зрения, в теоретической традиции, восходящей через работы теоретиков эпохи Возрождения к древним грекам. Фукс объясняет, что интервалы в точных математических пропорциях приводят к увеличению и уменьшению полутонов , а также упоминает, что некоторые органисты добавляли дополнительные клавиши (разделяли половинки для использования меньших и больших полутонов), но добавление дополнительных клавиш на клавиатуре было проблематичным, и для по этой причине они разделили каждую ноту на « zwei gleiche Theile » (две равные части), в результате чего получилась одинаковая темпераментность. Он продолжает:

Но поскольку мы выяснили, что в цифрах это невозможно, то уху помогли, отняв почти незаметную часть одной части и прибавив ее к другой.
[Поскольку опыт подсказывал нам, что с помощью цифр этого сделать нельзя, то на помощь было призвано ухо, отбирающее из одной ноты почти необнаружимое количество и добавляющее его к остальным.]

Работы Мерсенна , Цицерона и Аристотеля входят в число нескольких ссылок, цитируемых Фуксом в этом разделе.

Вторая часть, посвященная Musica Pratica, представляет собой раздел этого трактата, где автор излагает свои инструкции по контрапункту , фуге , двойному контрапункту, краткий очерк о музыкальном вкусе, а также свои идеи по сочинению духовной музыки , написанию в а капелла и в стиль речитативо . Эта часть представляет собой диалог между мастером (Алоизий, по латыни Луиджи, который должен представлять идеи Палестрины) и учеником Иосифом Флавием, который представляет самого Фукса, признанного поклонника Палестрины. Вначале Фукс заявляет о своей цели: «изобрести простой метод, с помощью которого новичок сможет шаг за шагом прогрессировать и достигать мастерства в этом искусстве». и высказывает свое мнение о современной практике: «Меня не остановят ни самые ярые ненавистники школы, ни испорченность времени». Он также утверждает, что теория без практики бесполезна. таким образом в своей книге упор делается на практику, а не на теорию.

Хотя Gradus ad Parnassum известен как источник термина « контрапункт видов », Фукс не был первым, кто изобрел эту идею. В 1610 году Джироламо Дирута , композитор венецианской школы , опубликовал «Il Transilvano» , в котором полифонический стиль эпохи Возрождения был представлен как ряд типов: одна нота против одной ноты, две ноты против одной ноты, приостановки и так далее. Работы Фукса повторяли некоторые работы Дируты, возможно, по совпадению, поскольку неизвестно, была ли у него копия.

В видовом контрапункте, как указано в Fux, ученик должен освоить написание контрапункта для каждого вида, прежде чем переходить к следующему. Виды расположены по порядку, примечание к примечанию; две ноты против одной; четыре ноты против одной; лигатура или подвесы (одна нота против одной, но со смещением на половину стоимости ноты); и витиеватый контрапункт, в котором свободно сочетаются остальные виды. После того как все виды освоены на два голоса, виды проходятся снова в три голоса, а затем в четыре голоса. (Иногда в современных учебниках по контрапунктам третий и четвертый виды меняются местами, при этом приостановки преподаются перед четырьмя нотами против одной.) Фукс выразил намерение добавить разделы о том, как писать контрапункт для более чем четырех частей, указав, что правила в этой области должны были «менее строго соблюдаться». Однако, сославшись на плохое здоровье из-за подагры и возраста, он решил завершить книгу в ее нынешнем виде.

Современное образование по контрапункту во многом обязано Gradus ad Parnassum , и Фукс представил идеи с такой ясностью и целенаправленностью, что как последующие, так и современные тексты по контрапункту продолжают цитировать его работы, от книги Альбрехтсбергера ( Grundliche Anweisung zur Komposition ) до примеров 20-го века, таких как как книга Кнуда Йеппесена ( Контрапункт: Полифонический вокальный стиль шестнадцатого века ). Более того, Gradus ad Parnassum является примечательным историческим документом, поскольку он четко очерчивает стилистическое различие всей эпохи барокко между античным и сакральным стилем и более современным и в значительной степени светским стилем.

Фукса Латинское издание «Gradus ad Parnassum» 1725 года, переведенное Лоренцем Кристофом Мизлером , — единственная сохранившаяся книга личной библиотеки теоретических трудов И.С. Баха. Поскольку Мизлер был учеником И.С. Баха, музыковед Кристоф Вольф предположил, что Бах, возможно, сыграл некоторую роль в том, чтобы убедить Мизлера перевести трактат.

Работает

Помимо написания Gradus ad Parnassum , Фукс также написал множество священных и светских произведений. Композиции Фукса были каталогизированы Людвигом Риттером фон Кёхелем, который также каталогизировал произведения Моцарта.

Священные композиции

Священные произведения Фукса включают мессы (такие как Missa canonica, Missa Corporis Christi, ), реквиемы , оратории (в том числе Santa Dimpna, Infanta d'Irlanda, K 300a (1702), Il Fonte della Salute, K 293 (1716)), литании , Оформление вечерни , мотеты , градуалы, предложения Марии , антифоны . (состоит из 21 настройки Alma Redemptoris mater , 22 настроек Ave Retina , 9 Retina coeli и 17 настроек Salve reginа ), настроек текста «Sub Tuum Praesidium», гимнов (многие из которых утеряны), последовательностей, вступлений , гимны причастия, немецкие священные песни (все утеряны) и другие священные произведения.

Некоторые из масс Фукса (наряду с Кальдарой и другими) использовали канон (подражательный контрапункт в его самой строгой форме) как композиционный прием, один из характерных признаков античного стиля . Другие признаки стиля antico включают большие ноты (целые, половинные или четвертные).

Однако, хотя большинство связывают Фукса с сочинением в стиле антико , называя его «австрийской Палестриной», из-за его трактата Gradus ad Parnassum он также обладал способностью сочинять в стиле модерн , что проявляется в его ораториях. такие как Санта-Димпна, Инфанта д'Ирландия . Например, во многих частях второй половины «Санта-Димпны» используется форма арии да капо , а восемь (сохранившихся) арий демонстрируют барочную концепцию «аффекта», о чем свидетельствуют вокальная колоратура и инструментальные фигуры.

Фукс вместе с другими композиторами, такими как Хофер, Бибер и Кальдара, создал солидный репертуар католической церковной музыки на юге Германии и в Австрии, несмотря на присутствие более известной протестантской церковной музыки в северной Германии.

Светские композиции

Помимо духовных произведений, Фукс был композитором вокальной и инструментальной музыки. Среди его произведений 19 опер , 29 партит , 10 ораторий и около 80 месс. Инструментальные сочинения Фукса включают 50 церковных сонат, Concentus musico-instrumentalis (1710) и клавишные произведения. Композиции Фукса для клавира включают пять партит, 20-минутное каприччио, чаккону, прелюдию и фугу арпеджио, арию пассаджиату и набор из двенадцати менуэтов.

Concentus musico-instrumentalis — цикл из семи партит, написанных для деревянных духовых , медных и струнных инструментов . Этот цикл, опубликованный в 1701 году, предназначался Иосифу, королю Рима. Его космополитическую смесь французских, итальянских и немецких движений, а также его праздничные характеристики можно найти в клавишных сюитах Фукса, которые сильно украшены и в которых преобладают высокие частоты. Большинство итальянских опер того периода были сосредоточены на сольной арии. Принимая во внимание, что в операх Фукса используется ансамбль сольных певцов, а в больших ариях часто используется концертирующий сольный инструмент. Акцент Фукса на контрапунктических структурах был консервативным и представлял собой старый способ обращения с музыкальной текстурой.

Ранние оперы Фукса демонстрируют характеристики конца 17 века, такие как использование отрывков ариозо в речитативах . Его стиль – это прежде всего сочетание его предпочтения контрапунктических фактур, яркого владения вокальной и инструментальной риторикой и итальянским орнаментом, а также красочного использования партитуры облигато. По сравнению с его итальянскими современниками именно манипулирование Фуксом арией да капо представляет его исключительное чувство драмы в музыке : его музыкальное сопровождение, текстура и мотивно-тематическая интеграция позволяют возникнуть индивидуальному стилю, в то время как идеализированные страсти Affektenlehre достигают драматизма. жизнь.

Хофтеатре Премьера большинства его драматических опер состоялась в Венском ; в противном случае указано ниже. Список 19 опер Фукса:

• Монархическая судьба, театральный фестиваль (18 февраля 1700; музыка не сохранилась)
• Neo-exoriens фосфор, т.е. нео-экзориенс и принц-инфулатус Меллиценсис , опера латинской школы (1701; музыка не сохранилась)
• L'offendere per amare ovvera La Telesilla , музыкальная драма (25 июня 1702 г.; музыка не сохранилась)
• Драматическая поэма «Милосердие Августа» (15 ноября 1702 г.; музыка не сохранилась)
• Хуло Асканио ре д'Альба , драматическая поэма (19 марта 1708 г.)
• Пульхерия , драматическая поэма (21 июня 1708 г.)
• Месяц март, посвященный Марсу , сочинение для музыки (19 марта 1709 г.)
• Gli osequi della note , сочинение для музыки (15 июля 1709 г.)
• Десятый подвиг Геракла, или Поражение Гериона в Испании , пастырско-героическая композиция (1 окт. 1710 г.)
• Дафна в лавре , композиция для камерной (1 октября 1714 г.)
• Орфей и Эвридика , камерное сочинение для музыки (1 октября 1715 г.)
• Анжелика - победительница театрального фестиваля Альчина (14 сентября 1716 г.)
• Диана плачата , камерная композиция (19 ноября 1717 г.)
• Элиза , театральный фестиваль музыки (Лаксенбург, 28 августа 1719 г.)
• Психея , камерная пьеса для музыки (19 ноября 1720 г.)
• Женитьба Авроры» (6 октября 1722 г.) Театрализованный музыкальный фестиваль «
• Констанция и Крепость , театральный фестиваль (Прага, 28 августа 1723 г.) — его выдающаяся опера.
• Juno placata , театральный фестиваль музыки (19 ноября 1725 г.)
• Корона Арианны , театральный фестиваль (28 августа 1731 г.)

Праздничная опера «Констанца и Фортецца» («Постоянство и сила») на либретто Пьетро Париати (1665–1733) была самой заметной оперой Фукса. Его дважды показывали в специально построенном театре под открытым небом в Пражском Граде по случаю коронации Карла VI как короля Богемии в 1723 году. Декорацию разработал придворный театральный архитектор Джузеппе Галли-Бибиена (1696–1756). Это произведение считается праздничной коронационной оперой, поскольку оба исполнения этой оперы состоялись за несколько дней до коронации Карла VI как короля Богемии и его супруги Елизаветы Кристины как королевы. Речь шла о двойной праздничной функции этой оперы – коронации Карла VI и дне рождения Елизаветы Кристины.

Избранная дискография

• Дрезденский альбом. Йоханнес Прамсолер . Ансамбль Дидро. (Audax Records ADX 13701)
• Concentus musico Instrumentalis...1701. Concentus Musicus Vienna, Николаус Арнонкур (Teldec 8.42171 XH, 244 690 2)
• Concentus musico Instrumentalis...1701 K352 – 358. Neue Hofkapelle Graz, Люсия Фройхофер и Михаэль Хелл (CPO 777 980-2)
• Кайзерреквием К51-53 . Клеменчич-консорт, Рене Клеменчич (Arte Nova 74321 27777 2)
• Полное собрание музыки для клавесина . Исполняет Филиппо Эмануэле Равицца. ( Блестящая классика 95189)
• Алла Турка . Маттиас Мауте, Моника Маух и ансамбль Caprice. ( АТМА Классик ACD2 2347)

Примечания

Источники

• Фукс, Иоганн Йозеф; Манн, Альфред ; Эдмундс, Джон (1965). Исследование контрапункта из книги Иоганна Йозефа Фукса Gradus ad parnassum . Нью-Йорк: WW Нортон. ISBN  0-393-00277-2 . OCLC   494781 . ЛЦК   МТ40 F83 1965 г.

Дальнейшее чтение

• Альбрехтсбергер, Иоганн Георг (1790). Подробная инструкция по составу . Лейпциг: Иоганн Готтлоб Иммануэль Брайткопф.
• Антоничек, Теофил; Дерек Билз; Леон Ботштейн ; Рудольф Кляйн; Харальд Герц (2001). «Вена (нем. Vienna)». Grove Music Online (8-е изд.). Издательство Оксфордского университета . doi : 10.1093/gmo/9781561592630.article.29326 . ISBN  978-1-56159-263-0 .
• Фукс, Иоганн Йозеф (1966). Оценка до Парнаса Памятники музыки и музыкальной литературы. Нью-Йорк: Братья Броуд. Факсимиле венского издания 1725 года.
• Джеппесен, Кнуд (1992) [1939]. Контрапункт: полифонический вокальный стиль шестнадцатого века . Перевод Хейдона, Глена . с новым предисловием Альфреда Манна . Нью-Йорк: Дувр. ISBN  0-486-27036-Х .
• Крусберген, Виллем ; Круикшанк, Эндрю (октябрь 2015 г.). «Цитаты XVIII века, касающиеся темперамента И.С. Баха» (PDF) (2-е изд.). Кейптаун . Проверено 15 ноября 2015 г. (Глава «Иоганн Йозеф Фукс»)
• Лоренц, Майкл (8 сентября 2016 г.). «Фукс-документы» . Вена . Проверено 15 ноября 2017 г.

Внешние ссылки

• медиафайлы, связанные с: Иоганном Йозефом Фуксом Викискладе есть
• Бесплатные партитуры Иоганна Йозефа Фукса в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур (IMSLP)
• Бесплатные партитуры Иоганна Йозефа Фукса в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)