✖


Jump to content

Биг -бэнд

(Перенаправлен из биг -бэнд музыки )
Для альбомов см. Big Band (альбом Джо Хендерсона и Биг -Бэнд (альбом Чарли Паркера) .

Биг -бэнд
Пол Уайтман и его оркестр в 1921 году
Стилистическое происхождение
Культурное происхождение 1910 -е годы
Производные формы
Группа ВМС США Northwest Big West играет на концерте, проведенном в средней школе Оук -Харбор .

Биг -бэнд или джазовый оркестр - это тип музыкального ансамбля джазовой музыки , который обычно состоит из десяти или более музыкантов с четырьмя секциями: саксофоны , трубы , тромбоны и ритм . Биг -бэнд возникли в начале 1910 -х годов и доминировали в джазе в начале 1940 -х годов, когда свинг был наиболее популярным. Термин «Big Band» также используется для описания жанра музыки, хотя это был не единственный стиль музыки, которую играют Big Bands.

Биг -бэнды начали как сопровождение для танцев Lindy Hop . В отличие от типичного джазового акцента на импровизации, биг -бэнд полагались на письменные композиции и аранжировки. Они дали большую роль руководителям, аранжировщикам и участкам инструментов, а не солистам.

Инструменты

[ редактировать ]
Наиболее распространенные места для сидения для крупной биг-бэнда из 17 человек

Биг -бэнд, как правило, имеют четыре секции: трубы, тромбоны, саксофоны и ритм -секция гитары, фортепиано, двойной бас, барабаны и иногда вибрафон. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] Дивизион в ранних биг -бэндах с 1920 -х по 1930 -е годы, как правило, составляла две или три трубы, один или два тромбона, три или четыре саксофона и ритм -раздел из четырех инструментов. [ 4 ] В 1940 -х годах группа Стэна Кентона использовала до пяти труб, пять тромбонов (три тенора и два басовых тромбона ), пять саксофонов (два альт -саксофона , два тенорных саксофона , один саксофон баритона ) и ритм -сечение. Герцог Эллингтон когда -то использовал шесть труб. [ 5 ] В то время как большинство биг-бэндов отбросили ранее общий джазовый кларнет из своих аранжировок (за исключением оркестров, возглавляемых кларнетом Арти Шоу и Бенни Гудмана), во многих песнях герцога Эллингтона были кларнетные части, [ 6 ] часто заменяет или удваивает одну из тенорных саксофоновых частей; Более редко, Эллингтон заменял саксофон баритона бас -кларнетом, например, в «Смерти Асе» от качающихся люксов . Бойд Рейберн вытащил из симфонических оркестров, добавив в свою группу флейту , французский рог , струны и тимпани . [ 4 ] В конце 1930 -х годов Shep Fields включил сольный аккордеон, храмовые блоки , пикколо , скрипки и альт в его волнительный ритм -оркестр. [ 7 ] [ 8 ] Пол Уайтман также показал сольный аккордеон в своем ансамбле. [ 9 ] [ 10 ]

Джазовые ансамблы, насчитывающие восемь ( октет ), девять ( неэт ) или десять ( Tentet ) голоса, иногда называют «маленькими биг -брендами». [ 11 ] В течение 1940 -х годов несколько меньших конфигураций биг -бэнда появились в форме «ритм -секстета ». Эти ансамбли, как правило, имели три или более аккордеонов, сопровождаемых фортепиано, гитарой, басом, виолончелью, перкуссией и маримбой с вибрациями и были популяризированы такими артистами, как Чарльз Магнант , [ 12 ] [ 13 ] Джо Бивиано [ 14 ] [ 15 ] и Джон Серри . [ 16 ] [ 14 ] [ 15 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ]

Биг-группы двадцать первого века могут быть значительно больше, чем их предшественники, превышающие 20 игроков, причем некоторые европейские группы используют 29 инструментов, а некоторые достигают 50. [ 21 ]

Сидения и аранжировки

[ редактировать ]

В наиболее распространенных местах для биг-бэнда из 17 предметов каждый раздел тщательно настроен таким образом, чтобы оптимизировать звук групп. Для игроков ветра существует 3 различных типа частей: ведущие детали (включая первую трубу, первый тромбон и первый альт -саксофон), сольные детали (включая вторую или четвертую трубу, второй тромбон и первый тенор саксофон) и секция Участники (которые включают остальную часть группы). Группа обычно настроена, поэтому ведущие детали расположены в середине их секций, а сольные детали расположены ближе всего к ритм -секции. Четвертая часть тромбона обычно играет басовый тромбон. В некоторых частях трубы могут удвоиться на Flugelhorn или Cornet , а игроки на саксофоне часто удваиваются на других деревянных ветрах, таких как флейта , пикколо , кларнет , бас -кларнет или саксофон сопрано .

Полезно различать роли композитора, аранжировщика и лидера. Композитор пишет оригинальную музыку, которая будет исполнять отдельные лица или группы разных размеров, в то время как Аранжировщик креативно аранжировщик адаптирует работу композиторов для выступления или записи. [ 22 ] Аунтаторы часто отмечают все или большую часть оценки данного числа, обычно называемого «диаграммой». [ 23 ] Руководители группы, как правило, являются исполнителями, которые собирают музыкантов, чтобы сформировать ансамбль разных размеров, выбирать или создавать материал для них, формировать динамику, формулирование и выражение музыки на репетиции и часто приводят группу в исполнении, играя вместе с ними. [ 24 ] Одним из первых известных аранжировщиков Big Band был Ферде Грофе нанял, , которого Пол Уайтмен чтобы написать для своего «Симфонический джазовый оркестр». [ 3 ] Ряд лидеров группы установили долгосрочные отношения с некоторыми аранжировщиками, такими как сотрудничество между лидером графом Бази и аранжировщиком Нилом Хефти . [ 25 ] Некоторые лидеры группы, такие как Гай Ломбардо , выполняли работы, написанные другими (в случае с Ломбардо, часто его братом Кармен ), [ 26 ] В то время как другие, такие как Мария Шнайдер , берут на себя все три роли. [ 27 ] Однако во многих случаях различие между этими ролями может стать размытым. [ 28 ] Билли Стрейхорн Например, был плодовитым композитором и аранжировщиком, часто сотрудничающим с герцогом Эллингтоном , но редко принимал на себя роль лидера группы, которую Эллингтон предполагал, который сам был композитором и аргументом. [ 29 ]

Окбрук Биг -Бэнд на стадионе Pride Park

Типичные аранжировки больших полос из эпохи свинг были написаны в строфной форме с той же фразой, а структура аккордов повторялась несколько раз. [ 30 ] Каждая итерация, или припев, обычно следует за двенадцатью блюзовыми блюзовыми или тридцатью двумя барными (AABA) формой песни . Первый хор договоренности представляет мелодию и сопровождается хорусами развития. [ 31 ] Эта разработка может принять форму импровизированных соло, письменных сольных разделов и « кричащих припев ». [ 32 ]

Первому припеву договоренности иногда предшествует введение, которое может быть таким же коротким, как несколько мер или может распространяться на собственный припев. Многие аранжировки содержат интерлюдию, часто сходную по содержанию с введением, вставленное между некоторыми или всеми припевами. Другие методы украшения формы включают модуляции и удлинители Cadential. [ 33 ]

Некоторые большие ансамбли, такие как король Оливер , играли музыку, которая была наполовину наполовину, наполовину импровизированные, часто полагаясь на аранжировки головы. [ 34 ] Головная аранжировка - это музыкальный произведение, созданное участниками группы во время репетиции. [ 35 ] Они экспериментируют, часто с одним игроком, который придумывает простую музыкальную фигуру, ведущую к развитию в том же разделе, а затем дальнейшее расширение другими разделами, а вся группа запоминает то, как они собираются выполнять произведение, не написав на листе. музыка. [ 36 ] В 1930 -х годах группа графа Баси часто использовала головы, как сказал Баси: «Мы просто начинаем это, а другие впадают». [ 37 ] [ 38 ] В период 1930 -х годов договоренно было более распространено, потому что в персонале было меньше оборота, что дало участникам группы больше времени для репетиции. [ 39 ] : с.31

История

[ редактировать ]

Танцевальная музыка

[ редактировать ]

До 1910 года в социальном танце в Америке доминировали такие шаги, как вальс и горошка . [ 40 ] Поскольку Джаз мигрировал со своего происхождения в Новом Орлеане в Чикаго и Нью -Йорк , энергичные, наводящие на размышления о нем путешествовали. В течение следующих десятилетий бальные залы, заполненные людьми, занимающимися джаттербуг и Линди Хоп . Танцевальный дуэт Вернон и Ирен Касл популяризировали Foxtrot , в сопровождении оркестра Европы общества во главе с Джеймсом Ризом Европой . [ 1 ]

Одна из первых групп, сопровождающих новые ритмы, возглавлял барабанщик, Арт Хикман в Сан -Франциско в 1916 году. Арранжеру Хикмана, Ферде Грофе , написал , в которых он разделил джазовый оркестр на секции, которые различными способами. Это смешение секций стало определяющей характеристикой биг -бэндов. В 1919 году Пол Уайтмен нанял Grofé, чтобы использовать аналогичные методы для своей группы. Уайтмен получил образование в классической музыке, и он назвал музыкальный симфонический джаз своей новой группы. Методы танцевальных групп отметили шаг от джаза Нового Орлеана. За исключением Jelly Roll Morton , который продолжил играть в стиле Нового Орлеана, лидеры группы обратили внимание на спрос на танцевальную музыку и создали свои собственные биг -группы. [ 4 ] Они включали элементы Бродвея , Tin Pan Alley , Ragtime и Vaudeville . [ 1 ]

Герцог Эллингтон возглавил свою группу в хлопковом клубе в Гарлеме. Карьера Флетчера Хендерсона началась, когда его убедили пройти прослушивание на работу в Club Alabam в Нью -Йорке, что в конечном итоге превратилось в работу в качестве лидера группы в бальном зале Roseland . На этих местах, которые сами приобрели известность, лидеры и аранжировщики играли большую роль, чем раньше. Хикман полагался на Ферде Грофе, Уайтман на Билле Чаллис . Хендерсон и аранжировщик Дон Редман последовали за шаблоном короля Оливера , но по мере продвижения 1920 -х годов они отошли от формата Нового Орлеана и преобразовали джаз. Им помогала группа, полная талантов: Коулман Хокинс на тенорском саксофоне, Луи Армстронг на Корнете и мультиинструменталист Бенни Картер , чья карьера продолжалась в 1990-х годах. [ 1 ]

Эпоха качания

[ редактировать ]
Основная статья: свинг -музыка
Бенни Гудман (34 года) и Пегги Ли (23 года) из столовой дверей кинематографии (1943).
Гленн Миллер , майор военно-воздушных сил армии США во время Второй мировой войны , возглавлял военную группу из 50 предметов, которая специализировалась на свинговой музыке.
Гранд Центральный Биг Бэнд (2005).

В начале 1930 -х годов началась качающаяся музыка , и была отличена более гибкой чувством, чем более буквально 4
4 раннего джаза. Уолтеру Пейдж часто приписывают развитие ходячих басов , [ 41 ] Хотя существуют более ранние примеры, такие как Уэллман Брауд на Вашингтоне Вабле (1927). [ Цитация необходима ]

Этот тип музыки процветал в начале 1930 -х годов, хотя для нее было мало массовой аудитории до примерно 1936 года. До этого времени его рассматривали с насмешками и иногда рассматривали как угрозу. [ 42 ] После 1935 года Big Bands выступил до известности, играя в свинг -музыку и сыграла важную роль в определении свинга как отличительного стиля. Западные свинг -музыканты также сформировали популярные биг -бэнды за тот же период. [ Цитация необходима ]

Значительный ассортимент стилей развивался среди сотен популярных групп. Многие из более известных групп отражали индивидуальность лидера группы, ведущего аранжировщика и персонала. Граф Баси сыграл расслабленное, движущее свинг, Боб Кросби (брат Бинг ), скорее стиль Диксиленда, [ 43 ] Бенни Гудман тяжелый водитель, и композиции герцога Эллингтона были разнообразными и сложными. Во многих группах были сильные инструменталисты, чьи звуки доминировали, такие как кларнеты Бенни Гудмана и Арти Шоу , тромбон Джека Тигардена , труба Гарри Джеймса , барабанов Джина Крупа и вибрации Лионеля Хэмптона . [ Цитация необходима ]

Популярность многих крупных групп была усилена звездными вокалистами, такими как Фрэнк Синатра и Конни Хейнс с Томми Дорси , Хелен О'Коннелл Боб Эберли с Джимми Дорси , Эллой Фитцджеральд с Чином Уэббом Билли Холидей и Джимми Раш и , Кей Старр с Чарли Барнет , Беа Уэйн с Ларри Клинтоном , Диком Хеймсом , Китти Каллен и Хелен Форрест с Гарри Джеймсом , Фрэн Уоррен с Клодом Торнхиллом , Дорис Дэй с Лес Брауном , [ 44 ] и Пегги Ли и Марта Тилтон с Бенни Гудман . Некоторые группы были «общественными группами», которые опирались на сильные ансамбли, но мало на солистах или вокалистах, таких как группы Гая Ломбардо и Пола Уайтмена. [ Цитация необходима ]

Часто проводится различие между так называемыми «жесткими группами», такими как графство Бейси и Томми Дорси, которые подчеркивали быстрые переезды на прыжковые прыжки, и «сладкие группы», такие как оркестр Гленн Миллер и « Шеп рецирки Ритм оркестр [ 45 ] [ 46 ] который специализировался на менее импровизированных мелодиях с большим акцентом на сентиментальность, в которых представлены несколько медленнее, часто сердечные песни. [ 47 ]

К этому времени биг -бэнд был такой доминирующей силой в джазе, что старшее поколение обнаружило, что им либо пришлось адаптироваться к нему, либо просто уйти в отставку. Без рынка для записей в малых группах (усугубляя индустрию эпохи депрессии, не хотела рисковать), такие музыканты, как Луи Армстронг и Хайнс Эрл Полем [ 48 ] Несмотря на это, многие из самых популярных биг -бэндов эпохи свинга культивировали небольшие группы в большем ансамбле: например, Бенни Гудман разработал как трио, так и квартет, Арти Шоу сформировала Gramercy Five, граф Бази разработал Канзас -Сити шесть и Томми Дорси Кламбейк Семь. [ 49 ]

Основные «черные» группы 1930 -х годов включали в себя, кроме Эллингтона, Хайнса и Каллоуэй, групп Джимми Лансфорд , Чика Уэбба и графа Баси. «Белые» группы Бенни Гудмана, Арти Шоу, Томми Дорси, Шепа Филдса и, потом, Гленн Миллер были более популярны, чем их «черные» коллеги с середины десятилетия. Соединение разрыва с белой аудиторией в середине 1930-х годов были оркестр Casa Loma и ранняя группа Бенни Гудмана. Контраст в коммерческой популярности между «черными» и «белыми» группами был поразительным: между 1935 и 1945 годами в четырех лучших «белых» группах было 292 лучших рекорда, из которых 65 были номером один хиты, в то время как в первых четырех "черных" группах имел всего 32 лучших десяти хитов, только три достигли номер один. [ 50 ]

Белые подростки и молодые люди были главными поклонниками биг -бэндов в конце 1930 -х и начале 1940 -х годов. [ 42 ] Они танцевали под записи и радио и посещали концерты в прямом эфире. Они были осведомлены и часто предвзяты по отношению к своим любимым группам и песням, а иногда и пострадали от известных солистов и вокалистов. Многие группы совершили поездку по стране в изнурительных на одну ночь. Условия путешествия и жилье были затруднены, отчасти из -за сегрегации в большинстве частей Соединенных Штатов, и персоналу часто приходилось выполнять, не сон и пищу. Помимо солистов звезд, многие музыканты получали низкую заработную плату и откажутся от тура, если бронирование исчезнет. Иногда эстрадиры были слишком маленькими, неадекватными системами публичных адресов, фортепиано из мелодии. Лидеры группы имели дело с этими препятствиями с помощью жесткой дисциплины (Гленн Миллер) и Canny Psychology ( Duke Ellington ). [ Цитация необходима ]

Биг -бэнды подняли моральный дух во время Второй мировой войны . [ 51 ] Многие музыканты служили в армии и гастролировали с труппами USO на фронте, и Гленн Миллер потерял свою жизнь, путешествуя между шоу. Многие группы пострадали от потери персонала в течение военных лет, и в результате женщины заменили мужчин, которые были введены, в то время как все женские группы начали появляться. [ 51 ] ухудшил Удар музыкантов 1942–44 годов ситуацию. Вокалисты начали вычеркивать самостоятельно. К концу войны свинг уступал место менее танцевальной музыке, такой как Bebop . Многие из великих свинг -групп расстались, когда изменились время и вкусы. [ Цитация необходима ]

Многие группы с эпохи свинг продолжались в течение десятилетий после смерти или отъезда своих основателей и одноименных, а некоторые по -прежнему активны в 21 -м веке, часто называемые « призрачными группами », термином, приписываемым Вуди Герману, ссылаясь на оркестры, что это сохраняется в отсутствие их первоначальных лидеров. [ 52 ]

Современные биг -группы

[ редактировать ]

Хотя биг -блимы отождествляются с эпохой свинг, они продолжали существовать после этих десятилетий, хотя музыка, которую они играли, часто отличались от качания. группы « Чероки Запись » в 1942 году и «Маус» в 1943 году была названа «Чероки» в 1942 году и в 1943 году. Первая группа Вуди Хермана , прозвалив первое стадо, заимствованное у прогрессивного джаза, в то время как второе стадо подчеркнуло саксофоновую часть трех теноров и один баритон. В 1950 -х годах Стэн Кентон назвал музыку своей группы «прогрессивным джазом», «современным» и «новой музыкой». [ 53 ] Он создал свою группу в качестве автомобиля для своих композиций. Кентон раздвинул границы биг -бэнд, объединив столкновенные элементы и наняв аранжировщиков, чьи идеи о музыке противоречили. Эта экспансивная эклектика характеризовала большую часть джаза после Второй мировой войны. В течение 1960 -х и 70 -х годов Sun Ra и его Arketstra вышли дальше. Эклектичная музыка РА сыграл состав музыкантов от десяти до тридцати и была представлена ​​в качестве театра, с костюмами, танцорами и спецэффектами. [ 1 ]

Поскольку джаз был расширен в течение 1950 -х до 1970 -х годов, группы Баси и Эллингтон все еще были рядом, как и группы во главе с Бадди Ричем , Джином Крупа , Лайонелом Хэмптоном , Эрл Хайнсом , Лес Брауном , Кларком Терри и Доком Северсинсеном . Прогрессивные группы возглавляли Диззи Гиллеспи , Гил Эванс , Карла Блей , Тошико Акийоши и Лью Табакин , Дон Эллис и Энтони Брэкстон . [ 54 ]

В 1960 -х и 1970 -х годах Big Band Rock стал популярным, интегрируя такие музыкальные ингредиенты, как прогрессивный рок -эксперименты , джазовое слияние и хоры рога, часто используемые в блюзах и соул -музыке , с некоторыми из самых выдающихся групп, включая Чикаго ; Кровь, пот и слезы ; Башня власти ; и из Канады, маяк . Жанр был постепенно впитывается в основной поп -рок и джазовый рок -сектор. [ 55 ]

Другие лидеры группы использовали бразильскую и афро-кубинскую музыку с инструментами Big Band, а Big Bands во главе с аранжировщиком Гилом Эвансом, саксофонистом Джоном Колтрейном (на альбоме Ascension из 1965 года) и бас-гитаристом Джейко Пасториусом представил Cool Jazz , Free Jazz Fusion, соответственно , до домена биг -бэнда. Можно найти современных крупных групп, играющих все стили джазовой музыки. Некоторые крупные современные европейские джазовые ансамбли играют в основном авангард-джаз, используя инструменты Big Bands. Примеры включают Венский художественный оркестр , основанный в 1977 году, и итальянский инстабильный оркестр , активный в 1990 -х годах.

Художник! 2022 исполнители в Сомервилле, штат Массачусетс , США

В конце 1990 -х годов в США было пробуждено, что Линди Хоп снова стал популярным, и молодые люди снова заинтересовались стилями Биг -Бэнд.

Биг-бэнд сохранили присутствие на американском телевидении, особенно в рамках ночного ток-шоу, которое исторически использовало биг-бэнд в качестве аккомпанемента дома . Как правило, самые выдающиеся шоу с самыми ранними временными интервалами и самой большой аудиторией имеют большие полосы с рогами, в то время как в более позднем временем проходят с меньшими, более скудными ансамблями.

Многие музыкальные отделы колледжа и университета предлагают джазовые программы и представляют курсы крупных групп по импровизации, композиции, аранжировке и студийной записи, в которых участвуют выступления от 18 до 20 биг -бэнд. [ 56 ]

Радио

[ редактировать ]

В 1930 -х годах Эрл Хайнс и его группа транслировались с Гранд Террасы в Чикаго каждую ночь по всей Америке. [ 57 ] В Канзас -Сити и через юго -запад был разработан более земным, блюзовым стилем, как Бенни Мотен , а затем - Джей Макшанн и Джесси Стоун . «Sweet Jazz Band» Shep Fields К 1937 году на Airways также был представлен в радиосеть NBC в его Rippling Rhythm Revue, который также продемонстрировал молодую Хоуп Боба в качестве диктора. [ 58 ] [ 59 ] [ 60 ]

Биг -бэнд отдам в основных радиосетях распространяется музыка из бальных залов и клубов по всей стране в 1930 -х и 1940 -х годах, причем отдаленные трансляции от джазовых клубов продолжались до 1950 -х годов на мониторе NBC . Радио увеличило славу Бенни Гудмана , «Pied Piper of Swing». Другие бросили ему вызов, и битва групп стала регулярной особенностью театральных выступлений.

Аналогичным образом, Гай Ломбардо и его Королевский канадский оркестр также достигли широко распространенной известности в течение почти полувека в результате их трансляций в сети NBC и CBS ежегодных празднований Нового года от Roosevelt Grill в отеле New York's Roosevelt (1929-1959 и бальный зал в отеле Waldorf Astoria (1959-1976). [ 61 ]

У Глории Паркер была радиопрограмма, на которой она провела крупнейший оркестр для девочек во главе с женщиной. Она привела свою свингфонию, играя в Маримбу. Фил Спитани , уроженец Украины, возглавлял женский оркестр с 22 частями, известный как Фил Спитани, и его час оркестра Очарования , названный в честь его радио-шоу «Час очарования» , в течение 1930-х и 1940-х годов. Другие женские группы возглавляли трубач Барольф , Анна Мэй Уинберн и Ина Рэй Хаттон . [ 38 ]

Фильмы

[ редактировать ]

Биг -бэнд начали появляться в фильмах в 1930 -х по 1960 -е годы, хотя камеи руководителей групп часто были жесткими и случайными для сюжета. Шеп Филдс появился с его громоздким ритм -оркестром в игривом и интегрированном анимационном исполнении «Это маленькое волновое ритм» в музыкальной феерии « Большая трансляция 1938 года» . [ 62 ] Художественные биографические фильмы Гленна Миллера , Джина Крупа и Бенни Гудмана были сделаны в 1950 -х годах.

Группы во главе с Хелен Льюис, Бен Берни и группой Роджера Вулфа Кана были сняты Ли Форест в его процессе Phonofilm Sound-Film в 1925 году, в трех короткометражных фильмах, которые находятся в библиотеке Congress Film Collection. [ 63 ]

Смотрите также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
  1. ^ Jump up to: а беременный в дюймовый и Gioia, Ted (2011). История джаза (2 изд.). Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. С. 100— . ISBN  978-0-19-539970-7 .
  2. ^ «Обзор жанра музыки Big Band» . Allmusic . Получено 6 сентября 2017 года .
  3. ^ Jump up to: а беременный «Как мы получили большой звук Big Band Jazz» . Симфония Редлендс . Архивировано из оригинала 21 июня 2023 года . Получено 21 июня 2023 года .
  4. ^ Jump up to: а беременный в Кольер, Джеймс (2002). Кернфельд, Барри (ред.). Новая роща словарь джаза . Тол. 1 (2 -е изд.). Нью -Йорк: словаря Гроув. п. 122. ISBN  1-56159-284-6 .
  5. ^ O'Meally, Robert G.; Эдвардс, Брент Хейс; Гриффин, Фара Жасмин (2004). Разговор в Uptown: новые джазовые исследования . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  978-0-231-50836-0 Полем Получено 9 декабря 2021 года .
  6. ^ Уилсон, Джон С. (15 мая 1981 г.). «Эллингтонцы приветствуют кларнеты эпохи эпохи» . New York Times . NYTCO . Получено 9 декабря 2021 года .
  7. ^ «Шеп Филдс, лидер Биг -Бэнд, известный своим Rippling Rhythm» . New York Times . 24 февраля 1981 года . Получено 28 октября 2020 года .
  8. ^ Биг -бэнды - 4 -е издание Джордж Т. Саймон. Schirmer Trade Books, Лондон, 2012 ISBN   978-0-85712-812-6 «Биография SHEP Fields» на books.google.com
  9. ^ Страсть к Польке: старая этническая музыка в Америке . Грин, Виктор. Университет Калифорнийского университета, 1992, с. 124 Пол Уайтман показал аккордеон на Google Books.com
  10. ^ Музыка по всему миру: глобальная энциклопедия . Эндрю Мартин и редакторы Мэтью Михалка. "Аккордеон (Америка), стр. 3 Пол Уайтмен Оркестр, Аккордеон в Google Books
  11. ^ Палмер, Роберт (5 апреля 1981 г.). «Два« маленьких биг -бэнд »предлагают новый джаз» . New York Times . Получено 9 декабря 2021 года .
  12. ^ Музыка по всему миру: глобальная энциклопедия . Эндрю Мартин и редакторы Мэтью Михалка. "Аккордеон (Америка), стр. 3 Чарльз Маганат и Аккордеон в Google Books
  13. ^ Дискография американских исторических записей: аккордеонный квартет Чарльза Маганте с гитарой и струнными басами на USCB.edu
  14. ^ Jump up to: а беременный «Обзоры записей» . Billboard . 27 апреля 1946 г. с. 124. ISSN   0006-2510 .
  15. ^ Jump up to: а беременный Джо Бивиано, его аккордеон и ритм секстет; Том Делани; Джон Серри. «Леоне, прыжок; качающийся низкий, сладкая колесница; джаз меня блюз; детские рифмы» . Archive.org . Получено 26 ноября 2018 года .
  16. ^ Дискография американских исторических записей- Джон Серрапика (он же Джон Серри) в качестве члена аккортеона Чарльза Магнанта с гитарой и струнным басом на Uscb.edu
  17. ^ «Точка в Pkgs» . Billboard . 8 сентября 1956 года. С. 22 -. ISSN   0006-2510 .
  18. ^ Обзор альбома Squeeze Play , с. 22 в рекламном щите , 1 декабря 1956 года
  19. ^ Соединить: культурная история аккордеона в Америке . Джейкобсон, Марион. Университет Иллинойса Пресс, Чикаго, Иллинойс. 2012, стр. 39 «Пришествие пианино -аккордеона - аккордеон Чарльза Магнанта и джазовые записи Big Band на Googlebooks.com
  20. ^ Музыка в американской жизни: энциклопедия песен, стилей, звезд и историй, которые сформировали нашу культуру. Эдмондсон, Жаклин. ABC-Clio, 2013, с. 3.
  21. ^ Запад, Майкл . Дж Jazztimes . Madavor Media . Получено 8 ноября 2020 года .
  22. ^ «Разница между музыкальным композитором и аранжировщиком» . BestAccreditedColleges.org . Получено 21 декабря 2021 года .
  23. ^ Томпсон, Уильям Форде (2014). Музыка в социальных и поведенческих науках . Лос -Анджелес: Мудрец. п. 85. ISBN  978-1-4522-8302-9 Полем Получено 22 декабря 2021 года .
  24. ^ "Что делает лидер группы?" Полем Беркли . Получено 21 декабря 2021 года .
  25. ^ "Хефти, Нил" . ejazzlines.com . Герой предприятия . Получено 12 июня 2023 года .
  26. ^ Стадвелл, Уильям Эммет и Марк Балдин (2000). Песни читателя Big Band, предпочитаемые Orchests Swing Era и другими популярными ансамблями . Нью -Йорк: Haworth Press. С. 175–77. ISBN  978-0-7890-0914-2 Полем Получено 21 декабря 2021 года .
  27. ^ Чинен, Нейт (24 июля 2020 г.). «Композитор Мария Шнайдер возвращается с расчетом, на« лордах данных » . энергетический ядерный реактор . Получено 21 декабря 2021 года .
  28. ^ Абат, Роберт (10 февраля 2015 г.). «Композитор против аранжировщика» . Роберт Абат Музыка . Получено 21 декабря 2021 года .
  29. ^ Эффингер, Шеннон Дж. (27 июля 2021 г.). «Пышная жизнь Билли Стрейхорна за пределами герцога Эллингтона» . udiscovermusic . Universal Music Group . Получено 21 декабря 2021 года .
  30. ^ «Биг -бэнд музыкальная история» . Themusichistory.com . Получено 8 ноября 2020 года .
  31. ^ «Руководство по формам песен - форма песни Aaba» . Songstuff . 18 февраля 2014 года . Получено 9 декабря 2021 года .
  32. ^ Роджерс, Эван. «Организация биг -бэнда: для композиторов, оркестров и аранжировщиков: 16, соло и фон» . Эван Роджерс: оркестратор/аранжировщик/проводник . Получено 10 ноября 2020 года .
  33. ^ Деннис, Тайлер. «Внутри партитуры в 21 -м веке: методы для современного большого джазового ансамблевого композиции» . Цифровое сообщество Aquila . Университет Южного Миссисипи . Получено 11 ноября 2020 года .
  34. ^ Боуман, Роберт (1982). Вопрос об импровизации и аранжировке головы в креольском джаз -группе короля Оливера (тезис MFA Ed.). Торонто: Йоркский университет. ISBN  978-0-612-15541-1 .
  35. ^ «Определения: Тимбр, Остинато, шаг» . WW Norton . Получено 8 ноября 2020 года .
  36. ^ Саймон, 105.
  37. ^ Кернфельд, Барри (1995). Что слушать в джазе . Нью -Хейвен [UA]: Йельский университет. Нажимать. С. 90–91 . ISBN  0-300-05902-7 .
  38. ^ Jump up to: а беременный Джон Беренс (март 2011 г.). Американские музыкальные производители: биг -бэнд и бальные залы 1912–2011 . Автор. С. 36-. ISBN  978-1-4567-2952-3 Полем Получено 31 августа 2017 года .
  39. ^ Мартин, Генри и Кит Уотерс (2010). Джаз: первые 100 лет (3 -е изд.). Бостон: Cengage Learning. ISBN  978-1-4390-8333-8 Полем Получено 8 ноября 2020 года .
  40. ^ «Поп -тренд 1910 -х годов: трюк по трящному танцу» . История поп -песни . 11 июня 2014 года . Получено 19 декабря 2021 года .
  41. ^ Schuller, Gunther (1991). Эра свинга: развитие джаза, 1930–1945 . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета (Печать). п. 226
  42. ^ Jump up to: а беременный Bindas, Kenneth J. (2001). Качание, этот современный звук . Джексон: Университетская пресса Миссисипи. С. 10–11. ISBN  978-1-57806-382-6 Полем Получено 11 июня 2023 года .
  43. ^ Уилсон, Джереми. «Джордж Роберт Кросби Бэнд -Лидер, вокалист, актер, радио/телеведущий» . Jazzstandards.com . Получено 28 ноября 2021 года .
  44. ^ Янов, Скотт. "Les Brown" . Allmusic . Получено 30 декабря 2021 года .
  45. ^ Янг, Уильям Х. (2005). «Музыка Великой депрессии» . Сладкая группа Shep Fields в Google Books . п. 120.
  46. ^ Беренс, Джек (2006). «Биг -бэнд и отличные бальные залы» . Сладкая группа Shep Fields в Google Books . п. 23
  47. ^ «Джазовая музыка: эра свинг» . Университет Колорадо Боулдер . Получено 23 декабря 2021 года .
  48. ^ Dicaire, David (2010). Джазовые музыканты ранних лет, до 1945 года . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. с. 18, 35. ISBN  978-0-7864-8556-7 Полем Получено 11 июня 2023 года .
  49. ^ Стюарт, Алекс (2007). Создание сцены: современный нью -йоркский биг -бэнд джаз . Беркли: Университет Калифорнийской прессы. ISBN  978-0-520-24953-0 Полем Получено 11 июня 2023 года .
  50. ^ Старр, Ларри; Уотерман, Кристофер Алан (2014). Американская популярная музыка: от Minestrelsy до MP3 . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-985911-5 .
  51. ^ Jump up to: а беременный «Музыкальный инструктор BC говорит, что гастролирующие свинг -группы подняли военные духи во время Второй мировой войны» . CBC News. 11 ноября 2017 года . Получено 11 июня 2023 года .
  52. ^ Эпштейн, Бенджамин (18 июля 1986 г.). "Sounds of Hot Jazz Stay Warm : Harry James Band to Play at the Mission" . Los Angeles Times . Получено 13 декабря 2021 года .
  53. ^ Бойд, Майкл. «Стэн Кентон: прогрессивные концепции в джазе» . plosin.com . Питер Лосин . Получено 27 мая 2023 года .
  54. ^ «Прогрессивный биг -бэнд» . JazzMusicarchives.com (JMA) . Получено 27 мая 2023 года .
  55. ^ Хоффманн, Фрэнк и Роберт Бирклин. "Большой рок" . Обзор американской популярной музыки . Получено 11 ноября 2020 года .
  56. ^ Лоуренс, Рик (6 ноября 2019 г.). «Лучшие джазовые группы колледжа в мире» . Студийные заметки онлайн . Получено 7 ноября 2020 года .
  57. ^ Трэвис, Демпси Дж. (26 марта 1985 г.). «Где джаз был очень горячим» . Чикаго Трибьюн . Получено 6 сентября 2017 года .
  58. ^ Даннинг, Джон (1998). В эфире: энциклопедия старого радио . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. п. 105 ​ ISBN  978-0-19-977078-6 .
  59. ^ Пролив, Рэймонд (2016). «Глава 11. Боб Хоуп, Шеп Филдс и Rippling Rhythm Revue» . Боб Хоуп: дань . Пресс.
  60. ^ Фотография Боба Хоупа в качестве мастера церемоний на шоу «Rippling Rhythm Revue» в 1937 году на GettyImages
  61. ^ Крамп, Уильям Д. (2008). Энциклопедия новогодних праздников по всему миру . Лондон: McFarland & Co. p. 101. ISBN  978-0-7864-3393-3 .
  62. ^ Стэнли Грин и Элейн Шмидт (2000). Голливудские музыкальные мюзиклы из года в год . ISBN  0-634-00765-3 Полем Шеп Филдс и его ритм -оркестр Rippling Rhytm
  63. ^ Гедулд, Гарри М. (1975). Рождение Talkies: от Эдисона до Джолсона . Издательство Университета Индианы. п. 97. ISBN  978-0-253-10743-5 Полем Получено 12 июля 2022 года .

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Big_band&oldid=1245087106"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 4d7d66e894bd6fb642d41f245fb63371__1725999120
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/4d/71/4d7d66e894bd6fb642d41f245fb63371.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Big band - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)