Джон Кроу Рэнсом

Джон Кроу Рэнсом
Джон Кроу Рэнсом в Кеньон-колледже в 1941 году. Фото Роби Маколи .
Рожденный	( 1888-04-30 ) 30 апреля 1888 г. Пуласки, Теннесси , США
Умер	3 июля 1974 г. ) ( 1974-07-03 ) ( 86 лет Гамбьер, Огайо , США
Место отдыха	Кладбище Кеньон-Колледжа, Гамбье, Огайо
Национальность	Американский
Альма-матер	Университет Вандербильта (бакалавр) Крайст-Черч, Оксфорд (Массачусетс)
Занятия	Педагог ученый литературный критик поэт эссеист
Работодатель	Кеньон Колледж
Известный	Новая критическая школа литературной критики
Партнер	Робб Ривилл
Награды	Стипендия Родса, Боллингенская премия в области поэзии, Национальная книжная премия

Джон Кроу Рэнсом (30 апреля 1888 — 3 июля 1974) — американский педагог, учёный, литературный критик, поэт, эссеист и редактор. Он считается основателем Новая критика» школы литературной критики « . Будучи преподавателем в колледже Кеньон , он был первым редактором широко известного журнала Kenyon Review . Пользующийся большим уважением как учитель и наставник поколения опытных студентов, он также был лауреатом премий поэтом и эссеистом. Он был номинирован на Нобелевскую премию по литературе 1973 года .

Фон

Джон Кроу Рэнсом родился 30 апреля 1888 года в Пуласки, штат Теннесси . Его отец, Джон Джеймс Рэнсом (1853–1934), был методистским священником. Его матерью была Сара Элла (Кроу) Рэнсом (1859–1947). У него было две сестры, Энни Филлипс и Элла Ирен, и один брат Ричард. Он вырос в Спринг-Хилле , Франклине , Спрингфилде и Нэшвилле, Теннесси . До десяти лет он обучался на дому. С 1899 по 1903 год он посещал школу Боуэна , государственную школу, директором которой был выпускник Вандербильта Ангус Гордон Боуэн .

Он поступил в Университет Вандербильта в Нэшвилле в возрасте пятнадцати лет и окончил его первым в своем классе в 1909 году. Его профессором философии был Коллинз Денни , позже епископ Методистской епископальной церкви Юга . Рэнсом прервал учебу на два года, чтобы преподавать шестой и седьмой классы в средней школе Тейлорсвилля в Тейлорсвилле, штат Миссисипи , после чего преподавал латынь и греческий язык в школе Хейнс-Маклин в Льюисбурге, штат Теннесси . Проработав еще один год в Льюисбурге, он был выбран стипендиатом Родса . В 1910–1913 годах он посещал Крайст-Черч в Оксфорде , где читал «Великих» и получил степень второго класса .

Джон Кроу Рэнсом с Роби Маколи (слева) в Kenyon Review в 1959 году. Фото Томаса Гринслейда.

Карьера

Рэнсом преподавал латынь в течение одного года в школе Хочкисса вместе с Сэмюэлем Клаггеттом Чу (1888–1960). он был назначен на кафедру английского языка в Университете Вандербильта Затем в 1914 году . Во время Первой мировой войны он служил офицером артиллерии во Франции . После войны он вернулся в Вандербильт. Он был одним из основателей « Беглецов» , южной литературной группы из шестнадцати писателей, которая функционировала в основном как своего рода поэтическая мастерская и включала Дональда Дэвидсона , Аллена Тейта и Роберта Пенна Уоррена . Под их влиянием Рэнсом, чьим первым интересом была философия (особенно Джон Дьюи и американский прагматизм ), начал писать стихи. Его первый том стихов «Стихи о Боге» (1919) получил высокую оценку Роберта Фроста и Роберта Грейвса . Группа беглецов проявляла особый интерес к модернистской поэзии и под редакцией Рэнсома основала недолговечный, но очень влиятельный журнал под названием The Fugitive , в котором публиковались американские поэты-модернисты, в основном с Юга (хотя они также публиковали таких северян, как Харт Крейн ). . Из всех поэтов-беглецов редакторы поэзии Нортона Ричард Эллманн и Роберт О'Клер высказали мнение, что «[стихи Рэнсома были] одними из самых замечательных», охарактеризовав его стихи как «причудливые» и «временами эксцентричные».

В 1930 году вместе с одиннадцатью другими южными аграриями он опубликовал консервативный аграрный манифест « Я займу свою позицию: Юг и аграрная традиция» , который подверг критике волну индустриализма , которая, казалось, сметала традиционную южную культуру. Аграрии считали, что южные традиции, уходящие корнями в сельскохозяйственную модель до Гражданской войны, были ответом на экономические и культурные проблемы Юга. Его вкладом в книгу «Я займу свою позицию» является эссе « Реконструированный, но невозрожденный» , которое начинает книгу и излагает основные аргументы южных аграриев. В различных эссе, вдохновленных его аграрными убеждениями, Рэнсом защищал содержащееся в манифесте утверждение о том, что современный промышленный капитализм является дегуманизирующей силой, от которой Югу следует отказаться в пользу аграрной экономической модели. Однако к концу 1930-х годов он начал дистанцироваться от движения, а в 1945 году публично раскритиковал его. Он оставался активным эссеистом до самой смерти, хотя к 1970-м годам популярность и влияние «Новых критиков» серьезно снизились.

В 1937 году он принял должность в Кеньон-колледже в Гамбье, штат Огайо . Он был редактором-основателем Kenyon Review и оставался редактором до выхода на пенсию в 1959 году. В 1966 году он был избран членом Американской академии искусств и литературы .

Среди преподавателей гуманитарных наук в американских университетах двадцатого века ему мало равных; среди его выдающихся учеников были Дональд Дэвидсон , Рэндалл Джаррелл , Джордж Лэннинг , Роберт Лоуэлл , Эндрю Литл , Аллен Тейт , Питер Тейлор , Роби Маколи , Роберт Пенн Уоррен , Э. Л. Доктороу , Клинт Брукс , Ричард М. Уивер , Джеймс Райт и Константинос Патридс ( Джона Мильтона сам является стипендиатом Родса и посвятил свою монографию по «Ликидасу» памяти Рэнсома). Его литературная репутация основана главным образом на двух сборниках стихов: « Озноб и лихорадка» (1924) и «Два джентльмена в узах» (1927). Полагая, что у него нет новых тем для написания, его последующая поэтическая деятельность почти полностью состояла из пересмотра («переделки», как он это называл) своих ранних стихов. Таким образом, репутация Рэнсома как поэта основана на менее чем 160 стихотворениях, которые он написал и опубликовал в период с 1916 по 1927 год. В 1963 году поэт / критик и бывший студент Рэнсома Рэндалл Джаррелл опубликовал эссе, в котором высоко оценил поэзию Рэнсома:

В лучших стихотворениях Джона Кроу Рэнсома каждая часть подчинена целому, и целое выполнено с поразительной точностью и основательностью. Их экономность, точность и сдержанность придают стихам порой оригинальное, но безличное совершенство. . . И иногда их формулировка волшебна — легкая, как воздух, мягкая, как роса, настоящее старомодное очарование. Стихи удовлетворяют нашу ностальгию по прошлому, хотя сами по себе ее не имеют. Это отчеты. . . о старой войне нашего мира между властью и любовью, между теми, кто эффективно и практически знает, и теми, кто «удовлетворен тем, что чувствует / То, что понимают другие». И эти отчеты о боях как-то завораживают. . . Стихи Рэнсома настолько откровенно заявляют о своей ограниченности, почти как о принципе стиля, что вряд ли нужно говорить, что это не стихи самого большого размаха или величайшей интенсивности. Но это одни из самых оригинальных стихотворений, когда-либо написанных, так же как Рэнсом — один из лучших, самых оригинальных и самых симпатичных поэтов из ныне живущих; легко видеть, что о его поэзии всегда будут заботиться, поскольку он написал стихи, которые прекрасно реализованы, а иногда и почти совершенны».

Несмотря на краткость своей поэтической карьеры и творчества, Рэнсом выиграл Боллингенскую премию в области поэзии в 1951 году. Его «Избранные стихи» получили Национальную книжную премию . 1963 года в следующем году

В основном он писал короткие стихи, исследуя ироничную и несентиментальную природу жизни (главной темой была домашняя жизнь на Юге Америки). Примером его южного стиля является стихотворение «Джанет Уокинг», в котором «смешивается модерн со старомодной деревенской риторикой». Он был известен как строгий формалист, почти во всех своих стихах использующий как правильную рифму, так и размер. Он также иногда использовал архаичную дикцию. Эллман и О'Клер отмечают, что «[Рэнсом] защищает формализм , потому что видит в нем сдерживание резкости и жестокости. Без формализма, настаивает он, поэты просто насилуют или убивают своих подданных».

Он был ведущей фигурой школы литературной критики, известной как « Новая критика» , которая получила свое название от его тома эссе «Новая критика» 1941 года . Новая критическая теория, которая доминировала в американской литературной мысли на протяжении середины 20-го века, делала упор на внимательное чтение и критику, основанную на самих текстах, а не на нетекстовой предвзятости или нетекстовой истории. В своем плодотворном эссе 1937 года «Критика, Инк.» Рэнсом изложил свою идеальную форму литературной критики, заявив, что «критика должна стать более научной, точной и систематической». С этой целью он утверждал, что личные реакции на литературу, историческую науку, лингвистику и то, что он называл «моральными исследованиями», не должны влиять на литературную критику. Он также утверждал, что литературные критики должны рассматривать стихотворение как эстетический объект. Многие идеи, которые он объяснил в этом эссе, сыграли очень важную роль в развитии «Новой критики». "Критика, Инк." и ряд других теоретических эссе Рэнсома излагают некоторые руководящие принципы, на которых будут основываться «Новые критики». Тем не менее, его бывшие ученики, особенно Аллен Тейт , Клинт Брукс и Роберт Пенн Уоррен , внесли больший вклад в разработку многих ключевых концепций (таких как «внимательное чтение»), которые позже стали определять новую критику.

В 1951 году он был награжден премией Рассела Лойнса в области поэзии от Национального института искусств и литературы .

Личная жизнь и смерть

В 1920 году он женился на Робб Ривилл, хорошо образованной молодой женщине, которая разделяла его интерес к спорту и играм. Вместе они воспитали троих детей: дочь Хелен и двух сыновей Дэвида и Джона.

Рэнсом умер 3 июля 1974 года в Гамбье в возрасте восьмидесяти шести лет. Он был похоронен на кладбище Кеньон-колледжа в Гамбье.

Библиография

Литературная критика

• Тело Мира. (C. Scribner's Sons, Ltd., 1938.)
• Новая критика. (Новые направления, 1941).
• Бог без грома: неортодоксальная защита ортодоксальности (Archon Books, 1965).

Сборники стихов

• Стихи о Боге (Генри Холт и компания, 1919).
• Озноб и лихорадка (А. А. Кнопф, 1924).
  • Включает « Колокола для дочери Джона Уайтсайда ».
• Грейс после мяса (1924).
• Два джентльмена в облигациях (Кнопф, 1927).
• Избранные стихи (Кнопф, 1963)

Антологии

• Поэзия 1900-1950 годов (1951).
• Последние полвека в литературе: симпозиум (Национальный совет учителей английского языка, 1952).
• Стихи и эссе (Random House, 1965).
• Обходя кусты: избранные очерки, 1941–1970 (Новые режиссеры, 1972).

Учебник

• Учебник письма в колледже (Х. Холт и компания, 1943).

Ссылки

• Баффингтон, Роберт, Эквилибрист: исследование стихов Джона Кроу Рэнсома, 1916–1963 , издательство Vanderbilt University Press, 1967.
• Кэри Нельсон и Эдвард Бруннер, «Выкуп Джона Кроу». Архивировано 19 декабря 2008 г. в Wayback Machine , Современная американская поэзия , Университет Иллинойса, Урбана-Шампейн.
• Грэммер, Джон, 1998, «Справедливо аграрный», Ежеквартальный журнал Миссисипи 52.1.
• Куинлан, Киран, 1999, « Выкуп Джона Кроу» . Архивировано 4 июля 2008 г. в Wayback Machine , Американская национальная биография . Издательство Оксфордского университета.
• Тиллингаст, Ричард, 1997, « Джон Кроу Рэнсом: главный второстепенный поэт Теннесси» , Новый критерий 15.6.

Внешние ссылки

• Рэнсом, Джон Кроу. "Критика, Инк." , The Virginia Quarterly Review , осень 1937 г.
• Уоррен, Роберт Пенн. «Выкуп Джона Кроу: исследование иронии» , The Virginia Quarterly Review , зима 1935 года.
• Коллекция Стюарта Райта: документы о выкупе Джона Кроу (№ 1169-010), Коллекция рукописей Восточной Каролины, Библиотека Дж. Я. Джойнера, Университет Восточной Каролины