✖


Jump to content

Рок-музыка в Австралии

(Перенаправлено с австралийского рока )

Рок-музыка в Австралии
Другие имена Австралийский рок
Оз рок
австралийский рок
Стилистическое происхождение Рок-музыка
Рок-н-ролльная музыка
Культурное происхождение 1950-е и 1960-е годы в Австралии.

Рок-музыка в Австралии, также известная как рок из страны Оз , австралийский рок и австралийский рок , имеет богатую историю, основанную на понимании различных рок-жанров, зародившихся в США и Великобритании и, в меньшей степени, в континентальной Европе и Африке. . Австралийский рок также внес свой вклад в развитие некоторых из этих жанров, а также приобрел свое собственное уникальное австралийское звучание с паб-роком и музыкой коренных народов .

С 1955 по 1975 год произошли три отдельные «волны» австралийского рока. Первая волна длилась с 1955 по 1963 год и находилась под влиянием американского и британского стилей с местными вариантами, представленными такими артистами, как Джонни О'Киф , у которого был хит " Wild One ", появившийся в июле 1958 года. Аккуратные исполнители, которые выступали на телевизионной эстраде и гастролировали как «Семья Эстрады», представляли местную музыку в чартах пластинок. Вторая волна с 1964 по 1969 год возникла под прямым влиянием The Beatles и их турне по стране в июне 1964 года. Двумя крупными коллективами той эпохи являются The Easybeats и Bee Gees . Еженедельный журнал Go-Set , выходивший с 1966 по 1974 год и ориентированный на подростков и двадцатилетних, быстро стал самым влиятельным и популярным музыкальным изданием того периода. Третья волна с 1970 по 1975 год, с появлением паб-рока, характеризовалась ранними представителями Billy Thorpe & The Aztecs , Blackfeather и Buffalo . На международном уровне AC/DC зародились как паб-рок-группа в ноябре 1973 года и стали одной из самых известных австралийских рок-групп с более чем 71 миллионом продаж только в США к 2014 году. «Обратный отсчет» — популярная музыкальная телепрограмма на национальном канале ABC , выходившая с ноября 1974 года по июль 1987 года.

После 1975 года австралийский рок начал диверсифицироваться, включая местных участников стилей панк и инди-рок . К 1980-м годам были заметны группы бэби-бумеров , в том числе Джон Фарнхэм , чей альбом Whispering Jack (октябрь 1986) занимал первое место в австралийских чартах в течение 25 недель и был сертифицирован 24 раза платиновым, что означает отгрузку более 1,68 миллиона копий - самый высокий показатель по любой австралийский художник. Также в то и следующее десятилетие более широкое признание получили рок-группы коренных народов, такие как Yothu Yindi и Warumpi Band .

1950-е - начало 1960-х: «Первая волна» австралийского рока.

[ редактировать ]

В середине 1950-х годов американское рокабилли и рок-н-ролл подхватили местные рок-музыканты, и вскоре они завоевали популярность среди австралийских подростков благодаря фильмам, пластинкам, а с 1956 года и телевидению. [ 1 ] " был выпущен в 1954 году " Rockaround the Clock Хотя сингл американской группы Bill Haley and His Comets , он не попадал в чарты Австралии до 1956 года. [ 2 ] Первоначально этот трек считался новинкой и связан с ним одноименным фильмом : «был как руководство для начинающих по рок-н-роллу и вдохновил легионы местных переписчиков». [ 2 ] В июле 1956 года была выпущена кавер-версия Фрэнки Дэвидсона на другой сингл Хейли, « Rock-A-Beatin' Boogie », и она стала первым примером записанного в австралийских чартах рок-н-ролла, хотя и второстепенным хитом. [ 2 ] [ 3 ] Другие ранние записанные австралийцами примеры включают синглы, не попавшие в чарты: "Saturday Night Fish Fry" Леса Уэлча (1954), "Rock Round the Clock" Вика Сабрино (август 1955 года) и "Washboard Rock 'n' Roll" группы Schneider. Сестры (ноябрь 1956 г.). [ 3 ]

Еще в сентябре 1953 года американский предприниматель Ли Гордон прибыл в Сидней и вскоре утвердился на национальном уровне, организовав рекордный тур американского певца Джонни Рэя в августе 1954 года. Австралийский музыковед Ян Макфарлейн описал Гордона как «акушерку» австралийского рок-н-ролл, [он] представлял собой впечатляющую фигуру в роли менеджера лейбла, промоутера тура и всестороннего музыкального предпринимателя». [ 4 ] С 1954 по 1962 год промоушен Гордона «Большое шоу» привел в Австралию — во многих случаях впервые или единственный раз — десятки американских звезд джаза, рока и популярной музыки, в том числе Луи Армстронга , Эллу Фицджеральд , Арти Шоу , Нэта Кинга Коула , Фрэнка Синатру , Билла. Хейли и The Comets, Литтл Ричард , Бадди Холли и The Crickets , Джерри Ли Льюис и Чак Берри . [ 5 ] Он также продвигал местные таланты, используя австралийских исполнителей в качестве поддержки в этих турах. [ 5 ]

В 1956 году была создана Ассоциация австралийских производителей пластинок (AARM) для регулирования выпусков музыкальной индустрии. [ 6 ] Британская EMI доминировала на австралийском рынке звукозаписи с конца Второй мировой войны, и они сделали британскую музыку мощной силой в конце 1950-х и 1960-х годах благодаря таким подписям, как Клифф Ричард и The Shadows , The Beatles , The Hollies и Силла Блэк . EMI (Австралия) также распространяла Decca на местном уровне ( лейбл The Rolling Stones ), а также лейбл Capitol США ( The Beach Boys ). Однако в этот период ряд местных компаний в Австралии вышли на растущий австралийский музыкальный рынок, который значительно вырос после появления первой волны американского рок-н-ролла. В 1952 году торговый банк Mainguard взял на себя управление сиднейской инжиниринговой фирмой, переоборудовал ее и перезапустил под названием Festival Records . [ 7 ] Его главным местным конкурентом была ARC (Австралийская звукозаписывающая компания), бывшая служба радиопроизводства и транскрипции дисков, которая основала успешные лейблы Pacific, Rodeo и Coronet и конкурировала с Festival как производитель и дистрибьютор в Новом Южном Уэльсе. [ 7 ]

Хотя большинство крупных лейблов базировались в Сиднее, яркая танцевальная и концертная сцена Мельбурна способствовала местному буму рок-н-ролла и поп-музыки, и в 1960-х годах он стал поп-столицей Австралии. [ 1 ] В 1950-х годах мастер Билл Мэй расширил свою компанию по производству гитар Maton , став одним из первых местных производителей новых электрогитар и усилителей. В 1953 году компания White & Gillespie , специализирующаяся на точном машиностроении, основала подразделение по индивидуальной звукозаписи, которое, как утверждает история их компании, было первым в Австралии, начавшим выпускать пластинки в новом формате виниловых пластинок с микроканавками . В новое подразделение вскоре вошли лейбл и студия W&G , которые, возможно, добились наибольшего успеха благодаря ранним австралийским релизам мельбурнской группы The Seekers , позже базирующейся в Лондоне . [ 7 ] В 1960 году мельбурнская компания бытовой электроники Astor Electronics создала собственное звукозаписывающее подразделение Astor Records , которое основало лейбл Astor, а также стало ведущим дистрибьютором. [ 7 ] Festival быстро завоевал лидерство в рок-н-ролле, выпустив в Австралии в 1956 году альбом Хейли "Rock Round the Clock", после того как EMI и Decca отвергли его. На тот момент он стал самым продаваемым хитом, выпущенным в стране, и его успех позволил Festival стать доминирующей местной звукозаписывающей компанией Австралии на следующие пятнадцать лет. [ 4 ] [ 7 ]

В этот период в Австралии наблюдался рост миграции, поскольку сотни тысяч человек бежали из послевоенной Европы. [ 2 ] Большинство мигрантов были из Великобритании, многие из них были « десятифунтовыми помами », которые воспользовались льготой австралийского правительства в размере 10 австралийских фунтов стерлингов за проезд с сопровождающим проездом. [ 2 ] Кроме того, впервые со времен золотой лихорадки 1850-х годов большое количество неангло -кельтов прибыло из других европейских стран, включая Грецию, Италию, Мальту, Испанию, Португалию, Югославию, Венгрию и Польшу. [ 2 ] Эти прибытия оказали мощное влияние на все аспекты австралийского общества, особенно на популярную музыку: многие австралийские исполнители поп- и рок-музыки 1960-х годов были мигрантами или их детьми. [ 2 ] К середине 1957 года, вдохновленный Элвисом Пресли и Литтл Ричардом , певец из Сиднея Джонни О'Киф добился местного признания после своего прорывного выступления в турне Хейли, организованном Гордоном. [ 8 ] [ 9 ] О'Киф добился национального признания и стал легендой австралийской рок-музыки. [ 8 ] [ 9 ] Он вел одно из первых телевизионных рок-шоу в Австралии, Six O'Clock Rock (1959–1961), и работал A&R на лейбле Гордона, Leedon . [ 8 ] [ 9 ] Он был первым австралийским исполнителем рок-н-ролла, попытавшимся проникнуть на рынок США. [ 8 ] В начале 1960 года тур О'Кифа по 35 штатам США «не имел большого эффекта», хотя его сингл «It’s Too Late» попал в местные чарты Нового Орлеана. [ 8 ] В 1986 году Игги Поп сделал кавер на австралийский хит О'Кифа « Real Wild Child », вышедший в марте 1958 года. [ 8 ] Поп перезаписал его в 2008 году с австралийской группой Jet . В течение нескольких лет О'Киф и другие местные рокеры, в том числе Лонни Ли и The Leemen , Диг Ричардс и The R'Jays , Col Joye & The Joy Boys , Алан Дейл и The Houserockers, Рэй Хофф и The Off Beats , Digger Revell и Денвермены из Новой Зеландии и Джонни Девлин и Дьяволы вызвали ажиотаж наравне со своими американскими вдохновениями. [ 1 ] В 1959 году Ли Гордон поручил Ли Робинсону снять первый полнометражный фильм о рок-н-ролльном концерте, проходившем на Сиднейском стадионе, под названием «Рок-н-Ролл» . Вероятно, это единственный существующий в своем роде музей, в котором представлены работы ряда вышеупомянутых австралийских художников.

В январе 1960 года Festival был куплен восходящим медиа-магнатом Рупертом Мердоком , а в апреле ARC перешла во владение принадлежащей США компании CBS , которая закрыла лейбл Coronet и заменила австралийский лейбл CBS. [ 7 ] Успех рок-н-ролльных групп «первой волны» был недолгим: к началу 1960-х годов первый бум начал угасать. Между последним крупным хитом О'Кифа в 1961 году и первым хитом Билли Торпа в 1964 году местная рок-сцена стала более вялой и консервативной. [ 1 ] В чартах доминировали чистые артисты, многие из них были постоянными гостями на телевизионном поп-шоу Bandstand (1958–1972) и гастролировали в составе «семьи Bandstand», большинство из них подписали контракт с Festival. [ 10 ] Эстрада явно «понравилась всем от восьми до восьмидесяти». [ 10 ]

Альтернативой мейнстримным поп-исполнителям были инструментальные серф- группы, например The Atlantics. [ 11 ] и Денвермены в Сиднее, [ 12 ] [ 13 ] и Мельбурнский клуб The Thunderbirds. [ 14 ] Многие из участников этих танцевальных коллективов пришли с джазовой сцены, а также находились под влиянием R&B и прыжковой музыки таких исполнителей, как Луи Джордан . Другие были вдохновлены американскими серф-гитаристами Диком Дейлом и Дуэйном Эдди или британской группой The Shadows и американской группой The Ventures . [ 1 ] Влияние The Shadows и их ведущего гитариста Хэнка Марвина на австралийскую поп- и рок-музыку 1960-х и 1970-х годов недооценивается. [ 1 ] Австралийские инструментальные группы выступали на танцевальных площадках столиц и региональных городов. Подобно австралийским джазовым группам, эти рок-н-ролльные музыканты стали опытными музыкантами. Посетители танцев двигались парами под традиционные ритмы, а группы играли в самых разных музыкальных стилях. Одним из популярных танцевальных увлечений того времени был «The Stomp». [ 2 ] По словам Диггера Ревелла из The Denvermen, «это было похоже на то, что делают краснокожие индейцы, когда танцуют вокруг вигвама. Я не знаю, откуда это взялось, но в то время все это делали». [ 2 ]

1964–1969: «Вторая волна».

[ редактировать ]

Бит-бум: поп, рок и гараж

[ редактировать ]
См. также: Британское вторжение , Бит-музыка и Гаражный рок.

Во время второй волны австралийского рока, или «бит-бума», с 1964 по 1969 год, действовали сотни групп, как живых, так и в студиях звукозаписи. [ 1 ] [ 15 ] The Beatles и другие группы British Invasion оказали огромное влияние на местную рок-сцену. [ 1 ] [ 9 ] [ 16 ] Эти группы гастролировали на бурных приемах с середины 1960-х годов. Когда австралийский тур The Beatles в июне 1964 года прибыл в Аделаиду , около 300 000 человек — около трети населения города на тот момент — пришли посмотреть на их кортеж, следовавший из аэропорта в город. [ 16 ] Туры и записи британских бит-групп оживили жанры поп и рок, вдохновив множество новых и авторитетных групп, которые быстро приобрели яркий и самобытный местный оттенок. [ 16 ]

Bee Gees и The Easybeats — самые известные поп-рок-группы той эпохи, добившиеся успеха и за пределами страны. [ 9 ] [ 17 ] [ 18 ] Обе группы состояли из членов, мигрировавших из Великобритании и, в случае последней, из континентальной Европы. [ 9 ] [ 17 ] [ 18 ] Bee Gees образовались в 1960 году трио певцов братьев Гибб , мигрировавших из Великобритании двумя годами ранее, создавших «безупречные трёхголосные гармонии» в стиле поп и R&B. [ 17 ] В 1963 году они подписали контракт с Leedon Records, которая выпустила их ранние синглы того же года и дебютный альбом The Bee Gees Sing and Play 14 Barry Gibb Songs в ноябре 1965 года. [ 17 ]

Их самый успешный австралийский сингл " Spicks and Specks " был выпущен в сентябре 1966 года и достиг 4-го места в австралийском национальном рейтинге Go-Set Top 40. [ 19 ] К январю следующего года они вернулись в Великобританию, где продолжили очень успешную карьеру как там, так и позже в США. [ 17 ] Они также продолжали занимать хорошие позиции в чартах Австралии на протяжении десятилетия и далее. [ 17 ] [ 20 ] Их первым хитом номер один в рейтинге Go-Set National Top 40 стал " Massachusetts " (декабрь 1967 года). [ 20 ]

Группа Easybeats образовалась в конце 1964 года в хостеле Villawood Migrant Hostel (позже названном Центром задержания Виллавуд) в Сиднее, причем все пять основателей были недавно прибывшими из Европы: Дик Даймонд (бас-гитара) и Гарри Ванда (соло-гитара) были из Нидерландов ; Гордон «Сноуи» Флит (ударные) и Стиви Райт (вокал) были из Англии ; и Джордж Янг (ритм-гитара) был из Шотландии . [ 18 ] Они приняли стиль «Битлз», одеты в «аккуратные одинаковые костюмы» и исполнили оригинальные бит-поп-песни, первоначально написанные Райтом и Янгом. [ 18 ] Они подписали контракт с Albert Productions и выпустили «серию исключительных хит-синглов и провели чрезвычайно успешные туры» по всей Австралии. [ 18 ]

Более поздний материал Easybeats был в основном написан Vanda & Young , и к июлю 1966 года они переехали в Великобританию, где записали " Friday on My Mind " (выпущенную в ноябре). [ 18 ] Между тем, также в том же месяце их более ранний сингл "Sorry" занял первое место в Go-Set . [ 21 ] В январе следующего года "Friday on My Mind" также занял первое место в Go-Set . [ 21 ] Этот сингл также имел успех в чартах Великобритании (6-е место), США (16-е место), [ 22 ] Нидерланды (1-е место) и Германия (10-е место). [ 18 ] [ 23 ] [ 24 ] Ванда и Янг взяли на себя продюсирование релизов группы, и в августе 1967 года группа гастролировала по США. [ 18 ] У них были и другие хит-синглы в Австралии, но они распались в конце 1969 года, а Vanda & Young оставались в Великобритании до 1973 года. [ 18 ]

Маленькая Патти (она же Патрисия Амфлетт) начинала как серф-поп -певица со своего дебютного сингла "He's My Blonde Headed, Stompie Wompie, Real Gone Surfer Boy" (ноябрь 1963 года), заняв второе место в чарте синглов Сиднея в январе 1964 года. [ 25 ] [ 26 ] Это нажилось на танцевальном увлечении "The Stomp" и привело к тому, что она стала постоянным участником Bandstand . [ 25 ] В августе 1966 года, в возрасте 17 лет, она совершила поездку по Вьетнаму, чтобы развлекать войска во время войны во Вьетнаме — она пела на сцене, когда неподалеку началась битва при Лонг-Тане . [ 25 ] [ 26 ] Позже она вспоминала: «Во время третьего шоу мне дали знак — это, конечно же, пальцы на горле, что в шоу-бизнесе означает, что тебе лучше закончить. Нас очень быстро эвакуировали… но я могла видеть тысячи и тысячи оранжевых цветов. огни, и это, конечно же, была стрельба, и я этого никогда не забуду». [ 27 ] Через несколько дней после битвы Амфлетт посетил раненых солдат в больнице, чтобы утешить их и спеть для них. [ 28 ] [ 29 ]

Некоторые из ведущих групп этого периода: Билли Торп и ацтеки , Бобби и Лори , Рэй Браун и The Whispers , The Twilights , The Loved Ones , The Masters Apprentices , MPD Ltd , Mike Furber & The Bowery Boys , Ray Columbus & The Invaders , Макс Мерритт , Дина Ли , Норми Роу , The Groop , The Groove , The Wild Colonials, Линн Рэнделл (которая гастролировала по США в поддержку Monkees и Джими Хендрикса ), Джонни Янг , Джон Фарнэм , Дуг Паркинсон , Рассел Моррис и Ронни Бернс . [ 1 ] В 1960-е годы многие новозеландские исполнители переехали в Австралию в поисках более широких коммерческих возможностей. Хотя их происхождение часто упускают из виду (так же, как таких канадских исполнителей, как Нил Янг и Джони Митчелл, обычно называют «американцами»), эти транс-тасманские артисты, в том числе Макс Мерритт, Майк Радд , Дина Ли, Рэй Коламбус , Бруно Lawrence , Dragon и Split Enz — оказали значительное влияние на местную рок-музыку. [ 1 ]

В то время как некоторые группы, такие как Bee Gees, были более ориентированы на поп-музыку, к 1965 году многие другие группы использовали более жесткий, основанный на блюзе стиль, например The Missing Links . [ 30 ] Пурпурные сердца , [ 31 ] Дикая вишня , [ 15 ] [ 32 ] Существа , [ 15 ] [ 33 ] и Пульсация . [ 15 ] [ 34 ] Гаражный рок и протопанк- звучание этих и других групп оказали значительное влияние на более поздние группы, включая The Saints . [ 15 ] [ 30 ] В Австралии произошел взрыв камня в гараже, аналогичный США и другим странам. [ 15 ]

Культура и музыкальная индустрия

[ редактировать ]

Еженедельный журнал Go-Set выходил с февраля 1966 по август 1974 года и был ориентирован на подростков и двадцатилетних. [ 35 ] [ 36 ] Он быстро стал самым влиятельным и популярным музыкальным изданием, в котором освещались основные события, тенденции, причуды и исполнители местной поп- и рок-музыки. [ 36 ] Среди постоянных обозревателей были радио-диджей Стэн Роф , модельер Прю Эктон и музыкальный журналист Ян Мелдрам (позже известный как «Молли» Мелдрам). [ 36 ] Go-Set опубликовал первые национальные чарты синглов с октября 1966 года (ранее чарты основывались на штатах или списках радиостанций). [ 36 ] В нем подробно описаны международные музыкальные события и подвиги австралийских артистов за границей, включая Норми Роу и Линн Рэнделл . В нем сообщалось о ежегодном австралийском конкурсе рок-групп Hoadley's Battle of the Sounds , который проходил с 1966 по 1972 год. [ 37 ] С 1967 года Go-Set проводил опрос популярности, в результате которого в 1967 году Роу был назван королем поп- музыки . [ 36 ] [ 38 ] Выросший в Австралии критик и журналист Лилиан Роксон в 1969 году написала свою Рок-энциклопедию , которая стала первой такой энциклопедией, подробно описывающей рок-музыку и ее создателей. [ 39 ] [ 40 ]

Как и в других странах, в этот период появилось множество независимых звукозаписывающих компаний. [ 4 ] Местное отделение принадлежащей Великобритании компании EMI доминировало на австралийском рынке звукозаписей с 1920-х годов, но в этот период оно сталкивалось с растущими проблемами со стороны своих конкурентов, в том числе австралийского подразделения американского лейбла CBS Records , и особенно со стороны Сиднейского лейбла. основана Festival Records , подразделением Руперта Мердока News Limited . [ 7 ]

Фестиваль имел свой собственный успешный домашний лейбл, а также подписал ценные дистрибьюторские соглашения с независимыми лейблами 1960-х годов, включая Leedon Records (выпустивший самые ранние записи Bee Gees), Spin Records и Clarion Records из Перта . [ 7 ] Многие хиты, выпущенные на этих независимых лейблах, составили значительную часть общего оборота фестиваля. [ 7 ] Другие важные независимые лейблы того периода включали базирующуюся в Мельбурне W&G Records, Astor Records — также крупного дистрибьютора — и недолговечную Go!! Лейбл Records , созданный совместно с сериалом о поп-музыке The Go!! Показывать . [ 4 ] [ 7 ]

Лейблы и продюсерские компании начали играть все более важную роль в местной индустрии рок-музыки благодаря своим союзным звукозаписывающим студиям, таким как Armstrong Studios в Мельбурне. [ 41 ] Основанный в 1965 году, он стал очень востребованным и записал множество местных хитов. [ 41 ] Это была важная тренировочная площадка для некоторых из лучших австралийских инженеров и продюсеров, Роджера Сэвиджа и Джона Л. Сэйерса . [ 41 ] Важной независимой продюсерской компанией была Albert Productions , основанная в 1964 году музыкальным руководителем Тедом Альбертом из J. Albert & Son , подписавшим контракты как с Билли Торпом, так и с The Easybeats. [ 7 ] Два члена последней группы, Ванда и Янг, начали работать продюсерами и авторами песен в Alberts в 1967 году. Альбертс также владел ведущей сиднейской поп-радиостанцией 2UW, а также несколькими другими менее крупными радиостанциями. [ 7 ] [ 41 ] Другой такой компанией была Macquarie Radio Network. Albert Productions выпустила множество крупных хитов (выпущенных на местном уровне на лейбле EMI ​​Parlophone ) как свои ведущие группы в середине 1960-х, так и связанный с ним звукозаписывающий лейбл, основанный в начале 1970-х, стал одним из самых успешных австралийских лейблов того десятилетия. [ 7 ] Другими значительными инди-продюсерами того периода были Leopold Productions (Макс Мерритт, The Allusions), основавшая оригинального домашнего продюсера Фестиваля Роберта Иредейла, и June Productions, возглавляемая бывшим штатным продюсером W&G и Astor Роном Тюдором , который впоследствии основал Fable Records в 1970 году. [ 7 ] [ 41 ]

1970–1975: «Третья волна».

[ редактировать ]

Третья волна австралийского рока пришлась на период с 1970 по 1975 год. [ 1 ] В конце 1960-х многие местные группы распались или исчезли из поля зрения, в то время как новые исполнители и выжившие ветераны бит-бума 1960-х объединились в новые формирования и разработали более характерные австралийские рок-стили. [ 1 ] Однако группам, имевшим успех в Австралии, редко удавалось добиться длительного успеха за рубежом, как правило, из-за плохого менеджмента, отсутствия поддержки звукозаписывающих компаний или отсутствия радиопередачи. [ 1 ] В эту эпоху также стали популярны местные версии рок-мюзиклов и фестивалей.

Ранняя «Третья волна»

[ редактировать ]
Основная статья: Паб-рок

До конца 1970-х годов многим австралийским рок-исполнителям было трудно закрепиться и поддерживать свой авторитет из-за трудностей с трансляцией по радио. До 1975 года на австралийском основном радио доминировала клика коммерческих вещателей, которые практически владели этим полем, и их влияние на правительство было таким, что с начала 1930-х годов ни в одной австралийской столице не было выдано новых радиолицензий. Все коммерческое радио транслировалось в диапазоне AM, в моно, и этот сектор упорно сопротивлялся призывам предоставить новые лицензии, ввести общественное вещание или открыть диапазон FM (тогда использовавшийся только для телевизионных передач), хотя рок-радио FM уже было хорошо развито. установлен в США. Многие из более прогрессивно-ориентированных артистов оказались заперты на этих радиостанциях, которые сконцентрировались на высокой ротации небольшого списка трехминутных поп-синглов. [ 1 ] Это стало результатом широкого распространения вдохновленного США формата «More Music».

Конфликт между радиовещателями и звукозаписывающими компаниями привел к запрету радио в 1970 году с мая по октябрь. [ 36 ] Во время запрета основные релизы Великобритании и Австралии не транслировались по коммерческому радио, но не на Австралийской комиссии по радиовещанию . станциях [ 36 ] Серия кавер-версий британских синглов местных исполнителей на новых лейблах, включая Fable Records, имела коммерческий успех. [ 7 ] Примером этого является » Лив Мэссен версия « Knock, Knock Who's There? , которая достигла 2-го места в -Set . Go национальном топ-40 журнала [ 42 ] Однако оригинальная версия Мэри Хопкин не была хорошо известна современным слушателям. [ 36 ] Несмотря на то, что после запрета австралийцы создали много новаторской и захватывающей музыки; немногие слушатели услышали больше, чем часть этого. К 2000-м годам интерес к их музыке возродился как на местном, так и на международном уровне, поскольку страна была одним из последних неиспользованных источников рок-музыки 20-го века.

Популярные рок-группы этого периода включают Spectrum и его преемника Ariel , Daddy Cool , Blackfeather , The Flying Circus , Tully , Tamam Shud , Russell Morris , Jeff St John & Copperwine , Chain , Billy Thorpe & the Aztecs , Headband , Company Caine , Кахвас Джут , Country Radio , Max Merritt & the Meteors , La De Da's , Madder Lake , Стиви Райт (экс-The Easybeats), Венди Саддингтон , Ayers Rock , The Captain Matchbox Whoopee Band и The Dingoes . [ 1 ]

Гитарист, автор песен и продюсер Лобби Лойд (бывший Wild Cherries, Purple Hearts) был еще одной ключевой фигурой, в том числе со своей группой Colored Balls (1972–74), которая приобрела значительное количество поклонников, несмотря на обвинения СМИ в том, что их музыка пропагандирует насилие со стороны шулеров банд . (австралийская молодежная субкультура ). [ 2 ] [ 43 ] Лойд сыграл важную роль в возрождении Билли Торпа в его новом хард-роковом воплощении ацтеков. [ 2 ] [ 43 ] Сольные и групповые записи Лойда в этот период оказали значительное влияние в Австралии и за рубежом; Генри Роллинз и Курт Кобейн из Nirvana были среди тех, кто сказал, что Лойд оказал на них влияние. [ 44 ] [ 45 ]

Рок-мюзиклы были важным событием того времени. Местная постановка « Волос » привела будущую «королеву поп-музыки» Марсию Хайнс в Австралию в 1970 году. В 1972 году состоялась премьера коммерчески успешной и получившей признание критиков сиднейской постановки « Иисус Христос-суперзвезда» , в которой участвовали Хайнс, Джон Инглиш , Рег Ливермор , два будущих участника Air. Supply , Стиви Райт, Джон Пол Янг и Рори О'Донохью . Его поставил Джим Шарман , имевший международный успех как режиссер оригинальной постановки и киноверсии «Шоу ужасов Рокки Хоррора» .

Наряду с более малоизвестными коллективами существовало множество успешных поп-групп и сольных исполнителей, в том числе Sherbet , [ 46 ] Hush , Тед Малри Гэнг (TMG) и Джон Пол Янг, который стал первым австралийским исполнителем, добившимся большого успеха на многих международных рынках благодаря своему вечному треку « Love Is in the Air » (1978) — песне, которая была написана и продюсером выступила компания Vanda & Young, стоящая за многими громкими хитами середины и конца семидесятых. Завершение второй волны породило группу Skyhooks , которая завершила переход от третьей волны к периоду музыкальных коллективов новой волны конца 1970-х — начала 1980-х годов. [ 47 ] В австралийских чартах на счету Шербета было «20 последовательных хит-синглов». [ 46 ] в то время как у Skyhooks было два альбома номер один: Living in the 70's (октябрь 1974 г., продано 226 000 копий) и Ego Is Not a Dirty Word (июль 1975 г., продано 210 000 копий). [ 47 ] [ 48 ] Оба коллектива гастролировали по США, но имели там ограниченный успех, хотя Шербет добился успеха в чартах со своим синглом "Howzat" (1976) в Европе. [ 46 ] [ 47 ]

В начале 1970-х годов в Австралии также прошли первые крупные рок-фестивали , которые были созданы по образцу легендарного фестиваля Вудсток 1969 года. Примером фестивальной эпохи стал ежегодный музыкальный фестиваль Санбери , который проводился за пределами Мельбурна, штат Виктория, каждый январь с 1972 по 1975 год. Хотя было множество других небольших фестивалей, большинство из которых не имели успеха и не оказали длительного влияния на Санбери. После провального фестиваля в Санбери в 1975 году, который разорил промоутеров, крупномасштабные фестивали считались слишком рискованными и проводились в Австралии лишь изредка до появления ежегодного Big Day Out в 1990-х годах.

Параллельно с тенденцией США было зарождение австралийской христианской музыкальной культуры. Одним из первых примеров этой тенденции стал неожиданный успех поющей монахини сестры Джанет Мид, чья «роковая» аранжировка « Отче наш» стала большим хитом в Австралии и США и получила золотую награду в США. Начали выступать такие группы, как Family в Брисбене и Kindekrist в Аделаиде. Род Баучер основал Good God Studios, которая записала ряд альтернативных христианских исполнителей. Следуя этим принципам, более поздние артисты, такие как Newsboys, добились значительного популярного успеха. [ нужна ссылка ]

Двумя важными изменениями, которые оказали драматическое влияние на рок-сцену, стали давно назревшее введение цветного телевидения и FM-радио в 1975 году. В этот период также наблюдался упадок процветающей местной танцевальной и дискотечной сети, которая процветала в 1960-х и начале 1970-х годов. . Эти рок-танцы были продолжением направления социальных танцев, которое процветало в городах и пригородах Австралии с 19-го века, и были чрезвычайно популярны с конца пятидесятых до начала семидесятых, но постепенно сошли на нет в начале семидесятых, как «детские танцы». Поколение бумеров выросло во взрослую жизнь, и изменения в законах о лицензировании привели к тому, что пабы стали играть все более важную роль как места проведения живой музыки.

С 1950-х по начало 1970-х годов основными площадками для живой музыки были дискотеки (обычно расположенные в центре города), церкви, муниципальные и общественные здания, клубы мальчиков-полицейских и пляжные клубы серфинга. Большие концерты и международные туры обычно проводились на нескольких крупных площадках, таких как Сиднейский стадион (первоначально построенный как боксерская арена), Сиднейский Трокадеро Брисбена и Мельбурна , а также фестивальные залы . Такие заведения регулярно привлекали большое количество молодых людей, потому что они проводились под наблюдением и проводились для людей всех возрастов - ограничительные законы Австралии того периода о лицензировании спиртных напитков означали, что эти заведения и танцы почти всегда были безалкогольными.

По словам историка рока Гленна А. Бейкера , в 1965 году только в Мельбурне и его окрестностях каждые выходные проводилось до 100 танцев. [ нужна ссылка ] Самые популярные группы часто выступали почти каждый вечер в неделю, обычно разъезжая по городу, каждый вечер исполняя короткие сеты с тремя или более разными танцами. Это был очень прибыльный бизнес для музыкантов, и даже умеренно популярные артисты могли легко зарабатывать значительно больше, чем средняя еженедельная заработная плата в то время.

Упадок местной танцевальной среды в сочетании с тем фактом, что подростки бэби-бума шестидесятых теперь старели и стали взрослыми, привели к появлению городских и пригородных пабов в середине 1970-х годов процветающей новой музыкальной сети , что, в свою очередь, породило новое поколение групп, которые набираются опыта на этой часто жесткой, но плодотворной тренировочной площадке.

1974: Обратный отсчет

[ редактировать ]
Основная статья: Обратный отсчет (австралийский сериал)

Поп-музыка, ориентированная на подростков, по-прежнему пользовалась большой популярностью в 1970-е годы, хотя большая ее часть была получена из-за границы, а доля австралийских исполнителей в чартах к 1973 году достигла рекордно низкого уровня. Эта тенденция начала меняться примерно в 1975 году, благодаря во многом благодаря появлению нового еженедельного телевизионного поп-шоу « Обратный отсчет » в конце 1974 года. Оно завоевало огромную аудиторию и вскоре оказало сильное влияние на радиопрограммистов, поскольку транслировалось по всей стране на принадлежащей правительству Австралии телекомпании Австралийская радиовещательная корпорация (Австралийская радиовещательная корпорация ). АБВ). «Обратный отсчет» была одной из самых популярных музыкальных программ в истории австралийского телевидения, и она оказала заметное влияние на радио из-за своей лояльной национальной аудитории и количества австралийского контента, который в ней показывался.

Самой важной особенностью Countdown было то, что он стал важным новым интерфейсом между звукозаписывающей индустрией и радио. К концу 1970-х радиопрограммисты на свой страх и риск игнорировали хиты Countdown. Ведущий Ян «Молли» Мелдрам также часто использовал шоу, чтобы раскритиковать местное радио за отсутствие поддержки австралийской музыки. В отличие от коммерческого телевидения и радио, Countdown не подотчетен рекламодателям или спонсорам и (теоретически) гораздо менее подвержен влиянию звукозаписывающих компаний. Как никакая другая программа ABC ни до, ни после нее, она открыто и активно продвигала продукцию этих частных компаний. Countdown имел решающее значение для успеха таких групп, как John Paul Young , Sherbet, Skyhooks, Dragon и Split Enz , и он доминировал в австралийской популярной музыке вплоть до 1980-х годов, стимулируя внутренний спрос на австралийскую поп-музыку и рок, качество которых варьировалось от хорошего до плохого. .

1975: Основание компании Double Jay.

[ редактировать ]
Основная статья: Трипл Джей
Баннер Двойного Джея

В долгосрочной перспективе одним из наиболее важных изменений в австралийской музыкальной индустрии в 1970-х годах (и позже) стало основание первой полностью рок-радиостанции ABC Double Jay (2JJ) в Сиднее в январе 1975 года. Тот факт, что Double Jay стала первой новой радиолицензией, выданной в столице Австралии за более чем 40 лет, свидетельствует о консервативном характере австралийских СМИ и их регулирующих органов. Это была также первая некоммерческая круглосуточная рок-станция в Австралии и первая, на которой работали женщины-диск-жокеи.

На широкую программную политику Double-Jay повлияло британское пиратское радио 1960-х годов , ранние программы BBC Radio One и американский рок-формат, ориентированный на альбомы ( AOR ). Новая станция открыла эфир для огромного количества новой местной музыки, познакомила слушателей с важными зарубежными новинками, такими как регги , даб , прогрессивный рок , панк и музыка новой волны , которые в значительной степени игнорировались коммерческим радио. Double Jay также продемонстрировал беспрецедентный уровень австралийского контента и представил регулярные прямые трансляции концертов, комедии, противоречивые документальные фильмы и инновационные радиофонические функции.

Double-Jay быстро добился значительного успеха в рейтингах своей целевой возрастной группы. Ее основным коммерческим конкурентом была сиднейская 2SM (тогда самая рейтинговая и самая прибыльная поп-станция Австралии). У радиовещательной компании была некоторая синергия с более поп-ориентированным телешоу «Обратный отсчет» , также принадлежащим ABC. Double Jay/Triple-J повлияли на вкусы Австралии в отношении рок-музыки и стали испытательным полигоном для многих исполнителей, которые позже транслировались на коммерческих радиостанциях после того, как стали популярными среди аудитории J.

Конец 1970-х годов

[ редактировать ]

Появление Double J и Countdown фундаментально изменило экономику австралийской популярной музыки, а сеть пабов породила новое поколение крутых, бескомпромиссных, ориентированных на взрослых рок-групп. [ нужна ссылка ]

Одной из самых популярных австралийских групп, появившихся в этот период, была классическая австралийская паб-рок- группа Cold Chisel , образовавшаяся в Аделаиде в 1973 году и пользовавшаяся огромным успехом в Австралии в конце 1970-х — начале 1980-х годов, хотя им так и не удалось пробиться в другие группы. страны. [ нужна ссылка ]

Другие популярные группы этого переходного периода включают AC/DC , Skyhooks , Ричарда Клэптона , Ol' 55 , Jon English , Jo Jo Zep & The Falcons , The Angels , The Sports , Midnight Oil , The Radiators , Australian Crawl , Dragon , Rose Tattoo. , Росса Уилсона Mondo Rock , известные соул-певицы Марсия Хайнс и Рене Гейер и австралийцы-новаторы группы панк/новой волны The Saints (Mk I) и Radio Birdman . Группа Sebastian Hardie стала известна как первая австралийская симфо-рок- группа в середине 1970-х годов, выпустив дебютный альбом Four Moments .

Три «австралийские» группы, появившиеся ближе к концу Второй волны — AC/DC, Little River Band и Split Enz — и просуществовавшие до конца 1970-х и начала 1980-х годов, достигли долгожданного международного успеха, который, наконец, вывел австралийский рок на популярность. мировая сцена.

Развитие австралийской независимой сцены с конца семидесятых до начала девяностых описано в книге « Stranded: The Secret History of Australian Independent Music 1977–1991» (Pan Macmillan, 1996) автора и музыкального журналиста Клинтона Уокера .

Основной вклад Австралии в развитие панк-рока (не считая гаражных рок-групп шестидесятых) вносят The Saints и Radio Birdman .

переменный/постоянный ток

[ редактировать ]
Основная статья: AC/DC

AC/DC начинали свою деятельность как паб-рок-группа в ноябре 1973 года и стали одной из самых известных австралийских рок-групп с более чем 71 миллионом продаж только в США к 2014 году. [ 49 ] [ 50 ] Это, пожалуй, самая известная рок-группа из Австралии, несмотря на то, что только одна из нынешних [ когда? ] Участники группы на самом деле родились в Австралии. Они продали миллионы альбомов, несколько раз гастролировали по миру, побили бесчисленные рекорды посещаемости и оказали влияние на хард-рок музыку во всем мире. [ нужна ссылка ]

С самого начала шотландские братья Ангус и Малкольм Янг создали мощный гитарный звук для пабов, похожий на звук Алекса Харви , но более жесткий. После того, как к группе присоединился Бон Скотт , группа взлетела на вершину австралийской рок-сцены в 1974–75 годах со своей песней « Это долгий путь к вершине (If You Wanna Rock 'n' Roll) ». Позже группа добилась международного успеха, особенно с выпуском альбома Highway to Hell . [ когда? ] Это должен был быть последний альбом Скотта. Во время последующего тура он был обнаружен на заднем сиденье машины друга умершим от алкогольного отравления. [ нужна ссылка ]

Группа нашла нового вокалиста в лице англичанина Брайана Джонсона и выпустила свой следующий альбом Back in Black в начале 1980-х. США обратили внимание на группу с песней You Shook Me All Night Long , а одноименный альбом стал одним из самых продаваемых альбомов группы за всю историю: было продано более 22 миллионов копий в США и 42 миллиона копий по всему миру. мир. [ нужна ссылка ]

AC/DC оказали плодотворное влияние на множество ведущих исполнителей хард-рока и хэви-метала, и теперь они [ когда? ] заняла пятое место по величине продаж группы в истории звукозаписи США с общим объемом продаж более 100 миллионов пластинок. [ когда? ] [ нужна ссылка ]

Литл-Ривер-Бэнд

[ редактировать ]
Основная статья: Little River Band

Еще одна очень популярная и прибыльная группа того периода - софт-рок-гармоничная группа Little River Band (LRB). Возродившись из более ранней группы под названием Mississippi , LRB сосредоточилась на трио опытных ветеранов. Ведущий певец Гленн Шоррок выступал перед австралийскими поп-идолами 1960-х годов The Twilights , а певцы-гитаристы Биб Бертлз и Грэм Гобл были основными участниками группы Миссисипи; До этого Бертлз играл на бас-гитаре в австралийской поп-группе 1960-х годов Zoot , чей бывший ведущий гитарист Рик Спрингфилд также стал сольной звездой в США. [ нужна ссылка ]

Под руководством менеджера Гленна Уитли (бывшего басиста The Masters Apprentices , одной из лучших австралийских групп шестидесятых) LRB стала первой австралийской группой, добившейся постоянного успеха в чартах и ​​продажах в Соединенных Штатах. Они добились огромного успеха в конце 1970-х и начале 1980-х, а их сингл «Reminiscing» сейчас считается одним из самых часто исполняемых синглов в истории американского радио. [ 51 ]

1970-е и 1980-е: инди, панк, пост-панк и ранняя австралийская электроника.

[ редактировать ]
Основные статьи: австралийский инди-рок и панк-рок в Австралии

Другими событиями, начавшимися с середины 1970-х годов, было появление ранней электроники в отличие от электронной музыки , поскольку Перси Грейнджер ранее изобрел некоторые малоизвестные электронные инструменты, а Рольф Харрис был известен как стилофон . Самыми известными представителями ранней электроники были Cybotron , Сиднейские , Severed Heads , Мельбурнские Laughing Hands и Essendon Airport которые начали экспериментировать с ленточными лупами и синтезаторами, но не добились известности до 1980-х годов. Electronica существовала на австралийской сцене классической музыки вместе с Дэвидом Ахерном в конце 1960-х. К концу 1990-х Severed Heads подписали контракт с влиятельным лейблом Nettwerk Records. Single Gun Theory выступала в Nettwerk с 1987 года. Поп-группа Mi-Sex добилась большого успеха с синглом " Computer Games " в 1980 году, который стал одной из первых австралийских поп-записей, в которых использовалась секвенированная синтезаторная поддержка. В 1980 году продюсер Марк Моффат стал пионером танцевальной технологии , став первым в мире, кто использовал Ритм-композитор Roland 808 и цифровой секвенсор MC 4 записаны для его студийного проекта The Monitors . (Однако точно такой же тип оборудования использовался во всем мире, просто производился другими брендами. 808 того времени мало напоминал свои более поздние образцы воспроизведения, машины, возможности которых были больше похожи на возможности Fairlight CMI серии 1) . и Синклавир )

Вслед за панк-движением несколькими влиятельными группами этой эпохи пост-панка были The Birthday Party под руководством Ника Кейва , Fetus , The Celibate Rifles , The Go-Betweens , SPK , Dead Can Dance , This Immortal Souls , Crime & the City Solution , Нет , Луи Тиллетт , Смеющиеся клоуны , Ким Сэлмон и сюрреалисты , Звери Бурбона .

1980-е годы

[ редактировать ]

В то время как многие австралийские группы 1980-х годов оставались культовыми за пределами Австралии, некоторые, в том числе Little River Band , Men at Work , AC/DC , INXS , Midnight Oil и позже Crowded House , добились широкого успеха на протяжении десятилетия. Группы с международными хитами включали Real Life с «Catch Me I'm Falling», «Send Me an Angel», Divinyls с «Pleasure and Pain», Big Pig с «Breakaway» и Рик Спрингфилд с « Jessie's Girl ». У Moving Pictures был хитовый альбом Days of Innocence . Джимми Барнс и Майкл Хатченс исполнили «Good Times», песню австралийского дуэта авторов песен Vanda & Young , и она была включена в фильму «Потерянные мальчики» саундтрек к . Эмигрант Майк Чепмен продолжил свою карьеру в качестве известного продюсера и стал соавтором песни « Mickey », которая стала главным хитом, когда ее исполнил Тони Бэзил .

Действия бэби-бумера

[ редактировать ]

1980-е годы были периодом бума для групп, участники которых обычно родились между 1946 и 1964 годами (бэби-бумеры) ; сюда входят иногда хваленые критиками популярные группы, такие как The Party Boys , James Reyne , Models , Sunnyboys , Hunters & Collectors , Machinations , Johnny Diesel , Matt Finish , Hooodoo Gurus , Chantoozies , The Dugites , The Numbers , The Swingers , Spy Vs Spy. , Eurogliders , Mental As Anything , Boom Crash Opera , I'm Talk , До Ре Ми , Rockmelons , Стивен Каммингс , The Reels , The Stems , Пол Келли , Ник Баркер , Дженни Моррис , The Triffids , The Choirboys , Icehouse , Redgum , Гоанна , 1927 , Макс Кью , Noiseworks , GANGgajang , The Black Sorrows и The Zorros .

Мейнстримным вкусом было использовать «классический» рок пятидесятых с современным оттенком, в то время как альтернативный рок часто ассоциировался с ретро шестидесятых и семидесятых. В то время готская мода была очень необычной, а обильно нанесенная черная тушь была признаком глубоко обеспокоенного человека.

Многие из этих коллективов часто возглавляли австралийские чарты, но так и не добились международного успеха. Заметным исключением был Джо Дольче , который переехал в Австралию в 1979 году из США. Его австралийский альбом Shaddap You Face был номером один в Великобритании и пятнадцати других странах, продав более шести миллионов копий по всему миру и достиг неслыханного ранее уровня продаж - девять раз платинового в Австралии. В то время не было награды музыкальной индустрии, подтверждающей продажи такого масштаба, поэтому премьер-министр Виктории сэр Руперт Хамер вручил Дольче специально изготовленную обложку альбома в плексигласовой рамке и премию Advance Australia Award . Этот мейнстримный австралийский рок восьмидесятых в целом не вызывал споров, за исключением Кайли Миноуг с ее ограниченным вокальным диапазоном, Кристины Амфлетт и Ecco Homo, которых некоторые считали слишком сексуально провокационными, и "Treaty" Йоту Йинди, против которого возражали некоторые потому, что соавтором этого был белый человек Пол Келли. Ник Кейв не был известен в Австралии до тех пор, пока Triple J Radio не стало общенациональной известной телекомпанией. Зрители, пришедшие на концерт The Angels, славились своими добродушными ответами: «Ни за что, пошли на хуй, отвали!» на слова солиста «Увижу ли я когда-нибудь снова твое лицо?».

Основные действия

[ редактировать ]

Такие популярные исполнители, как певец Джон Фарнхэм , Дэрил Брейтуэйт и Джимми Барнс, в течение многих лет пользовались большим успехом в Австралии, но оставались практически неизвестными за пределами страны. Коммерческое возвращение Фарнхэма стало одной из самых больших историй успеха в австралийской музыке того десятилетия. Бывший « король поп-музыки » провел годы в немилости публики и индустрии, часто сводясь к работе в пригородных клубах, но он вернулся в 1986 году с альбом Whispering Jack , который стал самым продаваемым альбомом того года и остается одной из самых продаваемых австралийских пластинок. Его менеджером был Гленн Уитли , бывший менеджер Little River Band.

Известные артисты, такие как певец и автор песен Пол Келли и его группа The Colored Girls (переименованная в The Messengers for America), эмбиент - рок -кроссовер Not Drowning, Waving и аборигенная группа Yothu Yindi, черпали вдохновение из явно австралийских проблем, особенно из земли. , и они были хорошо приняты критиками в Австралии, а также нашли международных слушателей.

Одной из примечательных групп этого десятилетия была новаторская группа аборигенов Warumpi Band из Северной территории , чей знаковый сингл «Jailanguru Pakarnu (Out from Jail)» стал первым рок-синглом, когда-либо записанным на языке аборигенов. [ 52 ] Triple J была передовой радиостанцией того времени и сыграла важную роль в привлечении внимания общественности к этой группе, как и Midnight Oil , которая взяла группу с собой в турне по стране. Их классический сингл 1987 года "My Island Home" был успешно исполнен Кристин Ану в 1990-х годах. Еще одна запоминающаяся песня аборигенной рок-сцены — «Black Boy» группы Colored Stone .

Дарквейв

[ редактировать ]

Такие признанные критиками группы, как The Church , Cosmic Psychos , дарквейв - музыкальная группа мира Dead Can Dance , Hunters & Collectors , Scribble, The Moodists , The Deadly Hume, the Wreckery , второе воплощение The Saints , Laughing Clowns , The Go-Betweens и новая группа, сформированная Ником Кейвом и Миком Харви , Nick Cave and the Bad Seeds , развивалась последовательно. последователей в Европе и других регионах. Nick Cave and the Bad Seeds и сайд-проект Honeymoon in Red были насыщены поп-культурными отсылками к таким культовым фаворитам, как Джонни Кэш и Сол Басс , а также мрачным криминальным чтивом. С конца семидесятых до конца восьмидесятых существовала также оживленная австралийская пост-панк-сцена, состоящая из групп, демонстрировавших очевидное влияние таких групп, как Tangerine Dream , Wire , The Cure , Siouxsie and the Banshees и Suicide . Дж. Г. Тирвелл , чей влиятельный Fetus , начал свою жизнь в Мельбурне, а затем переехал в Лондон и США. На ранней австралийской электронной сцене появилось лишь несколько по-настоящему запоминающихся записей, например, «Lamborghini» группы Severed Heads, «Pony Club» группы The Limp, «The Pilot Reads Crosswords» группы The Limp. Scattered Order и электроника Хьюго Кланга. The Makers of the Dead Travel Fast и Nick Cave and the Bad Seeds были предшественниками пост-рока . SPK была зловещей индустриальной группой в начале 1980-х, и они удивили многих своих поклонников, заново открыв себя в модную синти-поп-группу в середине 1980-х. Звук SPK отличался от холодного асексуального минимализма многих малоизвестных экспериментальных групп того времени. Australian Crawl , рок-группа, возглавляющая чарты, попробовала себя в минималистской композиции с "Reckless", используя очень простую басовую партию и голос, не отталкивая свою устоявшуюся аудиторию.

Использование скрипки было необычным для австралийских рок-групп, однако трое, кто включил ее, были Box the Jesuit , Crime & the City Solution и Sidewinder с Ричардом Ли, получившим классическое образование, а затем с Dragon , играющим на этом инструменте. [ 53 ]

Сторонники возрождения гаражного рока

[ редактировать ]

Группы, оказавшиеся под влиянием детройтского рока, такие как Celibate Rifles , The Scientific , Lime Spiders и The Hitmen, послужили предшественниками возрождения гаражного рока 1980-х годов и гранжа последующей сцены . Начиная с тяжелой басовой песни "I Don't Wanna Go Out" группы X в 1979 году и на протяжении восьмидесятых годов австралийская инди-рок-сцена создавала мелодичные песни с хук-музыкой с тяжелой гитарной и басовой поддержкой. Примерами являются Johnny Teen и The Broken Hearts «I Like It Both Ways», «I Lied» от The Pony, Too Much Acid от The Pineapples from the Dawn of Time , Chewin от Space Juniors, This Immortal Souls «Blood and Sand». , сказала она» и ученых «Болото» . Некоторые группы участвовали как в мейнстримовой, так и в альтернативной сцене, например, The Johnnys, Hunters & Collectors, Hoodoo Gurus, TISM , Painters and Dockers. В 1989 году группа No выпустила «Once We Were Scum, Now We Are God», EP, который отчасти был таким же хард-роковым, как The Cult , несмотря на то, что No обычно воспринимался как «андеграундная» группа.

В число нойз-роковых групп входили Lubricated Goat и People With Chairs Up They Noses . Некоторые из самых ярких паб-рок-имен того времени были «Люди со стульями в носу» , «Бесплатное пиво» , «Сцена в душе из психопата» , «Бандит» , «Больше бандикутов» и «Нюк Нюк Нюк» .

The Mark of Cain , одна из лучших и наиболее стабильных хард-рок-групп десятилетия, сформировалась в Аделаиде между 1984 и 1985 годами.

Это десятилетие также стало, пожалуй, самым слаженным исследованием рутинных и повседневных аспектов пригородной и городской жизни со времен, пожалуй, классической книги «Руководители» 1960-х годов «Саммер Хилл Роуд». Этот подход исследовали не только Пол Келли и The Colored Girls (в таких песнях, как « From St Kilda to Kings Cross » и « Leaps and Bounds »), но также и The Little Heroes (например, «Melbourne is Not New York»), Джон «Любовь Кеннеди пошла не так» , например, «Кинг-стрит» и «Мексиканские Спитфайры», например, «Сидней-Таун» и «Ступеньки ратуши».

Гонконга из Лесли Чунг перепела песню Big Pig "Breakaway" в 1989 году, в этом десятилетии, это был один из редких случаев, когда популярный зарубежный артист делал кавер на песню популярной австралийской группы (кроме AC/DC).

К знаковым музыкальным фестивалям десятилетия относятся музыкальный фестиваль в Нараре , «Сделано в Австралии» и «Поворот вспять в Бонди» .

1990-е: рейверы и альтернативный рокер

[ редактировать ]
Большой день в Сиднее, 2010 г.

В 1990 году Boxcar выпустили свой первый альбом Vertigo . Central Station Records в Сиднее была одним из ведущих продавцов танцевальной музыки. Уличная пресса Сиднея наполовину превратилась в танцевальную музыку и рок.

Самыми яркими произведениями рок-музыкантов из ATSI были Арчи Роуча , «Toked the Children Away» « Кристины Ану и Party» ее версия « My Island Home» и » Йоту Йинди «World Turning .

Поклонники ранней панк-группы The Saints были взволнованы, когда Эд Куппер воссоединился с участниками The Saints и сыграл и записался как The Aints . В то время Кеппер получил похвалу от критиков за свой альбом Today Wonder , в котором Кеппер просто пел и играл на гитаре, а Марк Доусон - на барабанах.

В 1991 году группа Necrotomy выступила вживую в специальном ток-шоу Питера Коучмана «Couchman on Heavy Metal» в период разногласий в СМИ по поводу хэви-метал музыки . (После этого металл как форма музыки во всем мире претерпел масштабную стилистическую эволюцию с появлением множества новых стилей, таких как блэк, дум, мелодэт и т. д., в которых участвовали такие австралийские группы, как Alchemy, Armored Angel, Abominator, Lord Chaos, и это лишь некоторые из них, которые играли и продолжают играть свою роль.)

Еще одним акустическим коллективом конца девяностых были Machine Translations .

Девяностые славились не только гранжем, но и эклектикой: Machine Gun Fellatio и Def FX были популярными межжанровыми коллективами.

Gerling , альтернативная рок- и электронная группа, образовавшаяся в 1993 году, как и поп-панк-группа Noise Addict с участием Бена Ли , который в следующее десятилетие стал выдающимся певцом и автором песен.

Peril был попыткой создать самопровозглашенную авангардную музыку на лейбле Tzadik Records .

Музыканты и любители музыки девяностых, как правило, меньше ностальгировали по пре-панк-року по сравнению с музыкантами предыдущего десятилетия. Исключением стали The Cruel Sea и Divinyls , показавшие влияние музыки шестидесятых. Дэйв Грейни и TISM продолжали пользоваться популярностью благодаря своим непочтительным комментариям о современной культуре.

Baby Animals выпустили свой одноименный дебютный альбом в 1991 году, который на короткое время имел успех.

The Screaming Jets — популярная хард-рок-группа из Ньюкасла. Имея приземленный имидж, они и Divinyls были примерами групп, переживших негативную реакцию против так называемого Hair Rock восьмидесятых. В 1993 году мельбурнская рок-группа Horsehead также приобрела популярность после того, как вызвала международный интерес со стороны , Мадонны Maverick Records а ее хит-сингл "Liar" попал в еженедельные топ-40 чартов ARIA и был показан по телевидению на канале MTV " Take 40 Australia ". Стилистически группа разделяла сходство с огромной американской гранж-сценой того времени, опираясь на такие группы, как Soundgarden и Alice in Chains . У группы также был второй хит-сингл и видео «Oil and Water», которые выиграли австралийский Kerrang! награда за лучшее рок-видео. Их дебютный альбом был сведен легендарным Майком Фрейзером . В 1994 году хард-рок-группа The Poor заняла 30-е место в чарте Billboard Hot Mainstream Rock Tracks с песней «More Wine Waiter Please». The Candy Harlots EP Foreplay 1990 года достиг 17-го места в национальном чарте ARIA Top 100.

Пол Кэпсис был одним из немногих рок-исполнителей, работавших с театральным режиссером Барри Коски .

В 1999 году у Killing Heidi была хитовая песня с « Mascara ».

Раджа Рам был половиной группы Shpongle , а их дебютный альбом 1999 года назывался Are You Shpongled? .

Музыка Roots продолжала пользоваться большой популярностью благодаря таким группам, как блюз-группа Bondi Cigars и Zydeco группа Psycho Zydeco .

Комедийная викторина « Неделя хороших новостей» регулярно завершалась исполнением Полом Макдермоттом песни « Охотники и коллекционеры » « Throw Your Arms About Me ».

Альтернативный рок

[ редактировать ]

Во всем развитом мире в 1990-е годы более популярным стал альтернативный рок различных направлений, особенно гранж .

Как и в других странах, независимые музыкальные фестивали также стали свидетелями возрождения популярности, в частности Big Day Out (который начался в Сиднее в 1992 году) привлек и помог построить карьеру многих австралийских исполнителей, а также представил международных артистов местной публике. Фольклорный фестиваль Вудфорда , собирающий большие толпы людей в Юго-Восточном Квинсленде.

Известные австралийские независимые группы того времени включали Falling Joys из Канберры ; Кристин Ану из Кэрнса, Квинсленд ; Диана Анаид из Нимбина; Волшебная грязь из Джилонга , Тамблвид из Вуллонгонга ; Суперджесус из Аделаиды; Regurgitator , Powderfinger , Screamfeeder , The Sallyanne Hate Squad и Custard из Брисбена ; Что-то для Кейт , The Living End , Dirty Three , The Paradise Motel , Rebecca's Empire , Bodyjar и The Meanies from Melbourne; Джебедайя , Аммиак и Черноглазые Сьюзан из Перта, Крысокот , Облака , Ты - я , Порочная Волосатая Мэри, Калигула , Уитламы , Багхаус , Хрустальный набор , Жестокое море , Ворона , Нитокрис , Фронтальный погрузчик , Скулкер , Френцаль Ромб и Поллианна из Сиднея ; Spiderbait из Финли, Новый Южный Уэльс и Silverchair , которые начинали как подростковая группа в Ньюкасле , были обнаружены Triple-J и с тех пор стали одной из самых успешных австралийских групп всех времен. Изменения, произошедшие в этот период, и вышеупомянутые группы обсуждаются в книге. «Продажа» музыкального журналиста Крейга Мэтисона .

Фрэнк Беннетт перепел многие модные альтернативные рок-группы в режиме биг-бэнда. Его версия песни Radiohead группы Creep была его самой известной записью. Его музыка была менее танцевальной, чем зарубежные ретро-свинг- группы Big Bad Voodoo Daddy и Brian Setzer Orchestra . Фрэнк Беннетт был глубоко ироничен и имел лишь умеренный успех у публики, которую привлекал романтизированный Гарри Конник-младший. Музыка в стиле Фрэнка Синатры и Тони Беннета была немодной на альтернативной рок-сцене, заклейменной насмешливым термином Lounge Lizard . Певцы Дэйв Грейни , Текс Перкинс и Ник Кейв и группа Bad Seeds (особенно для их альбома The Good Son ) также использовали этот стиль. К концу десятилетия возобновился интерес к лаунж-музыке со стороны элементов клубной сцены, причем интерес проявлялся как к композиции, так и к манере.

2000–2010-е годы

[ редактировать ]
Фестиваль Triple J 's Come Together

Несколько австралийских рок-групп добились международного успеха в Европе и США. Яркие примеры включают The Vines , которые приобрели известность в Великобритании, прежде чем стать известными в Австралии, и Jet . Джет, находившийся под влиянием таких выдающихся групп 1960-х годов, как «Битлз» и «Роллинг Стоунз» , использовал свой сингл « Are You Gonna Be My Girl » в рекламе Apple iPod , и, следовательно, только в США было продано 3 миллиона копий. Другая группа, имевшая большой успех, — это Wolfmother , хард-рок-группа, на которую большое влияние оказали психоделический рок и хэви-метал группы 1960-х/1970-х годов, такие как Black Sabbath . В 2007 году Wolfmother были удостоены премии «Грэмми» за лучшее хард-роковое исполнение за чрезвычайно успешный сингл «Woman».

Помимо тех групп, которые добились международного успеха, одной из самых известных австралийских рок-групп первого десятилетия 21 века была Grinspoon . Впервые они добились успеха в музыкальной индустрии в 1995 году после того, как их выпустила группа Unearthed они стали опорой таких фестивалей, как Big Day Out от Triple J, и с тех пор .

волна групп в стиле Пи Джей Харви В начале 2000-х в Австралии возникла с женским вокалом, в первую очередь Little Birdy и Love Outside Andromeda . А благодаря феноменальному успеху Мисси Хиггинс такие артисты, как Сара Бласко и другие, нашли себе сильных последователей.

Также существует множество современных рок-групп, на которых повлияла альтернативная и прогрессивная сцена. Такие группы, как The Butterfly Effect , Karnivool , Mammal и Cog, добились успеха, а Karnivool, вероятно, привлек наибольшее международное внимание.

Корни музыки и инди

[ редактировать ]

Внутри страны музыка корней , по-видимому, универсальный термин для несколько более непринужденной акустической музыки, охватывающей блюз, кантри и фолк, приобрела некоторую известность, включая Джеффри Гуррумула Юнупингу , Трио Джона Батлера и жалобные гармонии The Waifs . Появился ряд фестивалей «блюза и корней», которые привлекают большую аудиторию.

Помимо этих уникальных «австралийских групп», распространение альтернативной музыки привело к смещению акцента на инди-рок в 2000-х годах. Пост-рок-инди-группа Art of Fighting записала свой дебютный полноформатный альбом Wires в 2001 году. Альбом имел успех и получил награду ARIA за лучший альтернативный релиз. В частности, 2005 год породил появление множества новых австралийских "инди-рок"-групп, таких как End of Fashion , которые получили награду ARIA за свой дебютный одноименный альбом и хит "Oh Yeah" (а также выступили на фестивале Homebake и появились на ток-шоу). Rove Live несколько раз). Есть также Kisschasy , который появился на концерте 2 октября 2005 года с любимцем подростков Simple Plan . Еще одной группой, появившейся на сцене в это время, был John Smith Quintet, продвигающий свой новый стиль фанка в австралийские чарты и на музыкальную сцену.

Мельбурнский инди-рок-исполнитель Готье добился значительного успеха внутри страны и за рубежом в 2011–2012 годах.

Хардкор-панк

[ редактировать ]
Основная статья: австралийский хардкор

Австралийский хардкор-панк — это активный поджанр рок-музыки, имеющий преданных поклонников. Многие группы никогда не гастролируют за пределами своего штата, но имеют относительно большую местную фанатскую базу. Записанный материал их работ может быть трудно приобрести, поскольку живые выступления являются основой сцены.

Этика «Сделай сам» (DIY) сильна среди местных дистрибьюторов и небольших звукозаписывающих компаний, действующих в большинстве столиц. В отличие от Соединенных Штатов, относительно немногие группы придерживаются прямолинейных взглядов или находятся под влиянием определенных политических взглядов или религиозных убеждений.

Сильное чувство этики DIY, поддерживаемое независимой уличной прессой и общественными радиостанциями, в основном в Брисбене, Мельбурне и Перте, образует питательную среду для творческих артистов, желающих исследовать звуковой спектр, как это видно в рок-документальном фильме Sticky Carpet о музыкальной сцене Мельбурна.

В последние годы число фанатов и успех австралийских хардкор-групп растут, наиболее заметным из которых является подписание контракта Parkway Drive Байрона Бэя с американским лейблом панк/хардкор звукозаписи Epitaph Records .

Басист Pendulum Гарет МакГриллен. Группа смешивает множество жанров, в том числе электронную. [ 54 ]

Первой популярной австралийской рок-песней, напоминающей современную танцевальную музыку, была фанковая песня The Real Thing (1969) Рассела Морриса . Высокая частота ударов в минуту в популярной электронной музыке в Австралии появилась в начале 1980-х годов с появлением Severed Heads от Lamborghini . Severed Heads образовались в 1979 году и стали первой электронной группой, сыгравшей Big Day Out . [ 55 ] Группа добилась долгосрочного успеха, выиграв премию ARIA в 2005 году в номинации «Лучший оригинальный саундтрек» к фильму «Иллюстрированный семейный доктор» , вокалист которого Том Эллард заявил, что группа никогда не впишется в мейнстримовую музыку. [ 56 ]

Электронный рок

[ редактировать ]

Традиционные рок-группы, такие как Reurgitator, разработали оригинальное звучание, объединив тяжелые гитары и электронные влияния. [ 57 ] и рок-электро группы, в первую очередь Rogue Traders , стали популярны среди основной аудитории. [ 58 ] [ 59 ] Однако Cyclic Defrost , единственный специализированный журнал по электронной музыке в Австралии, был основан в Сиднее (в 1998 году) и базируется там до сих пор. [ 60 ] [ 61 ] Радио по-прежнему несколько отстает от успеха этого жанра - продюсер и артист-менеджер Эндрю Пенхаллоу рассказал Australian Music Online , что «местные музыкальные СМИ часто упускают из виду тот факт, что этот жанр поднимает флаг австралийской музыки за рубежом». [ 62 ]

В конце 2000-х и начале 2010-х годов , индитроники и синти-попа популярность инди-электронной музыки возросла, при этом Cut Copy и Midnight Juggernauts стали заметными экспортными товарами Австралии и гастролировали по всему миру.

Нео-психоделический

[ редактировать ]

С середины до конца 2000-х годов популярность психоделической рок- музыки в Австралии неуклонно росла, отчасти благодаря мировому успеху пертской группы Tame Impala . [ 63 ] Нео-психоделическая сцена в Австралии вдохновлена ​​экспериментальным психоделическим поп-музыкой Pink Floyd, звонким гитарным звучанием The Byrds , искаженными джемами свободной формы и звуковыми экспериментами психоделических групп 60-х. [ 64 ] Чтобы привнести этот стиль в XXI век, австралийская психоделическая музыка тщательно смешивает эти элементы вместе с электронной музыкой , шугейзом , хип-хопом и множеством других жанров, которые приобрели известность с 60-х годов. [ 65 ] Острость сцены создается не текстами песен, а музыкой, которая в значительной степени опирается на использование эффектов, включая задержки, фазеры, ситары , фузз-боксы и модуляторы высоты тона. [ 66 ]

В целом лирическое содержание отличается от ранней психоделической музыки, сосредоточенной в основном на абсурде и употреблении наркотиков . [ 63 ] Хотя отсылки к этим темам все еще есть, тексты песен затрагивают вопросы самоанализа , парадоксальности , идентичности и изоляции . [ 67 ] Вокальные мелодии имеют тенденцию переплетаться с музыкой, создавая стену звука , а не заметные мелодические линии. [ 63 ] Основная идея современной психоделической музыки — заставить слушателей почувствовать, будто они перешли в состояние, подобное сну, исключительно посредством внимательного прослушивания музыки. [ 67 ]

Перт — родина большинства групп психоделического бума. Группы из Перта, такие как Tame Impala, Pond , Mink Mussel Creek , Gum и Allbrook/Avery, имеют общих участников, создавая сцену в Перте почти так, как если бы это была одна большая группа. Spinning Top Music управляет этими группами, а также управляет прессой и социальными сетями. [ 68 ] Динамика пертских групп имеет тенденцию быть более церебральной и ориентированной на поп-музыку, чем хриплый, взвинченный рок таких групп, как Wolfmother из Сиднея или King Gizzard and the Lizard Wizard из Мельбурна. [ 69 ]

В основном два звукозаписывающих лейбла, Modular Recordings и Flightless , подписывают контракты и продвигают большинство этих групп. Продвижение этих групп сосредоточено в основном на регионах за пределами Австралии, причем крупнейшими аудиториями являются США, Великобритания и Мексика. [ 68 ] Австралийская независимая радиостанция Triple J также помогла множеству этих групп привлечь мировую аудиторию с помощью видеороликов, статей и эфирного времени на YouTube. [ 70 ] В самой Австралии проводится большое количество музыкальных фестивалей, посвященных психоделической, а также другой альтернативной музыке. К ним относятся Big Day Out , Сиднейский психологический фестиваль , музыкальный фестиваль Come Together , фестиваль Pyramid Rock и другие.

См. также

[ редактировать ]

Ссылки

[ редактировать ]
Общий
  • Кокингтон, Джеймс (август 2001 г.). Долгий путь к вершине . Сидней, Новый Южный Уэльс : ABC Books (Австралийская радиовещательная корпорация (ABC)). ISBN  0-73330-750-7 .
  • Дженкинс, Джефф; Мелдрам, Ян (2007). Молли Мелдрам представляет 50-летие рока в Австралии . Мельбурн, Вик : Wilkinson Publishing. ISBN  978-1-92133-211-1 .
  • Кимбалл, Дункан. «Австралазийская музыка и популярная культура 1964–1975» . Миль назад . Архивировано из оригинала 6 марта 2008 года . Проверено 8 июля 2014 г.
  • Маркс, Ян Д.; Макинтайр, Иэн (2010). Wild About You: взрыв шестидесятых в Австралии и Новой Зеландии . Предисловие Яна Макфарлейна. Портленд, Орегон : Verse Chorus Press. ISBN  978-1-89124-128-4 .
  • Макфарлейн, Ян (1999). «Домашняя страница Whammo» . Энциклопедия австралийского рока и поп-музыки . Сент-Леонардс, Новый Южный Уэльс : Аллен и Анвин . ISBN  1-86508-072-1 . Архивировано из оригинала 5 апреля 2004 года . Проверено 8 июля 2014 г. Примечание. Архивная [онлайн] копия имеет ограниченную функциональность.
Специфический
  1. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Кимбалл, «Австралазийская популярная музыка 1960-х и 1970-х годов – обзор» . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 9 июля 2014 года
  2. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к Кокингтон.
  3. ^ Jump up to: а б Килби, Дэвид; Килби, Джорди (20 июня 2011 г.). «RareCollections: Какая была первая австралийская рок-н-ролльная пластинка?» . 666 ABC Canberra ( Австралийская радиовещательная корпорация ) . Проверено 9 июля 2014 г.
  4. ^ Jump up to: а б с д Макфарлейн, «Независимые звукозаписывающие лейблы» запись . Архивировано 28 августа 2004 года. Проверено 9 июля 2014 года.
  5. ^ Jump up to: а б Хеффернан, Алан А. (2003). Большие шоу: годы Ли Гордона . Хеффернан, Алан. ISBN  978-0-64642-457-6 .
  6. ^ Шивон О'Коннор, изд. (1997) [1990]. Книга Австралии: Альманах 1997–98 . Балмейн, Новый Южный Уэльс : Кен Фин: Пресса по водяным знакам для книг Social Club. п. 515. ИСБН  1-87597-371-0 .
  7. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я дж к л м н тот Записи MilesAgo на звукозаписывающих лейблах Австралии:
  8. ^ Jump up to: а б с д и ж Макфарлейн, запись «Джонни О'Киф» . Архивировано . 19 апреля 2004 года. Проверено 9 июля 2014 года
  9. ^ Jump up to: а б с д и ж Дженкинс и Мелдрам.
  10. ^ Jump up to: а б Кимбалл, «СМИ – Телевидение – Эстрада » . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 9 июля 2014 года
  11. ^ Макфарлейн, запись «Атлантика» . Архивировано . 3 августа 2004 года. Проверено 9 июля 2014 года
  12. ^ Макфарлейн, запись «Денвермены» . Архивировано . 3 августа 2004 года. Проверено 9 июля 2014 года
  13. ^ Кимбалл, «Группы и сольные исполнители – Денвермены» . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 9 июля 2014 года
  14. ^ Макфарлейн, запись «The Thunderbirds» . Архивировано . 19 апреля 2004 года. Проверено 9 июля 2014 года
  15. ^ Jump up to: а б с д и ж Маркс и Макинтайр.
  16. ^ Jump up to: а б с Бейкер, Гленн А .; Дилерния, Роджер (1985). The Beatles Down Under: Тур по Австралии и Новой Зеландии 1964 года (переиздание 1985 года). Пириан Пресс. ISBN  978-0-87650-186-3 .
  17. ^ Jump up to: а б с д и ж Макфарлейн, запись «Bee Gees» . Архивировано . 7 августа 2004 года. Проверено 12 июля 2014 года
  18. ^ Jump up to: а б с д и ж г час я Макфарлейн, запись «The Easybeats» . Архивировано из оригинала. Архивировано 29 августа 2004 года в Wayback Machine 20 апреля 2004 года. Проверено 12 июля 2014 года.
  19. ^ Национальный чарт Go-Set Top 40 для "Spicks and Specks":
    • Дебютировал под номером 37 19 октября 1966 года. Ниммерволл, Эд (19 октября 1966 г.). «Национальный Топ-40» . Go-Set . Уэверли Пресс . Проверено 12 июля 2014 г.
    • Пик достиг № 4 9 ноября 1966 года, в течение двух недель:
    • Последняя (16-я) неделя в чарте под номером 29 8 февраля 1967 года. Ниммерволл, Эд (8 февраля 1967 г.). «Национальный Топ-40» . Go-Set . Уэверли Пресс . Проверено 12 июля 2014 г.
  20. ^ Jump up to: а б «Результаты поиска по запросу «Bee Gees» » . Go-Set . Уэверли Пресс . Проверено 12 июля 2014 г. Примечание. Показаны только 1–100 результатов поиска. Для доступа к дополнительным результатам нажмите вкладки «2» или «3» внизу страницы.
  21. ^ Jump up to: а б «Результаты поиска по запросу «Easybeats» » . Go-Set . Уэверли Пресс . Проверено 12 июля 2014 г.
  22. ^ «Горячая 100» . Рекламный щит . Линн Сигалл. 20 мая 1967 года.
  23. ^ «Топ-40 Голландии» . Медиа Маркт. 24 декабря 1966 года . Проверено 12 июля 2014 г.
  24. ^ Хунг, Штеффен. «The Easybeats – «Пятница в моих мыслях» » . Портал австралийских чартов (Hung Medien) . Проверено 12 июля 2014 г.
  25. ^ Jump up to: а б с Макфарлейн, запись «Маленькая Пэтти» . Архивировано из оригинала. Архивировано 30 сентября 2004 года в Wayback Machine 30 сентября 2004 года. Проверено 12 июля 2014 года.
  26. ^ Jump up to: а б «Патриция Тельма «Маленькая Пэтти» Амфлетт, OAM» . Кто есть кто в военной истории Австралии . Австралийский военный мемориал . Проверено 12 июля 2014 г.
  27. ^ «Ветераны войны во Вьетнаме собирают деньги для детского сада Нуи Дат» . Радио Австралии сегодня . Австралийская радиовещательная корпорация (ABC). 17 августа 2009 года . Проверено 12 июля 2014 г.
  28. ^ Томпсон, Питер (12 февраля 2007 г.). «Патриция Амфлетт – Маленькая Пэтти – Стенограмма» . «Говорящие головы» с Питером Томпсоном . Австралийская радиовещательная корпорация (ABC). Архивировано из оригинала 3 октября 2009 года . Проверено 12 июля 2014 г.
  29. ^ «Хронология: 9991810. Патрисия Тельма «Маленькая Пэтти» Амфлетт, OAM» . Кто есть кто в военной истории Австралии . Австралийский военный мемориал . Проверено 12 июля 2014 г.
  30. ^ Jump up to: а б Макфарлейн, запись «Недостающие звенья» . Архивировано из оригинала. Архивировано 23 августа 2004 года в Wayback Machine 23 августа 2004 года. Проверено 10 июля 2014 года.
  31. ^ Макфарлейн, «Пурпурные сердца» запись . Архивировано . 20 апреля 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года
  32. ^ Макфарлейн, запись «Дикие вишни» . Архивировано . 18 апреля 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года
  33. ^ Макфарлейн, запись «Существа» . Архивировано из оригинала. Архивировано 18 апреля 2004 года в Wayback Machine 23 августа 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года.
  34. ^ Макфарлейн, запись «The Throb» . Архивировано . 19 апреля 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года
  35. ^ Маккей, Барри (2006). «Где найти общедоступные копии Go-Set » . PopArchives (Лин Наттолл) . Проверено 10 июля 2014 г.
  36. ^ Jump up to: а б с д и ж г час Кент, Дэвид Мартин (сентябрь 2002 г.). Место Go-Set в рок- и поп-музыкальной культуре Австралии, 1966–1974 годы (PDF) (Массачусетс). Канберра , АКТ: Университет Канберры . Архивировано из оригинала (PDF) 4 сентября 2015 года.
  37. ^ Кимбалл, «Перформанс – Битва звуков Ходли» . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 10 июля 2014 года
  38. ^ Кимбалл, " Награды теленедели "Король поп-музыки"" . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 10 июля 2014 года
  39. ^ Кимбалл, «Люди - Лилиан Роксон - журналист и писатель» . Архивировано . 7 марта 2008 года. Проверено 10 июля 2014 года
  40. ^ Лилиан Роксон (1969). Рок-энциклопедия . Нью-Йорк: Гроссет и Данлэп. Национальная библиотека Австралии . Проверено 10 июля 2014 г.
  41. ^ Jump up to: а б с д и Записи MilesAgo о продюсерах и инженерах Австралии:
  42. ^ « Go-Set Результаты поисковой системы для слова «Лив Мэссон» » . Go-Set . Уэверли Пресс . Проверено 11 июля 2014 г. Примечание. Фамилия художника написана с ошибкой как «Маессон».
  43. ^ Jump up to: а б Макфарлейн, запись «Лобби Лойд» . Архивировано . 6 августа 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года
  44. ^ Донован, Патрик; Карман, Джерри (26 апреля 2007 г.). «Такова жизнь «крестного отца» хард-рокеров» . Сидней Морнинг Геральд . Фэрфакс Медиа . Проверено 11 июня 2014 г.
  45. ^ Робертс, Джо (23 августа 2002 г.). «Рок с шарами» . Возраст . Фэрфакс Медиа . Проверено 11 июля 2014 г.
  46. ^ Jump up to: а б с Макфарлейн, запись «Шербет» . Архивировано . 19 апреля 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года
  47. ^ Jump up to: а б с Макфарлейн, запись «Skyhooks» . Архивировано из оригинала. Архивировано 6 августа 2004 года в Wayback Machine 19 апреля 2004 года. Проверено 11 июля 2014 года.
  48. ^ Элиезер, Кристи (2007). «Майкл Гудински: Ему должно быть так повезло» . Рок-н-ролл высокого напряжения: движущие силы и шейкеры в австралийской музыкальной индустрии . Сидней: Омнибус Пресс. ISBN  978-1-92102-926-4 . Архивировано из оригинала 21 сентября 2010 года.
  49. ^ «Дискография и информационный бюллетень ACDC» . Легенды классического рока (Рон) . Проверено 6 июля 2014 г.
  50. ^ «Самые продаваемые артисты» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 9 июля 2014 г.
  51. ^ Дебби Крюгер. «Грэм Гобл: Долгий путь сюда» . Debbiekruger.com . Проверено 6 июля 2014 г.
  52. ^ «Warumpi Band на австралийском экране онлайн» . Aso.gov.au. ​Проверено 3 марта 2011 г.
  53. ^ «Сайдуиндер, живая группа» . Галерея Йозефа Лебовича . Проверено 20 октября 2019 г.
  54. ^ «Привет, свингеры» . Сидней Морнинг Геральд . 16 апреля 2004 года . Проверено 17 апреля 2008 г.
  55. ^ «Отрубленные головы – Иллюстрированный семейный доктор OST» . inthemix.com.au. 2 марта 2005 г. Архивировано из оригинала 11 мая 2008 г. Проверено 16 апреля 2008 г.
  56. ^ Эдмунд Тадрос (12 октября 2005 г.). «Мейнстрим — для лягушек, — говорит победитель ARIA» . Сидней Морнинг Геральд . Архивировано из оригинала 1 мая 2008 года . Проверено 16 апреля 2008 г.
  57. ^ «Австралийская музыка» . Портал австралийской культуры . Архивировано из оригинала 19 июля 2008 года . Проверено 16 апреля 2008 г.
  58. ^ «Мошеннические торговцы – Биография» . возьми40. Архивировано из оригинала 6 апреля 2008 года . Проверено 16 апреля 2008 г.
  59. ^ Маккензи Уилсон. «Мошеннические торговцы № 124; Обзор» . Вся музыка . Проверено 16 апреля 2008 г.
  60. ^ "Себастьян Чан - Журнал Cyclic Defrost Magazine/Frigid Productions/Sub Bass Snarl" . Австралийская музыка онлайн . 11 июля 2005 г. Архивировано из оригинала 4 августа 2008 г. Проверено 16 апреля 2008 г.
  61. ^ Анна Бернс. «Циклическая разморозка» . Трипл Дж . abc.net.au. ​Проверено 16 апреля 2008 г.
  62. ^ «Эндрю Пенхаллоу – продюсер AV & AIR, 2000 г.» . Австралийская музыка онлайн . 20 июня 2005 г. Архивировано из оригинала 3 августа 2008 г. Проверено 16 апреля 2008 г.
  63. ^ Jump up to: а б с «Прирученная Импала положила начало австралийскому психоделическому взрыву» . TheGuardian.com . 13 ноября 2014 г.
  64. ^ «Обзор жанра неопсиходелической музыки» . Вся музыка .
  65. ^ «Храмы, анкилостомы и новое поколение психоделических искателей приключений» . TheGuardian.com . 27 сентября 2013 г.
  66. ^ «Исполнители психоделической поп-музыки» . Вся музыка .
  67. ^ Jump up to: а б «Темная сторона современности: психоделический рок возвращается | Итог UCSB» . 15 мая 2013 г.
  68. ^ Jump up to: а б «За прирученной Импалой» . 17 августа 2014 г.
  69. ^ «Король Гиззард и волшебник-ящерица: обзор I'm in Your Mind Fuzz - восторженный взгляд на психо-рок» . TheGuardian.com . 30 ноября 2014 г.
  70. ^ «Трипл Джей: О нас» . www.abc.net.au. ​Архивировано из оригинала 12 января 2008 года . Проверено 12 января 2022 г.

Дальнейшее чтение

[ редактировать ]
[ редактировать ]
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Rock_music_in_Australia&oldid=1241031179"
Arc.Ask3.Ru: конец переведенного документа.
Arc.Ask3.Ru
Номер скриншота №: 0c6be45ade7f35abbf97927f1de39416__1719166860
URL1:https://arc.ask3.ru/arc/aa/0c/16/0c6be45ade7f35abbf97927f1de39416.html
Заголовок, (Title) документа по адресу, URL1:
Rock music in Australia - Wikipedia
Данный printscreen веб страницы (снимок веб страницы, скриншот веб страницы), визуально-программная копия документа расположенного по адресу URL1 и сохраненная в файл, имеет: квалифицированную, усовершенствованную (подтверждены: метки времени, валидность сертификата), открепленную ЭЦП (приложена к данному файлу), что может быть использовано для подтверждения содержания и факта существования документа в этот момент времени. Права на данный скриншот принадлежат администрации Ask3.ru, использование в качестве доказательства только с письменного разрешения правообладателя скриншота. Администрация Ask3.ru не несет ответственности за информацию размещенную на данном скриншоте. Права на прочие зарегистрированные элементы любого права, изображенные на снимках принадлежат их владельцам. Качество перевода предоставляется как есть. Любые претензии, иски не могут быть предъявлены. Если вы не согласны с любым пунктом перечисленным выше, вы не можете использовать данный сайт и информация размещенную на нем (сайте/странице), немедленно покиньте данный сайт. В случае нарушения любого пункта перечисленного выше, штраф 55! (Пятьдесят пять факториал, Денежную единицу (имеющую самостоятельную стоимость) можете выбрать самостоятельно, выплаичвается товарами в течение 7 дней с момента нарушения.)