Более тонкое искусство

Шансон о любви «Belle, bonne, sage» Боуда Кордье имеет форму сердца с красными нотами, обозначающими ритмические изменения .

Ars subtilior ( лат. «тонкое искусство») — музыкальный стиль , характеризующийся ритмической и нотационной сложностью, сосредоточенный в Париже, Авиньоне на юге Франции , а также в северной Испании в конце четырнадцатого века. Этот стиль также встречается в репертуаре французских киприотов . Часто термин используется в отличие от ars nova , который применяется к музыкальному стилю предшествующего периода примерно с 1310 по 1370 годы; хотя некоторые ученые предпочитают считать ars subtilior подкатегорией более раннего стиля. Основными источниками ars subtilior являются Кодекс Шантильи , Кодекс Модены (Mod AM 5.24) и Туринская рукопись (Туринский J.II.9).

Обзор и история

В музыкальном отношении произведения ars subtilior очень изысканны, сложны и сложны для исполнения, и, вероятно, они были созданы, спеты и понравились небольшой аудитории специалистов и ценителей. Музыковед Ричард Хоппин предлагает превосходную степень ars subtilissima , говоря: «Только в двадцатом веке музыка снова достигла самых тонких утонченностей и ритмических сложностей маньеристического стиля». Это почти исключительно светские песни , посвященные любви, войне, рыцарству и историям классической древности. Есть даже несколько песен, написанных в честь общественных деятелей (например, антипапы Климента VII ). Дэниел Олбрайт сравнивает авангардную и модернистскую музыку с 20-го века «акцентом на создании музыки посредством технического эксперимента» с прецедентом, созданным « ars subtilior автономным восторгом от расширения царства звука» движения Бода Кордье . Он цитирует вечный канон Tout par compas («Я сочиняю все по компасу»), записанный на круглом нотоносце.

Олбрайт противопоставляет эту мотивацию «экспрессивной срочности» и «подчинению правилам ремесла» и, действительно, « ars subtilior » было придумано музыковедом Урсулой Гюнтер в 1960 году, чтобы избежать негативных коннотаций терминов «маньеристический стиль» и «манерная нотация» . (Чеканка Гюнтера была основана на ссылках в Tractatus de diversis figuris , приписываемых Филиппу де Казерте , на композиторов, переходящих к стилю, «по сравнению с более тонкой манерой» и развивающих «более тонкое искусство».)

Одним из центров активности стиля был Авиньон в конце Вавилонского плена папства и во время Великого раскола (1378–1417), времени, в течение которого Западная Церковь имела папу как в Риме, так и в Авиньоне. Город на Роне превратился в активный культурный центр и произвел на свет наиболее значительную сохранившуюся коллекцию светской песни конца четырнадцатого века.

Этот стиль распространился на север Испании и даже на Кипр (который в то время был форпостом французской культуры). Этот стиль использовали французские, фламандские, испанские и итальянские композиторы.

Обозначительные характеристики

Рукописи произведений в as subtilior иногда сами по себе имели необычные и выразительные формы, как форма музыки для глаз . Помимо круглого канона Бода Кордье и показанной выше партитуры в форме сердца, Якоба Сенлеша написана «Мелодическая арфа» в форме арфы.

Список композиторов

Главные композиторы ars subtilior (те, от кого известны как минимум три произведения в этом стиле) — Антонелло де Казерта , Иоганнес Кувелье , Эгидиус , Галиот, Маттео да Перуджа , Филиппоктус де Казерта , Якоб Сенлечес и Требор . Другие композиторы, связанные с этим стилем, включают:

• Йоханнес Чикония , Sus un Fontayne
• Бауд Кордье , Все по компасу (Рондо-канон) и Belle bonne sage
• Мартин Фабри
• Паоло из Флоренции
• Гвидо де Ланге, Gart Gods (Рондо)
• Йоханнес Симонис Хаспроис
• Матфей Святого Иоанна
• Солаж , Дым дымом (Рондо)
• Антонио Сакара да Терамо , прими это очень дорого.
• Анонимные композиторы при дворе Никосийского короля Кипра Януса

Источники

• Олбрайт, Дэниел. 2004. Модернизм и музыка: антология источников . Издательство Чикагского университета. ISBN   0-226-01267-0 .
• Апель, Вилли. 1973. «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Музыка Дисциплина 27:41–59.
• Гюнтер, Урсула. 1960. «Применение уменьшения в рукописи Шантильи 1047». Архивы музыкознания 17: 1–21.
• Хоппин, Ричард Х. 1978. Средневековая музыка . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1978. ISBN   0-393-09090-6 .
• Джозефсон, Норс С. 2001. «Ars Subtilior». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Издательство Macmillan.

Дальнейшее чтение

• Апель, Вилли. 1950. "Французская светская музыка конца четырнадцатого века". Средневековая академия Америки . текст онлайн
• Арльт, Вульф [на немецком языке] (1973). «Развитие французской светской музыки в четырнадцатом веке». Музыкальная дисциплина . 27 : 41–59. JSTOR   20532157 .
• Бергер, Анна Мария Буссе. 2002. «Эволюция ритмической записи». В Кембриджской истории теории западной музыки под редакцией Томаса Стрита Кристенсена, 628–56. Кембриджская история музыки. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-62371-5
• Фэллоуз, Дэвид. «Ars nova» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , под ред. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2 .
• Глисон, Гарольд и Уоррен Беккер, «Музыка в средние века и очерки музыкальной литературы эпохи Возрождения», серия I. Блумингтон, Индиана. Франжипани Пресс, 1986. ISBN   0-89917-034-X .
• Гюнтер, Урсула. 1963. «Конец Арс Нова». Музыкальные исследования 16: 105–120.
• Гюнтер, Урсула. 1964. «К биографии некоторых композиторов Ars Subtilior». Архив музыковедения 21: 172–99.
• Гюнтер, Урсула. 1965. Мотеты рукописей Шантильи, Musée condé, 564 (olim 1047) и Модена, Biblioteca estense, a. М. 5, 24 (олим лат. 568) . Corpus Mensurabilis Musicae 39. Нойхаузен: Американский институт музыковедения . Неизмененное переиздание, 1998 г.
• Гюнтер, Урсула. 1991. "Арс субтитор". Гамбургский ежегодник музыковедения 11: 277–88.
• Хентшель, Фрэнк. 2001. «Спор об Ars Nova: просто шутка?» Архив музыковедения 58: 110–30.
• Хоппин, Ричард Х. 1960–1963. Кипрско-французский репертуар (15 век) Туринской рукописи, Biblioteca Nazionale, J.II.9 , 4 тома. Corpus Mensurabilis Musicae 21. Рим: Американский институт музыковедения .
• Хоппин, Ричард Х. 1968. Кипрское написание рукописи Турина, Biblioteca Nazionale J. II. 9 , факсимильное издание с комментариями. Музыковедческие исследования и документы 19. Рим: Американский институт музыковедения . ISBN   978-1-59551-256-7 .
• Джозефсон, Нора С. «Ars subtilior» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. 20 том. Лондон, Macmillan Publishers Ltd., 1980. ISBN   1-56159-174-2 .
• Джозефсон, Нора С. (2003–2008 гг.). «Многие дороги ведут в Рим: разнообразные стилистические тенденции и их музыкальные взаимоотношения в рамках «Ars Subtilior» ». Музыкальная дисциплина . 53 : 71–97. JSTOR   30249358 .
• Колер, Лори. 1990. Пифагорейско-платонические пропорции в произведениях ars nova и ars subtilior . 2 тома. Геттингенские музыковедческие труды 12. Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN   3-7618-1014-8
• Лич-Уилкинсон, Дэниел. 1990. «Ars Antiqua – Ars Nova – Ars Subtilior». В «Античности и средневековье: от Древней Греции до пятнадцатого века » под редакцией Джеймса Маккиннона, 218–40. Человек и музыка. Лондон: Макмиллан. ISBN   0-333-51040-2 (в футляре) ISBN   0-333-53004-7 (пбк)
• Ньюс, Вирджиния Эрвин. 1977. «Имитация в Ars Nova и Ars Subtilior». Revue belge de Musicologie/Бельгийский музыковедческий журнал. 31:38–59.
• Пирротта, Нино . 1966. "Арс Нова и стиль ново". Rivista Italiana di Musicologia 1:3–19
• Пламли, Иоланда М. 1991. «Стиль и структура шансона конца 14 века». доктор философии дисс., Эксетерский университет.
• Пламли, Иоланда М. 1996. Грамматика мелодии четырнадцатого века: тональная организация и композиционный процесс в песнопениях Гийома де Машо и Ars Subtilior . Выдающиеся диссертации по музыке британских университетов. Нью-Йорк: Гарленд. ISBN   0-8153-2065-5
• Пламли, Иоланда М. 1999. «Цитирование и аллюзии в позднем Ars Nova: случай песен «Esperance» и «En сопровождающий». История старинной музыки 18: 287–363.
• Пламли, Иоланда и Энн Стоун. 2008. Кодекс Шантильи: Bibliothèque du Château de Chantilly Ms. 564, факсимильное издание с комментариями. Тюрнхаут, Бельгия: Brepols (распространяется Old Manuscripts & Incunabula ). ISBN   978-2-503-52776-5 .
• Смит, Ф. Джозеф. 1964. «Ars Nova: новое определение? (Наблюдения в свете Speculum Musicae I Жака де Льежа» Часть 1. Musica Disciplina 18:19–35.
• Смит, Ф. Джозеф. 1965. "Арс Нова: новое определение?" Часть 2. Musica Disciplina 19:83–97.
• Смит, Ф. Джозеф. 1983. «Критика Жаком де Льежем нововведений в обозначениях Ars nova». Журнал музыковедческих исследований 4: 267–313.
• Стоун, Энн. 1996. «Что более тонкого в ars subtilior?» Итальянский журнал музыковедения 31:3–31.
• Танай, Дорит. 1999. Отмечая музыку, создавая культуру: интеллектуальный контекст ритмической нотации, 1250–1400 . Музыковедческие исследования и документы 46. Хольцгерлинген: Американский институт музыковедения и Hänssler-Verlag. ISBN   3-7751-3195-7