Производство хип -хопа

Производство хип -хопа - это создание хип -хоп музыки в студии звукозаписи. В то время как термин охватывает все аспекты создания музыки хип -хопа, включая запись рэпа MC или DJ , , Turntablist обеспечивающего удар, воспроизводимый образцы и « царапины » с использованием рекордных игроков и создание ритмического дорожного трека, используя барабанную машину или Secencer , он чаще всего используется для обозначения записи инструментальных, нелирических и невокальных аспектов хип-хопа.

Музыкальное производство

Продюсеры хип -хопа могут быть зачислены в качестве продюсера или автора песен; Они также могут контролировать сеансы записи. ^{[ 1 ]}^{[ 2 ]}^{[ 3 ]}^{[ 4 ]}

Хип -хоп инструментов упоминаются в разговорной речи как ритмы или музыкальные композиции, в то время как композитор называется либо программистом, автором песен, либо производителем битов. В студии производитель хип -хопа часто функционирует как композитор, так и традиционный производитель записи. Их иногда называют оркестраторами. П. Дидди является примером одного, но в конечном итоге они несут ответственность за окончательный звук записи и предоставления руководства для художников и исполнителей, а также консультировать аудиоинженера по выбору всего, от микрофонов и процессоров эффектов до того, как Смешайте вокальный и инструментальный уровень. ^{[ Цитация необходима ]}

История

Хип-хоп, доминирующая форма поп-музыки веков, дает наиболее наэлектризованную демонстрацию эффекта расширения прав и возможностей технологии [...] [t] жанр поднялся из отчаянно бедных гетто , где семьи не могли Позвольте купить инструменты для своих детей, и даже самая рудиментарная музыка казалось недоступным. Но музыка была сделана все же: сам фонограф стал инструментом. В Южном Бронксе в 1970 -х годах диджеи, такие как Kool Herc , Afrika Bambaataa и Grandmaster Flash , использовали поворотные столы для создания бортового коллажа эффектов - петлей , разрывов , ритков , царапин . в стиле Beat Maker, Позже, диджеи, связанные с студией и использованными цифровыми отборами чтобы собрать некоторые из самых плотно упакованных звуковых сообществ в музыкальной истории: Эрик Б. и Ракима , оплачиваемые полным , общественным врагом страха перед черной планетой , доктором Дре ' Хронический .
- Алекс Росс , послушайте это (2010) ^{[ 5 ]}

1980 -е годы

В 1980 году была введена барабанная машина Roland TR-808 , которая представляла собой аналоговую машину с методом программирования шага. 808 широко использовался Африкой Бамбааааа , которая выпустила « Planet Rock » в 1982 году, в дополнение к новаторскому классическому классическому тазобедлению Hip « Nunk » от Warp 9 , созданной Лотти Голден и Ричардом Шером, что привело к поднятую жанре Electro . Особенно известный художник - собственный пионер жанра Хуан Аткинс , который выпустил то, что обычно принимается в качестве первой американской технологии «Clear» в 1984 году (позже выборочной Мисси Эллиотт ). Эти ранние электронные записи заложили основы, на которые впоследствии Детройт техно -художники, такие как Деррик, могут построить. В 1983 году Run-DMC записал « Это как это » и « Sucker MC », две песни, которые полностью опирались на синтетические звуки, в данном случае через барабанную машину Oberheim DMX , полностью игнорируя образцы. Этот подход был очень похож на ранние песни Бамбааааа и «Яростная пятерка». ^{[ Цитация необходима ]}

Kurtis Blow был первым хип -хоп -артистом, который использовал цифровой пробоотборник , когда он использовал CMI Fairlight CMI в своем альбоме Ego 1984 года , особенно на треке "AJ Scratch". E-MU SP-12 вышел в 1985 году, способный на 2,5 секунды времени записи. E -MU SP-1200 быстро последовал (1987) с расширенным временем записи 10 секунд, разделенной на 4 банка. Одной из самых ранних песен, которые содержат барабанную петлю или перерыв, была « Rhymin» и «Stear ' » Beastie Boys , продюсированные Риком Рубином . Марли Марл также популяризировал стиль реструктуризации петли барабанов путем выборки отдельных ударов барабанов в середине 1980-х годов, методом, который был популяризирован сингла MC Shan 1986 года «The Bridge», который использовал отбивные « Импичца президента » на двух Korg задержка/выборка, вызванная Roland TR-808. Akai MPC60 . вышел в 1988 году, способный на 12 секунд времени отбора проб The Beastie Boys выпустили бутик Пола в 1989 году, целый альбом, созданный полностью из эклектичного сочетания образцов, созданных The Dust Brothers с использованием Emax пробоотборник. De la Soul также выпустил 3 фута высотой и поднимается в этом году. ^{[ Цитация необходима ]}

1990 -е - Пресс

Public Enegy произвел Отряд бомбардировки революцию в звучании хип-хопа с плотными стилями производства, сочетающих десятки образцов на песню, часто объединяя перерывы с ударными с барабанной машиной. Их удары были гораздо более структурированными, чем ранние более минимальные и повторяющиеся удары. MPC3000 был выпущен в 1994 году, Akai MPC2000 в 1997 году, за которым последовал MPC2000XL в 1999 году ^{[ 6 ]} и MPC2500 в 2006 году. Эти машины объединили дискретизирующую барабанную машину с бортовым MIDI секвенсором и стали центральным элементом многих студий производителей хип -хоп. Продюсер Wu Tang Clan RZA часто приписывают за то, что он увлекает внимание хип -хопом от более отточенного звука доктора Дре в 1993 году. Более песчанный звук RZA с низким грохотом баса, резкими звуками барабанов и уникальным стилем отбора проб, основанным на Ensoniq Sampler . С выпуском «Площающего Биг », готового к смерти , Шон Комбс и его помощники продюсера стали первыми в новом стиле, где были отобраны целые разделы записей вместо коротких фрагментов, . «Не могу этого коснуться» ”

Такие записи, как «Предупреждение» ( » Исаака Хейса « Walk By ), и «Еще один шанс (ремикс)» ( Debarge 'Stay With Me ») воплотили эту эстетику. В начале 2000-х годов ROC-A-Fella продюсер Kanye West сделал популярную технику «Bumpmunk». Впервые это использовалось в 1980-х годах Electro-Hip-Hop Group Newcleus с такими песнями, как "Jam On It". Эта техника включает в себя ускорение вокального образца и его соответствующую инструментальную петлю до такой степени, что вокал звучит высоко. Результатом является вокальный образец, который звучит похоже на пение популярных мультфильмов, поющих животных « Элвин и Бурундуки ». Запад принял этот стиль от J Dilla и Wu-Tang Clan из RZA , на которого, в свою очередь, принц Пол , пионер стиля ускорения и зацикленных вокальных образцов для достижения звука «бурундука». Канье Уэст использовал эффект «Бурундука» во многих своих песнях и использовался в музыке многих других артистов в 2010 -х годах. ^{[ Цитация необходима ]}

В течение 2010-х годов многие хиты, которые попадали в карты, вращались вокруг продюсеров музыки, используя программное обеспечение для цифрового аудио рабочих станций (например, FL Studio) для создания песен из Sampled Sounds. Некоторые выдающиеся музыкальные продюсеры включают Sonny Digital , Mike Will It , Metro Boomin , Wondagurl , Zaytoven , Lex Luger , Young Chop , DJ L Beats, Tay Keith и рождение групп музыки, таких как 808mafia , Winner's Circle и интернет -деньги. Полем ^{[ Цитация необходима ]}

Элементы

Барабанный ритм

Барабанный ритм является основным элементом производства хип -хопа. В то время как некоторые удары отображаются, другие создаются барабанными машинами . Наиболее широко используемой барабанной машиной является аналоговый Roland TR-808 , который оставался основой на протяжении десятилетий. ^{[ 7 ]} Цифровые пробоотборники , такие как E-MU SP-12 и SP-1200 , и серия AKAI MPC , также использовались для выборки барабанных ударов. Другие еще представляют собой гибрид из двух методов, отобранных частей ударов из барабанного машины, которые в целом расположены в оригинальных узорах. Серия Akai MPC ^{[ 8 ]} и Ensoniq ASR-10 являются основой для отбора проб, особенно Neptunes . Некоторые производители битов и продюсеры - это звуковые дизайнеры, которые создают свои собственные звуки электронных барабанов , такие как Dr. Dre , Timbaland , DJ Paul & Juicy J , Swizz Beatz , Kanye West и Neptunes. Некоторые звуки барабанной машины, такие как Cowbell TR-808 эпохи 1980-х годов, остаются историческими элементами знаний хип-хопа, которые продолжают использоваться в хип-хопе эпохи 2010 года.

Выборка

Хип -хоп не просто черпает вдохновение из ряда образцов, но он кладет эти фрагменты в художественный объект. Если выборка является первым уровнем эстетики хип -хопа, то, как кусочки или элементы соединяются друг с другом, составляет второй уровень. Хип -хоп подчеркивает и привлекает внимание к своей слоистой природе. Эстетический код хип -хопа не стремится делать невидимым слои образцов, звуков, ссылок, изображений и метафоров. Скорее, он направлен на создание коллажа, в котором выбранные тексты дополняют и углубляют смысл песни/книги/искусства для тех, кто может декодировать слои смысла.
- Ричард Шур, Эстетика хип -хопа и современная афроамериканская литература (2008) ^{[ 9 ]}

Выборка использует сегмент музыкальной записи другой в рамках собственной записи. ^{[ 10 ]} Это было неотъемлемой частью производства хип -хопа с момента его создания. В хип-хопе этот термин описывает технику размахивания или копирования секций других песен и перестановки или переработки этих разделов в сплоченные музыкальные узоры или «петли». Эта техника была впервые полностью изучена в 1982 году Африкой Бамбата , на планете Soulsonic Force Planet Rock , в которой выборолись части танца Kraftwerk и испытали обширное общественное признание. ^{[ 11 ]} Это было последовало в 1986 году: тогдашний Def Jam продюсер Рик Рубин использовал Black Sabbath и привел петли Zeppelin в создании Beastie Boys дебюта , лицензированных для Bill , ^{[ 12 ]} А в следующем году рэп -дуэт Эрик Б. и Раким популяризировал Джеймса Брауна образцами с их альбомом полностью . ^{[ 13 ]}

Техника приняла биостальный поворот, когда обнаружил молодой доктор Дре , чей первым концертом был диджей Afrika Bambaata-Esque Group, мировой классной Cruckin 'Cru . В 1988 году Дре начал использование отбора проб в хип-хопе, когда он выпустил NWA альбом Straight Outta Compton , ориентир в жанре Gangsta Rap . ^{[ 14 ]} В 1989 году бренд , их в 1991 году Pete Rock & Cl Smooth и племя под названием квест под названием «Оба», последовавшие за сцену, популяризировали свой бренд, последовали джазовые пионеры, а популяризировали свой бренд, популяризируя ^{[ 15 ]}^{[ 16 ]} и выборка взяла на себя полную роль в хип-хопе, распространяясь на известность в громких проектах, таких как Wu-Tang Clan 's Enting the Wu-Tang: 36 камер , ^{[ 17 ]} Доктор Дре Хронический , ^{[ 18 ]} Nas ' Illmatic ^{[ 19 ]} И печально известный Биг готов умереть . ^{[ 20 ]}

В 2000-х годах выборка начала достигать рекордно высокого уровня; Jay-Z Альбом The Blueprint помог поставить продюсеров Канье Уэста и просто поставить на карту для их отбора проб Soul Records. ^{[ 21 ]} Сам Канье Уэст забил ранние хиты с « сквозь проволоку » и « Иисус ходит », часто считая Западом « соул бурундука » из -за его вокала на обеих песнях. Его альбом 2004 года, The College Dropout , включал в себя два выбранных хита с участием Twista Chicago Rapper , что привело к тому, что Kamikaze продал Platinum. 7 сентября 2004 года, однако, апелляционный суд США в Нэшвилле изменил характер музыкального нарушения авторских прав, постановив, что в каждом случае отбора проб, где ранее можно скопировать лицензию, можно скопировать лицензию. ^{[ 22 ]} Закон немедленно начал разреженные образцы в хип-хопе; В интервью 2005 года с журналом Scratch , доктор Дре объявил, что больше движется к инструментам, ^{[ 23 ]} А в 2006 году дебютный альбом «Площадный Биг» 1994 года «Готовый к смерти» был временно извлечен с полков для ретроактивного выбора проб. ^{[ 24 ]} В результате больше крупных продюсеров и художников ушли дальше от отбора проб и к живым инструментам, таким как RZA Wu-Tang ^{[ 25 ]} и MOS def . ^{[ 26 ]} Часто были вопросы оригинальности и подлинности, которые последовали за использованием выборки.

Инструменты, используемые в производстве хип -хопа

Roland TR-808 Drum Machine
Akai MPC60 Sequencer / Sampler
E-MU SP-1200 Sampler
Две техники SL-1200 проигрыватели и небольшой диджейский микшер

Пробоотборники

Поскольку производство хип -хопа вращается вокруг выборки, комбинация пробоотборника / секвенсора , такого как Akai, от линия Grooveboxes MPC обычно образует центральную студию производства хип -хопа. Несмотря на то, что на сегодняшний день классика, такие как E-Mu Systems SP-1200, Akai MPC60, Akai MPC3000 или Ensoniq Systems-10, по-прежнему видят, что Akai MPC60, AKAI MPC60, AKAI MPC60, AKAI MPC60, AKAI MPC60, AKAI MPC60, AKAI MPC60. ^{[ Цитация необходима ]}

Повороты

Наиболее широко используемыми переворотами в хип -хопе являются Panasonic техник серия . Это были первые проигрыватели прямого привода , ^{[ 27 ]} который устранял ремни, и вместо этого использовал двигатель для непосредственного управления блюда, на котором опирается виниловая запись. ^{[ 28 ]} Technics SL-1100 была принята ранними художниками хип-хопа в 1970-х годах из-за его сильного мотора, долговечности и верности. ^{[ 28 ]} Первой правом Turntablism был DJ Kool Herc , иммигрант из Ямайки в Нью -Йорк. ^{[ 27 ]} Он ввел техники проигрывателя от Jamaican Dub Music , ^{[ 29 ]} При разработке новых методов, которые стали возможными благодаря технологии «Technics SL-1100», который он использовал для первой звуковой системы , которую он создал после эмиграции в Нью-Йорк в 1970-х годах. ^{[ 27 ]} Техника подписи, которую он разработал, играла две копии одной и той же записи на двух проигрывателях в чередовании, чтобы расширить любимый раздел B-танцоров , ^{[ 29 ]} Переключение между ними и вперед, чтобы на ритмичный зацикнуть перерывы ритм. ^{[ 27 ]}

Самым влиятельным проигрывателем был Technics SL-1200 . ^{[ 30 ]} Он был принят диджеями хип -хопа в Нью -Йорке, такими как Grand Wizard Theodore и Afrika Bambaataa в 1970 -х годах. Поскольку они экспериментировали с палубами SL-1200, они разработали методы царапин, когда обнаружили, что двигатель будет продолжать вращаться на правильном обороте, даже если ди-джея покатал запись взад-вперед на блюдо. ^{[ 30 ]} С тех пор Turntablism широко распространился в культуре хип-хопа, и SL-1200 оставался наиболее широко используемым поворотным столом в культуре DJ в течение следующих нескольких десятилетий. ^{[ 28 ]}^{[ 30 ]}

Синтезаторы

Синтезаторы часто используются в производстве хип -хопа. Они используются для мелодий, бассейных линий , в качестве ударных «ударов», для аккордов и для синтеза звука, для создания новых звуковых текстур. Использование синтезаторов было популяризировано доктором Дре в эпоху G-Funk . В 2000 -х годах Джим Джонсин , Кул и Дре , Лил Джон , Скотт Сторч и Нептун продолжают использовать синтезаторы. Часто в малобюджетных студийных средах или комнатах для записи, ограниченных ограничениями пространства, композитор будет использовать виртуальные инструменты вместо оборудования синтезаторов. В 2010-х годах виртуальные инструменты становятся все более распространенными в высокобюджетных студийных средах. ^{[ Цитация необходима ]}

Запись

В хип-хопе многоцепочечный регистратор является стандартным для записи. рекордер Portastudio . Кассетный был законом в внутренних студиях звукозаписи в 1980-х годах Цифровые магнитофон Adat стали стандартными в течение 1990 -х годов, но были в значительной степени заменены цифровыми аудио рабочими станциями или DAWS, такими как логика Apple, Pro Tools Avid и Nuendo и Cubase Steinberg. Daw позволяет получить более сложное редактирование и неограниченное количество треков, а также встроенные эффекты. Это позволяет авторам песен и композиторам создавать музыку без затрат крупной коммерческой студии. ^{[ Цитация необходима ]}

Вокальная запись

Как правило, профессиональные производители выбирают конденсаторный микрофон для студийной записи, ^{[ 31 ]}^{[ 32 ]} Главным образом из-за их широкого отклика и высокого качества. Первичной альтернативой дорогостоящего конденсаторного микрофона является динамический микрофон , который чаще используется в живых характеристиках из -за его долговечности. Основными недостатками конденсаторных микрофонов являются их расходы и хрупкость. Кроме того, большинство конденсаторных микрофонов требуют фантомной мощности, в отличие от динамических микрофонов. И наоборот, недостатки динамических микрофонов заключаются в том, что они обычно не обладают широким спектром конденсаторных микрофонов, и их частотная характеристика не такой равномерный. Многие хип-хоп производители обычно использовали Neumann U-87 для записи вокала, который придает стеклянную «блеск», особенно на женском вокале. Но сегодня многие продюсеры в этом музыкальном жанре используют микрофон Tube Sony C-800G, винтажные микрофоны и высококлассные ленточные микрофоны, настроенные для леса, «большой» вокальной экспрессии. Многие классические хип-хоп песни были записаны с самым основным оборудованием. Во многих случаях это способствует его необработанному качеству звука и очарованию. Многие инженеры -записи предпочитают использовать «сухую» акустику для хип -хопа, чтобы минимизировать реверберацию комнаты.

Цифровые аудио рабочие станции

DAWS и программные секвенсоры используются в современном производстве хип -хопа для композитора, поскольку продукты для производства программного обеспечения дешевле, легче расширяться и требуют меньшего количества места для работы, чем их аппаратные аналоги. Успех этих DAWS сгенерировал поток новых полупрофессиональных битмейкеров, которые лицензируют свои удары или инструментальные ^{[ 33 ]} предпочтительно на цифровых торговых площадках ^{[ 34 ]} рэп -артистам со всего мира и вызвало создание нового нишевого рынка. Некоторые битмикеры выступают против полной зависимости от DAWS и программного обеспечения, ссылаясь на более низкое общее качество, отсутствие усилий и отсутствие идентичности в компьютерных битах. Программное обеспечение для секвенирования часто подвергается критике со стороны слушателей пуристов и традиционных продюсеров как создает звуки, которые являются плоскими, чрезмерно чистыми, чрезмерно сжатыми и менее человечными, потому что оно создано компьютером.

Популярные DAWS включают следующее:

Живые инструменты

Живые инструменты не так широко распространены в хип-хопе, но используются рядом действий и известны в жанрах слияния на основе хип-хопа, таких как Rapcore . Перед тем, как пробоотборщики и синтезаторы стали заметными частями производства хип -хопа, ранние хиты хип -хопа, такие как « восторг рэппера » ( банда Sugarhill ) и «The Breaks» ( Kurtis Blow ), были записаны с живыми студийными группами. В течение 1980 -х годов Stetsasonic был новаторским примером живой хип -хоп группы. Хип-хоп с живыми инструментами восстановил известность в конце 1990-х и начале 2000-х годов с работой коз , переворота , корней , мелло-D и Rados, Common , DJ Quik , UGK и Outkast , среди прочих. В последние годы эксперимент Роберта Глазпера изучил живые инструменты с акцентом на инструментальный и импровизационный аспект хип-хопа с рэперами, такими как MOS Def , Talib Kweli , Q-Tip и общий , а также нео-душа певец Билал Оливер .

Барабан и хип -хоп

На протяжении всей истории набор барабанов занимал многочисленные идентичности. Это инструмент, который делает джаз «качели» и рок -н -ролл «рок». С новой эпохой поп -музыки в течение последнего десятилетия ^{[ когда? ]}Легко предположить, что набор барабанов был заменен электронными звуками, изготовленными инженером. В действительности, набор барабанов является причиной производства этих электронных ударов, и живые барабанщики способствуют современному хип-хопе гораздо больше, чем то, что встречается с ухом.

Примером записи барабанщика на записи хип-хопа является Kendrick Lamar альбом под названием «Памп-бабочка » , которая была выпущена в 2015 году. Роберт Спут Сирайт, барабанщик Снарки Пуппи , выступил на треках под названием «Бесплатно» и «Худ». Политика." При выступлении вживую Ламар часто использовал живую группу, в отличие от большинства живых хип-хопа, которые используют предварительно записанный дорожку. ^{[ 35 ]} Не-музыкант может найти использование живого барабанщика на хип-хоп, которая записывает незаметную, однако эти музыканты должны получить кредит за свою работу. ^{[ Нейтралитет оспаривается ]} Список ниже называет одних из самых влиятельных барабанщиков жанра хип-хопа .

Другие барабанщики хип -хопа включают следующее: ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]}^{[ 38 ]}^{[ 39 ]}^{[ 40 ]}^{[ 41 ]}

Инструментальный хип -хоп

Инструментальный хип -хоп - хип -хоп музыка без вокала. Хип -хоп как общее правило состоит из двух элементов: инструментальный трек («бит») и вокальный трек («рэп»). Художник, который создает ритм, - это продюсер (или битмейкер), а тот, кто создает рэп, - это MC (Emcee). В этом формате рэп почти всегда является основным направлением песни, обеспечивая большую часть сложности и вариации в довольно повторяющемся ритме. Инструментальный хип -хоп - это хип -хоп музыка без рэпа. Этот формат дает производителю гибкость для создания более сложных, богато детализированных и разнообразных инструментов. Песни этого жанра могут пройти в разных музыкальных направлениях и исследовать различные поджанры, потому что инструменты не должны предоставлять устойчивый ритм для MC. Хотя продюсеры сделали и выпустили хип-хоп-ритмы без MCS с момента создания хип-хопа, эти записи редко стали хорошо известны. Джазовый клавишник / композитор Херби Хэнкок и басист / продюсер Билла Ласвелла, вдохновленные содействием , являются заметными исключениями. 1983's Future Shock Album и хит -сингл " Rockit " показал Turntablist Grand Mixer D.St , первое использование поворотных столов в джазовом фьюжн и дал широко распространенную экспозицию Turntablism and Record " .

В выпуске DJ Shadow дебютного альбома Endtroducing ..... В 1996 году началось движение в инструментальном хип -хопе. Полагаясь в основном на комбинацию выборки фанка , хип -хопа и пленки , инновационные аранжировки DJ Shadow повлияли на многих продюсеров и музыкантов.

В 2000 -х и 2010 -х годах такие художники, как RJD2 , J Dilla , Pete Rock , крупный профессор , MF Doom , Danny! , Nujabes , Madlib , Damu the Fudgemunk , Wax Tailor , Denver Kajanga, DJ Krush , Hermitude , Abstract Orchestra и Blockhead привлекли критическое внимание инструментальными альбомами хип -хопа. Из-за нынешнего состояния закона об авторском праве большинство инструментальных выпусков хип-хопа выпускаются на небольших, независимых и подземных лейблах. Производители часто испытывают трудности с получением разрешения для многих образцов, найденных на протяжении всей их работы, а такие этикетки, как камни, чреваты юридическими проблемами. ^{[ Цитация необходима ]}

Типы производителей

В современном производстве хип-хопа производитель заголовков стал общепринятым термином, который может указывать на один или много типов вкладов в любой конкретный проект. Это также усложняется тем фактом, что музыкальная индустрия имеет только три основные категории для определения музыкального вклада - художника, продюсера и автора песен - которые часто совпадают в музыкальном производстве 21 -го века. Ниже приведены некоторые из различных аспектов современного производителя хип -хопа; Один производственный кредит может включать любое количество этих ролей.

Продюсер: Опытный персонал музыкальной студии, который предоставляет творческое и техническое руководство для артиста или группы. В этой роли они, как правило, не получают кредиты на написание песен, если они не способствуют композиции музыкального производства.

Например, Рик Рубин , Майк Спенсер и Рон Фэйр .

Исполнительный продюсер: Самый лучший консультант по проекту, который облегчает деловые отношения и управление; Может также быть единственным творческим провидцем, который объединяет других продюсеров и художников.

Например, » Кендрика Ламара «Курация Черной Пантеры (2018), в будущем «Курация Суперфля» (2018), Майк Уилл сделал его курацией Creed II: The Album (2018).

Основной художник: Незаписенный хип-хоп художник, также может включать рэп-артистов, которые способствуют составлению некоторой из своей собственной музыки (в отличие от артистов в других жанрах, которым обычно не дают продюсера, если они пишут музыку).

например , Madlib , алхимик и метро -бумин

Показанный художник: Выдающиеся продюсеры часто получают кредит исполнителя, когда они выпускают песню с основным исполнителем.

Например Рок показал -DM « with » , в King Down Пит The Run

Битмейкер: Композиторы, которые программируют ^{[ 42 ]} Музыка, как правило, либо с нуля, либо с образцами, используя цифровую аудио рабочую станцию и навыки диджея, включая использование барабанных машин и MIDI -инструментов.

Например, Дэвид Гетта , Скриллекс , Тай Кейт и Хиз .

Композитор / автор песен: Персонал, который пишет и сочиняет музыку песни, а иногда и текст в более традиционном смысле; Кроме того, музыканты, которые предоставляют инструменты.
выборки Производитель: Композиторы, которые пишут музыку и составляют библиотеку петли (иначе известные как наборы) с целью быть легко манипулирующими другими продюсерами. Они часто получают кредиты продюсера, несмотря на то, что они не имеют прямого участия в рассматриваемой песне.

Например, Фрэнк Гукс , Cubeatz и Pvlace .

Выборщик художника: Художники, чьи работы выбираются продюсером (однако, это обычно дается кредит автора песен).
Производитель зачислен за «дополнительное» или «разное» производство: Обычно художники, которые предоставляют инструменты на трассе. Также может указать на выборку художника или любой незначительный музыкальный вклад.

Например, Badbadnotgood на Даниэля Цезаря « Get You »

Ремикс художник: Художники, которые ремикшируют другие работы, могут быть зачислены как продюсер, а не основной художник.

Смотрите также

Примечания

^ «DJ Khaled объясняет разницу между битмейкером и продюсером звукозаписи» . Тотемстар. 8 апреля 2018 года. Архивировано с оригинала 25 сентября 2018 года . Получено 24 сентября 2018 года .
^ «Аполлон Браун о разнице между битмейкером и продюсером» . Источник . 18 сентября 2017 года . Получено 24 сентября 2018 года .
^ "Музыкальная индустрия 101: Что такое бит -производитель против продюсера?" Полем Indiehiphop . 19 сентября 2017 года . Получено 24 сентября 2018 года .
^ «Сначала писать треки» . Thesingersworkshop. 8 апреля 2018 года . Получено 8 октября 2018 года .
^ Росс (2010), с. 60
^ Винтажный Synth Explorer. «Akai MPC2000 / MPC2000 XL - Vintage Synth Explorer» . Получено 9 июля 2015 года .
^ Норрис, Крис (13 августа 2015 г.). «808 слышал вокруг мира» . Житель Нью -Йорка . Получено 16 января 2017 года .
^ «Самый влиятельный пробоотборник хип-хопа получает перезагрузку в 2017 году» . 22 января 2017 года.
^ Новые эссе об афроамериканском романе (2008), с. 207
^ «Пример - определение и многое другое» . Мерриам-Уэбстер . Получено 4 апреля 2012 года .
^ Мариса Браун. "Planet Rock: The Album" , Allmusic. R 27616.
^ Стивен Томас Эрлевин. «Лицензирован на больно» , Allmusic.
^ Стив Хьюи. «Оплаченный в полном объеме» , Allmusic.
^ Стив Хьюи. «Прямое выходы [чисто]» , Allmusic.
^ Стентон Свихарт. "Все соулиз" , Allmusic.
^ Джон Буш. «Теория низкого уровня» , Allmusic.
^ Стивен Леккарта, 10.23.07. «RZA Wu-Tang Clan разрушает его образцы кунг-фу фильмом и песней» , Wired Magazine: Выпуск 15.11 .
^ [Итан Браун, (2005). Прямо Outta Hollis, Queens Reigns Supreme: Fat Cat, 50 Cent и рост хип -хоп -хастлера . Якорь. ISBN 1-4000-9523-9 . «[В отличие от] популярных продюсеров хип-хопа, таких как The Bomb Squad, DRE вместо этого использовал один образец для управления песней».
^ 11 2008 Дэн года , . Лав февраля
^ XXL Персонал, четверг, 9 марта, 10:28 CST. «Создание готовых к смерти: семейный бизнес» , XXL Magazine .
^ Гейл: Месяц черной истории .
^ 9/10/2004 8:57:27, Foxxylady. "Может ли хип -хоп жить без отбора проб?" Архивировано 31 августа 2018 года, в The Wayback Machine , Sixshot.com .
^ 5 декабря 2005 г., 17:04. «Интервью доктора Dre из журнала Scratch» , музыкальная индустрия онлайн .
^ Дэйв, 19 марта 2006 г. 9:10:26 утра. «Hip-Hop News: покойный рэпер имеет альбом, натягивая нарушение авторских прав», архивировав 15 июля 2011 года в The Wayback Machine , Rap News Network .
^ Morgan Roasts, 29 июля 2008 года. «RZA: интервью» , Prefixmag.com .
^ Хиллари Кросли, штат Нью -Йорк, 30 мая 2008 года. "Mos def попадает в студию с мистером DJ" , Billboard .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} «История рекордного игрока, часть II: подъем и падение» . Reverb.com . Октябрь 2015 . Получено 5 июня 2016 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Тревор Пинч, Карин Биджстервельд, Оксфордский справочник по изучению звука , стр. 515 , издательство Оксфордского университета
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Николас Коллинз, Маргарет Перепе, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские знакомства с музыкой , стр. 105 , издательство Кембриджского университета
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Шесть машин, которые изменили музыкальный мир , Wired , май 2002 г.
^ «Рэп -инструментал - портал кластера воды» . Архивировано из оригинала 24 февраля 2014 года . Получено 24 февраля 2014 года .
^ «Освоение рэп -инструментов» . Shadezofblue ™ - выдул вас . Архивировано с оригинала 10 июля 2015 года . Получено 9 июля 2015 года .
^ "Bogobeats.com" . Получено 8 августа 2016 года .
^ «Rapbeats.net перезапускает» . Rapbeats.net . 21 октября 2013 года . Получено 9 июля 2015 года .
^ Kendrick Lamar - чтобы поднять Butterfly Full Live Performance 720p @austin City Limits PBS Webrip , 18 февраля 2016 г. , полученная 10 ноября 2022 года.
^ Хорошо. «7 музыкантов, которые внесли свой вклад в« Прокачку бабочки » . revive-music.com . Получено 20 ноября 2018 года .
^ «Как добавить чувство« Questlove »с точной небрежностью Drag Beat» . БАРАБАН! Журнал . 1 августа 2018 года . Получено 20 ноября 2018 года .
^ "Questlove" . Hotnewhiphop . 18 марта 2015 года . Получено 13 ноября 2018 года .
^ "Music Academy Red Bull Daily" . Daily.redbullmusicacademy.com . Получено 13 ноября 2018 года .
^ «Это 5 наиболее отобранных барабанных ударов в хип -хопе» . Производить как профессионал . 15 сентября 2017 года . Получено 13 ноября 2018 года .
^ «Хип -хоп/рэп -артисты, использующие настоящих живых барабанщиков/перкуссионистов - официальный дискуссионный форум« Барабанщик »» . барабанщик . 22 марта 2010 г. Получено 13 ноября 2018 года .
^ «В чем разница между музыкальным продюсером и производителем битов» . 4 марта 2021 года.

Ссылки

Росс, Алекс (2010). Послушайте это . Четвертое поместье. ISBN 978-0-00-731906-0 .
Ловалери Кинг, Линда Ф. Селцер, изд. (2008). Новые эссе об афроамериканском романе: от Херстона и Эллисона до Моррисона и Уайтхеда . Макмиллан . ISBN 978-0-230-60327-1 .
Доктор Абиди: Косметический хирург Туниса

[1] «DJ Khaled объясняет разницу между битмейкером и продюсером звукозаписи» . Тотемстар. 8 апреля 2018 года. Архивировано с оригинала 25 сентября 2018 года . Получено 24 сентября 2018 года .

[2] «Аполлон Браун о разнице между битмейкером и продюсером» . Источник . 18 сентября 2017 года . Получено 24 сентября 2018 года .

[3] "Музыкальная индустрия 101: Что такое бит -производитель против продюсера?" Полем Indiehiphop . 19 сентября 2017 года . Получено 24 сентября 2018 года .

[4] «Сначала писать треки» . Thesingersworkshop. 8 апреля 2018 года . Получено 8 октября 2018 года .

[Ross60-5] Росс (2010), с. 60

[6] Винтажный Synth Explorer. «Akai MPC2000 / MPC2000 XL - Vintage Synth Explorer» . Получено 9 июля 2015 года .

[:8-7] Норрис, Крис (13 августа 2015 г.). «808 слышал вокруг мира» . Житель Нью -Йорка . Получено 16 января 2017 года .

[8] «Самый влиятельный пробоотборник хип-хопа получает перезагрузку в 2017 году» . 22 января 2017 года.

[Schur-9] Новые эссе об афроамериканском романе (2008), с. 207

[10] «Пример - определение и многое другое» . Мерриам-Уэбстер . Получено 4 апреля 2012 года .

[11] Мариса Браун. "Planet Rock: The Album" , Allmusic. R 27616.

[12] Стивен Томас Эрлевин. «Лицензирован на больно» , Allmusic.

[13] Стив Хьюи. «Оплаченный в полном объеме» , Allmusic.

[14] Стив Хьюи. «Прямое выходы [чисто]» , Allmusic.

[15] Стентон Свихарт. "Все соулиз" , Allmusic.

[16] Джон Буш. «Теория низкого уровня» , Allmusic.

[17] Стивен Леккарта, 10.23.07. «RZA Wu-Tang Clan разрушает его образцы кунг-фу фильмом и песней» , Wired Magazine: Выпуск 15.11 .

[18] [Итан Браун, (2005). Прямо Outta Hollis, Queens Reigns Supreme: Fat Cat, 50 Cent и рост хип -хоп -хастлера . Якорь. ISBN 1-4000-9523-9 . «[В отличие от] популярных продюсеров хип-хопа, таких как The Bomb Squad, DRE вместо этого использовал один образец для управления песней».

[19] 11 2008 Дэн года , . Лав февраля

[20] XXL Персонал, четверг, 9 марта, 10:28 CST. «Создание готовых к смерти: семейный бизнес» , XXL Magazine .

[21] Гейл: Месяц черной истории .

[22] 9/10/2004 8:57:27, Foxxylady. "Может ли хип -хоп жить без отбора проб?" Архивировано 31 августа 2018 года, в The Wayback Machine , Sixshot.com .

[23] 5 декабря 2005 г., 17:04. «Интервью доктора Dre из журнала Scratch» , музыкальная индустрия онлайн .

[24] Дэйв, 19 марта 2006 г. 9:10:26 утра. «Hip-Hop News: покойный рэпер имеет альбом, натягивая нарушение авторских прав», архивировав 15 июля 2011 года в The Wayback Machine , Rap News Network .

[25] Morgan Roasts, 29 июля 2008 года. «RZA: интервью» , Prefixmag.com .

[26] Хиллари Кросли, штат Нью -Йорк, 30 мая 2008 года. "Mos def попадает в студию с мистером DJ" , Billboard .

[reverb-27] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} «История рекордного игрока, часть II: подъем и падение» . Reverb.com . Октябрь 2015 . Получено 5 июня 2016 года .

[oxford-28] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Тревор Пинч, Карин Биджстервельд, Оксфордский справочник по изучению звука , стр. 515 , издательство Оксфордского университета

[cambridge-29] Jump up to: ^а ^{беременный} Николас Коллинз, Маргарет Перепе, Скотт Уилсон (2013), Электронная музыка: Кембриджские знакомства с музыкой , стр. 105 , издательство Кембриджского университета

[wired-30] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Шесть машин, которые изменили музыкальный мир , Wired , май 2002 г.

[31] «Рэп -инструментал - портал кластера воды» . Архивировано из оригинала 24 февраля 2014 года . Получено 24 февраля 2014 года .

[32] «Освоение рэп -инструментов» . Shadezofblue ™ - выдул вас . Архивировано с оригинала 10 июля 2015 года . Получено 9 июля 2015 года .

[33] "Bogobeats.com" . Получено 8 августа 2016 года .

[34] «Rapbeats.net перезапускает» . Rapbeats.net . 21 октября 2013 года . Получено 9 июля 2015 года .

[35] Kendrick Lamar - чтобы поднять Butterfly Full Live Performance 720p @austin City Limits PBS Webrip , 18 февраля 2016 г. , полученная 10 ноября 2022 года.

[36] Хорошо. «7 музыкантов, которые внесли свой вклад в« Прокачку бабочки » . revive-music.com . Получено 20 ноября 2018 года .

[37] «Как добавить чувство« Questlove »с точной небрежностью Drag Beat» . БАРАБАН! Журнал . 1 августа 2018 года . Получено 20 ноября 2018 года .

[38] "Questlove" . Hotnewhiphop . 18 марта 2015 года . Получено 13 ноября 2018 года .

[39] "Music Academy Red Bull Daily" . Daily.redbullmusicacademy.com . Получено 13 ноября 2018 года .

[40] «Это 5 наиболее отобранных барабанных ударов в хип -хопе» . Производить как профессионал . 15 сентября 2017 года . Получено 13 ноября 2018 года .

[41] «Хип -хоп/рэп -артисты, использующие настоящих живых барабанщиков/перкуссионистов - официальный дискуссионный форум« Барабанщик »» . барабанщик . 22 марта 2010 г. Получено 13 ноября 2018 года .

[42] «В чем разница между музыкальным продюсером и производителем битов» . 4 марта 2021 года.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

v Т и Музыкальное производство
Инженерный	Аудиофильтр Аудио Магип Смешивание аудио Критическое расстояние Эффекты петля Эффекты единицы Разговорный ящик Wah-wah педали Диффузия Микрофон Переоборудование Пинг-мондовый Удар внедать/out Звуковая запись Ленточная петля
Сигнал обработка	Сдвиг шага Самостоятельно настраивать Эффект хора Сжатие Эффект задержки ( скачок ) Искажение Двойное отслеживание ( ADT ) Уклоняться Выравнивание Эффект возбудителя Флангинг Эффект октавы Шумовые ворота Фазер Накачать Реверберация Обратный эхо
Практики эстетика	Производство хип -хопа Lo-Fi Перепроизводство Студия звукозаписи как инструмента Выборка Тернтаблизм Стена звука Ксенохрония
Роли профессия	Аранжировщик Аудио инженер Резервная группа Bandleader Диджейский Призрачные писатели в музыке Руговая секция Оркестратор Продюсер Ритмский раздел Сессионный музыкант Резервный певец Призрак Певица Вокальный тренер
Другой	Нажмите на трек Интерполяция Громкость война Пюре Посредник Музыкальные технологии (электрические) Музыкальные технологии (электронные и цифровые) Ремикс
Запись производственного портала