Фотожурналистика

Черно-белая фотография национального гвардейца, смотрящего на памятник Вашингтона в Вашингтоне , 21 января 2021 года, на следующий день после инаугурации Джо Байдена в качестве 46-го президента Соединенных Штатов

Фотожурнализм - это журналистика , которая использует изображения, чтобы рассказать новости. Обычно это относится только к неподвижным изображениям, но также может относиться к видео, используемому в журналистике вещания . Фотожурнализм отличается от других близких ветвей фотографии (таких как документальная фотография , социальная документальная фотография , военная фотография , уличная фотография и фотография знаменитостей ), имея жесткую этическую структуру, которая требует честного и беспристрастного подхода, который рассказывает историю в строго журналистских терминах. Фотожурналисты вносят свой вклад в средства массовой информации и помогают сообществам общаться друг с другом. Они должны быть хорошо информированы и знают, и могут представлять новости творческим образом, который является и информативным, и интересным.

Подобно писателю, фотожурналист является репортером , но они часто должны принимать решения мгновенно и нести фотографическое оборудование , часто подвергаясь воздействию значительных препятствий, среди них непосредственная физическая опасность, плохая погода, большие толпы и ограниченный физический доступ к своим предметам.

История

Происхождение в военной фотографии

Баррикады на Rue Saint-Maur (1848), первая фотография, использованная для иллюстрации газеты

Практика иллюстрации новостей с фотографиями стала возможной благодаря печати и инновациям в фотографиях, которые произошли в середине 19 -го века. Хотя ранние иллюстрации появились в газетах, таких как иллюстрация похороны лорда Горацио Нельсона в «Таймс» (1806), первой еженедельной иллюстрированной газетой была « Иллюстрированная лондонская новость» , впервые напечатанная в 1842 году. Иллюстрации были напечатаны с использованием гравюр .

Первая фотография, которая будет использована в иллюстрации газетной истории, была изображением баррикад в Париже во время восстания в июне, взятых 25 июня 1848 года; Фотография была опубликована как гравюра в L'Rulanation 1–8 июля 1848 года.

Роджера Фентона Версии долины Тени Смерти , с пушечными ядрами и без них на дороге

Во время Крымской войны Ильн впервые выступил с рождением ранней фотожурналистики , печатая фотографии войны, которые были взяты Роджером Фентоном . Фентон был первым официальным военным фотографом , и его работы включали документирование последствий войны на войска, панорамы ландшафтов, где происходили сражения, модельные представления о действии и портреты командиров, которые заложили основу для современной фотожурналистики. Другими фотографами войны были Уильяма Симпсона и Кэрол Шатмари . Аналогичным образом, американская гражданская война фотография Мэтью Брэди была выгравирована до публикации в Harper's Weekly . Технология еще не разработала до такой степени, что была возможность печатать фотографии в газетах, что значительно ограничило аудиторию фотографий Брэди. Тем не менее, все еще было распространено, чтобы фотографии были выгравированы и впоследствии напечатаны в газетах или периодических изданиях на протяжении всей войны. Бедствие, в том числе крушение поездов и городские пожары, также стала популярным предметом для иллюстрированных газет в первые дни.

Расширение

The Clawlers , Лондон , 1876–1877 гг., Фотография из уличной жизни Джона Томсона в Лондоне Photo-Documentary

Печать изображений в газетах оставалась изолированным явлением в этот период. Фотографии использовались для улучшения текста, а не для того, чтобы выступать в качестве среды информации сами по себе. Это начало меняться с работы одного из пионеров фотожурналистики Джона Томсона , в конце 1870 -х годов. В сотрудничестве с радикальным журналистом Адольфом Смитом он начал публиковать ежемесячный журнал « Street Life in London» с 1876 по 1877 год. Проект задокументирован на фотографиях и тексте, жизни уличных жителей Лондона и создал социальную документальную фотографию как форму фотожурналистики. Вместо изображений, действующих в качестве дополнения к тексту, он стал пионером использования печатных фотографий в качестве преобладающей среды для передачи информации , успешно объединяя фотографию с печатным словом .

4 марта 1880 года, Daily Graphic (Нью -Йорк) Опубликовал первое полутоновое (а не гравированное) воспроизведение новостной фотографии.

«Лагерь Джеронимо до сдачи генералу Круку, 27 марта 1886 года: Геронимо и загадки установились; сын Геронимо (Перико), стоящий у него на стороне, державшего ребенка». От CS Fly .

В марте 1886 года, когда генерал Джордж Крук получил известие, что лидер Apache Geronimo договорится о сдаче сдачи, фотограф CS Fly взял свое оборудование и привязался к военной колонке. В течение трех дней переговоров Fly взяла около 15 выдержек на 8 на 10 дюймов (200 на 250 мм) стеклянных негативов. Его фотографии Геронимо и других свободных апачей, сделанных 25 и 26 марта, являются единственными известными фотографиями, сделанными американскими индейцами, еще во время войны с Соединенными Штатами. Летать круто позировал своих подданных, попросив их двигаться и повернуть головы и лица, чтобы улучшить его композицию. Популярная публикация Harper's Weekly опубликовала шесть своих изображений в своем выпуске 24 апреля 1886 года.

В 1887 году был изобретен вспышка , что позволило журналистам, таким как Джейкоб Риис фотографировать неформальные предметы в помещении, что привело к ориентированию в 1890 году, как живет другая половина . К 1897 году стало возможным воспроизвести фотографии на полутоне на печатных прессах, работающих на полной скорости.

Во Франции такие агентства, как ROL, Branger и Chusseau-Flaviens (ок. 1880–1910), синдицированные фотографии со всего мира, чтобы удовлетворить необходимость своевременной новой иллюстрации. Несмотря на эти инновации, остались ограничения, и многие из сенсационных газет и журнальных историй в период с 1897 по 1927 год были проиллюстрированы гравюрами. В 1921 году Wirephoto позволила передавать картины почти так же быстро, как и сами новости.

Золотой век

«Золотой век фотожурналистики» часто считается примерно с 1930 -х по 1950 -е годы. Это стало возможным благодаря разработке компактной коммерческой 35 -миллиметровой камеры Leica в 1925 году и первых флеш -лампочек между 1927 и 1930 годами, что позволило журналисту истинную гибкость в снимке.

Berliner Illustrite Zeitung пионеровал современную фотожурналистику и был широко скопирован. На фото, обложка выпуска от 26 августа 1936 года: встреча Франциско Франко и Эмилио Мола .

Появился новый стиль журнала и газеты, который использовал фотографию больше, чем текст, чтобы рассказывать истории. Berliner Illustrite Zeitung был первым, кто стал пионером в формате иллюстрированного новостного журнала. Начиная с 1901 года, он начал печатать фотографии в журнале, революционные инновации. В последующие десятилетия он был разработан в прототип современного новостного журнала.

Это впервые У меня был специализированный персонал и производственное подразделение для фотографий и сохранила библиотеку фотографий. Он также представил использование откровенных фотографий, сделанных с новыми небольшими камерами.

Журнал искал журналистов, которые могли бы рассказать историю, используя фотографии, в частности, пионерский спортивный фотограф Мартин Мункакси , первый персонал -фотограф, и Эрих Саломон , один из основателей фотожурналистики.

Другие журналы включали, Arbeiter-Illisterte-Zeitung (Берлин), VU (Франция), Life (США), Look (США), Picture Post (Лондон)); и газеты, Daily Mirror (Лондон) и New York Daily News . Известными фотографами эпохи были Роберт Капа , Романо Каньони , Альфред Эйзенштадт , Маргарет Бурк-Уайт и В. Юджин Смит .

Анри Картье-Брессон удерживает некоторые, чтобы быть отцом современной фотожурналистики, Хотя это наименование было применено к различным другим фотографам, таким как Эрих Саломон , чьи откровенные изображения политических деятелей были новыми в 1930 -х годах.

Фотожурнализм, например, Агусти -Цвеллы сыграл важную роль в пропагандистских усилиях республиканской стороны в гражданской войне в Испании в конце 1930 -х годов.

У мать -мигранта (1936) Доротея Ланге произвела основополагающее изображение Великой депрессии . В FSA также использовались несколько других фотожурналистов для документирования депрессии.

Американский журналист Жюльен Брайан сфотографировал и снимал начало второй мировой войны, находящейся под тяжелой немецкой бомбардировкой в ​​сентябре 1939 года в Польше. Он был пионерским работником в цветовой фотографии, Kodachrome .

Уильям Вандиверт сфотографировал в цвете немецкая бомбардировка Лондона под названием «Блиц» в 1940 году.

Солдат Тони Ваккаро также признан одним из выдающихся фотографов Второй мировой войны . Его образы, сделанные со скромным аргусом C3, запечатлели ужасные моменты в войне, похожие на застреленную испанского солдата Капы. Сам Капа был на пляже Омаха в день Д и запечатлел ключевые образы конфликта в этом случае. Vaccaro также известен тем, что разработал свои собственные изображения в солдатских шлемах и использованием химикатов, найденных в руинах магазина камеры в 1944 году.

До 1980-х годов большинство крупных газет были напечатаны с помощью технологии «Attlepress» на рубеже с использованием легко смазычных чернил, не совсем белая, низкокачественная газета «газетная бумага» и грубые экраны гравюры. В то время как датчики дали разборчивый текст, точки фотоенгравирования, которые образовали картинки, часто кровоточили или размазывались, стали нечеткими и нечеткими. Таким образом, даже когда газеты хорошо использовали фотографии-хороший урожай, респектабельный размер-темное воспроизведение часто оставляло читателей, перечитывающие подпись, чтобы увидеть, что такое фотография. В 1979 году The Wall Street Journal принял хедкоты , чтобы опубликовать портреты и избежать ограничений печати. Только в 1980 -х годах большинство газет переключилось на «смещение», которые воспроизводят фотографии с точностью на лучшей, белой бумаге.

Мальчик уничтожает пианино в Панти-и-Ваен, Южный Уэльс, Филип Джонс Гриффитс , 1961

Напротив Life , один из самых популярных еженедельных журналов в Америке с 1936 по начало 1970-х годов, был заполнен фотографиями, которые прекрасно воспроизводились на страницах негабаритного размера 11 × 14 дюймов, используя тонкие экраны гравировки, высококачественные чернила и глянцевая бумага. Жизнь часто публиковала фотографию United Press International (UPI) или Associated Press (AP), которая была впервые воспроизведена в газетах, но версия качественного журнала, казалось, была другой фотографии. Во многом потому, что их картины были достаточно ясны, чтобы их ценили, и потому что их имя всегда появлялось с их работой, фотографы журнала достигли статуса почти привлекательной. Жизнь стала стандартом, по которому общественность судила фотография, и многие из сегодняшних фото книг отмечают «фотожурналистику», как будто это была эксклюзивная провинция фотографов из журнала почти-гражданства.

В 1947 году несколько известных фотографов основали международные фотографии для фотографических кооператива Магнума . В 1989 году были основаны Corbis Corporation и в 1995 году Getty Images . Эти мощные библиотеки изображений продают права на фотографии и другие неподвижные изображения.

Отклонить

Спортивные фотожурналисты на Индианаполис Мотор Спидвей

Золотой век фотожурналистики закончился в 1970-х годах, когда многие фотомагины прекратили публикацию, наиболее заметно, жизнь , которая закончила еженедельную публикацию в декабре 1972 года. Они обнаружили, что не могут конкурировать с другими средствами массовой информации за доходы от рекламы, чтобы поддерживать свои большие циркуляции и высокие затраты. Тем не менее, эти журналы много учили журналистике о фотографическом эссе и силе неподвижных изображений.

Однако с конца 1970 -х годов фотожурналистика и документальная фотография все чаще получали место в художественных галереях наряду с фотографией изобразительного искусства . Люк Делахай , Мануэль Ривера-Ортиз и члены фотоагентства VII являются одними из многих, кто регулярно выставляется в галереях и музеях.

Профессиональные организации

Датский союз пресс -фотографов (PresseFotografforbundet) был первой национальной организацией для фотографов газет в мире. Он был основан в 1912 году в Копенгагене , Дания, шестью фотографами прессы. Сегодня у него более 800 членов.

Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) была основана в 1946 году в США и насчитывает около 10 000 членов. Другие во всем мире включают Ассоциацию фотографов Британской прессы (BPPA), основанная в 1984 году, затем перезапустил в 2003 году, и теперь насчитывает около 450 членов. Гонконгская ассоциация фотографов прессы (1989), Ассоциация фотографов Северной Ирландии (2000), Pressfotografernas Klubb (Швеция, 1930) и PK - Pressefotografenes klubb (Норвегия).

Магнум Фото была основана в 1947 году Робертом Капа , Дэвидом "Чимом" Сеймуром , Анри Картье-Брессоном , Джорджем Роджером , Уильямом Вандипертом , Ритой Вандиперт и Марией Эйснером , одним из первых фотографических кооперативов, принадлежащих и управляемых его членами по всему миру.

Фотоагентство VII было основано в сентябре 2001 года и получило свое название от оригинальных семи основателей, Александра Булат , Рона Хэвива , Гари Найта , Антонина Краточвила , Кристофера Морриса , Джеймса Нахтвей и Джона Стэнмейера . Сегодня у него 30 участников, а также программа наставника.

Новостные организации и журналистские школы вручают много разных наград для фотожурналистов. С 1968 года Пулитцеровские призы были награждены за следующие категории фотожурналистики: «Фотография», «Spot News Photography». Другими наградами являются фотография World Press, Best of Photojournalism и Pictures of the Year, а также в Великобритании, базирующемся в годе прессы.

Этические, правовые и социальные соображения

Фотожурналисты на конференции лейбористской партии 2016 года в Ливерпуле

Фотожурнализм работает в рамках тех же этических подходов к объективности, которые применяются другими журналистами. Что фотографировать, что включить в кадр, как курировать и как редактировать, - это постоянные соображения. Фотографирование новостей для задания или иллюстрации истории может представить много возможных этических проблем. Фотожурналисты несут моральную ответственность, чтобы решить, какие картинки сделать, какую картину сцены и какие картинки показывать публике. Например, фотографии насилия и трагедии распространены в американской журналистике, потому что, как заниженное правило, « если оно кровоточит, это ведет ». Публика может быть привлечена зрелищем ужасных фотографий и драматических историй. Спор может возникнуть при принятии решения о том, какие фотографии слишком жестоки, чтобы показать общественность.

Фотографии мертвых или травмированных вызывают противоречие, потому что чаще всего имя лица, изображенного на фотографии, не дается в заголовке. Фотография казни уличного солдата Вьет -Конга во время войны во Вьетнаме вызвала большой интерес, потому что она захватила точный момент смерти. Жена жертвы узнала о смерти своего мужа, когда ей дали газету с фотографией на первой странице. Эта фотография претендовала на репутацию «оцеливания антивоенного движения в Соединенных Штатах » и повлиял на восприятие многих людей войны. Быть воздействием такого насилия может оказывать физиологическое и психологическое воздействие на тех, кто документирует его и является лишь одной из многих различных форм эмоционального труда, о которых сообщают фотожурналисты. В этом случае фотограф Эдди Адамс процитировался, сказав: «Я получал деньги, чтобы показать, что один человек убил другой. Две жизни были уничтожены, и мне заплатили за это. Я был героем». Он выразил, как эта фотография преследует его из -за ее влияния на мир.

Ключевой пример того, как может быть обнаружена эффективная фотография во время документации движения за гражданские права. Билл Хадсон был в Бирмингеме, штат Алабама, в поисках документирования мирных протестов движения , когда он сфотографировал ученика старшей школы Уолтера Гэдсдена. На этой фотографии Гэдсден, казалось, подвергся нападению полицейской собаки, и полученное изображение привлек к уходу в кровавую сторону движения. Фотография была замечена над складом в мае 1963 года New York Times . В случае этой конкретной фотографии это помогло изменить путь движения за гражданские права и привлекла еще больше внимания.

Другие вопросы, связанные с фотожурнализмом, включают право на конфиденциальность , переговоры о том, как субъект желает изобразить, и вопросы о том, оправдана ли компенсация. Особенно в отношении фотографий насилия фотожурналисты сталкиваются с этической дилеммой того, публиковать ли изображения жертв. Право жертвы на конфиденциальность иногда не рассматривается, или картина напечатана без их знаний или согласия.

Еще одна важная проблема фотожурналистика - манипуляция с фото - какая степень приемлема? Некоторые картинки просто манипулируют улучшением цвета, в то время как другие манипулируют до такой степени, что люди редактируются на картине или вне его. Военная фотография всегда была жанром фотожурналистики, который часто проводится. Из -за объемности и типов камер, присутствующих во время прошлых войн в истории, это было редко, когда фотография могла запечатлеть спонтанное новостное событие. Субъекты были тщательно составлены и организованы, чтобы снимать лучшие изображения. Другая этическая проблема - ложная или вводящая в заблуждение подпись. являются Споры в Ливанном военном войне 2006 года примером некоторых из этих проблем, и см. Манипуляции с фотографией: использование в журналистике для других примеров.

Появление цифровой фотографии предлагает новые сферы возможности для манипуляции, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложнило многие из задействованных этических проблем.

Часто этические конфликты могут быть смягчены или усиливаются действиями подразделения или редактора изображений, которые получают контроль над изображениями, как только они будут доставлены в новостную организацию. Фотожурналист часто не имеет контроля относительно того, как в конечном итоге используются изображения.

Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) - это американское профессиональное общество, которое подчеркивает фотожурналистику. Члены NPPA принимают следующий этический кодекс

1. Практика фотожурналистики, как наука, так и искусство, достойна самой лучшей мысли и усилий тех, кто вступает в это как профессию.
2. Фотожурнализм дает возможность служить общественности, которая равна немногим другим призванию, и все члены профессии должны стремиться к примеру и влиять на поддержание высоких стандартов этического поведения, свободного от соображений наемника любого рода.
3. Это индивидуальная ответственность каждого фотожурналиста всегда стремиться к картинкам, которые сообщают правдиво, честно и объективно.
4. Продвижение бизнеса во многих его формах имеет важное значение, но неверные заявления о любом характере не достойны профессионального фотожурналиста, и мы серьезно осуждаем какую -либо такую ​​практику.
5. Мы обязаны поощрять и помогать всем членам нашей профессии, индивидуально и коллективно, чтобы качество фотожурналистики могло постоянно подниматься в соответствии с более высокими стандартами.
6. Каждое фотожурналист-обязанность работать над тем, чтобы сохранить все права на свободу пресс, признанные законом, и работать над защитой и расширением свободы доступа для всех источников новостей и визуальной информации.
7. Наши стандарты деловых сделок, амбиций и отношений должны иметь сочувствие к нашему общему человечности и всегда требуют, чтобы мы приняли во внимание наши самые высокие обязанности в качестве членов общества. В каждой ситуации в нашей деловой жизни, во всех обязательствах, которая представлена ​​перед нами, наша главная мысль должна заключаться в выполнении этой ответственности и выполнению этой обязанности, чтобы, когда каждый из нас закончен, мы попытались поднять уровень человеческих идеалов и достижений выше, чем мы нашли.
8. Ни один кодекс этики не может предварительно предлагать каждую ситуацию, поэтому при применении этических принципов требуется здравый смысл и здравый смысл.

Неэтичные практики

Большинство фотожурналистов рассматривают управляемые сценическими кадрами, представленные как откровенные, как неэтичные. Были примеры в истории фотожурналистики фотографов, целенаправленно обманывая их аудиторию.

Майк Мидоуз, ветеран -фотограф Los Angeles Times , освещал крупный дикий огонь, подметающий южную Калифорнию 27 октября 1993 года. Его фотография пожарного округа Лос -Анджелес , Майк Алвес охлаждал воду в бассейне в Альтадене, пробежала оба в время и национальное . Перед отправкой фотографии на Пулитцеровскую премию редактор назначений Мидоуса Фред Свитс связался с пожарным, который, как сообщается, сказал, что Медоуз попросил его пойти в бассейн и разбрызнуть воду на голове. Медоуз отрицал обвинение, утверждая: «Возможно, я был виновен в том, что сказал, что это сделает хороший выстрел, но, в меру моего воспоминания, я не попросил его сделать это ... Я делал разбитые новости В течение многих лет, и я никогда в своей жизни не создавал картину ». Медоуз был приостановлен без оплаты на неделю, и снимки были отозваны из каких -либо призовых соревнований - « Таймс» назвала это «изготовлением», а директор по фотографии газеты Ларри Армстронг сказал: «Когда вы манипулируете ситуацией, вы манипулируете новостями».

Эдвард Китинг, лауреат Пулитцеровской премии из New York Times , сфотографировал молодого мальчика, направленного на игрушечный пистолет возле продуктового магазина ближневосточного магазина, недалеко от города, где ФБР совершило налет на предполагаемую камеру Аль -Каиды . Другие фотографы на сцене утверждали, что Китинг указал своей рукой, чтобы показать мальчику, как смотреть, и нацелить пистолет. После того, как « Колумбийская журналистская обзор» сообщила об инциденте, Китинг был вынужден покинуть газету.

Влияние новых технологий

Фотографический фургон Роджера Фентона , 1855, ранее вагон торговца вином; Его помощник изображен на фронте.

Еще в Крычной войне в середине 19-го века фотографы использовали новую технологию стеклянной камеры для записи изображений британских солдат на местах. В результате им приходилось иметь дело не только с военными условиями, но и их фотографиям часто требовали длинных скоростей затвора , и им приходилось готовить каждую тарелку, прежде чем сделать выстрел и разработать ее сразу после этого. Это привело к тому, что Роджер Фентон путешествовал в транспортируемой темной комнате, которая иногда делала его целью для врага. Эти технологические барьеры - это то, почему он не смог получить какие -либо прямые изображения действия.

Использование фотографии в качестве способа сообщения новостей не стало широко распространенным до появления более мелких, более портативных камер, которые использовали расширяемый фильм, отрицательный для записи изображений. Внедрение камеры Leica 35 мм в 1925 году позволило фотографам перемещаться с действием, делать несколько снимков событий по мере их разворачивания, а также быть более способными создавать повествование только через свои фотографии.

С 1960-х годов моторные диски, электронная вспышка, автофокусировка, лучшие линзы и другие улучшения камеры облегчают съемку. Новые цифровые камеры бесплатные фотожурналисты от ограничения длины рулона. Хотя число зависит от количества мегапикселей, которые содержит камера, независимо от того, является ли режим съемки JPEG или RAW , и какой размер карты памяти используется, можно хранить тысячи изображений на одной карте памяти .

Leica 1, (1925) введение ознаменовало начало современной фотожурналистики.

Социальные сети играют большую роль в раскрытии мировых событий для обширной аудитории. Всякий раз, когда в мире происходит крупное событие, обычно есть люди с телефонами камеры, готовые снимать фотографии и публиковать их в различных социальных сетях. Такое удобство позволяет Associated Press и другим компаниям обращаться к гражданскому журналисту, который владеет фотографиями и получает разрешение на использование этих фотографий в новостях.

Содержание фотографий, как правило, перевешивает их качество, когда дело доходит до значения новостей. 18 февраля 2004 года «Нью -Йорк Таймс» опубликовала на своей первой странице фотографию генерального директора AT & T Джона Зеглиса, которая была сделана с телефона камеры. Содержание остается наиболее важным элементом фотожурналистики, но способность продлить сроки с помощью быстрого сбора и редактирования изображений принесла значительные изменения. Даже к концу 1990 -х годов - когда цифровые камеры, такие как Nikon D1 и Canon EOS D30, все еще находились в зачаточном состоянии - для сканирования и передачи одной цветной фотографии из офиса для печати необходимы почти 30 минут. Полем Теперь, оснащенный цифровой камерой, мобильным телефоном и ноутбуком , фотожурналист может отправить высококачественное изображение за считанные минуты, даже секунды после того, как произошло событие. Телефоны камеры и портативные спутниковые связи все чаще позволяют провести мобильную передачу изображений практически из любой точки на земле.

Фотографы новостей возникают некоторую обеспокоенность тем, что профессия фотожурналистики, как известно сегодня, может измениться до такой степени, что она неузнавана, поскольку технология, способствующая захватыванию изображения, естественным образом прогрессирует. Работа с фотожурнализмом персонала продолжала сокращаться в 2010 -х годах, и некоторые из крупнейших новостных СМИ в США теперь полагаются на фрилансеров в большинстве случаев их потребностей. Например, в 2016 году в New York Times наняли 52 фото -редактора и полагались на фрилансеров, чтобы предоставить 50 или более процентов своих визуальных эффектов; В Wall Street Journal работало 24 фото -редактора и полагался на фрилансеров за 66 процентов своих изображений и 33 процента своих новостных образов; В Washington Post наняли 19 фото -редакторов и полагались на фрилансеров за 80 процентов своих международных новостей, 50 процентов своих политических новостей и от 60 до 80 процентов своих национальных новостей.

Возраст гражданского журналиста и предоставление новостей фотографий любителей внесли свой вклад в искусство фотожурналистики. Пол Левинсон приписывает этот сдвиг в камеру Kodak , одну из первых дешевых и доступных фото технологий, которые «вкладывают кусок визуальной реальности в потенциальное понимание каждого человека». Уполномоченная новостная аудитория с появлением Интернета вызвала создание блогов , подкастов и онлайн -новостей, независимо от традиционных торговых точек, и «впервые в нашей истории новости все чаще создаются компаниями вне журналистики». Дэн Чунг, бывший фотожурналист для Guardian и Reuters , считает, что профессиональным фотожурналистам придется адаптироваться к видео, чтобы зарабатывать на жизнь. Большинство цифровых отдельных рефлекторных тел оснащены видео -возможностями.

Телефонная журналистика

Телефонная журналистика является относительно новой и даже спорной Средства фотожурналистики, которая включает в себя использование фотографий, сделанных и отредактированных на телефонах профессиональными или непрофессиональными фотографами.

В последние годы, поскольку социальные сети стали основной платформой, на которой люди получают новости и делятся событиями, телефонная фотография набирает популярность в качестве основного инструмента для онлайн -визуальной коммуникации. Телефон легко переносить и всегда доступен в кармане, и непосредственность в снимке может свести к минимуму вмешательство сцены и субъекты. С помощью обильных применений фотографы могут достичь очень эстетического способа передачи сообщений. После того, как фотографии загружаются в социальные сети, фотографы могут немедленно разоблачить свою работу широкому кругу аудитории и получить от них отзывы в режиме реального времени. С большим количеством активных участников в Интернете, картины также могут быть распространены за короткий период времени, что вызывает глубокое влияние на общество.

Заметив преимущества комбинации социальных сетей и телефонной платы , некоторые известные газеты, новостные журналы и профессиональные фотожурналисты решили использовать телефонную журналистику в качестве нового подхода. Когда лондонские взрывы произошли в июле 2005 года, впервые и The New York Times , и The Washington Post запустили фотографии на их передних страницах, сделанных гражданскими журналистами с телефонами камеры. Как работа свидетелей и выживших, изображения были менее результатом документального намерения, чем ответом на травмирующий шок. Эти фотографии представляли «яркие, фактические отчеты истории, когда она взрывается вокруг нас», по словам журналиста Washington Post Роберт Макмиллан. В другом случае, когда ураган «Сэнди» попал в северо -восточные Соединенные Штаты в 2012 году, время разослало пять фотографов с iPhone для документирования разрушения. Фотографы глубоко погрузились в сайт и запечатлели картинки в непосредственной близости от шторма и человеческих страданий. Один из выстрелов, бушующих океанских волн, рухнувших на Кони -Айленде в Бруклине, сделанный Бенджамином Лоуи, сделал покровное время . 12 ноября ноября Затем в 2013 году Chicago Sun-Times изложил весь свой персонал из 28 фотографов, в том числе Джона Уайта , лауреата Пулитцеровской премии в области фотографии . Газета назвала зрителей, которые перейти к большему видео в качестве причины. Затем они наняли внештатных фотографов и требовали, чтобы они тренировались, как использовать iPhone для фотографии, чтобы заполнить пробел. Некоторые зрители в Интернете быстро указывали на снижение качества по времени по сравнению с предыдущими постоянными специалистами газеты.

Смотрите также

• Ассошиэйтед Пресс
• История испанской фотожурналистики
• JPG (журнал)
• Список фотографий считается наиболее важным
• Список фотожурналистов
• Большие фотографии
• Папарацци
• Подпись фотографии
• Рейтер
• VII фото агентства
• Zuma Press

Дальнейшее чтение

• Кеннет Кобр, Фотожурналистика: подход профессионала 6 -го издания Focal Press, 2008.

• Дон МакКуллин . Сердца тьмы (1980 - много переиздано).
• Завона, Сьюзен С. и Джон Х. Дэвидсон, Цифровая фотожурналистика (Allyn & Bacon, 2002). ISBN   0-205-33240-4
• Фотография, Грэм Кларк, ISBN   0-19-284200-5
• Книга рук: фото журналистика

Внешние ссылки

• Перпьянский международный центр фотожурналистики
• "Краткая история фотографии и фотожурналистики Росса Коллинза, Государственный университет Северной Дакоты, Фарго
• La Bruja, Куба - пример фотожурналистики
• Пример руководства по этике для фото-юрналистики с помощью DigitalCustom
• Статья фотожурнализма на музея Виктории и Альберта веб -сайте
• Ассоциация фотографов британской прессы
• Ассоциация национальной пресс -фотографы
• Гайя - фотожурналистика со всего мира
• Как стать фотожурналистом, cubreporters.org
• Фотожурнализм в Norcc.org
• Прессфотос-фрилансерские ассоциации фотографов по всему миру архивировали 2012-07-17 на The Wayback Machine
• Женщины фотожурналисты