Поздние романы Шекспира

, Поздние романы часто называемые просто романсами , представляют собой группу последних пьес Уильяма Шекспира , в том числе «Перикла, принца Тира» ; Цимбелин ; Зимняя сказка ; и «Буря» . В эту же группу иногда включают и «Двух благородных родственников» , соавтором которых был Шекспир. Термин «романсы» впервые был использован для этих поздних произведений в Эдварда Даудена » «Шекспире (1877). ^{[ 1 ]} Более поздние авторы обычно довольствовались термином Даудена.

Пьесы Шекспира не могут быть точно датированы, но общепризнано, что эти комедии последовали за серией трагедий, включая «Отелло» , «Короля Лира» и «Макбета» . Шекспир писал трагедии, потому что их постановки имели финансовый успех, но ближе к концу карьеры он вернулся к комедии, смешав ее с трагическими и мистическими элементами. На поздние романы Шекспира также повлияло развитие трагикомедии и крайняя проработка куртуазной маски в постановке Бена Джонсона и Иниго Джонса . На сюжеты и стиль этих пьес также повлияли предпочтения монарха, стареющая труппа Шекспира и их публика, принадлежащая к высшему классу.

Романсы требуют демонстрации на сцене впечатляющих эффектов, включая штормы на море, роскошные внутренние и внешние декорации, декорации мечты и иллюзию течения времени. Ученые утверждают, что поздние пьесы посвящены вере и искуплению и представляют собой вариации на тему вознаграждения добродетели над пороком.

Пьесы

Поздние романы Шекспира:

Перикл, принц Тира , ок. 1603–08
Цимбелин , ок. 1608–10
«Зимняя сказка» , ок. 1609–11
«Буря» , ок. 1603–11
«Два благородных родственника» , ок. 1612–14 (написано в соавторстве с Джоном Флетчером )

Источники: Ф. Е. Холлидей (1964), А. Л. Роуз (1978) и Стэнли Уэллс (1986). ^{[ 2 ]}^{[ н 1 ]}

Нортон Шекспир описывает Генриха VIII (ок. 1612–1613 гг.) как характерного представителя поздних романов, но все же считает его одной из историй, ^{[ 4 ]} как и Роуз. ^{[ 5 ]}

Маркировка и структура

Категория шекспировского романа возникает из-за стремления критиков признать поздние пьесы более сложным видом комедии; ярлыки романтики и трагикомедии предпочитают большинство современных критиков и редакторов. ^{[ 6 ]} В Первом фолио 1623 года Джон Хемингес и Генри Конделл , его редакторы, назвали «Бурю» и «Зимнюю сказку» комедиями, а «Цимбелин» — трагедией. Перикл в нем вообще не фигурировал. ^{[ 7 ]} В 1875 году, когда Дауден утверждал, что поздние комедии Шекспира следует называть «романсами», он сделал это потому, что они напоминают « романы » позднего средневековья и раннего Нового времени, жанр, в котором действие историй разворачивается в необъятном пространстве и времени. В романах есть грандиозные сюжетные линии, сочетающиеся с юмором, драматическим действием и внутренней борьбой. ^{[ 8 ]} В них также представлены более широкие персонажи, более крупные очки и другое обращение с темами внешности и реальности. ^{[ 3 ]} Поздние романсы отличались от ранних шекспировских комедий тем, что основывались на великих темах, а не на конкретных моментах. Романы — это шекспировские трагедии, которые заканчиваются счастливо, а не момент опасности, который быстро приближается к развязке. ^{[ 9 ]} Они также фокусируются на отношениях между отцом и дочерью. ^{[ 10 ]}

Определение характеристик

Финальные пьесы имеют некоторые общие черты:

Трагические или потенциально трагические элементы в начале пьесы, которые затем разрешаются к концу, такие как ревность Леонта в «Зимней сказке» или кораблекрушение и утопление в «Буре» ; ^{[ 11 ]}
Более заметную роль играют пожилые мужчины; ^{[ 12 ]}
Молодые влюбленные являются частью каждой пьесы, но не занимают центральное место в сюжете; ^{[ 11 ]}
Искупительная сюжетная линия со счастливым концом, воссоединяющая давно разлученных членов семьи; ^{[ 3 ]}
Магия и другие фантастические элементы; ^{[ 13 ]}
Присутствие дохристианских, похожих на маски фигур, таких как Юпитер в «Цимбелине» и богини, которых вызывает Просперо в «Буре» ; ^{[ 14 ]}
Смесь «куртуазных» и « пасторальных » сцен (как, например, шляхта и островитяне в «Буре» и пасторальные и куртуазные контрасты « Зимней сказки »). ^{[ 15 ]}

Трагикомическое влияние

На романы Шекспира также повлияли два важных события в театре первых лет семнадцатого века. Первым было нововведение трагикомедии, инициированное Джоном Флетчером и развитое в раннем сотрудничестве Бомонта и Флетчера . Трагикомедии претендовали на «серьезные вещи», но неизменно обеспечивали счастливый конец с легким развлечением. ^{[ 16 ]} Романсы Шекспира более резко трагикомичны, чем его комедии: острее угрозы смерти и сцены страданий. Столкновения со сверхъестественным также более прямые и выразительные. ^{[ 17 ]} Другим влиянием стала чрезвычайная разработка придворной маски , поставленной в тот же период Беном Джонсоном и Иниго Джонсом . ^{[ н 2 ]} Ключевые сцены поздних романов тесно связаны с придворными маскарадами: они сочетают в себе визуальное великолепие, но также и поверхностность такого зрелища. ^{[ 18 ]}

История

Популярная драма эпохи Возрождения подвергалась внешним влияниям, в частности тому, что хотел видеть правитель. Элизабет I нравилось смотреть то, что нравилось людям, а именно трагедии. Елизавета правила до своей смерти в 1603 году. Ее сменил Яков I , предпочитавший романы. ^{[ 19 ]}

Здоровье Шекспира было подорвано, и он умер примерно через пять лет после «Бури» , последней пьесы, которую он написал сам. ^{[ 20 ]} Сдвиг указывает на то, что он отказался от композиции. Он удалился в Стратфорд после завершения своей последней игры. ^{[ 21 ]} Ученый Кэтрин Александер предположила, что пьесы не были автобиографическими в отношении приближающейся старости Шекспира, а отражали тот факт, что сами актеры были старше. «Люди короля» заняли второй театр «Блэкфрайерс», который не использовался уже несколько лет. Театр был закрыт из-за возражений местных жителей, но был вновь открыт во второй половине 1608 года. За это время актеры постарели, и Шекспир скорректировал возраст своих персонажей. ^{[ 22 ]}

«Слугам короля» было разрешено сменить название с « Слуг лорда-камергера» в 1603 году, когда на престол взошел Яков I. Они ставили до двух новых спектаклей в неделю. Во многих пьесах было всего несколько постановок, и не было режиссера: актеры должны были знать довольно стандартные схемы блокировки. ^{[ 23 ]} Публика в «Блэкфрайарс» в основном принадлежала к высшему классу, поскольку стоимость входного билета была настолько высока, что представители низших классов вряд ли посещали многие представления. ^{[ 24 ]} Из-за искушенности публики романсы больше склонялись к эстетике и культуре. ^{[ 25 ]}

Спектакли

Генри Ирвинг и Эллен Терри в тщательно продуманной постановке Ирвинга *«Цимбелин» 1896 года.*

Романсы создают проблемы для режиссеров, поскольку требуют демонстрации на сцене зрелищных эффектов. ^{[ 26 ]} Для Перикла в 1854 году Сэмюэл Фелпс создал эффект шторма, используя гребцов на веслах, чтобы переносить Перикла из одного места в другое, в то время как панорама двигалась позади них, чтобы создать иллюзию путешествия. ^{[ 27 ]} Цимбелин часто предлагает два разных направления постановки: грандиозное и простое. Весной 1896 года Генри Ирвинг поставил пьесу в театре «Лицеум» в Лондоне с тщательно продуманными кельтскими декорациями для дворцовых садов и внутренних комнат Цимбелина, римским банкетным залом для визита Постумуса в Рим, красиво украшенной спальней Имоджин и захватывающим сном. установка для спуска Юпитера. Бен Грит из The Old Vic в 1918 году, напротив, выбрал простой, елизаветинский подход. ^{[ 28 ]} «Зимняя сказка» представляет собой проблему течения времени и медведя, преследующего Антигона за пределами сцены. В 1976 году Тревор Нанн и Джон Бартон выбрали Джона Неттлза на роли Времени и медведя. В Стратфорде-на-Эйвоне в 1986 году Терри Хэндс использовал коврик из медвежьей шкуры, который поднимался над землей, чтобы прогнать Антигона. ^{[ 29 ]}

«Буря» открывается сценой, вдохновленной кораблекрушением « Си Венчер» в 1609 году. ^{[ 30 ]} Эта сцена допускала различные постановки: от Уильяма Чарльза Макриди в 1842 году в Ковент-Гардене с участием огромного морского судна, полностью оснащенного и укомплектованного экипажем, до постановки Роберта Фоллса в Театре Гудмана в 1987 году, где действие сцены происходило на круизном лайнере с туристами. пассажиры в шезлонгах или играют в шаффлборд, пока не случилась катастрофа. ^{[ 31 ]}

Критика

Из-за изменения стиля, а также физического состояния Шекспира было много споров о том, почему поздние пьесы были написаны такими, какими они были. Дауден создал биографическую точку зрения, которая предполагала, что Шекспир страдал от депрессии, когда писал свои трагедии, и сумел выйти из нее, создав романы. Сэр Эдмунд Чемберс у него случился нервный срыв предположил, что во время написания Тимона Афинского , и романы отражают своего рода психологическое выздоровление. Клиффорд Лич считал эти романы зараженными своего рода фантастическим пуританством, порожденным личным отвращением Шекспира к сексу. Д. Дж. Джеймс считал, что поэтическая энергия Шекспира иссякла с возрастом. ^{[ 3 ]} Рафаэль Лайн отмечает, что невозможно доказать, что Шекспир до такой степени управлял своей карьерой, и нет острой необходимости рассматривать эти произведения как что-то иное, кроме как случайно «поздние». ^{[ 32 ]} Некоторые ученые полагают, что поздние пьесы посвящены вере и искуплению и представляют собой вариации на тему вознаграждения добродетели над пороком. ^{[ 33 ]}

Дж. Уилсон Найт был среди тех критиков, которые утверждали, что поздние романы воплощают вместе с высокими трагедиями или даже над ними величайшее достижение Шекспира. Гарольд Блум говорит о «Зимней сказке» , что в ней Шекспир с полной силой возвращается к своему таланту и гениальности. ^{[ нужна ссылка ]}

Киноадаптации

киноверсия с « Цимбелина» В 2014 году вышла Миллой Йовович , Итаном Хоуком , Пенном Бэджли , Джоном Легуизамо и Эдом Харрисом в главных ролях .

«Бурю» адаптировали чаще всего. Версия немого фильма была снята в 1908 году. ^{[ 34 ]} Более поздние адаптации включают «Желтое небо» (1948), действие которого происходит на Диком Западе, с Грегори Пеком и Энн Бакстер ; Запретная планета (1956) – классика научной фантастики, действие которой происходит в открытом космосе; Дерека Джармана 1979 года Версия переехала в полуразрушенный особняк у шотландского побережья; ^{[ 34 ]} Буря (1982) – действие происходит на греческом острове с Джоном Кассаветисом , Молли Рингуолд , Джиной Роулендс и Сьюзен Сарандон ; «Книги Просперо» (1991) с Джоном Гилгудом в главной роли – это не столько адаптация, сколько прочтение пьесы, сочетающее в себе фильм, танец, оперу и анимацию; ^{[ 34 ]} и версия 2010 года , в которой Просперо был преобразован в Просперу, которую сыграла Хелен Миррен . ^{[ 34 ]}

См. также

Шекспировская проблемная пьеса

Примечания, ссылки и источники

Примечания

↑ См. также Халлетта Смита о «множестве связей между этой и предыдущими пьесами…» ^{[ 3 ]}
^ См.: Маска черноты ; Маска королев .

Ссылки

^ Дауден, стр. 54-56
^ Холлидей, стр. 419, 507–508; Уэллс, с. хх; и Роуз, том III, стр. 670, 724, 796, 860.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Смит, Халлетт «Романсы Шекспира», Ежеквартальный журнал Huntington Library , Vol. 27, № 3, Шекспир (май 1964 г.), стр. 279–287 (требуется подписка)
^ Гринблатт, страница?
^ Роуз, Том II, стр. 600–605
^ Торн, с. 2
^ "The Brotherton First Folio Digital Resource" , Университет Лидса, получено 9 декабря 2014 г.
^ Лайн, стр. 6 и 99.
^ Бевингтон, с. 191
^ Лайн, с. 81
^ Перейти обратно: ^а ^б Биман, с. 1;
^ Биман, с. 4
^ Роуз, Том III, с. 11
^ Роуз, Том III, стр. 784, 896–897
^ Шмидгалл, с. 180
^ Адамс, с. 414
^ Лайн, с. 4
^ Лайн, стр. 43–44.
^ Адамс, стр. 411–412.
^ Адамс, с. 422
^ Адамс, с. 429
^ Александр, с. 8
^ Бевингтон, стр. 17–20
^ Хильди и Брокетт, с. 126
^ Торн, с. 14
^ Бевингтон, стр. 212
^ Бевингтон, с. 195
^ Бевингтон, стр. 200–201
^ Бевингтон, стр. 205–206
^ Александр, с. xiv; и Роуз, Том III, с. 860
^ Бевингтон, с. 215
^ Лайн, с. ?
^ Семон, Кеннет Дж. «Обзор: Время, прилив и буря: исследование романов Шекспира » , Modern Language Quarterly , декабрь 1974 г., 35 (4), стр. 423–426 (требуется подписка)
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Буря на экране» , Британский институт кино, получено 9 декабря 2014 г.

Источники

Адамс, Джозеф Куинси (1923). Жизнь Шекспира . Кембридж: Риверсайд Пресс. ОСЛК 1070329 .
Александр, Екатерина М.С., изд. (2009). Кембриджский компаньон к последним пьесам Шекспира . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-88178-4 .
Бевингтон, Дэвид (2007). Этот широкий и универсальный театр: Шекспир в спектакле: тогда и сейчас . Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-04478-1 .
Биман, Элизабет (1990). Уильям Шекспир: Романсы . Бостон: Туэйн. ISBN 978-0-8057-6995-1 .
Дауден, Эдвард (1877). Шакспер . Лондон: Макмиллан и Ко.
Гринблатт, Стивен, изд. (2008). Нортон Шекспир . Нью-Йорк: Нортон. ISBN 978-0-393-92991-1 .
Холлидей, FE (1964). Спутник Шекспира, 1564–1964 . Нью-Йорк: Schocken Books. ОСЛК 359916 .
Хильди, Оскар Дж; Брокетт, Франклин Дж (2007). История театра . Бостон: Аллин и Бэкон. ISBN 978-0-205-47360-1 .
Лайн, Рафаэль (2007). Позднее творчество Шекспира . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-926595-4 .
Роуз, Алабама (1978). Аннотированный Шекспир, том II . Лондон: Орбис. ISBN 978-0-85613-086-1 .
Роуз, Алабама (1978). Аннотированный Шекспир, том III . Лондон: Орбис. ISBN 978-0-85613-087-8 .
Шмидгалл, Гэри (1981). Шекспир и куртуазная эстетика . Беркли: Издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-04130-1 .
Торн, Элисон (2003). Романсы Шекспира . Бейзингсток и Нью-Йорк: Пэлгрейв Макмиллан. ISBN 978-0-333-67974-6 .
Уэллс, Стэнли (1986). Кембриджский справочник по шекспировским исследованиям . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-26737-3 .

Дальнейшее чтение

Эванс, Дж. Блейкмор (1974). Риверсайд Шекспир . Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 978-0-395-04402-5 .

Внешние ссылки

Литературный роман в более широком контексте - это жанр, связанный с комедией.

[4] См. также Халлетта Смита о «множестве связей между этой и предыдущими пьесами…» ^{[ 3 ]}

[19] См.: Маска черноты ; Маска королев .

[1] Дауден, стр. 54-56

[2] Холлидей, стр. 419, 507–508; Уэллс, с. хх; и Роуз, том III, стр. 670, 724, 796, 860.

[smith-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Смит, Халлетт «Романсы Шекспира», Ежеквартальный журнал Huntington Library , Vol. 27, № 3, Шекспир (май 1964 г.), стр. 279–287 (требуется подписка)

[5] Гринблатт, страница?

[6] Роуз, Том II, стр. 600–605

[7] Торн, с. 2

[8] "The Brotherton First Folio Digital Resource" , Университет Лидса, получено 9 декабря 2014 г.

[9] Лайн, стр. 6 и 99.

[10] Бевингтон, с. 191

[11] Лайн, с. 81

[bieman1-12] Перейти обратно: ^а ^б Биман, с. 1;

[13] Биман, с. 4

[14] Роуз, Том III, с. 11

[15] Роуз, Том III, стр. 784, 896–897

[16] Шмидгалл, с. 180

[17] Адамс, с. 414

[18] Лайн, с. 4

[20] Лайн, стр. 43–44.

[21] Адамс, стр. 411–412.

[22] Адамс, с. 422

[23] Адамс, с. 429

[24] Александр, с. 8

[25] Бевингтон, стр. 17–20

[26] Хильди и Брокетт, с. 126

[27] Торн, с. 14

[28] Бевингтон, стр. 212

[29] Бевингтон, с. 195

[30] Бевингтон, стр. 200–201

[31] Бевингтон, стр. 205–206

[32] Александр, с. xiv; и Роуз, Том III, с. 860

[33] Бевингтон, с. 215

[34] Лайн, с. ?

[35] Семон, Кеннет Дж. «Обзор: Время, прилив и буря: исследование романов Шекспира » , Modern Language Quarterly , декабрь 1974 г., 35 (4), стр. 423–426 (требуется подписка)

[bfi-36] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д «Буря на экране» , Британский институт кино, получено 9 декабря 2014 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ н 1 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 3 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ н 2 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]