RKO Pictures

RKO Pictures LLC
Тип компании	Компания с ограниченной ответственностью (LLC)
Промышленность	Кинофильмы
Основан	1990 ; 34 года назад
Штаб -квартира	LA Office: ; 11301 West Olympic Blvd., Suite 510, Лос -Анджелес, Калифорния 90064 ; Офис: ; 750 Lexington Ave., Suite 2200, Нью -Йорк, Нью -Йорк 10022
Ключевые люди	Тед Хартли (председатель и главный исполнительный директор) ; Мэри Бет О'Коннор (вице -кресло)
Подразделения	RKO Stage Productions ; RKO Radio
Веб -сайт	www .rko .с

RKO Radio Pictures Inc.
	Открытие логотипа
Тип компании	Дочерняя компания
Промышленность	Кинофильмы
Предшественники	Корпорация Кейта-Алби-Орфеума ; Офисы бронирования фильмов Америки ;
Основан	25 января 1929 года ; 95 лет назад (как RKO Productions Inc.)
Основатель	Дэвид Сарнофф
Несуществующий	1959 ; 65 лет назад
Судьба	Растворяется
Штаб -квартира	1270 Avenue of the Americas , Нью -Йорк, Нью -Йорк
Родительский	Radio-Keith-Orpheum Corp. (1929–50) ; RKO Pictures Corp. (1950–55) ; RKO Teleradio Pictures Inc. (1955–59) ;

RKO Radio Pictures Inc. , широко известная как RKO Pictures или Simply RKO , была американской компанией по производству и распространению кино, одной из «Большой пятерки» голливудского киностудий века золотого . Бизнес был сформирован после того, как театральная сеть Кейта-Альби-Орфеума и Джозефа П. Кеннеди студия бронирования фильмов была объединена под контролем « Радио Корпорация Америки» (RCA) в октябре 1928 года. Исполнительный директор RCA Дэвид Сарнофф разработал слияние компании Чтобы создать рынок для технологии звукового фильма , RCA Photophone и в начале 1929 года, производство началось под названием RKO (инициализм радио-кейта-орфэума ). Два года спустя еще одна проблема Кеннеди, The Pathé Studio, была свернута в операцию. К середине 1940-х годов RKO контролировался инвестором Флойдом Одумом .

RKO уже давно известен своим циклом мюзиклов с участием Фреда Астера и Джинджер Роджерс в середине до конца 1930-х годов. Актеры Кэтрин Хепберн , а затем у Роберта Митчум имели свои первые крупные успехи в студии. Кэри Грант была основой в течение многих лет, с титрами, включая Touchstones of the Writball Comedy жанр, с которым RKO был идентифицирован. Работа продюсера Вэла Льютона в малобюджетном подразделении ужасов и многочисленных предприятий RKO в поле, которое теперь известно как кинотеар , были признаны в основном после факта, кинокритиками и историками. Студия создала два самых известных фильмов в фильме «История картинок: Кинг Конг и продюсер»/«Режиссер/звезда Орсон Уэллс » Гражданин Кейн . RKO также отвечал за заметные совместные коэффициенты, такие как прекрасная жизнь и печально известная , и распространяла многие знаменитые фильмы пионером анимации Уолтом Диснеем и ведущим независимым продюсером Сэмюэлем Голдвином . Хотя это часто не может соревноваться в финансовом отношении за контракты с Top Star и Director, RKO ниже линии Персонал был одним из лучших, в том числе композитор Макса Штайнера , кинематографиста Николаса Мусураки и дизайнера Ван Нестел Полглас .

Маверик промышленник Говард Хьюз взял на себя RKO в 1948 году. После многих лет беспорядка и упадка под его контролем студия была приобретена Генеральной компанией Tire and Rubber в 1955 году. Вскоре она сломала новое предприятие в качестве первой крупной студии, которая продала основную массу. Права телевидения его библиотеки фильма. Оригинальные RKO Pictures прекратили производство в 1957 году и были эффективно растворены два года спустя. В 1978 году корпоративный наследник, The Corporate The General , запустил дочернюю компанию RKO Pictures Inc. , которая возродила театральный бренд с первыми выпусками три года спустя. В 1989 году этот бизнес с оставшимися активами, включая товарные знаки студии и права на римейк для многих классических фильмов RKO, был продан новым владельцам, которая основала небольшую независимую компанию RKO Pictures LLC . Фильм -библиотека оригинальной студии в настоящее время в значительной степени контролируется Warner Bros. Discovery .

Источник

В октябре 1927 года Warner Bros. выпустил Jazz Singer , первую коллективную картину. Его успех побудил Голливуд преобразовать от молчаливого в звуковое производство фильма . Radio Corporation of America (RCA) контролировала продвинутую оптическую систему звука на фильме , Photophone , недавно разработанная General Electric , материнской компанией RCA. Его путь к присоединению к ожидаемому буму в звуковых фильмах имел серьезные препятствия: Warner Bros. и Fox , другой голливудской студию Vanguard Sound, уже финансово и технологически совместимы с ERPI, дочерней компанией AT & T Western Electric Division. Две крупнейшие компании отрасли, Paramount and Loew's / MGM , наряду с первыми национальными картинками эры «Большая тройка» - третьи тихой времени в заметном снижении - и универсальные картин , но к тому и системы Movietone для преобразования звука. ^{[ 1 ]}

В поисках клиента для фотофона, тогдашний генеральный директор RCA David Sarnoff обратился к финансисту Джозефу П. Кеннеди в конце 1927 года об использовании системы для его офисов бронирования фильмов (FBO). Инвестиционная группа, возглавляемая Кеннеди, приобрела студию с низким размером в низком размере в прошлом году, и он превратил ее в постоянную прибыль. Переговоры привели к тому, что RCA приобрела существенный интерес к FBO; Сарнофф, по -видимому, уже задумал план для студии, чтобы получить центральную позицию в киноиндустрии, максимизируя доход от фотофон. Затем было обеспечено цепочкой выставочных площадок, подобных тем, которые принадлежали ведущие голливудские производственные компании. Кеннеди начал исследовать возможность такой покупки. ^{[ 2 ]}

В то же время театральные и театральные театра Кейт-Алби и Орфеума, построенные вокруг тогдашнего выцветающего вещества живого водевиля , преследовали переход в кинофильм. В 1926 году экспоненты приобрели 50 -процентную долю в холдинговой компании производителей Distributing Corporation (PDC), меньшей студии, чем FBO, но более престижной. Знаменитый режиссер Сесил Б. де Милль -начальник студии PDC и владелец своего производственного предприятия Culver City -истощал ресурсы компании для его хорошо оборудованных постановки, и он добился небольшого успеха в получении своих фильмов в первые театры , которые были в значительной степени связаны майорами. В начале 1927 года, несмотря на несколько месяцев сильных возражений Демилля, было достигнуто соглашение о объединении PDC в Pathé , студии более низкого уровня, известной благодаря своей кишке и избиению из дешевых шорт . Инвестиционный банкир Элиша Уокер , чья фирма Blair & Co. владела контролирующей интересом к Pathé, привлекла генерального директора Кейта-Алби Джона Дж. Мердока в качестве президента студии. В январе 1928 года было завершено менее напряженное слияние, спроектированное Мердоком, установив Кейта-Алби-Орфеума Театральная сеть (Као). С финансами Pathé в канаве Мердок в «Уокер» повернулся к Кеннеди за помощь в реорганизации студии и консолидации с PDC. Двое мужчин обнаружили, что у них были взаимные интересы, в частности, сняли Эдварда Олби , «царь водевиля» и номинального босса Мердока, из картины. Видение Сарноффа о новой студии высшей лиги было сосредоточено-и у Кеннеди и Уокера были похожие представления. ^{[ 3 ]}^[А]

При поддержке Murdock и с поддержкой Blair & Co. Кеннеди быстро маневрировал в «Блок» Као и FBO, продав экспоненту значительную долю в своей студии, одновременно покупая обильные объемы акций Kao. Через несколько месяцев он установил себя в качестве председателя нового совета директоров театральной сети. Когда Олби, все еще президент Као, посетил его офис, Кеннеди, как сообщается, спросил: «Разве вы не знаете, Эд? Вы вымыли. Вы прошли». Демилль ушел с большой выплатой в апреле, а затем в этом году подписала сделку с тремя картинами с MGM. Сарнофф и Кеннеди начали переговоры о создании холдинговой компании, финансируемой RCA Cash и Kao Securities, но планы остановились, когда Сарнофф расстроился из -за нежелания Кеннеди платить за процесс работы на фотофонах, если медленно, в FBO и Pathé. Попытка Кеннеди реорганизовать еще одну студию, которая обратилась к нему за помощью, в настоящее время вызов ERPINED First National, еще больше напрягал его отношения с Сарноффом и подняла угрозу, что фотофон будет полностью заблокирован в отрасли. Хотя сделка Кеннеди с First National рухнула в течение нескольких недель, руководитель RCA увидел, что пришло время сделать его шаг. ^{[ 4 ]}

В сентябре, когда Кеннеди путешествовал по Европе, Сарнофф начал переговоры с Уокером, чья фирма теперь была в значительной степени инвестирована в Као, чтобы объединить выставочную трассу с офисами бронирования кино под контролем RCA. Вскоре после возвращения Кеннеди в конце месяца он закрыл сделку, договорившись о продаже своих акций, опционов и кабриолетов FBO и KAO с огромной прибылью. 23 октября 1928 года RCA объявил о создании холдинговой компании Radio-Keith-Orpheum Corp. с Sarnoff в качестве председателя совета директоров. Новая администрация ясно дала понять, что услуги Кеннеди больше не нужны, и он ушел со своего совета директоров и исполнительных должностей в объединенных предприятиях, оставив его с совместным владением и управлением Pathé и активами PDC, которые он поглотил. ^{[ 5 ]}^[B] RCA владеет правящими акциями долю в RKO, 22 процента (в начале 1930 -х годов его доля выросла до 60 процентов). ^{[ 6 ]} 25 января 1929 года производственное подразделение новой компании под председательством бывшего вице-президента FBO Джозефа И. Шницера была представлена как RKO Productions Inc. ^{[ 7 ]} Через неделю он подал на торговую марку "Радио -картинки". ^{[ 8 ]}

Студия Золотого века

Ранние годы

*Рио Рита* (1929), первый хит для RKO (затем выпустить фильмы под баннером «Радио -картин»)

В то время как главная студия FBO в Голливуде была переоборудована для звука, производство шортов началось в Нью -Йорке в студии RKO Gramercy Sarnoff. ^{[ 9 ]} Радиосвета RCA, NBC , начала транслировать еженедельное варьровое шоу The RKO Hour , которое стало главным рекламным автомобилем для фильмов студии. ^{[ 10 ]} Первыми двумя функциями, выпущенными новой компанией, были мюзиклы: Melodramatic Syncopation , которая фактически завершила съемку до того, как FBO была пересмотрена как RKO, премьера, состоящая 29 марта 1929 года. ^{[ 11 ]} Комедийная уличная девушка дебютировала 30 июля. Это было объявлено как первое «официальное» производство RKO, и ее первое застрелили в Голливуде. ^{[ 12 ]}^[C] Как и во многих ранних фильмах RKO, продюсером был начальник студии Уильям Лебарон , который занимал ту же должность в FBO. ^{[ 13 ]} За этим последовало несколько непредвиденных картинок, но первым крупным хитом RKO снова стал мюзикл. Студия в значительной степени потратила на щедрую Рио -Риту , включая ряд последовательностей техниколор . Открывая в сентябре для восторженных отзывов, он был назван одной из десяти лучших фотографий года Film Daily . ^{[ 14 ]} Историк кино Ричард Барриос приписывает его инициирующим «Первый возраст снятого бродвейского мюзикла». ^{[ 15 ]} К концу года RKO использовал дополнительное производственное предприятие-около Энсино в долине Сан-Фернандо были приобретены в долине Сан-Фернандо в качестве ранчо для экстерьеров и крупномасштабных наборов. ^{[ 16 ]}

С фильмами RKO Productions, обрабатываемыми дочерней компанией RKO Distributing Corp., студия выпустила ограниченный лист двенадцати функций в первый год; В 1930 году фигура более чем удвоилась до двадцати девяти. ^{[ 17 ]} В июле RKO Productions Inc. была переименована RKO Radio Pictures Inc. ^{[ 18 ]} RKO Pictures Ltd. была создана для обработки британского распространения. ^{[ 19 ]} Поощряемый успехом Рио Риты , RKO выпустил несколько дорогостоящих мюзиклов, включающих в себя последовательности технических технологий, среди которых Диксиана и попал в колоду , как сценарии, так и направленные, как Рио Рита , Лютер Рид . ^{[ 20 ]} Следуя примеру других крупных студий, RKO планировал создать свой собственный музыкальный ревю Revels Radio . На сегодняшний день он должен был полностью сфотографироваться в качестве самого экстравагантного производства студии, она должна была полностью сфотографироваться в Technicolor. ^{[ 21 ]} Проект был заброшен, поскольку вкус общественности к мюзиклам временно утих. Из более чем шестидесяти голливудских мюзиклов в 1929 году и старше восьмидесяти лет в следующем году число сократилось до одиннадцати в 1931 году. ^{[ 22 ]}

Рио Риты Звезда Бебе Дэниелс , которая присоединилась к новой студии в качестве главного женского имени после последних месяцев ее контракта в Paramount, стала жертвой переключения рынка. Ее большое музыкальное продолжение, Диксиана , было большим неудачником денег, и в январе 1931 года ее контракт был продан Warner Bros. ^{[ 23 ]} Тем временем RKO находился в договоре, из которого он не мог выйти: он был привержен созданию еще двух функций с системой Technicolor, даже несмотря на то, что зрители пришли, чтобы связать цвет с мгновенным музыкальным жанром. Выполнив свои обязательства, RKO выпустила две все технологические картинки, сама Runaround и Fanny Foley (оба 1931), не содержащие музыкальных последовательностей. Ни один не был успешным. ^{[ 24 ]}

Несмотря на эти проблемы - и основатель экономики США - РКО ушел на расходной фри, купая театр за театром, чтобы добавить в свою сеть выставок. В октябре 1930 года компания приобрела 50 -процентную долю в студии New York Van Beuren , которая специализировалась на мультфильмах и живых шортах. ^{[ 25 ]} Стремясь выйти из кинофильма, Кеннеди договорился о том, чтобы RKO приобрела Pathé, в сделке, которая защищала инвестиции в облигации его партнеров, в то время как он раздавил многих мелких акционеров, которые купили по искусственно высоким ценам. (Действительно, Кеннеди, который ранее продавал все свои патхи, начал покупать облигации, которые он обратился за существенным достижением.) Сделка была заключена 29 января 1931 года, а студия с его контрактными игроками, хорошо хорошо Демилля Рассматриваемая операция в области новостей, а также старая студия Калвер -Сити и Баклот стала полуавтономной RKO Pathé Pictures Inc. ^{[ 26 ]} Приобретение, хотя и защищаемые инвестиции в долгосрочной перспективе для физических объектов Патэ, было еще одним серьезным расходом, несущим молодой RKO, особенно в том, что надежно скучный Кеннеди замаскировал значительные финансовые проблемы Pathé, как и с FBO и Kao. ^{[ 27 ]}

В слиянии была неоспоримая плюс сторона: когда Констанс Беннетт , Энн Хардинг и Хелен двенадцать , в начале 1931 года присоединились к семье радио, это были большие кассовые сборы, чем кто -либо в списке RKO. ^{[ 28 ]} Расписание производства студии превзошло сорок в год, выпущенные под названиями «Радио -картин» и, до конца 1932 года, «RKO Pathé». ^{[ 29 ]} Cimarron (1931) стал единственным производством RKO, получившей премию Оскар за лучшую картину ; Однако это стоило 1,4 миллиона долларов, и потеряло почти половину, что в первом выпуске. ^{[ 30 ]}^[D] Cimmaron Женщина-директор , Ирен Данн , была единственной главной доморощенной звездой этой ранней эпохи до кода ; Дебютировав в экране в качестве главного ведущего в мюзикле 1930 года , она в течение всего десятилетия в течение всего десятилетия стала заголовком в студии в соответствии с контрактами, которые дали ей необычную власть. ^{[ 31 ]} Другими значимыми актерами того периода были Джоэл МакКри , Рикардо Кортес , Долорес дель Рио и Мэри Астор . Ричард Дикс , номинированный на Оскар за его выступление в Симарроне , служил в качестве ведущего человека RKO B-Movie до начала 1940-х годов, ^{[ 32 ]} в то время как Том Кин был в верхней части в двенадцати низкобюджетных вестернах между 1931 и 1933 годами. ^{[ 33 ]} Комедийная команда Берта Уилера и Роберта Вулси , часто спорящихся над Ингучи Дороти Ли , была постоянной, которая была постоянной в течение почти десятилетия. ^{[ 34 ]}

Успех при Сельцника

*Кинг Конг* (1933), одно из великих голливудских зрелищ

Исключения, такие как Cimarron и Rio Rita , помимо того, что продукт RKO в значительной степени считался посредственным, поэтому в октябре 1931 года Sarnoff нанял двадцати девятилетнего Дэвида О. Селзника, чтобы заменить Лебарона в качестве начальника производства. ^{[ 35 ]} В дополнение к внедрению строгих мер по контролю за затратами, Сельцник отстаивал систему производства подразделения, которая дала продюсерам отдельных фильмов гораздо большую независимость, чем они имели в рамках преобладающей системы центральных производителей. «В рамках заводской системы производства вы ограбили директора его индивидуализма», - сказал Сельцник, - и это творческая индустрия, которая вредна для качества производимого продукта ». ^{[ 36 ]} Он предсказал, что создание производства подразделения также приведет к экономии средств 30–40 процентов. ^{[ 36 ]} Чтобы снять фильмы под новой системой, Селзник нанял приз за кадрицей, таких как режиссер Джордж Кукор и продюсер/режиссер Мериан С. Купер , и дал продюсеру Пандро С. Берману , в возрасте двадцати шести, все более важные проекты. ^{[ 37 ]} Селзник обнаружил и подписал молодую актрису, которая быстро станет одной из больших звезд студии, Кэтрин Хепберн . Джон Барримор также был зачислен на несколько незабываемых выступлений. ^{[ 38 ]}

В ноябре 1931 года, так же, как Сельцник предполагал свой новый пост, отдельная дистрибьюторская сеть Pathé была свернута на RKO. Менее чем за год в значительной степени независимой операции из Калвер -Сити, вскоре последовало подразделение художественных фильмов Pathé (из -за выставочных контрактов, функции от подразделения продолжали выходить под комбинированным брендом до следующего ноября). RKO Pathé теперь фактически была дочерней компанией Studio в области кинохырки и шортов. ^{[ 39 ]} В январе 1932 года Variety назвал Констанс Беннетт в качестве одной из лучших женских «Money Stars» в отрасли. ^{[ 40 ]} С сентября начало выставочного сезона отрасли, печатная реклама для функций компании, отображается пересмотренное название «RKO Radio Pictures». ^{[ 41 ]}^[и] Корпоративная штаб -квартира в Нью -Йорке переехала в новое здание RKO , небоскреб Art Deco , который был одной из первых конструкций Рокфеллер -центра , который открылся. ^{[ 42 ]} Hollywood on the Air , программа RKO-производителя для радиоприемника NBC, которая продвигала фильмы из нескольких студий, вызвала ярость независимых экспонентов в свободном доступе к звезду кино, которые он дал слушателям, особенно в середине первичного фильма в пятницу вечером. К концу 1932 года все голливудские студии, за исключением RKO, казалось бы, поклонились владельцам театра и запрещали радио -выступления их контрактными актерами. Запрет скоро рухнул. ^{[ 43 ]}

Сельцник провел всего лишь пятнадцать месяцев в качестве начальника производства RKO, уходя в отставку из -за спора с новым корпоративным президентом Мерлином Айлсвортом о творческом контроле. ^{[ 44 ]} Одним из его последних действий в RKO было одобрение экранного теста для тридцати трехлетнего, щедрого бродвейского человека по имени Фред Астер . ^{[ 45 ]} В записке Сельцник писал: «Я чувствую, несмотря на его огромные уши и плохую линию подбородка, что его очарование ... огромное». ^{[ 46 ]} Срок пребывания Селзника широко считался мастерскими: в 1931 году, до его прибытия, студия произвела сорок две функции за 16 миллионов долларов в общем бюджете. В 1932 году при Селзнике было сделано сорок один функции за 10,2 миллиона долларов с явным улучшением качества и популярности. ^{[ 47 ]} Он поддержал несколько крупных успехов, в том числе Билль о разводе (1932), когда Кукор снял дебют Хепберна, и Монументальный Кинг Конг (1933) - ярость Мериана Купера, воспитанную в жизнь удивительной работой Уиллис О'Брайена . ^{[ 48 ]} Тем не менее, шаткие финансы и эксцессы, которые ознаменовали предварительные дни компании, не оставили RKO в форме, чтобы противостоять депрессии . Большинство других крупных студий были в аналогичном проливе. В январе 1933 года как RKO, так и Paramount были вынуждены получить прием , из которого последнее появится в середине 1935 года; RKO не будет до 1940 года. ^{[ 49 ]}

Купер у руля

Купер вступил во владение в качестве производственной главы после отъезда Сельцника и курировала два хита в главной роли Хепберн: «Утренняя слава» (1933), за что она выиграла свой первый Оскар , и «Маленькие женщины» (1933), второе сотрудничество режиссера Кукора с актрисой. ^{[ 51 ]} Среди внутренних постановок студии последний был самым большим успехом кассовых сборов десятилетия. ^{[ 52 ]} Купер попытался более строго согласовать затраты и проспективные грубые, повлияв на бюджеты для « программистов », таких как комедии Wheeler и Woolsey: при Selznick, Hold 'Em Treal и Girl Crazy (оба 1932 года) стоили в среднем 470 000 долларов; При Купере Дипломан (1933) был застрелен всего за 242 000 долларов. ^{[ 53 ]} Джинджер Роджерс уже снял несколько незначительных фильмов для RKO, когда Купер подписал ее на семилетний контракт и бросил ее в крупный музыкальный мюзикл, летящий в Рио (1933). ^{[ 54 ]} Роджерс был в паре с Фредом Астером , создав свой второй фильм. Считался четвертым и пятым соответственно, картина превратила их в звезды. ^{[ 55 ]} Гермес Пан , помощник директора танца фильма, стал одним из ведущих хореографов Голливуда благодаря своей последующей работе с Астером. ^{[ 56 ]}

Наряду с Columbia Pictures , RKO стал одним из основных домов комедии «Винтбол» . «более восприимчивы к экспериментированию, более терпимы Как описывает историк кино Джеймс Харви, по сравнению с их более богатой конкуренцией, две студии были Сделали ли их важные фильмы - [Говард] Хокс и [Грегори] Ла Кава и [Лео] МакКэри и [Джордж] Стивенс ». ^{[ 57 ]} Относительно безрассудный Уильям А. Сейтер снял первый значительный вклад студии в жанр, самую богатую девушку в мире (1934). ^{[ 58 ]} Драма человеческого рабства (1934), режиссер Джона Кромвеля , была Бетт Дэвис . первым большим успехом ^{[ 59 ]} из Стивенса Алиса Адамс и режиссер Джона Форда « Информатор» были номинированы на лучшую картину Оскара 1935 года - лучший режиссер , выигранный Фордом, был единственный, когда -либо данный для производства RKO. ^{[ 60 ]} Звезда информатора , Виктор Маклаглен , также получил награду Оскар; Он появился бы в дюжине фильмов для студии за два десятилетия. ^{[ 61 ]} Вскоре после его дебюта в начале 1935 года по июль 1942 года Луи де Рошемонта инновационный документальный сериал «Марш времени» был распространен RKO; На своем пике в конце 1930-х и начале 1940-х годов более двадцати миллионов кинозрителей ежегодно видели двух летчиков в одиннадцати тысячах американских и иностранных театров. ^{[ 62 ]}

Не имея финансовых ресурсов лидеров отрасли MGM , Paramount и Fox , RKO выяснилось много картинок в эпоху, которые отдавали свою экономику с высоким стилем в режиме ар -деко, примером которого такие такие мюзиклы, как разводящие геев (1934), их первое сочетание в качестве лидеров и Top Hat (1935). ^{[ 63 ]} Одной из фигур, наиболее ответственных за этот стиль, был еще один рекрут Селзника: Ван Нест Полгглас , руководитель высококачественного дизайнерского отдела RKO почти десять лет. ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]} Историк фильма Джеймс Наремор назвал РКО «главным образом студией дизайнера. У него никогда не было конюшней важных актеров, писателей или режиссеров, но ... он был богат художниками и техническими специалистами специальных эффектов. Картинки содержали сильный элемент фантазии - не столько фантазию ужасов, которая в тридцать -годние годы была провинцией универсальной , а фантазией о чудесных и приключенческих ». ^{[ 66 ]}

Как группа, ремесленные подразделения студии были одними из самых сильных в отрасли. ^{[ 64 ]}^{[ 67 ]} Костюмер Уолтер Планкетт , который работал с компанией с конца эпохи FBO до конца 1939 года, был известен как главный шкафчик в бизнесе. ^{[ 68 ]} Сидни Сондерс, инновационный глава отделения покраски студии, отвечал за значительный прогресс в проекции задней части . качеством ^{[ 69 ]} 13 июня 1935 года RKO премьера представила первый художественный фильм, снятый полностью в Advanced Technicolor , Бекки Шарп . Фильм был составлен с Pioneer Pictures, основанным Купером, который покинул RKO после двух лет управления производством - и Джона Хей «Jock» Уитни , который привел его двоюродного брата Корнелиус Вандербильт Уитни ; Купер успешно поощрял Whitneys приобрести большую долю в бизнесе Technicolor. ^{[ 70 ]} Несмотря на то, что критики судили в качестве драмы, Бекки Шарп была широко оценена за его визуальный блеск и технический опыт. ^{[ 71 ]} RKO также нанял некоторых ведущих художников и мастеров отрасли, чьи работы никогда не видели. С самых ранних дней студии до конца 1935 года Макс Штайнер , которого многие историки считают самым влиятельным композитором ранних лет звукового кино, создал музыку для более чем 100 фильмов RKO. ^{[ 72 ]} Его счет для информатора привел Штайнера свою третью номинацию на Оскар и первую победу. ^{[ 73 ]} Мюррей Спивак , глава отдела аудио -спецэффектов студии, сделал важные достижения в использовании технологии переосмысления, впервые услышанную в Кинг -Конге . ^{[ 74 ]}

Брискин и Берман

В октябре 1935 года команда владения расширилась, и финансист Флойд Одлум возглавил синдикат, который купил 50 процентов доли RCA в компании; Братья Рокфеллер , также основные акционеры, все чаще участвовали в бизнесе. ^{[ 75 ]} В то время как RKO продолжал скучать по отмечке в строительстве карьеры Хепберна, другие актеры стали регулярными хедлайнерами для студии. Энн Сотерн сыграла лидерство в семи фильмах RKO между 1935 и 1937 годами, пять раз в паре с Джином Рэймондом . ^{[ 76 ]} Звезды Барбара Стэнвик и Кэри Грант, каждый из которых подписал несколько фотографий. Оба были законодательными законодателями эпохи звуковой эпохи, работая фрилансерами по неэксклюзивным студийным сделкам. Стэнвик появился в крупных студийных фильмах с 1929 года без обязательного долгосрочного контракта, так как впоследствии несколько других женщин, в том числе Данн, Беннетт и Хардинг. ^{[ 77 ]} Когда Грант стал фрилансером после завершения своего первостепенного контракта в конце 1936 года, ведущий человек по -прежнему был редко, пока его звезда была на подъеме. ^{[ 78 ]}^[f] В конечном итоге он появился в четырнадцати релизах RKO между 1937 и 1948 годами. ^{[ 79 ]}

Кэтрин Хепберн Последний фильм *для RKO, воспитывающий ребенка* (1938), был бомбой. Сегодня это считается одной из лучших голливудских комедийных комедий . ^{[ 80 ]}

Вскоре после назначения нового начальника постановки Сэмюэля Брискина в конце 1936 года RKO заключил важную дистрибутивную сделку с аниматором Уолтом Диснеем (следовательно, Van Beuren сложил свои мультфильмы). ^{[ 81 ]} В течение почти двух десятилетий студия выпускала функции и шорты своей компании; Белоснежка и семь карликов (1937) были самым кассовым фильмом в период между рождением нации (1915) и ушли с ветром (1939). ^{[ 82 ]} Театральная операция за исключением 31 декабря 1936 года, большинство внутренних дочерних компаний RKO, включая RKO Distributing Corp. и ее биржи, были сложены в RKO Radio Pictures Inc. ^{[ 83 ]} После смены в печатной рекламе несколькими годами ранее бренд экрана на выходе RKO, помимо линии и шорт RKO Pathé Pathé, также был изменен от «Радио -картин» на «RKO Radio Pictures». ^{[ 84 ]} В феврале 1937 года Сельцник, ныне ведущий независимый продюсер, взял на себя студию RKO Culver City и сорок акров , как было известно, что Backlot был известен в течение долгосрочной аренды. Ушел с ветром , его совместное из MGM было в значительной степени застрелен. ^{[ 85 ]}^[G] В дополнение к своей центральной голливудской студии, RKO Production теперь вращалась вокруг ранчо Encino . В то время как Ассоциация Диснея была полезна, собственный продукт RKO широко рассматривался как снижение качества, а Брискин исчез к концу года. ^{[ 86 ]}^{[ 87 ]}

Пандро Берман, который заполнял в трех предыдущих случаях, ввигался от должности начальника производства. Он оставил работу до очереди на десятилетие, но его краткое пребывание привело к некоторым из самых заметных фильмов в истории студии, в том числе Гунга Дин , с Грантом и Маклагленом; Любовь , в главных ролях Данн и Чарльз Бойер ; и горбун Нотр -Дама (все 1939). ^{[ 88 ]} Чарльз Лаутон , который дал ныне легендарное выступление в качестве квазимодо в последнем, периодически возвращался в студию, получив хедлайнеру еще шесть функций RKO. ^{[ 89 ]} Для Морин О'Хара , которая дебютировала в фильме в американском экране, это была первая из десяти картинок, которые она сделала для RKO до 1952 года. ^{[ 90 ]} Кэрол Ломбард подписала фрилансерские сделки для хедлайнеров в четырех фильмах в период с 1939 по 1941 год - последняя из ее фотографий, которые вышли до ее смерти в авиакатастрофе. ^{[ 91 ]} После того, как он в восьмой раз в восьмой раз в истории Вернона и Ирен -замка (1939) (1939) покинул студию. ^{[ 92 ]}

Западной звезда B -студии того периода был Джордж О'Брайен , который сделал восемнадцать картин RKO, шестнадцать между 1938 и 1940 годами. Святой в Нью -Йорке (1938) успешно запустил серию детектива B с участием персонажа Саймона Тамплиера , который продлился до 1943 года. ^{[ 93 ]} Комедийный сериал Wheeler и Woolsey закончился в 1937 году, когда Вулси заболел (он умер в следующем году). RKO заполнил пустоту, выпустив независимо производимых функций, таких как Dr. Christian Series и The Laurel and Hardy Comedy The Flying Deuces (1939). ^{[ 94 ]} Вскоре в студии были свои новые звезды комедии B в Лупе Вейлеса и Леон Эррол : За девушкой из Мексики (1939) последовали семь безумных выступок мексиканской серии Spitfire в период с 1940 по 1943 год. ^{[ 93 ]} Технические отделы студии сохранили свою репутацию лидеров отрасли; Блок спецэффектов Вернона Уокера прославился своим сложным использованием оптического принтера и жизни в жизни , искусство, которое достигло своей вершины с гражданином Кейном 1941 года . ^{[ 95 ]}

Проблемы Кейна и Шефера

Орсон Уэллс в главной роли *Citizen Kane* (1941), часто цитируемый как величайший фильм всех времен. ^{[ 96 ]}

Пан Берман получил свой первый экранный кредит в 1925 году в качестве девятнадцатилетнего помощника директора FBO Midnight Molly . ^{[ 97 ]} Он покинул RKO в декабре 1939 года после того, как политические столкновения с президентом студии Джордж Дж. Шефером , выбранным в начале прошлого года Rockefellers и поддерживаемым Sarnoff. ^{[ 98 ]} В связи с тем, что Берман ушел, Шефер стал главным начальником производства, хотя другие мужчины, включая бывшего главы отраслевой цензуры , Джозеф И. Брин, и это ранее выполняли эту роль. ^{[ 99 ]} Шефер, объявив свою философию с новым слоганом студий «Качественные картинки по премиальной цене», стремился подписать независимых продюсеров, чьи фильмы RKO распространятся. ^{[ 100 ]} В 1941 году студия высадила одного из самых престижных независимых независимых в Голливуде, когда она организовала работу Сэмюэля Голдвина . Первые две картинки Goldwyn, выпущенные The Studio, сделали отличную кассу: «Маленькие лисы» , режиссер Уильям Уайлер и Бетт Дэвис в главной роли, и Ховард Хокс, направленный Ball of Fire, также собрал четыре номинации на Оскар за штуку; Последним был самый большой удар Барбары Стэнвик под баннером RKO. Тем не менее, Шефер согласился на такие благоприятные условия для Голдвина, что для студии было невозможно зарабатывать деньги со своими фильмами. ^{[ 101 ]} Дэвид О. Селзник одолжил своего ведущего контрактного директора для двух картин RKO в 1941 году: мистер и миссис Смит Альфреда Хичкока , окончательный выпуск жизни Кэрол Ломбард, был скромным успехом, и подозрение значительным, с окунсовым поворотом. Джоан Фонтейн . ^{[ 102 ]}^[час]

Это может, предоставив 2-летнюю звезду и режиссер Орсон Уэллс практически полный творческий контроль над фильмом, RKO выпустил Citizen Kane . ^[я] В то время как он открылся для сильных отзывов и продолжался провозглашать как один из величайших фильмов, когда -либо снятых, в то время он потерял деньги и сбил гнев цепочки газет Херст на РКО. ^{[ 103 ]} » Уэллса В следующем году коммерческий провал «Великолепных Амберсонов - таких как Кейн , критически похвалившись и избыточный - и дорогое смущение его прерванного документального фильма, все это правда . ^{[ 104 ]} Три Welles Productions объединились, чтобы истощать 2 миллиона долларов от казны RKO, основные деньги для корпорации, которая сообщила об общем дефиците в размере 1 млн. Долл. США в 1940 году, и номинальную прибыль в 1941 году составила чуть более 500 000 долл. США. ^[J] Многие из других художественно амбициозных картинок RKO также умирали в кассах, и они также теряли свою последнюю эксклюзивную сделку с крупной звездой. Роджерс, выиграв Оскар в 1941 году за ее выступление в Китти Фойл в предыдущем году , провела контракт на внештатный контракт, такой как Lombard's или Grant's. Ни одна звезда не появилась в фильмах RKO, чем Роджерс: тридцать между 1931 и 1943 годами, затем одноразовые в 1946 и 1956 годах. ^{[ 105 ]} 17 июня 1942 года Шефер подал в отставку. ^{[ 106 ]} Он покинул ослабленную и беспокойную студию, но РКО собирался повернуть за угол. Под движением кассового бума во Второй мировой войне и руководством RKO, RKO сделал сильное возвращение в течение следующей полдесятилетние. ^{[ 107 ]}

Отскок при Кернере

К концу июня 1942 года Флойд Одлум взял на себя контрольную заинтересованность в компании через свою корпорацию Atlas , отбросив в сторону Рокфеллеров и Сарнофф. Чарльз Кернер , бывший глава театральной сети RKO и союзник с Odlum, за некоторое время принял титул начальника производства до отъезда Шефера. ^{[ 108 ]} С уходом Шефера, Кернер действительно мог бы сделать работу. Объявляя о новом корпоративном девизе «шоу -мастерство вместо гениальности: новая сделка в RKO», сон на художественных амбициях Шефера в целом и его спонсорство Уэллса в частности, ^{[ 109 ]} Кернер принесла студию столь необходимую стабильность до своей смерти в феврале 1946 года. ^{[ 110 ]} Изменение состояния RKO было практически немедленным: корпоративная прибыль выросла с 736 241 долл. США в 1942 году (театральное подразделение, компенсирующее дефицит студии в размере 2,34 млн. Долл. США) до 6,96 млн долл. США в следующем году. ^{[ 111 ]} Рокфеллеры продали свои акции, и, в начале 1943 года, RCA также обосновалась с последними владениями в компании, что сократила связи Дэвида Сарноффа со студией, которая была в значительной степени его концепцией. ^{[ 112 ]} Новая серия RKO Pathé "News Magazine" This Is Americe была запущена в октябре прошлого года, чтобы занять место марша времени за Time Inc., переключив свое распределение на двадцатый век-фрок. ^{[ 113 ]} В июне 1944 года была создана дочерняя компания RKO Television Corporation для производства контента для молодой среды. Говорить быстро, Мистер , часовая драма, снятая в студии RKO Pathé в Манхэттене и транслировавшейся в Dumont Laboratories -New York Station Wabd 18 декабря 1944 года, был первым фильмом для телевидения . ^{[ 114 ]} В сотрудничестве с мексиканским бизнесменом Эмилио Азкаррага Vidaurreta RKO создает исследования Churubusco в Мехико в 1945 году. ^{[ 115 ]}

Кэри Грант и Ингрид Бергман в *«Печальности»* (1946). RKO получил более 1 миллиона долларов прибыли на копродацию с Дэвида О. Селзника . Vanguard Films ^{[ 116 ]}

С RKO на все более безопасной земле, Koerner стремился увеличить свою производительность красиво бюджетных звездных функций. Тем не менее, единственными оставшимися главными звездами студии были что -то вроде расширенных сделок, были Грант, чьи услуги были переданы с Columbia Pictures, и О'Хара, поделившись с Fox. ^{[ 117 ]} Не имея внутренних звезд, Кернер и его преемники под руководством Odlum договорились о других студиях, чтобы одолжить свои самые большие имена или подписали одного из растущих числа внештатных исполнителей в краткосрочной перспективе, « оплачивать или играть ». Таким образом, RKO Pictures из середины и конца сороковых годов предложили Bing Crosby , Henry Fonda и другие, которые были вне ценового диапазона студии для расширенных контрактов. ^{[ 118 ]} Джон Уэйн появился в 1943 году, дама рискует, когда он находится в аренде от Republic Pictures ; Вскоре он регулярно работал с RKO, делая еще девять фильмов для студии. ^{[ 119 ]} Гэри Купер появился в релизах RKO, созданных Голдвином, а затем The Startup International Pictures, ^{[ 120 ]} и Клодетт Колберт снялась в ряде копродаций RKO. ^{[ 121 ]} Ингрид Бергман , в аренду из Сельцника, снялся напротив Бинг Кросби в колокольчиках Святой Марии (1945), совместно с директором Лео МакКэри . Лучший кассовый фильм года, он получил прибыль в размере 3,7 млн. Долл. США для RKO, что является наибольшим в истории компании. ^{[ 122 ]} Бергман вернулся в Coproductions Parsious (1946) и Стромболи (1950) и в независимого произведении Джоан Арк (1948). ^{[ 123 ]} Фриланс Рэндольф Скотт появился в одном крупном выпуске RKO ежегодно с 1943 по 1948 год. ^{[ 124 ]}

Аналогичным образом, многие ведущие режиссеры сняли один или несколько фильмов для RKO в эту эпоху, включая Альфреда Хичкока еще раз, с печально известными , и Джин Ренуар , с этой землей - моя (1943), воссоединение Laughton и O'hara, а также женщина на пляже (1947). ^{[ 125 ]} У РКО и Орсона Уэллса было воссоединение длины руки через «Незнакомец» (1946), независимое производство, в котором он снялся в главной роли, так и с режиссером. Позже Уэллс назвал это своим худшим фильмом, но он был единственным, который он когда -либо получал, который получил прибыль в своем первом заезде. ^{[ 126 ]} В декабре 1946 года студия выпустила Фрэнк Капра , это прекрасная жизнь ; Хотя в конечном итоге это будет признано одним из величайших фильмов о золотом веке Голливуда, в то время он потерял более полумиллиона долларов для RKO. ^{[ 127 ]} Иоанн Форд «Бегтящий» (1947) и Форт Апач (1948), которые появились непосредственно перед тем, как право собственности на студию снова перешло в руки, за ней последовали желтая лента (1949) и мастер повозка (1950); Все четверо были совместными между RKO и Argosy, компанией, управляемым Ford и RKO Alumnus Merian C. Cooper. ^{[ 128 ]} Из-за долгосрочного контракта с RKO в 1940-х годах, самым известным был Эдвард Дмитрик , который впервые заметил удивительно прибыльные дети Гитлера (1943). Снятый с бюджетом на 205 000 долларов, поместив его в нижний квартиль Big Five Studio Productions, это был один из десяти крупнейших голливудских хитов года. ^{[ 129 ]}^[k] Еще один недорогой фильм о военной темах, снятый Dmytryk, за Rising Sun , выпущенным через несколько месяцев, был также прибыльным. ^{[ 52 ]}^{[ 130 ]}

Сосредоточьтесь на B -фильмах

Кино -искусство в низком бюджете: *я гулял с зомби* (1943), продюсированный Вэл Льютон и режиссер Жак Турнер .

Гораздо больше, чем другие студии Big Five, RKO полагался на B Pictures, чтобы заполнить свое расписание. Например, из тридцати одной функции, выпущенных RKO в 1944 году, десять были заложены ниже 200 000 долларов, двенадцать были в диапазоне от 200 000 до 500 000 долларов, а только девять стоят дороже. Напротив, явное большинство функций, выпущенных другими четырех лучшими студиями, были заложены в составе более чем полмиллиона долларов. ^{[ 131 ]} Сосредоточение внимания на B Pictures ограничило финансовый риск студии; Несмотря на то, что он также ограничивал потенциал для вознаграждения (в стороне от необычайных переворотов Dmytryk), у RKO была история получения лучшей прибыли благодаря заурядку и недорогим продукту, чем с его фильмами. ^{[ 6 ]} Низкобюджетные фильмы студии предлагали возможности для обучения для новых директоров, среди которых Марк Робсон , Роберт Уайз и Энтони Манн . ^{[ 132 ]}^{[ 133 ]} Редакторы фильмов Робсон и Уайз получили свои первые задания с продюсером Валь Льютон , чье специализированное подразделение ужасов B также включало более опытного режиссера Жака Турнера . Капризная, атмосферная работа подразделения Льютон, представленная такими фильмами, как Cat People (1942), я ходил с Zombie (1943) и The Body Snatcher (1945) - теперь высоко ценится. ^{[ 132 ]}^{[ 134 ]} Ричард Дикс завершил свою длительную карьеру в RKO с Lewton Production 1943 года The Ghost . ^{[ 135 ]}

Тим Холт , который сменил Джорджа О'Брайена в качестве ковбойской звезды РКО, появился в сорок шесть вестернов и более пятидесяти фильмов для студии, начиная с 1940 года. ^{[ 136 ]} В том же году Честер Лаук и Норрис Гофф привели своих знаменитых комиксов Лум и Абнера из радио на экран для первых из шести независимо продюсированных релизов RKO. ^{[ 137 ]} В период с 1943 по 1946 год студия объединила контрактных актеров Уолли Браун и Алана Карни за комедии, которые открыто имитировали работу невероятно популярного Эбботта и Костелло ; Восемь пар Брауна и Карни не приблизились к успеху их прототипов. ^{[ 138 ]} Серия детектива «Сокол» началась в 1941 году; Святой и Сокол были настолько похожи, что Создатель Святой Лесли Чартерис подал в суд на РКО. ^{[ 139 ]} Сокол впервые сыграл Джордж Сандерс , который пять раз появлялся в качестве святого. Он поклонился после четырех фильмов «Сокол» и был заменен его братом Томом Конвером . У Конвей был девять фильмов в той части до того, как сериал закончился в 1946 году. Джонни Вайссмуллер RKO Tarzan снялся в шести картинках для продюсера Sol-Messer в период между 1943 и 1948 годами, прежде чем его заменил Лекс Баркер еще на пять. ^{[ 76 ]} Продюсер Герман Шлом курировал пару серии с четырьмя фильмами, комедийным Великим Гилдерсливом (1943–44) и нуариш Дик Трейси (1945–47). ^{[ 140 ]}

Фильм нуар , которому одолжили более низкие бюджеты, стал чем -то вроде дома в студии; Действительно, RKO B Stranger на третьем этаже (1940) широко рассматривается как инициирующий классический период Нуара. ^{[ 141 ]} Его кинематографист , Николас Мурака который начал в FBO в 1920 -х годах и остался с RKO до 1954 года, является центральной фигурой в создании внешнего вида классического нуара. ^{[ 142 ]} Руководитель дизайна Альберт Д'Агостино -еще один долгосрочный, который сменил Ван Нест Полглас в 1941 году-и арт-директор Уолтер Келлер вместе с другими в департаменте, такие как арт-директора Кэрролл Кларк и Джек Окей и декоратор Даррелл Сильвер . зачислен. ^{[ 143 ]} Список контрактных игроков 1940 -х годов в 1940 -х годах был заполнен завсегдатаем Noir: Роберт Митчум (который закончил статус Major Star), и Роберт Райан сделал не менее десяти фильмов Noirs для RKO. ^{[ 144 ]} Глория Грэхэм , Джейн Грир и Лоуренс Тирни также были известными студийными игроками в этой области. ^{[ 145 ]} Фрилансер Джордж Рэт снялся в двух хитах нуара: Джонни Ангел (1945) и Ноктюрн (1946). ^{[ 146 ]} Tourneur, Musuraca, Mitchum и Greer вместе с дизайнерской группой D'Agostino присоединились к тому, чтобы сделать A-Budgeted из прошлого (1947), теперь считается одним из величайших из всех фильмов. ^{[ 147 ]} Николас Рэй начал свою режиссерскую карьеру с нуаром, которого они живут ночью (1948), первым из ряда хорошо принятых фильмов, которые он снял для RKO. ^{[ 148 ]}

Хуак и Говард Хьюз

*Crossfire* (1947) стал хитом, но ни одна американская студия снова не будет нанимать в черном списке режиссера Эдварда Дмитрика , пока он не назвал имена в Huac в 1951 году. ^{[ 149 ]} Производитель Адриан Скотт не получил еще одного экрана в течение двух десятилетий. Он умер до того, как увидел это. ^{[ 150 ]}

RKO и киноиндустрия в целом имели свой самый прибыльный год в 1946 году. Производство Goldwyn, выпущенное RKO, лучшие годы нашей жизни , было самым успешным голливудским фильмом десятилетия и выиграл премию Оскар за лучшую картину Полем ^{[ 151 ]} Но юридический статус правящей бизнес-модели отрасли все чаще сталкивался с сомнением: Верховный суд США постановил, что в Bigelow v. RKO компания несет ответственность за ущерб в соответствии с антимонопольными законами за то, что она отрицала независимый доступ к фильмам к первым фильмам. - обычная практика среди всей большой пятерки. ^{[ 152 ]} Учитывая прибыль в высокой точке, Флойд Одлум обналичил, продав около 40 процентов своих акций компании группе инвестиционных фирм. ^{[ 153 ]} После смерти Кернера президент радио-Кейта-Орфеума Н. Питер Ратвон и президент RKO Radio Pictures Нед Э. Депинет обменивались позициями, и Депинет переехал в корпоративные офисы в Нью-Йорке, а Ратвон переехал в Голливуд и удваивается в качестве начальника постановки, пока постоянный Замена была запрошена для Кернера. В первый день 1947 года продюсер и сценарист, получивший Оскар, Доре Шари , который работал в студии в аренду от Селзника, взял на себя роль. ^{[ 154 ]}

RKO появился в хорошей форме, чтобы опираться на свои недавние успехи, но год принес несколько неприятных предвестников для всего Голливуда. Британское правительство вложило 75 -процентный налог на фильмы, снятые за границей; Наряду с аналогичными конфискационными налогами и законами о квотах, принятых другими странами, это привело к резкому снижению иностранных доходов. ^{[ 155 ]} Бум послевоенной посещаемости достиг пика раньше, чем ожидалось, и телевидение стало конкурентом для интереса аудитории. По всем направлениям прибыль упала - на 27 процентов падение для голливудских студий с 1946 по 1947 год. ^{[ 156 ]} В июле фирменная кинохроника RKO Pathé была продана Warner Bros. за 4 миллиона долларов. ^{[ 157 ]} Позже это явление называлось Маккартизмом , наращивав силу, и в октябре Комитет по неамериканским мероприятиям Палаты представителей (HUAC) начал слушания в коммунизм в кинематографической отрасли. Два из лучших талантов RKO, Dmytryk и продюсер Адриан Скотт , отказались сотрудничать. Как следствие, они были уволены RKO в соответствии с условиями утверждения Вальдорфа , обещания основного студий «устранить любые подрывные». Скотт, Dmytryk и восемь других, которые также бросили вызов Хуаку - отдали голливудскую десять - были в черном списке по всей отрасли. ^{[ 158 ]} По иронии судьбы, главным успехом студии в этом году был Crossfire , фильм Скотт -Дитрик. ^{[ 159 ]} Одлум пришел к выводу, что пришло время выйти из кинофильма, и он поставил оставшиеся акции Atlas RKO - примерно 25 процентов от непогашенных акций - на рынке. ^{[ 160 ]} За ее выступление в дочери фермера (1947), совместно с авангардированными фильмами Селзника, Лоретта Янг выиграла лучшую актрису Оскар в следующем марте. Это была последняя крупная премия Оскар за картину RKO. ^{[ 161 ]}

Говард Хьюз , изображенный Эрнестом Хэмлином Бейкером для обложки 19 июля 1948 года, выпуск *времени* .

В мае 1948 года эксцентричный авиационный магнат и случайный продюсер фильма Говард Хьюз потратили 8,8 миллиона долларов на получение контроля над компанией, избивая британского фильма «Магната» Дж. Артура за долю в Одлуме. ^{[ 162 ]} За время пребывания Хьюза RKO перенес свои худшие годы с начала 1930 -х годов, так как его капризный стиль управления нанес большую ущерб. Руководитель производства Шари почти сразу же ушел из -за вмешательства своего нового босса, и вскоре последовал Ратвон. ^{[ 163 ]} Через несколько недель после вступления во владение Хьюз уволил три четверти рабочей силы; Производство практически закрылось на шесть месяцев, поскольку консервативный Хьюз отложил или отменил несколько « фотографий сообщений », которые поддержал Шари. ^{[ 164 ]} Все Большой Пятерки увидели, что их прибыль сократилась в 1948 году - от Fox, снизившись на 11 процентов до Loew's/MGM, что на 62 процента снизилась, но при RKO они практически исчезли: с 5,1 млн. Долл. США в 1947 году до 0,5 млн. Долл. США, что составило 90 процентов. ^{[ 165 ]} Распределение производственного распределения в бизнесе RKO, теперь глубоко в красном, никогда больше не получит прибыль. ^{[ 166 ]}

За кадром, арест и осуждение Роберта Митчума за хранение марихуаны - он служил в тюрьме два месяца - широко предположительно означал, что карьерная смерть для самой многообещающей молодой звезды RKO, но Хьюз удивил отрасль, объявив, что его контракт не подвергался опасности. ^{[ 167 ]} В гораздо более широком значении Хьюз решил получить прыжок на своих конкурентов «Большой пятерки», став первым, кто урегулировал антимонопольный иск федерального правительства против крупных студий, который выиграл решающее решение Верховного суда в Соединенных Штатах против Paramount Pictures, Inc. В соответствии с указом согласия , которое он подписал, Хьюз согласился расторгнуть старую материнскую компанию Radio-Keith-Orpheum Corp., а также разделить бизнес-распределительный бизнес RKO и ее сеть выставок на две совершенно отдельные корпорации-Rko Pictures Corp. и RKO Theaters Corp. - С помощью обязательства незамедлительно продавать одно или другое. В то время как Хьюз отложил процедуру развода до декабря 1950 года и на самом деле не продал свои акции в театральной компании еще на три года, его решение о согласии было одним из важнейших шагов в коллапсе классической голливудской студийной системы . ^{[ 168 ]}

Тумание при Хьюзе

Стрельба в RKO снова поднялась в начале 1949 года, но в среднем около тридцати фильмов в год до поглощения Хьюза производство упало всего двенадцать в этом году. Спотребляя новое звание управляющего директора по производству, Хьюз быстро стал известен тем, что вмешался в мельчайшие вопросы кинопроизводства и продвижение актрис, которые он предпочитал, в том числе два под личным контрактом с ним, Джейн Рассел и Фейт Домерг . ^{[ 169 ]} В то время как его время в RKO было отмечено как уменьшенным производством, так и множеством дорогих провалов, студия продолжала выпускать некоторые хорошо воспринятые фильмы под руководством начальников производства Сид Рогелл и Сэм Бишофф , хотя оба стали надоели уйти через менее двух лет. Бишофф был последним человеком, который удержал работу под руководством Хьюза. ^{[ 170 ]} Были B Noirs, такие как окно (1949), которые превратились в удар, ^{[ 171 ]} и Setup (1949), режиссер Роберт Уайз и Роберт Райан в главной роли , которая получила приз критика на Каннском кинофестивале . ^{[ 172 ]} Дело из другого мира (1951), научно-фантастической драмы, созданной с Howard Hawks's Winchester Pictures, рассматривается как классика жанра. ^{[ 173 ]} В 1952 году RKO выпустил два фильма, снятые Фриц Лэнг , Ранчо Плововестно и столкновение ночью . Последний был проектом знаменитой производственной команды Джерри Уолда - Нормана Красна , заманимой Хьюзом из Warner Bros. с Great Fanfare в августе 1950 года. ^{[ 174 ]}

Роберт Митчум , самый плодовитый лидер RKO в конце 1940 -х и начале 1950 -х годов, ^{[ 175 ]} Основан в *Макао* (1952) с Джейн Рассел , которая была лично заключена с Говардом Хьюзом. ^{[ 176 ]} режиссера Йозефа фон Стернберга Работа была объединена с сценами, снятыми Николасом Рэем и Мелом Феррером . ^{[ 177 ]}

Компания также начала тесные рабочие отношения с Идой Лупино . She starred in two suspense films with Robert Ryan—Nicholas Ray's On Dangerous Ground (1952, though shooting had been completed two years earlier) and Beware, My Lovely (1952), a coproduction between RKO and Lupino's company, The Filmakers. ^{[ 178 ]} Более исторической заметки, Лупино был единственным женским режиссером Голливуда в течение периода; Из пяти картинок, которые режиссеры сделали с RKO, Лупино сняла три, в том числе ее теперь отмечала Hitch-Hiker (1953). ^{[ 179 ]} Раскрывая многих любителей кино азиатскому кино, RKO распространила Акиры Куросавы эпохальный Рашомон в Соединенных Штатах, через шестнадцать месяцев после его первоначального японского выпуска 1950 года. ^{[ 180 ]} Единственные хиты Smash, выпущенные RKO в 1950-х годах, выступили в течение этого периода, но не было собственного производства: Ганс Кристиан Андерсен (1952) из Голдвина (1952) последовал Питер Пэн (1953). ^{[ 52 ]}^{[ 181 ]} Первые два шорта, режиссер двадцать два года фотографа из Бронкса, были выпущены в 1951 году РКО Патено- Стэнли Кубрика День боя и летающего Падре . ^{[ 182 ]}

В начале 1952 года Хьюз боролся с судебным процессом сценариста Пола Джаррико , который был оказан в последнем раунде слушаний Хуака; Хьюз уволил его и удалил свое имя из титров недавнего релиза «Лас-Вегас» , «Малодрама» с Джейн Рассел в главной роли. ^{[ 183 ]} Впоследствии владелец студии приказал 100 сотрудникам RKO в «отпуске», в то время как он создал «офис безопасности» для наблюдения за идеологической системой проверки. «Мы собираемся проверить всех в творческом или исполнительном качестве», - заявил он. «Работа коммунистических симпатиков не будет использоваться». ^{[ 184 ]} По мере того, как было исключено больше кредитов, некоторые в отрасли начали сомневаться в том, обслуживается ли охота Хьюза для подрывных действий в основном в качестве удобного обоснования для дальнейшего сокращения расходов на производство и обрезки. ^{[ 185 ]}

В сентябре Хьюз и его корпоративный президент Нед Депинет продали свои акции RKO Studio в чикагском синдикате без опыта работы в кино бизнеса; Хаотическое правление Синдиката продолжалось до февраля 1953 года, когда Хьюз повторно переживался акциями и контролем. ^{[ 186 ]} Чистый убыток студии в 1952 году составил более 10 миллионов долларов, и за последние пять месяцев года была проведена стрельба всего за одну собственную продукцию. ^{[ 187 ]} Во время суматохи Сэмюэль Голдвин закончил свою сделку по распределению в одиннадцать лет с RKO. Уолд и Красна также избежали своих контрактов и студии. Сделка, которая привела команду в RKO, призвала их производить шестьдесят функций за пять лет; Всего за этот раз им удалось сделать четыре. ^{[ 188 ]} Ранчо Энсино постоянно закрылось в 1953 году, и недвижимость была продана. ^{[ 189 ]} В ноябре Хьюз, наконец, выполнил свои обязательства в соответствии с указом согласия 1948 года, отменив театры RKO; Albert A. List приобрел контрольный интерес к бизнесу и переименовал в IT List Industries. ^{[ 190 ]} Вскоре Хьюз оказался целью не менее пяти отдельных судебных процессов, поданных миноритарными акционерами в RKO, обвинив его в неправомерных отношениях в его отношениях с Чикагской группой и широким спектром актов неумелого управления. «Список контрактов RKO снизился до трех актеров и 127 адвокатов», - сказал Дик Пауэлл . ^{[ 191 ]} Leery of the Studio's Mounting Press and Sparring с ним по поводу выхода предстоящего документального фильма «Живая пустыня» , компания Disney вышла из своей давней договоренности с RKO и создала свою собственную дистрибьюторскую фирму Buena Vista . ^{[ 192 ]} Договорные обязательства означали, что RKO будет выпущена последняя функция Disney в 1954 году, и она продолжала обрабатывать шорты Disney в 1956 году. ^{[ 193 ]}

Стремясь предотвратить предстоящий юридический Имброглио, к началу 1954 года Хьюз предлагал выкупить всех других акционеров RKO. ^{[ 194 ]} До конца года, стоимостью 23,5 млн. Долл. США, Хьюз получил почти тотальный контроль над RKO Pictures Corp., став первым виртуальным единственным владельцем студии со времен голливуда-виртуальные, но не совсем настоящие. Флойд Одлум вернулся, чтобы заблокировать приобретение Хьюза на 95 -процентную собственность акций RKO, которые он должен был списать убытки компании против его доходов в других местах. Хьюз отказался от своего обещания дать Odlum первый вариант по покупке театральной сети RKO, когда он избавился, и теперь платит цену. ^{[ 195 ]} В связи с переговорами между ними в паттерне, в июле 1955 года, Хьюз обернулся и продал RKO Radio Pictures Inc. General Tire and Rubber Company за 25 миллионов долларов, оставив себя и Одлума оболочкой Rko Pictures Corp. и что было сейчас, По словам Фортуна , его «единственные активы ... 18 миллионов долларов наличными». ^{[ 196 ]} Для Хьюза это был эффективный конец участия четверти века в кино бизнеса. Историк Бетти Ласки описывает отношения Хьюза с RKO как «систематическое семилетнее изнасилование». ^{[ 197 ]}

Общая шина и гибель

Взяв контроль над студией, General Tire восстановил тесные связи RKO с вещанием. Генерал Тир купил сеть Янки , региональную радиосеть Новой Англии, в 1943 году. ^{[ 198 ]} В 1950 году он приобрел региональную систему вещания Дона Ли Западного побережья , ^{[ 199 ]} и два года спустя, Bamberger Broadcasting Service , владелец станций Wor радио и телевизионных в Нью -Йорке. ^{[ 200 ]} Последнее приобретение дало общедоступному большинству шин контроль над системой взаимного вещания , одной из ведущих американских радиосетей. ^{[ 201 ]} Затем General Tire объединила свои интересы вещания в новую дочернюю компанию General Teleradio. ^{[ 202 ]}

Томас Ф. О'Нил , сын основателя генерала Тира Уильяма О'Нила и председателя вещательной группы, увидел, что новые телевизионные станции компании, действительно все телевизионные магазины, нуждались в программировании. ^{[ 203 ]}^{[ 204 ]} В сентябре 1954 года Wor-TV запустил кинопрограмму на миллион долларов , запустив один фильм в течение недели, два раза каждую ночь плюс субботние и воскресные утренники; Формат оказался чрезвычайно успешным, а станции, не связанные с сетью по всей стране, стремились его подражать. ^{[ 205 ]}^{[ 206 ]} С покупкой RKO библиотека студии находилась под контролем О'Нила, и он быстро поместил права на 742 фильма, на которые RKO сохранил четкое название для продажи. C & C Television Corp., дочерняя компания производителя напитков Cantrell & Cochrane , выиграла в декабре 1955 года и вскоре предложила фильмы на независимые станции в пакете под названием «Movietime USA». ^{[ 203 ]}^{[ 207 ]} RKO Teleradio Pictures - недавно переименованный в генерал Teleradio, под которым RKO Radio Pictures теперь действовала как бизнес -подразделение, - повлиял на права на вещание для городов, где в нем принадлежат телевизионные станции. ^{[ 208 ]}^{[ 209 ]}^[L] К 1956 году классические фильмы RKO широко играли на телевидении, часто в формате фильма на миллион долларов , что позволило многим увидеть такие фильмы, как «Гражданин Кейн» и «Кинг -Конг» впервые. RKO в размере 15,2 млн. Долл. США, заключенные на сделку, убедили других крупных студий, что их библиотеки обладают потенциалом прибыли - поворотный момент в том, как Голливуд ведет бизнес. ^{[ 203 ]}^{[ 210 ]}

*Jet Pilot* , производство домашних животных Hughes, запущенное в 1949 году. Стрельба, завернутая в мае 1951 года, но она не была выпущена до 1957 года из -за его беспрепятственного произведения. RKO к тому времени был вне распределительного бизнеса. Фильм был выпущен Universal-International . ^{[ 211 ]}

Новые владельцы RKO предприняли первоначальные усилия, чтобы возродить студию, наняв ветерана -продюсера Уильяма Дозье для руководства. ^{[ 212 ]} В первой половине 1956 года производственные мощности были такими же занятыми, как и в полдесятилетнем, с запланированным лизом из семнадцати функций. ^{[ 209 ]}^{[ 213 ]} RKO выпустил два последних американских фильма Фрица Ланга, в то время как город спит и не только разумные сомнения (оба 1956 года), но годы неумелого управления убрали многих директоров, продюсеров и звезд. ^{[ 214 ]} Студия была также обременена последним из завышенных B фильмов B, такими как Pearl of the South Pacific (1955) и завоеватель (1956), которые очаровали Хьюза. ^{[ 215 ]} В то время как последний, в главной роли Джон Уэйн, был самым большим хитом, произведенным в студии в течение десятилетия, этот бар был низким - он был только одиннадцатый среди лучших заработков года. ^{[ 52 ]}^{[ 216 ]} Основной снижение денег в стандартном сроке, в североамериканской аренде, не приближающихся к стоимости производства в размере 4,5 млн. Долл. США, не приближается к стоимости производства в 6 миллионов долларов, Hughes заплатил RKO Teleradio Millions за выкуп прав. ^{[ 52 ]}^{[ 209 ]} В марте 1956 года появились новости о том, что RKO Pathé распущен. ^{[ 217 ]}

22 января 1957 года, через полтора года без заметного успеха, RKO объявила, что закрывает свои внутренние дистрибьюторские офисы - Universal возьмет на себя большинство будущих выпусков - и что сокращенное производственное крыло будет перенесено на участок Калвер -Сити. ^{[ 218 ]} На самом деле, General Tire закрыла производство RKO навсегда. ^{[ 219 ]} Зарубежные обмены распределения были выданы: RKO Japan Ltd. была продана Disney и British Commonwealth Film Corporation в июле 1957 года, а Rko Radio Pictures Ltd. в Великобритании была распущена год спустя. ^{[ 220 ]} Объекты Hollywood и Culver City были проданы в конце 1957 года за 6,15 миллиона долларов Desilu Productions , принадлежащие Дези Арназу и Люсиль Болл , которые были контрактным игроком RKO с 1935 по 1942 год. ^{[ 221 ]} Desilu был приобретен Gulf и Western Industries в 1967 году и объединилась в другую производственную компанию G+W, соседние Paramount Pictures ; Бывшая голливудская студия RKO, старый дом FBO, теперь является частью Paramount Lot. ^{[ 222 ]} Отремонтированная студия Culver City, где когда -то царствовала Демилль, теперь принадлежит и управляется независимым производственным объектом. ^{[ 223 ]} В середине 1970-х годов было разрушено сорок акров, Бэклот Калвер-Сити. ^{[ 224 ]} List Industries, бывшая корпорация RKO Theaters, была куплена Glen Alden Corp. в 1959 году. Глен Олден приобрел еще одну сеть в 1967 году, создав театры RKO -Stanley Warner. Cinerama приобрела выставочную трассу у Глена Олдена в 1971 году. ^{[ 225 ]}

Теперь чуть больше, чем имя и бенефициар сомнительной щедрости генерала Тира, RKO объявил в начале 1958 года, что он будет продолжаться как финансовый спонсор, совместно сделанный снимками. В результате было меньше полудюжины. ^{[ 226 ]} Финальный фильм RKO, Верботен! Ко -м раздорушение с режиссером Сэмюэлем Фуллером Globe Enterprises было выпущено, начиная с марта 1959 года, сначала Rank , а затем в Колумбии . ^{[ 227 ]} В том же году «картинки» были лишены корпоративной личности; Холдинговая компания для трансляции General Tire и немногих оставшихся активов для кинофильмов была переименована в RKO General . ^{[ 228 ]}^[м] По словам ученого Ричарда Б. Джуэлла: «Высшая ирония существования РКО заключается в том, что студия заработала позицию, имеющую длительное значение в истории кино в значительной степени из -за ее необычайно нестабильной истории. Поскольку это было слабым голливудским« майорами », RKO. Пригласил разнообразную группу индивидуалистических создателей и предоставил им ... с необычайной степенью свободы выражать свои художественные идиосинкразии ... [я никогда не стал предсказуемым, и это никогда не стало фабрикой ». ^{[ 229 ]}

Более поздние воплощения

1981 года Начиная с Carbon Copy , RKO General стал участвовать в совместном составе ряда художественных фильмов и телевизионных проектов через дочернюю компанию, созданную тремя годами ранее, RKO Pictures Inc. ^{[ 230 ]} В сотрудничестве с Universal Studios RKO выпустил пять фильмов в течение следующих трех лет. Хотя студия часто работала с крупными именами, включая Берта Рейнольдса и Долли Партон в лучшем маленьком кусочке в Техасе , Джеком Николсоном на границе и Настасса -Кински в кошачьих людях (все 1982) - она встретилась с небольшим успехом. Корпоративная реструктуризация принесла RKO General под эгидой новой холдинговой компании Gencorp , и начиная с Meryl Streep Rethip Many (1985), RKO Pictures приняла больше проектов в качестве Sule Studio Sacker. ^{[ 231 ]} В январе 1986 года Paramount подписал двухлетнее соглашение о дистрибуции с компанией. ^{[ 232 ]} Такие фильмы, как «Эротическая триллер -стрит (1987) и «Война вьетнамской войны» » (1986) и «Гамбургер Хилл» (1987), но производство закончилось, когда Генкорп претерпел массовую реорганизацию после попытки враждебного поглощения. ^{[ 231 ]} В связи с тем, что RKO General Demonting его бизнес -бизнес RKO Pictures Inc. вместе с товарными знаками RKO Studio , правами на римейк и другими оставшимися активами были выставлены на продажу. После того, как предложение Rko Pictures's собственная команда управления потерпела неудачу, менеджеры заключили сделку с Wesray Capital Corporation - под контролем бывшего казначейского министра США Уильяма Э. Саймона и инвестора Рэя Чамберса - купить RKO через Entertainment Acquisition Co. Создано покупательское сущность. ^{[ 233 ]} Продажа была завершена в конце 1987 года, и Wesray связал RKO с парками развлечений Six Flags , чтобы сформировать RKO/Six Flags Entertainment Inc. ^{[ 234 ]}

В 1989 году RKO Pictures, которая не выпустила фильмов, находясь под контролем Wesray, снова были проданы. Актриса и Post Cereals наследница Дина Меррилл и ее муж, продюсер Тед Хартли , приобрели большую часть интереса и объединили компанию со своими павильонными коммуникациями. После короткого периода в качестве RKO/Pavilion, бизнес был реорганизован как RKO Pictures LLC. ^{[ 235 ]}^{[ 236 ]} Благодаря первой продукции RKO в рамках владения Hartley и Merrill, False Identity (1990), компания также вступила в дистрибьюторский бизнес. В 1992 году он справился с уважаемыми независимыми производственными законами гравитации , режиссер Ник Гомес . ^{[ 237 ]} Следующий значимый фильм RKO появился в 1998 году с Mighty Joe Young , римейком фильма RKO 1949 года , который сам был подготовкой King Kong ; Копродукция Диснея было распространено Buena Vista. ^{[ 238 ]} В начале 2000 -х годов компания принимала участие в качестве сотрудничества телевизионных фильмов и скромно бюджетных функций, около одного в год. ^{[ 239 ]} В 2003 году он выступил на бродвейской сцене версии Astaire -Rogers Thence Thence Thence Thence , под названием « Никогда не будет танцевать» . ^{[ 240 ]}

В том же году RKO Pictures вступила в юридическую битву с Wall Street Financial Associates (WSFA). Хартли и Меррилл утверждали, что владельцы WSFA мошеннически побудили их подписать соглашение о приобретении, скрывая свои «циничные и хищные» планы по покупке RKO, с намерением лишь демонтировать его. WSFA обратилась за предварительным судебным запретом, запрещающим владельцам большинства RKO продавать свои интересы в компании любым третьим лицам. ^{[ 241 ]} В июле 2003 года предложение WSFA было отклонено, чтобы освободить RKO, чтобы иметь дело с другим потенциальным покупателем, InternetStudios.com. В 2004 году эта запланированная распродажа прошла, когда InternetStudios.com, по -видимому, сложил. ^{[ 242 ]} Минимальное участие компании в новом производстве кино продолжало сосредотачиваться на правах на римейк: мы уже сделали? , на основании г -на Блэндингса строит дом своей мечты (1948), был выпущен в апреле 2007 года для мрачных обзоров. ^{[ 243 ]} В 2009 году, помимо разумного сомнения , римейк фильма RKO 1956 года , снятого Фриц Лангом, критически ухудшился, получив 7% рейтинг на гнилые помидоры . ^{[ 244 ]} Сценическая версия Top Hat гастролировала Великобритания во второй половине 2011 года. ^{[ 245 ]} Самыми последними совместностями RKO Film является хорошо принятый поздний квартет (2012) и флоп 2015 года едва смертельными . ^{[ 246 ]} Через два месяца после смерти Дины Меррилл в мае 2017 года, ^{[ 247 ]} Независимый продюсер Кит Паттерсон подал в суд на РКО, Хартли и его второго команда Мэри Бет О'Коннор, за крах планов создания нескольких сериалов, основанных на Rko Properties, начиная с Citizen Kane . Согласно иску Паттерсона, О'Коннор контролирует доступ к Хартли и владеет как его медицинским прокси , так и возможность приобрести RKO и его интеллектуальную собственность на глубокой отметки после его смерти. ^{[ 248 ]} По состоянию на ноябрь 2022 года Хартли, которому тогда было 98 лет, все еще делал публичные выступления, связанные с его призраком в качестве художника. ^{[ 249 ]}

Библиотека

RKO Pictures LLC владеет RKO Radio Pictures Inc. Copyrights, товарными знаками и библиотекой сюжетов, с названием более чем 500 сценариев (давая ему право произвести римейки , продолжения и приквелы ) и приблизительно 900 незадготовленных сценариев. ^{[ 239 ]}^{[ 250 ]}^[n] Фактические фильмы и их телевизионные, видео и театральные права на распространение находятся в других руках.

В 1971 году американское и канадское телевидение - и, следовательно, видео - в прямом эфире для большинства фильмов RKO были проданы на аукционе после того, как держатели, Transbeacon (корпоративный поток телевидения C & C), обанкротился. Аукционные права были разделены между Объединенными художниками (UA) и Marian B. Inc. (MBI). В 1984 году MBI создала дочернюю компанию Marian Pictures Inc. (MBP), в которую она передала свою долю в правах RKO. Два года спустя дочерние компании Gencorp's, RKO General и RKO Pictures, выкупили права, затем контролируемые MBP. ^{[ 251 ]} Тем временем, объединенные художники были приобретены MGM. В 1986 году значительная библиотека MGM/UA, в том числе ее негативы и права RKO, была куплена Turner Broadcasting System для своего нового развлекательного подразделения Turner. Когда Тернер объявил о планах раскрашивать десять фильмов RKO, Gencorp сопротивлялся, претендуя на нарушение авторских прав, что привело к тому, что обе стороны подают судебные иски. ^{[ 252 ]} Во время эпизода RKO Pictures 'Brief Wesray Episode Тернер приобрел многие права на распространение, которые вернулись в RKO через MBP, а также как театральные права, так и права на телевидение, первоначально удерживаемые от C & C для городов, где RKO принадлежало станции. ^{[ 253 ]} Новые владельцы RKO также позволили Тернеру двигаться вперед с раскралением библиотеки. ^{[ 254 ]} В начале 1989 года Тернер заявил, что не меньше, чем исторический гражданин Кейн, будет раскрашен; После рассмотрения творческого контракта Уэллса с RKO этот план был заброшен. ^{[ 255 ]} В октябре 1996 года Тернер был объединен в Time Warner - как Discovery Warner Bros. , он сегодня владеет основной частью библиотеки RKO и контролирует свое распределение в Северной Америке. ^{[ 256 ]} В 2007 году канал Warners ' Turner Classic Movies получил права на шесть «потерянных» фильмов RKO, которые Мериан Купер приобрел в юридическом урегулировании 1946 года со своим бывшим работодателем, а затем перешел в деловой партнер в качестве налогового убежища. ^{[ 257 ]}

Фильмы Disney, первоначально распределенные RKO, принадлежат и полностью контролируются компанией Walt Disney , ^{[ 258 ]} Как и в 1940 году адаптация швейцарской семьи Робинсона 1940 года , приобретенную Disney до его римейка 1960 года . ^{[ 259 ]} Права на многие другие независимые производства, распределенные студией, а также некоторые заметные совместные работы, находятся в новых руках. Большинство фильмов Сэмюэля Голдвина принадлежат его имуществу и управляются Warner Bros. в Северной Америке и Miramax , в которой Paramount Global в настоящее время владеет 49 -процентной доли - на второй половине. ^{[ 260 ]} Это прекрасная жизнь , созданная фильмами Фрэнка Капра , Liberty Films , ^{[ 261 ]} и колокола Святой Марии , составленные Лео МакКэри , Rainbow Productions ^{[ 262 ]} в настоящее время принадлежат Paramount Global благодаря предшественника Viacom косвенному приобретению Prises Presestion Pictures , ранее национальных Telefilm Associates . ^{[ 263 ]} Печально , что совместное произведение между Vanguard Films RKO и Дэвидом Селзником теперь принадлежит Disney; ^{[ 264 ]} В настоящее время он лицензирован на сбор критериев . ^{[ 265 ]} Незнакомец из Уильяма Гетца находится международных картин в общественном достоянии с 1973 года. ^{[ 266 ]} Восемнадцать фильмов, снятых самим RKO в 1930–31 гг., В том числе Диксиане , также было разрешено попасть в общественное достояние, как и несколько более поздних собственных постановок, в том числе громкие релизы, такие как животное Царство , Птица Рая , Человека Рабство , любовная романа , горбун Нотр -Дам , и они знали, чего хотят . ^{[ 267 ]} В начале 1956 года Хьюз купил своего любимого реактивного пилота и завоевателя - наряду с автомобилем Джейн Рассел, Outlaw (1943), он производил независимо и продал RKO, прежде чем приобрести студию - верните от RKO Teleradio. ^{[ 209 ]} Хьюз не смог возобновить авторское право на Outlaw , и теперь он находится в общественном доступе. ^{[ 268 ]} В 1979 году, через три года после смерти Хьюза, Universal приобрел права на завоевателя . ^{[ 269 ]}

Европейские права

Право собственности на основные права на раздачу телевидения и видео в библиотеке RKO отличаются по стране: в Великобритании права RKO, давно удерживаемые Universal Studios , теперь находятся под Warner Bros. контроль. ^{[ 270 ]} Права Германии были приобретены в 1969 году Кирхгуппе от имени его подразделения Кирхмедиа, которое обанкротилось в 2002 году. Бета -фильм EOS Entertainment приобрел многие из прав Kirchmedia в 2004 году, а библиотека по состоянию на 2010 Бета -фильм - совместное предприятие Kirchmedia. ^{[ 271 ]} В конце 2014 года Warners захватил французские права от давнего дистрибьютора Editions Montparnasse. ^{[ 272 ]} Красный фильм Рима утверждает права в Италии. ^{[ 273 ]} По состоянию на 2011 год Vértice 360 занимал права испанского языка. ^{[ 274 ]}

Логотипы

Классический логотип закрытия RKO Radio Pictures

В большинстве фильмов, выпущенных RKO Pictures, между 1929 и 1957 годами, есть начальный логотип, демонстрирующий знаменитую торговую марку студии, вращающийся глобус и радио -башню, прозвали «передатчик». Он был вдохновлен 200-футовой (61 м) башней, встроенной в Колорадо для гигантского электрического усилителя или катушки Tesla , созданной изобретателем Николой Теслой . ^{[ 275 ]} В течение многих лет башня RKO выпускала код Морзе для «Радио -картины» (во время большей части Второй мировой войны « V для победы » была заменена). ^{[ 276 ]} Орсон Уэллс назвал передатчика своим «фаворитом среди старых логотипов не только потому, что это было так часто надежным» ... это напоминает нам о том, чтобы послушать ». ^{[ 277 ]} Логотип RKO Pathé заменил радиостанцию на Hallmark Pathroster Brand Pathé, который стоял на складе, когда мир повернулся под ногами. ^{[ 278 ]} Закрывающий логотип RKO, перевернутый треугольник, прилагающий Thunderbolt, также был известным торговым знаком. ^{[ 279 ]} Вместо передатчика многие фильмы Disney и Goldwyn , выпущенные The Studio, первоначально появившиеся с красочными версиями логотипа закрытия RKO в рамках основной последовательности заголовок. ^{[ 280 ]} В течение десятилетий переиздание этих фильмов имели логотипы Disney / Buena Vista и MGM / Goldwyn, заменяющие RKO Insignia, но оригиналы были восстановлены во многих DVD-изданиях. ^{[ 281 ]} В 1990 -х годах картинки Хартли -Меррилл РКО заказали новую версию передатчика CGI. ^{[ 239 ]}^{[ 282 ]}

Смотрите также

Список фильмов RKO Pictures

Примечания

^{^} Заявление в статье «Нью-Йорк Таймс» в январе 1928 года указано, что FBO сможет забронировать свои фильмы «практически в 700 кинотеатрах, которые составляют схемы Кейта-Альби-Орфеума и дочерние дома в Америке и Канаде», вводит в заблуждение. Во -первых, «аффилированные дома» почти наверняка составляли подавляющее большинство этой цифры. Time (1927) указывает на то, что по состоянию на май 1927 года у Кит-Алби (юридически у Bf Keith Corp.) было 50 кинотеатров, а у Orpheum было 47-предположительно количество их полностью собственных мест. Более важно, Per Gewell (2012): «Многие из домов водевиля не будут преобразованы в театры звуковых фильмов. На самом деле оригинальная цепочка кинотеатров Као -картинок будет проходить менее двухсот» (стр. 14). Crafton (1997) относится к «Kao и его 200 кинотеатрам» во время основания RKO (стр. 141) и заявляет, что в 1930 году «число театров, принадлежащих RKO, увеличилось до 180» (стр. 208). В то время как он ссылается на современные источники для этих фигур, он ежедневно цитирует фильм В описании RKO в качестве контроля 250 кинотеатров в середине 1930 года после «Закупки» основных студий (стр. 256: «Большие 6 имеют менее 20% домов» . Фильм ежедневно . 9 июля 1930 года. С. 1–2 . Получено 28 декабря 2022 года . ) Шатц (1998) описывает «цепь RKO из 161 театров» примерно в то время, когда Дэвид О. Селзник стал руководителем производства в октябре 1931 года (стр. 128).
Двигаясь вперед почти на десятилетие, Шац (1999) пишет, что, по состоянию на 1940 год, у RKO было «чуть более 100 кинотеатров» (стр. 17). Он объясняет, что «цифры по студийным театрам значительно варьируются из-за количества домов, в которых студии имели лишь частичный интерес,-в некоторых случаях всего 5 процентов» (стр. 484, п. 24). Поддерживая счет Шаца в 1940 году, ноябрь, Radio-Keith-Orpheum Corp. представила судебную подачу в антимонопольное дело, в котором говорилось, что компания и ее дочерние компании управляли 103 кинотеатрами, из которых 43 были в Нью-Йорке. ^{[ 283 ]} Книга 1944 года « Экономический контроль над кинематографической индустрией » включает в себя таблицу «Театральные владения крупными компаниями примерно следующим образом» - РКО перечисляется как 222 театров. ^{[ 284 ]} Ласки (1989) указывает на то, что статья 1953 года подсчитала трассу RKO в 1948 году во время покупки Хьюза, в «124 кинотеатрах, плюс доля примерно в 75 других» (стр. 205). Порст (2015) утверждает, что когда RKO согласился в конце 1948 года, отменить его театры, у него было «всего 109» (стр. 115).
^{^} Онлайн-издание Encyclopædia Britannica ошибочно заявляет, что RKO привел «от слияния радио-корпорации Америки, театральной сети Кейт-Алби-Орфе и американской производственной фирмы». См. « RKO Radio Pictures, Inc. » (Получено 22 октября 2022 г.). Многие другие источники делают такое же ложное утверждение. Примечание также следующее:
- Некоторые источники неправильно описывают Кейт-Алби-Орфеума как союз трех театральных сетей; Фактически, название описывает союз из двух цепей, BF Keith Corp. (ведение бизнеса как Keith-Albee) и Orpheum Circuit Inc. Эдвард Ф. Олби был Бенджамина Ф. Кейта правым человеком . Он захватил компанию после смерти его основателя в 1914 году, и его сын А. Пола Кейта , четыре года спустя. ^{[ 285 ]}
- Некоторые источники - EG, Grand Design: Голливуд как современное деловое предприятие, 1930–1939 , Тино Балио (Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: Университет Калифорнийской Прессы, 1995), с. 16-НЕОБХОДИМО, утверждая, что фотофон RCA был «объединен» или «в сочетании» с FBO и KAO в рамках холдинговой компании Radio-Keith-Orpheum. Это было не так. ^{[ 286 ]}
- Многие источники - Eg, Balio (1995), p. 16 снова - согласованно дать полное имя FBO как «Офис бронирования фильмов Америки»; Правильное название - офисы бронирования кино , которые могут быть подтверждены, изучив его официальный логотип . ^{[ 287 ]}
^{^} Стандартное справочное руководство по фильмам студии «История RKO » Ричарда Б. Джуэлла с Верноном Харбином (Нью -Йорк: Arlington House/Crown, 1982), используется в качестве последнего арбитра того, были ли конкретные фильмы, снятые между 1929 и 1957 годами, были RKO Solo Productions, Coproductions или полностью независимые производства. Официальный год выпуска также согласно истории RKO .
^{^} Только один предыдущий звуковой фильм стоил более 1 миллиона долларов, и едва ли: Noah's Ark (1928), от Warner Bros. ^{[ 288 ]} Несколько тихих эпосов также превзошли след.
^{^} На примере «Печатная реклама» на бренд Rko Radio Pictures в начале выставочного сезона 1932–33 гг. Смотрите этот оригинальный плакат для самой опасной игры , премьера которого состоялась 9 сентября 1932 года. ^{[ 289 ]}
^{^} Биограф Гранта Грэма Макканна, «Пейан:« Ни один из роста [Гранта] не рассматривал актерский вывод в качестве внештатного исполнителя с тех пор, как система студии занялась Голливудом », ^{[ 290 ]} Игнорирует двух женщин: Стэнвик и Мириам Хопкинс ранее ушли, прежде чем они стали крупными кассовыми сборами или номинантами Оскара ( Бекки Шарп , дебют Хопкинса, дебютировавшего в Хопкинсе, получила ее первую и единственную номинацию на премию Оскар). Он также упускает из виду одного человека, который выбрал этот маршрут, когда он сопоставимой молодежь и еще не образуя «рост»: среди все еще состоит из звезд мужского пола, Грант предшествовал Фредрическому Марту в качестве фрилансера , по общему признанию, более устоявшимся, когда он предложил себе в 1933 году. ^{[ 291 ]} В июле 1935 года Variety определил других предыдущих мужчин «странствующего класса»: Лесли Говард (старший одиннадцать лет), смягчение его преподаваемого Адольфа Мендзю , хорошо отдача Ричарда Бартелмесса , вечнозеленый Уолтер Хьюстон , B-фильма Лид Ли Трейси и актер персонажа Эдвард Эверетт Хортон . ^{[ 292 ]} Рональд Колман (старший грант тринадцать лет) также фриланс с 1934 года. ^{[ 293 ]} Для обсуждения условий и применения стандарта «Опционное контракт» в Голливуде в течение большей части 1930 -х годов, связывая актера в течение семи лет, одновременно предоставляя студии «опция» каждые шесть месяцев (актер не имел взаимного ». Вариант «уйти), см. Regev (2018), с. 123–27.
^{^} К августу 1940 года аренда больше не была эксклюзивной-см. «Новость экрана здесь и в Голливуде», « Нью-Йорк Таймс» , 28 августа 1940 года. К середине 1949 года Сельцник полностью покинул студию-см. Две статьи Томаса Ф. Брадди : «Республика, чтобы снять фильм о бейсболе», New York Times , 8 апреля 1949 г.; и «Голливуд покупает больше историй», New York Times , 1 мая 1949 года.
^{^} Краткое описание мистера и миссис Смит Томаса Шаца как «критического и коммерческого проваля», очевидно, неверно. ^{[ 294 ]} По словам историка Леонарда Леффа, « у мистера и миссис Смит был счастливый конец: хорошие отзывы и скромный успех кассовых сборов». ^{[ 295 ]} Эмили Карман, которая изучила бухгалтерские книги Studio, описывает его как несчастный «успех кассовых сборов, причем общий объем внутренних и иностранных брутто составит 1 311 855 долл. США, что принесло 582 000 долл. США общую прибыль для RKO». ^{[ 296 ]} Эд Сиков характеризует его как «солидный коммерческий удар». ^{[ 297 ]} Отчет Дональда Спото о его выпуске дает дальнейшую поддержку этой должности. ^{[ 298 ]} Объединенные художники были или не были (1942), озаглавленная Ломбардом, была освобождена через месяц после ее смерти.
^{^} Хотя Гражданин Кейн был технически структурирован с помощью набора из трех контрактов, первоначально составленных в 1939 году как совместное производство между RKO и тогдашним вновь сформированной Mercury Productions Inc. С точки зрения итоговых условий это было производство RKO: студия предоставила весь бюджет и производственные мощности, взяла на себя весь финансовый риск и удерживала все права, как только Уэллс обеспечил свое окончательное, невозможное сокращение. ^{[ 255 ]}^{[ 299 ]}
^{^} Гражданин Кейн потерял 150 000–160 000 долл. США при первоначальном выпуске (стоимость производства составила $ 805 527,53); Великолепные Ambersons потеряли 624 000 долларов США (производство стоит 1,125 миллиона долларов); И не выпущенное , все это правда , студия примерно 1,2 миллиона долларов. ^{[ 300 ]} Сама операция в студии почти наверняка была более крупной денежной, чем предполагают цитируемые цифры, с прибылью от театрального подразделения корпорации. ^{[ 301 ]}
^{^} Джуэлл (1982) заявляет, что «привлекло 3 355 000 долларов в виде аренды кино» (стр. 181); Ласки (1989) относится к статье в «Голливудском репортере» в фильме, опубликованной через семь месяцев после его премьеры, прогнозируя ее «будет лучше, чем 3 миллиона долларов только в США» (стр. 185). Он не указан в Приложении Шаца (1999) ежегодных фильмов о ведущих кассовых сбоях 1940-х годов (стр. 466), основанных на расчете сорта 1992 года , возможно, из-за его необычной истории производства. Предполагая, что фигура Джуэлла точна, а список Schatz/ Variety в противном случае является точным и полным, дети Гитлера были девятым по величине работником 1943 года, впечатляющим подвигом для фильма с бюджетом B и звездой (Тим Холт).
^{^} Хотя историческая запись не является окончательной относительно того, была ли реорганизована RKO Radio Pictures как интегрированное разделение RKO Teleradio Pictures Inc. или поддерживается в качестве юридической дочерней компании, вес имеющихся доказательств явно указывает на первое. Согласно предложению Television Digest в ноябре 1955 года , в данном документе, General Tire планировал организовать RKO Teleradio Pictures Inc. «В 2 основных подразделения - General Teleradio и RKO Radio Pictures». библиотеки Конгресса Кроме того, двадцать один пункт в июле-декабрь 1959 года. Каталог «Кинофильмы и кинематографические линии»-«Регистрация» «RKO Radio Pictures», подразделение RKO Teleradio Pictures Inc. » (стр. 91, 92, 94–98, 100; два аналогичных упоминания на стр. 95 Следуют «RKO Radio Pictures» с «Inc.»). Список "RKO Radio Pictures Inc. В индексе имени на р. 106, очевидно, является одним и тем же порядком - оригинальным «производством и выпуском компаний» (стр. 101) - как в «RKO Pathe Pictures Inc.», которая, безусловно, больше не была оперативной дочерней компанией.
^{^} Многие онлайн -источники дают год начала RKO General, как 1958 год, без доказательств; Значение О'Нила в 1959 году поддерживается тем фактом, что не упоминается об генерале RKO в New York Times или The Los Angeles Times до февраля 1960 года. Следуя явно неофициальным ссылкам, датируемым годам на «RKO -General Teleradio» или «RKO Генерал Телерадио, «Первое окончательное упоминание о« генерале RKO »в разнообразии, появляется в издании 24 августа 1960 года. ^{[ 302 ]} Выставка истца 1961 года, поданная в иске C & C против генерала RKO (хотя, по -видимому, ошибочно предполагает, что генерал Телерадио был объединен в RKO Radio Pictures, а не наоборот) утверждает, что «в или около октября 1959 г. Pictures, Inc. изменила свое название на Rko General, Inc. " ^{[ 303 ]}
^{^} RKO Pictures LLC, в то время как он владеет авторским правом на оригинальный фильм и его продолжение 1933 года , не контролирует римейк или другие вспомогательные права на то, что будет на сегодняшний день его самой ценной собственностью: Кинг Конг . Некоторые элементы концепции находятся в общественном доступе, в то время как некоторые контролируются Merian Cooper Estate и Universal Pictures, среди прочего. ^{[ 304 ]}

Ссылки

^ Jewell (1982), p. 9; Ласки (1989), с. 22–24; Гомери (1985), с. 63–65; Crafton (1997), с. 68, 129–31, 140; Финлер (2003), с. 31, 230.
^ Гудвин (1987), с. 348, 375; Джуэлл (1982), с. 9; Ласки (1989), с. 24–25; Гомери (1985), с. 65; Crafton (1997), с. 136, 138; Насо (2012), с. 111–12.
^ Гудвин (1987), с. 375–76; Джуэлл (1982), с. 9; Ласки (1989), с. 25–26; Гомери (1985), с. 65; Crafton (1997), с. 135–39; Beauchamp (2009), с. 141–45, 147–52, 155–57, 169–74; Эйман (2010), с. 211–12, 219–20, 223–27, 238–41; Насо (2012), с. 112–13, 115–16; Эриксон (2020), с. 12 "Cinemerger" . Время . 2 мая 1927 года . Получено 5 ноября 2022 года . «Акционеры Pathe ратифицируют расширение: сделка PDC-KA-Orpheum, санкционированная ; Фильм ежедневно . 13 мая 1927 года. С. 1, 7 . Получено 7 июля 2023 года . «700 кинотеатров объединены в водевильской трассе; Кейт-Алби и Орфей в настоящее время крупнейшие в стране-финальные документы подписаны», New York Times , 27 января 1928 года.
^ Гудвин (1987), с. 375–79; Джуэлл (1982), с. 9–10; Ласки (1989), с. 26–29; Crafton (1997), с. 138–41, 193, 195; Beauchamp (2009), с. 169–74, 192–211; Эйман (2010), с. 254–55; Насо (2012), с. 116–17, 120–29; Эриксон (2020), с. 12–14. Гудвин и Эйман предлагают широко разные взгляды на сделки Кеннеди -Дили.
^ Гудвин (1987), с. 379–80; Джуэлл (1982), с. 10; Ласки (1989), с. 33–34; Гомери (1985), с. 65–66; Crafton (1997), с. 141–42; Beauchamp (2009), с. 142, 169–71, 211–14, 218–24, 230–31; Насо (2012), с. 112, 129–31; Эриксон (2020), с. 12–14. Вишер, Питер (27 октября 1928 г.). «Радио-Кейт-ФБО Сделка закрылась с Сарноффом в качестве главы доски» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . п. 21 Получено 28 декабря 2022 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Crafton (1997), p. 210.
^ Jewell (2012), с. 20, 18, 25.
^ «Информация о торговой марке Radio Pictures» . Торговая марка . Получено 11 января 2018 года .
^ Джуэлл (2012), с. Koszarski (2008), стр. 164–69; «$ 250 000 за программу строительства в RKO Studio» . Фильм ежедневно . 23 января 1929 г. с. 6 Получено 5 декабря 2015 года .
^ Корвар (2013), с. 257; Терраса (1999), с. 285
^ Koszarski (2008), стр. 169–71; Барриос (1995), стр. 86–88, 209.
^ Jewell (1982), p. 20; Ласки (1989), с. 46–47; Барриос (1995), с. 209, 226.
^ Jewell (2012), с. 12, 18–19, 21–25; Ласки (1989), с. 15, 45–46, 51–55.
^ Ласки (1989), стр. 42–47; Барриос (1995), стр. 225–29.
^ Барриос (1995), с. 225
^ Джуэлл (2012), с. 22
^ Джуэлл (1982), с. 20, 24.
^ Муди (1935), с. 2152.
^ Jewell (1982), p. 298
^ Барриос (1995), с. 127; Ласки (1989), с. 52
^ Брэдли (1996), с. 260; «R.-K.-O. Знает более известные имена», Los Angeles Times , 20 июня 1929 года; «Студии планируют огромные программы», Los Angeles Times , 21 июля 1929 года.
^ Брэдли (1996), с. 279
^ Jewell (2012), с. 24, 28, 36, 38; Джуэлл (1982), с. 29; Ласки (1989), с. 44–47, 52.
^ Jewell (1982), с. 38, 41. Для Technicolor Contrics в эту эпоху см. Калмус, Герберт (28 октября 1938 г.). «Technicolor Adventures в Cinemaland» . Широкоэкранный музей . Получено 3 мая 2010 года .
^ Crafton (1997), pp. 207–8, 210; Барьер (2003), с. 169
^ Beauchamp (2009), с. 229–30, 310–23; Насо (2012), с. 158–61; Гудвин (1987), с. 422–24; Jewell (2012), с. 30–32; Ласки (1989), с. 58–59; Crafton (1997), с. 208, 210; Ward (2016), с. 141–45, 147–48. Для получения дополнительной информации см. Выставки I и II, приложенные к аффидевиту Уильяма Мэлларда, Верховного суда Нью-Йорка, Департамента Апелляционного Отдела- Партня , Документы по апелляции по приказу, 29 мая 1931 года.
^ Beauchamp (2009), с. 232, 311, 315; Гудвин (1987), с. 422; Jewell (2012), с. 30–32; Ласки (1989), с. 58; Уорд (2016), с. 146–48.
^ Ласки (1989), с. 58, 74; Jewell (2012), p. 31; Crafton (1997), p. 195; Уорд (2016), с. 138, 148.
^ Schatz (1998), с. 131; Джуэлл (1982), с. 54; Уорд (2016), с. 149
^ Crafton (1997), p. 552; Ласки (1989), с. 55
^ Jewell (1982), p. 30; Карман (2012), с. 17; Карман (2016), с. 48–49, 151, 153–54.
^ Finans (2003), стр. 221, 223.
^ Финлер (2003), с. 214; Джуэлл (1982), с. 40, 42, 44, 47, 49–51, 54, 56, 58, 62, 64.
^ Finans (2003), p. 214
^ Ласки (1989), стр. 67–70.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Bordwell et al. (1985), с. 321.
^ Ласки (1989), с. 74–76; Джуэлл (1982), с. 17
^ Ласки (1989), стр. 77–80, 93.
^ Jewell (2012), с. 32, 35, 43, 56; Уорд (2016), с. 146–50; Jewell (1982), с. 32, 44, 54.
^ «Шесть лучших звезд денег» . Разнообразие . 5 января 1932 г. с. 1 Получено 28 ноября 2022 года . Рул на самом деле включал в себя семь имен, а Марлен Дитрих и Грета Гарбо каким -то образом связаны в алфавитном списке.
^ RKO Radio Picture Book, 1932–1933 (1932). Нью -Йорк: RKO Radio Pictures.
^ Kroessler (2002), p. 219
^ Корвар (2013), с. 257; Hilmes (1990), с. 57–60.
^ Schatz (1998), с. 131–33; Ласки (1989), с. 81–82.
^ Schatz (1998), p. 133; Ласки (1989), с. 83.
^ Мюллер (1986), с. 7
^ Schatz (1998), с. 131.
^ Ласки (1989), с. 78–79, 93–95; Jewell (1982), с. 52, 60.
^ Ласки (1989), с. 81–82; Гомери (2005), гл. Paramount, гл. РКО и Дисней.
^ Finans (2003), p. 221
^ Ласки (1989), стр. 100–1.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Finans (2003), p. 219
^ Ласки (1989), с. 98; Джуэлл (1982), с. 62
^ Ласки (1989), стр. 98–99.
^ Jewell (1982), p. 69
^ Ласки (1989), с. 112; Эндлер (2003), с. 229
^ Харви (1998), с. 290.
^ См., Например, Di Battista (2001), p. 90
^ Ласки (1989), стр. 109–10.
^ Finans (2003), p. 224
^ Jewell (1982), с. 71, 84, 103, 126, 128, 134, 168, 172, 196, 228, 241, 283.
^ Setliff, Джонатан Стюарт (2007). Марш времени и американский век (PDF) (доктор философии). Университет Мэриленда. С. 78–81, 88–89 . Получено 18 марта 2023 года . Слайд (1998), с. 122; Koszarski (2008), с. 351–55; Филдинг, Рэймонд (лето 1957). «Время мерцает: заметки о прохождении« марша времени » ». Ежеквартально фильма радио и телевидения . 11 (4): 357. doi : 10.2307/1209995 . JSTOR 120995 . ( Требуется регистрация )
^ Джуэлл (1982), с. 77, 88; Ласки (1989), с. 117
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), p. 227
^ Альбрехт, Дональд (июнь 2009 г.). «Искусство RKO - Van Nest Polglase и современный набор фильмов: пионер, который изменил кинематографический ландшафт» . Архитектурный дайджест . Получено 3 мая 2010 года .
^ Naremore (1989), с. 17–18.
^ Rode (2007), с. 58–59.
^ Мортон (2005), с. 43
^ Котта Ваз и Баррон (2002), с. 59
^ "Что? Цвет в кино снова?" Фортуна , октябрь 1934 (доступно в Интернете ); Мортон (2005), с. 111–12; Ласки (1989), с. 104
^ Jewell (1982), p. 87; Ласки (1989), с. 115–16.
^ Finans (2003), стр. 229, 231.
^ Wegele (2014), с. 68–69.
^ Брюнетка (1996); Мортон (2005), стр. 75-77, 108-9.
^ Ласки (1989), с. 118–19; Джуэлл (1982), с. 19
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), p. 215
^ Карман (2012), с. 9, 17–18, 20–22, 24, 169 н. 33.
^ Карман (2012), с. 21–22; McCann (1998), с. 79–80, 144.
^ Jewell (1982), с. 110, 117, 128, 132, 148, 167, 177, 183, 198, 212, 221, 224, 230, 232.
^ Dickstein (2002), p. 48
^ Барьер (2003), с. 170; Ласки (1989), с. 137; Джуэлл (1982), с. 92
^ Finans (2003), стр. 36, 47, 319.
^ Муди (1941), с. 2635.
^ Jewell (1982), p. 102
^ «Новости экрана», New York Times , 16 февраля 1937 года; Шац (1998), с. 181.
^ Jewell (1982), с. 18–19, 102.
^ «Брискин уходит в отставку как RKO Radio Production Head» . Фильм ежедневно . 4 ноября 1937 г. с. 1 Получено 9 ноября 2015 года .
^ Ласки (1989), с. 154–57; Jewell (1982), с. 19, 128–29, 138.
^ Jewell (1982), с. 138, 152, 171, 178, 181, 246, 260.
^ Jewell (1982), с. 138, 148, 150, 158, 178, 186, 206, 217, 235, 264.
^ Карман (2016), с. 1–2, 75–76.
^ Ласки (1989), стр. 153–54.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), стр. 214–15.
^ Jewell (1982), p. 136
^ Bordwell et al. (1985), с. 349. Для более ранней работы Уокера над King Kong : Morton (2005), с. 30, 43, 52.
^ «100 лучших фильмов 20 -го века» . Деревенский голос . Filmsite.org. 2001. Архивировано из оригинала 31 марта 2014 года . Получено 14 августа 2023 года . «Десять лучших опросов» . Зрение и звук . БЛИ. 2002. Архивировано из оригинала 5 ноября 2002 года . Получено 29 августа 2009 г.
^ Слеза (2009), с. 144
^ Ласки (1989), с. 152, 156–57; Джуэлл (1982), с. 116
^ Для позиции Брина см. Джефф и Симмонс (2001), с. 119, 122–125.
^ Jewell (1982), p. 140.
^ Jewell (1982), p. 304; Шац (1999), с. 57; Jewell (2012), p. 253.
^ Jewell (2012), с. 231–34; Джуэлл (1982), с. 156, 167.
^ Ласки (1989), стр. 161–65.
^ Ласки (1989), стр. 167, 176–80.
^ Для амбициозных кассовых сбоев: Джуэлл (1982), с. 144, 146 ( Абэ Линкольн в Иллинойсе ), 152 ( они знали, чего хотят ), 156, 166 ( все эти деньги могут купить ); Ласки (1989), с. 165; Шац (1999), с. 57. Для Роджерса: Джуэлл (1982), с. 156, 211, 288; Шац (1999), с. 57; Карман (2016), с. 133.
^ «Нед Депинет Главы РКО Блок изображений; бывший президент, отвечающий за распространение, будет избран для смены GJ Schaefer», New York Times , 26 июня 1942 года.
^ Джуэлл (1982), с. 142, 168.
^ Ласки (1989), стр. 167–68, 174–76.
^ McBride (2006), p. 63; Сервер (2002), с. 78
^ Jewell (1982), с. 142, 168, 208.
^ Джуэлл (1982), с. 168, 178.
^ Ласки (1989), с. 187.
^ Koszarski (2021), стр. 34–37, 49, 320; Jewell (2016), с. 13, 219 н. Барсам, Ричард Меран (весна 1973). « Это Америка»: документальные фильмы для кинотеатров, 1942–1951 ». Cinema Journal . 12 (2): 22–38. doi : 10.2307/1225493 . JSTOR 1225493 . ( Требуется регистрация )
^ Schatz (1999), p. 430; «Телевизионные группы, чтобы увидеть первый фильм, созданный для среднего» . Кино фотография Вестник . 9 декабря 1944 г. с. 15 Получено 26 ноября 2022 года .
^ Фейн (2000), Passim; Ласки (1989), с. 228
^ Jewell (1982), p. 213.
^ Эндлер (2003), с. 222; Лаши (1989), с. 176
^ Jewell (1982), с. 200, 208, 226.
^ Jewell (1982), с. 187, 198, 204, 211, 225, 241, 259, 286, 290, 295.
^ Jewell (1982), с. 164, 168, 192, 203, 232.
^ Jewell (1982), с. 209, 211, 241, 248, 283.
^ Jewell (1982), p. 206; Финлер (2003), стр. 177.
^ Jewell (1982), с. 212, 247, 232.
^ Jewell (1982), с. 184, 196, 203, 211, 218, 229.
^ Jewell (1982), с. 212, 178, 220.
^ Томсон (1997), с. 268; Брэди (1990), с. 378–81.
^ Jewell (1982), p. 215. для его более позднего статуса, см. Например, «100 лучших фильмов 20 -го века» . Деревенский голос . Filmsite.org. 2001. Архивировано из оригинала 31 марта 2014 года . Получено 11 января 2018 года . (Шестнадцатый в целом, пятый среди голливудских фильмов, снятых между 1929 и 1959 годами.)
^ Jewell (1982), с. 228, 241, 248.
^ Jewell (1982), p. 181; Ласки (1989), с. 184–85. Для бюджетов Большой Пять выпусков в следующем году: Schatz (1999), p. 173, Таблица 6.3.
^ Jewell (1982), p. 186
^ Schatz (1999), p. 173, Таблица 6.3.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} Шац (1999), с. 232; Баллингер и Грейдон (2007), с. 23
^ Для B фильмов и немного более высоких бюджетных «промежуточных соединений», направленных Робсоном: Джуэлл (1982), с. 187, 190, 195, 204, 211, 238. Мудрым: Джуэлл (1982), с. 193, 195, 201, 206, 215, 219, 231, 236. Манн: Джуэлл (1982), с. 202, 205, 212, 219.
^ Finans (2003), стр. 219–20.
^ Jewell (1982), p. 190.
^ Finans (2003), стр. 214–15, 221–22.
^ Джуэлл (1982), с. 151, 171, 180, 186, 197, 211.
^ Эриксон (2012), с. 102–4; Сенн (2018), гл. Зомби на Бродвее (1945).
^ Jewell (1982), p. 164.
^ Питтс (2015), с. 80–89, 133–34; Hanson and Dunkleberger (1999), с. 609–12, 931–32. Для наблюдения Шлома на вестернах Тима Холта 1947–52 гг. Stempel, Tom (ноябрь 2013). «Тим Холт и B Western» . За пределами экрана . Получено 2 ноября 2023 года .
^ См., Например, Баллингер и Грейдон (2007), с. 19; Финлер (2003), с. 216
^ Spicer (2014), стр. 17, 49-50, 55; Финлер (2003), с. 216
^ Кук (2007), с. 22; Стивенс (1995), с. 102; Джейкобс (2007), с. 315–16.
^ Баллингер и Грейдон (2007), с. 196–98, 205–6. Для фильмов, связанных с Нуар и нуар с участием «Митчум: Джуэлл» (1982), с. 216, 222, 223, 231, 237, 250, 255, 256, 259, 265, 267, 272, 274. Повладая Райан: Джуэлл (1982) , стр. 220, 222, 227, 236, 247, 248, 252, 255, 259, 262, 266.
^ Баллингер и Грейдон (2007), с. 100–2, 152, 189–90, 210; Ласки (1989), с. 198; Шварц (2005), с. 60
^ Jewell (1982), с. 205, 216.
^ См., Например, Баллингер и Грейдон (2007), с. 56, 151–52; Шац (1999), с. 364; Ottoson (1981), p. 132.
^ Finans (2003), p. 225
^ Диксон (2005), с. 112.
^ Langdon-Teclaw (2007), p. 168.
^ Финлер (2003), с. 357; Джуэлл (1982), с. 214
^ Глик, Рейманн и Хоффман (2003), с. 35–36; Schatz (1999), с. 16–17.
^ Ласки (1989), стр. 203–4.
^ Ласки (1989), стр. 192–93, 195.
^ Schatz (1999), с. 299, 331; Ласки (1989), с. 202; Джуэлл (1982), с. 216
^ Schatz (1999), с. 290–91.
^ Koszarski (2021), стр. 36–37, 45; Уорд (2016), с. 149–50.
^ Фридрих (1997), стр. 333–36; Ласки (1989), с. 198–202.
^ Ласки (1989), стр. 194–98, 202.
^ Браун и Брайке (2004), с. 281.
^ Финлер (2003), с. 231; Джуэлл (1982), с. 306–7.
^ Ласки (1989), с. 204–5; Дитрих и Томас (1972), с. 235–36.
^ Ласки (1989), стр. 206, 216–17.
^ Ласки (1989), с. 216–17; Джуэлл (1982), с. 143.
^ Анализ, основанный на Schatz (1999), p. 330, Таблица 10.2. См. Jewell (1982), с. 216, 226, для подтверждения цифр RKO.
^ Finans (2003), p. 220.
^ Jewell (1982), p. 226
^ Ласки (1989), стр. 218–20, 223, 227; «Часть 6: Вердикт Верховного суда, который положил конец Голливудской студийной системе, 1948» . Независимые производители и Paramount Case, 1938–1949 . Общество независимых производителей кино . Получено 22 июля 2006 г.
^ Джуэлл (1982), с. 143, 234, 249–50; Ласки (1989), с. 205, 219–23; Дитрих и Томас (1972), с. 188, 234–37.
^ Джуэлл (1982), с. 246, 254.
^ Jewell (1982), p. 237
^ Ottoson (1981), p. 155
^ См., Например, Финлер (2003), с. 216
^ Ласки (1989), стр. 220–21.
^ Finans (2003), p. 222
^ Ласки (1989), стр. 205, 219.
^ Сервер (2002), с. 219–22.
^ Джуэлл (1982), с. 262, 266.
^ Мюллер (1998), с. 176–77; Jewell (1982), с. 251, 257, 271.
^ Jewell (1982), p. 265
^ Finans (2003), стр. 358–59.
^ Уорд (2016), с. 150; Косзарски (2021), с. 49, 318–21. День боя был выпущен как эпизод « Это Америка» , в последний год; Flying Padre , как часть серии Screenliner RKO Pathé .
^ Jewell (1982), p. 263.
^ Цитируется в Lasky (1989), p. 224
^ Jewell (1982), p. 243; Ласки (1989), с. 223–24.
^ Джуэлл (1982), с. 243–44, 262, 270; Ласки (1989), с. 225–26; «Старое пламя возвращается» . Время . 23 февраля 1953 года . Получено 26 ноября 2022 года .
^ Jewell (1982), p. 262
^ Джуэлл (1982), с. 246, 262; Ласки (1989), с. 221, 223, 225.
^ Кросби (2009), с. 75
^ Конант (1981), с. 567.
^ Цитируется в Lasky (1989), p. 226
^ Gabler (2006), с. 518–20; Барьер (2008), с. 208, 262–63; Смит (1996), с. 127, 294, 298.
^ Смит (1996), с. 407; Джуэлл (1982), с. 276–77.
^ Джуэлл (1982), с. 244, 276; Ласки (1989), с. 226–27.
^ Джуэлл (1982), с. 244–45; Ласки (1989), с. 218–19, 223, 227–28.
^ Jewell (1982), p. 245; Ласки (1989), с. 228–29; «Новые O в RKO» . Удача . Сентябрь 1955 г. с. 44 Получено 10 мая 2023 года .
^ Ласки (1989), с. 229
^ "Резиновый янки" . Время . 18 января 1943 года . Получено 26 ноября 2022 года .
^ Говард (1979), с. 151; «Дон Ли продает одобрение», - сказал Лос -Анджелес Таймс , 21 ноября 1950 года; «Продажа системы Don Lee System утверждена: выплата денежных средств в размере 12 320 000 долл. США, участвуя в решении FCC», - Los Angeles Times , 28 декабря 1950 года.
^ «Радио-TV слияние, одобренное FCC; Deal охватывает передачу интересов Macy WOR в систему Don Lee's General Tire», New York Times , 18 января 1952 года.
^ «Общая шина получает контроль над MBS; акционеры на собрании голосования 2-в-1 раскол акций-Company покупает больше телевизионных станций», New York Times , 2 апреля 1952 года.
^ Говард (1979), с. 150–52; «Доходы падают на 5% для Macy System; высокая стоимость телевидения для дочерней компании General Teleradio, сокращает консолидированную сеть», New York Times , 11 октября 1950 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Segrave (1999), стр. 40–41.
^ «О'Нил входит в заявку на часть или все из 700 пиксеров Хьюза», Billboard , 27 ноября 1954 года.
^ Segrave (1999), с. 40, 48; Рассел и Уолли (2018), с. 44–47 (который по ошибке датируется запуском формата до 1955 года).
^ "2 Спонсора покупка функций Gen-Tele может привлечь больше", Billboard , 28 августа 1954 года; «Новые спонсоры поставили станцию возле распродажи на« Миллионном шоу »,« Биллборд » , 11 сентября 1954 года; «RKO PIX против 'Tonight» CBS говорит нет, но с пальцами Xed », Billboard , 23 октября 1954 года; «Wor-TV, чтобы продолжить« фильм на миллион долларов »на неопределенный срок», Billboard , 6 ноября 1954 года; «WTTG превращается в конкурс Film to Buck», - 4 декабря 1954 года Billboard .
^ «Открытое письмо владельцам и менеджерам телевизоров», Billboard , 8 сентября 1956 года. Life сообщила, что «Согласно оценке, сделанной до покупки, библиотека RKO содержит [ED] 599 функций, подходящие для телевизионного выпуска». Из них 180 [были] из «превосходного качества». Кофлан, Роберт (5 декабря 1955 г.). «Денежная машина О'Нилса» . Жизнь . п. 196 (Статья: с. 186–90, 195–96, 199–200) . Получено 17 мая 2023 года .
^ «General Teleradio слияет / самая большая сделка с фильмом о фильме» . Телевидение . 26 ноября 1955 года. С. 1, 5 . Получено 17 мая 2023 года . «King Bros. Productions, Inc. против RKO Teleradio Pictures, Inc., 208 F. Supp. 271 (SDNY 1962)» . Юстия . 30 июля 1962 года . Получено 17 мая 2023 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} «Шоу бизнеса: переворот для телерадио» . Время . 16 января 1956 года . Получено 17 мая 2023 года .
^ Hilmes (1990), с. 160–61; Бодди (1990), с. 138; Рассел и Уолли (2018), с. 44–47.
^ Jewell (1982), p. 290; Ласки (1989), с. 219, 221, 223, 228.
^ Джуэлл (1982), с. 245, 280.
^ Джуэлл (1982), с. 245, 284.
^ Finans (2003), p. 216
^ Джуэлл (1982), с. 282, 286.
^ «109 лучших фильмов о деньгах 1956 года» . Разнообразие . 2 января 1957 г. с. 1 Получено 17 мая 2023 года .
^ «Закрытие дверей: Восточный РКО-Пате из-за бизнеса», Billboard , 3 марта 1956 года.
^ «Сдвиг RKO на Uet на 1 февраля» . Разнообразие . 23 января 1957 г. с. 3 Получено 12 июня 2019 года .
^ Jewell (1982), с. 245, 290.
^ Jewell (1982), p. 298; «Дисней, британская фирма совместно с Rko Japan, Ltd» . Кинофильм ежедневно . Тол. 86, нет. 3. 6 июля 1957 года. С. 1, 6 . Получено 12 апреля 2018 года . «RKO Radio Pictures Ltd - выравнивание контрактов для показанных фильмов» . Открытие . Национальный архив . Получено 22 октября 2022 года .
^ Jewell (1982), p. 245; Ласки (1989), с. 3
^ Дик (2021), с. 97, 104, 118–19; Слайд (1998), с. 174.
^ «О нас - история Studio» . Калвер студии. Архивировано из оригинала 31 октября 2012 года . Получено 28 февраля 2010 года .
^ «Первоначальные планы для Movie Studio Backlot», Los Angeles Times , 1 мая 1975 года.
^ Конант (1981), с. 567–68.
^ Dombrowski (2008), p. 116; Джуэлл (1982), с. 294–96.
^ Dombrowski (2008), с. 116, 120; Джуэлл (1982), с. 296
^ О'Нил (1966), с. 180.
^ Jewell (1982), p. 15
^ Jewell (1982), p. 245; Ламберт, Брюс (12 августа 1993 г.). «Кр Манби, 73 года, бывший председатель и президент RKO Pictures» . New York Times . Получено 19 мая 2010 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Gencorp Inc. - история Компанией» . Финансирование вселенной . Получено 12 апреля 2010 года .
^ «Парт входит в 2-летнее распределение, договор о вспомогательных правах с RKO». Разнообразие . 15 января 1986 г. с. 5
^ «Поглощение Exec of RKO провалится; Prod. Планы остановились». Разнообразие . 24 июня 1987 года. С. 3, 24. Ал, Делугах (18 сентября 1987 г.). «Wesray to Rescue: RKO Management находит Sacker для выкупа фильмов» . Los Angeles Times . Получено 11 января 2018 года .
^ «Wesray в сделке для rko Studio» . New York Times . 18 сентября 1987 года . Получено 22 октября 2022 года . Ламберт, Брюс (27 сентября 1995 г.). "Playboy Enterprises International Inc. Заявление о доверенности" . Edgar Online (Sec). Архивировано с оригинала 18 ноября 2011 года . Получено 19 мая 2010 года .
^ Uytdewilligen (2021), с. 204; «Павильон покупает долю в RKO» . Нью -Йорк Таймс . 1 сентября 1989 года. Архивировано с оригинала 8 марта 2016 года . Получено 30 января 2016 года . Лукас, Слоан (1 июня 1994 г.). «Настоящие игроки» (PDF) . Беверли -Хиллз [213] . Архивировано (PDF) из оригинала 10 октября 2007 года . Получено 17 февраля 2009 г.
^ Disante, Joseph (1999). «Тед Хартли ... и возрождение студий RKO» . Точка зрения . Архивировано с оригинала 19 ноября 2012 года . Получено 26 июля 2006 года . Хотя статья относится к «RKO Pictures Inc.» Хартли -Мерриллу, заявки на SEC устанавливают, что компания, на самом деле, была структурирована как LLC, по крайней мере, до 2004 года. См. "InternetStudios Com Inc 10qsb" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 30 июня 2004 г. Получено 19 декабря 2022 года .
^ Pierson (1997), с. 222, 226.
^ Глиберман, Оуэн (8 января 1999 г.). «Могучий Джо Янг» . Развлечения еженедельно . Архивировано из оригинала 6 июня 2011 года . Получено 18 мая 2010 года .
^ Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Флеминг, Майкл (11 сентября 2003 г.). «Ньюман Хелмс Док на эксцентричном режиссере RKO Хартли» . Разнообразие . Получено 22 октября 2022 года .
^ Джонс, Кеннет (2 февраля 2004 г.). « Никогда не буду танцевать, застрят 15 февраля» . Playbill.com. Архивировано из оригинала 15 октября 2012 года . Получено 18 мая 2010 года .
^ «Новая подача - приобретение RKO (LA Верховного суда SC077345)» . Развлекательный закон Дайджест . Июль 2003 года. Архивировано с оригинала 6 августа 2003 года . Получено 14 апреля 2010 года .
^ "InternetStudios Com Inc 10qsb" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 30 июня 2004 г. Получено 22 июля 2006 г. Для получения дополнительной информации о InternetStudios.com, см. «Компания, которая никогда не была ...» Stocklemon.com. 14 февраля 2003 года. Архивировано из оригинала 19 февраля 2003 года . Получено 22 июля 2006 г.
^ Андерсон, Джон (3 апреля 2007 г.). " Мы уже делали? " . Разнообразие . Получено 18 мая 2010 года . " Мы уже делали? " . Гнилые помидоры . Получено 18 мая 2010 года .
^ « Помимо разумного сомнения » . Гнилые помидоры . Получено 10 января 2018 года .
^ "Top Hat - Tour" . Rko.com . Получено 10 августа 2011 года .
^ « Поздний квартет » . Гнилые помидоры . Получено 22 октября 2022 года . « Едва смертельно » . Гнилые помидоры . Получено 22 октября 2022 года .
^ Харметц, Альжан (22 мая 2017 г.). «Дина Меррилл, актриса и филантроп, умирает в 93» . New York Times . Получено 22 октября 2022 года .
^ Браун, Стивен Рекс (25 июля 2017 г.). «Продюсер с достопримечательностями, установленным на« Citizen Kane »TV Reboot, заявляет, что RKO Pictures сорвал его план» . NY Daily News . Получено 22 октября 2022 года . Каллинс, Эшли (26 июля 2017 г.). « Citizen Kane» TV Reboot Sparks Испытание » . Голливудский репортер . Получено 22 октября 2022 года . Компания Patterson's Names "RKO Pictures, Inc.", но нет доступного подтверждения того, что компания изменила свою структуру LLC.
^ Лагрека, Анжела (15 ноября 2022 года). «Фотографии: открывая вечеринка для шоу Теда Хартли с участием серии Украины в Keyes Art Gallery» . Документы Дэна . Получено 24 декабря 2022 года . Кассади, Даниэль (2 декабря 2022 г.). «Повернувшись к живописи в конце жизни, бывший пилот -истребитель военно -морского флота Тед Хартли проводит выставку для Украины» . Artnews . Получено 24 декабря 2022 года .
^ "RKO Pictures, Inc" . USPTO.Report . США по патентам и торговой марке. Архивировано из оригинала 5 декабря 2023 года . Получено 22 октября 2022 года . «Тед Хартли '46» . США военно -морская академия. Архивировано из оригинала 12 мая 2001 года . Получено 17 августа 2006 г.
^ «Saltzman v. Комиссар внутренних доходов (1997)» . Findlaw . 11 декабря 1997 года. Архивировано с оригинала 17 мая 2011 года . Получено 10 августа 2006 г. Ассоциация корпоративного названия «Marian Pictures Incorporated» с аббревиатурой "MBP" соответствует этому юридическому документу.
^ Гантман, Говард (24 ноября 1986 г.), « Тернер временно остановит распределение фильмов RKO », UPI.
^ Delugach, AL, « Инвесторы заплатят 48 миллионов долларов за RKO - конфиденциальные сделки с подробностями записи группы управления », Los Angeles Times , 16 марта 1987 г.; « Тернер покупает права на 800 фильмов RKO », Los Angeles Times (Reuters), 10 декабря 1987 года.
^ Герц, Кэтрин (17 декабря 1987 г.). «RKO Pictures согласилась отказаться от судебного процесса ...» UPI . Архивировано из оригинала 26 мая 2022 года.
^ Jump up to: ^а ^{беременный} «Каталог художественных фильмов AFI: Citizen Kane (1941)» . Американский институт кино . Получено 12 января 2018 года .
^ "Turner Broadcasting System Inc Defm14a" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 17 сентября 1996 г. Получено 10 мая 2010 года . Кац, Брэндон (5 сентября 2019 г.). «Warnermedia может конкурировать с Disney - вот как» . Наблюдатель . Получено 13 апреля 2023 года .
^ Кинг, Сьюзен (4 апреля 2007 г.). «Поиск" Turner Classic Movies "для 6« Потерянных »фильмов - это материал фильмов» . Сиэтл Таймс . Получено 22 октября 2022 года .
^ Gabler (2006), с. 259–60, 502, 518–19.
^ Пирс, Дэвид (июнь 2007 г.). «Забытые лица: почему некоторые из нашего кино наследия являются частью общественного достояния». История кино: международный журнал . 19 (2): 133. doi : 10.2979/fil.2007.19.2.125 . JSTOR 25165419 . OCLC 15122313 . S2CID 191633078 . ( Требуется регистрация )
^ Фриц, Бен (31 марта 2012 г.). «Warner Bros. для выпуска классических фильмов Сэмюэля Голдвина» . Los Angeles Times . Получено 11 января 2018 года . «Miramax для управления фильмами из библиотеки Сэмюэля Голдвина» . Крайний срок . 2 апреля 2012 года . Получено 17 августа 2016 года . Szalai, Georg (3 апреля 2020 года). «Viacomcbs закрывает приобретение 49 -процентной доли Miramax в сделке с 375 миллионами долларов» . Голливудский репортер . Получено 3 апреля 2022 года .
^ «Каталог художественных фильмов AFI: это прекрасная жизнь (1947)» . Американский институт кино . Получено 11 января 2018 года .
^ «Радуга продана NTA Para, цена 775 г», Billboard , 20 октября 1956 г., с. 17
^ Слайд (1998), с. 173; Джеффри, Дон (19 февраля 1994 г.), «Блокбастер превышает 2 миллиарда долларов», Billboard , p. 62; Фицпатрик, Эйлин (6 сентября 1997 г.), «Выступление на полке: правописание заканчивается арендами республики», Billboard , p. 96; Холт (2011), с. 152
^ «Печально известный. 1946. Режиссер Альфреда Хичкока» . Музей современного искусства. 5 сентября 2015 г. Получено 11 января 2018 года . «Злобные/печально известные» . Американская кинематография. 19 января 2014 года . Получено 11 января 2018 года .
^ Боуэн, Чак (26 января 2019 г.). Альфред Хичкок «Обзор Blu-Ray: известный о коллекции критериев» . Наклонный журнал . Получено 20 октября 2022 года .
^ Маккарти, Гейл (8 октября 2010 г.). «Возвращение« Незнакомец »: показывает восстановление местного человека» . Gloucester Times . Получено 11 января 2018 года .
^ Пирс (2007), с. 133, 137.
^ Пирс (2007), с. 141 н. 17; Холл, Фил (3 ноября 2006 г.). «Бутлег -файлы:« Outlaw » . Фильм -угроза . Получено 17 мая 2023 года .
^ «Каталог художественных фильмов AFI: The Conqueror (1956)» . Американский институт кино . Получено 11 января 2018 года .
^ "Warner Bros. Entertainment UK Ltd" . Производственная гильдия Великобритании . Получено 1 марта 2023 года . Кузенс, Гэри (12 декабря 2005 г.). «Коллекция ужасов Вэла Льютона: введение» . Цифровое исправление . Архивировано из оригинала 19 марта 2012 года . Получено 10 мая 2010 года . Профессиональное освещение в СМИ переключения к Warners еще не было выявлено, но следующее иллюстрирует многие анекдотические отчеты, датируемые, по крайней мере, в 2011 году: GG88 (14 июля 2021 г.). «Форум Blu-ray: коллекция критериев» . Blu-ray.com . Получено 23 октября 2022 года . {{cite web}}: CS1 Maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
^ «Taurusholding Gmbh & Co. KG - история Компанией» . Финансирование вселенной. 2002 . Получено 12 мая 2010 года . Коваль, Рамона (4 октября 2002 г.). «Немецкий кино и телевизионный гигант Кирхмедиа падает» . Австралийская вещательная корпорация - Radio National/Night Club . Получено 12 мая 2010 года . Юинг, Джек; Россант, Джон (28 июля 2003 г.). «Кирхмедия: Потерянная возможность» . Businessweek Online . Получено 12 мая 2010 года . «DLA Piper консультирует Kirchmedia GmbH & Co. KGAA в продаже Национальной библиотеки кино» . DLA Piper. 13 мая 2005 года. Архивировано с оригинала 17 июля 2011 года . Получено 12 мая 2010 года . "Kineos" . Бета -фильм. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 4 июля 2010 года .
^ Гаутро, Филипп (19 мая 2015 г.). «Каталог RKO, второй хлопок» . DVDFR.com . Получено 22 октября 2022 года .
^ «Членство: красный фильм» . Ассоциация аудиовизуальных производителей . Получено 22 октября 2022 года . «Итальянские павильонные компании: MIPTV» (PDF) . Ассоциация аудиовизуальных производителей. Март 2023 г. с. 39 Получено 28 декабря 2023 года .
^ «Vértice будет транслировать ваши фильмы с рекламой YouTube » . Информация . 19 июня 2011 г. Получено 22 октября 2022 года .
^ Deyo and Leibowitz (2003), стр. 5–6.
^ Джуэлл (2012), с. 20; Shull and Wilt (1996), с. 146, 148.
^ Цитируется в Thomson (1997), p. 170.
^ Уорд (2016), с. 146
^ Для популярности элемента дизайна молнии в то время см. Nye (1992), p. 157
^ «RKO Radio Pictures/Variations логотипа» . База данных аудиовизуальной идентификации . Получено 20 октября 2022 года .
^ Culhane (1999), случайно.
^ Митчелл, Рик. «Все, что вы хотели знать об логотипах американской кинокомпании, но боялись спросить: RKO» . Голливуд проиграл и нашел . Получено 20 октября 2022 года .
^ Стенограмма записи, Верховный суд Соединенных Штатов, октябрьский срок, 1947, вып. VIII, с. 3242, 3247–48, 3260.
^ Хузетт (1944), с. 296
^ Happer (2006), p. 17
^ См., Например, Ласки (1989), с. 120.
^ См. Также Шервуд (1923), с. 150, 156, 158–59.
^ Crafton (1997), p. 549.
^ Сенн (1996), с.
^ Макканн (1998), с. 79
^ Карман (2016), с. 7, 9, 55, 89–90, 110–12, 157, 159–61.
^ «Только 10 эксклюзивных звезд: кредит, обменные студии дренажа» . Разнообразие . 3 июля 1935 года. С. 3, 23 . Получено 3 января 2023 года . См. Также Карман (2016), с. 188 н. 168.
^ Карман (2020), с. 68–69.
^ Schatz (1999), p. 89
^ Лефф (1999), с. 92
^ Карман (2016), с. 76
^ Сиков (1996), с. 152
^ Пятно (1983), с. 250
^ Каррингер (1985), с. 1, с. 151 н. I-1.
^ Для гражданина Кейна : Брэди (1990), с. 288, 311; Джуэлл (1982), с. 164. Для великолепных Ambersons : Jewell (1982), p. 173. Ибо все это правда : Брэди (1990), с. 346. Для корпоративного дефицита и прибыли: Джуэлл (1982), с. 144, 156.
^ Jewell (1982), p. 168.
^ «RKO General хочет« гарантии », прежде чем покупать пакет NTA Post-48» . Разнообразие . 24 августа 1960 г. с. 36 Получено 14 мая 2023 года .
^ «Документы читаются в поддержку движения: выставка A, аннексирована к аффидевиту Мартина Шилдкраута». Records & Sworks, Апелляционный отдел штата Нью -Йорк: Television Industries Inc. et al. v. RKO General, Inc. Нью -Йорк: репортерная компания. 1962. с. 27
^ Перри, Спенсер (2 апреля 2021 г.). «Дикая и сложная история прав на Кинг -Конга» . Comicbook.com . Получено 22 октября 2022 года .

Источники

Баллингер, Александр и Дэнни Грейдон (2007). Грубая путеводитель по фильму нуар . Лондон: грубые гиды. ISBN 1-84353-474-6
Барьер, Майкл (2003). Голливудские мультфильмы: американская анимация в его золотом веке . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-516729-5
Барьер, Майкл (2008). Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея . Беркли: Университет Калифорнийской прессы. ISBN 978-0-520-25619-4
Барриос, Ричард (1995). Песня в темноте: рождение музыкального фильма . Нью -Йорк: издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-508811-5
Beauchamp, Cari (2009). Джозеф П. Кеннеди представляет: его голливудские годы . Нью -Йорк: Knopf. ISBN 978-1400040001
Бодди, Уильям (1990). Пятидесятые телевидение: индустрия и ее критики . Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса Пресс. ISBN 0-252-06299-X
Бордвелл, Дэвид, Джанет Стайгер и Кристин Томпсон (1985). Классический голливудский кинотеатр: стиль кино и режим производства до 1960 года . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-06054-8
Брэдли, Эдвин М. (1996). Первые голливудские мюзиклы: критическая фильмография 171 особенности, с 1927 по 1932 год . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-7864-2029-4
Брэди, Фрэнк (1990 [1989]). Гражданин Уэллс: биография Орсона Уэллса . Нью -Йорк: якорь. ISBN 0-385-26759-2
Браун, Питер Гарри и Пэт Х. Брайке (2004). Говард Хьюз: Нерассказанная история . Нью -Йорк: да капо. ISBN 0-306-81392-0
Брунель, Рэй (1996). «Искусство звуковых эффектов», экспериментальные музыкальные инструменты 12, №. 1 и 2 (сентябрь и декабрь). ISSN 0883-0754
Карман, Эмили (2012). «Женщины правят Голливуд»: стареющая и внештатная слава в студийной системе »,« Знаменитость и старение женского пола: Back in the Spotlight , ed. Дебора Джермин, с. 15–26. Абингдон и Нью -Йорк: Routledge. ISBN 978-0-415-83236-6
Карман, Эмили (2016). Независимая слава: внештатные женщины в голливудской студийной системе . Остин: Университет Техасской прессы. ISBN 978-1-4773-0731-1
Карман, Эмили (2020). «Следует независимо в 1930 -х годах Голливуд: внештатная звезда и независимое сотрудничество продюсеров в United Artists», в United Artists , ed. Питер Крамер, Гари Нидхэм, Яннис Цюмакис и Тино Балио, с. 57–74. Абингдон и Нью -Йорк: Routledge. ISBN 978-0-367-17898-7
Конант, Майкл (1981). «Первостепенные указы пересмотрены», в американской киноиндустрии , изд. Тино Балио, с. 537–73. Мэдисон: Университет Висконсин Пресс. ISBN 0-299-09874-5
Кук, Пэм (2007). Книга кино , 3 -е изд. Лондон: BFI Publishing. ISBN 1-84457-192-0
Котта Ваз, Марк и Крейг Баррон (2002). Невидимое искусство: легенды о матовой живописи фильма . Сан -Франциско: Книги хроники. ISBN 978-0-8118-4515-1
Кокс, Джим (2009). Американские радиосетки: история . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-0-7864-4192-1
Crafton, Donald (1997). The Talkies: переход американского кино к звуку, 1926–1931 . Нью -Йорк: сыновья Чарльза Скрибнера. ISBN 0-684-19585-2
Кросби, Майкл (2009). Энсино . Чарльстон, Южная Каролина: Аркадия. ISBN 0-7385-6991-7
Culhane, John (1999). Фантазия Уолта Диснея . Нью -Йорк: Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-8078-9
Денисофф, Р. Серж (1986). Золотое золото: рекордная индустрия пересмотрела . Piscataway, NJ: Транзакция. ISBN 0-88738-618-0
Дейо, Л.Б. и Дэвид Лейбовиц (2003). Невидимая граница: исследование туннелей, руин и крыш скрытого Нью -Йорка . Нью -Йорк: Рэндом Хаус. ISBN 0-609-80931-8
Di Battista, Maria (2001). Быстрые дамы . Нью -Хейвен, Коннектикут и Лондон: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-08815-9
Дик, Бернард Ф. (2021). Охвачен: смерть Paramount Pictures и рождение корпоративного Голливуда . Лексингтон: Университетская пресса Кентукки. ISBN 978-0-8131-5135-9
Дикштейн, Моррис (2002). « Воспитывание ребенка (1938)», в списке A: Национальное общество 50 -х критиков «Основные фильмы» , изд. Джей Карр, с. 48–50. Кембридж, Массачусетс: да капо. ISBN 0-306-81096-4
Дитрих, Ной и Боб Томас (1972). Говард, удивительный мистер Хьюз . Гринвич, CT: Fawcett Publications. ISBN 0-449-13652-3
Диксон, Уилер В. (2005). Потерянный в пятидесятых: восстановление Призрака Голливуда . Карбондейл: издательство Южного Иллинойса Университета. ISBN 0-8093-2653-1
Домбровский, Лиза (2008). Фильмы Сэмюэля Фуллера: Если ты умрешь, я убью тебя! Middletown, CT: издательство Уэслианского университета. ISBN 978-0-8195-6866-3
Эриксон, Хэл (2012). Военные комедийные фильмы: критический обзор и фильмографию Голливуда с 1918 года . Джеферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-0-7864-6290-2
Эриксон, Хэл (2020). Производство Ван Бюрена: история 619 мультфильмов, 875 живых шорт, четыре художественных фильма и один сериал Амеди Ван Бюрен . Джеферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-1-4766-8027-9
Эйман, Скотт (2010). Империя снов: эпическая жизнь Сесила Б. Демилля . Нью -Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 978-0-7432-8955-9
Фейн, Сет (2000). «Транскрустный антиммунизм: Голливуд холодной войны в послевоенной Мексике», в видимых странах: латиноамериканское кино и видео , изд. Чон А. Норьега, с. 82–111. Миннеаполис: Университет Миннесоты Пресс. ISBN 0-8166-3347-9
Финлер, Джоэл В. (2003). Голливудская история , 3 -е изд. Лондон: Wallflower. ISBN 1-903364-66-3
Фонг-Торрес, Бен (2001). Хиты просто продолжают приходить: история 40 топ -40 радио . Милуоки: Хэл Леонард. ISBN 0-87930-664-5
Фридрих, Отто (1997 [1986]). Город Сет: портрет Голливуда в 1940 -х годах . Беркли и Лос -Анджелес: издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-20949-4
Gabler, Neal (2006). Уолт Дисней: триумф американского воображения . Нью -Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 0-679-43822-X
Глик, Марк А., Лара А. Рейманн и Ричард Хоффман (2003). Убытки интеллектуальной собственности: руководящие принципы и анализ . Хобокен, Нью -Джерси: Джон Вили и сыновья. ISBN 0-471-23719-1
Гомери, Дуглас (1985). «Прихождение звука: технологические изменения в американской киноиндустрии», в области технологий и культуры - читатель фильма , изд. Эндрю Уттерсон, с. 53–67. Оксфорд и Нью -Йорк: Routledge/Taylor & Francis, 2005. ISBN 0-415-31984-6
Гомери, Дуглас (2005). Голливудская студийная система: история . Лондон: BFI. ISBN 978-1844570232
Гудвин, Дорис Кернс (1987). Фицгералдс и Кеннеди . Нью -Йорк: Саймон и Шустер. ISBN 0-312-06354-7
Хансон, Патриция Кинг и Эми Данклбергер, ред. (1999). Каталог американского института кинофильмов, созданный в Соединенных Штатах: художественные фильмы, 1941–1950 . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-21521-4
Харви, Джеймс (1998). Романтическая комедия в Голливуде, от Любича до Стержеса . Нью -Йорк: да капо. ISBN 0-306-80832-3
Hampards, Michael John (2006). Индустрия развлечений . Westport, Ct .: Greenwood. ISBN 0-313-32173-6
Хилмес, Мишель (1990). Голливуд и вещание: от радио до кабеля . Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса Пресс. ISBN 0-252-01709-9
Холт, Дженнифер (2011). Империи развлечений: медиа -индустрия и политика дерегулирования, 1980–1996 . Нью -Брансуик, Нью -Джерси: издательство Университета Рутгерса. ISBN 978-0-8135-5052-7
Говард, Герберт Х. (1979). Многочисленное владение телевизионным вещанием: историческое развитие и отдельные тематические исследования . Нью -Йорк: Арно. ISBN 0-405-11759-0
Huettig, Mae D. (1944). Экономический контроль над кинематографической индустрией , выдержка в американской киноиндустрии , изд. Тино Балио, с. 285–310. Мэдисон: Университет Висконсин Пресс. ISBN 0-299-09874-5
Джейкобс, Стивен (2007). Неправильный дом: архитектура Альфреда Хичкока . Роттердам: 010 Издатели. ISBN 90-6450-637-X
Джефф, Леонард Дж. И Джерольд Л. Симмонс (2001). Дама в кимоно: Голливуд, цензура и производственный кодекс . Лексингтон: Университетская пресса Кентукки. ISBN 0-8131-9011-8
Джуэлл, Ричард Б., с Верноном Харбином (1982). История RKO . Нью -Йорк: Арлингтон Хаус/Корона. ISBN 0-57-54656-6
Джуэлл, Ричард Б. (2012). RKO Radio Pictures: Титан родился . Беркли и Лос -Анджелес: издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-27178-4
Джуэлл, Ричард Б. (2016). Медленное исчезновение до черного: упадок RKO Radio Pictures . Беркли и Лос -Анджелес: издательство Калифорнийского университета. ISBN 978-0-520-28966-6
Кир, Линн, с Джеймсом Кингом (2009). Эвелин Брент: Жизнь и фильмы голливудской леди Крук . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-7864-4363-4
Кейз, Шерил Л. (2004). Рэп -музыка и уличное сознание . Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса Пресс. ISBN 0-252-07201-4
Кинг, Эмили (2003). Плакат фильма . Лондон: осьминог. ISBN 1-84000-653-6
2013 [1998] ) Корвар, Арати Р. ( Маргарет А. Бланшар, с. 256–57. ISBN 1-57958-012-2
Косзарски, Ричард (2008). Голливуд на Гудзоне: кино и телевидение в Нью -Йорке от Гриффита до Сарноффа . Нью -Брансуик, Нью -Джерси: издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-4293-6
Косзарски, Ричард (2021). «Держи их на востоке»: Казан, Кубрик и послевоенный нью -йоркский фильм «Ренессанс» . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 978-0231200981
Kroessler, Jeffrey A. (2002). Нью -Йорк год за годом: хронология великого мегаполиса . Нью -Йорк: NYU Press. ISBN 0-8147-4751-5
Langdon-Teclaw, Дженнифер (2007). «Прогрессивный продюсер в студийной системе: Адриан Скотт в RKO, 1943–1947», в «неамериканском» Голливуде: политика и кино в эпоху черного списка , изд. Фрэнк Крутник, Стив Нил, Брайан Неве и Питер Стэнфилд, с. 152–68. Нью -Брансуик, Нью -Джерси и Лондон: издательство Рутгерса Университета. ISBN 0-8135-4198-0
Ласки, Бетти (1989). РКО: Самый большой маленький из них всех . Санта -Моника, Калифорния: Круглый стол. ISBN 0-915677-41-5
Лефф, Леонард Дж. (1999 [1987]). Хичкок и Сельцник: богатое и странное сотрудничество Альфреда Хичкока и Дэвида О. Селзника в Голливуде . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-21781-0
McBride, Joseph (2006). Что случилось с Орсоном Уэллсом? Портрет независимой карьеры . Лексингтон: Университетская пресса Кентукки. ISBN 0-8131-2410-7
Макканн, Грэм (1998). Кэри Грант: урок отдельно . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-10885-0
Руководство по инвестициям Moody's: американский и иностранный - volume 2, промышленные ценные бумаги (1935). Нью -Йорк: услуга инвесторов Moody.
Руководство по инвестициям Moody's: американский и иностранный - volume 2, промышленные ценные бумаги (1941). Нью -Йорк: услуга инвесторов Moody.
Мортон, Рэй (2005). Кинг Конг: История иконы фильма от Фэй Рэя до Питера Джексона . Нью -Йорк: аплодисменты. ISBN 1-55783-669-8
Мюллер, Джон (1986). Астер Танцы: музыкальные фильмы . Лондон: Хэмиш Гамильтон. ISBN 0-241-11749-6
Мюллер, Эдди (1998). Темный город: Потерянный мир кино Нуар . Нью -Йорк: Сент -Мартин. ISBN 0-312-18076-4
Наремор, Джеймс (1989). Волшебный мир Орсона Уэллса , Rev. редакция Даллас: Южный методистский университет. ISBN 0-87074-299-X
Насо, Дэвид (2012). Патриарх: замечательная жизнь и бурные времена Джозефа П. Кеннеди . Нью -Йорк: Penguin Press. ISBN 978-1-59420-376-3
Най, Дэвид Э. (1992). Электрификация Америки: социальные значения новой технологии, 1880–1940 . Кембридж, Массачусетс: MIT Press. ISBN 0-262-64030-9
О'Нил, Деннис Дж. (1966). Кит территории: история Билла О'Нила . Нью -Йорк: МакГроу Хилл.
Пирс, Дэвид (2007). «Забытые лица: почему некоторые из нашего кино наследия являются частью общественного достояния», История кино: Международный журнал 19, нет. 2 (июнь). Doi : 10.2979/in.2007.19.2.125 JStor 25165419
Пирсон, Джон (1997). Spike, Mike, Slackers & Dykes: экскурсия с гидом в течение десятилетия американского независимого кино . Нью -Йорк: Miramax Books/Hyperion. ISBN 0-7868-8222-0
Питтс, Майкл Р. (2015). RKO Radio Pictures ужас, научная фантастика и фантастические фильмы, 1929–1956 . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-0-7864-6047-2
Порст, Дженнифер (2015). «Сохранение конкуренции: Закон о Холлиуде и антимонопольном законодательстве», в Голливуде и Законе , изд. Пол Макдональд, Эмили Карман, Эрик Хойт и Филипп Дрейк, с. 103–29. Лондон: BFI/Palgrave. ISBN 978-1-84457-477-3
Регев, Ронни (2018). Работа в Голливуде: как студийная система превратила творчество в труд . Чапел Хилл: Университет Северной Каролины Пресс. ISBN 9781469636504
Rode, Alan K. (2007). Чарльз МакГроу: Биография фильма «Нуар жесткий парень» . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-7864-3167-9
Рассел, Джеймс и Джим Уолли (2018). Голливуд и бэби -бум: социальная история . Нью -Йорк и Лондон: Академик Блумсбери. ISBN 978-1-5013-3149-7
Шац, Томас (1998 [1989]). Гений системы: голливудское кинопроизводство в эпоху студии . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN 0-571-19596-2
Шац, Томас (1999 [1997]). Бум и бюст: американский кинотеатр в 1940 -х годах . Беркли, Лос -Анджелес и Лондон: издательство Калифорнийского университета. ISBN 0-520-2230-3
Шварц, Рональд (2005). Neo-Noir: новый стиль Noir от Psycho до залога. Ланхэм, доктор медицинских наук: Роуман и Литтлфилд/Пугало. ISBN 0-8108-5676-X
Segrave, Kerry (1999). Фильмы дома: как Голливуд пришел на телевидение . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-7864-0654-2
Сенн, Брайан (1996). Золотые ужасы: иллюстрированная критическая фильмография Terror Cinema, 1931–1939 . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-7864-0175-3
Сенн, Брайан (2018). Барабаны террора: вуду в кино . Олбани, Г.А.: Bearmanor Media. ISBN 978-1-887664-18-9
Сервер, Ли (2002). Роберт Митчум: «Детка, мне все равно» . Нью -Йорк: Сент -Мартин. ISBN 0-312-26206-X
Шулл, Майкл С. и Дэвид Эдвард Уилт (1996). Голливудские фильмы о войне, 1937–1945 гг.: Исчерпывающая фильмография американских художественных кинофильмов, касающихся Второй мировой войны . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-0-7864-2854-0
Сиков, Эд (1996). Смех истерически: американская экрана комедия 1950 -х годов . Нью -Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-07983-4
Слайд, Энтони (1998). Новый исторический словарь американской киноиндустрии . Абингдон и Нью -Йорк: Routledge. ISBN 978-1-579-58056-8
Смит, Дэйв (1996). Дисней от А до Z: Официальная энциклопедия . Нью -Йорк: Гиперион. ISBN 0-7868-6223-8
Spicer, Andrew (2014 [2002]). Фильм нуар . Абингдон и Нью -Йорк: Routledge. ISBN 978-0-582-43712-1
Spoto, Donald (1984 [1983]). Темная сторона гения: жизнь Альфреда Хичкока . Нью -Йорк: Баллантин. ISBN 0-345-31462-X
Стивенс, Майкл Л. (1995). Фильм нуар: всеобъемлющая, иллюстрированная ссылка на фильмы, термины и лиц . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 0-89950-802-2
Терраса, Винсент (1999). Радиопрограммы, 1924–1984 гг.: Каталог более 1800 шоу . Джефферсон, Северная Каролина: Макфарланд. ISBN 978-0-7864-4513-4
Томсон, Дэвид (1997 [1996]). Роузбуд: история Орсона Уэллса . Нью -Йорк: винтаж. ISBN 0-679-77283-9
Uytdewilligen, Райан (2021). Убийство Джона Уэйна: создание завоевателя . Ланхэм, MD: Globe Pequot/Rowman & Littlefield. ISBN 978-1-4930-5847-1
Уорд, Ричард Льюис (2016). Когда петух вонзает: история обмена пат . Карбондейл: издательство Южного Иллинойса Университета. ISBN 978-0-8093-3496-4
Wegele, Peter (2014). Макс Штайнер: Создание, Касабланка и Золотой век фильма . Ланхэм, доктор медицины: Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-1-4422-3113-9

Внешние ссылки

Ранние звуковые фильмы Pathé Sist of Rko Pathé - ящины фильмов 1931–32; часть видео Vitaphone Ранние разговоры
Список театральной сети RKO классических фильмов, принадлежащих к сети RKO; часть кинотеатров
C & C RKO 16 мм печатает обширное обсуждение вопросов сохранения и прав RKO, Дэвидом Чирекетти; Часть EfilmCenter
RKO Radio Pictures: Галерея и анализ основных логотисов; часть базы данных аудиовизуальной идентификации
RKO Radio Pictures Logo History Video Expelive развивающегося передатчика и многое другое

[1] Jewell (1982), p. 9; Ласки (1989), с. 22–24; Гомери (1985), с. 63–65; Crafton (1997), с. 68, 129–31, 140; Финлер (2003), с. 31, 230.

[2] Гудвин (1987), с. 348, 375; Джуэлл (1982), с. 9; Ласки (1989), с. 24–25; Гомери (1985), с. 65; Crafton (1997), с. 136, 138; Насо (2012), с. 111–12.

[Start-3] Гудвин (1987), с. 375–76; Джуэлл (1982), с. 9; Ласки (1989), с. 25–26; Гомери (1985), с. 65; Crafton (1997), с. 135–39; Beauchamp (2009), с. 141–45, 147–52, 155–57, 169–74; Эйман (2010), с. 211–12, 219–20, 223–27, 238–41; Насо (2012), с. 112–13, 115–16; Эриксон (2020), с. 12 "Cinemerger" . Время . 2 мая 1927 года . Получено 5 ноября 2022 года . «Акционеры Pathe ратифицируют расширение: сделка PDC-KA-Orpheum, санкционированная ; Фильм ежедневно . 13 мая 1927 года. С. 1, 7 . Получено 7 июля 2023 года . «700 кинотеатров объединены в водевильской трассе; Кейт-Алби и Орфей в настоящее время крупнейшие в стране-финальные документы подписаны», New York Times , 27 января 1928 года.

[4] Гудвин (1987), с. 375–79; Джуэлл (1982), с. 9–10; Ласки (1989), с. 26–29; Crafton (1997), с. 138–41, 193, 195; Beauchamp (2009), с. 169–74, 192–211; Эйман (2010), с. 254–55; Насо (2012), с. 116–17, 120–29; Эриксон (2020), с. 12–14. Гудвин и Эйман предлагают широко разные взгляды на сделки Кеннеди -Дили.

[5] Гудвин (1987), с. 379–80; Джуэлл (1982), с. 10; Ласки (1989), с. 33–34; Гомери (1985), с. 65–66; Crafton (1997), с. 141–42; Beauchamp (2009), с. 142, 169–71, 211–14, 218–24, 230–31; Насо (2012), с. 112, 129–31; Эриксон (2020), с. 12–14. Вишер, Питер (27 октября 1928 г.). «Радио-Кейт-ФБО Сделка закрылась с Сарноффом в качестве главы доски» . Экспоненты Весла и движущийся мир картин . п. 21 Получено 28 декабря 2022 года .

[Crafton_1997,_p._210-6] Jump up to: ^а ^{беременный} Crafton (1997), p. 210.

[7] Jewell (2012), с. 20, 18, 25.

[8] «Информация о торговой марке Radio Pictures» . Торговая марка . Получено 11 января 2018 года .

[9] Джуэлл (2012), с. Koszarski (2008), стр. 164–69; «$ 250 000 за программу строительства в RKO Studio» . Фильм ежедневно . 23 января 1929 г. с. 6 Получено 5 декабря 2015 года .

[10] Корвар (2013), с. 257; Терраса (1999), с. 285

[11] Koszarski (2008), стр. 169–71; Барриос (1995), стр. 86–88, 209.

[12] Jewell (1982), p. 20; Ласки (1989), с. 46–47; Барриос (1995), с. 209, 226.

[13] Jewell (2012), с. 12, 18–19, 21–25; Ласки (1989), с. 15, 45–46, 51–55.

[14] Ласки (1989), стр. 42–47; Барриос (1995), стр. 225–29.

[15] Барриос (1995), с. 225

[16] Джуэлл (2012), с. 22

[17] Джуэлл (1982), с. 20, 24.

[18] Муди (1935), с. 2152.

[19] Jewell (1982), p. 298

[20] Барриос (1995), с. 127; Ласки (1989), с. 52

[21] Брэдли (1996), с. 260; «R.-K.-O. Знает более известные имена», Los Angeles Times , 20 июня 1929 года; «Студии планируют огромные программы», Los Angeles Times , 21 июля 1929 года.

[22] Брэдли (1996), с. 279

[23] Jewell (2012), с. 24, 28, 36, 38; Джуэлл (1982), с. 29; Ласки (1989), с. 44–47, 52.

[24] Jewell (1982), с. 38, 41. Для Technicolor Contrics в эту эпоху см. Калмус, Герберт (28 октября 1938 г.). «Technicolor Adventures в Cinemaland» . Широкоэкранный музей . Получено 3 мая 2010 года .

[25] Crafton (1997), pp. 207–8, 210; Барьер (2003), с. 169

[26] Beauchamp (2009), с. 229–30, 310–23; Насо (2012), с. 158–61; Гудвин (1987), с. 422–24; Jewell (2012), с. 30–32; Ласки (1989), с. 58–59; Crafton (1997), с. 208, 210; Ward (2016), с. 141–45, 147–48. Для получения дополнительной информации см. Выставки I и II, приложенные к аффидевиту Уильяма Мэлларда, Верховного суда Нью-Йорка, Департамента Апелляционного Отдела- Партня , Документы по апелляции по приказу, 29 мая 1931 года.

[27] Beauchamp (2009), с. 232, 311, 315; Гудвин (1987), с. 422; Jewell (2012), с. 30–32; Ласки (1989), с. 58; Уорд (2016), с. 146–48.

[28] Ласки (1989), с. 58, 74; Jewell (2012), p. 31; Crafton (1997), p. 195; Уорд (2016), с. 138, 148.

[29] Schatz (1998), с. 131; Джуэлл (1982), с. 54; Уорд (2016), с. 149

[30] Crafton (1997), p. 552; Ласки (1989), с. 55

[31] Jewell (1982), p. 30; Карман (2012), с. 17; Карман (2016), с. 48–49, 151, 153–54.

[32] Finans (2003), стр. 221, 223.

[33] Финлер (2003), с. 214; Джуэлл (1982), с. 40, 42, 44, 47, 49–51, 54, 56, 58, 62, 64.

[34] Finans (2003), p. 214

[35] Ласки (1989), стр. 67–70.

[Bord321-36] Jump up to: ^а ^{беременный} Bordwell et al. (1985), с. 321.

[37] Ласки (1989), с. 74–76; Джуэлл (1982), с. 17

[38] Ласки (1989), стр. 77–80, 93.

[39] Jewell (2012), с. 32, 35, 43, 56; Уорд (2016), с. 146–50; Jewell (1982), с. 32, 44, 54.

[40] «Шесть лучших звезд денег» . Разнообразие . 5 января 1932 г. с. 1 Получено 28 ноября 2022 года . Рул на самом деле включал в себя семь имен, а Марлен Дитрих и Грета Гарбо каким -то образом связаны в алфавитном списке.

[41] RKO Radio Picture Book, 1932–1933 (1932). Нью -Йорк: RKO Radio Pictures.

[42] Kroessler (2002), p. 219

[43] Корвар (2013), с. 257; Hilmes (1990), с. 57–60.

[44] Schatz (1998), с. 131–33; Ласки (1989), с. 81–82.

[45] Schatz (1998), p. 133; Ласки (1989), с. 83.

[46] Мюллер (1986), с. 7

[47] Schatz (1998), с. 131.

[48] Ласки (1989), с. 78–79, 93–95; Jewell (1982), с. 52, 60.

[49] Ласки (1989), с. 81–82; Гомери (2005), гл. Paramount, гл. РКО и Дисней.

[50] Finans (2003), p. 221

[51] Ласки (1989), стр. 100–1.

[F219-52] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} ^и Finans (2003), p. 219

[53] Ласки (1989), с. 98; Джуэлл (1982), с. 62

[54] Ласки (1989), стр. 98–99.

[55] Jewell (1982), p. 69

[56] Ласки (1989), с. 112; Эндлер (2003), с. 229

[57] Харви (1998), с. 290.

[58] См., Например, Di Battista (2001), p. 90

[59] Ласки (1989), стр. 109–10.

[60] Finans (2003), p. 224

[61] Jewell (1982), с. 71, 84, 103, 126, 128, 134, 168, 172, 196, 228, 241, 283.

[62] Setliff, Джонатан Стюарт (2007). Марш времени и американский век (PDF) (доктор философии). Университет Мэриленда. С. 78–81, 88–89 . Получено 18 марта 2023 года . Слайд (1998), с. 122; Koszarski (2008), с. 351–55; Филдинг, Рэймонд (лето 1957). «Время мерцает: заметки о прохождении« марша времени » ». Ежеквартально фильма радио и телевидения . 11 (4): 357. doi : 10.2307/1209995 . JSTOR 120995 . ( Требуется регистрация )

[63] Джуэлл (1982), с. 77, 88; Ласки (1989), с. 117

[F227-64] Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), p. 227

[65] Альбрехт, Дональд (июнь 2009 г.). «Искусство RKO - Van Nest Polglase и современный набор фильмов: пионер, который изменил кинематографический ландшафт» . Архитектурный дайджест . Получено 3 мая 2010 года .

[66] Naremore (1989), с. 17–18.

[67] Rode (2007), с. 58–59.

[68] Мортон (2005), с. 43

[69] Котта Ваз и Баррон (2002), с. 59

[70] "Что? Цвет в кино снова?" Фортуна , октябрь 1934 (доступно в Интернете ); Мортон (2005), с. 111–12; Ласки (1989), с. 104

[71] Jewell (1982), p. 87; Ласки (1989), с. 115–16.

[72] Finans (2003), стр. 229, 231.

[73] Wegele (2014), с. 68–69.

[74] Брюнетка (1996); Мортон (2005), стр. 75-77, 108-9.

[75] Ласки (1989), с. 118–19; Джуэлл (1982), с. 19

[Fi215-76] Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), p. 215

[77] Карман (2012), с. 9, 17–18, 20–22, 24, 169 н. 33.

[78] Карман (2012), с. 21–22; McCann (1998), с. 79–80, 144.

[79] Jewell (1982), с. 110, 117, 128, 132, 148, 167, 177, 183, 198, 212, 221, 224, 230, 232.

[80] Dickstein (2002), p. 48

[81] Барьер (2003), с. 170; Ласки (1989), с. 137; Джуэлл (1982), с. 92

[82] Finans (2003), стр. 36, 47, 319.

[83] Муди (1941), с. 2635.

[84] Jewell (1982), p. 102

[85] «Новости экрана», New York Times , 16 февраля 1937 года; Шац (1998), с. 181.

[86] Jewell (1982), с. 18–19, 102.

[87] «Брискин уходит в отставку как RKO Radio Production Head» . Фильм ежедневно . 4 ноября 1937 г. с. 1 Получено 9 ноября 2015 года .

[88] Ласки (1989), с. 154–57; Jewell (1982), с. 19, 128–29, 138.

[89] Jewell (1982), с. 138, 152, 171, 178, 181, 246, 260.

[90] Jewell (1982), с. 138, 148, 150, 158, 178, 186, 206, 217, 235, 264.

[91] Карман (2016), с. 1–2, 75–76.

[92] Ласки (1989), стр. 153–54.

[F214-93] Jump up to: ^а ^{беременный} Finans (2003), стр. 214–15.

[94] Jewell (1982), p. 136

[95] Bordwell et al. (1985), с. 349. Для более ранней работы Уокера над King Kong : Morton (2005), с. 30, 43, 52.

[96] «100 лучших фильмов 20 -го века» . Деревенский голос . Filmsite.org. 2001. Архивировано из оригинала 31 марта 2014 года . Получено 14 августа 2023 года . «Десять лучших опросов» . Зрение и звук . БЛИ. 2002. Архивировано из оригинала 5 ноября 2002 года . Получено 29 августа 2009 г.

[97] Слеза (2009), с. 144

[98] Ласки (1989), с. 152, 156–57; Джуэлл (1982), с. 116

[99] Для позиции Брина см. Джефф и Симмонс (2001), с. 119, 122–125.

[100] Jewell (1982), p. 140.

[101] Jewell (1982), p. 304; Шац (1999), с. 57; Jewell (2012), p. 253.

[102] Jewell (2012), с. 231–34; Джуэлл (1982), с. 156, 167.

[103] Ласки (1989), стр. 161–65.

[104] Ласки (1989), стр. 167, 176–80.

[105] Для амбициозных кассовых сбоев: Джуэлл (1982), с. 144, 146 ( Абэ Линкольн в Иллинойсе ), 152 ( они знали, чего хотят ), 156, 166 ( все эти деньги могут купить ); Ласки (1989), с. 165; Шац (1999), с. 57. Для Роджерса: Джуэлл (1982), с. 156, 211, 288; Шац (1999), с. 57; Карман (2016), с. 133.

[106] «Нед Депинет Главы РКО Блок изображений; бывший президент, отвечающий за распространение, будет избран для смены GJ Schaefer», New York Times , 26 июня 1942 года.

[J142-107] Джуэлл (1982), с. 142, 168.

[108] Ласки (1989), стр. 167–68, 174–76.

[109] McBride (2006), p. 63; Сервер (2002), с. 78

[110] Jewell (1982), с. 142, 168, 208.

[111] Джуэлл (1982), с. 168, 178.

[112] Ласки (1989), с. 187.

[113] Koszarski (2021), стр. 34–37, 49, 320; Jewell (2016), с. 13, 219 н. Барсам, Ричард Меран (весна 1973). « Это Америка»: документальные фильмы для кинотеатров, 1942–1951 ». Cinema Journal . 12 (2): 22–38. doi : 10.2307/1225493 . JSTOR 1225493 . ( Требуется регистрация )

[114] Schatz (1999), p. 430; «Телевизионные группы, чтобы увидеть первый фильм, созданный для среднего» . Кино фотография Вестник . 9 декабря 1944 г. с. 15 Получено 26 ноября 2022 года .

[115] Фейн (2000), Passim; Ласки (1989), с. 228

[116] Jewell (1982), p. 213.

[117] Эндлер (2003), с. 222; Лаши (1989), с. 176

[118] Jewell (1982), с. 200, 208, 226.

[119] Jewell (1982), с. 187, 198, 204, 211, 225, 241, 259, 286, 290, 295.

[120] Jewell (1982), с. 164, 168, 192, 203, 232.

[121] Jewell (1982), с. 209, 211, 241, 248, 283.

[122] Jewell (1982), p. 206; Финлер (2003), стр. 177.

[123] Jewell (1982), с. 212, 247, 232.

[124] Jewell (1982), с. 184, 196, 203, 211, 218, 229.

[125] Jewell (1982), с. 212, 178, 220.

[126] Томсон (1997), с. 268; Брэди (1990), с. 378–81.

[127] Jewell (1982), p. 215. для его более позднего статуса, см. Например, «100 лучших фильмов 20 -го века» . Деревенский голос . Filmsite.org. 2001. Архивировано из оригинала 31 марта 2014 года . Получено 11 января 2018 года . (Шестнадцатый в целом, пятый среди голливудских фильмов, снятых между 1929 и 1959 годами.)

[128] Jewell (1982), с. 228, 241, 248.

[129] Jewell (1982), p. 181; Ласки (1989), с. 184–85. Для бюджетов Большой Пять выпусков в следующем году: Schatz (1999), p. 173, Таблица 6.3.

[130] Jewell (1982), p. 186

[131] Schatz (1999), p. 173, Таблица 6.3.

[SBG-132] Jump up to: ^а ^{беременный} Шац (1999), с. 232; Баллингер и Грейдон (2007), с. 23

[133] Для B фильмов и немного более высоких бюджетных «промежуточных соединений», направленных Робсоном: Джуэлл (1982), с. 187, 190, 195, 204, 211, 238. Мудрым: Джуэлл (1982), с. 193, 195, 201, 206, 215, 219, 231, 236. Манн: Джуэлл (1982), с. 202, 205, 212, 219.

[134] Finans (2003), стр. 219–20.

[135] Jewell (1982), p. 190.

[136] Finans (2003), стр. 214–15, 221–22.

[137] Джуэлл (1982), с. 151, 171, 180, 186, 197, 211.

[138] Эриксон (2012), с. 102–4; Сенн (2018), гл. Зомби на Бродвее (1945).

[139] Jewell (1982), p. 164.

[140] Питтс (2015), с. 80–89, 133–34; Hanson and Dunkleberger (1999), с. 609–12, 931–32. Для наблюдения Шлома на вестернах Тима Холта 1947–52 гг. Stempel, Tom (ноябрь 2013). «Тим Холт и B Western» . За пределами экрана . Получено 2 ноября 2023 года .

[141] См., Например, Баллингер и Грейдон (2007), с. 19; Финлер (2003), с. 216

[142] Spicer (2014), стр. 17, 49-50, 55; Финлер (2003), с. 216

[143] Кук (2007), с. 22; Стивенс (1995), с. 102; Джейкобс (2007), с. 315–16.

[144] Баллингер и Грейдон (2007), с. 196–98, 205–6. Для фильмов, связанных с Нуар и нуар с участием «Митчум: Джуэлл» (1982), с. 216, 222, 223, 231, 237, 250, 255, 256, 259, 265, 267, 272, 274. Повладая Райан: Джуэлл (1982) , стр. 220, 222, 227, 236, 247, 248, 252, 255, 259, 262, 266.

[145] Баллингер и Грейдон (2007), с. 100–2, 152, 189–90, 210; Ласки (1989), с. 198; Шварц (2005), с. 60

[146] Jewell (1982), с. 205, 216.

[147] См., Например, Баллингер и Грейдон (2007), с. 56, 151–52; Шац (1999), с. 364; Ottoson (1981), p. 132.

[148] Finans (2003), p. 225

[149] Диксон (2005), с. 112.

[150] Langdon-Teclaw (2007), p. 168.

[151] Финлер (2003), с. 357; Джуэлл (1982), с. 214

[152] Глик, Рейманн и Хоффман (2003), с. 35–36; Schatz (1999), с. 16–17.

[153] Ласки (1989), стр. 203–4.

[154] Ласки (1989), стр. 192–93, 195.

[155] Schatz (1999), с. 299, 331; Ласки (1989), с. 202; Джуэлл (1982), с. 216

[156] Schatz (1999), с. 290–91.

[157] Koszarski (2021), стр. 36–37, 45; Уорд (2016), с. 149–50.

[158] Фридрих (1997), стр. 333–36; Ласки (1989), с. 198–202.

[159] Ласки (1989), стр. 194–98, 202.

[160] Браун и Брайке (2004), с. 281.

[161] Финлер (2003), с. 231; Джуэлл (1982), с. 306–7.

[162] Ласки (1989), с. 204–5; Дитрих и Томас (1972), с. 235–36.

[163] Ласки (1989), стр. 206, 216–17.

[164] Ласки (1989), с. 216–17; Джуэлл (1982), с. 143.

[165] Анализ, основанный на Schatz (1999), p. 330, Таблица 10.2. См. Jewell (1982), с. 216, 226, для подтверждения цифр RKO.

[166] Finans (2003), p. 220.

[167] Jewell (1982), p. 226

[168] Ласки (1989), стр. 218–20, 223, 227; «Часть 6: Вердикт Верховного суда, который положил конец Голливудской студийной системе, 1948» . Независимые производители и Paramount Case, 1938–1949 . Общество независимых производителей кино . Получено 22 июля 2006 г.

[169] Джуэлл (1982), с. 143, 234, 249–50; Ласки (1989), с. 205, 219–23; Дитрих и Томас (1972), с. 188, 234–37.

[170] Джуэлл (1982), с. 246, 254.

[171] Jewell (1982), p. 237

[172] Ottoson (1981), p. 155

[173] См., Например, Финлер (2003), с. 216

[174] Ласки (1989), стр. 220–21.

[175] Finans (2003), p. 222

[176] Ласки (1989), стр. 205, 219.

[177] Сервер (2002), с. 219–22.

[178] Джуэлл (1982), с. 262, 266.

[179] Мюллер (1998), с. 176–77; Jewell (1982), с. 251, 257, 271.

[180] Jewell (1982), p. 265

[181] Finans (2003), стр. 358–59.

[182] Уорд (2016), с. 150; Косзарски (2021), с. 49, 318–21. День боя был выпущен как эпизод « Это Америка» , в последний год; Flying Padre , как часть серии Screenliner RKO Pathé .

[183] Jewell (1982), p. 263.

[184] Цитируется в Lasky (1989), p. 224

[185] Jewell (1982), p. 243; Ласки (1989), с. 223–24.

[186] Джуэлл (1982), с. 243–44, 262, 270; Ласки (1989), с. 225–26; «Старое пламя возвращается» . Время . 23 февраля 1953 года . Получено 26 ноября 2022 года .

[187] Jewell (1982), p. 262

[188] Джуэлл (1982), с. 246, 262; Ласки (1989), с. 221, 223, 225.

[189] Кросби (2009), с. 75

[190] Конант (1981), с. 567.

[191] Цитируется в Lasky (1989), p. 226

[192] Gabler (2006), с. 518–20; Барьер (2008), с. 208, 262–63; Смит (1996), с. 127, 294, 298.

[193] Смит (1996), с. 407; Джуэлл (1982), с. 276–77.

[194] Джуэлл (1982), с. 244, 276; Ласки (1989), с. 226–27.

[195] Джуэлл (1982), с. 244–45; Ласки (1989), с. 218–19, 223, 227–28.

[196] Jewell (1982), p. 245; Ласки (1989), с. 228–29; «Новые O в RKO» . Удача . Сентябрь 1955 г. с. 44 Получено 10 мая 2023 года .

[197] Ласки (1989), с. 229

[198] "Резиновый янки" . Время . 18 января 1943 года . Получено 26 ноября 2022 года .

[199] Говард (1979), с. 151; «Дон Ли продает одобрение», - сказал Лос -Анджелес Таймс , 21 ноября 1950 года; «Продажа системы Don Lee System утверждена: выплата денежных средств в размере 12 320 000 долл. США, участвуя в решении FCC», - Los Angeles Times , 28 декабря 1950 года.

[200] «Радио-TV слияние, одобренное FCC; Deal охватывает передачу интересов Macy WOR в систему Don Lee's General Tire», New York Times , 18 января 1952 года.

[201] «Общая шина получает контроль над MBS; акционеры на собрании голосования 2-в-1 раскол акций-Company покупает больше телевизионных станций», New York Times , 2 апреля 1952 года.

[202] Говард (1979), с. 150–52; «Доходы падают на 5% для Macy System; высокая стоимость телевидения для дочерней компании General Teleradio, сокращает консолидированную сеть», New York Times , 11 октября 1950 года.

[S40-203] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Segrave (1999), стр. 40–41.

[204] «О'Нил входит в заявку на часть или все из 700 пиксеров Хьюза», Billboard , 27 ноября 1954 года.

[205] Segrave (1999), с. 40, 48; Рассел и Уолли (2018), с. 44–47 (который по ошибке датируется запуском формата до 1955 года).

[206] "2 Спонсора покупка функций Gen-Tele может привлечь больше", Billboard , 28 августа 1954 года; «Новые спонсоры поставили станцию возле распродажи на« Миллионном шоу »,« Биллборд » , 11 сентября 1954 года; «RKO PIX против 'Tonight» CBS говорит нет, но с пальцами Xed », Billboard , 23 октября 1954 года; «Wor-TV, чтобы продолжить« фильм на миллион долларов »на неопределенный срок», Billboard , 6 ноября 1954 года; «WTTG превращается в конкурс Film to Buck», - 4 декабря 1954 года Billboard .

[207] «Открытое письмо владельцам и менеджерам телевизоров», Billboard , 8 сентября 1956 года. Life сообщила, что «Согласно оценке, сделанной до покупки, библиотека RKO содержит [ED] 599 функций, подходящие для телевизионного выпуска». Из них 180 [были] из «превосходного качества». Кофлан, Роберт (5 декабря 1955 г.). «Денежная машина О'Нилса» . Жизнь . п. 196 (Статья: с. 186–90, 195–96, 199–200) . Получено 17 мая 2023 года .

[208] «General Teleradio слияет / самая большая сделка с фильмом о фильме» . Телевидение . 26 ноября 1955 года. С. 1, 5 . Получено 17 мая 2023 года . «King Bros. Productions, Inc. против RKO Teleradio Pictures, Inc., 208 F. Supp. 271 (SDNY 1962)» . Юстия . 30 июля 1962 года . Получено 17 мая 2023 года .

[Coup-209] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в ^{дюймовый} «Шоу бизнеса: переворот для телерадио» . Время . 16 января 1956 года . Получено 17 мая 2023 года .

[210] Hilmes (1990), с. 160–61; Бодди (1990), с. 138; Рассел и Уолли (2018), с. 44–47.

[211] Jewell (1982), p. 290; Ласки (1989), с. 219, 221, 223, 228.

[212] Джуэлл (1982), с. 245, 280.

[213] Джуэлл (1982), с. 245, 284.

[214] Finans (2003), p. 216

[215] Джуэлл (1982), с. 282, 286.

[216] «109 лучших фильмов о деньгах 1956 года» . Разнообразие . 2 января 1957 г. с. 1 Получено 17 мая 2023 года .

[217] «Закрытие дверей: Восточный РКО-Пате из-за бизнеса», Billboard , 3 марта 1956 года.

[218] «Сдвиг RKO на Uet на 1 февраля» . Разнообразие . 23 января 1957 г. с. 3 Получено 12 июня 2019 года .

[219] Jewell (1982), с. 245, 290.

[220] Jewell (1982), p. 298; «Дисней, британская фирма совместно с Rko Japan, Ltd» . Кинофильм ежедневно . Тол. 86, нет. 3. 6 июля 1957 года. С. 1, 6 . Получено 12 апреля 2018 года . «RKO Radio Pictures Ltd - выравнивание контрактов для показанных фильмов» . Открытие . Национальный архив . Получено 22 октября 2022 года .

[221] Jewell (1982), p. 245; Ласки (1989), с. 3

[222] Дик (2021), с. 97, 104, 118–19; Слайд (1998), с. 174.

[223] «О нас - история Studio» . Калвер студии. Архивировано из оригинала 31 октября 2012 года . Получено 28 февраля 2010 года .

[224] «Первоначальные планы для Movie Studio Backlot», Los Angeles Times , 1 мая 1975 года.

[225] Конант (1981), с. 567–68.

[226] Dombrowski (2008), p. 116; Джуэлл (1982), с. 294–96.

[227] Dombrowski (2008), с. 116, 120; Джуэлл (1982), с. 296

[228] О'Нил (1966), с. 180.

[229] Jewell (1982), p. 15

[230] Jewell (1982), p. 245; Ламберт, Брюс (12 августа 1993 г.). «Кр Манби, 73 года, бывший председатель и президент RKO Pictures» . New York Times . Получено 19 мая 2010 года .

[FU-231] Jump up to: ^а ^{беременный} «Gencorp Inc. - история Компанией» . Финансирование вселенной . Получено 12 апреля 2010 года .

[232] «Парт входит в 2-летнее распределение, договор о вспомогательных правах с RKO». Разнообразие . 15 января 1986 г. с. 5

[233] «Поглощение Exec of RKO провалится; Prod. Планы остановились». Разнообразие . 24 июня 1987 года. С. 3, 24. Ал, Делугах (18 сентября 1987 г.). «Wesray to Rescue: RKO Management находит Sacker для выкупа фильмов» . Los Angeles Times . Получено 11 января 2018 года .

[234] «Wesray в сделке для rko Studio» . New York Times . 18 сентября 1987 года . Получено 22 октября 2022 года . Ламберт, Брюс (27 сентября 1995 г.). "Playboy Enterprises International Inc. Заявление о доверенности" . Edgar Online (Sec). Архивировано с оригинала 18 ноября 2011 года . Получено 19 мая 2010 года .

[235] Uytdewilligen (2021), с. 204; «Павильон покупает долю в RKO» . Нью -Йорк Таймс . 1 сентября 1989 года. Архивировано с оригинала 8 марта 2016 года . Получено 30 января 2016 года . Лукас, Слоан (1 июня 1994 г.). «Настоящие игроки» (PDF) . Беверли -Хиллз [213] . Архивировано (PDF) из оригинала 10 октября 2007 года . Получено 17 февраля 2009 г.

[236] Disante, Joseph (1999). «Тед Хартли ... и возрождение студий RKO» . Точка зрения . Архивировано с оригинала 19 ноября 2012 года . Получено 26 июля 2006 года . Хотя статья относится к «RKO Pictures Inc.» Хартли -Мерриллу, заявки на SEC устанавливают, что компания, на самом деле, была структурирована как LLC, по крайней мере, до 2004 года. См. "InternetStudios Com Inc 10qsb" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 30 июня 2004 г. Получено 19 декабря 2022 года .

[237] Pierson (1997), с. 222, 226.

[238] Глиберман, Оуэн (8 января 1999 г.). «Могучий Джо Янг» . Развлечения еженедельно . Архивировано из оригинала 6 июня 2011 года . Получено 18 мая 2010 года .

[Fleming03-239] Jump up to: ^а ^{беременный} ^в Флеминг, Майкл (11 сентября 2003 г.). «Ньюман Хелмс Док на эксцентричном режиссере RKO Хартли» . Разнообразие . Получено 22 октября 2022 года .

[240] Джонс, Кеннет (2 февраля 2004 г.). « Никогда не буду танцевать, застрят 15 февраля» . Playbill.com. Архивировано из оригинала 15 октября 2012 года . Получено 18 мая 2010 года .

[241] «Новая подача - приобретение RKO (LA Верховного суда SC077345)» . Развлекательный закон Дайджест . Июль 2003 года. Архивировано с оригинала 6 августа 2003 года . Получено 14 апреля 2010 года .

[242] "InternetStudios Com Inc 10qsb" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 30 июня 2004 г. Получено 22 июля 2006 г. Для получения дополнительной информации о InternetStudios.com, см. «Компания, которая никогда не была ...» Stocklemon.com. 14 февраля 2003 года. Архивировано из оригинала 19 февраля 2003 года . Получено 22 июля 2006 г.

[243] Андерсон, Джон (3 апреля 2007 г.). " Мы уже делали? " . Разнообразие . Получено 18 мая 2010 года . " Мы уже делали? " . Гнилые помидоры . Получено 18 мая 2010 года .

[244] « Помимо разумного сомнения » . Гнилые помидоры . Получено 10 января 2018 года .

[245] "Top Hat - Tour" . Rko.com . Получено 10 августа 2011 года .

[246] « Поздний квартет » . Гнилые помидоры . Получено 22 октября 2022 года . « Едва смертельно » . Гнилые помидоры . Получено 22 октября 2022 года .

[247] Харметц, Альжан (22 мая 2017 г.). «Дина Меррилл, актриса и филантроп, умирает в 93» . New York Times . Получено 22 октября 2022 года .

[248] Браун, Стивен Рекс (25 июля 2017 г.). «Продюсер с достопримечательностями, установленным на« Citizen Kane »TV Reboot, заявляет, что RKO Pictures сорвал его план» . NY Daily News . Получено 22 октября 2022 года . Каллинс, Эшли (26 июля 2017 г.). « Citizen Kane» TV Reboot Sparks Испытание » . Голливудский репортер . Получено 22 октября 2022 года . Компания Patterson's Names "RKO Pictures, Inc.", но нет доступного подтверждения того, что компания изменила свою структуру LLC.

[249] Лагрека, Анжела (15 ноября 2022 года). «Фотографии: открывая вечеринка для шоу Теда Хартли с участием серии Украины в Keyes Art Gallery» . Документы Дэна . Получено 24 декабря 2022 года . Кассади, Даниэль (2 декабря 2022 г.). «Повернувшись к живописи в конце жизни, бывший пилот -истребитель военно -морского флота Тед Хартли проводит выставку для Украины» . Artnews . Получено 24 декабря 2022 года .

[250] "RKO Pictures, Inc" . USPTO.Report . США по патентам и торговой марке. Архивировано из оригинала 5 декабря 2023 года . Получено 22 октября 2022 года . «Тед Хартли '46» . США военно -морская академия. Архивировано из оригинала 12 мая 2001 года . Получено 17 августа 2006 г.

[251] «Saltzman v. Комиссар внутренних доходов (1997)» . Findlaw . 11 декабря 1997 года. Архивировано с оригинала 17 мая 2011 года . Получено 10 августа 2006 г. Ассоциация корпоративного названия «Marian Pictures Incorporated» с аббревиатурой "MBP" соответствует этому юридическому документу.

[252] Гантман, Говард (24 ноября 1986 г.), « Тернер временно остановит распределение фильмов RKO », UPI.

[253] Delugach, AL, « Инвесторы заплатят 48 миллионов долларов за RKO - конфиденциальные сделки с подробностями записи группы управления », Los Angeles Times , 16 марта 1987 г.; « Тернер покупает права на 800 фильмов RKO », Los Angeles Times (Reuters), 10 декабря 1987 года.

[254] Герц, Кэтрин (17 декабря 1987 г.). «RKO Pictures согласилась отказаться от судебного процесса ...» UPI . Архивировано из оригинала 26 мая 2022 года.

[CKAFI-255] Jump up to: ^а ^{беременный} «Каталог художественных фильмов AFI: Citizen Kane (1941)» . Американский институт кино . Получено 12 января 2018 года .

[256] "Turner Broadcasting System Inc Defm14a" . Комиссия по ценным бумагам и биржам. 17 сентября 1996 г. Получено 10 мая 2010 года . Кац, Брэндон (5 сентября 2019 г.). «Warnermedia может конкурировать с Disney - вот как» . Наблюдатель . Получено 13 апреля 2023 года .

[257] Кинг, Сьюзен (4 апреля 2007 г.). «Поиск" Turner Classic Movies "для 6« Потерянных »фильмов - это материал фильмов» . Сиэтл Таймс . Получено 22 октября 2022 года .

[258] Gabler (2006), с. 259–60, 502, 518–19.

[259] Пирс, Дэвид (июнь 2007 г.). «Забытые лица: почему некоторые из нашего кино наследия являются частью общественного достояния». История кино: международный журнал . 19 (2): 133. doi : 10.2979/fil.2007.19.2.125 . JSTOR 25165419 . OCLC 15122313 . S2CID 191633078 . ( Требуется регистрация )

[260] Фриц, Бен (31 марта 2012 г.). «Warner Bros. для выпуска классических фильмов Сэмюэля Голдвина» . Los Angeles Times . Получено 11 января 2018 года . «Miramax для управления фильмами из библиотеки Сэмюэля Голдвина» . Крайний срок . 2 апреля 2012 года . Получено 17 августа 2016 года . Szalai, Georg (3 апреля 2020 года). «Viacomcbs закрывает приобретение 49 -процентной доли Miramax в сделке с 375 миллионами долларов» . Голливудский репортер . Получено 3 апреля 2022 года .

[261] «Каталог художественных фильмов AFI: это прекрасная жизнь (1947)» . Американский институт кино . Получено 11 января 2018 года .

[262] «Радуга продана NTA Para, цена 775 г», Billboard , 20 октября 1956 г., с. 17

[263] Слайд (1998), с. 173; Джеффри, Дон (19 февраля 1994 г.), «Блокбастер превышает 2 миллиарда долларов», Billboard , p. 62; Фицпатрик, Эйлин (6 сентября 1997 г.), «Выступление на полке: правописание заканчивается арендами республики», Billboard , p. 96; Холт (2011), с. 152

[264] «Печально известный. 1946. Режиссер Альфреда Хичкока» . Музей современного искусства. 5 сентября 2015 г. Получено 11 января 2018 года . «Злобные/печально известные» . Американская кинематография. 19 января 2014 года . Получено 11 января 2018 года .

[265] Боуэн, Чак (26 января 2019 г.). Альфред Хичкок «Обзор Blu-Ray: известный о коллекции критериев» . Наклонный журнал . Получено 20 октября 2022 года .

[266] Маккарти, Гейл (8 октября 2010 г.). «Возвращение« Незнакомец »: показывает восстановление местного человека» . Gloucester Times . Получено 11 января 2018 года .

[267] Пирс (2007), с. 133, 137.

[268] Пирс (2007), с. 141 н. 17; Холл, Фил (3 ноября 2006 г.). «Бутлег -файлы:« Outlaw » . Фильм -угроза . Получено 17 мая 2023 года .

[269] «Каталог художественных фильмов AFI: The Conqueror (1956)» . Американский институт кино . Получено 11 января 2018 года .

[270] "Warner Bros. Entertainment UK Ltd" . Производственная гильдия Великобритании . Получено 1 марта 2023 года . Кузенс, Гэри (12 декабря 2005 г.). «Коллекция ужасов Вэла Льютона: введение» . Цифровое исправление . Архивировано из оригинала 19 марта 2012 года . Получено 10 мая 2010 года . Профессиональное освещение в СМИ переключения к Warners еще не было выявлено, но следующее иллюстрирует многие анекдотические отчеты, датируемые, по крайней мере, в 2011 году: GG88 (14 июля 2021 г.). «Форум Blu-ray: коллекция критериев» . Blu-ray.com . Получено 23 октября 2022 года . {{cite web}}: CS1 Maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )

[271] «Taurusholding Gmbh & Co. KG - история Компанией» . Финансирование вселенной. 2002 . Получено 12 мая 2010 года . Коваль, Рамона (4 октября 2002 г.). «Немецкий кино и телевизионный гигант Кирхмедиа падает» . Австралийская вещательная корпорация - Radio National/Night Club . Получено 12 мая 2010 года . Юинг, Джек; Россант, Джон (28 июля 2003 г.). «Кирхмедия: Потерянная возможность» . Businessweek Online . Получено 12 мая 2010 года . «DLA Piper консультирует Kirchmedia GmbH & Co. KGAA в продаже Национальной библиотеки кино» . DLA Piper. 13 мая 2005 года. Архивировано с оригинала 17 июля 2011 года . Получено 12 мая 2010 года . "Kineos" . Бета -фильм. Архивировано из оригинала 7 июля 2011 года . Получено 4 июля 2010 года .

[272] Гаутро, Филипп (19 мая 2015 г.). «Каталог RKO, второй хлопок» . DVDFR.com . Получено 22 октября 2022 года .

[273] «Членство: красный фильм» . Ассоциация аудиовизуальных производителей . Получено 22 октября 2022 года . «Итальянские павильонные компании: MIPTV» (PDF) . Ассоциация аудиовизуальных производителей. Март 2023 г. с. 39 Получено 28 декабря 2023 года .

[274] «Vértice будет транслировать ваши фильмы с рекламой YouTube » . Информация . 19 июня 2011 г. Получено 22 октября 2022 года .

[275] Deyo and Leibowitz (2003), стр. 5–6.

[276] Джуэлл (2012), с. 20; Shull and Wilt (1996), с. 146, 148.

[277] Цитируется в Thomson (1997), p. 170.

[278] Уорд (2016), с. 146

[279] Для популярности элемента дизайна молнии в то время см. Nye (1992), p. 157

[280] «RKO Radio Pictures/Variations логотипа» . База данных аудиовизуальной идентификации . Получено 20 октября 2022 года .

[281] Culhane (1999), случайно.

[282] Митчелл, Рик. «Все, что вы хотели знать об логотипах американской кинокомпании, но боялись спросить: RKO» . Голливуд проиграл и нашел . Получено 20 октября 2022 года .

[283] Стенограмма записи, Верховный суд Соединенных Штатов, октябрьский срок, 1947, вып. VIII, с. 3242, 3247–48, 3260.

[284] Хузетт (1944), с. 296

[285] Happer (2006), p. 17

[286] См., Например, Ласки (1989), с. 120.

[287] См. Также Шервуд (1923), с. 150, 156, 158–59.

[288] Crafton (1997), p. 549.

[289] Сенн (1996), с.

[290] Макканн (1998), с. 79

[291] Карман (2016), с. 7, 9, 55, 89–90, 110–12, 157, 159–61.

[292] «Только 10 эксклюзивных звезд: кредит, обменные студии дренажа» . Разнообразие . 3 июля 1935 года. С. 3, 23 . Получено 3 января 2023 года . См. Также Карман (2016), с. 188 н. 168.

[293] Карман (2020), с. 68–69.

[294] Schatz (1999), p. 89

[295] Лефф (1999), с. 92

[296] Карман (2016), с. 76

[297] Сиков (1996), с. 152

[298] Пятно (1983), с. 250

[299] Каррингер (1985), с. 1, с. 151 н. I-1.

[300] Для гражданина Кейна : Брэди (1990), с. 288, 311; Джуэлл (1982), с. 164. Для великолепных Ambersons : Jewell (1982), p. 173. Ибо все это правда : Брэди (1990), с. 346. Для корпоративного дефицита и прибыли: Джуэлл (1982), с. 144, 156.

[301] Jewell (1982), p. 168.

[302] «RKO General хочет« гарантии », прежде чем покупать пакет NTA Post-48» . Разнообразие . 24 августа 1960 г. с. 36 Получено 14 мая 2023 года .

[303] «Документы читаются в поддержку движения: выставка A, аннексирована к аффидевиту Мартина Шилдкраута». Records & Sworks, Апелляционный отдел штата Нью -Йорк: Television Industries Inc. et al. v. RKO General, Inc. Нью -Йорк: репортерная компания. 1962. с. 27

[304] Перри, Спенсер (2 апреля 2021 г.). «Дикая и сложная история прав на Кинг -Конга» . Comicbook.com . Получено 22 октября 2022 года .

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[ 62 ]

[ 63 ]

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ 72 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 75 ]

[ 76 ]

[ 77 ]

[ 78 ]

[ 79 ]

[ 80 ]

[ 81 ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 87 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ 92 ]

[ 93 ]

[ 94 ]

[ 95 ]

[ 96 ]

[ 97 ]

[ 98 ]

[ 99 ]

[ 100 ]

v Т и Премия Оскар за лучшую картину
1951–1975	Arthur Freed (1951) Cecil B. DeMille (1952) Buddy Adler (1953) Sam Spiegel (1954) Harold Hecht (1955) Michael Todd (1956) Sam Spiegel (1957) Arthur Freed (1958) Sam Zimbalist (1959) Billy Wilder (1960) Robert Wise (1961) Sam Spiegel (1962) Tony Richardson (1963) Jack L. Warner (1964) Robert Wise (1965) Fred Zinnemann (1966) Walter Mirisch (1967) John Woolf (1968) Jerome Hellman (1969) Frank McCarthy (1970) Philip D'Antoni (1971) Albert S. Ruddy (1972) Tony Bill, Julia Phillips and Michael Phillips (1973) Francis Ford Coppola, Gray Frederickson and Fred Roos (1974) Michael Douglas and Saul Zaentz (1975)
1976–2000	Robert Chartoff and Irwin Winkler (1976) Charles H. Joffe (1977) Michael Cimino, Michael Deeley, John Peverall and Barry Spikings (1978) Stanley R. Jaffe (1979) Ronald L. Schwary (1980) David Puttnam (1981) Richard Attenborough (1982) James L. Brooks (1983) Saul Zaentz (1984) Sydney Pollack (1985) Arnold Kopelson (1986) Jeremy Thomas (1987) Mark Johnson (1988) Lili Fini Zanuck and Richard D. Zanuck (1989) Kevin Costner and Jim Wilson (1990) Ron Bozman, Edward Saxon and Kenneth Utt (1991) Clint Eastwood (1992) Branko Lustig, Gerald R. Molen and Steven Spielberg (1993) Wendy Finerman, Steve Starkey and Steve Tisch (1994) Bruce Davey, Mel Gibson and Alan Ladd Jr. (1995) Saul Zaentz (1996) James Cameron and Jon Landau (1997) Donna Gigliotti, Marc Norman, David Parfitt, Harvey Weinstein and Edward Zwick (1998) Bruce Cohen and Dan Jinks (1999) David Franzoni, Branko Lustig and Douglas Wick (2000)
2001–present	Brian Grazer and Ron Howard (2001) Martin Richards (2002) Peter Jackson, Barrie M. Osborne and Fran Walsh (2003) Clint Eastwood, Tom Rosenberg and Albert S. Ruddy (2004) Paul Haggis and Cathy Schulman (2005) Graham King (2006) Ethan Coen, Joel Coen and Scott Rudin (2007) Christian Colson (2008) Kathryn Bigelow, Mark Boal, Nicolas Chartier and Greg Shapiro (2009) Iain Canning, Emile Sherman and Gareth Unwin (2010) Thomas Langmann (2011) Ben Affleck, George Clooney and Grant Heslov (2012) Dede Gardner, Anthony Katagas, Jeremy Kleiner, Steve McQueen and Brad Pitt (2013) Alejandro G. Iñárritu, John Lesher and James W. Skotchdopole (2014) Blye Pagon Faust, Steve Golin, Nicole Rocklin and Michael Sugar (2015) Dede Gardner, Jeremy Kleiner and Adele Romanski (2016) J. Miles Dale and Guillermo del Toro (2017) Jim Burke, Brian Currie, Peter Farrelly, Nick Vallelonga and Charles B. Wessler (2018) Bong Joon-ho and Kwak Sin-ae (2019) Mollye Asher, Dan Janvey, Frances McDormand, Peter Spears and Chloé Zhao (2020) Fabrice Gianfermi, Philippe Rousselet, Patrick Wachsberger (2021) Daniel Kwan, Daniel Scheinert and Jonathan Wang (2022) Emma Thomas, Charles Roven, and Christopher Nolan (2023)

Базы данных управления авторитетом
Международный	Isni Виаф
Национальный	Соединенные Штаты Франция BNF Данные Израиль
Художники	Личность фотографов Дискография американских исторических записей
Другой	Idref