Ох как мимолетно, ох как напрасно , BWV 26

*Ох, как мимолетно, ох, как ничтожно*
Ох, как мимолетно, ох, как ничтожно
БВВ 26
Хоральная кантата И.С. Баха
	Михаэль Франк, автор текста и мелодии гимна
Повод	24-е воскресенье после Троицы
Хорал	« Ой, как мимолетно, ой, как напрасно » ; Франк Майкл
Выполненный	19 ноября 1724 г.
Движения	6
Вокал	Хор SATB и соло
Инструментальный	рог ; поперечная флейта ; 3 гобоя ; 2 скрипки ; альт ; орган ; непрерывный ;

Ох, как мимолетно, ох, как ничтожно (Ах, как мимолетно, ах как ничтожно), ^{[ 1 ]} BWV 26 — церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха . он сочинил Хоральную кантату в Лейпциге к 24-му воскресенью после Троицы и впервые исполнил ее 19 ноября 1724 года.

Кантата основана на гимне « Ach wie flüchtig, ach wie nichtig », написанном Михаэлем Франком в 1652 году. Позднее мелодию отредактировал Иоганн Крюгер . Это единственный раз, когда Бах использовал этот гимн, за исключением BWV 644 ( Orgelbüchlein ). Его тема , скоротечность человеческой жизни, является единственной связью с предписанным евангельским чтением. Первая и последняя строфы используются без изменений как в тексте, так и в мелодии: первая трактуется как хоральная фантазия , вторая — как четырехчастный заключительный хорал. Неизвестный либреттист перефразировал внутренние строфы как арии и речитативы . Бах написал кантату для четырех вокальных солистов, четырехголосного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из валторны, флейты, трех гобоев, струнных и континуо.

История и слова

Бах написал кантату в 1724 году, на втором году своего пребывания в Лейпциге, к 24-му воскресенью после Троицы . ^{[ 2 ]} В том же году Бах сочинил цикл хоральных кантат , начатый в первое воскресенье после Троицы . ^{[ 3 ]} Предписанными чтениями в воскресенье были Послание к Колоссянам , молитва за колоссянам ( Колоссянам 1:9–14 ), и Евангелие от Матфея , история о воскрешении дочери Иаира ( Матфея 9:18–14). 26 ). Кантата основана на Ach wie flüchtig, ach wie nichtig гимне » из 13 строф « Михаэля Франка (1652). ^{[ 4 ]} на мелодию Иоганна Крюгера (1661), ^{[ 5 ]} «размышление о бренности человеческой жизни и всех земных благ». ^{[ 6 ]} Этот аспект является единственной связью с Евангелием. Неизвестный поэт сохранил без изменений первую и последнюю строфы внешних частей 1 и 6 кантаты. Он вывел четыре внутренних движения как последовательность чередующихся арий и речитативов из внутренних строф. ^{[ 3 ]} Джон Элиот Гардинер отмечает, что «некоторые из кантат конца сезона Троицы Баха» сосредоточены на «краткости человеческой жизни и тщетности земных надежд». ^{[ 7 ]}

Бах впервые исполнил кантату 19 ноября 1724 года. ^{[ 3 ]} Это единственный раз, когда он использовал этот гимн. ^{[ 8 ]}

Музыка

Оценка и структура

Бах структурировал кантату в шесть частей . Текст и мелодия гимна предстают неизменными во внешних хоровых частях, хоральной фантазии и четырехчастном заключительном хорале, которые обрамляют последовательность чередующихся арий и речитативов . Бах написал произведение для четырех вокальных солистов ( сопрано , альт , тенор , бас ), четырехголосного хора и барочного инструментального ансамбля валторны ( (Со), дублирующего сопрано в хорале, флауто-траверсо Ft), трех гобоев ( Обь), две скрипки (Вл), альт (Ва), орган (Орг) и бассо континуо . ^{[ 9 ]}

В следующей таблице движений счет соответствует Neue Bach-Ausgabe . ^{[ 9 ]} Тональность и размеры взяты у Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 2 ]}

Движения *ох как мимолетны, ох как незначительны*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Другие	Ключ	Время
1	Ох, как мимолетно, ох, как ничтожно	Франк	Хоральная фантазия	САТБ	Co Ft 3Ob	2Вл А	орг до н.э.	Несовершеннолетний
2	Речная вода мчится так быстро	анон.	Воздух	Т	футы	Вл	орг до н.э.	До мажор	6/8
3	Радость превращается в печаль	анон.	Речитатив	А			орг до н.э.
4	Приложить сердце к земным сокровищам	анон.	Воздух	Б	3Об		орг до н.э.
5	Высочайшая слава и великолепие	анон	Речитатив	С			орг до н.э.	Ми минор
6	Ох, как мимолетно, ох, как ничтожно	Франк	Хорал	САТБ	Co Ft 3Ob	2Вл А	орг до н.э.	Несовершеннолетний

Музыка

Вступительный припев: « Ах, как мимолетно, ах, как незначительно » (Ах, как мимолетно, ах как незначительно), ^{[ 1 ]} это хоральная фантазия . Инструменты играют концертную музыку, под которую сопрано строка за строкой поет cantus Firmus . Нижние голоса действуют как «автономная группа», в основном в гомофонии , и «декламируют отдельные строки текста в унисон в конце каждого хорового отрывка, используя мелодическую формулу, полученную из начала гимна». Образность текста, «мимолетность и несущественность» Бах иллюстрирует такими мотивами , как «резкие аккорды, разделенные паузами и... спешащие масштабные фигуры». ^{[ 6 ]} Гардинер комментирует:

Задолго до первого изложения гимна Франка (сопрано, удвоенное корнетто) Бах уподобляет человеческую жизнь поднимающемуся туману, который вскоре рассеется. Быстроногие гаммы, скрещиваясь и перекрещиваясь, соединяясь и разделяясь, создают настроение призрачного пара. ^{[ 7 ]}

Музыковед Джулиан Минчем сравнивает инструментальную музыку с «туманом и туманом, образами , которые подразумевают движение ветра и воздуха», и считает, что более низкие голоса «проявляют чувство первобытной силы и солидарности». ^{[ 8 ]}

В первой арии текст « Так быстро, как мчится вода » (Так быстро, как мчится вода) ^{[ 1 ]} иллюстрируется на флейте, скрипке и теноре «быстрой» музыкой, ^{[ 6 ]} «Каждый музыкант должен был постоянно менять функции - реагировать, имитировать, повторять или дублировать друг друга - внося свой вклад в настойчивое движение падающего потока». ^{[ 7 ]}

В речитативе для альта « Радость становится грустью». ^{[ 1 ]} такие изображения, как цветы, говорят о скоротечности до могилы. ^{[ 8 ]} Исследователь Баха Клаус Хофманн описывает это как «далеко идущую колоратуру, [которая] завершается тревожным диссонансом». ^{[ 6 ]}

В последней арии «необычное трио гобоя». ^{[ 3 ]} сопровождает басовый голос в песне « Привязать сердце к земным сокровищам». ^{[ 1 ]}^{[ 3 ]} Гардинер комментирует: «Он пишет этот Totentanz (Танец мертвых) для трех гобоев и постоянно поддерживает своего басового солиста в имитации бурре », при этом гобои подрывают «пульсирующий аккомпанемент… те земные удовольствия, которыми соблазняются люди», затем изображая «сквозь неровные фигуры... языки пламени, которые вскоре превратят их в пепел, и, наконец, в стремительных полудрожащих гаммах 6/4 аккордов... бушующие волны, которые разорвут все мирское на части». ^{[ 7 ]} Минчем видит связь этих прогонов с движениями 1, но указывает, насколько здесь различна их функция:

теперь изображает пламя грома, бурное море и разрушение мира. Нисходящие гаммы, исполняемые тремя гобоями в унисон, обладают огромной силой. У вокалиста есть несколько ярких образов, в частности, длинная мелизма на слове " zerschmettert " (разбить) и странная, нисходящая хроматическая фраза ближе к концу, наводящая на мысль о мире хаоса и глупости. ^{[ 8 ]}

Речитатив для сопрано « Высшая слава и великолепие ». ^{[ 1 ]} выражает то, что даже высшая сила не избежит смерти. ^{[ 8 ]}

Заключительный хорал: « Ах, как мимолетно, ах как ничтожно » (Ах, как мимолетно, ах как ничтожно), ^{[ 1 ]} представляет собой четырехчастную настройку. ^{[ 2 ]}

Записи

Список взят из подборки на сайте кантат Баха. ^{[ 10 ]} Инструментальные группы, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованных выступлениях, выделены зеленым цветом под заголовком Instr. .

Записи песни *«Ой, как мимолетно, ой, как бесполезно»* , BWV 26
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Инстр.
Великие кантаты И.С. Баха Vol. 10	Фриц Вернер Хор Генриха Шютца в Хайльбронне Камерный оркестр Пфорцхайма	Фридерика Зайлер Клаудия Хеллманн Хельмут Кребс Эрих Венк	Эрато	1961 ( 1961 )	Камера
Кантаты Баха Том. 5 – воскресенья после Троицы II.	Карл Рихтер Мюнхенский хор Баха Мюнхенский баховский оркестр	Урсула Бакель Герта Тёппер Эрнст Хефлигер Тео Адам	Архивная продукция	1966 ( 1966 )
Кантаты Баха, Том 2: BWV 26, BWV 62, BWV 191.	Дитхард Хеллманн Бахчор Майнц Бахорчестер Майнц	Господа Эйкер Мари-Луиза Жиль Александр Янг Зигмунд Нимсгерн	DdM-Records Миттертайх, 1968 г.	1968 ( 1968 )
И.С. Бах: Кантатное произведение • Полное собрание кантат • Les Cantates, Эпизод / Том 7.	Николас Арнонкур Венский хор мальчиков Венский хор Музыкальный концерт в Вене	солист Венского хора мальчиков Пол Эссвуд Курт Эквилуз Зигмунд Нимсгерн	Тельдек	1973 ( 1973 )	Период
Бах Сделано в Германии Том. 4 – Кантаты V	Ханс-Йоахим Ротч Томанерхор Оркестр Гевандхауса	Регина Вернер Розмари Лэнг Питер Шрайер Герман Кристиан Польстер	Вечный	1977 ( 1977 )
И.С. Бах: Кантаты/Кантаты BWV 80, BWV 26, BWV 116	Карл Рихтер Мюнхенский хор Баха Мюнхенский баховский оркестр	Эдит Мэтис Труделиз Шмидт Питер Шрайер Дитрих Фишер-Дискау	Архивная продукция	1978 ( 1978 )
Кантата Баха Том 59.	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Арлин Огер Дорис Соффель Адальберт Краус Филипп Хаттенлошер	Хэнсслер	1980 ( 1980 )
Издание Баха Том. 11 - Кантаты Том. 5	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Рут Холтон Сице Бувалда Нико ван дер Меель Бас Рамселаар	блестящая классика	1999 ( 1999 )	Период
Кантаты Баха Том. 19: Гринвич/Ромси	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Джоан Ланн Уильям Тауэрс Пол Эгнью Питер Харви	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 14	Тон Купман Амстердамский барочный оркестр и хор	Лиза Ларссон Аннетт Маркерт Кристоф Прегардьен Клаус Мертенс	Антуан Маршан	2000 ( 2000 )	Период
И.С. Бах: Кантаты Том. 28 – Кантаты из Лейпцига 1724 г.	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Юкари Ноносита Робин Блейз Макото Сакурада Питер Кой	ДО	2004 ( 2004 )	Период

Ссылки

^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Деллал, Памела . «BWV 26 – Ох как мимолетно, ох как незначительно» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 520–522 . ISBN 3-423-04080-7 .
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Вольф, Кристоф (2000). «Завершение второго годового цикла (1724–1725) кантат Лейпцигской церкви» (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 2, 3 . Проверено 14 ноября 2012 г.
^ «Ой, как мимолетно, ой, как напрасно / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2009 . Проверено 14 ноября 2012 г.
^ «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Ох, как мимолетно, ой, как тщетно» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 14 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хофманн, Клаус (2004). «Ой, как мимолетно, ой, как тривиально, BWV 26 / Ах, как мимолетно, ах как тривиально» (PDF) . Сайт кантат Баха. п. 8 . Проверено 14 ноября 2012 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты № 3, 13, 14, 26, 81 и 155 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 19 января 2019 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Минчем, Джулиан (2010). «Глава 25 Bwv 26 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . Кантаты Иоганна Себастьяна Баха . Проверено 18 августа 2022 г.
^ Перейти обратно: ^а ^б Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 26 О, как мимолетно, о, как тщетно» . Университет Альберты . Проверено 12 ноября 2015 г.
^ Орон, Арье. «Кантата BWV 26 Ох, как мимолетно, ой, как напрасно» . Кантаты Баха . Проверено 12 ноября 2015 г.

Источники

О, как мимолетно, о, как незначительно, BWV 26 : партитуры в рамках проекта International Music Score Library Project
Ох, как мимолетно, ох, как тщетно BWV 26; BC A 162 / Хоральная кантата (24-е воскресенье после Троицы) Лейпцигский университет
BWV 26 О, как мимолетно, о, как ничтожно английский перевод, Университет Вермонта
Люк Дан: BWV 26.6 bach-chorales.com

[Dellal-1] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Деллал, Памела . «BWV 26 – Ох как мимолетно, ох как незначительно» . ЭммануэльМузыка . Проверено 20 августа 2022 г.

[Dürr-2] Перейти обратно: ^а ^б ^с Дюрр, Альфред (1981). Кантаты Иоганна Себастьяна Баха (на немецком языке). Том 1 (4-е изд.). Немецкое издательство в мягкой обложке. стр. 520–522 . ISBN 3-423-04080-7 .

[Wolff-3] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Вольф, Кристоф (2000). «Завершение второго годового цикла (1724–1725) кантат Лейпцигской церкви» (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 2, 3 . Проверено 14 ноября 2012 г.

[chorale_text-4] «Ой, как мимолетно, ой, как напрасно / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2009 . Проверено 14 ноября 2012 г.

[chorale_melody-5] «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / Ох, как мимолетно, ой, как тщетно» . Сайт кантат Баха. 2006 год . Проверено 14 ноября 2012 г.

[Hofmann-6] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Хофманн, Клаус (2004). «Ой, как мимолетно, ой, как тривиально, BWV 26 / Ах, как мимолетно, ах как тривиально» (PDF) . Сайт кантат Баха. п. 8 . Проверено 14 ноября 2012 г.

[Gardiner-7] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д Гардинер, Джон Элиот (2006). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты № 3, 13, 14, 26, 81 и 155 (примечания СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 19 января 2019 г.

[Mincham-8] Перейти обратно: ^а ^б ^с ^д ^и Минчем, Джулиан (2010). «Глава 25 Bwv 26 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . Кантаты Иоганна Себастьяна Баха . Проверено 18 августа 2022 г.

[Bischof-9] Перейти обратно: ^а ^б Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 26 О, как мимолетно, о, как тщетно» . Университет Альберты . Проверено 12 ноября 2015 г.

[Oron-10] Орон, Арье. «Кантата BWV 26 Ох, как мимолетно, ой, как напрасно» . Кантаты Баха . Проверено 12 ноября 2015 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
Before Leipzig	Early: BWV 4 131 71 1138.1 & .2 106 196 150 143 Weimar: BWV 61 70a 186a 132 147a 63 152 155 18 54 80a 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Köthen: BWV Anh. 5
First cycle (1723–24)	Between Trinity and Advent: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69a 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 From Advent to Trinity: BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Second cycle (and chorale cantatas)	Chorale cantatas between Trinity and Easter: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Continuation of the second cycle: BWV 6 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Later additions to the chorale cantata cycle: BWV 80 137 129 58 112 140 177 9 14 Other late chorale cantatas: BWV 117 192 100 97
Third cycle	After Trinity 1725: BWV 168 164 79 Liturgical year 1725–26: BWV 110 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: BWV 82 84 34 173
Later and other	Picander cycle: BWV 149 188 197a 171 156 159 145 174 Late parodies: BWV 36 30 191 200 248 (I, II, III, IV, V, VI) 1083 Council election (Leipzig): BWV 119 193 29 120 69 (lost: 1139.1, 1140–1141) Wedding: BWV 34a 195 120a 197 Funeral: 157 244a Other: 194 190a 120b 51 158 50 Doubtful: 53 142 189 217 220 221 223 224
Bach cantata List of Bach cantatas Discography: Monteverdi Choir/Koopman/Teldec

Базы данных авторитетного контроля
International	VIAF
National	France BnF data Germany
Other	MusicBrainz work