Святой Франциск, получающий стигматы (Джотто)

Святой Франциск, получающий стигматы
Художник	Джотто
Год	в. 1295–1300 гг.
Середина	Темпера и золото на панели
Размеры	313 см × 163 см (123 × 64 дюйма)
Расположение	Лувр , Париж

«Святой Франциск, получающий стигматы» — это панно темперой итальянского художника Джотто , написанное около 1295–1300 годов для церкви Святого Франциска в Пизе и сейчас находящееся в Лувре в Париже. На нем изображен эпизод из жизни святого Франциска Ассизского , его высота составляет 314 см (до вершины треугольника), а ширина — 162 см. Оно подписано OPUS IOCTI FLORENTINI («Работа флорентийца Джотто»).

История

В своем «Ле Вите » Джорджо Вазари упоминает работу в трансепте часовни церкви Сан-Франческо в Пизе . Несмотря на то, что это оспаривалось, сейчас общепризнано, что работа принадлежит Джотто и также подписана; он был датирован незадолго до или после « Истории святого Франциска в Ассизи» , около 1295–1300 годов.

В 1813 году он стал собственностью Лувра (инв. 309) в рамках наполеоновского разграбления произведений искусства в Италии вместе с Чимабуэ » «Маэстой , также из Сан-Франческо. Жан Баптиз Анро взял его из-за интереса Доминика Вивана Денона , который был особенно увлечен «примитивной» итальянской живописью. Оно было выставлено в Лувре в 1814 году. После возвращения конфискованных в то время произведений искусства это большое панно стало одной из картин, оставшихся во Франции.

Описание

Стигма

Работа имеет прямоугольную форму в нижней части, заканчивающуюся треугольным острием, и имеет золотой грунт . На нем изображен святой Франциск, получающий стигматы во время своей молитвы на горе Альверно от летающего Христа, который представляется ему серафимом . Раны последнего испускают световые лучи, которые поражают тело Фрэнсиса. Фон представляет собой смесь новых и старых элементов, в том числе весьма типичные горы и отсутствие пропорций в элементах ландшафта. Часовни на горе демонстрируют попытку нарисовать их в геометрической перспективе . Для лица Фрэнсиса характерно сильное использование светотени .

Сцена была новаторской, поскольку она отказалась от итало-византийской традиции невыразительных фигур в качестве центра картин в пользу момента действия в качестве главного сюжета (сравните работы Бонавентуры Берлингьери и Мастера Сан-Франческо Барди или собственную Бадию Джотто). Полиптих ).

В левом и правом углах видна геральдика семьи Уги или Чинквини.

Пределла

изображены На пределле три сцены из жизни святого: «Сон папы Иннокентия III» , «Утверждение францисканского правления » и «Проповедь птицам» . Эти изображения также обычно приписывают Джотто и тесно связаны с фресками Ассизи. Панель подписана OPUS IOCTI FLORENTINI («Работа Джотто Флорентийского»).

В «Сне» показано разрушение Латерано: церковь накренилась, а колонна только что сломалась. Присутствие Святого Петра, указывающее на то, что Папа спит во время видения, было в то время новаторской техникой. «Утверждение» , напротив, очень похоже на фреску Джотто в базилике Святого Франциска Ассизского «Невиновность III», подтверждающая францисканский орден , и помещено в аналогичное помещение с арками и полками для создания перспективы. Проповедь выделяется своей простотой и абстрактностью благодаря золотому фону без украшений.

В целом стиль сцен демонстрирует большую готическую элегантность, чем три истории францисканского цикла на фресках Джотто в Ассизи , и служит точкой сравнения с художниками Джоттеса, такими как Мастер Святой Цецилии .

• 
  Сон Папы Иннокентия III
• 
  Утверждение францисканского правила
• 
  Проповедь птицам

Источники

• Фосси, Глория (2004). офис Флоренция: Прибыла. п. 110.
• Эди, Бакески (1977). Полное собрание сочинений Джотто . Милан: Риццоли.

Внешние ссылки

• Страница на сайте музея (на английском языке)
• Стигматизация святого Франциска – анализ и критический прием