Консервация и реставрация картин

Консервацию и реставрацию картин осуществляют профессиональные реставраторы живописи . Картины охватывают широкий спектр различных сред, материалов и их подложек (т. е. окрашенной поверхности из ткани, бумаги, деревянной панели, фабричного картона и т. д.). Типы живописи включают в себя изобразительное искусство и декоративные и функциональные объекты: от акрила, фресок и масляных красок на различных поверхностях, яичной темперы на панелях и холсте, лаковой живописи, акварели и многого другого. Знание материалов любой картины и ее поддержки позволяет правильно применять методы реставрации и консервации. Все компоненты картины по-разному реагируют на окружающую среду и влияют на произведение искусства в целом. ^{[ 1 ]} Эти материальные компоненты вместе с уходом за коллекциями (также известным как профилактическая консервация) определяют долговечность картины. ^{[ 2 ]} Первым шагом к консервации и реставрации является профилактическая консервация, за которой следует активная реставрация с учетом замысла художника.

Базовый уход

Типичные традиционные картины маслом, акрилом и многими другими типами картин состоят из различных типов материалов, от слоев краски до материалов, составляющих их основу. Каждый из этих материалов требует особой осторожности при обращении, демонстрации, хранении, дополнительных мерах защиты и общих условиях окружающей среды. Обеспечение надлежащего ухода за каждым из этих материалов гарантирует сохранение общего состояния картины. ^{[ 3 ]}

Подложки

Использование хороших защитных мер, таких как прикрепление жесткой подложки к картине на холсте, обеспечивает несколько защитных мер. Он уменьшает влияние быстрых изменений относительной влажности вокруг картины, обеспечивает некоторую защиту от давления или прямого контакта с обратной стороной холста, а также защищает от вибраций, вызванных манипуляциями или перемещением. ^{[ 3 ]} Подложки также служат для защиты от пыли и грязи, трещин и деформаций в результате манипуляций, а также деятельности насекомых. Некоторые из наиболее часто используемых типов подложек включают в себя пенопласт, традиционную плиту, матовый картон, картон / картон, коропласт, гофрированные пластиковые листы, акриловые листы, майлар и ткань. ^{[ 4 ]}

Обрамление

Рамы вокруг картин предназначены не только для эстетического вида. Рамы также используются для защиты наиболее чувствительных частей картины при ручном обращении и снижают вероятность повреждения картины в случае падения. ^{[ 3 ]} Есть также специалисты, занимающиеся консервацией и реставрацией рам живописи .

Обработка и перемещение

Перемещение объектов подвергает объект гораздо большему риску повреждения, чем когда он выставлен напоказ или хранится. Определенные методы и оборудование используются каждый раз, когда произведение искусства необходимо транспортировать. Эти методы и оборудование включают использование мягких подъемников и тележек, перемещение небольших хрупких предметов на тележках вместо переноски вручную; поднимать предметы снизу за самую прочную часть; и уделять дополнительное время и осторожность, находясь на лестницах или лестницах. ^{[ 5 ]} Во многих случаях перчатки надеваются, чтобы защитить произведение искусства от грязи или масла, которые могут попасть на руки реставратора или специалиста по обработке объектов. При работе с картинами на холсте никогда не думайте, что рама устойчива и прочно прикреплена. Не поднимайте и не переносите картину за подрамник и не просовывайте пальцы между подрамником и холстом. ^{[ 6 ]}

Дисплей и хранение

Подсчитано, что отсутствие надлежащего регулярного обслуживания и ухода является причиной 95 процентов консервационных обработок; остальные 5 процентов возникают в результате неправильного обращения с объектами. ^{[ 7 ]} При разработке методов демонстрации и хранения произведений искусства необходимо учитывать вопросы относительной влажности, температуры, света, загрязняющих веществ и вредителей. Также необходимо учитывать расположение и типы единиц хранения. Места хранения должны располагаться вдали от труб и систем отопления, а также вне мест, которые могут быть затоплены и собирать пыль и грязь. Единицы хранения должны быть прочными, регулируемыми в зависимости от роста коллекций, чтобы коллекции всех размеров находились в безопасном месте, изготовленными из материалов, которые не повредят картины (например, металлические стеллажи), и не должны иметь какого-либо оборудования или выступающих опор. ^{[ 8 ]}

Причины ухудшения состояния

Влага, тепло, свет, загрязняющие вещества и вредители могут медленно или внезапно повредить картину. Эти агенты порчи по-разному воздействуют на все компоненты, из которых состоит картина.

Несчастные случаи

Акты вандализма/порчи/иконоборчества

Люди повредили или уничтожили произведения искусства во время войны и мирного времени. Например, во время иракского вторжения в Кувейт Саддам Хусейн издевался над женщинами, угонял автомобили, наносил ущерб зданиям и произведениям искусства. ^{[ 9 ]} ^{[ 10 ]}^{[ 11 ]} Другой пример – уничтожение картин глупыми левыми группами. ^{[ 12 ]}

Присущая химическая деградация / Устаревание материалов и несовместимость

Форма

Относительная влажность и температура

Слишком низкая или слишком высокая относительная влажность (RH), а также быстрые изменения относительной влажности могут повредить картины. По данным Канадского института охраны природы, существует четыре типа неправильной относительной влажности: влажность более 75% относительной влажности, относительная влажность выше или ниже критического значения для этого объекта, относительная влажность выше 0% и колебания относительной влажности. ^{[ 13 ]} «Общепринятые стандарты температуры и относительной влажности для большинства музейных предметов и артефактов составляют 65–70 °F (18–21 °C) при относительной влажности 47–55%». Лучшим методом контроля окружающей среды является использование централизованной системы климат-контроля или системы отопления, вентиляции и кондиционирования воздуха , в которой поступающий воздух промывается, очищается, нагревается или охлаждается, адаптируется к конкретным условиям, а затем нагнетается в складское помещение. Подходящей альтернативой является локальная система климат-контроля, в которой кондиционеры охлаждают воздух и поглощают часть его влаги, одновременно отфильтровывая грубые частицы. Они не кондиционируют воздух и не фильтруют загрязняющие вещества. ^{[ 8 ]}

Свет

Как видимый, так и ультрафиолетовый свет могут повредить картины. В частности, органические материалы, такие как бумага, ткань, дерево, кожа и цветные поверхности. «Нефункционирующие красители и красители, используемые в красках, со временем обесцвечиваются под воздействием ультрафиолета. Выцветание пигментов и красителей в картинах повлияет на цветовой баланс изображения». ^{[ 14 ]} Ущерб от естественного и искусственного освещения можно смягчить, выставляя картины вдали от прямых солнечных лучей, используя жалюзи, шторы, занавески или шторы, фильтры на близлежащих окнах, устанавливая диммеры и лампочки соответствующей мощности, а также выставляя картины на безопасном расстоянии от источник света для ограничения воздействия тепла ^{[ 15 ]}

Загрязнители

Загрязнители можно охарактеризовать как газы, аэрозоли, жидкости или твердые вещества, вступающие в химическую реакцию с любой частью картины. Существует три типа загрязнителей. Загрязняющие вещества, переносимые по воздуху, загрязняющие вещества, передаваемые контактным путем, и внутренние загрязняющие вещества.

Переносимые по воздуху загрязнители , которые происходят из атмосферных источников (озон, сероводород , диоксид серы , сажа, соли) или продуктов выбросов, предметов и людей (сернистые газы, органические кислоты, ворс и перхоть). Их последствия могут включать закисление бумаги, коррозию металлов, обесцвечивание красителей и выцветание предметов на основе кальция.

К загрязняющим веществам, передаваемым контактным путем, относятся пластификаторы из ПВХ, соединения серы из натурального каучука, красители из дерева, вязкие соединения из старых пенополиуретанов, жирные кислоты от людей или жирных предметов, а также пропитка остатков чистящих средств. Воздействие этих загрязнителей может включать изменение цвета или коррозию поверхности картин.

Внутренние загрязнители — это составные объекты, содержащие соединения, вредные для других частей объекта. Воздействие этих загрязнителей включает ухудшение объекта, подкисление, изменение цвета или окрашивание объекта, ускорение процессов деградации, вызванных кислородом, водяным паром или другими загрязнителями. ^{[ 16 ]}

Вредители

Такие вредители , как грызуны и насекомые, могут нанести значительный ущерб произведениям искусства. Профилактические меры, которые могут быть приняты для защиты картин от вредителей, включают модернизацию строительных конструкций, чтобы препятствовать проникновению вредителей, установку более качественных шкафов с хорошими уплотнениями, лучший контроль температуры и влажности в коллекциях и зонах хранения, хранение продуктов питания и других органических материалов в зонах сбора, а также лечение вспышек. ^{[ 14 ]} К материалам, которые обычно повреждаются вредителями, относятся: натуральные волокна, дерево, бумага, крахмальные клеи и яичная темпера. ^{[ 8 ]}

Красящие материалы и профилактическая консервация

Акриловые картины

Акриловые картины появились в 1950-х годах, и этот материал отличается от масляной краски по химическим и физическим свойствам. В акриловых картинах используются два типа акриловых красок. Бывает на основе растворителя и на водной основе. Акриловые краски на основе растворителей растворимы в уайт-спирите, а акриловые краски на водной основе растворимы в воде. Акриловая краска отличается от масляной краски как быстрым временем высыхания, так и тем, как краска сохнет. Акриловая краска высыхает всего за тридцать минут и высыхает за счет испарения растворителя или воды. ^{[ 26 ]}

Профилактическая консервация

Картины акрилом требуют внимательного профилактического ухода. Из-за мягкой природы краски она притягивает и удерживает грязь и мусор, что затрудняет очистку и со временем приводит к потемнению цвета. Из-за особенностей акриловой краски лаки уменьшают верхние слои краски и влияют на яркость цветов. Хранение акриловых картин должно быть чистым, свободным от пыли и тепла – лучше всего при температуре ниже комнатной, поскольку это уменьшит дальнейшее размягчение верхнего слоя краски. Воздействие акриловых картин на температуру около нуля может привести к растрескиванию. Акриловая краска очень восприимчива к образованию плесени. Это вызывает растущую обеспокоенность у художников и реставраторов, поскольку удаление наносит определенный ущерб оригинальной краске.

Методы консервации и реставрации

Профилактика кажется лучшим методом сохранения. Однако после более чем 10 лет исследований реставраторы теперь лучше понимают риски набухания, экстракции и изменения блеска, связанные с очисткой поверхности. Сейчас разрабатываются системы влажной очистки, которые помогают минимизировать риски, связанные с очисткой акриловых красок. ^{[ 27 ]}

Черный свет или флуоресцентные/светящиеся картины

Черный свет или светящаяся краска обычно состоит из флуоресцентных красителей, смешанных с краской. Эти красители не являются типичными красителями, а представляют собой пигмент, суспендированный в носителе или смоле. Именно этот пигмент придает сияние под воздействием ультрафиолета. Это свечение или свет создается энергией, выделяемой пигментом. Хотя слои флуоресцентной краски отражают свет, слой краски со временем темнеет и флуоресценция уменьшается. ^{[ 28 ]}

Профилактическая консервация

Интенсивность флуоресцентных красок может снижаться довольно быстро, что затрудняет уход за ними реставраторам. Это связано с тем, что осветлитель, добавленный в краску, нестабилен. Некоторые флуоресцентные картины можно отображать только в темноте с помощью УФ-ламп. Эти требования могут затруднить выбор подходящего освещения, а также выставочных и складских помещений для профилактической консервации. Для флуоресцентных картин, выставленных в темных помещениях с ультрафиолетовым освещением, рекомендуется иметь автоматическую систему освещения. ^{[ 28 ]}

Методы консервации и реставрации

Сохранение. Возраст флуоресцентных пигментов должен быть определен, чтобы разработать наиболее подходящий пигмент для ретуши. Картина может потерять свой эффект под воздействием ультрафиолета, если ретушь и заливка не совпадают друг с другом и слишком светлые или слишком темные. ^{[ 28 ]}

Яичная темпера

Яичная темпера состоит из яичного желтка, воды и пигмента. Эти ингредиенты смешиваются вместе, чтобы получить густую пасту, которая быстро сохнет, но до ее полного затвердевания может пройти от шести до двенадцати месяцев. Свойство яичной темперы быстро сохнуть затрудняет исправление или доработку. ^{[ 29 ]}

Профилактическая консервация

Картины темперой имеют многие из тех же проблем с состоянием и сохранностью, что и другие материалы для живописи. К ним относятся изменения в работе из-за нестабильных и беглых пигментов. Старение опор и грунта для картин также влияет на красочный слой. Например, в левкасе из-за охрупчивания и движения его опоры могут образовываться трещины, которые затем становятся видимыми на красочной пленке. ^{[ 22 ]} На темпере со временем могут образовываться трещины, видимые невооруженным глазом, а также отслаивание, вызванное пузырьками воздуха. Считается, что картины, написанные темперой, более устойчивы к материалам, обычно используемым во время чистки. Однако они подвержены истиранию в результате регулярного вытирания пыли, мытья и удаления старых слоев лака. ^{[ 22 ]}

Методы консервации и реставрации

Красочные поверхности многих темперных картин потерлись, скорее всего, в результате регулярной чистки и чистки. Неясно, как изначально покрывались лаком темперные картины из-за необходимости чувствительных методов анализа. Современные картины темперой почти всегда не покрыты лаком и более подвержены воздействию плесени. ^{[ 22 ]}

Эмаль

Эмалевые краски, не путать со стекловидной эмалью , представляют собой краски на основе нитроцеллюлозы, изначально предназначенные для коммерческого использования, но также использовавшиеся в картинах таких художников, как Джексон Поллок и Пабло Пикассо . Эмалевые краски бывают масляные, латексные, алкидные и водные. Эта краска быстро сохнет и после высыхания приобретает глянцевый оттенок. ^{[ 30 ]}

Профилактическая консервация

Как и все малярные материалы, эмаль подвержена повреждениям в результате неправильного обращения и воздействия окружающей среды. Джексона Поллока Например, фреску подвергли нескольким перемещениям, вероятно, каждый раз ее переворачивали и разворачивали. Эти шаги, возможно, сказались на его состоянии. Краска отслоилась, а оригинальный подрамник ослаб, в результате чего картина стала заметно провисать. ^{[ 31 ]} Другая картина Джексона Поллока, «Эхо» , пожелтела в верхней части холста из-за яркого освещения музейной экспозиции.

Методы консервации и реставрации

Консервационные процедуры могут заключаться в наклеивании подкладки на холст восковой смолой на обратную сторону, замене оригинального подрамника картины и покрытии картины лаком. Джексона Поллока В «Эхе» растворители использовались для удаления тонкого слоя холста, чтобы выровнять цвет работы. ^{[ 32 ]}

Энкаустика

Энкаустика — это метод рисования, при котором сухие пигменты смешиваются с горячим пчелиным воском, а затем наносятся на поверхность подложки, например дерева или холста. Завершенную картину затем завершают использованием источника тепла, который повторно нагревает поверхность и сплавляет ее вместе. Картины в стиле энкаустика не требуют лака, устойчивы к влаге, не желтеют. ^{[ 22 ]}

Профилактическая консервация

Картины в стиле энкаустика считаются очень прочными. Однако воски, используемые в красках для энкаустики, могут размягчаться или плавиться при температуре выше определенных. Это может привести к соскальзыванию или отслоению верхних слоев и вызвать необратимые повреждения. ^{[ 33 ]} Контроль уровня освещенности, температуры и влажности может предотвратить возникновение такого типа повреждений.

Методы консервации и реставрации

Очистку поверхности энкаустических картин обычно можно производить дистиллированной водой, достаточно тампонов. Для более сложной очистки можно использовать растворы пчелиного воска и четыреххлористого углерода. Одной из самых больших проблем при обработке энкаустических картин является определение различных восков, используемых для определения подходящих методов обработки. Инфракрасная фотография и газовая хроматография могут использоваться для идентификации различных типов восков. ^{[ 22 ]}

свежий

Фрески — это виды фресок, в которых пигмент наносится непосредственно на поверхность свежего известкового раствора. Эти типы картин подвержены повреждениям в результате вандализма, времени, стрессовых факторов окружающей среды и изменений климата. ^{[ 34 ]} Фрески, как и большинство произведений культурного наследия, имеют определенные климатические параметры для сохранения. Влажность и повреждение водой приводят к развитию плесени. Плесень aspergillus versicolor может расти на фресках и потреблять питательные вещества, эффективно вызывая обесцвечивание пигмента и отслоение стен в результате гнили. ^{[ 35 ]}

Профилактическая консервация

В идеале здания с фресками должны быть оборудованы системой кондиционирования с функциями регулирования влажности, чтобы картины находились в прохладной и сухой среде с низкой влажностью. Фрески обычно можно найти в старых церквях и других древних сооружениях, таких как храмы и гробницы. Эти типы структур можно ограничить с помощью дополнительных средств, таких как экологический контроль. ^{[ 36 ]}^{[ 37 ]} Ухудшение состояния фресок может быть вызвано загрязнителями окружающей среды. Эти загрязнители могут быть физическими, химическими или биологическими. Многие слои могут портиться из-за химического состава материалов, реагирующего на загрязняющие вещества или условия окружающей среды, такие как влажность, температура, свет и pH.

Химическое разложение – проявляется в обесцвечивании пигмента, пятнах и наличии биопленки.

Физическая деградация – очевидна по растрескиванию слоев. ^{[ 34 ]}

Методы консервации и реставрации

Фрески можно ремонтировать методами отделения участков фрески. Ремонт поверхности фресок может быть менее инвазивным. Реставраторы могут устранить трещины и незначительные отслоения фресок с помощью инъекций эпоксидной смолы, содержащей микронизированный кремнезем и известковую замазку . ^{[ 38 ]}

Лак

Существует множество лаков , которые использовались и продолжают использоваться, такие как Уруси (необработанный лак), Гуанци (обработанный), нитроцеллюлоза, лаки с акриловыми смолами и лаки на водной основе, но наиболее известным лаком является лак Уруси. . ^{[ 22 ]} Эта лаковая краска изготавливается из сырого лака или сока деревьев. Затем его нагревают, фильтруют и наносят тонкими слоями на опоры, такие как дерево или металл. Лак оставляют затвердевать перед полировкой и наносят еще один слой. Количество слоев может варьироваться, и каждый можно оставить в естественном прозрачном состоянии или окрасить пигментами для создания лаковой живописи . ^{[ 39 ]}

Профилактическая консервация

Хотя лак является твердым материалом, лучше всего сначала предотвратить его повреждение и потерю, поддерживая надлежащие условия окружающей среды. Лак подвержен образованию трещин и неплотных соединений из-за колебаний температуры и относительной влажности. Длительное воздействие света также может привести к потере долговечности лака. ^{[ 39 ]} Чрезмерное воздействие также может привести к обесцвечиванию и потере блеска. Избегание воздействия нефильтрованного дневного света и люминесцентных ламп может помочь предотвратить повреждения такого типа. Температуру следует поддерживать как можно более низкой и постоянной, чтобы избежать изменений относительной влажности, которые могут вызвать конденсацию. Конденсат может вызвать усадку и набухание древесины, на которую нанесен лак. ^{[ 22 ]}

Методы консервации и реставрации

Обработка лаковых картин может включать работы по консолидации и ремонту до или после очистки. Консолидацию можно использовать для устранения коробления и шелушения. ^{[ 22 ]}

Картины маслом

Битва при Нэшвилле Говард Пайл

1. Во время реставрации; 2. После реставрации

Масляная краска представляет собой среду, состоящую из пигментов и связующего вещества олифы. Можно смешивать различные другие ингредиенты, чтобы кондиционировать краску несколькими способами и изменять ее различные свойства и процесс высыхания. ^{[ 1 ]} Картины маслом написаны на различных типах подложек. Масло на холсте, масло на картоне и масло на металле — это лишь некоторые примеры картин маслом на различных поверхностях. Картины, написанные маслом, подвержены повреждениям в результате вандализма, времени, неправильного обращения, стрессовых факторов окружающей среды и изменений температуры. ^{[ 36 ]}Они также подвержены повреждениям в условиях низкой относительной влажности, а колебания могут создавать напряжения в слоях краски. ^{[ 1 ]}

Профилактическая консервация

Профилактический уход за картинами, написанными маслом, необходим для их сохранения. Чрезмерный свет и тепло могут вызвать выцветание пигментов. Правильное хранение с контролем климата и освещения важно, особенно в зависимости от несущей конструкции. Деревянный подрамник позади картины маслом на холсте будет расширяться и сжиматься под воздействием влаги, что может привести к короблению холста и растрескиванию, отслаиванию или разрушению краски. Картины следует хранить над землей на случай наводнения. Влага и повреждение водой могут вызвать развитие плесени, а также различные другие проблемы в зависимости от используемых материалов: гниение (натуральные материалы), ржавчина (металлы), деформация (деревянные опоры) и т. д. ^{[ 36 ]}

Методы консервации и реставрации

Методы лечения могут включать в себя соединение расколотых деревянных панелей, починку порванной ткани или объединение отслоек краски. Очистка старого и пожелтевшего лака и покраска картины. ^{[ 19 ]}

Пастель

Есть два типа пастели . Пастели, состоящие из частиц пигмента, связанных между собой связующим веществом, и масляные пастели, в которых пигменты смешаны с воском и невысыхающим маслом. Пастели, представляющие собой связанные вместе частицы пигмента, приобретают более меловой и рыхлый порошкообразный вид и закрепляются на подложке с помощью фиксатора или разбавленной смолы в растворе. Масляная пастель никогда полностью не высыхает и чувствительна к царапинам, пыли и грязи. ^{[ 1 ]}

Профилактическая консервация

Как правило, произведения искусства на бумаге следует хранить в прохладном и относительно сухом помещении с минимальным воздействием света. ^{[ 40 ]} Картины, выполненные пастелью, должны быть матированы и оформлены в рамку. Обрамление должно быть защищено акриловой пленкой, фильтрующей ультрафиолет. ^{[ 22 ]} Использование глазури на поверхности работ масляной пастели может помочь защитить масляную пастель от повреждений. ^{[ 1 ]} Для ограничения воздействия света рекомендуется ограничить время выставки и низкую интенсивность освещения. Чрезмерное воздействие света может привести к выцветанию пигмента и обесцвечиванию бумаги. ^{[ 18 ]}

Методы консервации и реставрации

Ключевое значение имеет профилактическая консервация. Некоторые повреждения произведений искусства на бумаге необратимы, но существуют некоторые методы реставрации, которые можно использовать для устранения таких повреждений, как структурное напряжение в бумаге, возникшее в результате предыдущих реставрационных процедур. Это может включать удаление вторичного элемента и приклеивание новой опоры или даже внутренней картонной опоры. ^{[ 41 ]}

Акварель и гуашь

Картины акварелью и гуашью представляют собой пигменты, смешанные с водорастворимыми смолами, которые наносятся на подложки из бумаги или жесткого картона. Благодаря тонким размытиям и светлым цветам акварельные картины очень чувствительны к свету. Кроме того, из-за открытой опоры они уязвимы к повреждениям от грязи, пыли и загрязняющих веществ. ^{[ 1 ]} Картины гуашью могут образовывать слои, как акрил и масляная краска, но они по-прежнему подвержены тем же факторам разрушения, что и акварель.

Профилактическая консервация

Повреждение картин, написанных акварелью и гуашью, можно предотвратить и смягчить, поддерживая температуру и относительную влажность в допустимых пределах, а также в условиях низкой освещенности. Как и работы пастелью, картины акварелью и гуашью следует оформлять в рамы. Возможные повреждения: уродливые коричневые пятна из-за роста плесени, бумага становится коричневой и хрупкой из-за картонных подставок, желтые пятна от клейкой ленты, а также сморщивания и волнистости. ^{[ 42 ]}

Методы консервации и реставрации

Некоторые виды обработки акварельных работ могут включать промывку для удаления обесцвечивания кислотных материалов, лент и клеев. ^{[ 43 ]} Пятна от этих продуктов также можно обработать растворителями. Разрывы и потери можно устранить с помощью таких продуктов, как клейстер из пшеничного крахмала или метилцеллюлоза, а ослабленную бумагу можно укрепить, прикрепив подкладку. ^{[ 44 ]}

Прокрутка и экранирование картинок

Картины в свитках, подвесные и ручные , а также трафаретные картины выполнены из чернил, цвета, пигмента, шелка и бумаги. Картины в виде свитков часто представляют собой несколько слоев бумаги и шелка, прикрепленных к деревянным брусьям, называемым клепкой и дюбелем. Экраны часто представляют собой отдельные панели, соединенные бумажными петлями, которые складываются друг в друга, как гармошка.

Профилактическая консервация

Свитки и экраны уязвимы к повреждениям из-за колебаний температуры и влажности. Воздействие света в течение длительного периода времени может привести к выцветанию шелка и пигментов, а также к потемнению бумаги. Глазури и пленки, фильтрующие ультрафиолетовый свет, могут помочь предотвратить повреждение от УФ-излучения. ^{[ 45 ]} Складки и потертости также могут образовываться на картинах со свитками в результате многократного скручивания и разворачивания, сдавливания свитка или слишком тугого завязывания шнура. Экраны могут деформироваться из-за неравномерного натяжения между задней и передней боковыми панелями. ^{[ 46 ]}

Методы консервации и реставрации

Консервационные процедуры требуют значительных исследований, поскольку различия в технике и материалах азиатских свитков и трафаретных картин велики. В общем, некоторые виды консервационной обработки, которые могут проводиться на картинах и ширмах, включают повторный монтаж, закрепление пигментов, удаление старых подложек, а также покраску и ретушь. ^{[ 47 ]} Покраска и ретушь материалов для свитков и экранов необратимы. Роспись и ретушь следует выполнять только на утратах или заливках. Окрашенные участки могут потемнеть из-за потерь, связанных с высокой концентрацией животного желатина/квасцов для окрашивания. ^{[ 46 ]}

Малярные опоры и профилактическая консервация

Материал, из которого состоит опора, может оказать серьезное влияние на общее ухудшение качества произведения искусства, а также может определить лучший метод обращения, хранения и демонстрации объекта. ^{[ 1 ]}

Архитектурные конструкции (т.е. стены и потолки)

Архитектурные конструкции, такие как стены и потолки, являются типичными опорами для фресок и картин в стиле фрески. Крайне важно сохранить как красочный слой, так и опору (стену). Для сохранности настенных росписей необходим регулярный уход за зданием и сооружениями. Мониторинг условий окружающей среды, ограничение доступа посетителей и временное закрытие публичного доступа могут быть использованы для сохранения картин. Консервационная обработка может принимать форму реконструкции с использованием традиционных материалов и технологий, а также полного или частичного покрытия защитными слоями. ^{[ 48 ]}

Холст

Холст , обычно изготавливаемый из льна, конопли, джута, мешковины и хлопка. ^{[ 49 ]} часто растягивают на деревянную раму, называемую носилками. Холст также может быть в виде холщовой доски. Как и в случае со всеми частями картины, ухудшение неизбежно. Для дополнительной поддержки исходного холста использовалась замена подкладки или обработка подкладкой, пока не было установлено, что она нанесла больший ущерб. Вместо этого теперь используется полосовая футеровка. Ленточная облицовка предполагает усиление ослабевшей прихватки. Разрывы на холсте заделываются клеем или шитьем. ^{[ 50 ]}

Керамика

Керамика сильно различается по конструкции, стилю и использованию. Существует три типа керамических предметов. Это фаянсовые, керамические и фарфоровые изделия. Каждый из этих типов керамических предметов обожжен в разной степени и имеет разные цвета. ^{[ 19 ]}

Материалы, используемые в их строительстве, часто представляют собой глину, иногда смешанную с песком, ракушками, мелом, слюдой и измельченной обожженной керамикой. Поверхность этих керамических предметов покрыта глазурью и обожжена разными способами. Поверх глазури наносят украшения золотом, краской или эмалью. Эти надглазурные украшения подвержены истиранию или химическому повреждению в результате чистки и обращения. Керамический предмет также подвержен растеканию и растрескиванию из-за колебаний относительной влажности и температуры. ^{[ 20 ]}

Ткань или текстиль

Ткань или текстильные изделия обычно изготавливаются из натуральных волокон, таких как шерсть, шелк, хлопок, лен и конопля. Однако в последнее время некоторые ткани были созданы из модифицированных натуральных волокон, таких как вискоза. Из текстиля можно изготовить множество разных предметов: от подушек до платьев. Все с разной степенью и видами деградации. Свет обычно приводит к выцветанию красителей, а некоторые волокна (шелк) более чувствительны к физическому повреждению от света. Во избежание повреждений рекомендуется использовать низкий уровень освещенности. Плесень и грибок, вызванные высоким уровнем влажности и неправильным хранением, могут нанести необратимый ущерб. Ущерб можно уменьшить за счет правильного уровня относительной влажности и хранения текстиля в бескислотной ткани или чистых хлопчатобумажных простынях. Текстиль особенно уязвим для атак таких вредителей, как моль и чешуйница. ^{[ 19 ]}

Стекло

Картины на стекле особенно сложны для консервации, поскольку, во-первых, стекло хрупкое, а во-вторых, его гладкая поверхность затрудняет прилипание краски к поверхности. ^{[ 19 ]} Стеклянные предметы не подвержены такой же уязвимости к условиям окружающей среды, как другие типы картин, но наиболее подвержены повреждениям в результате неправильного обращения и неподходящих методов очистки. ^{[ 20 ]}

слоновая кость

Картины на слоновой кости , как правило, небольшие, и наиболее часто используемые краски (акварель, темпера и гуашь) наносились непосредственно на поверхность слоновой кости. Слоновая кость обычно была тонкой, полупрозрачной на вид и обычно прикреплялась к вторичной подложке из бумаги или картона. Миниатюры этих рисунков часто запечатывали в металлические медальоны или футляры. Краска на поверхности слоновой кости очень нежная и легко стирается, небольшое количество воды (дыхание, конденсат или остатки чистки) может повлиять на изображение. Слоновая кость также очень чувствительна к изменениям окружающей среды. Опоры из слоновой кости могут быть склонны к деформации и растрескиванию из-за колебаний относительной влажности. ^{[ 21 ]}

Металл

В качестве подставок для картин использовались различные виды металлических пластин. К ним относятся: «серебро, оловянный лист, железо с оловом с обеих сторон, медь или медь, покрытая серебром, оловом, свинцом или цинком. Эмалированная краска использовалась для меди, но обычно масляная краска использовалась для металлических опор. Металл не реагирует на изменения относительной влажности, расширяясь и сжимаясь. Однако металл может со временем подвергаться коррозии, окрашивая краску или вызывая высыпания и отслаивание краски. ^{[ 21 ]} Он также подвержен физическим повреждениям, таким как вмятины, разрывы и царапины. ^{[ 19 ]}

Уличные фрески

Наружные фрески обычно рисуют на цементных материалах. ^{[ 51 ]} Поскольку картины расположены снаружи, они подвергаются суровым условиям окружающей среды. Некоторые из повреждений, которым подвергаются фрески, — это граффити, растрескивание, изменение цвета и выцветание под воздействием ультрафиолетового излучения. Проводятся исследования по определению обратимости и УФ-защитных покрытий. ^{[ 52 ]}

Бумага

Произведения искусства на бумаге варьируются от акварельных картин, гравюр, плакатов и рисунков с использованием различных материалов: акварели, угля, пастели и цветных чернил. Из-за волокон в своей конструкции бумага уязвима к различным типам повреждений. Бумага легко рвется, мнется или пачкается во время работы. Под воздействием света цвета тускнеют, и сама бумага тоже может обесцветиться. Произведения искусства, такие как акварель и японские гравюры, особенно подвержены выцветанию. Высокая относительная влажность может привести к набуханию бумаги, из-за чего она станет волнистой или морщинистой. При длительном воздействии высокой влажности может образоваться плесень. ^{[ 21 ]}

Древесина

( Мебель , Панно , Лаковая живопись , Подрамник , Деревянные гравюры )

Деревянные опоры в зависимости от того, для какого объекта они используются, изготавливаются из твердых и мягких пород древесины. Некоторые виды древесины, которые используют художники, — это тополь, бук, ель, сосна, каштан, вишня, красное дерево и кипарис. Деревянные опоры подвержены нескольким видам износа. К ним относятся заражение насекомыми, колебания влажности/температуры, вызывающие коробление и растрескивание, а также структурные повреждения. Ранее опора использовалась для исправления деформации путем утончения исходной структурной опоры и последующего прикрепления опоры к обратной стороне опоры. Однако стало широко известно, что наклеивание может быть вредным для слоев краски и грунта. Сегодня реставраторы вместо того, чтобы вносить исправления, работают над сохранением того, что осталось от деревянной опоры. ^{[ 53 ]}

Проблемы с сочетанием материалов

Комбинация материалов	Проблемы сохранения
дерево/краска	древесина расширяется и сжимается, краска отслаивается
металл/краска	металл ржавеет, краска отслаивается
металл/ гипс	щелочные вещества разъедают металлы
дерево/бумага	бумага становится ломкой, покрывается пятнами, темнеет, обжигается кислотой
дерево/дерево	изменения вследствие расширения и сжатия, стресса, разрывов

^{[ 8 ]}

Консервационные обработки и процессы

После определения состояния произведений искусства, их стабильности, истории предыдущей реставрации, а также документирования и фотографирования экспертизы можно определить будущие методы консервации. Результаты консервационной обработки часто дают более «стабильный красочный слой и опору, более подходящий эстетический вид за счет очистки и более единое изображение за счет реинтеграции потерь краски. Невозможно восстановить картину в ее первоначальную форму, но при тщательном сохранении, документировании и реставрации реставраторы могут помочь продлить срок службы картины». Эти методы лечения зависят от материалов, из которых состоит произведение искусства. Они могут включать:

Консолидация

Закрепление отслоившейся краски при помощи клея.

Очистка

Удаление или уменьшение «грязи, копоти, обесцвеченного лака, а также ретуширование смесями растворителей или механическими средствами».

Облицовка

Закрепление красочного слоя тканью и клеем перед корректирующими структурными процедурами.

Перенос

Включает в себя удаление оригинального холста или деревянной опоры, оставление слоя краски и/или грунта и повторное приклеивание слоев к новой опоре.

Колыбелька

Крепление предполагает нанесение деревянной решетки на обратную сторону панно, чтобы предотвратить деформацию. Перед установкой деревянную опору обычно утончают.

Оболочка

Подкладка картин предполагает приклеивание нового холста к обратной стороне исходного холста для дополнительной поддержки.

Снятие накладки

Удаление старой подкладки холста, поскольку клей вышел из строя и привел к расслоению между исходным холстом и холстом подкладки.

Лакировка

Нанесение «насыщающего лака из синтетической смолы или стабилизированного лака из натуральной смолы».

Наполнение

Добавление «материала, похожего на замазку, на участки потери краски».

живопись

Inpainting – это нанесение красок средней степени восстановления на основе синтетических или натуральных смол на участки утраты краски для восстановления «визуального единства» картины. ^{[ 49 ]}

Используемые научные инструменты

Реставраторам необходимо проанализировать внутренние слои картин и их основу, чтобы выявить пигменты и нестабильные слои. Они используют различные инструменты для типов изображений, чтобы замаскировать материалы и повреждения.

Мультиспектральная визуализация

Мультиспектральная визуализация — это захват одного изображения, наблюдаемого в разных длинах волн. В целях сохранения изображений картины записываются в длинах волн: ультрафиолетовом (УФ), видимом (VIS) и инфракрасном (ИК). ^{[ 54 ]}

VIS – Видимый свет – Фотоизображение, видимое невооруженным глазом, представляющее реальные цвета картины.

RAK-Raking Light – освещение картины с боков, чтобы четко показать небольшие трещины и текстуру поверхности.

UVF – Ультрафиолетовая флуоресценция – Освещение картины ультрафиолетовым излучением, вызывающее флуоресцентное свечение лаков и предыдущей консервации.

IRR-Infrared Reflectography – когда картина подвергается воздействию инфракрасного излучения и фиксируется ее отражение. Подмалевок или рисунок картины станет видимым под действием ИК-излучения.

IRFC — инфракрасный ложный цвет — когда видимое изображение и инфракрасное изображение перекрываются, чтобы увидеть области использования различных материалов и ретуши.

IRF-инфракрасная флуоресценция . Картина подвергается воздействию как видимого, так и инфракрасного света, в результате чего определенные пигменты флуоресцируют, раскрывая химические вещества и типы используемых красок.

IRTR — инфракрасное излучение — картина наполнена инфракрасным излучением, а оборотная сторона картины передает излучение. На изображении оборотной стороны будут видны подрисовки и изменения, внесенные художником.

Инструменты

Цифровая камера (высокого качества) — может снимать видимый свет, а также УФ- и иногда ИК-изображения с помощью фильтров.
Инфракрасная чувствительная камера — для захвата более длинных волн

Рентгеновская радиология

Рентгеновские лучи часто используются для обнаружения участков различных тяжелых металлов, содержащихся в краске, таких как свинец, олово, сульфид ртути. ^{[ 54 ]}

Рентгеновская флуоресценция

Рентгеновская флуоресценция — это метод, используемый для определения химического состава материалов, из которых изготовлена краска. ^{[ 54 ]}

Сканирующая макрорентгенография и нейтронно-активационная авторадиография (НААР)

Методы сканирования, позволяющие отображать изображения с символами, специфичными для элементов, которые могут выявить нижележащие слои краски.

Терагерцовая визуализация

Терагерцовая визуализация способна показать скрытые слои и выявить дефекты, такие как расслоение и пустоты, выделить предыдущие реставрации, такие как перебазировка, и может использоваться перед реставрацией. ^{[ 55 ]}

См. также

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Знайте свои картины – структура, материалы и аспекты порчи – Примечания Канадского института консервации (CCI) 17/10» . Канада.pch.gc.ca . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .
^ Бократ, Марк Ф. (2000). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией . Музей Генри Фрэнсиса Дюпона Винтертура, Inc. ISBN 978-0-912724-52-2 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Основной уход – Картины» . www.canada.pch.gc.ca . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .
^ Гридли, М., изд. (23 января 2023 г.). «Опорные доски» . МедиаВики .
^ Суэйн, Л. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 298.
^ Нилсон, Д. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 212.
^ Фишер, Г. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 286.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бахманн, К. (1992). Проблемы сохранения: Руководство для коллекционеров и кураторов . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт. ISBN 9781560981749 .
^ https://www.middleeasteye.net/discover/kuwait-iraq-gulf-war-invasion-artists-remember
^ https://www.latimes.com/archives/la-xpm-1991-03-11-mn-145-story.html .
^ https://newrepublic.com/article/76724/rape-rescue-kuwait-iraq-saddam-hussein
^ https://www.theguardian.com/environment/2022/oct/14/just-stop-oil-activists-throw-soup-at-van-goghs-sunflowers
^ Михальский, С. (29 июня 2017 г.). «Агент порчи: неправильная относительная влажность» . Канада.ca . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.
^ Jump up to: ^а ^б «Уход за картинами» . Смитсоновский музейный институт консервации . Архивировано из оригинала 8 октября 2017 года.
^ Лэндри, Г., и Хоаг, Р. (2009). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией. Университетское издательство Новой Англии.
^ Тетро, Жан (22 июля 2016 г.). «Агент разрушения: загрязнители» . Канадский институт охраны природы . Правительство Канады. Архивировано из оригинала 5 сентября 2017 года.
^ Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. (18 апреля 2016 г.). Рекомендации по окружающей среде и демонстрации картин. Получено 8 апреля 2017 г. с http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465. Архивировано 26 августа 2017 г. на Wayback Machine.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Юго-восточная консервация и реставрация. «Рекомендуемые условия окружающей среды для музейных предметов» . Юго-восточная консервация и реставрация . Архивировано из оригинала 4 мая 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Музей Генри Фрэнсиса Дюпона Винтертура. Руководство Винтертура по уходу за вашими коллекциями . Делавэр: Университетское издательство Новой Англии.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за керамикой и стеклом» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за картинами на слоновой кости, метале и стекле» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 13 июля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Уорд, Дж. (2008). Энциклопедия материалов и техник Grove в искусстве . Нью-Йорк: Оксфордский университет Оресса.
^ Фэйи, М. (2016). «Уход и сохранение картин маслом» (PDF) . Проверено 8 апреля 2017 г.
^ Пейсли, Лесли; Малкин, Аманда (весна 2009 г.). «Стратегии сохранения восточноазиатской живописи» (PDF) . Уильямстаунарт.com . Архивировано из оригинала (PDF) 24 июля 2018 года . Проверено 13 апреля 2020 г. .
^ Шарфф, М.; Стэнифорт, С. (22 сентября 2015 г.). «Температура и относительная влажность: факторы ухудшения качества» (PDF) . Проверено 9 апреля 2017 г.
^ Смитсоновский институт консервации музеев. «Уход за акриловыми картинами» . Смитсоновский музейный институт консервации . Проверено 12 апреля 2017 г.
^ Ормсби, Бронвин (2013). «Художественные акриловые эмульсионные краски: материалы, значение и варианты консервации». Бюллетень AICCM . 34 (1): 57–65. дои : 10.1179/bac.2013.34.1.007 . S2CID 136612870 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Зима, Стефани Де (2010). «Проблемы консервации картин, содержащих флуоресцентные слои краски» . Цероарт (ЯЙЦО 1). дои : 10.4000/ceroart.1659 . Проверено 12 апреля 2017 г.
^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: Яичная темпера. (без даты). Получено 5 апреля 2017 г. с сайта http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera . Архивировано 13 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
^ Ученик, TJ (2005). Анализ современных красок. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти.
^ Авраам, Мелисса. «Getty завершает консервацию фрески с знаковым рисунком Джексона Поллока» . Гетти . Архивировано из оригинала 14 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Доманико, Эмили (7 мая 2016 г.). «Лечение эха — проект Джексона Поллока» . Сохранение искусства – Взгляд на сохранение искусства и предметов . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Агент порчи: неправильная температура» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 13 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
^ Jump up to: ^а ^б Ларсон, Дж. Х. (2016). «Художественная консервация и реставрация» . Британская энциклопедия . Британская энциклопедия, Inc.
^ Беннетт, JW (2010). Обзор рода Aspergillus (PDF) . Aspergillus: молекулярная биология и геномика . Кайстер Академик Пресс. ISBN 978-1-904455-53-0 .
^ Jump up to: ^а ^б ^с Бак и Гилмор (2010). Методы регистрации в музее, 5-е издание . Вашингтон, округ Колумбия: AMM Press. ISBN 978-1-933253-15-2 .
^ Аппельбаум, Барбара (2010). Методика консервационной обработки . Аппельбаум. ISBN 978-1453682111 .
^ Каччи, Леонардо, изд. (2003). Ла Фениче, реконструированный в 1996–2003 годах: строительная площадка . Венеция: Марсилио. п. 118.
^ Jump up to: ^а ^б Лаурин, Г. (9 января 2013 г.). «Ремесло и уход за восточноазиатским лаком» . Денверский художественный музей . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Библиотека Конгресса. «Уход, обращение и хранение произведений на бумаге» . Библиотека Конгресса . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Рейес, Хименес (20 марта 2013 г.). «Сохранение и реставрация пастели» . Блог Музея Пикассо в Барселоне . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Национальный архив. «Уход за гравюрами, рисунками и акварелью» (PDF) . Национальный архив . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Сохранение произведений искусства Южной Флориды (24 июня 2012 г.). «Сохранение акварели: можно ли спасти обесцвеченную акварель?» . Сохранение произведений искусства Южной Флориды . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Путеводитель коллекционера. «Сохранение произведений искусства на бумаге» . Путеводитель коллекционера . Проверено 13 апреля 2017 г. .
↑ Мельчинг, С. (24 мая 2013 г.). Как ухаживать за японскими свитками и ширмами. Получено 8 апреля 2017 г. с http://denverartmuseum.org/article/staff-blogs/how-care-japanese-scrolls-screens-part-1-2 .
^ Jump up to: ^а ^б Нисио, Ёсиюки (1993). «Сохранение восточноазиатской живописи» . Ежегодник группы «Книга и бумага» . 12 . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Гу, Сянмэй; Хоу, Юань-ли; Гуэ, Валери (1999). «Обработка китайских портретов: введение в технику консервации китайской живописи» . Ежегодник группы «Книга и бумага» . 18 . Проверено 13 апреля 2017 г. .
^ Международный совет по памятникам и достопримечательностям. «Принципы ИКОМОС по консервации и реставрации настенных росписей» . Совет по памятникам и местам . Проверено 14 апреля 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б Окон, Н. «Букварь по материалам, методам и техникам консервации» (PDF) . Художественный музей Северной Каролины. Архивировано из оригинала (PDF) 25 апреля 2021 года . Проверено 14 апреля 2017 г.
^ Хакни, Стивен. «Картины на холсте: подкладка и альтернативы» . Музей Тейт . Проверено 14 апреля 2017 г.
^ Голден, Марк (2003). Краски для настенной росписи: текущие и будущие составы (PDF) . Институт охраны природы Гетти . Проверено 14 апреля 2017 г.
^ Эдельштейн, Бет; Норбутус, Аманда. «40-е ежегодное собрание AIC — сессия по архитектуре, 10 мая, Сохранение наружных общественных фресок: исследования и работа с общественностью» . Американский институт консервации исторических и художественных произведений . Проверено 14 апреля 2017 г.
^ Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: Деревянные опоры. (без даты). Получено 5 апреля 2017 г. с http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/wooden-supports . Архивировано 15 апреля 2017 г. в Wayback Machine.
^ Jump up to: ^а ^б ^с «Мультиспектральная съемка» . КолорЛекс . Проверено 25 апреля 2016 г.
^ Гийе, Жан-Поль (2018). «Терагерцовая частотно-модулированная непрерывная волновая визуализация для неразрушающего контроля окраски и многослойных деталей» . В Янге, Тяньсинь; Сэдвик, Лоуренс П. (ред.). Терагерцовые, радиочастотные, миллиметровые и субмиллиметровые технологии и их применение XI . Том. 10531. с. 76. Бибкод : 2018SPIE10531E..22M . дои : 10.1117/12.2291016 . ISBN 9781510615472 . S2CID 126211297 . Проверено 28 января 2018 г.

Внешние ссылки

Лексикон терминов для картин, пигментов и научных методов исследования произведений искусства.

[Chin2017-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Знайте свои картины – структура, материалы и аспекты порчи – Примечания Канадского института консервации (CCI) 17/10» . Канада.pch.gc.ca . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .

[2] Бократ, Марк Ф. (2000). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией . Музей Генри Фрэнсиса Дюпона Винтертура, Inc. ISBN 978-0-912724-52-2 .

[Chin2016-3] Jump up to: ^а ^б ^с Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Основной уход – Картины» . www.canada.pch.gc.ca . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .

[4] Гридли, М., изд. (23 января 2023 г.). «Опорные доски» . МедиаВики .

[5] Суэйн, Л. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 298.

[6] Нилсон, Д. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 212.

[7] Фишер, Г. (2010). Методы музейной регистрации, 5-е издание. Вашингтон, округ Колумбия: AAM Press, стр. 286.

[Bachmann1992-8] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Бахманн, К. (1992). Проблемы сохранения: Руководство для коллекционеров и кураторов . Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт. ISBN 9781560981749 .

[9] ttps://www.middleeasteye.net/discover/kuwait-iraq-gulf-war-invasion-artists-remember

[10] ttps://www.latimes.com/archives/la-xpm-1991-03-11-mn-145-story.html .

[11] ttps://newrepublic.com/article/76724/rape-rescue-kuwait-iraq-saddam-hussein

[12] ttps://www.theguardian.com/environment/2022/oct/14/just-stop-oil-activists-throw-soup-at-van-goghs-sunflowers

[13] Михальский, С. (29 июня 2017 г.). «Агент порчи: неправильная относительная влажность» . Канада.ca . Архивировано из оригинала 12 июля 2017 года.

[SMCI-14] Jump up to: ^а ^б «Уход за картинами» . Смитсоновский музейный институт консервации . Архивировано из оригинала 8 октября 2017 года.

[15] Лэндри, Г., и Хоаг, Р. (2009). Руководство Винтертура по уходу за вашей коллекцией. Университетское издательство Новой Англии.

[16] Тетро, Жан (22 июля 2016 г.). «Агент разрушения: загрязнители» . Канадский институт охраны природы . Правительство Канады. Архивировано из оригинала 5 сентября 2017 года.

[17] Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. (18 апреля 2016 г.). Рекомендации по окружающей среде и демонстрации картин. Получено 8 апреля 2017 г. с http://canada.pch.gc.ca/eng/1439925170465. Архивировано 26 августа 2017 г. на Wayback Machine.

[SouthEast-18] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Юго-восточная консервация и реставрация. «Рекомендуемые условия окружающей среды для музейных предметов» . Юго-восточная консервация и реставрация . Архивировано из оригинала 4 мая 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. .

[Winterthur2000-19] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Музей Генри Фрэнсиса Дюпона Винтертура. Руководство Винтертура по уходу за вашими коллекциями . Делавэр: Университетское издательство Новой Англии.

[CCI2017-20] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за керамикой и стеклом» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 10 апреля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[CCI2016-21] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Уход за картинами на слоновой кости, метале и стекле» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 13 июля 2017 года . Проверено 10 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[Ward2008-22] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж Уорд, Дж. (2008). Энциклопедия материалов и техник Grove в искусстве . Нью-Йорк: Оксфордский университет Оресса.

[23] Фэйи, М. (2016). «Уход и сохранение картин маслом» (PDF) . Проверено 8 апреля 2017 г.

[Williamstownart-24] Пейсли, Лесли; Малкин, Аманда (весна 2009 г.). «Стратегии сохранения восточноазиатской живописи» (PDF) . Уильямстаунарт.com . Архивировано из оригинала (PDF) 24 июля 2018 года . Проверено 13 апреля 2020 г. .

[25] Шарфф, М.; Стэнифорт, С. (22 сентября 2015 г.). «Температура и относительная влажность: факторы ухудшения качества» (PDF) . Проверено 9 апреля 2017 г.

[26] Смитсоновский институт консервации музеев. «Уход за акриловыми картинами» . Смитсоновский музейный институт консервации . Проверено 12 апреля 2017 г.

[27] Ормсби, Бронвин (2013). «Художественные акриловые эмульсионные краски: материалы, значение и варианты консервации». Бюллетень AICCM . 34 (1): 57–65. дои : 10.1179/bac.2013.34.1.007 . S2CID 136612870 .

[Winter2010-28] Jump up to: ^а ^б ^с Зима, Стефани Де (2010). «Проблемы консервации картин, содержащих флуоресцентные слои краски» . Цероарт (ЯЙЦО 1). дои : 10.4000/ceroart.1659 . Проверено 12 апреля 2017 г.

[29] Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: Яичная темпера. (без даты). Получено 5 апреля 2017 г. с сайта http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/egg-tempera . Архивировано 13 апреля 2017 г. в Wayback Machine.

[30] Ученик, TJ (2005). Анализ современных красок. Лос-Анджелес, Калифорния: Институт охраны природы Гетти.

[Getty-31] Авраам, Мелисса. «Getty завершает консервацию фрески с знаковым рисунком Джексона Поллока» . Гетти . Архивировано из оригинала 14 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[Emily2016-32] Доманико, Эмили (7 мая 2016 г.). «Лечение эха — проект Джексона Поллока» . Сохранение искусства – Взгляд на сохранение искусства и предметов . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[CCItemp-33] Правительство Канады; Канадское наследие; Канадский институт охраны природы. «Агент порчи: неправильная температура» . Канадский институт охраны природы . Архивировано из оригинала 13 апреля 2017 года . Проверено 13 апреля 2017 г. . {{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )

[:2-34] Jump up to: ^а ^б Ларсон, Дж. Х. (2016). «Художественная консервация и реставрация» . Британская энциклопедия . Британская энциклопедия, Inc.

[35] Беннетт, JW (2010). Обзор рода Aspergillus (PDF) . Aspergillus: молекулярная биология и геномика . Кайстер Академик Пресс. ISBN 978-1-904455-53-0 .

[:3-36] Jump up to: ^а ^б ^с Бак и Гилмор (2010). Методы регистрации в музее, 5-е издание . Вашингтон, округ Колумбия: AMM Press. ISBN 978-1-933253-15-2 .

[37] Аппельбаум, Барбара (2010). Методика консервационной обработки . Аппельбаум. ISBN 978-1453682111 .

[38] Каччи, Леонардо, изд. (2003). Ла Фениче, реконструированный в 1996–2003 годах: строительная площадка . Венеция: Марсилио. п. 118.

[Laurin2013-39] Jump up to: ^а ^б Лаурин, Г. (9 января 2013 г.). «Ремесло и уход за восточноазиатским лаком» . Денверский художественный музей . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[LoC-40] Библиотека Конгресса. «Уход, обращение и хранение произведений на бумаге» . Библиотека Конгресса . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[Jimenez-41] Рейес, Хименес (20 марта 2013 г.). «Сохранение и реставрация пастели» . Блог Музея Пикассо в Барселоне . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[NA-42] Национальный архив. «Уход за гравюрами, рисунками и акварелью» (PDF) . Национальный архив . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[43] Сохранение произведений искусства Южной Флориды (24 июня 2012 г.). «Сохранение акварели: можно ли спасти обесцвеченную акварель?» . Сохранение произведений искусства Южной Флориды . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[44] Путеводитель коллекционера. «Сохранение произведений искусства на бумаге» . Путеводитель коллекционера . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[45] Мельчинг, С. (24 мая 2013 г.). Как ухаживать за японскими свитками и ширмами. Получено 8 апреля 2017 г. с http://denverartmuseum.org/article/staff-blogs/how-care-japanese-scrolls-screens-part-1-2 .

[Yoshiyuki-46] Jump up to: ^а ^б Нисио, Ёсиюки (1993). «Сохранение восточноазиатской живописи» . Ежегодник группы «Книга и бумага» . 12 . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[Gu1999-47] Гу, Сянмэй; Хоу, Юань-ли; Гуэ, Валери (1999). «Обработка китайских портретов: введение в технику консервации китайской живописи» . Ежегодник группы «Книга и бумага» . 18 . Проверено 13 апреля 2017 г. .

[ICOMOS-48] Международный совет по памятникам и достопримечательностям. «Принципы ИКОМОС по консервации и реставрации настенных росписей» . Совет по памятникам и местам . Проверено 14 апреля 2017 г.

[Ocon-49] Jump up to: ^а ^б Окон, Н. «Букварь по материалам, методам и техникам консервации» (PDF) . Художественный музей Северной Каролины. Архивировано из оригинала (PDF) 25 апреля 2021 года . Проверено 14 апреля 2017 г.

[Tate-50] Хакни, Стивен. «Картины на холсте: подкладка и альтернативы» . Музей Тейт . Проверено 14 апреля 2017 г.

[Goden-51] Голден, Марк (2003). Краски для настенной росписи: текущие и будущие составы (PDF) . Институт охраны природы Гетти . Проверено 14 апреля 2017 г.

[AIC-52] Эдельштейн, Бет; Норбутус, Аманда. «40-е ежегодное собрание AIC — сессия по архитектуре, 10 мая, Сохранение наружных общественных фресок: исследования и работа с общественностью» . Американский институт консервации исторических и художественных произведений . Проверено 14 апреля 2017 г.

[53] Сохранение произведений искусства в Университете Делавэра: Деревянные опоры. (без даты). Получено 5 апреля 2017 г. с http://artconsweb-002.art-sci.udel.edu/about/kress/historic-materials-technical-terms/wooden-supports . Архивировано 15 апреля 2017 г. в Wayback Machine.

[:1-54] Jump up to: ^а ^б ^с «Мультиспектральная съемка» . КолорЛекс . Проверено 25 апреля 2016 г.

[Guillet-55] Гийе, Жан-Поль (2018). «Терагерцовая частотно-модулированная непрерывная волновая визуализация для неразрушающего контроля окраски и многослойных деталей» . В Янге, Тяньсинь; Сэдвик, Лоуренс П. (ред.). Терагерцовые, радиочастотные, миллиметровые и субмиллиметровые технологии и их применение XI . Том. 10531. с. 76. Бибкод : 2018SPIE10531E..22M . дои : 10.1117/12.2291016 . ISBN 9781510615472 . S2CID 126211297 . Проверено 28 января 2018 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

Материалы	Рекомендуемые уровни относительной влажности	Потенциальный ущерб	Рекомендуемые уровни освещенности	Потенциальный ущерб	Рекомендуемые уровни температуры	Потенциальный ущерб
Акрил ^{[ 17 ]}	40–60%	Низкая влажность вызывает коробление и расколы, а высокая влажность вызывает скручивание, провисание и коробление.	макс 50 люкс	Необратимые изменения пигмента, высыхание краски, появление трещин и отслоений краски.	65–70 °F	Высокие температуры смягчают картину и позволяют грязи прилипать к поверхности. Низкие температуры приводят к тому, что картины становятся хрупкими.
Холст	50 ± 10%	Легко собирает пыль	максимум 200 люкс		68 °F ± 2 °	Легко собирает пыль ^{[ 18 ]}
Керамика ^{[ 19 ]}	50% ± 5%	Может привести к плачу и мурашкам или	максимум 300	Некоторые типы стекол могут стать фиолетовыми из-за соляризации.	68 °F ± 3 °	Вызывает расширение и сжатие, что может привести к разрушению или трещине. ^{[ 20 ]}
Ткань/Текстиль	40–50%	Плесень и роса, повышенная активность насекомых	максимум 50 люкс	выцветшие красители для ткани, ткань становится ломкой	55–68 °F	Термическая деградация ^{[ 8 ]}
Эмаль	50 ± 10%	Высокая чувствительность к температуре	макс 300 люкс	Слишком много света создает тепло и приводит к повреждению	68 °F ± 2 °	Высокая чувствительность к температуре ^{[ 18 ]}
Энкаустика	50 ± 5%	Термопласт или охрупчивание	максимум 200 люкс	создают слишком много или слишком мало тепла и вызывают деформацию или охрупчивание	68 °F ± 2 °	Термопласт или охрупчивание ^{[ 18 ]}
Стекло ^{[ 19 ]}	50% ± 5% или 40–45% для плакущего стекла	Сколы и отслаивания краски	макс 300 люкс	Обычно не чувствителен к свету, но может пострадать красочный слой.	68 °F ± 3 °	Химическое и физическое разрушение может усугубляться колебаниями температуры. ^{[ 20 ]}
слоновая кость ^{[ 21 ]}	35–55% ^{[ 19 ]}	Высокая влажность вызывает коробление, растрескивание, коробление или образование ямочек. Низкая влажность делает слоновую кость хрупкой.	максимум 50 люкс	Выцветание пигментных цветов	65–70 °F	Деформация и растрескивание, отслаивание краски
Лаковые Картины ^{[ 22 ]}	55–60%	Разложение под действием кислорода, усадка и внутреннее напряжение. Бланширование, отбеливание и образование солей.	макс 150 люкс	Выцветание и обесцвечивание	68 °Ф	Изменение цвета лаковой поверхности, потеря гибкости и прочности.
Металл ^{[ 19 ]}	40–50% ^{[ 21 ]}	Чем ниже относительная влажность, тем меньше вероятность коррозии, но краска может стать хрупкой.	макс 300 люкс	Повышенное тепло от света приводит к размягчению краски.	68 °F ± 2 °	Высокая температура смягчает краску. низкая температура приводит к ломкости краски.
Масляная краска ^{[ 23 ]}	40–45% или 45–45%	Расширение и сжатие краски, дерево и ткань впитывают влагу или сжимаются, краска трескается и отслаивается или провисает.	максимум 200 люкс	Выцветание или потемнение рисунка.	65–70 °F или 70–75 °F	Расширение и сжатие живописи.
Пастель	50 ± 10%		максимум 50 люкс	Пример	68 °F ± 2 °
Бумага ^{[ 19 ]}	40–50%	Изменение цвета, плоскостная деформация, сморщивание, микробиологические воздействия, повышенное присутствие насекомых.	максимум 50 люкс	Изменение цвета, выцветшие пигменты.	68–70 °F	Распад целлюлозы снижает продолжительность жизни.
Картины прокрутки/экрана	50–60%	Плесень, физическое искажение и охрупчивание	максимум 50 люкс ^{[ 8 ]}	выцветание цветов, физическое разрушение шелка и других органических материалов.	65–70 ° F	Физическое искажение и охрупчивание ^{[ 24 ]}
Акварель и гуашь	50 ± 5%	Связующее в краске может стать рыхлым ^{[ 18 ]}	максимум 50 люкс	Выцветание и обесцвечивание цвета	68 °F ± 2 °	Ухудшение связующего
Древесина	45–50% ^{[ 25 ]}	Деформация, растрескивание, усадка, набухание	максимум 200 люкс	Высокий уровень освещенности может повысить температуру, вызывая деформацию, растрескивание и усадку.	20 °F ± 2 ° ^{[ 18 ]}	Деформация, растрескивание, усадка, набухание

v т и Изобразительное искусство и мир искусства
Artwork	Appropriation Collage Conceptual art Cultural artifact Drawing Fine art Fine-art photograph Found object Installation art Kinetic art Mixed media bricolage Mural fresco graffiti New media art history digital virtual Painting Performance art Plastic arts Portrait Printmaking Public art street art Sculpture carving relief statue tallest Site-specific art Social sculpture Soft sculpture Stained glass Artwork title
Roles	Artist Collector Conservator-restorer paintings frescos Critic Curator Dealer Model Patron Visual arts education Europe
Places and events	Art auction Art colony Art commune Art exhibition alternative exhibition space Art gallery Contemporary art gallery Art museum Single-artist museum Art school Europe Arts centre Arts festival Artist collective Artist cooperative Artist-in-residence program Artist-run initiative Artist-run space Biennale Commission Sculpture garden Sculpture trail Virtual museum
History of art	Timeline of art Art history (academic study) Art manifesto Art movements Criticism feminist History of painting outline Timeline of 20th century printmaking in America
Related	Art market The arts Catalogue raisonné Classificatory disputes Museum collection management deaccessioning Conservation-restoration paintings Cultural policy Destination painting Eclecticism in art Economics of art art finance art valuation Elements of art Index of painting-related articles Outline of the visual arts painting sculpture Provenance Sociology of art Style
Lists	Art magazines Art media Art techniques Art movements Art museums largest most visited sculpture parks single artist Art reference books Colossal sculptures in situ Contemporary artists Contemporary art galleries Modern artists National galleries Painters by name by nationality Photographers Sculptors female Stolen paintings Most expensive paintings, sculptures, works by living artists
Painting portal Visual arts portal Arts portal

v т и Культурное наследие и сохранение исторического наследия
Темы и проблемы	Агенты ухудшения Архивная обработка Археологическая наука Археология Архив Биоархеология Календарь (архив) Консервация и реставрация культурных ценностей Консервация и реставрация недвижимых культурных ценностей Консервация и реставрация движимых культурных ценностей Наука о сохранении (культурных ценностей) Сбор Коллекция (музей) Каталог коллекции Обслуживание коллекций Управление коллекциями Система управления коллекциями Культурное наследие Управление культурным наследием Культурные ценности Документация о культурных ценностях Выставка культурных ценностей Визуализация культурных ценностей Хранение культурных ценностей Управление культурными ресурсами Сохранение базы данных Декассирование (музей) Электронная библиотека Реставрация цифровых фотографий Цифровое сохранение Готовность к стихийным бедствиям (культурные ценности) Сохранение пленки Поиск помощи Фонды Найден в коллекции Объект наследия Наука о наследии Врожденный порок Нематериальное культурное наследие Комплексная борьба с вредителями (культурные ценности) Инвентаризация (библиотека и архив) Инвентарь (музей) Сохранение медиа Середина Контроль и профилактика плесени (библиотека и архив) Музей Сохранение оптических носителей Сохранение (библиотека и архив) Метаданные сохранения Исследование консервации Провенанс Репатриация Руины Устойчивое сохранение Сокровище Веб-архивирование
Роли и опыт	Архивариус Арт-дилер Торговля видами аукционист Менеджер по сбору платежей Консерватор-реставратор Ученый по охране природы Техник по консервации Куратор Дизайнер выставок Создатель креплений Консерватор объектов Хранитель картин Хранитель фотографий защитник природы Регистратор (культурные ценности) Хранитель текстиля
Методы и методы	Старение (произведение искусства) Анастилоз Замедленный распад Колыбель (картины) Рентгенография культурных ценностей Отделение настенных росписей Метод Десмета Витрина Метод аудита цифрового хранилища, основанный на оценке рисков Исторический анализ краски живопись Кинцуги Отливка листьев Облицовка картин Массовое раскисление Перекрашивание Палео-вдохновение Разделение бумаги Реконструкция (архитектура) Риссверклебунг Стабилизация текстиля Перенос панно Консервация на основе UVC ВизуалАудио
Сохранение и восстановление недвижимого культурные ценности по типу товара	Археологические памятники свежий Железные дороги наследия Исторические сады Наружные произведения искусства Уличные бронзовые предметы Уличные фрески
Сохранение и восстановление движимого культурные ценности по типу товара	Самолет Древнегреческая керамика Предметы из костей, рогов и рогов Книги, рукописи, документы и однодневки Керамические предметы Часы Предметы на основе меди Перья Фильм Флаги и баннеры Меховые предметы Стеклянные предметы гербарий Человеческие останки Иллюминированные рукописи Образцы насекомых Железные и стальные предметы Предметы из слоновой кости иудаика Лаковые изделия Кожаные предметы Маяки Металлы Музыкальные инструменты Неоновые объекты Новое медиа-искусство Картины Рамки для рисования Панно Папирус Пергамент Перформанс Фотографии Фотопластинки Пластиковые предметы Железнодорожный транспорт Дорожные транспортные средства Артефакты кораблекрушения Серебряные предметы Бытовые святыни Южной Азии Витраж Таксидермия Текстиль Тибетские тханки Медиаискусство, основанное на времени Тотемные столбы Виниловые диски Ксилография Деревянные артефакты Деревянная мебель
Нематериальный культурное наследие сохранение	Древняя музыка Прикладной фольклор Танцевальная нотация Старинная музыка Вымирающий язык Этнохореология Этномузыкология Этнопоэтика Семейный фольклор Фольклор Народное искусство Народный танец Народная этимология Народный инструмент Народная медицина Народная музыка Люди обрабатывают Люди играют Foodways Фольклористика Язык наследия Изучение языка наследия Интеллектуальная собственность коренных народов Коренная культура Язык коренных народов Языковая смерть Сохранение языка Возрождение языка Живая история Сохранение устной истории Сохранение смысла Примитивная музыка Сохранение традиций Традиционные знания
Примечательный проекты	Проблемы сохранения Помпеи и Геркуланума Консервация-реставрация Ecce Homo Элиаса Гарсиа Мартинеса Консервация-реставрация клиники Гросса Томаса Икинса Консервация-реставрация картины Леонардо да Винчи «Тайная вечеря» Помпейские фрески Консервация-реставрация Туринской плащаницы Консервация-реставрация фресок Сикстинской капеллы Консервация-реставрация Статуи Свободы Консервация-реставрация HL Hunley Реакция консерваторов на наводнение в Арно, Флоренция Инициатива по исследованию современного искусства Метаданные сохранения: стратегии реализации

Базовый уход

Подложки

Обрамление

Обработка и перемещение

Дисплей и хранение

Причины ухудшения состояния

Несчастные случаи

Акты вандализма/порчи/иконоборчества

Присущая химическая деградация / Устаревание материалов и несовместимость

Форма

Относительная влажность и температура

Свет

Загрязнители

Вредители

Рекомендуемые условия окружающей среды и потенциальный ущерб

Красящие материалы и профилактическая консервация

Акриловые картины

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Черный свет или флуоресцентные/светящиеся картины

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Яичная темпера

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Эмаль

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Энкаустика

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

свежий

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Лак

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Картины маслом

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Пастель

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Акварель и гуашь

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Прокрутка и экранирование картинок

Профилактическая консервация

Методы консервации и реставрации

Малярные опоры и профилактическая консервация

Архитектурные конструкции (т.е. стены и потолки)

Холст

Керамика

Ткань или текстиль

Стекло

слоновая кость

Металл

Уличные фрески

Бумага

Древесина

Проблемы с сочетанием материалов

Консервационные обработки и процессы

Консолидация

Очистка

Облицовка

Перенос

Колыбелька

Оболочка

Снятие накладки

Лакировка

Наполнение

живопись

Используемые научные инструменты

Мультиспектральная визуализация

Инструменты

Рентгеновская радиология

Рентгеновская флуоресценция

Сканирующая макрорентгенография и нейтронно-активационная авторадиография (НААР)

Терагерцовая визуализация

См. также