Посмотри, есть ли боль , BWV 46.

*Посмотрите и посмотрите, есть ли боль*
Посмотрите и посмотрите, есть ли боль
БВВ 46
Церковная кантата И.С. Баха
	Томасовская церковь , Лейпциг
Связанный	Кто забирает грехи мира Месса си минор
Повод	Десятое воскресенье после Троицы
Библейский текст	Плач 1:12
Хорал	Иоганн Маттеус Мейфарт
Выполненный	1 августа 1723 г. : Лейпциг.
Движения	шесть
Вокал	САТБ преступление ; соло: альт, тенор и бас ;
Инструментальный	слайд-труба ; 2 рекордера ; 2 охотничьих гобоя ; 2 скрипки ; альт ; непрерывный ;

Вот и увидишь, если будет какая печаль , ^{[ 1 ]} BWV 46 — церковная кантата Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил ее для десятого воскресенья после Троицы , и впервые она была исполнена 1 августа 1723 года в Лейпциге .

Кантата является частью первого цикла кантат Баха , который он начал, когда вступил в должность Томаскантора в мае 1723 года. Тема основана на предписанном чтении из Евангелия от Луки , где Иисус объявляет о разрушении Иерусалима и очищении Храма . Либреттист неизвестен. Кантата состоит из шести частей : две хоровые части образуют последовательность чередующихся речитативов и арий . Вступительная часть основана на стихе из Книги Плача , плаче о разрушенном Иерусалиме, связанном с возвещением Евангелия. Текст переходит от отражения гнева Божьего в прошлом к ситуации современного христианина. Заключительный хорал , строфа из Иоганна Маттеуса Мейфарта « гимна O großer Gott von Macht », представляет собой молитву, кульминацией которой является мысль «не воздавайте нам по грехам нашим». ^{[ 1 ]}

Кантата написана для трех вокальных солистов ( альт , тенор и бас ), четырехголосного хора и барочного инструментального ансамбля corno da tirarsi (возможно, слайд-трубы), ^{[ 2 ]} две блокфлейты, два гобоя да качча , струнные и бассо континуо . Это необычайно богатая инструментовка для обычного воскресенья. Бах создал во вступительном припеве необычную «бескомпромиссность». ^{[ 3 ]} фуга до девяти частей. Басовая ария с трубой облигато, изображающая гнев Божий по сравнению с грозой, считалась «более пугающей». ^{[ 3 ]} чем любые современные оперные арии «ярости». Заключительный хорал не представляет собой обычную простую четырехчастную постановку, он включает в себя инструментальные интерлюдии, напоминающие мотивы, использовавшиеся ранее.

Бах использовал музыку первой части вступительного припева для Qui tollis peccata mundi своей мессы си минор. Он внес значительные изменения, когда адаптировал плачущую музыку к изображению Агнца Божьего, несущего грехи мира.

История и слова

Бах сочинил кантату в свой первый год работы Томаскантором в Лейпциге к десятому воскресенью после Троицы . ^{[ 3 ]} одиннадцатая кантата его первого цикла кантат . ^{[ 4 ]} Предписанными чтениями для воскресенья были Первое послание к Коринфянам , разные дары, но один дух ( 1 Коринфянам 12:1–11 ), и Евангелие от Луки , Иисус возвещает о разрушении Иерусалима и очищении Храма ( 1 Коринфянам 12:1–11). Луки 19:41–48 ).

Как и в случае с другими кантатами, сочиненными Бахом в первые годы его пребывания в Лейпциге, мы не знаем личность либреттиста . Это третья в группе из десяти кантат, следующих единой структуре библейского текста (в данном случае из Ветхого Завета ) – речитатив – ария – речитатив – ария – хорал . Десять кантат были посвящены 8-14 и 21-22 воскресеньям после Троицы и второму воскресенью после Пасхи. ^{[ 5 ]}

Слова первой части взяты из Книги Плача ( Плач 1:12 ), плача об историческом разрушении Иерусалима. ^{[ 5 ]} Текст, подходящий в связи с заявлением Иисуса, входит в число предписанных чтений в Страстную пятницу и часто полагается на музыку. Текст внутренних частей 2–5 написал неизвестный поэт, посвятивший пару речитативов и арию памяти об историческом событии, еще одну пару — предупреждению о том, что современному христианину грозит подобная угроза. ^{[ 5 ]} Заключительный хорал — девятая строфа « O Grosse Gott von Macht » Иоганна Маттеуса Мейфарта . ^{[ 6 ]}^{[ 7 ]}

Бах руководил Томанерхором и инструменталистами на первом исполнении 1 августа 1723 года. ^{[ 5 ]}

Музыка

Структура и оценка

Кантата состоит из шести частей и написана для трех вокальных солистов ( альт (А), тенора (Т) и баса (В)), четырехголосного хора ( САТБ ) и барочного инструментального ансамбля слайд -трубы ( Цугтромпете) . , Tr), в основном дублирование хорового сопрано, двух блокфлейт (Fl), двух гобоев да качча (Oc), двух скрипок (Vl), альта (Va) и бассо континуо (Bc). ^{[ 8 ]} Это необычайно богатая инструментовка для обычного воскресенья. ^{[ 5 ]} Продолжительность указана 20 минут. ^{[ 5 ]} Заголовок оригинальной части гласит: «10 пост Тринит: / Посмотри, есть ли там и т. д. / а / 4 голоса / 1 тромба / 2 Flauti / 2 Hautb: da Caccia / 2 Violini / Viola / con / Continuo / di Sign: / JSBach». ^{[ 9 ]}

В следующей таблице движений партитура, тональности и размеры взяты у Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). ^{[ 5 ]} Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных. Обычное континуо не показано, оно играет в большинстве частей, но не в части 5.

Движения: *Посмотрите, есть ли боль.*
Нет.	Заголовок	Текст	Тип	Вокал	Ветры	Струны	Ключ	Время
1	Посмотрите и посмотрите, есть ли боль	Плач 1:12	Хор	САТБ	Тр 2Фл 2Ок	2Вл А	Ре минор	3/4
2	Так плачь ты, разрушенный город Божий	анон.	Речитатив	Т	2 эт.	2Вл А
3	Ваша погода распространилась издалека	анон.	Воздух	Б	Тр	2Вл А	Си-бемоль мажор	3/4
4	Но, грешники, не тщеславьтесь	анон.	Речитатив	А
5	Но Иисус также хочет наказания	анон.	Воздух	А	2Пт 2Окт		соль минор
6	О великий Бог верности	Meyfart	Хорал	САТБ	Тр 2Эт	2Вл А	соль минор

Движения

1

Первая часть « Смотри и посмотри, если будет какая печаль », ^{[ 1 ]} состоит из двух частей и представляет собой ламенто больших размеров. Текст плача, являющийся частью предписанных ответов на Страстную пятницу , был задан многими композиторами, в том числе Томасом Луисом де Викторией , Карло Джезуальдо и Генделем, которые определили его как теноровое ариозо «Мессия» , последнюю часть перед сценой смерти. ^{[ 3 ]}

Движение построено по принципу прелюдии и фуги . ^{[ 7 ]} прелюдия, охватывающая начало библейского стиха, фуга — тоска гнева Господня. «Прелюдия» начинается с 16 тактов инструментальной музыки, при этом струнные «занимаются настойчивым рыдающим комментарием», как Джон Элиот Гардинер выразился , который провел паломничество кантате Баха в 2000 году и исполнил эту кантату в Брауншвейгском соборе . ^{[ 3 ]} Во втором туре вокальных записей каждая партия усиливается духовым инструментом. ^{[ 3 ]} Музыковед Джулиан Минчем отмечает различные способы Баха передать печаль текста: «Часто подчеркивается слово «Schmerz» (печаль). Приостановки и диссонансные септаккорды в гармонии добавляют напряжения, как и использование весьма выразительный неаполитанский аккорд и ложные отношения». ^{[ 3 ]} Фуга с пометкой «Un poco allegro» охватывает вторую часть стиха и переводится как «Ибо Господь наполнил меня муками в день гневного гнева Своего». ^{[ 1 ]} Фуга строится из двух вокальных партий и континуо до девяти частей. Гардинер пишет: «Оно бескомпромиссно в своей контрапунктической дикости и мрачной, диссонирующей гармонии». ^{[ 3 ]}

две строки нотной записи в сравнении — Начало первого вокального вступления в части кантаты и начало Qui tollis peccata mundi в мессе.

В 1733 году траур по смерти Августа Сильного позволил сочинить сложную музыку. Когда Бах написал свою «Миссу» (Кирие и Глория) си минор, он переработал первую часть части и включил ее в Qui tollis peccata mundi в « Глории» . ^{[ 3 ]} Плачущая музыка изображает Агнца Божия, несущего грехи мира. Бах перенес музыку с ре минор на си минор , использовал поперечные флейты вместо блокфлейт, убрал инструментальное начало и установил повторяющийся бас, когда адаптировал музыку к новой функции. Ближе к концу жизни Бах использовал полную «Глорию» для своей мессы си минор . ^{[ 3 ]}

2

Теноровый речитатив « So lament du, разрушенный град Божий » (Плачь тогда, о разрушенный град Божий), ^{[ 1 ]} сопровождается блокфлейтами и струнными. ^{[ 10 ]} Диктофоны воспроизводят «траурные фигуры из пяти нот», которые могут изображать слезы Иисуса, оплакивающего падение Иерусалима. ^{[ 3 ]} Минчем отмечает, что Бах «экспериментирует с инструментами таким образом, чтобы придать цвет и выразительную глубину», добавляя, что «в равной степени вероятно, что эти переливающиеся мерцания являются символическими; мерцающее чувство неуверенности в разрушенном мире». ^{[ 4 ]}

3

Первая ария в исполнении баса « Буря твоя издалека поднялась». ^{[ 1 ]} драматически изображено начало грозы. Это единственная часть кантаты, где труба выступает в сольной функции как символ божественного величия. ^{[ 5 ]} Струны и континуо изображают «рев грома и молнию, ударяющую в землю». ^{[ 7 ]} Минчем отмечает двойное изображение: «Басовая ария действительно представляет собой графический музыкальный портрет грозовой бури, а также аллегорическое изображение гнева и ярости Бога». ^{[ 4 ]} Гардинер считает эту арию «более пугающей, чем любая оперная ария ярости того времени, скажем, Вивальди или Генделя». ^{[ 3 ]}

4

Альт передает секко-речитатив: « Но не воображайте, грешники». ^{[ 1 ]} Минчем отмечает, что «Бах использует минимум ресурсов, но даже в этом случае ему все равно удается создать максимальный эффект». ^{[ 4 ]} например, что в последних тактах, в отличие от спокойного начала, «гармония становится более неясной, бас менее слитным, а линия альта более страстной». ^{[ 4 ]}

5

Альтовая ария « И все же Иисус будет, даже в наказание ». ^{[ 1 ]} оценивается как квартет для голоса, двух блокфлейт и гобоев в унисон, без бассо континуо. Минчам отмечает, что «альтовый голос [окружен] инструментами контрастирующих, но дополняющих друг друга тембров». Часть без континуо появилась в той же позиции в кантате на прошлой неделе, ария сопрано о «совести грешника» в Herr, gehe nicht ins Gericht mit deinem Knecht , BWV 105 . Здесь Иисус предстает заботливым добрым пастырем , ^{[ 4 ]} которых поэт описывает: « Он собирает их, как своих овец, с любовью, как своих птенцов ». ^{[ 1 ]}

6

Заключительный хорал: « O großer Gott von Treu » (О великий Бог верности). ^{[ 1 ]} Иоганна Маттеуса Мейфарта представляет собой постановку из четырех частей, ^{[ 11 ]} с магнитофонами, играющими «отдельные небольшие эпизоды между строк хоралов». ^{[ 3 ]} Они напоминают мотивы траура, прозвучавшие во второй части. ^{[ 7 ]} Сложная обстановка с инструментальными интермедиями аналогична композиции в «Господи, не судись с рабом Твоим» , BWV 105 , написанным неделей ранее. ^{[ 5 ]}

О великий Бог верности,
Потому что никто не имеет значения перед тобой
Как твой сын Иисус Христос,
Кто успокоил твой гнев,
Так посмотри на раны,
Его пытки, страх и жестокие мучения;
Ради него, пощади,
Не воздавайте нам по грехам нашим.

О великий Бог верности,
поскольку перед тобой никто не достоин
кроме Твоего Сына, Иисуса Христа,
Кто успокоит Твой гнев,
так взгляни на Его раны,
Его мученичество, муки и тяжелая боль;
и пощади нас ради него;
не воздайте нам по грехам нашим. ^{[ 1 ]}

Записи

Список взят из подборки на сайте кантат Баха. ^{[ 12 ]} Ансамбли, играющие на старинных инструментах в исторически обоснованном исполнении, показаны на зеленом фоне.

Записи « *Посмотри и посмотри, есть ли боль»*
Заголовок	Дирижер/Хор/Оркестр	Солисты	Этикетка	Год	Орх. тип
Радиозапись - Архивный номер: U0-04073.	Макс Турн Участники НДР Хор Участники оркестра Гамбургского радио	Урсула Золленкопф Хельмут Кречмар Рудольф Бауц	отчет о недоставке	1958 ( 1958 )
И.С. Бах: Кантаты BWV 46 и BWV 65	Хельмут Кальхёфер Канторей Бармен-Гемарке Barmen Chamber Orchestra	Лотте Вольф-Мэттью Георг Елден Якоб Штемпфли	Петь	1960 ( 1960 )	Камера
И.С. Бах: Кантатное произведение · Полное собрание кантат · Les Cantates , Эпизод / Том 12 – BWV 43–46.	Густав Леонхардт Ганноверский хор мальчиков Леонхардт-Консорт	Рене Джейкобс Курт Эквилуз Ханс Фридрих Кунц	Телефункен	1975 ( 1975 )	Период
Кантата Баха Том 46.	Хельмут Риллинг Гехингер Канторей Бах-коллегия Штутгарта	Хелен Уоттс Адальберт Краус Вольфганг Шёне	Хэнсслер	1976 ( 1976 )
И.С. Бах: Полное собрание кантат, том. 8	Тон Купман Амстердамский барочный хор Амстердамский барочный оркестр	Богна Бартош Йорг Дюрмюллер Клаус Мертенс	Антуан Маршан	1998	Период
И.С. Бах: Кантаты Том. 11 - Кантаты из Лейпцига 1723 г. IV - BWV 46, 95, 136, 138 ^{[ 13 ]}	Масааки Сузуки Коллегия Баха в Японии	Кай Вессель Макото Сакурада Питер Кой	ДО	1998 ( 1998 )	Период
Издание Баха Том. 12 - Кантаты Том. 11	Питер Ян Лейсинк Голландский хор мальчиков Нидерландский Бах-Коллегиум	Сице Бувалда Кнут Шох Бас Рамселаар	блестящая классика	1999 ( 1999 )	Период
Кантаты Баха Том. 5: Рендсбург/Брауншвейг / 8-е воскресенье после Троицы / 10-е воскресенье после Троицы	Джон Элиот Гардинер Хор Монтеверди Солисты английского барокко	Дэниел Тейлор Кристоф Генц Готтольд Шварц	Слава одному Богу	2000 ( 2000 )	Период

Ссылки

^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Деллал, Памела . «BWV 46 – «Schauet doch und sehet» » . Эммануэль Музыка . Проверено 20 августа 2022 г.
^ Пикон. «Рог, который нужно тянуть» (PDF) . Проверено 14 декабря 2017 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Гардинер, Джон Элиот (2008). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 45, 46, 101, 102, 136 и 178 (Кантаты, том 5) (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 11 августа 2018 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Минчем, Джулиан (2010). «Глава 12 Bwv 46 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 20 августа 2022 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета. С. 27, 477–. ISBN 978-0-19-929776-4 .
^ «О великий Бог силы / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 29 июля 2015 г.
^ Jump up to: ^а ^б ^с ^д Исояма, Тадеши (1998). «И. С. Бах: Кантаты Том 11 - Кантаты из Лейпцига 1723 / IV – BWV 46, 95, 136, 138» (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 6–7 . Проверено 29 июля 2015 г.
^ Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 46 Посмотрите, есть ли боль» . Университет Альберты . Проверено 29 июля 2015 г.
^ Гроб, Йохен (2014). «BWV 46 / BC A 117» (на немецком языке). s-line.of . Проверено 29 июля 2015 г.
^ Вольф, Кристоф (1998). «О первом цикле кантат Баха для Лейпцигской литургии 1723/1724» (PDF) . Сайт кантат Баха . п. 14 . Проверено 10 августа 2012 г.
^ «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / О великий Бог силы» . Сайт кантат Баха. 2008 год . Проверено 29 июня 2015 г.
^ Орон, Арье. «Кантата BWV 46 Посмотри, нет ли боли» . Сайт кантат Баха . Проверено 29 июля 2015 г.
^ «Бах: Кантаты Том 11 / Судзуки, Бах Коллегиум Японии» . АркивМузыка . 1999. Архивировано из оригинала 8 июня 2011 года . Проверено 15 июля 2010 г.

Источники

Посмотрите и увидите, BWV 46 : партитуры в рамках Международного проекта библиотеки музыкальных партитур.
Посмотрите и посмотрите, есть ли боль BWV 46; BC A 117 / Священная кантата (10-е воскресенье после Троицы) Бах Digital
BWV 46 Посмотри, есть ли боль, английский перевод, Университет Вермонта
Люк Дан: BWV 46.6 bach-chorales.com

Внешние ссылки

Посмотрите и посмотрите, есть ли боль, BWV 46 : выступление Нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)

[Dellal-1] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к Деллал, Памела . «BWV 46 – «Schauet doch und sehet» » . Эммануэль Музыка . Проверено 20 августа 2022 г.

[ch-2] Пикон. «Рог, который нужно тянуть» (PDF) . Проверено 14 декабря 2017 г.

[Gardiner-3] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я ^дж ^к ^л ^м Гардинер, Джон Элиот (2008). Иоганн Себастьян Бах (1685–1750) / Кантаты №№ 45, 46, 101, 102, 136 и 178 (Кантаты, том 5) (Примечания для СМИ). Соли Део Глория (на Hyperion Records сайте ) . Проверено 11 августа 2018 г.

[Mincham-4] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж Минчем, Джулиан (2010). «Глава 12 Bwv 46 - Кантаты Иоганна Себастьяна Баха» . jsbachcantatas.com . Проверено 20 августа 2022 г.

[Dürr-5] Jump up to: ^а ^б ^с ^д ^и ^ж ^г ^час ^я Дюрр, Альфред (2006). Кантаты И.С. Баха: с их либретто в немецко-английском параллельном тексте . Перевод Ричарда Д. П. Джонса . Издательство Оксфордского университета. С. 27, 477–. ISBN 978-0-19-929776-4 .

[chorale_text-6] «О великий Бог силы / Текст и перевод хорала» . Сайт кантат Баха. 2005 . Проверено 29 июля 2015 г.

[Isoyama-7] Jump up to: ^а ^б ^с ^д Исояма, Тадеши (1998). «И. С. Бах: Кантаты Том 11 - Кантаты из Лейпцига 1723 / IV – BWV 46, 95, 136, 138» (PDF) . Сайт кантат Баха. стр. 6–7 . Проверено 29 июля 2015 г.

[Bischof-8] Бишоф, Вальтер Ф. «BWV 46 Посмотрите, есть ли боль» . Университет Альберты . Проверено 29 июля 2015 г.

[Grob-9] Гроб, Йохен (2014). «BWV 46 / BC A 117» (на немецком языке). s-line.of . Проверено 29 июля 2015 г.

[Wolff-10] Вольф, Кристоф (1998). «О первом цикле кантат Баха для Лейпцигской литургии 1723/1724» (PDF) . Сайт кантат Баха . п. 14 . Проверено 10 августа 2012 г.

[chorale_melody-11] «Хоральные мелодии, использованные в вокальных произведениях Баха / О великий Бог силы» . Сайт кантат Баха. 2008 год . Проверено 29 июня 2015 г.

[Oron-12] Орон, Арье. «Кантата BWV 46 Посмотри, нет ли боли» . Сайт кантат Баха . Проверено 29 июля 2015 г.

[Arkiv-13] «Бах: Кантаты Том 11 / Судзуки, Бах Коллегиум Японии» . АркивМузыка . 1999. Архивировано из оригинала 8 июня 2011 года . Проверено 15 июля 2010 г.

[ 1 ]

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

v т и Церковные кантаты Иоганна Себастьяна Баха
До Лейпциг	Раннее : BWV 4 131 71 1138.1 и .2 106 196 150 143 Веймар : BWV 61 70а 186а 132 147а 63 152 155 18 54 80а 182 31 12 172 165 21 185 199 161 162 163 Кётен: BWV Великобритания. 5
Первый цикл (1723–24)	Между Троицей и Адвентом: BWV 75 76 24 167 147 186 136 105 46 179 69а 77 25 138 95 148 48 109 89 60 90 70 От Адвента до Троицы : BWV 40 64 190 153 65 154 73 81 83 144 181 22 23 66 134 67 104 166 86 37 44 59 184
Второй цикл (и хорал кантаты )	Хоральные кантаты между Троицей и Пасхой: BWV 20 2 7 135 10 93 107 178 94 101 113 33 78 99 8 130 114 96 5 180 38 115 139 26 116 62 91 121 133 122 41 123 124 3 111 92 125 126 127 1 Продолжение второго цикла: BWV 6. 42 85 103 108 87 128 183 74 68 175 176 Более поздние дополнения к циклу хоральных кантат: BWV 80. 137 129 58 112 140 177 9 14 Другие поздние хоральные кантаты: BWV 117. 192 100 97
Третий цикл	После Троицы 1725 г.: BWV 168. 164 79 Литургический год 1725–26: BWV 110. 57 151 28 16 32 13 72 146 43 39 88 170 187 45 102 35 17 19 27 47 169 56 49 98 55 52 1727: БВВ 82 84 34 173
Позже и другие	Цикл Пикандра : BWV 149 188 197а 171 156 159 145 174 Поздние пародии : BWV 36. 30 191 200 248 ( I , II , III , IV , V , VI ) 1083 Выборы в совет (Лейпциг): BWV 119 193 29 120 69 (проиграно: 1139,1, 1140–1141 ) Свадьба: BWV 34а 195 120а 197 Похороны: 157 244а Другое: 194 190а 120б 51 158 50 Под вопросом: 53 142 189 217 220 221 223 224
Кантата Баха Список кантат Баха Дискография: Хор Монтеверди / Купман / Тельдек

Базы данных авторитетного контроля
Международный	ВИАФ
Национальный	Франция Данные БНФ Израиль
Другой	МузыкаBrainz work